中國(guó)美術(shù)史復(fù)習(xí)資料復(fù)習(xí)試題及答案

第頁(yè)中國(guó)美術(shù)史復(fù)習(xí)資料復(fù)習(xí)試題及答案1.我國(guó)現(xiàn)存最早的山水卷軸畫(huà)(游春圖)的作者是()。A、李思訓(xùn)B、李昭道C、薛稷D、展子虔【正確答案】：D2.下面哪個(gè)是隋唐時(shí)期的水墨山水畫(huà)家有()A、李思訓(xùn)B、李昭道C、展子虔D、王維【正確答案】：D3.明代后期花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物有()A、陳洪綬B、崔子忠C、展子虔D、徐渭【正確答案】：D4.流傳至今的(歷代名畫(huà)記)一書(shū)作者是()A、裴孝源B、張彥遠(yuǎn)C、朱景玄D、謝赫【正確答案】：B5.在中國(guó)繪畫(huà)史上頗有影響的“南北宗論”是明代()提出來(lái)的。A、吳偉B、曾鯨C、陳淳D、董其昌【正確答案】：D6.馬王堆漢墓帛畫(huà)描繪的主題思想是()。A、天地神話B、仙人出行C、墓主生活D、引魂升天【正確答案】：D7.在中國(guó)繪畫(huà)史上頗有影響的“南北宗論”是明代()提出來(lái)的。A、吳偉B、曾鯨C、陳淳D、董其昌【正確答案】：D8.以下屬于顧愷之的藝術(shù)特點(diǎn)的是()A、以描寫(xiě)文學(xué)形象為主B、表現(xiàn)軍事題材C、多畫(huà)佛教形象D、開(kāi)創(chuàng)水墨白描技法【正確答案】：A9.(千里江山圖)是()類型的繪畫(huà)作品。A、青綠山水B、小景山水C、淺絳山水D、水墨山水【正確答案】：A10.下面哪個(gè)是隋唐時(shí)期的水墨山水畫(huà)家有()A、李思訓(xùn)B、李昭道C、展子虔D、王維【正確答案】：D11.(韓熙載夜宴圖)的作者顧閎中為()A、南唐畫(huà)家B、西蜀畫(huà)家C、北宋畫(huà)家D、唐代畫(huà)家【正確答案】：A12.(韓熙載夜宴圖)的作者是()A、周文矩B、顧閎中C、顧愷之D、吳昌碩【正確答案】：B13.以下屬于顧愷之的藝術(shù)特點(diǎn)的是()A、以描寫(xiě)文學(xué)形象為主B、以形寫(xiě)神C、多畫(huà)佛教形象D、開(kāi)創(chuàng)水墨白描技法【正確答案】：B14.明代后期花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物有()A、陳洪綬B、崔子忠C、展子虔D、徐渭【正確答案】：D15.不屬于“海派”的畫(huà)家有()A、任伯軍B、趙之謙C、虛谷D、吳昌碩【正確答案】：A填空題1.宋初中原畫(huà)派以()()為代的代表作。【正確答案】：晴巒蕭寺圖|讀碑窠石圖2.漢代石雕中最具藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力的應(yīng)首推()。【正確答案】：霍去病墓前石雕3.()并稱為清末三大家?！菊_答案】：趙之謙,任伯年,吳昌碩4.()的作者是南唐畫(huà)家顧閎中?！菊_答案】：韓熙載夜宴圖5.唐寅人物仕女畫(huà)代表作有()、()、(),()等。【正確答案】：東方塑偷桃圖|孟蜀官妓圖|秋風(fēng)執(zhí)扇圖|李端端圖6.“米點(diǎn)山水畫(huà)”的開(kāi)派畫(huà)家是()。【正確答案】：米芾7.()是一幅古代山水的優(yōu)秀典范,作者范寬。【正確答案】：溪山行旅圖8.唐陵雕刻最著名的當(dāng)數(shù)()浮雕【正確答案】：昭陵六駿9.石濤在藝術(shù)上見(jiàn)解很深刻,著有()、()等?！菊_答案】：苦瓜和尚語(yǔ)錄|題畫(huà)詩(shī)跋10.()為宋代畫(huà)家馬遠(yuǎn)所作?！菊_答案】：踏歌圖11.西漢馬王堆出土的“T”字形旌幡帛畫(huà),其主題思想是()?！菊_答案】：引魂升天12.顧愷之提出了塑造人物形象的最高新要求是()【正確答案】：以形寫(xiě)神13.“吳帶當(dāng)風(fēng)”的“吳”指的是();畫(huà)圣指的是吳道子?！菊_答案】：吳道子14.沈周的山水畫(huà)傳世作品有(),()?！菊_答案】：廬山高圖|滄州趣圖卷15.朱耷現(xiàn)存作品有(),()、()、()等?！菊_答案】：荷蘭水鳥(niǎo)圖|牡丹孔雀圖|湖石翠鳥(niǎo)圖|安晚帖16.閻立本的代表作是()、()、()?！菊_答案】：步輦圖|職貢圖|歷代帝王圖17.西安半坡村遺址出土彩陶的代表作品有()魚(yú)紋盆、鹿紋盆。馬家窯遺址出土彩陶的代表作品有舞蹈紋彩陶盆等?！菊_答案】：人面魚(yú)紋盆、18.()是五代山水畫(huà)家巨然所作?！菊_答案】：秋山問(wèn)道圖19.青銅禮器在各種場(chǎng)合使用,主要在()活動(dòng)中使用.【正確答案】：祭祀20.仰韶文化彩陶的早、中、晚期分別以()類型、()類型和()類型為代表?！菊_答案】：半坡|廟底溝|馬家窯21.五代山水畫(huà)壇出現(xiàn)了()幾位大畫(huà)家,開(kāi)創(chuàng)了南北山水畫(huà)風(fēng)格?！菊_答案】：荊浩、關(guān)同、董源、巨然22.()是中國(guó)第一部較完備的繪畫(huà)通史。