《關(guān)雎》是《風(fēng)》之始也

《關(guān)雎》是《風(fēng)》之始也

《關(guān)之歌》是《詩經(jīng)》的第一章，也是《風(fēng)》的開始。從《關(guān)雎》的內(nèi)容看,它是男女言情之作,是寫一個(gè)男子對(duì)一個(gè)女子的愛慕。全詩用文學(xué)語言加強(qiáng)了音樂語言的音樂美。本文將從全詩的曲式結(jié)構(gòu)、韻律發(fā)聲、字句組合以及重章疊句四個(gè)方面來剖析它所產(chǎn)生的音響效果。一、旋律節(jié)奏的運(yùn)用窈窕淑女,鐘鼓樂之。起句用了比興的手法以景物“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”起興,用模聲詞“關(guān)關(guān)”來模擬水鳥的相互鳴唱應(yīng)答,用以引出男子愛慕淑女的中心思想。既事先營(yíng)造了美妙的環(huán)境和氣氛,又由此引入主題“窈窕淑女,君子好逑”。承句從“參差荇菜”的節(jié)奏音型開始?！皡⒉钴舨恕笔侨粜凸?jié)奏的基礎(chǔ),一直到全曲的結(jié)尾,都用它來作每一句的起音,作全曲的主干線。全曲就圍繞著這根線去展開,使之形也不散、神也不散。發(fā)展到“寤寐求之”,音樂的旋律節(jié)奏從此處就開始緊湊起來,為轉(zhuǎn)句的情緒作鋪墊。轉(zhuǎn)句就順著承句的內(nèi)容用咬尾的方法連接過來往下發(fā)展。轉(zhuǎn)句是全曲的發(fā)展段落,與前兩句和后兩句的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容都截然不同。旋律的材料完全是新的,音樂動(dòng)機(jī)也是新的,與前后的句子形成鮮明的對(duì)比。把心中的煎熬情感表達(dá)出去以后,轉(zhuǎn)句結(jié)束了,到了整個(gè)高潮的頂點(diǎn)。因?yàn)橛辛诉@兩句,全詩才有起伏,才有引人入勝之處,才沒有平鋪單調(diào)的感覺。這個(gè)轉(zhuǎn)句,從內(nèi)容上看就可判斷出其音樂的手法與前后不同,律動(dòng)緊湊,音型密集,節(jié)奏也加快,旋律起伏跌宕,是整個(gè)全曲發(fā)展的高峰。因此,此處的情感和氣息都需要一個(gè)放松和緩沖的過程,讓情感平復(fù)下來,為合句的呼應(yīng)做好準(zhǔn)備。合句的音型節(jié)奏回到起句,和起句呼應(yīng)。兩個(gè)合句本身是一個(gè)發(fā)展、遞進(jìn)的關(guān)系:從采之到芼之,從琴瑟友之發(fā)展到鐘鼓樂之,皆大歡喜,最后在一片歡騰中聲結(jié)束。二、用韻增強(qiáng)語言的音樂感這首詩采用了雙聲疊韻的連綿字,以增強(qiáng)詩歌音調(diào)的和諧美。所謂雙聲,就是兩字的聲母相同。如“雎鳩”以及用以描寫景物的“參差荇菜”的“參差”。所謂疊韻,就是兩字韻母相同。如用以摹擬形象的“窈窕淑女”的“窈窕”。既是雙聲又是疊韻,如用以修飾動(dòng)作的“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的“輾轉(zhuǎn)”。通過這種手法可增強(qiáng)語言的音樂感。另外,所有的疊音詞都可看作雙聲疊韻。疊音字就是相同的兩個(gè)字連在一起,如:“關(guān)關(guān)”讀之有珠圓玉潤(rùn)之感。平時(shí)我們都有這樣的經(jīng)驗(yàn),教小孩說話,多用疊音詞,如“車車、花花”等,小孩就樂于聽,也記得牢就是例子。此可看出疊音詞對(duì)增強(qiáng)語言音樂感的特殊效果。用押韻增強(qiáng)歌詞的樂感。韻者,和諧之音也。押韻就是如何組織和諧的聲音的方法?！蛾P(guān)雎》采取了首句入韻和偶句押韻的方式,押韻的字有:“鳩、洲、逑、流、求、友”。從整體上增強(qiáng)了歌詞的音樂感和統(tǒng)一感。經(jīng)過二千多年的歷史,雖然一些漢字的讀音發(fā)生了變化,使我們今天讀《詩經(jīng)》時(shí)也感到有一些詩句不那么和諧了,但大部分字的讀音還是沒變的,韻律仍是和諧的。