西安大雁塔西北側(cè)周、秦、漢、唐時(shí)期的館藏文物

西安大雁塔西北側(cè)周、秦、漢、唐時(shí)期的館藏文物

陜西歷史博物館位于合肥市雁塔西北側(cè)。成立于1944年，于20日竣工。1991年6月，新圖書館建成開放。這不僅是一個(gè)完整的歷史藝術(shù)博物館，也是中國(guó)第一個(gè)大型現(xiàn)代化博物館。館區(qū)占地面積65000平方米,建筑面積55600平方米,文物庫(kù)房面積8000平方米,展廳面積11000平方米。館藏文物37萬(wàn)余件,上至遠(yuǎn)古時(shí)期藍(lán)田猿人使用的打制石器,下至1840年前社會(huì)生活的各類器物,時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)一百多萬(wàn)年。不但數(shù)量眾多,種類齊全,而且品位高.價(jià)值廣,尤其以周、秦、漢、唐時(shí)期的文物最為精彩,最具地域特色,也最具代表性。其中青銅器3700多件.銅鏡1000多面,陶瓷器18000多件,金銀器1700多件,陶俑2000多件,壁畫1000多平方米。這些館藏文物基本反映了陜西出土和傳世文物的概貌,是陜西館藏文物的集中代表。1996年,國(guó)家文物局組織的專家組對(duì)陜西歷史博物館文物進(jìn)行評(píng)鑒、定級(jí),共有762件(組)被評(píng)定為一級(jí)文物,其中18件(組)被評(píng)定為國(guó)寶級(jí)文物,居全國(guó)博物館前列。這批國(guó)寶文物涵蓋了古代壁畫、金銀器、青銅器、陶瓷器、玉器等各大類別,并以其珍貴而獨(dú)有的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值而蜚聲海內(nèi)外,堪稱鎮(zhèn)館之寶。周康王司旗石鑄于西周康王時(shí)期。造型敦厚雄偉,紋飾莊重神奇。通高77厘米,口徑56.5厘米,重78.5千克。1972年5月陜西省眉縣楊家村出土。立耳,深腹,平沿方唇,三柱足?？谘叵嘛椄〉駹铟吟鸭y,地襯細(xì)雷紋。三足根部飾大饕餮面。雙耳外側(cè)各飾一條曲體上緣的夔龍。腹外壁及底部厚積煙跡.系為長(zhǎng)期使用所致。腹內(nèi)壁鑄有銘文28字,大意是:某年八月初吉.王姜將原賜給師櫨的三田土地收回,轉(zhuǎn)賜給旟,旟作此鼎紀(jì)念。旗稱史旗.是周康王(西周第三代君王,名釗)大臣謙公的部下.曾奉命征伐過(guò)東夷(中國(guó)古代對(duì)東方各族的泛稱)。王姜是康王的后妃。旟鼎承襲商代圓鼎風(fēng)格,造型厚重莊嚴(yán),紋飾十分精美,所刻銘文是研究周初土地制度的重要史料,具有珍貴的歷史及藝術(shù)價(jià)值,加之鑄刻時(shí)代明確,被公認(rèn)為周康王時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)器.是一尊著名的西周時(shí)期的國(guó)寶。腹壁墨灰間,刻明顯鑄于西周厲王時(shí)期。高51.5厘米,腹徑50厘米,重37千克。1980年11月西安市長(zhǎng)安區(qū)斗門鎮(zhèn)下泉村青銅器窖藏出土。雙直耳,深腹,圜底,三蹄足。腹部飾二道凸弦紋。腹內(nèi)底出土?xí)r附有厚達(dá)0.2厘米的墨灰。