【中國作品在美聲唱法演唱中的發(fā)音咬字探析案例5900字（論文）】

中國作品在美聲唱法演唱中的發(fā)音咬字分析案例TOC\o"1-3"\h\u26171摘要 27986引言 1186841、美聲唱法的發(fā)聲與咬字吐字 17691.1美聲唱法如何發(fā)聲 1200851.2美聲唱法的吐字咬字的特點(diǎn) 2247032、中國作品在美聲唱法演唱中的發(fā)音與咬字 2272332.1中國作品在美聲唱法演唱中的發(fā)音 2299972.2中國作品在美聲唱法演唱中吐字咬字的特點(diǎn) 3251213.以演唱《祖國，慈祥的母親》為例，解決發(fā)聲與咬字吐字存在的問題 379753.1演唱作品《祖國，慈祥的母親》如何正確的發(fā)聲 363073.2重視和加強(qiáng)漢語咬字訓(xùn)練 497213.3掌握中國漢語咬字吐字的特點(diǎn)及正確方法 511846結(jié)語 615638參考文獻(xiàn) 6引言我們培養(yǎng)歌手的世界音樂是中國人民的驕傲和榮耀，但唱中國作品卻沒有什么好遺憾的。因?yàn)槲覀冊谥袊母覀儽仨殲閺V大人民服務(wù)，才能得到人民的共鳴。因此，西方人可以用美聲唱自己母語的歌曲，因?yàn)橹袊藳]有理由唱自己的歌。美聲唱法強(qiáng)調(diào)將深吸一口氣再唱歌，就是能夠讓聲音聽起來更加厚實(shí)豐滿。陳瑩媛教授的《談美聲唱法在演唱中國作品時(shí)的發(fā)聲與吐字》一書便闡述在演唱中國作品的時(shí)候應(yīng)先建立好聲音的位置和共鳴，然后再講究咬字，美聲唱法訓(xùn)練的靈魂是呼吸和共鳴，呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，有了呼吸的支持就要把這種支持的著力點(diǎn)放在橫膈膜上，喉被放置在正確的狀態(tài)，即打開共鳴器。聲音可以被發(fā)送到口腔的上唇、鼻腔、頭部腔、從而獲得大量的共振。利用中國漢語拼音中的聲母的正確發(fā)音，首先進(jìn)行漢字的逐字練習(xí)，然后上升到逐句練習(xí)，再從整首歌曲開始演唱練習(xí)，這樣一來可以更好地糾正演唱中的細(xì)節(jié)錯(cuò)誤，避免練習(xí)時(shí)錯(cuò)誤的出現(xiàn)，同時(shí)可以加深學(xué)習(xí)記憶，使演唱效果更加出彩。1、美聲唱法的發(fā)聲與咬字吐字1.1美聲唱法如何發(fā)聲在意大利，有這樣一句話:“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)和力量，誰知道如何呼吸，就知道如何歌唱。”意大利的美聲唱法起源于聯(lián)合運(yùn)動的圓周運(yùn)動。在聲樂領(lǐng)域，腹腔和腹部呼吸的結(jié)合受到了歌手的高度贊揚(yáng)，這也是世界上廣泛使用的一種科學(xué)呼吸法。這種呼吸法運(yùn)用橫膈膜上下推動的力量，使氣息得到更加靈活的控制，由于吸氣的位置深，氣息的儲存量大，并且利用橫膈膜的上升與下降，容易使歌唱的氣息更加流動，同時(shí)再配合聲帶的巧妙運(yùn)用不但可以使音量更具伸縮性，還可以使聲音更加連貫和富有彈性，并能明顯的形成呼吸支點(diǎn)。意大利美聲唱法女高音，女中音，男高音，男中音，低音的五種不同的零件，使用共振腔是充分利用各個(gè)部分的共鳴器官，如胸腔共振、喉咽腔共振、口咽腔共振、鼻咽腔共振。原則的美聲唱法的聲音，“基音”呼吸均勻的聲音振動原始聲音?；舯旧硪糍|(zhì)體積很小，薄、疲、軟。音高本身，體積也小。歌唱聲的共振是共振腔產(chǎn)生的最大諧波。