首次提出書(shū)畫(huà)同源的理論?！菊_答案】：歷代名畫(huà)記23.黃公望傳世作中最著名的作品是()?！菊_答案】：富春山居圖24.五代山水畫(huà)家荊浩名作有(),關(guān)同名作有()?！菊_答案】：匡廬圖|關(guān)山行旅圖25.吳道子用“莼菜條”式的線條描繪人物衣袖、飄帶,具有迎風(fēng)起舞的動(dòng)勢(shì),故有()之稱?！菊_答案】：吳帶當(dāng)風(fēng)26.()、()是南宋山水畫(huà)家李唐的代表作。【正確答案】：萬(wàn)壑松山圖|清溪漁隱圖卷27.在成都天回山出土的東漢陶俑(),是一件具有永恒魅力的杰作。【正確答案】：擊鼓說(shuō)唱俑28.王維在中國(guó)山水畫(huà)史上曾被推為()之祖。【正確答案】：南宗29.宋代山水畫(huà)家王希孟所繪(),堪稱青綠山水之典范。【正確答案】：千里江山圖30.()是五代山水畫(huà)家表?！菊_答案】：李成、關(guān)同、范寬31.長(zhǎng)沙楚墓中出土過(guò)兩幅戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà),一幅是()。另一幅是()?！菊_答案】：人物龍風(fēng)帛|人物御龍帛畫(huà)32.弘仁的傳世作品有(),(),()等。【正確答案】：黃海松石圖|梅屋松泉圖|小江風(fēng)使圖33.唐代工藝品最著名的當(dāng)推()。【正確答案】：唐三彩34.展子虔的()是現(xiàn)存卷軸山水畫(huà)中最古老的一幅。【正確答案】：游春圖35.漢代青銅造像的代表作品有()、()以及云南晉寧石寨山等地出土的滇族銅雕等?！菊_答案】：長(zhǎng)信宮燈|銅奔馬36.髡殘()的傳世作品有(),(),()?！菊_答案】：石溪|板恩寺圖|蒼翠凌圖|雨洗山根圖37.所謂“海派三任”是指任熊、任薰和()?！菊_答案】：任頤38.被譽(yù)為“世界八大奇觀”之一的秦陵兵馬俑是1974年在陜西()發(fā)現(xiàn)的。【正確答案】：臨潼縣秦始皇陵?yáng)|側(cè)39.趙孟頫對(duì)后代影響最大的是山水畫(huà),()卷是他山水畫(huà)的代表作。【正確答案】：鵲華秋色圖40.謝赫的()是我國(guó)現(xiàn)存最早的較系統(tǒng)的美術(shù)史論專著。他在該書(shū)序中提出了標(biāo)程千古的品畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)“六法論”?！菊_答案】：古畫(huà)品錄41.北宋張擇端的()是我國(guó)古代繪畫(huà)中最杰出的作品之一?！菊_答案】：清明上河圖42.()和()是李成董源所作?！菊_答案】：瀟湘圖|龍袖郊民圖43.“六法”是南齊畫(huà)家謝赫在其()一書(shū)中提出來(lái)的?！菊_答案】：古畫(huà)品錄44.南北朝時(shí)期的兩篇重要山水畫(huà)文獻(xiàn)是宗炳的()和王微的()。【正確答案】：畫(huà)山水序|敘畫(huà)45.五代人物畫(huà)作品()為顧宏中所作。【正確答案】：韓熙載夜宴圖46.謝赫提出的品畫(huà)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——“六法論”,即“”()。【正確答案】：氣韻生動(dòng)、古法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、轉(zhuǎn)移模寫(xiě)47.()的山水畫(huà)代表著清代山水畫(huà)的最高成就?！菊_答案】：石濤48.()并稱我國(guó)古代佛教石窟藝術(shù)三大寶庫(kù)?！菊_答案】：云崗石窟、敦煌莫高窟、龍門石窟49.韓干是唐代的畫(huà)馬名家,()、()流傳至今。【正確答案】：牧馬圖|照夜白圖50.顧愷之提出把握描繪對(duì)象形神的方法是()。【正確答案】：遷想妙得51.李思訓(xùn)被后人推為“北宗”或青綠山水畫(huà)派之祖。()、()是其代表作?！菊_答案】：江帆樓閣圖|明皇幸蜀圖52.朱耷在繪畫(huà)作品上常用的號(hào)是()?！菊_答案】：八大山人53.()、()、()是張萱的代表作。()、()、()是周昉的代表作?！菊_答案】：虢國(guó)夫人春游圖|武后行從圖|搗練圖|簪花仕女圖|紈扇仕女圖|聽(tīng)琴圖54.郭熙是北宋院體山水畫(huà)的代表。他的山水畫(huà)理論由其子整理編成(),這是我國(guó)畫(huà)論中的一部重要著作?！菊_答案】：林泉高致55.“夏半邊、馬一角”指的是南宋山水畫(huà)家()?！菊_答案】：夏珪和馬遠(yuǎn)簡(jiǎn)答題1.唐代繪畫(huà)在哪些方面有新的發(fā)展?【正確答案】：(1)人物畫(huà)和道釋壁畫(huà)及現(xiàn)代之長(zhǎng)而加以發(fā)揚(yáng)。(2)山水畫(huà)在晉以來(lái)的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。(3)花鳥(niǎo)畫(huà)脫穎而出,即山水之后以獨(dú)立的姿態(tài)登上畫(huà)壇,開(kāi)花鳥(niǎo)畫(huà)興旺之先河。