密斯凡德羅課件

密斯·凡·德羅

LudwigMiesvanderRohe徐斌劉旭葉作璇鄭晨曦莊小軍張誠斌目錄

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe大師生平作品簡介設(shè)計理論同現(xiàn)代建筑特點美國作家湯姆·沃爾夫曾說：密斯的“少即是多”一句話改變了世界三分之一的城市天際線大師生平

密斯·凡·德·羅（1886~1969）現(xiàn)代主義建筑設(shè)計大師，奠定了明確的現(xiàn)代建筑風(fēng)格。密斯1886年3月27日出生于德國亞琛市的一個普通的石匠家庭，原名瑪利亞·路德維?！み~克·密斯，后開為了紀(jì)念母親改名為路德維?！み~克·密斯·凡·德·羅。密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRoheAboutMies大師生平

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe

從小給石匠父親幫忙，學(xué)習(xí)建筑加工和建筑結(jié)構(gòu)的初步知識。15歲開始，他在家鄉(xiāng)給幾位建筑師做學(xué)徒。1905年，密斯到柏林在著名建筑師布魯諾·保羅是的事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒，并與兩年后接到第一個住宅項目，由于其基本功扎實，這項工程做得非常精到，被當(dāng)時的建筑大師彼得·貝倫斯記住，并于1907年納入門下，與格羅皮烏斯和柯布西耶成為同事。這三個才華橫溢的年輕人在大師的手下工作可三年，學(xué)習(xí)到了許多重要的建筑技巧和現(xiàn)代建筑思想。。早期教育大師生平

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe貝倫斯是德意志“工作同盟”的領(lǐng)袖，通過這層關(guān)系，密斯認(rèn)識了一批杰出的設(shè)計家。他們強調(diào)“藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合”提出設(shè)計標(biāo)注化、不講求個性、大批量生產(chǎn)、工廠成批量生產(chǎn)以滿足廣大群眾的需求，并稱這種建筑為“功能主義建筑”。早期教育大師生平

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe在貝倫斯設(shè)計事務(wù)所期間，密斯受到強調(diào)單純、簡介的新古典主義傾向的影響，特別是看到19世紀(jì)初德國新古典主義建筑家卡爾·弗雷德里克·辛克爾的作品，留下了深刻的印象。另外貝倫斯介紹荷蘭現(xiàn)代建筑大師亨得利克·貝爾拉格給密斯，使他的建筑思想和哲學(xué)上有了全新的認(rèn)識?！敖ㄖ慕y(tǒng)一性”“結(jié)構(gòu)的誠實性”這兩點都成了日后密斯的設(shè)計原則和理念。早期教育LessisMore·少就是多——簡化結(jié)構(gòu)體系，凈化建筑形式密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制?！吧倬褪嵌唷睆谋举|(zhì)上的層次來說是一個方法論，這個層次上密斯指出建筑物應(yīng)該如何處理和應(yīng)該怎樣。同時在另一個層次上，“少就是多”指出建筑物就應(yīng)該是簡潔和簡單的，應(yīng)該以少勝多?！吧倬褪嵌唷钡漠a(chǎn)生有其特殊條件，其一是以西方文化中的本質(zhì)論作為其強有力的哲學(xué)支撐；其二“少就是多”的提出也符合時代的要求。當(dāng)時由于工業(yè)革命帶來一種快節(jié)奏生活，迫使現(xiàn)代派建筑師的創(chuàng)作由過去繁瑣的復(fù)古思潮轉(zhuǎn)向簡潔抽象的現(xiàn)代構(gòu)圖方式。在建筑或家具的形式或造型上，當(dāng)時大多數(shù)人更喜歡的是簡潔而又抽象的。這些條件促使了密斯在一段時間成為現(xiàn)代時尚先鋒的深層原因。密斯對他的學(xué)生如是說“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)。”設(shè)計理念密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe·流通空間——隔而不離·全面空間這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的——流動的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念。這種流通空間是理性的，秩序的，室內(nèi)的空間，還有重要的一點，它是靜止的，其目的是實用性從流通空間發(fā)展而來。在“流通空間”中，大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間，當(dāng)人把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片空間整體。在這片空間中，使用者可以隨意布置，將其改造成任何他們想要的形式，以滿足使用者的需求?！ぜ?xì)節(jié)至上密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，雖然他從未受過正規(guī)的建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設(shè)計，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。與此同時，密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設(shè)計理念。年表