腹內(nèi)壁鑄銘文22行,278字,記載了西周厲王(西周第十位君主,名胡)時(shí)期反擊獫狁(中國(guó)西北古族名,殷周之際,主要分布在今陜西、甘肅北境及內(nèi)蒙古西部,從事游牧)侵犯的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),大意為:某年十月,獫狁侵襲京師,武公受周王命,令多友率兵御敵,多友先后在■、龔、世、楊冢等地與獫狁搏戰(zhàn),取得了大捷,共斬?cái)呈兹傥迨?俘虜二十八人,繳獲戰(zhàn)車一百二十七輛,奪回大片失地。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,周王賞賜給多友圭贊、編鐘和青銅一百鈞(古代重量單位,三十斤為一鈞)。多友便用賞賜的青銅作了這個(gè)鼎,并把作鼎的緣由鑄在鼎上。五紋襯地為器主人及其兄弟互相依附的諸田鑄于西周恭王時(shí)期,高36.5厘米,口徑34.3厘米.重11.5千克。1975年陜西省岐山縣董家村青銅器窖藏出土,雙立耳,垂腹,三柱足?？谘仄酵庹?方唇,口沿下飾勾連竊曲紋,以細(xì)雷紋襯地,腹內(nèi)壁鑄銘文207字,為器主人裘衛(wèi)與邦君厲之間交換土地的記錄。大意為:(周)共王五年正月,裘衛(wèi)為了在昭太室東北營(yíng)治二川,準(zhǔn)備用五田交換邦君厲的四田,他將此事向邢伯、伯邑父、定伯、伯。伯俗父等王室大臣申報(bào).大臣們?cè)儐枀?厲表示同意,并起了誓。于是大臣便命令三有司(即司土、司馬、司工)及內(nèi)史友帶領(lǐng)人去勘定田地疆界,辦理了易田手續(xù)。這篇銘文是研究西周中期社會(huì)經(jīng)濟(jì)和土地制度的第一手資料,具有極高的科學(xué)價(jià)值。銘文中“共王”是周恭王(西周第六位君王.名繄扈)之稱,結(jié)合銘末紀(jì)年,可知此鼎為周恭王五年正月所鑄,為西周青銅器斷代的標(biāo)準(zhǔn)器?！独羌覝铣鐾列∈箅p側(cè)樣品印》西漢。高2厘米,邊長(zhǎng)2.8厘米,重33克。1968年9月咸陽(yáng)市韓家灣狼家溝出土。印面正方形,螭虎鈕。白玉雕刻,通體晶瑩、四側(cè)琢刻云紋。印面篆書陽(yáng)刻“皇后之璽”四字印文布局疏密勻稱,重書法意趣。字的結(jié)構(gòu)方整,筆勢(shì)方中帶圓,圓中顯方,具有很高的藝術(shù)價(jià)值。承風(fēng)固樹,在爐身上復(fù)鑄龍西漢。通高58厘米,口徑9厘米,重2.57千克。1981年陜西省興平市茂陵?yáng)|側(cè)從葬坑出土。銅爐系博山爐形式,由爐體、爐柄、底座分鑄鉚合而成。整體銅鑄,精雕細(xì)鏤,紋飾鎏金鋈銀,異常華美。柄下底座圈足內(nèi)鏤雕二龍,蟠體仰頭張口,糾結(jié)纏繞。爐柄自龍口中上伸,作五節(jié)的竹節(jié)狀,柄上端承博山式爐身,大有“高桿枝頭結(jié)華爐”的氣勢(shì)。柄上還鑄出三條曲體昂首的長(zhǎng)龍,龍頭托頂在爐身底部。爐蓋透雕多層山巒.金銀裝點(diǎn)下,宛如一幅秀麗的山景。爐口外側(cè)刻銘文一周計(jì)135字,記載了此爐系宮廷所造,原為未央宮物,后歸陽(yáng)信家,當(dāng)時(shí)稱作“金黃涂竹節(jié)薫盧”。學(xué)者據(jù)此推測(cè),這是漢武帝給他姐姐陽(yáng)信長(zhǎng)公主及其丈夫大將軍衛(wèi)青的賞賜。