在自然形成的共振腔，諧振腔有一個(gè)共同的特點(diǎn)是有一個(gè)固定的空間，這個(gè)空間使聲帶的振動之間的關(guān)系倍頻數(shù)量的球被放大，從而引起共鳴。根據(jù)不同的場地可以自由調(diào)整共振腔的位置，共振和音高由坐標(biāo)、音調(diào)放大加強(qiáng)，以便共振不再是一個(gè)小的缺點(diǎn)，體積被放大聲音也得到了美化。使聲音更為明亮和豐滿集中。豐滿的色彩和集中滲透的音色是最藝術(shù)的表現(xiàn)之一，也是最美麗和良好的聲音。1.2美聲唱法的吐字咬字的特點(diǎn)注意科學(xué)的發(fā)聲方法，聲音呈細(xì)膩?zhàn)匀坏拿?。追求聲音的?qiáng)度和圓潤度，需要歌手通過控制發(fā)音的位置，應(yīng)用共振和呼吸以養(yǎng)成良好的歌唱狀態(tài)，從而形成不同的聲音特征。美聲唱法最重要的特點(diǎn)是以下幾個(gè)方面:首先，科學(xué)的呼吸和發(fā)音的方式。呼吸是美聲的基本要素。在歌唱中，美聲唱法需要充分的氣息支持和靈活的呼吸控制能力，聲稱橫隔膜呼吸胸腔混合方法。因此，美聲唱法的科學(xué)呼吸法已成為歌唱的最基本要素。此外，還有美聲的科學(xué)聲樂技巧。第一，美聲唱法的特點(diǎn)是宗教音樂，歌唱非常強(qiáng)調(diào)連續(xù)性，語言非常柔和，注重科學(xué)，需要強(qiáng)而放松，聲音集中。在低、中、高的發(fā)音中能夠靈活轉(zhuǎn)換。第二，“真假聲混合”也是需要練習(xí)的重要的一點(diǎn)。這可以使整個(gè)嗓音變得更加充滿活力，從而達(dá)到聲音協(xié)調(diào)，唱出來的歌聲也將動聽如天籟。歌唱時(shí)需解放牙關(guān)、咽、喉、下巴，這樣才能使歌唱的發(fā)音更為清晰。這種真假聲混合展現(xiàn)的同時(shí)，也可保證歌聲的質(zhì)量，以及可以延長聲帶的歌唱壽命，完整聲音。第三，美聲演唱中要求注意聲帶的合攏度、喉頭的穩(wěn)定性以及聲音的高度位置。簡而言之，美聲唱法是光滑的，有力的，放松的，靈活的，柔軟而明亮的，純凈的音調(diào)。第四，共鳴功能的充分運(yùn)用。美聲唱法強(qiáng)調(diào)共鳴，并且要求整個(gè)喉頭機(jī)體的靈活運(yùn)用，這樣才能得到一個(gè)好的共鳴效果。歌手可根據(jù)自己的條件，科學(xué)準(zhǔn)確地調(diào)整自己的聲音，與喉部肌肉的配合自然而協(xié)調(diào)，從而獲得豐富而穿透的聲音。如果協(xié)調(diào)不好，聲音就會變得干燥，不夠穿透，難以讓人聽見。2、中國作品在美聲唱法演唱中的發(fā)音與咬字2.1中國作品在美聲唱法演唱中的發(fā)音隨著美聲唱法在中國的發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲的歌唱也受到影響。西方美聲唱法的追求更好的基調(diào)是豐滿、明亮、滲透，圓潤和放松。要求歌手在演唱時(shí)，低音含有豐富的色彩和完整的共振。要求歌手大聲歌唱，給人以明亮，色彩斑斕的印象。輕輕地唱，給人一種柔和的感覺，猶如柔和的月光。金屬共振的穿透對聲音有非常嚴(yán)格的要求。認(rèn)識到西方的美聲唱法是對科學(xué)、美學(xué)和中國戲曲的一種更高、更全面的理解。從最初的只重視音高，到開始注意整體的聲音。從原始小體積細(xì)泛音的聲音，發(fā)展到穿透明亮的聲音。例如，中國歌手彭麗媛的聲音就具有這種穿透力和高音，同時(shí)也達(dá)到了很好的聲音共鳴效果。她表演了很多歌劇，深受人民的歡迎。