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認(rèn)證類型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：劉**（實(shí)名認(rèn)證）

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IP屬地：湖北 上傳時(shí)間：2023-12-13 格式：DOC 頁數(shù)：4 大?。?0.50KB 積分：7.92 舉報(bào) 版權(quán)申訴

淺談?dòng)彤嫾挤ㄕ河彤嬘腥N最基本的技巧，一種是以北歐尼德蘭畫派，以揚(yáng)·凡·愛克為代表的透明薄涂畫法；第二種是以南歐意大利畫派，以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫法；第三種是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。如今的油畫畫家，雖說具有各自風(fēng)格和獨(dú)特技法，但都沒有脫離開這三種基本的傳統(tǒng)油畫技法。關(guān)鍵詞：油畫；技巧；方法1油畫技法概述1.1油畫技法的分類古典油畫的發(fā)展過程中，一般比較注重的是筆觸的輕盈、色彩的豐富、一種斑駁的肌理效果。而現(xiàn)代繪畫受到新時(shí)代思想文化的影響，使得人們的審美觀念和趣味性越來越強(qiáng)，逐漸重視油畫的表現(xiàn)性、象征性和抽象性。發(fā)生這種觀念的轉(zhuǎn)變主要是因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作者本身思想觀念的轉(zhuǎn)變，他們將創(chuàng)作的作品作為自己情感的表達(dá)結(jié)果。隨著幾個(gè)世紀(jì)油畫的發(fā)展，其創(chuàng)作技法也在發(fā)生著改變，主要有：（1）透明遮蓋色法；（2）不透明遮蓋色法，也被稱為多層染色法；（3）不透明一次著色方法，也就是直接染色法。而油畫顏料因其組成成分不同，因此勾畫出來的效果也會(huì)不一樣，就會(huì)產(chǎn)生多種筆觸技法，比如：挫、拍、線、掃、跺、拉、抑、擦等。1.2西方油畫藝術(shù)流派中的法變遷（1）藝術(shù)流派概述油畫材料技法的發(fā)展，在西方有著非常悠久的歷史。一直到16世紀(jì)，油畫的作畫材料和技術(shù)發(fā)生了巨大的改變。以意大利畫家為代表的油畫大師充分發(fā)揮了技法的優(yōu)勢，經(jīng)過長時(shí)間的應(yīng)用，這種技法逐漸完善，并形成了一種成熟的技法。在17世紀(jì)，畫家們通過油調(diào)制色粉制成媒介結(jié)合劑來作畫，并逐漸得到廣泛使用。從18世紀(jì)末一直到19世紀(jì)初，羅馬藝術(shù)的統(tǒng)治地位遭到動(dòng)搖，新古典主義出現(xiàn)，并代替了羅馬藝術(shù)。這個(gè)時(shí)期法國成為西方文化藝術(shù)中心和西方現(xiàn)代藝術(shù)流派的發(fā)源地，法國造就了很多著名的畫家，同時(shí)統(tǒng)領(lǐng)著歐洲藝術(shù)的發(fā)展。在19世紀(jì)，法國浪漫主義的出現(xiàn)，徹底顛覆了新古典主義和學(xué)院派美術(shù)的地位。浪漫主義主要是通過歌頌大自然，表現(xiàn)了人們現(xiàn)實(shí)生活問題，成為人們生活的真實(shí)寫照。在19世紀(jì)下半期，印象派產(chǎn)生。以馬奈為中心的一批畫家如莫奈、雷諾阿、塞尚、西韋斯萊、德加、畢沙羅等人對學(xué)院藝術(shù)進(jìn)行了顛覆性的改革，并在法國畫壇界響徹一時(shí)。在印象派之后又出現(xiàn)了不同于印象派藝術(shù)主張的另一種畫風(fēng)，它是以塞尚，梵高為代表，人們稱它為“后印象派”。（2）不同流派技法的運(yùn)用藝術(shù)家們對于繪畫技巧的探索一直都在進(jìn)行著，一直到19世紀(jì)后印象派的出現(xiàn)，使得人們的繪畫觀念產(chǎn)生了巨大改變，畫家們不再僅僅是關(guān)注作品的美觀性和實(shí)用性，更多是自己情感在作品中的表達(dá)，而這對于技法的要求也越來越高。德國馬齊斯.多奈爾教授出版了一本有關(guān)材料和技術(shù)的書，在書中指出：“關(guān)于各種繪畫材料的使用原則，對所有的畫家來說，無論它屬于哪個(gè)門派，都是是一樣的，無論哪個(gè)國家，如果你想正確使用繪畫材料，那么它是完全有必要的理解和遵循這些規(guī)則，不然總有一天他會(huì)為了自己的一意孤行付出高昂的代價(jià)。畫家只有完全掌握了各種技法，才能為個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)又能保證作品的永恒性。