中國(guó)古代香爐,以漢晉間流行的博山爐(以其蓋高而尖并鏤雕成山巒形,象征著海上仙山”博山”故名)最為精美,而此爐又為所見博山爐中最精美者,是我國(guó)古代罕見的藝術(shù)品,精美絕倫,令人嘆為觀止。獸紋裝飾、整體裝飾,整體布局唐代。均高5.6厘米,口徑13.5厘米,足徑6.8厘米,均重392克。1970年出土于西安市南郊何家村唐代窯藏。兩件金碗均錘擊成型.造型,紋飾相同。侈口,圓唇.鼓腹,平底,喇叭形圈足。器身滿飾珍珠地紋.腹部捶出雙層仰蓮瓣,每層10瓣,上層蓮瓣中分別鏨鴛鴦、鸚鵡、鴻雁、鸛翎、鹿、狐、獐、兔、鴨等珍禽異獸,周圍飾草花,下層蓮瓣內(nèi)刻忍冬花草。兩層蓮瓣之上至碗沿間的空白處.飾如意云頭紋和以各種姿態(tài)飛翔的禽鳥。碗內(nèi)腹底刻寶相花。圈足飾方勝紋一周.內(nèi)刻鼓翼云端的飛鳥一只及流云數(shù)朵,底沿以小聯(lián)珠綴成。兩碗內(nèi)壁各有一行墨書,標(biāo)明重量,一為“九兩半“,一為“九兩三”(實(shí)際稱重發(fā)現(xiàn)其重量相同.均為九兩半)。以禽獸和花卉為裝飾圖案及采用等分區(qū)間的構(gòu)圖方式,是唐代金銀器的典型特點(diǎn)。此碗紋飾繁復(fù)多樣.但布局規(guī)整嚴(yán)密,圖案繁而不亂,反映出裝飾技法的高超。同時(shí),鏨刻工藝精細(xì)傳神,圖中鳥獸生動(dòng)活潑,充滿動(dòng)感;花草圓潤(rùn)豐腴,秀美端莊,是金銀器滿地裝的杰作。此外,兩件金碗的制作工藝明顯受到西方金銀器風(fēng)格的影響,如碗壁浮雕狀凸起的雙層蓮瓣紋.即是同時(shí)期粟特(今烏茲別克斯坦撒馬爾罕一帶)銀器中凸瓣裝飾的借鑒。有關(guān)金碗的文獻(xiàn)記載很少,出土實(shí)物更為少見,這兩件金碗造型規(guī)整,大氣端莊,紋飾雍榮雅麗.工藝精湛高超.整體富麗堂皇,光彩照人,堪稱稀世珍品,是研究唐代金銀器制作工藝、風(fēng)格特點(diǎn)及中外文化交流的珍貴實(shí)物資料。三環(huán)在舞樂上的運(yùn)用和表現(xiàn)唐代。通高58厘米,長(zhǎng)41厘米。1959年西安市西郊中堡村唐墓出土。造型新穎,駝?chuàng)P首立于長(zhǎng)方形板座上,背部架一平臺(tái),并鋪有菱形方格紋長(zhǎng)毯,上有樂舞俑8個(gè),7男1女.7男為樂俑,1女為舞俑。樂俑均面向外盤腿環(huán)坐在平臺(tái)四周,手中分別執(zhí)笛、箜篌、琵琶、笙、簫、拍板、排簫7種樂器,在全神貫注地演奏。女舞俑婷婷玉立于7個(gè)樂俑中間,輕拂長(zhǎng)袖,邊歌邊舞。這組樂舞俑是典型的盛唐時(shí)期的作品,舞樂者均穿著漢族衣冠,使用的卻大都是從西域傳入的樂器,表現(xiàn)的是流行于開元、天寶時(shí)期的“胡部新聲”即胡漢文化融合后的新舞樂。這組俑的塑造可謂匠心獨(dú)運(yùn),以狹小的駝背作舞臺(tái),卻承載陣容龐大的樂隊(duì)來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)流行的新舞樂,表現(xiàn)了制作者豐富的想象力和大膽的藝術(shù)手法。制作工藝精湛,形態(tài)逼真?zhèn)魃?使人仿佛耳聞?dòng)茡P(yáng)的樂曲。釉色鮮明亮麗,協(xié)調(diào)自然,堪稱唐三彩中的極品。