三、結(jié)論:“關(guān)關(guān)吾”的啟示歌詞(詩)既然是為吟唱而作,那它的語言文字就應(yīng)盡量適合曲調(diào)的節(jié)拍節(jié)奏,而這樣就須規(guī)劃歌詞,使之適宜于吟唱,同時(shí),這也是詩歌區(qū)別于散文的標(biāo)志之一。《關(guān)雎》都是四字句,從字?jǐn)?shù)上定義,故稱之為四言詩。全詩韻律整齊、對(duì)仗工整,讀起來瑯瑯上口,振振有聲:“關(guān)關(guān)雎鳩在河之洲……”,節(jié)奏特點(diǎn)是:XXXX。這樣就使詩———歌詞有了節(jié)奏感,從而增強(qiáng)了歌詞的音樂美感。起句用了模聲詞“關(guān)關(guān)”來起音,承句和兩句合句都用完全相同的歌詞“參差荇菜”來起音,造成音響上的統(tǒng)一。全曲除了第三句“悠哉悠哉”轉(zhuǎn)句之外,其余四句全是一模一樣的形容詞“窈窕淑女”,全詩朗朗上口,韻律和諧悅耳。全曲的感情色彩是隨著音響色彩的逐步遞增而一步一步發(fā)展、遞增的:從雎鳩的和鳴中去引申到對(duì)美好女子的愛慕,用采摘生長(zhǎng)在潔凈之地的荇菜來借景抒懷,想去追求心中的窈窕淑女。這樣的結(jié)構(gòu)給人一種比較鮮明的主題感,核心都是“窈窕淑女”,圍繞這個(gè)核心而展開的不同內(nèi)容就在其后面的五句話中,逐步發(fā)展、層層遞進(jìn),一步一步漸強(qiáng),一直到最高點(diǎn)“鐘鼓樂之”,內(nèi)心的喜悅、興奮之情就完全揮灑出來了。它的整個(gè)音響效果是押韻的、和諧的。四、曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用“《詩經(jīng)》中民歌還有些結(jié)構(gòu)形式上的特點(diǎn)值得一談,最突出的是重章疊句。重章有時(shí)表示事物進(jìn)展的程度和順序,……也有只是為重疊而重疊,并不表示程度和順序?！皇菫榱藫Q韻,便于重復(fù)歌唱。重復(fù)歌唱還是為了加強(qiáng)抒情的效果”。《關(guān)雎》全詩重章疊句,整首詩共二十句,其中“窈窕淑女”一句先后四次出現(xiàn),“參差荇菜”三次出現(xiàn),“左右流之”、“左右采之”、“左右芼之”,三句句式一樣,僅一字之差。三個(gè)“參差荇菜”的“參差”是形容詞,屬于同音重復(fù),從曲式結(jié)構(gòu)上來看,它是對(duì)稱的,是同一個(gè)曲調(diào)的反復(fù),是每一句的起音,是完全重復(fù)的手法?！白笥伊髦薄ⅰ白笥也芍?、“左右芼之”,流、采、芼三個(gè)動(dòng)詞,對(duì)應(yīng)人物的行為求、友、樂。三個(gè)動(dòng)詞是遞進(jìn)式的,人物的三個(gè)行為也是遞進(jìn)式的,動(dòng)詞從荇菜的流動(dòng)對(duì)應(yīng)對(duì)淑女的好逑,從采摘荇菜到對(duì)淑女的友之、樂之。這三句在曲式結(jié)構(gòu)上來說是變化重復(fù),但這種變化是很小的變化,只是為了曲調(diào)上的豐富,不至于太單調(diào),讓人聽出每段之間的區(qū)別。全曲有一個(gè)發(fā)展的脈絡(luò),從最初的一見鐘情到夜不能眠的思念,再發(fā)展到求得淑女后的鐘鼓齊鳴的熱鬧喧囂場(chǎng)面。一見鐘情只是個(gè)人內(nèi)心心動(dòng)的開始,悠悠的旋律開始在心中響起,音樂的流動(dòng)是平緩的、單線條的;到了“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的時(shí)候,內(nèi)心開始在忍受相思的煎熬和對(duì)淑女展開追求的艱難歷程,音樂線條就開始復(fù)雜起來,交錯(cuò)在一起,既發(fā)展又斗爭(zhēng);到最后結(jié)尾的時(shí)候,有情人終成眷屬,完美的結(jié)局自然就鼓樂喧天?？鬃诱f:“《關(guān)雎》樂而不淫,哀而不傷?！?《論語·八佾》)《論語·泰伯》:“師摯之始,《關(guān)雎》之亂,洋洋乎盈耳哉?！眮y,便是音樂結(jié)束時(shí)候的合奏。通過前述對(duì)曲式的結(jié)構(gòu),韻律的組織,字詞的組合,以及重章疊句的節(jié)拍節(jié)奏的編織等,就使《關(guān)雎》的歌詞富