AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程

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內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)共10章，從AfterEffects的基本操作入手，結(jié)合大量的可操作性經(jīng)典案例，全面而深入

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圖書(shū)在版編目（CIP）數(shù)據(jù)

AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程/夏三鰲，眭建國(guó)，謝曉勇

編著.—北京：中國(guó)鐵道出版社有限公司,2022.1

“十四五”高等學(xué)校數(shù)字媒體類專業(yè)規(guī)劃教材

ISBN978-7-113-28608-8

Ⅰ.①A…Ⅱ.①夏…②眭…③謝…Ⅲ.①圖像處理軟件-高等學(xué)校-

教材Ⅳ.①TP391.413

中國(guó)版本圖書(shū)館CIP數(shù)據(jù)核字(2021)第247155號(hào)

書(shū)名：AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程

作者：夏三鰲眭建國(guó)謝曉勇

策劃：劉麗麗編輯部電話：（010）51873202

責(zé)任編輯：劉麗麗?包?寧

封面設(shè)計(jì)：劉穎

責(zé)任校對(duì)：焦桂榮

責(zé)任印制：樊啟鵬

出版發(fā)行：中國(guó)鐵道出版社有限公司（100054，北京市西城區(qū)右安門(mén)西街8號(hào)）

網(wǎng)址：/51eds/

印刷：三河市國(guó)英印務(wù)有限公司

版次：2022年1月第1版2022年1月第1次印刷

開(kāi)本：787?mm×1?092?mm1/16印張：11.5字?jǐn)?shù)：263千

書(shū)號(hào)：ISBN978-7-113-28608-8

定價(jià)：45.00元

版權(quán)所有侵權(quán)必究

凡購(gòu)買(mǎi)鐵道版圖書(shū)，如有印制質(zhì)量問(wèn)題，請(qǐng)與本社教材圖書(shū)營(yíng)銷部聯(lián)系調(diào)換。電話：（010）63550836

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前言

AdobeAfterEffects軟件可以幫助用戶高效且精確地創(chuàng)建無(wú)數(shù)種引人注目的動(dòng)態(tài)圖形和

震撼人心的視覺(jué)效果。利用與其他Adobe軟件緊密集成和高度靈活的2D和3D合成，以及

數(shù)百種預(yù)設(shè)的效果和動(dòng)畫(huà)，為電影、視頻、DVD和Flash作品增添令人耳目一新的效果。

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特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)、動(dòng)畫(huà)和關(guān)鍵幀、遮罩與遮罩動(dòng)畫(huà)、圖層與燈光、調(diào)色、濾鏡特效、摳像與

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本書(shū)系2020年湖南省線上線下混合式一流本科課程——三維動(dòng)畫(huà)制作、2019年度

湖南省自然科學(xué)基金（項(xiàng)目編號(hào)2019JJ0094）、2018年度湖南省社科基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)

18YBA182）、2020年湖南科技學(xué)院線上線下混合式一流本科課程——影視特效制作與合成研究

成果之一。

本書(shū)由湖南科技學(xué)院教授夏三鰲，永州職業(yè)技術(shù)學(xué)院眭建國(guó)、謝曉勇編著，編者均長(zhǎng)期從事

影視動(dòng)畫(huà)、數(shù)字媒體技術(shù)、計(jì)算機(jī)藝術(shù)設(shè)計(jì)與教學(xué)工作。夏三鰲已出版《PhotoshopCS實(shí)訓(xùn)教程》

《PhotoshopCS2包裝與廣告創(chuàng)意設(shè)計(jì)實(shí)例與技法》《3dsMax8家居效果圖設(shè)計(jì)完全攻略》《3ds

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程

Max三維設(shè)計(jì)經(jīng)典實(shí)錄228例》《Photoshop圖像處理與平面設(shè)計(jì)案例教程》《3dsMax動(dòng)畫(huà)

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由于編者的經(jīng)驗(yàn)有限，書(shū)中難免有疏漏和不足之處，在此懇請(qǐng)專家和同行批評(píng)指正。如讀者