(4)石窟陵墓壁畫(huà)到初唐、盛唐無(wú)論是在內(nèi)容和形式上呈現(xiàn)了嶄新氣象,蔚為畫(huà)苑奇觀。(5)唐代的繪畫(huà)實(shí)踐顯示了唐代美學(xué)的實(shí)績(jī)。2.為什么(清明上河圖)是我國(guó)古代繪畫(huà)中最杰出的作品之一?【正確答案】：張擇端面對(duì)喧囂紛擾、人煙稠密的都市社會(huì)的各個(gè)層面,進(jìn)行了細(xì)致入微的觀察體驗(yàn),慘淡經(jīng)營(yíng)了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜又有條不紊的動(dòng)人畫(huà)卷。畫(huà)家以真摯的感情歌頌了廣大城鄉(xiāng)勞動(dòng)者。畫(huà)家不但善于在平凡尋常的生活海洋中概括出含義深刻、發(fā)人深省的主題,而且竭盡全力對(duì)各種細(xì)節(jié)做到精微嚴(yán)密的描繪。全圖巧妙的安排開(kāi)端、高潮、收尾,波瀾起伏,引人入勝,能喚起人們無(wú)窮的思緒。如此宏大的規(guī)模,復(fù)雜的構(gòu)思和全面精湛的技法,充分顯示了畫(huà)家非凡的藝術(shù)才能和旺盛的創(chuàng)作精力。(清明上河圖)不愧是我國(guó)古代繪畫(huà)中最杰出的作品之一3.明清繪畫(huà)特點(diǎn)【正確答案】：1.文人畫(huà)與院體畫(huà)相爭(zhēng)相融,文人士大夫的繪畫(huà)是畫(huà)壇的主流。2.就文人畫(huà)來(lái)看,被奉為“正統(tǒng)”的復(fù)古派與“反正統(tǒng)派”共存共進(jìn),有既沖突的一面,也有相互影響的一面。3.民間繪畫(huà)沛然興起。4.中西繪畫(huà)相互滲透,使清代的宮廷畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有添了新的特色。4.“元四家”山水畫(huà)的共同特點(diǎn)是什么?怎么評(píng)價(jià)文人畫(huà)藝術(shù)?【正確答案】：用最簡(jiǎn)潔單純的藝術(shù)語(yǔ)言,表達(dá)出避世隱逸;超凡脫塵的人生理想,幽然淡潤(rùn)的處世態(tài)度,把山水畫(huà)作為情感的歸宿和依托,這是元代山水畫(huà)家所共同的追求和特點(diǎn)。評(píng)價(jià):文人畫(huà)是指封建時(shí)代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美趣味的具有獨(dú)特形式的繪畫(huà)。有別于民間繪畫(huà)和院體畫(huà)。文人畫(huà)的興起,促進(jìn)了中國(guó)繪畫(huà)特別是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展,使他們的表現(xiàn)技法更豐富多彩,更富浪漫精神,意境更為廣闊,更加豐富,充實(shí)了中華民族的文藝園地和人們的精神世界。5.略談黃公望(富春山居圖)的藝術(shù)特色?！菊_答案】：黃公望的山水畫(huà)藝術(shù)大致有兩種風(fēng)格類型,一種為淺絳,山頭多巖石,點(diǎn)線兼并,筆勢(shì)雄偉而瀟灑。這類風(fēng)格的作品(富春山居圖)為代表,畫(huà)卷描繪富春江兩岸峰巒平坡、叢樹(shù)村舍、漁舟小橋種種景色。在表現(xiàn)技法上師法董源的濕筆披麻皴,但汰其繁皴,趨向簡(jiǎn)淡,側(cè)鋒、中鋒交互為用,濕潤(rùn)的披麻皴與長(zhǎng)短干筆皴擦渾為一體,在坡峰之間還用了近似米點(diǎn)的筆法。用淡墨畫(huà)山石,用濃墨點(diǎn)橫苔,點(diǎn)線相間,濃淡交錯(cuò),若淡若疏,筆法隨意瀟灑,畫(huà)面明凈疏朗,秀潤(rùn)清爽,充分發(fā)揮了筆墨意趣,體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)線條和墨色的審美價(jià)值。6.元四家:【正確答案】：元代中晚期的浙江一帶的文人畫(huà)家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。生活中有不得意的遭遇,藝術(shù)上受趙孟頫影響,以繪畫(huà)作品表現(xiàn)其心境和情趣。7.彩陶【正確答案】：彩陶是指在橙紅色的器壁上用赤鐵礦與氧化錳顏料繪制圖案,燒成呈黑色或者褐色,具有熱烈明快的格調(diào)的陶器。8.簡(jiǎn)述(韓熙載夜宴圖)的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)?！菊_答案】：(韓熙載夜宴圖)畫(huà)面描寫(xiě)的是南唐大臣韓熙載夜間在家中飲宴聽(tīng)樂(lè)觀舞的場(chǎng)面。全卷分為五個(gè)場(chǎng)景,細(xì)致刻畫(huà)了宴會(huì)上主客調(diào)笑縱情的情態(tài)。人物個(gè)性鮮明,情節(jié)生動(dòng),主人公韓熙載超脫不羈而又沉郁寡歡的復(fù)雜內(nèi)心,刻畫(huà)得尤為深入。以屏障作間隔的連續(xù)構(gòu)圖,工整精細(xì)的線條,絢麗清雅的敷色,顯示出高超的藝術(shù)水平。

