【《裝飾音在莫扎特鋼琴奏鳴曲中的應用探究》4000字】

裝飾音在莫扎特鋼琴奏鳴曲中的應用探究TOC\o"1-2"\h\u6673一、莫扎特奏鳴曲中裝飾音的應用 130448（一）顫音 121966（二）回音 25878（三）倚音 316293（四）波音 312498（五）琶音 419603二、莫扎特奏鳴曲中的裝飾音風格特征 422690結語 520205參考文獻 5摘要：飾音符在鋼琴作曲中起到裝飾旋律的作用。每個時期的作曲家在使用裝飾音符處理音樂方面都有自己的優(yōu)勢。裝飾音符的表示包括符號、象征意義、樂器的演奏方法等都非常重要。從宏觀角度了解裝飾音的特點也可以更為全面的體會的音樂所表現(xiàn)出的特征。裝飾音符涵蓋了各種巴洛克鍵盤音樂，尤其是巴赫作曲中所表現(xiàn)出的音樂最為豐富。裝飾音符也隨著時間的推移從巴洛克時代演變到古典音樂，莫扎特的作品無疑在音樂史上具有歷史意義。關鍵詞：鋼琴奏鳴曲；莫扎特；裝飾音；分析一、莫扎特奏鳴曲中裝飾音的應用莫扎特擅長在奏鳴樂中使用裝飾音，這也是他的作曲特點之一。這種特點也是莫扎特受巴赫音樂特點的影響，使得裝飾音不占時值。一般來說，裝飾音的作用只是為了能夠更好地瑞色音樂風格，但是，莫扎特卻將他生活中的情感變化都融入進來，所以，在聽莫扎特的作品時，我們能感受到他的喜怒哀樂不同的風格特點。他還善于在音樂中營造時而緊張、時而歡快等不同的心理特點。這些不同音色的可以使用，使得奏鳴曲的中心主旨更加明確，更加富有內(nèi)涵。在莫扎特鋼琴奏鳴曲中可以見到的主要裝飾音里有顫音、回音、倚音、波音和琶音五種[[][]戴晨.莫扎特第十二首鋼琴奏鳴曲（K332）樂譜版本分析與演奏詮釋[D].上海師范大學,2017.（一）顫音莫扎特的顫音十分靈動,這是因為他的工作風格是自由的和靈活的。顫音通常是以一個TR標記和表達,在旋律音之上,在演奏中,應該保證在原始的曲調(diào)和演奏二度在頂部快速地、一致地重復交替做出改變，不僅如此，顫音還應根據(jù)音樂的一般情緒而變化。彈奏前要確定樂曲的性質(zhì)。在演奏中，想要產(chǎn)生長時值的顫音時，就必須使得整個音符的時值被彈滿，還要注意的是，當顫音收尾時，應對最后三個音放慢速度，并且將重音落在本音上面。在演奏過程中要做到，先慢后快再慢的節(jié)奏變化。尤其值得提到的是，再用短顫音演奏時，要注意手指的按壓力度和穩(wěn)定變換，一般來說，要以左手的節(jié)拍為主旋律，右手主要用來控制顫音的節(jié)奏[[][]姜一.莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音的創(chuàng)作特征和彈奏方法探究[D].江西師范大學,2015.莫扎特鋼琴奏鳴曲作品（k570）第一樂章，音樂的整體情緒是愉快而輕松的，每一個樂句卻又像在歌唱著一句完整的話語。彈奏顫音時要表現(xiàn)出感情深邃又自如流暢的音樂效果，在彈奏時應使其流暢自如，并與樂句融為一體。當演奏中需要用到更為快速的顫音時，可以輕輕按壓按鍵底部的位置，因為琴鍵之間是有彈性的，所以可以充分利用琴鍵這一特征縮短其間的反彈時間，從而得到更快速地顫音，不需要手和手臂其它的動作來帶動。切記不能用下壓的力量來彈奏，用手臂發(fā)力，帶動指尖的發(fā)力力量[[][]陳勤.莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音的運用--以K.310第二樂章為例[J].黃鐘：武漢音樂學院學報,2004(B07):3.在實踐中，我發(fā)現(xiàn)很多人在彈奏顫音時的指法略顯笨拙，在反復的練習與老師的講解中我覺得用這樣的方法來練習顫音有利于提高演奏水平，不會破壞曲子的風格。節(jié)奏的控制是彈奏顫音時的重要因素之一，一些優(yōu)秀的演奏曲中，節(jié)奏會隨作曲者心情感悟的變換而快速變化。因此，演奏者對節(jié)奏上的控制十分重要，需要投入感情地演奏。尤其要注意的是，當彈奏即將結束時的最后一個尾音的處理，一定要堅定有力，將聽眾的情緒推向高潮[[][]顧屹.鋼琴教學中的經(jīng)典音樂作品——莫扎特第五鋼琴奏鳴曲作品分析[J].藝術百家,2015,31(06):238-239.（二）回音在莫扎特的回音創(chuàng)作中,它需要發(fā)揮TR演奏方式的作用。右手需要快速運行,并要求每個音符清晰,情感強烈。不難發(fā)現(xiàn),莫扎特的作品中，會對這些修飾音加以運用，加強音符之間的聯(lián)系，使得不同音符既單獨工作，又能和諧統(tǒng)一，使得演奏曲更加生動鮮活，特點鮮明。