商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的比較

商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的比較

商業(yè)動(dòng)畫(huà)和藝術(shù)動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)片的兩種類(lèi)型。無(wú)論是商業(yè)動(dòng)畫(huà)還是藝術(shù)動(dòng)畫(huà),都不外乎“動(dòng)”和“畫(huà)”兩個(gè)方面的特點(diǎn)。動(dòng),是指影片中所塑造的物體的活動(dòng)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng);畫(huà),是指動(dòng)畫(huà)片的制作風(fēng)格和手段。從“動(dòng)”的方面來(lái)看,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)與商業(yè)動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有太多的不同,而“畫(huà)”卻是區(qū)分商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的主要特征之一。相比于商業(yè)動(dòng)畫(huà),藝術(shù)動(dòng)畫(huà)里的“畫(huà)”似乎可以更加自由地借用和移植繪畫(huà)等造型藝術(shù)手段,使動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力更豐富多彩,更富于藝術(shù)性和趣味性。也難怪有些人把商業(yè)動(dòng)畫(huà)片稱(chēng)為“卡通電影”,把藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片稱(chēng)為“美術(shù)電影”。為什么會(huì)有藝術(shù)動(dòng)畫(huà)和商業(yè)動(dòng)畫(huà)之分?他們的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)在哪里?區(qū)分他們的意義是什么?下文根據(jù)本人在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的體會(huì)和認(rèn)識(shí),談?wù)勛约簩?duì)于這些問(wèn)題的思考。動(dòng)畫(huà)片的制作手段有許多種類(lèi),這其中主要有二維動(dòng)畫(huà)片和三維動(dòng)畫(huà)片。在二維動(dòng)畫(huà)片中,采用傳統(tǒng)的描線(xiàn)、平涂顏色是最基本和主流的手段。從歷史上看,所謂傳統(tǒng)的方法,就是先畫(huà)在紙上,然后再描繪在透明的賽璐珞片上進(jìn)行分層上色,最后合成并用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。當(dāng)然,隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的不斷發(fā)展和豐富,也逐漸出現(xiàn)了如剪紙動(dòng)畫(huà)、木偶動(dòng)畫(huà)、沙子動(dòng)畫(huà)、水墨動(dòng)畫(huà)等等動(dòng)畫(huà)形式,但它們到目前為止,都屬于非主流的制作方法。自1980年代電子計(jì)算機(jī)進(jìn)入到動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域起,動(dòng)畫(huà)技術(shù)產(chǎn)生了第二次革命,出現(xiàn)了完全在計(jì)算機(jī)的虛擬磁性空間中由數(shù)字技術(shù)完成的三維動(dòng)畫(huà)。在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域,以往描繪在賽璐珞片上、然后以攝像機(jī)進(jìn)行拍攝的方法基本被電腦和掃描儀所取代。雖然當(dāng)今愈來(lái)愈多的高新技術(shù)進(jìn)入到動(dòng)畫(huà)制作中,但是,其基本的制作流程并沒(méi)有發(fā)生根本的改變。傳統(tǒng)的描線(xiàn)、平涂顏色等方法目前在商業(yè)動(dòng)畫(huà)電視片、動(dòng)畫(huà)電影中依然是最為常見(jiàn)的制作手段。歸納其原因,很重要的一點(diǎn)就是這種方法十分適合于流水線(xiàn)作業(yè)和工業(yè)化生產(chǎn)。我們知道,動(dòng)畫(huà)有兩個(gè)方面的屬性,一個(gè)是它作為產(chǎn)品和商品的屬性,另一個(gè)就是它作為藝術(shù)品的屬性。下面就從商業(yè)動(dòng)畫(huà)和藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的一些特點(diǎn)來(lái)分析他們的相同和不同點(diǎn)。