全畫(huà)結(jié)構(gòu):(韓熙載夜宴圖)卷以時(shí)間為序列,共分五段聽(tīng)樂(lè),觀舞,歇息,清吹,散宴。每段以屏風(fēng)巧妙隔開(kāi),前后相連又各自獨(dú)立,使全畫(huà)組織連貫流暢。

人物刻畫(huà):韓熙載在畫(huà)中有左側(cè)、右側(cè)和四分之三正面等頻繁出現(xiàn),但各自的形象卻十分統(tǒng)一:他形神不改,氣宇不凡,眉頭緊蹙,憂心如焚。尤其是畫(huà)面中樂(lè)曲悠揚(yáng),舞姿曼妙,笑語(yǔ)喧嘩的氣氛更是突出了韓熙載心事重重,抑郁無(wú)聊的精神狀態(tài)?？傊宋锟坍?huà)尤為深入,以形寫(xiě)神,顯示出高超的藝術(shù)水平。

畫(huà)面主次:畫(huà)面情節(jié)復(fù)雜,人物眾多,卻安排得繁簡(jiǎn)得當(dāng),賓主有序,并且各段中反復(fù)出現(xiàn)的人物可一一辨認(rèn)。

用筆用色:線條流暢而不失沉著,挺拔勁秀,流轉(zhuǎn)自如,鐵線描與游絲描結(jié)合的圓筆長(zhǎng)線中,繪聲繪影更繪心境。須發(fā)的勾畫(huà)“毛根出肉,力健有余”。設(shè)色絢麗而不失清雅,塑造了富有生命活力的藝術(shù)形象。

總的來(lái)說(shuō),顧閎中的(韓熙載夜宴圖)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)精妙,人物造型秀逸生動(dòng),線條遒勁流暢,色彩明麗典雅,在技巧和風(fēng)格上比較完整地體現(xiàn)了五代人物畫(huà)的風(fēng)貌,基本能夠代表五代人物畫(huà)的最高水平,是一幅有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值和杰出藝術(shù)成就的古代人物畫(huà)精品。9.為什么文人畫(huà)在元代極為興盛?元代畫(huà)壇總的特點(diǎn)是什么?【正確答案】：原因:“尚意”的文入畫(huà)的興盛,來(lái)自兩方面的原因,一是社會(huì)生活的變化,一是藝術(shù)自身的演變發(fā)展規(guī)律。元蒙政權(quán)的建立及其實(shí)行的民族歧視政策,使不少受儒家化熏陶出來(lái)的,被視為“正統(tǒng)”的漢族知識(shí)分子,在心理上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的變化。他們?yōu)榱吮３謿夤?jié),不仕元蒙,不甘為“野蠻人”的臣民,往往隱跡山林或托名“道士”,或以“處士”終生,將思想感情寄托于繪畫(huà),寄托于筆墨之中,遣興逸情,抒發(fā)胸臆。即便是少數(shù)在統(tǒng)治者籠絡(luò)之下人世的文人,也因不被重用,而以詩(shī)文書(shū)畫(huà)聊度歲月。正是在這種特點(diǎn)的背景下,文人們的自覺(jué)或不自覺(jué)的參與,元代畫(huà)風(fēng)背離了宋代院體式藝術(shù)的準(zhǔn)繩,另外,宋代繪畫(huà)的主流是以嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、重形,在對(duì)客體的整體或局部的客觀描繪中求意境的院體畫(huà)。當(dāng)一種畫(huà)風(fēng)發(fā)展到極盛時(shí),人們自然要設(shè)法從對(duì)立面尋求新的開(kāi)拓,建立新的審美風(fēng)范。在宋代已建立起來(lái)的與院體畫(huà)相對(duì)應(yīng)的“文人畫(huà)”系統(tǒng),因元人的推波助瀾,遂成一股巨大的浪潮。特點(diǎn):㈠文人畫(huà)在元代才臻于成熟。㈡在文人花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)的映照下,元代卷軸人物畫(huà)壇似乎暗然失色,而出自于民間畫(huà)工之手的宗教人物壁畫(huà),卻大放異彩。㈢元代的工藝美術(shù),同宋代相比,也有不少新的特點(diǎn)。元代統(tǒng)治者的愛(ài)好與宋代不同,加之當(dāng)時(shí)國(guó)際交往擴(kuò)大,顧主也不同于以前,新的需要,帶來(lái)了新的變化。瓷器里的青花、釉里紅,織繡中的納石安等.都取得了新成就。漆器、鑄銀,玉器等生產(chǎn)都有較大的發(fā)展。㈣建筑方面,由于元代各民族和國(guó)際間文化的融合和交往,給傳統(tǒng)建筑藝術(shù)與技術(shù)增加了若干新因素。㈤元代的書(shū)法,一如繪畫(huà),一反宋代書(shū)風(fēng),其中以趙孟頫的成就為最大?？傊?元代開(kāi)創(chuàng)了新一代的美術(shù)風(fēng)氣。10.王蒙和倪瓚各自在山水畫(huà)的構(gòu)圖和技法方面有何特色?【正確答案】：王蒙的山水畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特,具有“縱橫離奇,莫辨端倪”的磅礴氣勢(shì)。在構(gòu)圖上,回環(huán)重疊,結(jié)構(gòu)繁復(fù),松林雜樹(shù)茂密深秀,遠(yuǎn)山層巒疊嶂。在表現(xiàn)技法上,有的以筆見(jiàn)長(zhǎng),有的以墨取勝,最有特色的是皴擦點(diǎn)染交互為用,干濕濃淡搭配得體,交相輝映的一類。他畫(huà)山石用細(xì)如牛毛,層次繁密的“解索皴”。再加上用破筆點(diǎn)成的苔痕,蒼蒼茫茫,“望之而郁然深秀。”倪瓚的山水畫(huà)作品,面貌單純,個(gè)人風(fēng)格十分鮮明。多表現(xiàn)太湖一帶的景色,布局具有高度的程式化特征,一般為三段式布局。近處山坡一兩垛、上立茅屋,草亭一兩間,空蕩無(wú)人,傍列樹(shù)木三五株;中景空白以示水面;遠(yuǎn)處山包一兩座。在表現(xiàn)技法上,筆墨簡(jiǎn)略,善用偏鋒,以示淡若疏,隨意為之的線條,描繪山石樹(shù)木,表現(xiàn)空寂、荒冷的境界。11.宋代繪畫(huà)繁榮興盛體現(xiàn)在哪些方面?【正確答案】：宋代繪畫(huà)繁榮興盛體現(xiàn)在哪些方面:宋代繪畫(huà)與社會(huì)各階層都保持著相當(dāng)密切的聯(lián)系,貴族、文人士大夫及商人市民等對(duì)繪畫(huà)多方面的需求,特別是世俗美術(shù)的發(fā)展和宮廷繪畫(huà)的繁榮,使繪畫(huà)題材更加廣泛,風(fēng)格多樣。畫(huà)家們注意觀察生活形象及精微生動(dòng)的塑造形象,畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、精密不茍,技術(shù)上有不少新創(chuàng)造。(1)職業(yè)畫(huà)家的活躍:由于城市繁榮和對(duì)繪畫(huà)需求量增加,很多畫(huà)師服務(wù)于貴族裝堂飾壁和為寺觀繪制壁畫(huà),商店、酒樓、茶肆也懸掛字畫(huà)招徠顧客;(2)宮廷繪畫(huà)的興盛:宋朝在建國(guó)之初就設(shè)立了翰林圖畫(huà)院。先后集中了社會(huì)上的名手及西蜀南唐兩地的畫(huà)院畫(huà)家。宋代皇帝又都不同程度的愛(ài)好書(shū)畫(huà),重視畫(huà)院建設(shè)。(3)士大夫繪畫(huà)潮流的形成:宋代文人士大夫把繪畫(huà)進(jìn)一步視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要組成部分。出現(xiàn)了很多收藏家、鑒賞家和畫(huà)家。(4)題材風(fēng)格多樣化:宋代繪畫(huà)題材廣泛在古代繪畫(huà)史中是突出的,因題材擴(kuò)大,所以繪畫(huà)分科變細(xì)。12.簡(jiǎn)述宋代院畫(huà)的藝術(shù)特征。【正確答案】：1宋代院畫(huà)反映了最高統(tǒng)治者的審美標(biāo)準(zhǔn)。院畫(huà)的創(chuàng)作,提倡“形似”、“格法”,對(duì)物象做盡精入微的描繪,力求表現(xiàn)出對(duì)象的自然形態(tài)。北宋末年,強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)要有嚴(yán)格的法度,藝術(shù)形象要生動(dòng)逼真,精密不茍。

