《喬家大院》交響曲創(chuàng)作研究

摘要交響曲叫喬家院子,是作曲家趙季平喬家院子戲劇音樂根據(jù)自己的創(chuàng)造,適應(yīng)的交響樂,“序曲、渴望、愛、貿(mào)易路線,煉獄,感覺”六個(gè)運(yùn)動(dòng)。本文研究的就是這首《喬家大院》交響組曲的創(chuàng)作。本文從課題研究的相關(guān)背景入手，首先詳細(xì)的分析了《喬家大院》交響組曲的音樂素材，然后重點(diǎn)的從創(chuàng)作技巧與名族風(fēng)格表現(xiàn)兩方面研究了《喬家大院》交響組曲的藝術(shù)成就。關(guān)鍵詞：《喬家大院》；交響組曲；創(chuàng)作技巧AbstractSymphonicSuite"JoeGrandCourtyard",isthecomposerZhaoJipingaccordingtoJoeGrandCourtyardTVplaymusichecreatedthecreativeadaptation,thesymphonicsuite,consistingof"Overture,ambition,love,traderoutes,purgatory,farfromfeeling"sixmovements.Thisstudyisthesong"JoeGrandCourtyard"symphonicsuiteofcreation.Thispaperfromthestartwiththerelatedresearchbackground,firstly,adetailedanalysisoftheSymphonicSuite"JoeGrandCourtyard"musicmaterial,andthenmainlyfromthewritingtechniquesandfamilynamestyletwoaspectstostudythe"SymphonicSuiteJoeGrandCourtyard"artisticachievement.Keywords:"JoeGrandCourtyard"SymphonicSuite;writingskills;

目錄一、前言 2二、《喬家大院》交響組曲的音樂素材 31、《喬家院子》交響音樂材料與《喬家院子》電視劇音樂的關(guān)系 32、《喬家院子》交響音樂材料植根于民族民間音樂 3三、《喬家大院》交響組曲的藝術(shù)成就 4（一）民族音樂創(chuàng)作技巧的拓展 41、主要?jiǎng)?chuàng)作技巧 42、創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新 5（二）民族風(fēng)格的巧妙表現(xiàn) 61、取材于民間的素材 62、具有民族特色的旋律發(fā)展手法 63、民族調(diào)式與西洋調(diào)式的綜合運(yùn)用 64、民族色彩濃郁的和聲 75、多段式的曲式結(jié)構(gòu) 76、簡潔有效的配器 7結(jié)語 9參考文獻(xiàn) 10

一、前言一個(gè)國家,如果沒有祝福世界上民族音樂,不能真正意義上的文化力量。喬家院子的交響曲,是一個(gè)交響樂團(tuán)和中國民族樂器、樂隊(duì)和中國國家交響之后調(diào)用節(jié)奏的結(jié)合。兩者結(jié)合,作者有一種特殊的用法,特殊的調(diào)和色,特殊工具,和其他西方創(chuàng)造變形技術(shù)的應(yīng)用等等。這個(gè)主題的研究有利于中國的國家音樂創(chuàng)作的技術(shù)和優(yōu)秀的民族音樂,更好的繼承發(fā)展,外匯學(xué)習(xí)。趙季平音樂作品,怎么能如此成功,受每個(gè)人的愛,如何移動(dòng),如何充滿精神,民族特色,如何去做,如何與性能和圖像內(nèi)容的完美,這是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。這個(gè)話題到趙季平新《喬家院子》交響樂的旋律,節(jié)奏,韻律和諧,復(fù)調(diào)寫作,工具,和屈曲分析研究在作曲技術(shù)和創(chuàng)造的技術(shù),探索趙季平如何準(zhǔn)確的表現(xiàn)形象,抒發(fā)情感,為了激發(fā)我們的音樂創(chuàng)造未來。交響樂叫《喬家院子》,同名的電視劇音樂的發(fā)展,基于《喬家院子》交響曲的研究可以研究從影視音樂創(chuàng)作技術(shù),有利于影視音樂創(chuàng)作的,它使創(chuàng)造音樂和影視藝術(shù)更好的結(jié)合。