不僅具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值,對(duì)我們研究盛唐時(shí)期的音樂,歌舞以及中外文化交流也具有重要的參考價(jià)值。角杯帶著色唐代。高6.5厘米,長(zhǎng)15.6厘米,口徑5.9厘米。1970年西安市南郊何家村唐代窖藏出土。材質(zhì)為醬紅地夾橙黃、乳白色瑪瑙,層次分明.濃淡相宜,晶瑩鮮潤(rùn)。制作采用圓雕技法,造型生動(dòng)優(yōu)美。杯呈彎角形,狀若一尊伏臥的獸頭。獸似牛,卻生兩只彎曲的羚角,裝飾奇特,卻不造作,有渾然天成之感?？诓胯傆谢\嘴形金帽,可以卸下,內(nèi)部有流,杯里的酒可自流中瀉出。琢工精細(xì),通體呈玻璃光澤,熠熠生輝。是一件極其珍罕的古玉雕藝術(shù)品。中國(guó)瑪瑙制器由來(lái)已久，瑪瑙品種繁多，有“千種瑪瑙”之說(shuō)。但中國(guó)所產(chǎn)瑪瑙以白、黃、淡青者居多,紅色甚是少見。據(jù)文獻(xiàn)記載,此種紅色夾心瑪瑙多產(chǎn)自中亞、西亞地區(qū)。這種弧形的酒杯,因似獸角,亦稱角杯。我國(guó)制作和使用角杯的歷史悠久.然此底部設(shè)流及獸首裝飾的角杯卻非我國(guó)傳統(tǒng),而是起源于西方.由古希臘、波斯,中亞地區(qū)漸次傳來(lái)我國(guó),因此,這尊瑪瑙杯對(duì)我們研究中國(guó)古代尤其是唐代中外文化交流具有重要的參考價(jià)值。唐代。高14.8厘米,口徑2.3厘米,重549克。1970年10月陜西省西安市南郊何家村窖藏出土。銀壺的造型采用了北方游牧民族使用的皮囊和馬鐙的綜合形狀。扁圓形的壺身,頂端一角開有豎筒狀的壺口,上覆蓮瓣?duì)畹膲厣w.蓋頂和弓狀的壺柄以麥穗式銀鏈相連,壺底有橢圓形圈足。在壺身的兩面,以模壓的手法.每面捶出一匹翹首鼓尾,銜杯匐拜的舞馬。提梁,蓋及舞馬紋飾均鎏金,燦燦金色與灼灼銀光交相輝映,色調(diào)分外和諧富麗。皮囊或馬鐙式壺.在遼金時(shí)代的墓葬中常有發(fā)現(xiàn),但在唐代金銀器中還是首次見到。這種式樣的壺是契丹文化的代表器物.契丹民族在唐代是東北方的少數(shù)民族之一。與唐王朝有著密切的關(guān)系。這件銀壺正是漢族與契丹等各族文化交流的物證。舞馬是唐玄宗朝宮廷中流行的一種娛樂活動(dòng)。據(jù)《明皇雜錄》記載,唐玄宗宮中特殊訓(xùn)練了一批駿馬,能隨音樂翩翩起舞。每逢玄宗生日.使其舞于興慶宮之勤政務(wù)本樓前。舞馬隨著《傾杯樂》的節(jié)拍踩踏進(jìn)退、騰躍旋轉(zhuǎn),曲終時(shí)銜杯跪伏表示”祝壽”。這件銀壺的出土.證實(shí)了文獻(xiàn)記載的可信。此壺造型,紋飾別具匠心,制作精湛.舞馬形象栩栩如生,尤具風(fēng)采,具有極強(qiáng)的觀賞性,更因其印證了一段史事而彌足珍貴。提梁倒灌窯置石與置爐五代時(shí)期。高18.3厘米,腹徑14.3厘米,足徑7.5厘米。1968年陜西彬縣出土。胎質(zhì)堅(jiān)細(xì),呈灰白色。釉色淡青而略泛灰,光澤瑩潤(rùn)。壺身呈圓球形.虛設(shè)的壺蓋與壺渾然一體.提梁為一伏臥的鳳凰,壺嘴部雕一對(duì)正在哺乳的母子獅.造型生動(dòng)逼真。壺身采用刻花技法,飾蔓草纏枝牡丹花,下飾蓮瓣一周、在壺的底部中心.有一五瓣梅花狀小孔,使用時(shí)從壺底注水,壺嘴不漏;水注滿后.