無(wú)論是商業(yè)動(dòng)畫(huà)還是藝術(shù)動(dòng)畫(huà),他們都屬于大的動(dòng)畫(huà)范疇,二者并沒(méi)有本質(zhì)上的不同。從制作的工藝來(lái)看,商業(yè)動(dòng)畫(huà)片與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片的制作方法、基本原理大致相同,從他們播放的媒介和觀(guān)眾群體看,也是基本一致。另外,它們都需要通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作而完成?？墒巧虡I(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的不同點(diǎn)在哪里呢?下面就分幾點(diǎn)來(lái)論述。一、“三大控制”的方法出于對(duì)市場(chǎng)的考慮,商業(yè)動(dòng)畫(huà)一般都是在做好比較全面的市場(chǎng)調(diào)查后才會(huì)去投資生產(chǎn)。它在故事題材的選擇上一般都比較謹(jǐn)慎,在藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)上,一般也不會(huì)去刻意強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品在藝術(shù)上的強(qiáng)烈個(gè)性和與眾不同。這里有兩個(gè)層面的原因:一是在內(nèi)容上,商業(yè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品要想達(dá)到預(yù)期的商業(yè)利益,就必須盡量地減少風(fēng)險(xiǎn),因?yàn)槿魏蝹€(gè)性化的和實(shí)驗(yàn)性的舉動(dòng)都會(huì)使產(chǎn)品增加風(fēng)險(xiǎn)。在眾多的成功作品中,一般比較常見(jiàn)的做法是改編或創(chuàng)作一些有市場(chǎng)影響力的故事、文學(xué)作品、連續(xù)漫畫(huà)等;另一種方法就是先投入成本較低的漫畫(huà)或短片,得到市場(chǎng)認(rèn)可后,再考慮做大的投入。當(dāng)然,也有許多的動(dòng)畫(huà)片是采用原創(chuàng)的劇本和故事,但這些劇本也都是經(jīng)過(guò)一定的前期市場(chǎng)策劃后才進(jìn)入制作程序的。二是在動(dòng)畫(huà)的制作層面上,基本都會(huì)采用一種比較容易群體操作和控制的制作方法,因?yàn)槿魏蝹€(gè)性化的和不利于工業(yè)化流水線(xiàn)作業(yè)的方法都會(huì)影響到影片的制作質(zhì)量、周期和效益。試想一下,如果一部動(dòng)畫(huà)片要令眾多人加入制作團(tuán)隊(duì),以提高效率和縮短制作周期,就必然會(huì)去選擇一些大家都可以參與的操作程序和設(shè)計(jì)方法。如果一部動(dòng)畫(huà)片在藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)上別出心裁,突出十分鮮明的藝術(shù)個(gè)性,那就必然會(huì)相應(yīng)地導(dǎo)致在制作方法上的與眾不同,致使可以參與制作的人數(shù)減少,從而影響到產(chǎn)品的進(jìn)度和成本。所以在世界范圍內(nèi),無(wú)論任何國(guó)家或公司在商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的制作上,都有一種比較統(tǒng)一的行業(yè)制作標(biāo)準(zhǔn)、方法和工作流程,它可以套用任何故事內(nèi)容,并且可以使不同的國(guó)家、不同的公司和有不同語(yǔ)言的動(dòng)畫(huà)制作人為一個(gè)相同的項(xiàng)目而工作。藝術(shù)動(dòng)畫(huà)則與追求商業(yè)利益和有統(tǒng)一制作方法的商業(yè)動(dòng)畫(huà)恰好相反,尤其在動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)方面,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)特別強(qiáng)調(diào)的就是個(gè)性化和創(chuàng)新意識(shí),其中也強(qiáng)調(diào)某種實(shí)驗(yàn)性。也正是由于這些藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片的魅力,它得到了許多藝術(shù)家和觀(guān)眾的青睞,同時(shí)也帶動(dòng)和促進(jìn)了動(dòng)畫(huà)的發(fā)展,并且逐步形成了藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)家群體和觀(guān)眾群體。二、專(zhuān)業(yè)崗位上的工作商業(yè)動(dòng)畫(huà)的制作需要強(qiáng)調(diào)的是效率和制作周期,因此,項(xiàng)目的制片人和管理人員都十分注重各部門(mén)的工作分工和藝術(shù)家之間的合作。在實(shí)際工作中強(qiáng)調(diào)各個(gè)部門(mén)專(zhuān)業(yè)技能的工作程序也變得相當(dāng)重要。