二、《喬家大院》交響組曲的音樂素材《喬家大院》交響組曲所用的音樂素材與《喬家大院》電視劇音樂的素材基本相同，這些音樂素材都植根和來自民族民間音樂?！秵碳掖笤骸方豁懡M曲的音樂材料是作曲家在對(duì)民族民間音樂消化和吸收后，創(chuàng)作產(chǎn)生的具有時(shí)代性與個(gè)性的嶄新素材。1、《喬家大院》交響組曲音樂素材與《喬家大院》電視劇音樂的關(guān)系《喬家大院》交響組曲第一樂章“序曲”的音樂素材，來自《喬家大院》電視劇音樂的主題曲“遠(yuǎn)情”?！靶蚯钡乃夭呐c“遠(yuǎn)情”的素材相同，但結(jié)構(gòu)與順序不同。交響曲的“序曲”中雖然也加入了女聲獨(dú)唱，但只是起拋磚引玉作用的片段。第二樂章“立志”的音樂素材，來自《喬家大院》電視劇音樂的“立志：青年喬致庸”。同時(shí)，又加入了新的素材，在旋律、調(diào)式、和聲上，賦予了新的內(nèi)容。第三樂章“愛情”的音樂素材，來自《喬家大院》電視劇音樂的“戀人：江雪瑛”與“過年”。同時(shí)又加入新的素材，并重新合理安排了曲式結(jié)構(gòu)。第四樂章“商路”的音樂素材，來自《喬家大院》電視劇音樂的“商旅、商情、沙漠駝隊(duì)”。原本獨(dú)立的素材，經(jīng)過重新整合與布局，成為有機(jī)的整體。第五樂章“煉獄”的音樂素材，來自《喬家大院》電視劇音樂的“災(zāi)難”。第六樂章“遠(yuǎn)情”的音樂素材，來自《喬家大院》電視劇音樂的“遠(yuǎn)情”。六個(gè)樂章首尾呼應(yīng)，應(yīng)用相近音樂主題的不同發(fā)展技法以及核心動(dòng)機(jī)貫穿的手法寫作而成。民族旋律寫作技法與民族調(diào)式、民族和聲應(yīng)用巧妙，樂曲的旋律優(yōu)美、和聲新穎、風(fēng)格統(tǒng)一。2、《喬家大院》交響組曲音樂素材植根于民族民間音樂《喬家大院》交響組曲音樂，是作曲家對(duì)民族民間音樂理解吸收后創(chuàng)作的新素材。這些音樂素材具有山西民歌的個(gè)性，是由五度音程疊置構(gòu)成的特性核心動(dòng)機(jī)發(fā)展變化而來的。如：第三樂章“愛情”的旋律，巧妙地借鑒和吸收了山西民歌《看秧歌》的旋律因素，經(jīng)過形態(tài)與配器的變化發(fā)展成為嶄新的音樂素材。三、《喬家大院》交響組曲的藝術(shù)成就創(chuàng)建和喬家院子交響樂的性能稱為成功,各界人民的廣泛贊譽(yù)。寫作技巧上的工作不僅給了我們靈感,給了我們很多寶貴的結(jié)合中西音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和技能,而且還成功的工作表現(xiàn)有一個(gè)積極的社會(huì)影響。（一）民族音樂創(chuàng)作技巧的拓展趙季平中國民族音樂、民族和諧,民族樂器和組合技術(shù),西方音樂,西方和諧與歐洲和西方樂器和西方作曲技術(shù)巧妙地結(jié)合,產(chǎn)生了廣受歡迎的“喬家院子”交響曲套件。交響樂叫喬家院子里,無論在旋轉(zhuǎn)的方法,模式,和諧,或形式,儀器的特點(diǎn),體現(xiàn)了作曲家中西結(jié)合的創(chuàng)造性的技能。1、主要?jiǎng)?chuàng)作技巧《喬家大院》交響曲呼吁將方法主要使用“核心動(dòng)機(jī)”發(fā)展,創(chuàng)造的頭尾技術(shù)和豐富的“柱塞式旋律”的特點(diǎn),“重復(fù)的旋律”,如作曲技法,巧妙地參考材料民歌的音樂作品有很強(qiáng)的民族風(fēng)味和強(qiáng)勁的內(nèi)部凝聚力。清新、溫暖動(dòng)人的旋律風(fēng)格風(fēng)格,仿佛這是一個(gè)從我們的記憶中自然流動(dòng)。在調(diào)式上主要運(yùn)用了民族微調(diào)式，同時(shí)也有宮調(diào)式、角調(diào)式等其他民族調(diào)式以及西洋調(diào)式的運(yùn)用。轉(zhuǎn)調(diào)手法除了運(yùn)用常規(guī)的技法還運(yùn)用了“模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)手法”與“休止轉(zhuǎn)調(diào)手法”。多種調(diào)式的巧妙轉(zhuǎn)換，和民族調(diào)式與西洋調(diào)式的綜合運(yùn)用使該作品既有中國氣派又有西洋風(fēng)范。在和諧中,主要使用三個(gè)疊加,疊加五度,三維混合五度疊加的和諧,使工作和諧強(qiáng)烈的民族風(fēng)格,充滿新鮮的顏色。同時(shí),利用和弦反演技術(shù),把純四區(qū)間大聲的樂隊(duì),強(qiáng)調(diào)和諧的民族風(fēng)格。