在閱讀本書(shū)的過(guò)程中遇到問(wèn)題，或有其他建議，請(qǐng)發(fā)電子郵件至：xiasanao@163.com。

編?者

2021年8月

II

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程

目錄

第1章?影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)12.3?控制關(guān)鍵幀27

2.3.1調(diào)整關(guān)鍵幀插值28

1.1?鏡頭的一般表現(xiàn)手法1

2.3.2貝塞爾曲線28

1.1.1推鏡頭1

2.4?圖形編輯器28

1.1.2拉鏡頭2

1.1.3移鏡頭32.5?經(jīng)典案例30

1.1.4搖鏡頭32.5.1音樂(lè)無(wú)限動(dòng)畫(huà)30

1.2?電影蒙太奇表現(xiàn)手法42.5.2金魚(yú)動(dòng)畫(huà)36

1.2.1敘事蒙太奇4第3章?遮罩與遮罩動(dòng)畫(huà)40

1.2.2表現(xiàn)蒙太奇5

3.1?創(chuàng)建遮罩40

1.2.3理性蒙太奇6

3.1.1創(chuàng)建矩形遮罩40

1.3?特效與合成分類7

3.1.2創(chuàng)建自由遮罩41

1.3.1影視特效視覺(jué)特效7

3.2?遮罩形狀的修改43

1.3.2影視特效聲音特效8

3.2.1節(jié)點(diǎn)的移動(dòng)43

1.4?AdobeAfterEffects軟件8

3.2.2節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)換44

1.5?AfterEffects的工作流程9

3.3?遮罩屬性修改45

1.6?輸出設(shè)置133.3.1遮罩屬性45

1.7?經(jīng)典案例133.3.2遮罩的鎖定47

1.7.1?；談?dòng)畫(huà)133.4?經(jīng)典案例50

1.7.2“健康有約”視頻合成173.4.1水果遮罩動(dòng)畫(huà)50

3.4.2手機(jī)動(dòng)畫(huà)53

第2章?After?Effects動(dòng)畫(huà)和關(guān)鍵幀23

3.4.3圖層蒙版效果55

2.1?使用基本屬性制作動(dòng)畫(huà)24

第4章?圖層與燈光58

2.2?關(guān)鍵幀的基本操作24

4.1?圖層的分類58

2.2.1動(dòng)畫(huà)開(kāi)關(guān)25

2.2.2添加關(guān)鍵幀254.1.1文本層58

2.2.3刪除關(guān)鍵幀254.1.2純色層59

2.2.4關(guān)鍵幀導(dǎo)航264.1.3燈光層59

2.2.5選擇關(guān)鍵幀274.1.4攝像機(jī)層62

2.2.6移動(dòng)關(guān)鍵幀274.1.5空對(duì)象層64

2.2.7復(fù)制和粘貼關(guān)鍵幀274.1.6形狀圖層65

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程?