2院畫(huà)在構(gòu)思上講究含蓄巧妙,達(dá)到詩(shī)情畫(huà)意相得益彰。在筆墨技巧上重視傳統(tǒng)但又不泥守古法。

3宋代院畫(huà)注重觀察生活,提倡精微描繪,追求意境表現(xiàn)的趨向和趣味。

4由于院畫(huà)講求嚴(yán)格的法度,因而在一定程度上束縛了一些畫(huà)家的思想,限制了他們個(gè)性的發(fā)展和筆墨技巧的變化,有的作品趨于刻板、繁瑣或柔媚、平庸。13.董其昌:【正確答案】：明末的繪畫(huà)大師,而且是一位重要的繪畫(huà)理論家。他提出了“南北宗論”。14.文人畫(huà):【正確答案】：是指封建時(shí)代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美趣味的具有獨(dú)特形式的繪畫(huà)。15.簡(jiǎn)述(歷代名畫(huà)記)及其對(duì)繪畫(huà)理論的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。【正確答案】：張彥遠(yuǎn)的(歷代名畫(huà)記),是我國(guó)第一部系統(tǒng)的完整的關(guān)于繪畫(huà)藝術(shù)的通史,也是我國(guó)歷史上最早的一部繪畫(huà)百科全書(shū)。全書(shū)內(nèi)容分為四個(gè)部分:繪畫(huà)歷史發(fā)展的評(píng)述;畫(huà)家傳略及畫(huà)跡史料;繪畫(huà)技法與理論;關(guān)于作品的鑒賞、收藏與考證。