動(dòng)畫(huà)制作中各個(gè)部門(mén)的藝術(shù)家們都工作在流水線(xiàn)的某一分段內(nèi),他們的工作十分專(zhuān)業(yè)和單一,這樣可以有效地保證動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的質(zhì)量和最大值地提高工作效率。這也就出現(xiàn)了在動(dòng)畫(huà)制作流水線(xiàn)上的一些專(zhuān)業(yè)崗位,如分鏡頭劇本繪制、原畫(huà)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)繪制、描線(xiàn)上色等等。實(shí)際上他們是在制作流水線(xiàn)的一個(gè)“點(diǎn)”上工作。但是,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的制作者就有所不同,原因是他們既是動(dòng)畫(huà)“生產(chǎn)線(xiàn)”某一個(gè)點(diǎn)上的工作人員,又作為這部作品的“老板”去參與制作的全部過(guò)程。藝術(shù)動(dòng)畫(huà)往往十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性與創(chuàng)造,它使得分工合作的流水線(xiàn)式的工作方法無(wú)法適用,取而代之的是個(gè)性化的小團(tuán)體或“單兵作戰(zhàn)”。他們要理解和參與全部的創(chuàng)作過(guò)程,有時(shí)他們既是編劇,又是導(dǎo)演、原畫(huà)、動(dòng)畫(huà),同時(shí)又是后期制作人員。因?yàn)橹挥羞@種方法才可以使個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片中得到充分的展現(xiàn)。三、藝術(shù)動(dòng)畫(huà)與商業(yè)動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的原則從前面的論述可以了解,目前主流二維動(dòng)畫(huà)片最普及的一種制作方法就是單線(xiàn)平涂顏色,這一方法被商業(yè)動(dòng)畫(huà)制作所廣泛使用,其原因就是它便于群體參與、分工合作的流水線(xiàn)式的制作模式。它的優(yōu)點(diǎn)十分明顯,非常適合當(dāng)前動(dòng)畫(huà)技術(shù)所提供的動(dòng)畫(huà)制作的可能性,到目前為止還沒(méi)有找到另外一種方法可以取代它;此外,這種方法可以最大限度地提高工作效率,減少制作成本,并且縮短制作周期,有利于合作,甚至是國(guó)際間的合作。但是,由于多少年來(lái)各個(gè)國(guó)家和不同的公司都采用這種單一的方法來(lái)制作動(dòng)畫(huà)片,它的弱點(diǎn)也就顯現(xiàn)出來(lái)。由于制作方法的單一,視覺(jué)感受的單調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格的局限,使其表現(xiàn)力較受限制。而藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展則在這方面恰好彌補(bǔ)了商業(yè)動(dòng)畫(huà)的不足。藝術(shù)動(dòng)畫(huà)在制作上不拘一格,它可以多方借鑒,尤其從繪畫(huà)等造型藝術(shù)中吸收了許多的營(yíng)養(yǎng),加之動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的創(chuàng)作性的發(fā)揮和運(yùn)用,使動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力十分豐富多樣,這使其不僅可以與商業(yè)動(dòng)畫(huà)相互補(bǔ)充、相得益彰,又可以使動(dòng)畫(huà)片的制作更加普及。我們已經(jīng)看到的典型例子如:用沙子鋪在透光臺(tái)上加以繪制,然后用攝像機(jī)逐格拍攝,再經(jīng)過(guò)剪輯后就可以形成一部具有獨(dú)特風(fēng)貌的動(dòng)畫(huà)片。其他還有用油畫(huà)顏料畫(huà)在玻璃上,然后逐格拍攝,以及用各種實(shí)物材料拼貼等等豐富多彩的方法。四、“藝術(shù)動(dòng)畫(huà)”的研究前文在涉及動(dòng)畫(huà)制作方法的單一與多樣的同時(shí),著重介紹了藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的一些長(zhǎng)處,其實(shí)事物總是有它的兩面性,這也是我們?cè)趯?shí)際中已經(jīng)看到的情形,那就是藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間長(zhǎng)度往往都比較短,一般都是短片,極少有三十分鐘以上的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片。這是為什么呢?這也是由它的制作方法所決定的。