4.1.7調(diào)整圖層657.1.1顏色范圍127

4.2?圖層的混合模式657.1.2線性顏色鍵128

4.3?經(jīng)典案例707.1.3Keylight130

4.3.13D空間707.2?模擬仿真技術(shù)131

4.3.2立方體動(dòng)畫(huà)757.3?經(jīng)典案例133

精品課程人物摳像

第5章?調(diào)色807.3.1133

7.3.2蒙版爆炸效果135

5.1?色彩構(gòu)成80

第8章?文字創(chuàng)建與文字動(dòng)畫(huà)138

5.1.1色彩概述80

5.1.2色彩與心理828.1?創(chuàng)建文字138

5.2?色彩的調(diào)整方法828.2?文字屬性138

5.2.1色階828.2.1文字動(dòng)畫(huà)139

5.2.2曲線838.2.2路徑139

5.2.3亮度/對(duì)比度858.3?經(jīng)典案例142

5.2.4色相/飽和度86

8.3.1文字卡片翻轉(zhuǎn)動(dòng)畫(huà)142

5.3?經(jīng)典案例87

8.3.2爆炸碎片文字動(dòng)畫(huà)145

5.3.1曝光過(guò)渡效果87

第9章?表達(dá)式148

5.3.2冷暖色調(diào)整89

5.3.3調(diào)色綜合運(yùn)用929.1?time表達(dá)式148

第6章?濾鏡特效959.2?抖動(dòng)/擺動(dòng)表達(dá)式149

9.3?index表達(dá)式（索引表達(dá)式）150

6.1?濾鏡特效簡(jiǎn)介95

9.4?value表達(dá)式152

6.2?3D通道特效96

（隨機(jī)表達(dá)式）

6.3?模糊和銳化特效969.5?random表達(dá)式153

（循環(huán)表達(dá)式）

6.4?風(fēng)格化特效989.6?loopOut表達(dá)式154

6.5?扭曲特效1009.7?經(jīng)典案例155

6.6?生成特效1029.7.1文字合成155

9.7.2蝴蝶飛舞158

6.7?第三方插件104

6.7.1TrapCode特效105第10章?MG角色動(dòng)畫(huà)161

6.7.2KnollLightFactory特效108

10.1?MG動(dòng)畫(huà)的概念161

6.8?經(jīng)典案例110

10.2?動(dòng)力學(xué)和動(dòng)畫(huà)工具164

6.8.1圣杯特效動(dòng)畫(huà)110

10.3?經(jīng)典案例166

6.8.2群鳥(niǎo)飛舞113

10.3.1角色揮手動(dòng)畫(huà)166

6.8.3火焰特效121

10.3.2角色行走動(dòng)畫(huà)170

6.8.4人物特技124

10.3.3古畫(huà)MG動(dòng)畫(huà)173

第7章?摳像與模擬仿真技術(shù)127

7.1?摳像技術(shù)127

II

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第1章

影視特效與合成

基礎(chǔ)知識(shí)

在影視中，人工制造出來(lái)的假象和幻覺(jué)，被稱為影視特效與合成（又稱特技效果）。電影攝

制者利用它們來(lái)避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地，或者利用它們來(lái)讓電影更扣人心弦，如圖1-1所示。

人們對(duì)計(jì)算機(jī)的使用，使得電影特效制作的速度以及質(zhì)量都有了巨大的進(jìn)步。設(shè)計(jì)者只需輸入少

量的信息，計(jì)算機(jī)就能自動(dòng)合成復(fù)雜的圖像以及畫(huà)面片斷。

■圖1-1?影視合成特效

1.1?鏡頭的一般表現(xiàn)手法

鏡頭是影視創(chuàng)作的基本單位，一個(gè)完整的影視作品，是由一個(gè)個(gè)鏡頭完成的，離開(kāi)獨(dú)立的鏡頭，

也就沒(méi)有影視作品。通過(guò)多個(gè)鏡頭的組合與設(shè)計(jì)的表現(xiàn)，完成整個(gè)影視作品鏡頭的制作。所以說(shuō)，

鏡頭的應(yīng)用技巧直接影響影視作品的最終效果。那么在影視拍攝中，常用鏡頭是如何表現(xiàn)的呢?

下面詳細(xì)講解常用鏡頭的使用技巧。

1.1.1?推鏡頭

推鏡頭是比較常用的一種拍攝手法，它主要利用攝像機(jī)前移或變焦來(lái)完成，逐漸靠近要表現(xiàn)

的主體對(duì)象，使人感覺(jué)一步一步走進(jìn)要觀察的事物，近距離觀看某個(gè)事物，它可以表現(xiàn)同一個(gè)對(duì)

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程??第1章影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)

象從遠(yuǎn)到近變化，也可以表現(xiàn)一個(gè)對(duì)象到另一個(gè)對(duì)象的變化，這種鏡頭的運(yùn)用，主要突出要拍攝

的對(duì)象或是對(duì)象的某個(gè)部位，從而更清楚地看到細(xì)節(jié)的變化。比如觀察一個(gè)古董，從整體通過(guò)變

焦看到所編輯的部分特征，也是應(yīng)用推鏡頭，如圖1-2所示。

■圖1-2?推鏡頭的應(yīng)用

1.1.2?拉鏡頭

拉是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的拍攝

方法，用這種方法拍攝的畫(huà)面稱為拉鏡頭。拉鏡頭形成視覺(jué)后移效果，使被攝主體由大變小，周

圍環(huán)境由小變大。拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系，其取景范圍和表現(xiàn)空間是從

小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫(huà)面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化，如圖1-3所示。

■圖1-3?拉鏡頭效果

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程??第1章影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)

1.1.3?移鏡頭

移鏡頭又稱移動(dòng)拍攝，它是將攝像機(jī)固定在移動(dòng)的物體上做各個(gè)方向的移動(dòng)來(lái)拍攝不動(dòng)的物

體，使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果，攝像時(shí)將拍攝畫(huà)面逐步呈現(xiàn)，形成巡視或展示的視覺(jué)感受。它