和諧的聯(lián)系更少強(qiáng)調(diào)和諧的功能,但隨著強(qiáng)調(diào)和諧和旋律和和聲色彩對(duì)比。應(yīng)用程序的工作,和諧是中西合璧,豐富多彩。曲式主要運(yùn)用了多段并列曲式結(jié)構(gòu)與單三部曲式機(jī)構(gòu)。并置的段落加強(qiáng)了音樂的對(duì)比，單三部曲式的運(yùn)用使重要的音樂主題得以淋漓盡致的展開。儀器的使用西方雙管編制交響樂團(tuán)和混合民族樂器,同時(shí)加入了聚會(huì),唱歌和合唱。聰明的民族樂器的使用,中國民族風(fēng)格的工作直接和韻味,可以揭示更多;聲音加入交響音樂作品充滿了靈氣,與此同時(shí),歌詞唱更多的幫助使音樂作品的內(nèi)容。同時(shí),每個(gè)儀表儀器和非常注意避免碰撞。歌曲作家展出,如民族樂器“字符串”2、創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新工作的很多獨(dú)特的使用方式創(chuàng)造性的技能,是他創(chuàng)作的作曲家在這些創(chuàng)新的創(chuàng)造性技能拓展中國民族音樂的創(chuàng)作技巧。（1）、使用“頂針式”的旋律發(fā)展手法,豐富了把中國民族音樂創(chuàng)作技巧的方法。最初這些已經(jīng)存在的國家,富有個(gè)性特色的民間旋律發(fā)展技術(shù),經(jīng)過作曲家的密集使用,使它成為一種極富個(gè)性,后人大膽的引用使用旋律發(fā)展技術(shù)。（2）、“休止轉(zhuǎn)調(diào)手法”的使用,豐富了調(diào)制技術(shù)?！靶葜罐D(zhuǎn)調(diào)手法”雖然在語氣屬于的范疇,然而,獨(dú)特的使用方式的作曲家有一個(gè)獨(dú)特的個(gè)性。調(diào)制技術(shù),使用越來越多的不和諧的聲音通過努力改變,努力達(dá)到一定程度后突然休息幾拍,然后自然的出現(xiàn),一個(gè)新的模式音調(diào)。（3）、三度和五度疊加和諧,擴(kuò)大范圍的民族音樂的和諧。一般來說,我們使用三個(gè)疊加,五度疊加和更廣泛,和三維混合五度疊加的和諧,是趙先生是獨(dú)特的和使用方法。方法是基于純五間隔和疊加一個(gè)小三度,非常像西方和諧屬七和弦的三個(gè)音符省略。然而,這種和諧從使用方法的角度,而不是完全省略三個(gè)聲音七和弦,它是一種新型的諧波的作曲家的語言。（4）、作品的創(chuàng)作技巧的一個(gè)顯著特征是民族技術(shù)和西方作曲技術(shù)巧妙地結(jié)合,使強(qiáng)烈的民族風(fēng)格與西方風(fēng)格的作品。同時(shí),作曲家“現(xiàn)代”傳統(tǒng)組合概念,讓作品給人以極其新鮮的感覺。（二）民族風(fēng)格的巧妙表現(xiàn)1、取材于民間的素材從民間音樂材料,是作曲家深入生活的私人旅游獲得第一手材料。這些基本材料都有山西民歌,小戲材料,又有山西蒲劇,晉戲的影子。趙季平不會(huì)帶來直接使用這些材料,但基本的音樂作曲家網(wǎng)后材料后消化、吸收、理解、創(chuàng)造,使民族文化的發(fā)展充滿活力和再生。基于中國五千年的文明積累的民族音樂和民間音樂作品的肥沃的土壤和廣大觀眾的距離是如此之近,情感的表達(dá)是如此的友善。在創(chuàng)作的喬家大院戲劇音樂,趙先生已經(jīng)兩次山西民間藝術(shù)家,民族和民間音樂的第一手材料。趙先生的成功給了我們很多的靈感,作曲家應(yīng)該深入民間,深入生活不是關(guān)起門來,以便創(chuàng)建一個(gè)受歡迎的和活力,與國家的音樂?！秵碳掖笤骸方豁懬羞x擇是非常合適的。工作表現(xiàn)是清末山西商人的故事在中國,作曲家在分析、消化山西民間音樂和地方戲曲,的基礎(chǔ)上通過自己的再加工和創(chuàng)造,創(chuàng)造最符合劇情,全新的,強(qiáng)烈的民族風(fēng)格的音樂。2、具有民族特色的旋律發(fā)展手法將方法用于作曲家與中國民族特色,是我國特有的民間更多的技術(shù),比如“同頭換尾”旋律發(fā)展策略,“頂針式”的旋律發(fā)展策略和“魚咬尾”的使用特性的旋律。將方法和模式,民族和諧等因素的結(jié)合,形成一種,動(dòng)人的旋律。旋律的走向也頗具民族、民間特色。比如，山西民歌以微調(diào)式居多，作曲家在旋律的寫作走向上有意地運(yùn)用終止于微音的旋律，彰顯了地方與民族特色。寫作就是以國家為主通道骨干旋律的聲音。即使作曲家寫一些段落按照西方模式,它的旋律聽起來仍然是國家的支柱五聲音階,揭示了國民性格的旋律。