張彥遠(yuǎn)對(duì)繪畫(huà)理論的發(fā)展做出的貢獻(xiàn),可以概括為一下幾點(diǎn):1.在繪畫(huà)藝術(shù)的社會(huì)作用方面,指明了“成教化、助人倫”的道德教育作用,“指事繪形,可驗(yàn)時(shí)代”的認(rèn)識(shí)作用,“怡悅情性”的審美作用,2.深化了六朝以來(lái)以形寫(xiě)神的觀點(diǎn);3.強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的主觀情思在創(chuàng)作中的作用;4.提出“意存筆先”的觀點(diǎn);5.重學(xué)古而不泥古,提出青出于藍(lán)等觀點(diǎn)。16.簡(jiǎn)述黃公望山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格?！菊_答案】：黃公望的山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格大致有兩種。一種為淺絳,山頭多巖石,點(diǎn)線并用,筆勢(shì)雄偉而瀟灑。如(富春山居圖)。另一種風(fēng)格是做水墨,皴紋極少,筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)。17.簡(jiǎn)述五代兩宋繪畫(huà)發(fā)展的基本概況.【正確答案】：五代時(shí)期,繪畫(huà)上是山水花鳥(niǎo)畫(huà)的興盛。山水畫(huà)方面,畫(huà)家們師法大自然,根據(jù)不同地區(qū)的山川狀貌、氣候特點(diǎn),創(chuàng)造了多種風(fēng)格的山水畫(huà),并發(fā)展了水墨山水畫(huà)的特殊表現(xiàn)形式—皴、擦、點(diǎn)、染的技巧?；B(niǎo)畫(huà)方面,徹底擺脫了唐代作為裝飾藝術(shù)的要求,寫(xiě)實(shí)風(fēng)格大大加強(qiáng),五代的宗教畫(huà)相應(yīng)的衰落了。人物畫(huà)承唐遺風(fēng),細(xì)潤(rùn)精雅的風(fēng)格占上風(fēng)。“院體畫(huà)”是北宋繪畫(huà)的主流。南宋依其舊制,院體畫(huà)的風(fēng)上又出現(xiàn)了新的局面。兩宋畫(huà)院對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展起了一定的推動(dòng)作用。水墨寫(xiě)意的人物畫(huà),在技法和理論上都初具規(guī)模,為文人畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),豐富了傳統(tǒng)繪畫(huà)的民族特色。繪畫(huà)藝術(shù)的題材更加廣泛,描寫(xiě)城鄉(xiāng)生活的風(fēng)俗畫(huà)大量涌現(xiàn),宗教繪畫(huà)衰落趨勢(shì)日趨明顯。山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)在兩宋繪畫(huà)中占突出的優(yōu)勢(shì)。18.馬踏匈奴:【正確答案】：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法,以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍,以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié),贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹(shù)的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。19.元四家:【正確答案】：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫(huà)家。被稱做元四家。20.“元四家”按董其昌的說(shuō)法指。【正確答案】：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)21.八大山人:【正確答案】：明朝朱耷,號(hào)八大山人。善畫(huà)山水花鳥(niǎo)竹木。22.介紹一下(富春山居圖)現(xiàn)狀以及畫(huà)面內(nèi)容。【正確答案】：富春山居圖是元代畫(huà)家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫(huà),中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。黃公望為師弟鄭樗(無(wú)用師)所繪,幾經(jīng)易手,并因“焚畫(huà)殉葬”而身首兩段。前半卷:剩山圖,現(xiàn)收藏于浙江省博物館;后半卷:無(wú)用師卷,現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

以浙江富春江為背景,畫(huà)面用墨淡雅,山和水的布置疏密得當(dāng),墨色濃淡干濕并用,極富于變化。

富春山居圖被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”,屬國(guó)寶級(jí)文物。

2011年6月,前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出。

(富春山居圖)原畫(huà)畫(huà)在六張紙上,六張紙接裱而成一副約七百公分的長(zhǎng)卷。而黃公望并沒(méi)有一定按著每一張紙的大小長(zhǎng)寬構(gòu)思結(jié)構(gòu),而是任憑個(gè)人的自由創(chuàng)作悠然于山水之間,可遠(yuǎn)觀可近看。這種瀏覽、移動(dòng)、重疊的視點(diǎn),或廣角深遠(yuǎn),或推近特寫(xiě),瀏覽過(guò)程中,視覺(jué)觀看的方式極其自由無(wú)拘,角度也非常千變?nèi)f化。

第一部分:剩山圖從一座頂天立地渾厚大山開(kāi)始,長(zhǎng)篇巨制,拉開(kāi)了序幕,圖畫(huà)上峰巒收斂鋒芒,渾圓敦厚,緩緩而向上的土堆,層層疊疊漸進(jìn)堆砌著,又轉(zhuǎn)向左方慢慢傾斜,黃公望使用他最具獨(dú)特見(jiàn)長(zhǎng)的“長(zhǎng)披麻皴”筆法,用毛筆中鋒有力向下披刷,形成畫(huà)面土壤厚實(shí)的質(zhì)地,山嵐白色霧氣迷蒙,表現(xiàn)出江南山水濕潤(rùn)的獨(dú)特氣候之特色。

第二部分中所畫(huà)的山脈的發(fā)展變化發(fā)生了轉(zhuǎn)折,隨著山脈的層次變化,畫(huà)中的樹(shù)木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環(huán)抱、山野人家的蕭瑟感。隔著一段水路第二部分也將進(jìn)入尾聲,主體的山巒在左邊,群山全都呼應(yīng)在左面,而近處的松柏微微擺動(dòng)至右,遙相呼應(yīng)遠(yuǎn)處的大山,承先啟后,路轉(zhuǎn)峰回。

由第二部分至第三部分也是墨色變化最大,空間變化最豐富,第二部分也是呼應(yīng)第三部分開(kāi)始,黃公望畫(huà)筆突轉(zhuǎn),略用皴染的坡與平靜的江面,又向后延伸,畫(huà)面由密變舒,疏離秀麗,又用濃墨細(xì)筆勾勒出畫(huà)中水波、絲草,闊水細(xì)沙,風(fēng)景靈動(dòng)。水是從哪里來(lái),是從天空的云出來(lái)的,唐詩(shī)里面講“行到水窮處,坐看云起時(shí)”,如果你跟著畫(huà)面走,在富春江上水的窮絕之處就是它的水口,然后你覺(jué)得窮是絕望,可是這個(gè)時(shí)候應(yīng)該坐下來(lái),看到云在升起來(lái),而云氣剛好是生命的另外一個(gè)現(xiàn)象。所以黃公望也把這些哲學(xué)、文學(xué)的東西變成山石、水沙跟云起之間的互動(dòng)關(guān)系。