由于藝術(shù)動(dòng)畫(huà)在制作技術(shù)上大都具有一定的實(shí)驗(yàn)性和探索性,同時(shí)由于制作團(tuán)隊(duì)的限制,故制作周期一般也難以控制,因此也就導(dǎo)致了藝術(shù)動(dòng)畫(huà)一般單位時(shí)間的制作成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于相同單位時(shí)間的商業(yè)動(dòng)畫(huà)。如果以每分鐘的制作成本來(lái)計(jì)算,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的制作費(fèi)用顯然大大高于商業(yè)動(dòng)畫(huà)。另一方面,在內(nèi)容上,許多有著強(qiáng)烈藝術(shù)個(gè)性、具有藝術(shù)探索性質(zhì)的主題或方法也并不適用于動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的表現(xiàn)。因此我們經(jīng)常看到的一個(gè)現(xiàn)象就產(chǎn)生了,這就是商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間長(zhǎng)度可長(zhǎng)可短,可以是單本短片,也可以是系列連續(xù)片集或者是影院長(zhǎng)片;而藝術(shù)動(dòng)畫(huà)則基本是以短片的面貌出現(xiàn)在觀(guān)眾面前的。五、藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的投資的依據(jù)投資,是一個(gè)純商業(yè)的詞句。對(duì)一部動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行投資,一般即是指一項(xiàng)商業(yè)運(yùn)作。既然是商業(yè)投資,就會(huì)計(jì)算商業(yè)回報(bào)和商業(yè)利益,同時(shí)也就會(huì)考慮商業(yè)成本與回報(bào)比值。因此,一般的商業(yè)動(dòng)畫(huà)都是以盡可能低的投入,來(lái)得到盡可能高的回報(bào)。應(yīng)該說(shuō),就傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)而言,目前主流的單線(xiàn)平涂顏色式的流水線(xiàn)制作方法是完成一部商業(yè)動(dòng)畫(huà)片最經(jīng)濟(jì)的方法。與之不同的是對(duì)于藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的投入,這里的投入有投資的含義,但又不是單指商業(yè)方面的考量。因?yàn)椴还苌虡I(yè)動(dòng)畫(huà)也好,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)也好,談投入或投資總是離不開(kāi)金錢(qián)和時(shí)間等因素。與商業(yè)動(dòng)畫(huà)相比,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的不同之處是,它的投資經(jīng)常是入不敷出,做著投入與產(chǎn)出不能平衡的賠本買(mǎi)賣(mài)。然而為什么藝術(shù)家們還是樂(lè)此不疲,許多機(jī)構(gòu)還是前仆后繼地為藝術(shù)動(dòng)畫(huà)投入資本呢?究其原因,一是市場(chǎng)還有相當(dāng)?shù)男枨罅?有一個(gè)較穩(wěn)固的觀(guān)眾群體;二是對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō),藝術(shù)動(dòng)畫(huà)是一種對(duì)藝術(shù)追求的投入,一種對(duì)完美理想的投入,以及一種對(duì)自我表現(xiàn)欲望得以實(shí)現(xiàn)的投入;三是從文化和藝術(shù)的角度考慮,各個(gè)國(guó)家的政府、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、私人藝術(shù)投資者和觀(guān)眾群體也希望文化藝術(shù)的繁榮和多元。目前世界各國(guó)都有許多政府或民間的藝術(shù)基金在支持和贊助藝術(shù)動(dòng)畫(huà),為藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作做了大量的工作。在這種幫助下,許多十分優(yōu)秀的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片不斷問(wèn)世。較典型的例子是加拿大國(guó)家電影局(NFB)和法國(guó)、歐洲一些國(guó)家的藝術(shù)機(jī)構(gòu)等。這種由國(guó)家或藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行贊助扶持,與其說(shuō)是一種商業(yè)的投資,還不如說(shuō)是一種對(duì)文化的投資,對(duì)國(guó)家和民族藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)投資。