這足以證明，中國的歌劇不僅在美聲的審美接受中歌唱，而且可以有效的應(yīng)用于實(shí)踐，促進(jìn)中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展。2.2中國作品在美聲唱法演唱中吐字咬字的特點(diǎn)中文是許多輔音的語言，單詞構(gòu)成的一個(gè)音節(jié)。包括字頭(也稱為輔音字母)，字腹(主要是元音決賽)，字尾(終端)三部分組成，有四個(gè)音調(diào)。中國傳統(tǒng)聲樂理論的發(fā)音，即作為主要語言的一部分，歌唱訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)“以字帶聲，以字傳情”。漢字的發(fā)音在美聲唱法的方法是一個(gè)變化和調(diào)整的緩慢過程。2.2.1字頭字頭的發(fā)音、漢字主要是輔音的發(fā)音。雙唇音：b、p、m以及唇齒音：f。舌音：d、t、n、l。齒音z、c、s。ch、sh、r。牙音（舌面音）：j、q、x。喉音（舌根音）：g、k、h。是第一個(gè)輔音發(fā)音的條件，要咬準(zhǔn)。美聲唱法演唱時(shí)元音(聲母)和輔音(韻母)的分離，放在嘴前。輔音發(fā)音要快速、敏捷，不影響共振腔的形成與元音和干擾。如果“元音發(fā)音太重，聲音位置將受到影響。如果字頭重，會堵塞元音的傳送，聲音的位置將受到影響。發(fā)音器官的嘴唇、牙齒、舌頭的合作，都將形成一個(gè)發(fā)音位置。2.2.2字腹字腹也就是韻母。要延長，其聲音應(yīng)該是圓形的。嗓音圓潤、連續(xù)、統(tǒng)一。腹部起著重要的作用。漢字韻母有單韻母和復(fù)韻母。a、e、i、o、u、是單韻母，歌唱與意大利元音相似。復(fù)韻母有前響復(fù)韻母：ai、ei、ao、ou。前元音清晰，后元音則稍顯弱化。后響復(fù)韻母：i、ie、u、uo、ue共5個(gè)。中響復(fù)韻母：io、iou、ui、ue共4個(gè)。三個(gè)元音組成固定面板，中間的元音，第一個(gè)短元音，以及軟弱和模糊的尾元音。2.2.3字尾字尾（歸韻）。也就是人們所說的后綴押韻。在美聲中，押韻是輕的。因?yàn)楹缶Y后面跟著一個(gè)單詞前綴，如果發(fā)音太相近的話，就會影響語言的流動。漢字的字尾分為13轍?！鞍l(fā)花、一七、姑蘇、乜斜”是單音字，其特點(diǎn)是一音到底，口型不變，不歸韻。發(fā)音與意大利語母音中的“i、a、u、e、o”近似?！把郧啊⑷顺健鞭H收歸前鼻韻尾。“江陽、中東”轍收歸后鼻音韻尾，在發(fā)音中，尾韻集中在鼻腔，故此稱為后鼻音。在這類詞中，要注意快速閱讀單詞的中間部分(如“腹部”)，然后稍帶一些鼻音，否則進(jìn)入鼻腔的單詞會被阻塞。如:“火”（h-u-o）字。此時(shí)，我們必須考慮到口腔的狀態(tài)要求，但也要考慮到閱讀的準(zhǔn)確性，把音發(fā)在“u”和“o”的狀態(tài)之間就可以了?；氐揭粋€(gè)高的位置，否則，它會破壞統(tǒng)一的“聲音”，使旋律很難平滑。3.以演唱《祖國，慈祥的母親》為例，解決發(fā)聲與咬字吐字存在的問題3.1演唱作品《祖國，慈祥的母親》如何正確的發(fā)聲《祖國，慈祥的母親》1985年在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，由著名的男高音歌唱家張建一演唱，后被選入聲樂教學(xué)，并成為眾多音樂會的演出曲目之一。整首歌的歌詞，表達(dá)了對祖國濃濃的思戀和熱愛。同時(shí)，也表達(dá)了祖國在抗戰(zhàn)時(shí)期的動蕩，國人對祖國的深厚的真摯情懷，同時(shí)深刻揭示了這首歌的主題。