將一些對(duì)象連貫起來(lái)加以表現(xiàn)，形成動(dòng)態(tài)效果而組成影視動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)，可以表現(xiàn)出逐漸認(rèn)識(shí)的

效果，并能使主題逐漸明了。比如，我們坐在奔馳的車上，看窗外的景物，景物本來(lái)是不動(dòng)的（見(jiàn)

圖1-4），但卻感覺(jué)是景物在動(dòng)。這是同一個(gè)道理，這種拍攝手法多用于表現(xiàn)靜物動(dòng)態(tài)時(shí)的拍攝。

■圖1-4?移鏡頭的應(yīng)用效果

1.1.4?搖鏡頭

搖攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位定點(diǎn)不動(dòng)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)

動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果，使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力。搖

鏡頭可以展示空間，擴(kuò)大視野，有利于通過(guò)小景別畫(huà)面包容更多的視覺(jué)信息，此外還可交代同一

場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系，如圖1-5所示。

■圖1-5?搖鏡頭效果

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程??第1章影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)

1.2?電影蒙太奇表現(xiàn)手法

蒙太奇是法語(yǔ)Montage的譯音，原為建筑學(xué)用語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。到了20世紀(jì)中期，電影

藝術(shù)家將它引入了電影藝術(shù)領(lǐng)域，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨?、組合剪接，即影視作品創(chuàng)作過(guò)程中的剪輯組合。

在無(wú)聲電影時(shí)代，蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論的內(nèi)容只局限于畫(huà)面之間的剪接，在后來(lái)出現(xiàn)了有聲電

影之后，影片的蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論又包括了聲畫(huà)蒙太奇和聲音蒙太奇技巧與理論，含義便更

加廣泛了。“蒙太奇”的含義有廣義、狹義之分。狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫(huà)面、聲音、色彩諸

元素編排組合的手段，其中最基本的意義是畫(huà)面的組合。而廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫(huà)面的組接，

也指影視劇作從開(kāi)始直到作品完成整個(gè)過(guò)程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特藝術(shù)思維方式。

1.2.1?敘事蒙太奇

這種蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特

征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面

和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，通俗易懂。敘事蒙太奇

又包含下述幾種具體技巧。

1．平行蒙太奇

這種蒙太奇常以不同時(shí)空（或同時(shí)異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘

述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運(yùn)用這種蒙太奇的大師。平行

蒙太奇應(yīng)用廣泛，首先因?yàn)橛盟幚韯∏椋梢詣h節(jié)過(guò)程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片

的信息量，并加強(qiáng)影片的節(jié)奏；其次，由于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，形成對(duì)比，

易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。如影片《南征北戰(zhàn)》中，導(dǎo)演用平行蒙太奇表現(xiàn)敵我雙方搶占摩

天嶺的場(chǎng)面，造成了緊張的氣氛，扣人心弦，如圖1-6所示。

■圖1-6?《南征北戰(zhàn)》平行蒙太奇表現(xiàn)方法

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程??第1章影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)

2．交叉蒙太奇

交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地

交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。

這種剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的

有力手法，驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。如《南征北戰(zhàn)》中搶渡大

沙河一段，將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊(duì)炸水壩三條線索交替剪接在一起,表現(xiàn)了

那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗。

3．重復(fù)蒙太奇

重復(fù)蒙太奇相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法，在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中，具有一定寓意的鏡

頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻劃人物，深化主題的目的。如《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的夾鼻眼鏡

和那面象征革命的紅旗，都曾在影片中重復(fù)出現(xiàn)，使影片結(jié)構(gòu)更為完整。

4．連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展，而是沿著一條單一的情節(jié)線索，

按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢，樸實(shí)平順，但由于缺乏時(shí)空與場(chǎng)

面的變換，無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié)，難于突出各條情節(jié)線之間的隊(duì)列關(guān)系，不利于概括,

易有拖沓冗長(zhǎng)、平鋪直敘之感。因此，在一部影片中很少單獨(dú)使用，多與平行、交叉蒙太奇交混

使用，相輔相成。

1.2.2?表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭隊(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生

單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富含義，以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想，啟迪