近年來(lái)由于高科技傳播手段的不斷進(jìn)步及制作成本的降低,所謂的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)有許多也在藝術(shù)表現(xiàn)和商業(yè)回報(bào)之間獲得了平衡,得到了健康的發(fā)展。六、成人在動(dòng)畫(huà)作品中的表達(dá)一般來(lái)講,商業(yè)動(dòng)畫(huà)片是針對(duì)市場(chǎng)也即針對(duì)特定的觀(guān)眾群體所設(shè)計(jì)的,目的自然是為了迎合他們,獲得商業(yè)利益。我們目前所看到的大部分商業(yè)動(dòng)畫(huà)片都是針對(duì)兒童觀(guān)眾的,這是因?yàn)閮和瘜?duì)于動(dòng)畫(huà)片這種藝術(shù)形式是最容易接受的群體,他們是動(dòng)畫(huà)影片的最大受眾群。因?yàn)槊恳粋€(gè)成年人都是從孩子長(zhǎng)大的,他們對(duì)于自己的兒童時(shí)代十分了解,所以,事實(shí)上是成年人制作了兒童所喜歡的動(dòng)畫(huà)片?？墒乔闆r的另一面卻是,成人在動(dòng)畫(huà)片中要表達(dá)的往往并不是他們自己的童年生活,而是他們并不十分了解和熟悉的下一代兒童們的生活和心理,因?yàn)樗麄兊氖袌?chǎng)不是他們自己,而是目前的兒童觀(guān)眾。這就好像一個(gè)成年人在給一群孩子們講故事,他自己喜不喜歡這個(gè)故事沒(méi)關(guān)系,只要孩子們十分喜歡就可以。當(dāng)然,在人類(lèi)成長(zhǎng)的過(guò)程中,尤其在兒童時(shí)代,有許多的知識(shí)是共同或相通的。成人們?nèi)ケ磉_(dá)孩子們喜歡的內(nèi)容,甚至是兒童和成人都喜歡的內(nèi)容是十分自然、無(wú)可非議的,只是這種表現(xiàn)在許多商業(yè)動(dòng)畫(huà)作品中是被動(dòng)的,往往是由于市場(chǎng)的需求。無(wú)論如何,我們今天可以看到的絕大多數(shù)商業(yè)動(dòng)畫(huà)片都是針對(duì)兒童觀(guān)眾的。當(dāng)然,為成年人制作的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片也有,但不是主流,數(shù)量也不多。藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的情形則剛好相反,即使里面也有許多孩子們喜歡的內(nèi)容,成年人仍然在為他們自己而創(chuàng)作,也就是說(shuō),成年人給成年人講故事的情形占了主流,原因就是制作藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)家們并沒(méi)有從特定的市場(chǎng)觀(guān)眾出發(fā)去創(chuàng)作,而是有感而發(fā),自由表達(dá)。從這里我們可以看出一個(gè)現(xiàn)象,那就是商業(yè)動(dòng)畫(huà)的受眾主要是兒童觀(guān)眾,而藝術(shù)動(dòng)畫(huà)則主要面向成人觀(guān)眾。七、價(jià)值目標(biāo)的模糊性從以上的分析,我們可以了解到商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的大致區(qū)別。然而這里還有一個(gè)區(qū)別也很重要:一部動(dòng)畫(huà)片是否有錢(qián)賺,是否盈利?當(dāng)它啟動(dòng)時(shí),其目的是什么?一部動(dòng)畫(huà)片到底是要以商業(yè)盈利為目的,還是以藝術(shù)表現(xiàn)為目的?毫無(wú)疑問(wèn),盡管有許多商業(yè)動(dòng)畫(huà)片由于前期策劃或者資金、管理、制作等方面的問(wèn)題并沒(méi)有賺到錢(qián),或者說(shuō)在短期內(nèi)并沒(méi)有盈利,但所有被稱(chēng)為商業(yè)動(dòng)畫(huà)的影片,其最終目的則都是為了盈利。而被稱(chēng)為藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的影片,基本是以藝術(shù)表現(xiàn)為目的的。雖然有些藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片也賺到了錢(qián),但他們的目標(biāo)還是基本明確的。比較可悲的情況是,一部動(dòng)畫(huà)片在制作的當(dāng)初就沒(méi)有太多的考慮,認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片就是動(dòng)畫(huà)片,做完了再說(shuō),其結(jié)果也往往是碰運(yùn)氣——成功了,歪打正著;失敗了,一頭霧水,不知原因何在。八、第一,并創(chuàng)造新的商業(yè)模式準(zhǔn)確地說(shuō),商業(yè)動(dòng)畫(huà)是當(dāng)今動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)的主流。