壺嘴出水而壺底不漏。這是古人巧妙地運(yùn)用了”連通容器內(nèi)液面等高”的物理學(xué)原理而制造的。這件提梁倒灌壺出自著名的耀州窯(窯址在今陜西銅川市黃堡鎮(zhèn)),耀州窯是唐宋時(shí)中國(guó)北方名窯,時(shí)人推崇耀瓷”巧如范金,精比琢玉”。此壺造型古樸典雅,制作規(guī)整精細(xì).紋飾繁褥華麗,尤其是構(gòu)思奇特.設(shè)計(jì)巧奪天工,被認(rèn)為是國(guó)內(nèi)外存世耀州窯瓷器中最為精美的一件。金銀器上的雕塑或設(shè)計(jì)唐代。通高24.2厘米,口徑14.4厘米,底徑14.6厘米,重1879克。1970年西安市南郊何家村唐代窖藏出土。罐身球形,覆碗形蓋,短頸,喇叭形圈足,提梁轄入焊接在罐肩上的兩個(gè)葫蘆形附耳內(nèi),可自由活動(dòng)。錘擊成型,花紋平鏨.通體裝飾,圖案華麗。以魚子紋為地,腹部正,背面各以鸚鵡為中心,四周繞以折枝花,組成圓形圖案,左、右兩側(cè)以鴛鴦為中心,飾折枝花,各組成圓形圖案。余白填單株折枝花草。頸部與圈足飾海棠形四出花瓣。蓋頂中心為寶相團(tuán)花,周圍飾葡萄、石榴和忍冬卷草紋。提梁上飾菱形圖案。紋飾皆鎏金。蓋內(nèi)有墨書二行“紫英五十兩”、“白英十二兩”,表明為儲(chǔ)存藥物之用。此罐主題紋飾鸚鵡,是唐代金銀器禽類裝飾的主要圖案之一,因其為能言之鳥,《新唐書》記載波斯,天竺等許多國(guó)家都曾將其輸送至長(zhǎng)安,宮廷貴族多有飼養(yǎng),唐朝的金銀工匠根據(jù)鸚鵡的習(xí)性,在金銀器上創(chuàng)造了許多栩栩如生的鸚鵡形象,這件銀罐上的鸚鵡形象即為其中的代表。此提梁罐造型雄渾典雅,紋飾富麗堂皇,錘揲、鏨刻、鎏金、焊接技術(shù)高超,是唐代金銀器中的精品。女性形象組構(gòu)唐神龍二年(706年)繪制。高168厘米,寬188厘米。1960年陜西省乾縣唐永泰公主墓出土。此畫繪制于墓中前室東壁南側(cè),。畫面繪9位風(fēng)姿綽約的宮女,真實(shí)地再現(xiàn)了唐代宮廷生活的一個(gè)側(cè)面。為首一人頭梳高髻,上身著窄袖衫,半臂,肩繞披帛,下穿絳色長(zhǎng)裙,雙手叉于胸前,似為領(lǐng)班。其余8位宮女發(fā)式有別,服飾各異,分別執(zhí)盤、燭臺(tái)、方盒、團(tuán)扇、高足杯、如意、拂塵、包袱諸物,隨后徐行。宮女均單衣露頸,手中所持明燭、團(tuán)扇、酒杯等物,表明這是一個(gè)仲夏之夜,她們正準(zhǔn)備服侍主人華燈宴飲。畫中人物.臉孔有正有側(cè),顧盼呼應(yīng),表情神態(tài)各有不同,或明眸坦蕩,端莊大方;或目光流盼,情態(tài)婉媚,或秀眉微蹙,神態(tài)憂戚,或凝神苦思.表情漠然?？虅澗?xì)入微,形象生動(dòng)傳神。永泰公主名李仙蕙,是唐高宗李治與武則天的孫女,中宗李顯第七女。唐大足元年(701年)被武則天處死。神龍二年(706年)被追封為永泰公主,與駙馬武延基一同陪葬乾陵。墓內(nèi)由墓道至墓室繪有青龍、白虎、闕樓、儀仗、列戟、云鶴及男侍、宮女等壁畫。此宮女圖構(gòu)圖疏密得當(dāng),錯(cuò)落有致,人物造型優(yōu)美,線條灑脫,色彩濃淡相宜,是唐代仕女壁畫的代表作。闕樓儀炳—懿德太子墓壁畫《闕樓儀仗圖》唐神龍二年（706年）繪制。均高296～420厘米，寬976～928厘米。