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe1906年－1907年

艾洛伊斯·里爾（AloisRiehl）住宅，柏林

1911年

佩爾斯（Perls）住宅，柏林

1913年

黑爾街（Heerstra?e）住宅，柏林

1921年

坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林

1924年

莫司勒（Mosler）住宅，柏林1926年

沃爾夫（Wolf）住宅（已毀），古本

1925年－1927年

魏森霍夫區(qū)住宅展覽會主持人，斯圖加特

1928年-1930年

吐根哈特住宅，捷克

1928年－1929年

巴塞羅那國際博覽會德國館，巴塞羅那

1939年-1958年

伊利諾伊理工學(xué)院，芝加哥1946年-1951年

范斯沃斯住宅，伊利諾伊州

1952年－1953年

國家劇院曼海姆，德國

1954年-1958年

西格拉姆大廈(SeagramBuilding），與菲利普·約翰遜(PhilipJohnson）合作，紐約

1962年-1968年

柏林新國家美術(shù)館（NewNationalGallery），柏林Lonely

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范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。不過，這棟全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一種實驗性產(chǎn)品，在居住者便利方面則相對弱化。密斯認(rèn)為這種透明的方式使得住宅的空間與空氣得以自由流動作品簡介密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe范斯沃斯住宅美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑。在它的對面，柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有如樂海中的揚起的風(fēng)帆。建筑物四周全是大面積的玻璃圍墻，大廳內(nèi)部只用活動隔斷布置一些流動性的展覽。大廳前的平臺上設(shè)置了成組金屬人體形抽象雕塑，與玻璃盒子的建筑既對比又相互呼應(yīng)。美術(shù)館的地面層只作臨時性展覽之用，主要美術(shù)品陳列在地下層中，其他服務(wù)設(shè)施也在地下。這座美術(shù)館在密斯逝世后才完工，是他畢生探索的鋼與玻璃的純凈建筑藝術(shù)風(fēng)格的絕唱，有人稱它是鋼與玻璃的現(xiàn)代“帕特農(nóng)神廟”。

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe柏林新國家美術(shù)館作品簡介大廈的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，發(fā)展出一種強有力的建筑美學(xué)。那就是用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。建筑師采用了當(dāng)時剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻，這些占外墻面積75%的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使西格拉姆大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)雅華貴，與眾不同。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe西格拉姆大廈作品簡介這座展館內(nèi)部并不陳列很多展品，而是以一種建筑藝術(shù)的成就代表當(dāng)時的德國，它是一座供人觀賞的亭榭，本身就是展覽品。理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季浚壤魄镁?dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe巴塞羅那德國館作品簡介同現(xiàn)代簡約風(fēng)格對比

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe密斯格羅皮烏斯提倡工藝與建筑設(shè)計的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。講究充分的采光和通風(fēng)，主張按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限。主張機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝置的建筑方法，認(rèn)為技術(shù)上的成功就是藝術(shù)上的成功。提倡現(xiàn)代建筑，主張建筑必須具有時代性，建造方法必須工業(yè)化，通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索。發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端主義簡潔的風(fēng)格同現(xiàn)代簡約風(fēng)格對比