觀眾的思考。

1．抒情蒙太奇

抒情蒙太奇是一種在保證敘事和描寫(xiě)的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。讓·

米特里指出：它的本意既是敘述故事，亦是繪聲繪色的渲染，并且更偏重于后者。意義重大的事

件被分解成一系列近景或特寫(xiě)，從不同的側(cè)面和角度捕捉事物的本質(zhì)含義，渲染事物的特征。最

常見(jiàn)、最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場(chǎng)面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的

空鏡頭。如蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》中，瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛(ài)了，馬爾蒂諾夫試探地問(wèn)她

是否永遠(yuǎn)等待他。她一往深情地答道：“永遠(yuǎn)!”緊接著畫(huà)面中切入兩個(gè)盛開(kāi)的花枝鏡頭。它本

與劇情并無(wú)直接關(guān)系，但卻恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了作者與人物的情感。

2．心理蒙太奇

心理蒙太奇是人物心理描寫(xiě)的重要手段，它通過(guò)畫(huà)面鏡頭組接或聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合，形象生動(dòng)地

展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念、幻覺(jué)、遐想、思索等精神活動(dòng)。

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程??第1章影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)

心理蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特點(diǎn)是畫(huà)面和聲音形象的片斷性、敘述的不連

貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫(huà)形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。

3．隱喻蒙太奇

通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不

同事物之間某種相似的特征突顯出來(lái)，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。

如普多夫金在《母親》中將工人示威游行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起，用以比喻

革命運(yùn)動(dòng)勢(shì)不可擋。隱喻蒙太奇將巨大的概括力和極度簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合，往往具有強(qiáng)烈的

情緒感染力。不過(guò)，運(yùn)用這種手法應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎，隱喻與敘述應(yīng)有機(jī)結(jié)合，避免生硬牽強(qiáng)。

4．對(duì)比蒙太奇

類似文學(xué)中的對(duì)比描寫(xiě)，即通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容（如貧與富、苦與樂(lè)、生與死、高尚

與卑下、勝利與失敗等）或形式（如景別大小、色彩冷暖、聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等）的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)

生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。

1.2.3?理性蒙太奇

讓·米特里給理性蒙太奇下的定義是：它是通過(guò)畫(huà)面之間的關(guān)系，而不是通過(guò)單純的一環(huán)接

一環(huán)的連貫性敘事表情達(dá)意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區(qū)別在于，即使它的畫(huà)面屬于實(shí)際經(jīng)歷

過(guò)的事實(shí)，按這種蒙太奇組合在一起的事實(shí)總是主觀視像。理性蒙太奇由蘇聯(lián)學(xué)派主要代表人物

愛(ài)森斯坦創(chuàng)立，主要包含雜耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇。

1．雜耍蒙太奇

愛(ài)森斯坦給雜耍蒙太奇的定義是：雜耍是一個(gè)特殊的時(shí)刻，其間一切元素都是為了促使把

導(dǎo)演打算傳達(dá)給觀眾的思想灌輸?shù)剿麄兊囊庾R(shí)中，使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀況或心理

狀態(tài)中，以造成情感的沖擊。這種手法在內(nèi)容上可以隨意選擇，不受原劇情約束，促使造成最

終能說(shuō)明主題的效果。與表現(xiàn)蒙太奇相比，這是一種更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。為了