2油畫技法的基本方法2.1透明覆色法這種方法主要是利用不加白色只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描述。在描繪的過程中，必須要有足夠的耐心保證每一層干透，然后再上下一層的顏色，千萬不可在上一層還沒干透的情況下就上下一層的顏色。因?yàn)樯系拿恳粚宇伾际潜容^薄的，下層的顏色隱約是可以透出來的，這樣就會(huì)和上一層的顏色形成微妙的色調(diào)，有可能會(huì)產(chǎn)生出一種新的顏色。比如在一張深紅色的油畫中涂上穩(wěn)重的藍(lán)色，紅色是暖色，藍(lán)色是冷色，那么這兩種顏色的搭配體現(xiàn)出冷中有暖的效果，這樣的特殊技法往往是一般的繪畫所體現(xiàn)不出的特質(zhì)。這種技法的優(yōu)勢是：適合表現(xiàn)人物肌膚的細(xì)膩?zhàn)兓?，從而體現(xiàn)出人物或事物的真實(shí)感和厚實(shí)感，在表現(xiàn)暗處或陰影中的物象時(shí)，可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感。它的劣勢是：受顏色類型的限制，沒有過多的色系，而且這種技法的優(yōu)化創(chuàng)作起來比較費(fèi)時(shí)，不適合作家即時(shí)的創(chuàng)作。2.2多層次著色法這種技術(shù)的使用是在油畫開始創(chuàng)作的時(shí)候，首先用單色勾勒出大概的輪廓，接著使用不同的顏色進(jìn)行層次的區(qū)分，在使用不同顏色時(shí)，需要遵守一個(gè)原則：暗部的顏色比較薄，亮部的顏色比較厚，或蓋或留。使得色彩形成一個(gè)強(qiáng)烈的對比，層次分明。利用這種不同部位顏色薄厚不同的技法，能夠明顯區(qū)分色彩的差異，同時(shí)也表現(xiàn)了畫家作畫時(shí)的情緒變化，易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。與透明覆色法一樣，它需要的時(shí)間也較長。2.3直接著色法這一技術(shù)是：在畫布上勾勒出主題的輪廓之后，通過自己的創(chuàng)作靈感對畫面進(jìn)行上色，一般情況下上一次色就可以完整這個(gè)作品，如果有不正確或者不滿意的部分，用畫刀刮去后再重新上色。在這種方式中，每一筆的顏料都是比較重的，這樣才能保證色彩濃厚、飽滿，而且筆觸也會(huì)更加清楚，更能體現(xiàn)出畫家在創(chuàng)作作品時(shí)的內(nèi)心情感。同時(shí)，還要重視筆勢顏色的涂法，一般用得比較多的涂法是平涂，散涂和厚涂，能夠?qū)崿F(xiàn)色彩飽滿的效果。平涂是一種單向的強(qiáng)度，均勻的筆跡，繪畫成一個(gè)大面積的顏色，適用于靜態(tài)的、平穩(wěn)和穩(wěn)定的構(gòu)圖；散涂是根據(jù)所畫形體的自然過渡趨勢形式，筆試勢比較松散、靈活的；厚涂是全幅或局部堆上厚厚的顏料，有些作品的厚涂會(huì)形成高達(dá)幾毫米的顏色層或顏色塊，使顏料更立體，形象也加強(qiáng)了。3.油畫技法的意義3.1油畫產(chǎn)生之前技法在作品中的意義在油畫出現(xiàn)之前經(jīng)歷了石窟壁畫、鑲嵌畫、濕壁畫、坦培拉繪畫等許多其他的藝術(shù)形式，這也體現(xiàn)了人們在繪畫過程中一直在尋找合適的繪畫材料。從鑲嵌畫到濕壁畫，畫的技能慢慢發(fā)展，描繪生硬，作品更多的是關(guān)注畫的內(nèi)容，而對于繪畫的技巧沒有太多的展示。文藝復(fù)興的出現(xiàn)使得人們開始關(guān)注自己的生活，希望把真實(shí)的生活世界描繪到作品當(dāng)中，因此，繪畫技法越來越受到畫家們的重視，繪畫作品逐漸開始關(guān)注美感、繪畫技巧，而這也成為了作品是否能夠成為偉大作品的關(guān)鍵。3.219世紀(jì)之后油畫技法在作品中的意義十九世紀(jì)后期，由于印象派的出現(xiàn)顛覆了人們的藝術(shù)觀念，畫家們又開始注重自己畫中的內(nèi)容，而對于繪畫的技巧沒有太多的研究，直接將自己想要表達(dá)的內(nèi)容體現(xiàn)在畫中，油畫技法由古典的技法再次轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯蛹挤?。繪畫技巧是畫家表達(dá)物象的重要方式，但是印象派的出現(xiàn)使得人們不再關(guān)心技法，使用自有自在的創(chuàng)作模式，松散的筆觸，與古典復(fù)雜的技法背道而馳，這種技法簡單易懂，也可以理解成是一種全新的繪畫技巧。20世紀(jì)之后，畫中的材料變得重要，技法開始與材料相結(jié)合，傳統(tǒng)的繪畫技術(shù)逐漸被多種多樣的藝術(shù)形式所取代，如現(xiàn)代畫家波洛克的潑灑顏料法，畢加索的拼貼法，勞申伯格的組裝法，杜尚甚至直接在印刷品《蒙娜莉莎》上畫了兩撇小胡子。參考文獻(xiàn)[1]荊川,羅惠,代璐.淺談中國當(dāng)代油畫的