在演奏中，莫扎特會著重考慮不同回音之間的區(qū)別和聯(lián)系，使得這種回音有著更加豐富的音樂效果。莫扎特的奏鳴曲的回音不僅在上述兩種技術中出現(xiàn)，而且根據(jù)音符的時間決定。不僅是在莫扎特的回音標記中，還有以∽為代表的。而且，作為三個標記的音標代表者的演奏方式和以前的音符一樣。莫扎特的鋼琴奏鳴曲，一定要注意聲音的一致性[[][]呂巖.莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音分析[J].大眾文藝：學術版,2011(6):2.如果回聲寫在兩個音符之間，則應在基本音調(diào)彈奏后再彈奏回聲。節(jié)奏的分配可以根據(jù)歌曲內(nèi)容和可用時間安排。這些是莫扎特鋼琴奏鳴曲中最常用的裝飾音符[[]徐曄.斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲裝飾音演奏技巧[J].明日風尚,2017(9):103-103.]。有時在一個曲子中會發(fā)現(xiàn)幾個連續(xù)的裝飾音符。演奏者需要有強有力的辨別意識，以便在演奏過程中充分理解裝飾[]徐曄.斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲裝飾音演奏技巧[J].明日風尚,2017(9):103-103.顯然，為了了解莫扎特演奏裝飾音符的技巧，重要的是不僅要了解莫扎特的規(guī)律和方法，還要認識到它在音樂中的作用。從演奏的角度看音樂。演奏裝飾音符的關鍵在于能夠識別音樂旋律，在管弦樂隊演奏時接近莫扎特的真實意圖，根據(jù)音樂情感來對待裝飾音符，自然成為音符音樂風格的一部分，而不是破壞樂曲中的旋律[[][]高菲.莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音分析與研究[J].明日風尚,2017(11):2.（三）倚音倚音在莫扎特奏鳴曲中分為兩種形式，長倚音和短倚音，而短倚音又分為兩種：第一種與主音的時值相同；第二種倚音出現(xiàn)在本音的時值內(nèi)。在現(xiàn)有音樂中，長依音的使用是非常罕見的。短依音的重點是在原始聲音的頂部添加小的音符。莫扎特所有的依音都是在節(jié)拍上，而不是節(jié)拍之前。無論是否有聯(lián)系，莫扎特對演奏的的要求是要與隨后的聲音聯(lián)系起來。需要強調(diào)的是，主音調(diào)在演奏時需要稍微弱化。當演奏時，如果裝飾音在右手指尖，它就要被右手腕部的力量驅(qū)動。聲音的的旋律出現(xiàn)在鋼琴的背面，觸摸鍵要用指尖去發(fā)力，手指保持彈性。裝飾音是莫扎特在左手演奏時的典型伴奏，在演奏時要控制左手的音量，這比右手要弱[[][]高甜甜.藝術莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音分析[J].藝術品鑒,2017(1).（四）波音波音也是莫扎特奏鳴曲中很常見的裝飾音，一般用~~來標記這種音符。波音與上面提到的旋律都是裝飾音的種類，其演奏的方法與短時間的顫音演奏方法非常相像[[][]李思怡.貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》中浪漫主義因素探究[D].燕山大學,2015.（五）琶音在莫扎特的奏鳴曲中，琶音也是一種常見的裝飾音，它的標志是一條垂直的波浪線。在音符的左邊，由琶音法由和弦的最低和弦演奏。因此我們可以看出，莫扎特不愧為音樂大師，音樂天材。莫扎特的音樂之所以是變幻莫測，豐富多彩，是他在細微的裝飾音上，處理的都是非常細膩和精巧。在莫扎特的奏鳴曲中，裝飾音成為他音樂中不可缺少甚至為最重要的主旋律，成為音樂中不可缺少的一部分[[][]多洛提雅·法比安,周全.如何詮釋與演奏巴赫器樂作品中的裝飾音[J].中央音樂學院學報,2018,No.151(02):72-87.二、莫扎特奏鳴曲中的裝飾音風格特征對于莫扎特而言，鋼琴奏鳴曲是他致力于創(chuàng)作的作品之一。盡管裝飾音符的含義是“裝飾”，但莫扎特混合了他的生活樂趣，創(chuàng)造了強烈的氣氛的同時也創(chuàng)造了明亮而多彩的基調(diào)。使得所表現(xiàn)出的音樂主題具有更清晰，更具內(nèi)涵的形象。自古以來，演奏莫扎特鋼琴奏鳴曲的鋼琴演奏者數(shù)不勝數(shù)，這表明他的奏鳴曲在演奏和音樂研究方面都極為重要且具有吸引力[[][]張艷.淺析彈奏莫扎特鋼琴奏鳴曲時應注意的問題[J].林區(qū)教學,2010(4):3.