最后一個(gè)詞“啦……”使用的旋律表示曲子的第一主題動機(jī)，語氣委婉。以長音結(jié)束整首曲子，給人一種美好的感覺。唱這首歌時(shí)，就要把握好歌詞的氣質(zhì)和感情，在歌唱中應(yīng)注意控制氣息，使聲音在旋律起伏中，始終保持一個(gè)連貫的共鳴位置。歌手應(yīng)該充滿情感的去歌唱這首曲子，同時(shí)也要注意氣口的安排，比如“誰不愛自己的母親”是句話，最好一口氣唱下去，后面的話也是這樣的。如果氣口在一句歌詞的中間，它必然會破壞音樂的連續(xù)性，事實(shí)上，也會影響感情的表達(dá)。如果呼吸困難，可以考慮在“誰不愛”后面偷換一口氣，但第二句“用那滾燙的赤子心靈”則不能在中間換氣，道理同上。這首歌的歌詞閉口音較多，在閉音節(jié)歸韻較多，女高音歌唱此曲還是有一點(diǎn)難度。唱歌的人應(yīng)該小心不要擠卡喉嚨要保持正確狀態(tài)下的發(fā)音，穩(wěn)定喉頭，牙齒適當(dāng)放松，但仍不失形。應(yīng)該提醒的是，在追求聲音共振的位置同時(shí)，不能忽略重音的銜接。有些人圖方便,只追求歌詞的歌唱，而失去了歌唱的重要性。在唱“親愛的”3個(gè)字時(shí)，歌手可以用剩下伴奏的停頓，從容地把氣徹底換掉，讓高音響亮的唱出來。這時(shí)，腰部的力量就要加強(qiáng)，并敢于咬前綴，呼吸和聲帶產(chǎn)生有力的沖擊，聲音就能準(zhǔn)確地達(dá)到共振位置。同時(shí)，歌手必須充滿激情，只有聲音的規(guī)范和真誠的感情的結(jié)合，才能使曲子充滿感染力。在唱“長江黃河歡騰著深情”一句話，速度需快一點(diǎn)，歌詞和聲音需連貫而統(tǒng)一，一字一頓清晰唱出。結(jié)束音和歌詞也是對歌曲的延續(xù)，聲音的強(qiáng)度可以稍弱，為了顯示對祖國的熱愛，最后的聲音應(yīng)用一半的力度去唱。3.2重視和加強(qiáng)漢語咬字訓(xùn)練作為美聲唱法歌唱者，不能把追求歌聲和重視咬字吐字對立起來，應(yīng)該認(rèn)識到咬字吐字是表達(dá)歌詞的重要途徑。只有準(zhǔn)確清晰的表達(dá)歌詞，才能同時(shí)表達(dá)歌詞所要表達(dá)的豐富的情感，也才能更好地表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容。解決這個(gè)問題，我們應(yīng)該注意并加強(qiáng)咬字的訓(xùn)練和應(yīng)用。只有加強(qiáng)漢語發(fā)音的各個(gè)方面的訓(xùn)練，才能解決中國歌曲的發(fā)音問題。學(xué)習(xí)美聲唱法的演唱者，不可盲目的把重視聲音質(zhì)量與練習(xí)漢語咬字吐字看成是矛盾的，應(yīng)該認(rèn)識到兩者是相輔相成缺一不可的。歌聲是不能脫離語言而獨(dú)立存在的，因?yàn)楦璩陌l(fā)聲方法就蘊(yùn)含在咬字吐字的過程當(dāng)中。發(fā)聲吐字是表現(xiàn)歌曲語氣與思想的重要手段，美聲唱法對中國聲樂的完美詮釋和對中國歌曲靈魂的完美表達(dá)起著不可替代的作用。只有清晰準(zhǔn)確的發(fā)音，這樣我們才能為歌曲提供更完美的靈魂，展現(xiàn)歌曲的表現(xiàn)力和感染力。由于語音的不同，因此用美聲唱法演唱中國歌曲和意大利歌曲有一定的差異。