表達(dá)某種抽象的理性觀念，往往強(qiáng)行加入某些與劇情完全不相干的鏡頭，例如，影片《十月》

中表現(xiàn)孟什維克代表居心叵測(cè)的發(fā)言時(shí)，插入了彈豎琴的手的鏡頭，以說(shuō)明其“老調(diào)重彈，迷

惑聽(tīng)眾”，如圖1-7所示。對(duì)于愛(ài)森斯坦來(lái)說(shuō)，蒙太奇的重要性無(wú)論如何不限于造成藝術(shù)效果

的特殊方式，而是表達(dá)意圖的風(fēng)格，傳輸思想的方式：通過(guò)兩個(gè)鏡頭的撞擊確立一個(gè)思想，一

系列思想造成一種情感狀態(tài)，然后借助這種被激發(fā)起來(lái)的情感，使觀眾對(duì)導(dǎo)演打算傳輸給他們

的思想產(chǎn)生共鳴。這樣，觀眾不由自主地卷入該過(guò)程中，心甘情愿地去附和這一過(guò)程的總的傾向、

總的含義，這就是這位偉大導(dǎo)演的原則。1928年以后，愛(ài)森斯坦進(jìn)一步把雜耍蒙太奇推進(jìn)為“電

影辯證形式”，以視覺(jué)形象的象征性和內(nèi)在含義的邏輯性為根本，而忽略了被表現(xiàn)的內(nèi)容，以

至陷入純理論的迷津，同時(shí)也帶來(lái)創(chuàng)作的失誤。后人吸取了他的教訓(xùn)，現(xiàn)代電影中雜耍蒙太奇

使用較為慎重。

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■圖1-7?《十月》雜耍蒙太奇表現(xiàn)方法

2．反射蒙太奇

反射蒙太奇不像雜耍蒙太奇那樣為表達(dá)抽象概念隨意生硬地插入與劇情內(nèi)容毫不相關(guān)的象征

畫(huà)面，而是所描述的事物和用來(lái)做比喻的事物同處一個(gè)空間，它們互為依存，或是為了與該事件

形成對(duì)照，或是為了確定組接在一起的事物之間的反應(yīng)，或是為了通過(guò)反射聯(lián)想揭示劇情中包含

的類似事件，以此作用于觀眾的感官和意識(shí)。例如《十月》中，克倫斯基在部長(zhǎng)們簇?fù)硐聛?lái)到冬宮，

一個(gè)仰拍鏡頭表現(xiàn)他頭頂上方的一根畫(huà)柱，柱頭上有一個(gè)雕飾，它仿佛是罩在克倫斯基頭上的光環(huán)，

使獨(dú)裁者顯得無(wú)上尊榮。這個(gè)鏡頭之所以不顯生硬，是因?yàn)閻?ài)森斯坦利用的是實(shí)實(shí)在在的布景中

的一個(gè)雕飾，存在于真實(shí)的戲劇空間中的一件實(shí)物，他進(jìn)行了加工處理，但沒(méi)有利用與劇情不相

干的物像吸引人。

3．思想蒙太奇

這是維爾托夫創(chuàng)造的，方法是利用新聞?dòng)捌械奈墨I(xiàn)資料重加編排表達(dá)一個(gè)思想。這種蒙太

奇形式是一種抽象的形式，因?yàn)樗槐憩F(xiàn)一系列思想和被理智所激發(fā)的情感。觀眾冷眼旁觀，在

銀幕和他們之間造成一定的“間離效果”，其參與完全是理性的。

1.3?特效與合成分類

影視特效大致可分為視覺(jué)特效（又稱視效）和聲音特效（又稱音效）。

1.3.1?影視特效視覺(jué)特效

在計(jì)算機(jī)出現(xiàn)之前所有特效都依賴傳統(tǒng)特效完成。大家熟知的就是20世紀(jì)80年代的西游記，

里面妖魔鬼怪全部由傳統(tǒng)特效的化妝完成。專業(yè)人士制作妖怪的面具，演員套在頭上進(jìn)行拍攝。

搭景體現(xiàn)為天宮的場(chǎng)景，建造一些類似于天宮的建筑，再放一些煙，就營(yíng)造出天宮云霧繚繞的

情景。

CG時(shí)代的特效制作大體分成兩大類：三維特效和合成特效。其中，三維特效由三維特效師

完成，主要負(fù)責(zé)動(dòng)力學(xué)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)，如建模、材質(zhì)、燈光、動(dòng)畫(huà)、渲染；合成特效由合成師完成，

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主要負(fù)責(zé)各種效果的合成工作，如摳像、擦威、調(diào)色、合成、匯景。

代表世界頂尖影視特效水平的公司有：工業(yè)光魔、新西蘭維塔公司等，近20年中無(wú)數(shù)