第四部分,全篇畫(huà)作筆墨最少,沒(méi)有皴染,只有山,只有水,還原了自然的本真,構(gòu)圖上跨越第五部分,一片水沙,一段最長(zhǎng)的留白,如同一年四季,時(shí)間流逝,歲月匆匆。畫(huà)中點(diǎn)點(diǎn)枯苔小樹(shù)土坡,河岸邊的小橋連接著第五部分,而(富春山居圖)這六個(gè)部分也像極了春夏秋冬,從前三部分的繁華蔥榮、大氣磅礴,到第四部分如同時(shí)間中的秋冬,靜觀萬(wàn)物,繁華落盡,肅靜蒼茫。

第五部分至第六部分中寬遠(yuǎn)的白沙,留白處兩艘小船并行江中,船上漁夫也只是點(diǎn)景,微小的身影,渺小的生命,在整片的留白中,一如一顆塵埃。遠(yuǎn)處一片遠(yuǎn)山,筆的線描,墨的拖帶,交織在一起,一直延續(xù)在后面的大段留白中。23.明四家:【正確答案】：指中國(guó)畫(huà)史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫(huà)家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫(huà)活動(dòng)。因蘇州古為吳地,故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門四家”。四人中沈周、文征明都擅長(zhǎng)畫(huà)山水,上承北京山水畫(huà)的傳統(tǒng);唐寅山水、人物都很擅長(zhǎng),以南宋院體為法;仇英以人工筆人物、青綠山水見(jiàn)稱。四人各有所長(zhǎng),先后齊名。但除沈周、文征明有師承關(guān)係外,唐寅、仇英各有風(fēng)格。24.五代南北朝山水畫(huà)派在構(gòu)圖和表現(xiàn)技法上各有什么特點(diǎn)?【正確答案】：(荊浩)生長(zhǎng)在北方,接觸的是太行山崇山雄壯的景色,其章法布局為中心全景式的布局,即以主峰為中心,用云鈾煙霞的斷白,襯托出中‘前景的全局安排。場(chǎng)面浩大,氣勢(shì)雄偉,空間感很強(qiáng)。用細(xì)碎多變的皴筆,表現(xiàn)了山石復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感和厚重的體積感(匡廬圖)用細(xì)碎多變的皴筆,表現(xiàn)了山石復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感和厚重的體積感。(關(guān)同)喜作秋山寒林,村居野渡,他的畫(huà)風(fēng)與荊浩相仿,構(gòu)圖以巍峨、雄奇、深遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)(關(guān)山行旅圖)上部巨峰高聳,氣勢(shì)甚為雄偉,畫(huà)山石輪廓,用筆有粗細(xì)斷續(xù)之分,皴擦加以墨染其間,氣韻深厚,所畫(huà)樹(shù)木“有枝無(wú)干”,給人以“亂而整,簡(jiǎn)而有趣”的感覺(jué)。(董源)的作品中,作踐的是平緩連綿的山巒映帶無(wú)窮,山村漁色舍,全是江南丘陵江湖的動(dòng)人景色,他水墨著色并用畫(huà)面蒼潤(rùn)、清淡、幽雅、天真,表現(xiàn)出風(fēng)雨晦明、四時(shí)朝暮的變化。他畫(huà)山用點(diǎn)子皴或披麻皴,筆墨繁復(fù)而含蓄,給人以氣候潤(rùn)澤,草木繁茂的感覺(jué)。(瀟湘圖)。巨然在董源畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上,又有所創(chuàng)新。他的畫(huà)在構(gòu)圖上,具有北方山水畫(huà)派的特色,主峰聳立正中,山巒重疊峭拔,下做巨壑,瀑布高懸,水流湍急。但在水墨技法情調(diào)和表現(xiàn)方面卻是南方畫(huà)派的特征,山石皴法用“長(zhǎng)披麻”,以淡墨畫(huà)山石,以濃墨點(diǎn)樹(shù)葉和山頂“礬頭”,濃淡交錯(cuò),點(diǎn)線并置,使畫(huà)面形成了內(nèi)在的節(jié)奏韻律。(秋山問(wèn)道圖)25.顧愷之:【正確答案】：字長(zhǎng)康,小字虎頭,無(wú)錫人,出身世族家庭。少年時(shí)以其天才的、多方面的藝術(shù)才能聞名,并為上層人士所器重。他是一個(gè)典型的士大夫?qū)I(yè)畫(huà)家,他在繪畫(huà)及文學(xué)方面藝術(shù)方面才華橫溢。有繪畫(huà)作品《洛神賦》《女史箴》,在藝術(shù)上提出了塑造人物形象的要求—“以形寫(xiě)神”26.饕餮紋:【正確答案】：是青銅器上最具特色的裝飾紋樣。也稱獸面紋,是一些被夸張了的或幻想中的動(dòng)物頭部的正面形象。27.“遷想妙得”:【正確答案】：“遷想”指畫(huà)家藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程中的想象活動(dòng),把主觀情思“遷入”客觀對(duì)象中,掌握對(duì)象的精神狀態(tài)和性格特征以及與外形的關(guān)系,取得藝術(shù)感受,“妙得”為“遷想”的結(jié)果。即通過(guò)藝術(shù)家的情感活動(dòng),審美觀照,使客觀之神與主觀之神融合為“傳神”的、完美的藝術(shù)形象。28.明清兩代繪畫(huà)的特點(diǎn)是什么?【正確答案】：1文人畫(huà)和院體畫(huà)相爭(zhēng)相融,文人士大夫的繪畫(huà)是畫(huà)壇的主流。