1971年陜西省乾縣唐懿德太子墓出土。懿德太子名李重潤(rùn),是唐高宗和武則天之孫,中宗長(zhǎng)子。唐大足元年(701年)被武則天杖殺。中宗復(fù)位后,于神龍二年(706年)將其陪葬乾陵,追贈(zèng)為懿德太子,墓葬規(guī)模龐大,依帝王制度修建,所謂“號(hào)墓為陵”。位于今陜西省乾縣。《闕樓儀仗圖》以山巒樹木為背景,繪城墻和闕樓,城內(nèi)大批儀仗隊(duì)列隊(duì)嚴(yán)整,似即將出行。闕,是宮門前的標(biāo):志性建筑,夾門而建,高大宏偉,自下而上由墩臺(tái),平座、屋身、屋頂組成。圖中所繪東,西雙闕,皆為“三出闕”即三重子母闕.前為母闕,后二為子闕。其屋頂為廡殿式,上有鴟尾,出檐深遠(yuǎn)。屋身面闊、進(jìn)深各三間,四周有回廊,柱頭斗拱為五鋪?zhàn)麟p抄偷心造。平座分單鉤闌和平座斗拱兩部分。墩臺(tái)為磚土結(jié)構(gòu).中間用長(zhǎng)方磚砌成,周圍有忍冬蔓草紋,并有明顯的收分。城內(nèi)規(guī)模龐大的儀仗隊(duì)列,由騎馬衛(wèi)隊(duì),步行衛(wèi)隊(duì)和車隊(duì)組成。騎衛(wèi)與步衛(wèi)平列在前.車隊(duì)在后,東壁儀衛(wèi)總計(jì)104人,西壁92人。其騎馬儀仗各分3隊(duì),每隊(duì)由5～6人組成,隊(duì)首1人舉虎、雀、鷹旗,其余均舉紅色旗。步行儀仗各分6隊(duì).每隊(duì)約6～10人,隊(duì)首1人舉獅、豹、虎、鼠旗。儀衛(wèi)皆頭戴幞頭、身穿紫、紅、綠、黃袍、腰間佩帶橫刀、弓和箭囊。車隊(duì)各由3架車、3匹馬、駕士16～18人組成。車由辀、輿、傘蓋、輪四部分構(gòu)成,繪成紅色,車后插旗,車前還有2傘、2圓扇、2長(zhǎng)扇?！蛾I樓儀仗圖》反映了墓主生前的顯赫地位,具有極高的歷史價(jià)值。圖中闕樓為三出闕,屬封建帝王等級(jí),超越了太子規(guī)定使用二出闕的標(biāo)準(zhǔn),反映了此墓是遵照“號(hào)墓為陵”的制度即依“天子之禮”而構(gòu)筑的。此闕樓圖又是一幅精彩的古代建筑藝術(shù)的寫實(shí)作品,它把建筑外觀的結(jié)構(gòu)乃至每一構(gòu)件的交接點(diǎn),都依比例準(zhǔn)確無(wú)誤地描繪了出來(lái),為我們提供了研究唐代建筑的珍貴資料,使我們對(duì)唐前期建筑的基本特征以及唐代建筑的發(fā)展過(guò)程有了一個(gè)比較清晰的認(rèn)識(shí)。儀仗圖展現(xiàn)了太子大朝儀仗的場(chǎng)面,儀仗中使用的圓扇與長(zhǎng)扇,以孔雀羽毛裝飾并貼金,是天于使用的儀仗,反映了墓主懿德太子“號(hào)墓為陵”后的特殊身份。此圖構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)縝密,色彩鮮艷明快,人物形象逼真,具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在大型儀仗圖中出現(xiàn)山巒,林木、城闕等背景環(huán)境的描繪,是盛唐時(shí)期皇室貴族墓葬壁畫的布局特點(diǎn)之一。此幅壁畫中遠(yuǎn)山、城垣、闕樓以及儀衛(wèi)的比例十分準(zhǔn)確,表明唐代畫師在處理人物與環(huán)境的關(guān)系方面已掌握了高超的技巧。