震撼人心的大片大都由這幾家公司完成。代表作：《阿凡達(dá)》《變形金剛》《加勒比海盜》

《終結(jié)者》《侏羅紀(jì)公園》《星球大戰(zhàn)》等，如圖1-8所示。最為經(jīng)典的作品是侏羅紀(jì)公園

的史前恐龍、加勒比海盜的章魚(yú)臉等。

■圖1-8阿凡達(dá)場(chǎng)景視覺(jué)特效

1.3.2?影視特效聲音特效

聲音特效即所謂的音效，通常由擬音師、錄音師、混音師協(xié)作完成。擬音師負(fù)責(zé)畫(huà)面中所有

特殊聲音（如爆炸聲、腳步聲、破碎聲等）的捕捉。錄音師負(fù)責(zé)將擬音師的聲音進(jìn)行收錄，最后

通過(guò)混音的編輯加工成為影視使用的音效。

人景物、聲光色是視聽(tīng)語(yǔ)言最重要的元素，它們是構(gòu)成畫(huà)面信息的主要成分，影視特效處理

這些視聽(tīng)元素的原則是復(fù)原它們相互間的整體關(guān)系，不論是虛擬生成，還是摳像生成，都應(yīng)結(jié)合

所處場(chǎng)景的環(huán)境光線情況，統(tǒng)一影調(diào)、色彩，恢復(fù)質(zhì)感，才能達(dá)到逼真的效果。這一點(diǎn)做不好，

會(huì)讓觀眾察覺(jué)到哪些是影視特效的結(jié)果，從而產(chǎn)生漸離感。

1.4?AdobeAfterEffects軟件

AdobeAfterEffects簡(jiǎn)稱AE，是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟件，適用于從事設(shè)計(jì)

和視頻特技的機(jī)構(gòu)，包括電視臺(tái)、動(dòng)畫(huà)制作公司、個(gè)人后期制作工作室以及多媒體工作室。其主

要功能如下：

1．圖形視頻處理

AdobeAfterEffects軟件可以幫助用戶高效且精確地創(chuàng)建無(wú)數(shù)種引人注目的動(dòng)態(tài)圖形和震撼人

心的視覺(jué)效果。利用與其他Adobe軟件無(wú)與倫比的緊密集成和高度靈活的2D和3D合成，以及

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程??第1章影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)

數(shù)百種預(yù)設(shè)的效果和動(dòng)畫(huà)，為電影、視頻、DVD和Flash作品增添了令人耳目一新的效果。

2．強(qiáng)大的路徑功能

就像在紙上畫(huà)草圖一樣，使用MotionSketch可以輕松繪制動(dòng)畫(huà)路徑，或者加入動(dòng)畫(huà)模糊。

3．強(qiáng)大的特技控制

AfterEffects使用多達(dá)幾百種的插件修飾增強(qiáng)圖像效果和動(dòng)畫(huà)控制?？梢酝渌鸄dobe軟件

和三維軟件結(jié)合，AfterEffects在導(dǎo)入Photoshop和Illustrator文件時(shí)，保留層信息。高質(zhì)量的視

頻AfterEffects支持從4像素×4像素到30000像素×30000像素分辨率，包括高清晰度電視

（HDTV）。

4．多層剪輯

無(wú)限層電影和靜態(tài)畫(huà)術(shù)使AfterEffects可以實(shí)現(xiàn)電影和靜態(tài)畫(huà)面無(wú)縫合成。

5．高效的關(guān)鍵幀編輯

AfterEffects中，關(guān)鍵幀支持具有所有層屬性的動(dòng)畫(huà)，AfterEffects可以自動(dòng)處理關(guān)鍵幀之間

的變化。

6．無(wú)與倫比的準(zhǔn)確性

AfterEffects可以精確到一個(gè)像素點(diǎn)的千分之六，可以準(zhǔn)確地定位動(dòng)畫(huà)。

7．高效的渲染效果

AfterEffects可以執(zhí)行一個(gè)合成在不同尺寸大小上的多種渲染，或者執(zhí)行一組任何數(shù)量的不同

合成的渲染。

1.5?AfterEffects的工作流程

AfterEffects的工作流程主要分為：創(chuàng)建項(xiàng)目和導(dǎo)入素材、組織素材；創(chuàng)建合成和排列圖層；

添加關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)和特效；預(yù)覽合成效果；渲染并輸出最終作品等步驟。

單擊“文件”→“導(dǎo)入”→“文件”菜單命令，或者在“項(xiàng)目”窗口空白處雙擊，都會(huì)打開(kāi)