3、民族調(diào)式與西洋調(diào)式的綜合運(yùn)用使用的工作模式是國家七微調(diào)以聽為主類型,也有西方模式的使用。即使使用西方的模式,也使西方的音樂模式轉(zhuǎn)變方法和名族樂器韻味十足。例如第二運(yùn)動(dòng)”到“西方模式的模式,旋律音調(diào)與國家頻道為主,主干儀器包括民族樂器,使用特殊的技術(shù),如和諧,使音樂保持強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。民族宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、微調(diào)式、羽調(diào)式在該作品中都有運(yùn)用，使作品的調(diào)式變化豐富多彩。同時(shí)，該作品的轉(zhuǎn)調(diào)方法也頗具特色，主要運(yùn)用了“共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)手法”、“模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)手法”與“休止轉(zhuǎn)調(diào)手法”等轉(zhuǎn)調(diào)手法，使調(diào)式的轉(zhuǎn)換自然、新穎、引人入勝。其中，“休止轉(zhuǎn)調(diào)手法”是趙先生最具特色的、極其巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)手法。4、民族色彩濃郁的和聲五度的工作三到五度疊加組成的和諧和混合疊加增加了豐富的民族和諧色彩和諧的音樂。根據(jù)五度之間的關(guān)系三個(gè)聲音疊加在一起構(gòu)成強(qiáng)烈的民族色彩和諧,通過各種反演的和弦,轉(zhuǎn)換和顏色的色調(diào)。趙先生五度疊加使用更聰明,原位疊加根據(jù)純五度,和使用各種各樣的反演。如:完美的第五個(gè)疊置的和諧換位疊加后的純四度,避免五度的空虛的感覺,因?yàn)槲覀兊膶懽黠L(fēng)格的中國民族管弦樂作品發(fā)揮了良好的示范效應(yīng)。同時(shí)，該作品和聲的進(jìn)行不太強(qiáng)調(diào)功能進(jìn)行，而是注重和聲的色彩對(duì)比、注重和聲與旋律的有機(jī)結(jié)合。除了使用五度和聲學(xué)性能的民族風(fēng)格,即使是使用三個(gè)疊加構(gòu)成和諧,也用和弦反演技術(shù),純四區(qū)間樂隊(duì)的三冠王,巧妙地強(qiáng)調(diào)了色彩的和諧。5、多段式的曲式結(jié)構(gòu)該作品的整體與細(xì)部多為段落式結(jié)構(gòu)。即使從“細(xì)胞”的作品,許多段落和短語結(jié)構(gòu)采用我國民間的結(jié)構(gòu)特征,如“C”,工作上反復(fù)出現(xiàn)的材料,是常見的民間“雙”字結(jié)構(gòu)。段落結(jié)構(gòu)加強(qiáng)了音樂的風(fēng)格,顏色,情緒的對(duì)比。該作品并沒有采用矛盾沖突式的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，這樣更符合中國傳統(tǒng)音樂作品以段落式構(gòu)成居多的特點(diǎn)，同時(shí)，也更符合中國聽眾的欣賞習(xí)慣。6、簡潔有效的配器中西樂器混合配方的交響樂團(tuán),加上人類的聲音模仿民族打擊樂器的的襯詞“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”的反復(fù)演唱等，都是表現(xiàn)民族風(fēng)格的最好手段。使用完整的樂隊(duì),只留下獨(dú)奏樂器逐漸方法,作為中國的國畫“白色空間”的技能,發(fā)揮沉默此時(shí)甚至藝術(shù)效果。該作品中，民族樂器不是“扎堆兒”式的使用，而是及其“節(jié)省”的使用。一些少數(shù)民族樂器、趙編排后,巧妙地體現(xiàn)民族風(fēng)格。民族樂器這段工作發(fā)揮了突出的民族風(fēng)格、“調(diào)味兒”與畫龍點(diǎn)睛的作用。作品關(guān)于民族風(fēng)格的表現(xiàn)手法,創(chuàng)建中國國家交響樂團(tuán)的國籍的表達(dá)提供了極其豐富的經(jīng)驗(yàn)。

結(jié)語《喬家大院》交響組曲的創(chuàng)作和演出的成功,不僅為我們?nèi)绾谓梃b和民族音樂材料被用來激發(fā)交響曲創(chuàng)作,更對(duì)我國的交響樂創(chuàng)作有很