美聲唱法對中國歌曲有直接的影響,我們應(yīng)加強(qiáng)練習(xí)和歌詞押韻實(shí)踐，與美聲唱法相結(jié)合，不應(yīng)把美聲唱法的本土發(fā)音定律一直應(yīng)用到中文歌曲，我們應(yīng)該充分注意美聲唱法在中國的發(fā)音訓(xùn)練，用心每一個(gè)細(xì)節(jié)，據(jù)中國文字押韻來調(diào)節(jié)自己的歌唱，而且根據(jù)其發(fā)音特點(diǎn)和民族風(fēng)格調(diào)整語言的發(fā)音。作為一名國內(nèi)的美聲唱法的歌唱者不能用西方的咬字來遷就演唱我們本民族的歌曲，而應(yīng)該盡一切努力使自己的聲音適應(yīng)配合本民族的語言，因?yàn)槲覀兊母璩^大多數(shù)是要用漢語來唱給中國人聽的，我們應(yīng)該更加熱愛和鉆研我們本民族的漢語語言歌唱藝術(shù)，了解我們中國民族的傳統(tǒng)文化，去了解我們中國人的音樂審美和心理，從傳統(tǒng)的民族聲樂中提煉出解決問題的方法，尤其是一些精粹的吐字表演手法，可以更加清晰準(zhǔn)確的唱出每一個(gè)漢字，唱出獨(dú)屬于具有中國特色字正腔圓的風(fēng)韻。因此在大量練習(xí)國外的歌劇詠嘆調(diào)及藝術(shù)歌曲來增加音樂修養(yǎng)的同時(shí)，更應(yīng)該大量的演唱和研究我們本民族的音樂，不斷提高和找到解決美聲唱法演唱漢語聲樂作品咬字吐字的技巧。3.3掌握中國漢語咬字吐字的特點(diǎn)及正確方法在中國傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)中，注意強(qiáng)調(diào)清晰而優(yōu)美的語言，甚至有“千斤白，四兩唱”之說。這也表明語言在歌唱方面的重要性。“五音”、“四呼”、“十三轍”是中國傳統(tǒng)戲曲、曲藝聲腔實(shí)踐中對歌唱語言的發(fā)音經(jīng)驗(yàn)總結(jié)及規(guī)范，為解決歌唱者在運(yùn)用美聲唱法演唱中國歌曲時(shí)出現(xiàn)的咬字、吐字的問題提供了重要的理論依據(jù)和有效的解決方法。我國民族傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)提出的“五音”聲母演唱方法，為咬準(zhǔn)字頭提供了有效的方法。我們把唇、舌、齒、牙、喉的聲母發(fā)音部位稱之為“五音”。準(zhǔn)確的掌握好“五音”的發(fā)音著力部位，以“五音”方法去練習(xí)咬字，就容易把字頭咬準(zhǔn)確。唇音即雙唇音b、p、m和齒唇音f，從唇部來發(fā)音。舌音即舌尖音d、t、n、l，從舌部來發(fā)音。齒音是舌尖前音和舌尖后音，即z、c、s、zh、ch、sh、r，從齒部來發(fā)音。牙音即舌面音j、q、x，從牙部來發(fā)音。喉音即舌根音g、k、h，從喉部來發(fā)音。在歌唱中字頭的咬字是否準(zhǔn)確清晰，直接關(guān)系到字正與字義的準(zhǔn)確與否。為了增強(qiáng)這一咬字的實(shí)際效果，我們可以選取一些口部體操與繞口令等輔助練習(xí)來進(jìn)行訓(xùn)練。這樣可以鍛煉各發(fā)音器官的靈活性。如字頭的繞口令練習(xí)為：“八百標(biāo)兵奔北坡，炮兵并排北坡跑，炮兵怕被標(biāo)兵碰，標(biāo)兵怕碰炮兵炮”等等。結(jié)語這樣歌詞和聲音最終能很好的結(jié)合達(dá)到最終的“好的”效果。尚應(yīng)能先生所著的《以字形腔》一書中說過“咽腔正字”?！霸糁饕怯裳是坏男螤顩Q定的，但發(fā)音的方法是發(fā)音腔”。如此清晰的發(fā)音和醇厚的聲音可以被解釋為條件好的聲音。而正確的發(fā)音也可以形成一個(gè)更好的狀態(tài)。如果之中歌詞出現(xiàn)了錯(cuò)誤演唱，唱歌將受到影響。歌詞和聲音是統(tǒng)一的，所以歌詞和歌唱是