一個(gè)“導(dǎo)入文件”對(duì)話框，把素材導(dǎo)入到AfterEffects中。但是由于素材種類繁多，包括視頻文件、

音頻文件、圖像文件、帶Alpha通道的圖像文件、PSD文件及圖像序列文件，導(dǎo)入時(shí)的選項(xiàng)也有

所區(qū)別，下面針對(duì)幾種比較特殊的素材逐一解釋說(shuō)明。

1．導(dǎo)入帶有Alpha通道的素材

有些文件格式（如TGA、TIFF等）可能包含Alpha通道，導(dǎo)入這些帶有Alpha通道的文件時(shí)，

會(huì)彈出“解釋素材”對(duì)話框，如圖1-9所示。

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■圖1-9?“解釋素材”對(duì)話框

一般情況下，單擊“猜測(cè)”按鈕，軟件會(huì)自動(dòng)檢測(cè)Alpha通道的類型。

2．PSD文件導(dǎo)入

Photoshop生成的PSD文件是AfterEffects中比較常用的圖像文件，PSD文件被廣泛應(yīng)用，主

要由于其具有如下優(yōu)點(diǎn)：支持分層、支持透明信息。

在導(dǎo)入PSD文件時(shí)，在“導(dǎo)入文件”對(duì)話框中，“導(dǎo)入為”下拉列表中有3個(gè)選項(xiàng)，分別是

“素材”“合成”“合成-保持圖層大小”。

當(dāng)選擇“素材”選項(xiàng)時(shí)，“解釋素材”對(duì)話框如圖1-10所示。

■圖1-10?導(dǎo)入種類為“素材”的“解釋素材”對(duì)話框

當(dāng)選擇“合成”選項(xiàng)時(shí)，“解釋素材”對(duì)話框如圖1-11所示。

“合成”選項(xiàng)可以將PSD文件中的所有圖層都導(dǎo)入進(jìn)來(lái)，每個(gè)圖層都以PSD文檔大小為標(biāo)

準(zhǔn)。如果選擇“可編輯的圖層樣式”單選按鈕，可以將PSD中的圖層樣式導(dǎo)入到AfterEffects

中繼續(xù)編輯，如果選擇“合并圖層樣式到素材”單選按鈕，則PSD中的圖層樣式導(dǎo)入到After

Effects中不可繼續(xù)編輯。

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當(dāng)選擇“合成-保持圖層大小”選項(xiàng)時(shí)，“解釋素材”對(duì)話框如圖1-12所示。

■圖1-11?導(dǎo)入類型為“合成”的■圖1-12?導(dǎo)入類型為“合成-保持圖層大小”的?

“解釋素材”對(duì)話框“解釋素材”對(duì)話框

“合成-保持圖層大小”選項(xiàng)可以將PSD文件中的所有圖層都導(dǎo)入進(jìn)來(lái)，但每個(gè)圖層都以

PSD文件中各圖層的原始尺寸為標(biāo)準(zhǔn)。如果選擇“可編輯的圖層樣式”單選按鈕，可以將PSD

中的圖層樣式導(dǎo)入到AfterEffects中繼續(xù)編輯，如果選擇“合并圖層樣式到素材”單選按鈕，則

PSD中的圖層樣式導(dǎo)入到AfterEffects中不可繼續(xù)編輯。

3．圖像序列文件導(dǎo)入

圖像序列文件指的是名稱連續(xù)的文件，它們可以組成一個(gè)獨(dú)立完整的視頻，每個(gè)文件代表視

頻中的1幀，在AfterEffects中導(dǎo)入圖像序列文件時(shí)，只需要選擇序列中的第1個(gè)文件，并且勾選“序

列”復(fù)選框，即可把序列文件作為一個(gè)素材導(dǎo)入到項(xiàng)目中，如圖1-13所示。

■圖1-13?導(dǎo)入序列文件

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AfterEffects影視特效與合成經(jīng)典案例教程??第1章影視特效與合成基礎(chǔ)知識(shí)

練一練

下面舉例說(shuō)明如何導(dǎo)入各類文件。視頻教學(xué)請(qǐng)掃二維碼。

Step1啟動(dòng)AfterEffects，按【Ctrl+N】組合鍵新建一個(gè)名為“導(dǎo)入文件”

的合成，將Preset（預(yù)置）制式設(shè)置為“HDTV”，大小為720像素×576像素，

影片長(zhǎng)度設(shè)置為10秒，然后單擊“確定”按鈕，新建文件。

Step2在“項(xiàng)目”面板中雙擊，導(dǎo)入“Logo.tga”文件