2023爾雅學習通“選修課”《音樂鑒賞》考試答題

2023爾雅學習通“選修課”《音樂鑒賞》考試答題學校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(25題)1.聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什么是實現的：（）

A.對下一個音的期待B.保持長時間的期待C.聯覺D.身體的反應

2.人與人之間活動的共同的審美規(guī)律被稱為：（）

A.主觀偏好B.社會共識C.主體間性D.主觀個性

3.下列哪一項是音樂與表現對象之間的中介環(huán)節(jié):（）

A.聽眾B.作曲家C.聯覺D.演奏家

4.變化再現除了有形式結構的需要，還暗示哪一方面的變化：（）

A.音色B.音量C.音強D.表現內容

5.在20世紀其風格被稱為“神圣簡約主義”的偉大作曲家是：（）

A.G.F.亨德爾B.J.S.巴赫C.G.P.泰勒曼D.ArvoPart

6.斯美塔納的《沃爾塔納河》沒有表現出下列哪一項場景：（）

A.涓涓小溪B.小溪匯成洪流C.一對戀人相會D.鄉(xiāng)村的舞蹈

7.聲音的哪個屬性不能引起我們的聯覺：（）

A.音高與音強B.速度與節(jié)奏C.發(fā)音速度D.音長與音短

8.19世紀下半葉和20世紀上半葉出現的思潮是下列哪一項：（)

A.演奏家至上B.作曲家至上C.原樣主義D.演奏和作曲兩個同等重要

9.下面哪一首曲子暗示了“音樂中包含著各種內容的表現,說不出表現的是什么是由于你聽不懂”的審美觀念(）

A.高山流水B.梁祝C.馬賽曲D.馬刀舞

10.LilyKraus在演奏莫扎特的《A大調鋼琴奏鳴曲作品K331》時再B段做了下列哪一項處理：(）

A.比主題強B.比主題弱C.與主題相同D.比主題慢

11.下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飛舞》八度版：（）

A.王羽佳B.朗朗C.李斯特D.齊夫拉

12.陜北民歌《腳夫調》表現的是哪一種情感：（）

A.歡快B.傷感C.奮進D.憤懣

13.一首樂曲的創(chuàng)造性以及它的持久性來源于下列哪一種審美特質：（）

A.隨波逐流B.不可替代C.服從于權威D.千篇一律

14.下列哪一位演奏家被世界贊譽為“鋼琴詩人"：（)

A.李斯特B.朗朗C.莫扎特D.肖邦

15.中國的傳統(tǒng)音樂中缺少下列哪一個因素:（）

A.節(jié)奏B.旋律C.樂器D.合音

16.我們在創(chuàng)作音樂進行結構布局時，要注意框架的哪項度的支撐：（）

A.一度B.二度C.三度D.四度

17.西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有表現出下列哪一項情感寓意：（）

A.抗爭B.勝利C.黑暗D.幸福

18.以彈奏《古德堡變奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（）

A.Schiff.A.B.Gould.G.C.Richter.S.D.Turech.R.

19.音樂能否引起明確的內容理解取決于：（）

A.良好的聽覺B.良好的理解能力C.良好的樂感D.持續(xù)而穩(wěn)定的聯覺對應關系

20.我們在創(chuàng)作音樂進行結構布局時,要注意框架的哪項度的支撐：（）

A.一度B.二度C.三度D.四度

21.聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什么是實現的:（）

A.對下一個音的期待B.保持長時間的期待C.聯覺D.身體的反應

22.通過聯覺感知，下列哪一項不是德彪西的《?！匪枋龅木跋螅海ǎ?/p>

A.微波漣漪B.暗流涌動C.波濤洶涌D.水波蕩漾

23.注意能力不包括下列哪一種能力：（）

A.保持能力B.分配能力C.記憶能力D.專注能力

24.緊張度最低的樂器是下列哪一種：（）

A.長笛B.短笛C.小提琴D.長號

25.19世紀下半葉和20世紀上半葉出現的思潮是下列哪一項：（）

A.演奏家至上B.作曲家至上C.原樣主義D.演奏和作曲兩個同等重要

二、判斷題(20題)26.偉大的藝術家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂.（）

A.正確B.錯誤

27.真正聽懂音樂欣賞音樂就要首先放棄理解的負擔.

A.正確B.錯誤

28.音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。（）

A.正確B.錯誤

29.我們的身體對音樂的反應在我們成人以后才會形成。（）?

A.正確B.錯誤

30.求異心理是指人往往期待表現與別人與眾不同的一面。（）

A.正確B.錯誤

31.聯覺反應沒有時間和空間的界限。（）

A.正確B.錯誤

32.欣賞音樂是指能夠用文學化和美術化的形式解說音樂。（）

A.正確B.錯誤

33.易懂是知覺感受不那么復雜，容易把握樂曲。（）

A.正確B.錯誤

34.欣賞音樂是指能夠用文學化和美術化的形式解說音樂。(）

A.正確B.錯誤

35.音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實質性差別的。（）

A.正確B.錯誤

36.我們在創(chuàng)作音樂時基本不能做到忠于原作，因為我們聽到的就不是原作。（）

A.正確B.錯誤

37.在多重旋律線條中我們要保持對注意力的專注，才能體會更復雜的音樂表現。（）

A.正確B.錯誤

38.音樂可以細膩、微妙、直接、及時地表達人類情感。（）

A.正確B.錯誤

39.隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異化的東西凌駕于我們的生命之上。（)

A.正確B.錯誤

40.傳統(tǒng)有時往往是由于某些大師的率性而為而創(chuàng)造的。（）

A.正確B.錯誤

41.在我國，無論什么地區(qū)什么民族都沒有使用和聲的先例。（)

A.正確B.錯誤

42.大多數作曲家在創(chuàng)作曲子之初就指出了自己創(chuàng)作的初衷和意圖。（）

A.正確B.錯誤

43.我們所說的“新穎性"是指偏離期待所能接受范圍時我們的感受。（×)

A.正確B.錯誤

44.聯覺不能通過理性來控制和支配。（）

A.正確B.錯誤

45.聯覺習慣增加了音樂欣賞活動的趣味。（）

A.正確B.錯誤

三、單選題(0題)46.聽眾很多情況下不能正確理解音樂不是因為：（）

A.聽眾音樂素養(yǎng)的限制B.音樂表達的主觀性C.音樂表達的模糊性D.音樂表達的不確定性

四、單選題(0題)47.與歐洲國家音樂中的獨立復調相比我國的傳統(tǒng)音樂中各樂器之間的組合屬于：（)

A.平行復調B.對立復調C.支撐復調D.合音復調

參考答案

1.B

2.C

3.C

4.D

5.D

6.C

7.D

8.A

9.A

10.A

11.D

12.D

13.B

14.D

15.D

16.D

17.D

18.B

19.D

2