2就文人畫(huà)來(lái)看,被奉為“正統(tǒng)”的復(fù)古派與“反正統(tǒng)派”共存并進(jìn),既有沖突一面,又有相互影響的一面。

3民間繪畫(huà)沛然興起。

4隨著西學(xué)東漸,西方繪畫(huà)源源輸入中國(guó),一些擅畫(huà)的外國(guó)傳教士還成了供奉清廷的畫(huà)師。29.簡(jiǎn)述五希孟(千里江山圖卷)的藝術(shù)價(jià)值?！菊_答案】：它充分體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視的優(yōu)點(diǎn),使觀者超越了視點(diǎn)視角的限制。在表現(xiàn)形式方面,一般運(yùn)用青綠山水傳統(tǒng)的勾勒法,嚴(yán)謹(jǐn)精微,一絲不茍。樹(shù)干和遠(yuǎn)山的表現(xiàn)又沿用沒(méi)骨法或帶有寫(xiě)意筆趣,山坡有皴法和點(diǎn)染。設(shè)色厚重,山頭設(shè)以石青,山腰設(shè)以綠色,山腳處露出絹本身的土黃色;水面設(shè)以青綠色;人物、樹(shù)木又點(diǎn)綴以白、赭、紅諸色,和諧統(tǒng)一中又見(jiàn)變化,運(yùn)用色彩十分成功。30.何為“清初四僧”.他們?cè)谒囆g(shù)上的共同特點(diǎn)是什么?【正確答案】：清初四僧即弘仁、髡殘、道濟(jì)和八大山人。共同特點(diǎn):他們大多工書(shū)法擅詩(shī)文,作品也像“元四家”一樣,講究抒發(fā)靈,氣韻超逸,極富有個(gè)性。31.簡(jiǎn)述宋代風(fēng)俗畫(huà)興盛的原因和(清明上河圖)的藝術(shù)價(jià)值?！菊_答案】：(1)原因:宋代城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,市民階層的擴(kuò)大;由于水墨山水和界畫(huà)的發(fā)展影響,山水、界畫(huà)和人物融為一體的表現(xiàn)形式逐漸盛行,這不僅使不少畫(huà)家參與風(fēng)俗畫(huà)創(chuàng)作并使風(fēng)俗畫(huà)所涉獵的范圍更加廣闊的基本條件,而且使對(duì)大型生活場(chǎng)面的描繪和風(fēng)俗畫(huà)藝術(shù)形式走向多樣化成為可能。(2)(清明上河圖)是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷。32.“明四家”指的是?！菊_答案】：沈周,文征明,唐寅,仇英33.河南安陽(yáng)武官出土的大方鼎,標(biāo)志著我國(guó)公元前14世紀(jì)前后對(duì)于青銅器鑄造的最高水平?！菊_答案】：司母戊34.郭熙在山水畫(huà)史上有何貢獻(xiàn)?【正確答案】：郭熙的山水畫(huà)理論,由他兒子郭思整理編成(林泉高致集),是我國(guó)畫(huà)論中一部重要著作。他強(qiáng)調(diào)要精確的表現(xiàn)山水在不同地理、氣候、時(shí)間條件下真實(shí)的特殊面貌。他還求畫(huà)家要注意大自然給予人們的主觀感受和聯(lián)想。他認(rèn)為要發(fā)現(xiàn)自然山川的審美形象,獲得深刻的審美感受,創(chuàng)作出好的作品。他首先提出的“三遠(yuǎn)法”,是研究山水畫(huà)透視原則和空間處理的重要法則。35.描述(清明上河圖)【正確答案】：張擇端的(清明上河圖),全卷以全景式構(gòu)圖,嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密的筆法,展現(xiàn)出北宋都城汴梁郊外汴河沿岸以及東角門里市區(qū)清明時(shí)節(jié)的風(fēng)貌。畫(huà)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)大體可分為三個(gè)段落:開(kāi)首郊區(qū)農(nóng)村風(fēng)光;中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰右约皟砂洞囘\(yùn)輸,手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動(dòng);后段為城門內(nèi)外,街道縱橫,店鋪比鄰,車水馬龍的繁華景象。這不但是一幅杰出的繪畫(huà)作品,而且具有高度的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。

畫(huà)家在創(chuàng)作中用心經(jīng)營(yíng),采用散點(diǎn)透視,長(zhǎng)卷構(gòu)圖中充滿了戲劇性的情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。整幅畫(huà)卷有鋪墊、有起伏、有高潮。而船通過(guò)虹橋的緊張場(chǎng)面安排在全卷近中央部分,形成具有藝術(shù)效果的最精彩部分。

(清明上河圖),以其內(nèi)容的異常豐富性,高度的歷史真實(shí)性,藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)比生動(dòng)真切,成為我國(guó)古代繪畫(huà)歷史上具有不朽意義的杰出作品。作者對(duì)于城市社會(huì)生活知識(shí)之豐富,觀察之深入具體,特別是不為一般“高人雅士”重視的“市井細(xì)民”的生活,懷有相當(dāng)深厚的感情和極為廣泛精到的了解。使得這幅作品具有獨(dú)特的繪畫(huà)史意義。36.《清明上河圖》:【正確答案】：是北宋風(fēng)俗畫(huà)家張擇端所畫(huà)的風(fēng)俗長(zhǎng)卷。作者通過(guò)清明節(jié)北宋都城汴梁和以虹橋?yàn)橹行牡你旰觾砂陡麟A層人物活動(dòng)情景的描繪,反映了這一歷史