唐章懷太子墓壁畫壁畫、壁畫唐神龍二年(706年)繪制。高229厘米,寬688厘米。1971年陜西省乾縣唐章懷太子墓出土。此圖繪制于章懷太子墓墓道西壁.共繪20余騎馬人物,均著深淺兩色窄袖長(zhǎng)袍,戴幞頭,穿黑靴。畫面著重描繪了5個(gè)持偃月形球杖的騎者驅(qū)馬搶球的瞬間。最前一騎反身?yè)羟驙?其余縱馬迎擊,作拼搶之態(tài)。其后數(shù)十騎人馬擁簇著或行或止。行者騎棗紅色馬,有的山間奔行,有的馳騁騰空:止者著淡綠色或紅色翻領(lǐng)衣,佇目凝神,作觀望狀。背景襯以起伏山戀.5棵疏落的古樹點(diǎn)綴在空曠的畫面上,顯得空間闊大。全圖布局嚴(yán)謹(jǐn).重點(diǎn)突出,氣韻生動(dòng)。作者以灑脫自如的畫筆.通過(guò)線條色彩,把人物活動(dòng)的姿勢(shì)和馬奔馳的體態(tài),描摹得栩栩如生,使球場(chǎng)上緊張激烈的氣氛溢于畫面,給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,體現(xiàn)出唐代畫師嫻熟的繪畫技巧和匠心獨(dú)具的藝術(shù)構(gòu)思。馬球,又稱“波羅球”,本源于波斯(今伊朗)。由絲綢之路東傳至中國(guó)。唐代皇室為健身娛樂.大興力倡.廣為普及。有關(guān)馬球運(yùn)動(dòng)的資料過(guò)去只見于文獻(xiàn)的零散記載.這幅《馬球圖》以寫實(shí)的風(fēng)格,真實(shí)再現(xiàn)了昔日馬球運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面和風(fēng)貌,是研究唐代馬球運(yùn)動(dòng)的重要資料。章懷太子名李賢,是唐高宗李治第六子,武則天所生。唐文明元年(684年)被武則天流放巴州,后被逼自殺。中宗神龍二年(705年)詔以雍王身份陪葬乾陵。景云二年(711年)追贈(zèng)章懷太子,并重開墓室,與妃房氏合葬。章懷太子墓墓葬規(guī)格高,文物豐富精美。墓中壁畫不僅有極高的藝術(shù)價(jià)值,而且有很重要的歷史價(jià)值。其中《馬球圖》、《狩獵出行圖》、《客使圖》等是唐代壁畫藝術(shù)的杰作?！痘貧w》方面,表現(xiàn)出了一些唐代壁畫的表現(xiàn)高10～200厘米,寬890厘米。此圖繪于章懷太子墓墓道東壁。全圖由40多個(gè)騎馬人物、2只駱駝、5株古樹和山石所組成.場(chǎng)景宏大,構(gòu)圖別致。在古木森森的大道上,先有四騎手策馬由北向南作先導(dǎo),接著,在一持猴旗的騎者后面是左右數(shù)十騎并列,中間簇?fù)碇粓A臉微帶胡須的人物,雙目前視,神態(tài)自若,身著藍(lán)色長(zhǎng)袍,騎一高大白馬,似為出行隊(duì)伍的主人。其后又是數(shù)十騎奔馬緊緊跟隨。最后是輜重駱駝和馬隊(duì)。獵騎者佩弓帶箭,有的架鷹,有的抱犬,還有的攜帶馴化的獵豹和猞猁。畫面色彩鮮艷,構(gòu)圖氣勢(shì)磅礴,宏偉壯觀,形象塑造細(xì)膩傳神,表現(xiàn)出了相當(dāng)高的繪畫水平,屬唐墓壁畫中不可多得的上乘之作。狩獵活動(dòng)是唐代封建帝王和皇室貴戚最為喜好的健身娛樂活動(dòng)之一。唐代帝王對(duì)狩獵活動(dòng)的重視,也使狩獵活動(dòng)成為唐