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe(1)全面建筑觀與“少就是多”格羅皮烏斯認(rèn)為建筑藝術(shù)應(yīng)該是包容各項藝術(shù)在內(nèi)的全面建筑。他主張從城市規(guī)劃到建筑、家具、日用品、織物、壁畫、雕塑、照相、印刷等都應(yīng)有統(tǒng)一風(fēng)格的設(shè)計。密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)，因此給人以“勻質(zhì)的秩序”和“清晰的建造”之感覺。(2)包豪斯教育的理想主義與實用主義格羅皮烏斯在建立包豪斯的準(zhǔn)備階段，是希望建立成一個非機械化的、比較人格化的、追求中世紀(jì)行會的友好合作精神的微型社會。而密斯希望能把這個學(xué)校堅實地建立在建筑設(shè)計的基礎(chǔ)上，他認(rèn)為只有建筑設(shè)計能夠使設(shè)計教育得到健康的發(fā)展。經(jīng)過密斯的改革，包豪斯變成了一個單純的建筑學(xué)院，以建筑為核心來凝聚其他專業(yè)(3)功能至上與形式至上學(xué)術(shù)界往往習(xí)慣于用“功能主義”來界定格羅皮烏斯的作品。所謂“功能主義”是認(rèn)為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能的建筑流派。強調(diào)建筑的功能性大于形式感。相校與格羅皮烏斯，密斯盡管也講究建筑的功能性，但是卻沒有把建筑的功能性擺在至高無上的地位，他對于建筑的形式是講究的，絕對不會因為功能好就可以犧牲形式美。他認(rèn)為空間只有脫離了裝飾和功能要求，才是永恒的建筑密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe與妹島和世的建筑作品對比

始于20世紀(jì)初的極簡主義是對當(dāng)下建筑設(shè)計影響非常深遠(yuǎn)的一種設(shè)計思想。二戰(zhàn)后，基于物質(zhì)匱乏、大量建筑急需再建的社會背景，第一代現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡德羅作為早期極簡主義建筑的代表性人物，提出了“l(fā)essismore”的功能主義思想。而后美國建筑師文丘里在《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》中提出的“l(fā)essisboring”開啟了后現(xiàn)代主義建筑思潮，這是對極簡主義的一種顛覆。伴隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，在二十一世紀(jì)的今天，社會物質(zhì)財富極大“l(fā)essisboring”開啟了后現(xiàn)代主義建筑思潮，這是對極簡主義的一種顛覆。伴隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，在二十一世紀(jì)的今天，社會物質(zhì)財富極大的豐富，高強度工作壓力，快節(jié)奏的生活方式讓人們對那些繁瑣冗雜的事物失去了興趣。真誠，直接，純粹的極簡主義再次為人們所青睞，新一代世界級建筑大師妹島和世無疑是現(xiàn)代極簡主義建筑的代表人物。密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe與妹島和世的建筑作品對比

密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe密斯妹島和世妹島和世的創(chuàng)作過程中感性思維顯得更重要，為了使作品的最終呈現(xiàn)能有更多的可能性，妹島在項目的創(chuàng)作初期往往不會設(shè)定一個清晰的主題。接手項目時妹島通過對項的分析，設(shè)想出各種可能性，她再通過直覺對這些可能性的各種要素進行取舍，在這個感性的設(shè)計過程中項目的主題就會慢慢浮現(xiàn)，最后妹島再結(jié)合這個主題把所有元素一一明確。密斯·凡德羅所有作品的設(shè)計過程都伴隨著嚴(yán)密的邏輯和理性的分析，他說過，“我一直想讓所有的東西都清晰、合情合理”。密斯在巴塞羅那國際博覽會館德國館的設(shè)計中就表現(xiàn)出理性的設(shè)計思維方式，他把建筑的支撐結(jié)構(gòu)和圍護結(jié)構(gòu)脫離開來，建筑內(nèi)部的墻體自由的互相穿插，建筑的功能空間相互交織，最終形成了他想要的“流動空間”。與妹島和世的建筑作品對比

設(shè)計理念的差異密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe與妹島和世的建筑作品對比

密斯在范斯沃斯住宅設(shè)計中，用8根白色鋼柱做支撐結(jié)構(gòu)，為了實現(xiàn)建筑的通透性，他用玻璃做了圍護結(jié)構(gòu)，同時僅在建筑內(nèi)部設(shè)計了非常小的功能體，這個功能體里只包含了浴室和廁所，為了使這個功能體壓縮到最小，甚至連對女士來說非常重要的衣櫥都省略了，其他地方全部是開敞空間，簡單純粹，建筑內(nèi)的業(yè)主可以對周圍的環(huán)境一覽無余。這些處理手法看似使建筑融入了環(huán)境之中，但在實際使用中，由于隱私的原因女主人大部分時間會拉下窗簾，這就使建筑師想表達的通透性完全瓦解了，建筑與環(huán)境的割裂感也隨之產(chǎn)生，同時建筑師把建筑抬高形成的“基座”也使這種割裂感得到強化。如果說，這些非地域性的表現(xiàn)都是隱晦而不成體系，那么密斯到美國后設(shè)計的西格拉姆大廈就是對這個問題的清晰回答，這種注重于自我表達，推崇純凈幾何形式的設(shè)計風(fēng)格更是成為日后風(fēng)靡一時的國際主義設(shè)計風(fēng)格的標(biāo)桿。對待地域性的態(tài)度密斯密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe與妹島和世的建筑作品對比