簡而言之，莫扎特應該是音樂創(chuàng)作各個方面的音樂大師和音樂天才，即使是像裝飾音那樣細小的細節(jié)，也應該以其細膩和精練來對待。也就是說，莫扎特擅長引進微妙的音樂技巧來豐富音樂的變化。19世紀的挪威音樂家阿德格里格曾經(jīng)說過:“多么細致入微的觀察，也無法知曉莫扎特音樂的精髓”。莫扎特奏鳴曲的裝飾音符不僅起到裝飾作用，而且給音樂帶來了更大的精神，使音樂家不僅能感受到音樂的美麗和多變，而且能在工作時感受到音樂的流暢。莫扎特還融合了幾種裝飾音技術，并在其中尋求共同之處，擱置分歧。裝飾音符已成為音樂的基本組成技術之一，是將音樂推向高潮的重要手段，因此音樂更具多樣性和等級性，裝飾音符的構成也成為莫扎特奏鳴曲的一部分[[]陳言.莫扎特器樂套曲末樂章研究[D].上海音樂學院,2015.[]陳言.莫扎特器樂套曲末樂章研究[D].上海音樂學院,2015.飾聲音的彈奏是一種特殊的情感系列的表現(xiàn)，可以給一般音樂增添色彩?；旧涎b飾音符的絕奏處理方法分為內(nèi)部和外部節(jié)奏的兩種類型。這也表示裝飾聲比需要裝飾體現(xiàn)的原始聲音的時間還多，這也代表著裝飾聲音要在演奏時改變其聲音的節(jié)拍。目前大部分演奏者都在使用再節(jié)奏點前演奏原始聲音的裝飾聲。在演奏裝飾音符之前，必須有意識地培養(yǎng)演奏裝飾音符的聲音想像力，這種想象超越了鋼琴聲音的感知和莫扎特音樂的聽覺積累，而更深入了莫扎特音樂的理解和音樂表現(xiàn)[[]王深.莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲第一樂章裝飾音演奏處理分析[J].中央音樂學院學報,2018(3):140-154.][]王深.莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲第一樂章裝飾音演奏處理分析[J].中央音樂學院學報,2018(3):140-154.結語隱藏在音樂的裝飾音符號的意義是很少人意識到，并在不同時期風格的飾品都是不同的，如果音樂家能更好的掌握裝飾音的演奏，也有助于提高性能和教學水平，防止過于呆板、機械的練習。在現(xiàn)代的裝飾音的研究，表演者往往傾向于技術顯示，忽略他們真正表達音樂的意義。巴洛克時期以來，裝飾性的聲音沒有固定的形式和演奏方法。所有的飾品都要在理解其內(nèi)涵的基礎上，盡量避免技術思維的表現(xiàn)。裝飾性聲音是鋼琴奏鳴曲的重要表現(xiàn)手法之一，古典奏鳴曲是現(xiàn)代鋼琴教學的重要組成部分。隨著時代的變遷，裝飾聲的發(fā)展也逐漸完善，復雜的系統(tǒng)逐漸成為多種類型的代表。在裝飾的演變過程中，莫扎特已成為繼承傳統(tǒng)巴洛克裝飾的最重要的音樂家之一，傳統(tǒng)的音樂保存得很好，也創(chuàng)造了他們獨特的裝飾風格，影響了家居裝飾作品的創(chuàng)作。本文試圖通過對莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景、風格和特點的把握，來把握其奏鳴曲的具體演奏方法。我們之所以對裝飾風格感到困惑，是因為它不理解它的符號背后的含義。從符號學、樂器的形式和時代特征出發(fā)，分析了裝飾音樂在結構上的音樂關系，從多個方面了解其音樂的表現(xiàn)形式，以真正理解裝飾性音樂所傳達的音樂魅力。參考文獻[1]戴晨.莫扎特第十二首鋼琴奏鳴曲（K332）樂譜版本分析與演奏詮釋[D].上海師范大學,2017.[2]陳勤.莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音的運用--以K.310第二樂章為例[J].黃鐘：武漢音樂學院學報,2004(B07):3.[3]呂巖.莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音分析[J].大眾文藝：學術版,2011(6):2.[4]高菲.莫扎特鋼琴奏鳴曲中裝飾音分析與研究[J].明日風尚,2017(11):2.[5]高甜甜.藝術莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音分析[J].藝術品鑒,2017(1).[6]張艷.淺析彈奏莫扎特鋼琴奏鳴曲時應注意的問題[J].林區(qū)教學,2010(4):3.[7]王深.莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲第一樂章裝飾音演奏處理分析[J].中央音樂學院學報,2018(3):140-154.[8]多洛提雅·法比安,周全.如何詮釋與演奏巴赫器樂作品中的裝飾音[J].中央音樂學院學報,20