原因很簡(jiǎn)單,商業(yè)動(dòng)畫(huà)有市場(chǎng)、有回報(bào),有回報(bào)就能進(jìn)行再生產(chǎn)和再創(chuàng)造。通常我們所講的商業(yè)動(dòng)畫(huà)的主流市場(chǎng)就是指電視臺(tái)的播放、電影院的放映和DVD的發(fā)行等,它們運(yùn)行于有明確商業(yè)模式的主流渠道。而藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)則是以各類(lèi)電影節(jié)、DVD發(fā)行、電視臺(tái)的播放和網(wǎng)絡(luò)播放與下載為主。在市場(chǎng)的分布上,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)與商業(yè)動(dòng)畫(huà)似乎有相同的舞臺(tái),但是在市場(chǎng)之外的某些方面,卻有不同的空間與使命。九、獨(dú)立的立獨(dú)立的聚合物如果說(shuō)商業(yè)動(dòng)畫(huà)是以群體參與、群體制作的流水線(xiàn)方式為主要特征的話(huà),那么藝術(shù)動(dòng)畫(huà)則與獨(dú)立制作或獨(dú)立制片有著不可分割的聯(lián)系。其原因也是顯然的,因?yàn)樗囆g(shù)動(dòng)畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)表現(xiàn),對(duì)藝術(shù)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作而言,獨(dú)立的制片人方式正是一個(gè)十分重要的、合適的選擇。另一個(gè)重要原因是,藝術(shù)動(dòng)畫(huà)多為低成本、小制作,往往原創(chuàng)者就是導(dǎo)演和制片人,這既可以節(jié)省許多成本,也能減少不必要的糾紛與矛盾。隨著時(shí)代的進(jìn)步和高新科技的發(fā)展,尤其是動(dòng)畫(huà)播出平臺(tái)的不斷增多,獨(dú)立動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的群體也在逐漸形成,并不斷擴(kuò)大。十、“藝術(shù)動(dòng)畫(huà)”是動(dòng)畫(huà)家庭的兩大陣營(yíng),如果如果科技給六十四年的月前文已經(jīng)談到,商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)有時(shí)很難劃出一條十分明確的分界線(xiàn),其中一個(gè)重要的原因就是,商業(yè)動(dòng)畫(huà)也具有藝術(shù)性,而藝術(shù)動(dòng)畫(huà)則同樣具有商業(yè)價(jià)值。商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)盡管在許多方面是有區(qū)分的,但是,他們有時(shí)也可以相互聯(lián)系和相互轉(zhuǎn)換。以美國(guó)迪斯尼的一些商業(yè)動(dòng)畫(huà)大片為例,盡管它們通過(guò)商業(yè)運(yùn)作模式,得到了許多的商業(yè)利益,但無(wú)可否認(rèn)的是,這些影片也具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力,它們因此而成為動(dòng)畫(huà)片的經(jīng)典。同樣,我們也看到一些藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片,盡管它們只是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的個(gè)性表現(xiàn)和探索,但同時(shí)卻取得了十分可觀(guān)的商業(yè)利潤(rùn)。例如加拿大的《種樹(shù)人》、英國(guó)的《雪人》等等。還有一種情形是這樣的,有時(shí)某部作為藝術(shù)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始的影片,由于得到了良好的市場(chǎng)反饋,最后卻以商業(yè)動(dòng)畫(huà)的名利而收尾。例如奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)短片《鮑勃的生日》,后來(lái)發(fā)展和演變?yōu)橐徊考兩虡I(yè)的電視動(dòng)畫(huà)系列片,一直在北美和許多國(guó)家播放。綜合以上的論述,商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)家庭的兩大陣營(yíng)。它們既是平衡動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的兩大支撐點(diǎn),也是帶動(dòng)動(dòng)畫(huà)不斷發(fā)展的兩個(gè)最重要的環(huán)節(jié)。它們相互交叉,相互分隔,相互彌補(bǔ),又相互轉(zhuǎn)化。區(qū)分商業(yè)動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的目的并不是要