妹島和世的設(shè)計則更體現(xiàn)地域性，她的建筑根植于日本傳統(tǒng)文化。在Okurayama公寓的設(shè)計中妹島尊重基地的現(xiàn)狀，創(chuàng)造出了一種建筑與環(huán)境相互交織的空間（如圖1），使業(yè)主在公寓內(nèi)就能欣賞到自然的美景，而這種設(shè)計手法無疑是日本傳統(tǒng)庭院的變異與演化。而且，妹島所設(shè)計的建筑大多是直接與地面相交并無“基座”，這是為了保持建筑單純的幾何形體，也是表達了建筑扎根于土地與環(huán)境相互依托的設(shè)計理念。對待地域性的態(tài)度妹島和世密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe密斯妹島和世妹島和世則不同，她在設(shè)計結(jié)構(gòu)時會先慮形式，在古河公園咖啡廳的設(shè)計中，妹島為了實現(xiàn)鋼柱的“森林”的意境，她將支撐結(jié)構(gòu)的柱子分散到空間的所有角落，讓纖細(xì)的柱子消失在通透的空間之中。在整個設(shè)計的過程中，妹島調(diào)整好柱子的數(shù)量為100根，再與結(jié)構(gòu)師保持有效溝通，把柱子的長細(xì)比壓縮到50:1，從而實現(xiàn)她的設(shè)計理念，這是形式反推結(jié)構(gòu)的設(shè)計過程。密斯·凡德羅對待結(jié)構(gòu)的態(tài)度是鮮明的，他非常贊同唯物主義者斯克羅丁格的觀點‘每原則最具有創(chuàng)造性和活力的部分就是它的普適性’。密斯認(rèn)為結(jié)構(gòu)不是對某一個建筑單體的解決方法，而是一種普遍性的概念，他把結(jié)構(gòu)作為建筑的基礎(chǔ)看得尤其重要。與妹島和世的建筑作品對比

對待結(jié)構(gòu)的態(tài)度密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe密斯妹島和世妹島和世在設(shè)計結(jié)構(gòu)時為了使結(jié)構(gòu)顯得輕盈，經(jīng)常把圍護結(jié)構(gòu)和支撐結(jié)構(gòu)一起定義，以達到輕盈透明的建筑效果。妹島設(shè)計的李子林住宅就是一個很好案例，建筑的主體結(jié)構(gòu)是鋼板，鋼板與鋼板之間通過焊接拋光形成一整面潔白的墻體，在這個建筑中鋼板墻體既是承重結(jié)構(gòu)又是圍護結(jié)構(gòu)，達到節(jié)約建筑結(jié)構(gòu)空間的目的，同時形成了一個完整純粹典雅的建筑形體。密斯所有的設(shè)計都遵循對結(jié)構(gòu)忠實表達的建筑邏輯，他習(xí)慣于把圍護結(jié)構(gòu)、劃分空間的墻體和支撐結(jié)構(gòu)完全分開定義，這樣人們不會對建筑的結(jié)構(gòu)邏輯感到迷惑。這樣的案例很多，甚至在巴塞羅那國際博覽會德國館中設(shè)計的十字形鋼柱，密斯在包有耐火材料的鋼柱外又包了一層鍍鉻合金鋼皮以再現(xiàn)結(jié)構(gòu)的本質(zhì)。與妹島和世的建筑作品對比

結(jié)構(gòu)邏輯密斯·凡·德羅LudwigMiesvanderRohe與妹島和世的建筑作品對比

從密斯一系列建筑創(chuàng)造中，我們可以看到他對材料質(zhì)感表現(xiàn)的探索過程，在玻璃摩天大樓和鋼筋混凝土辦公大樓設(shè)計項目中密斯創(chuàng)造性地將玻璃作為一