談《溫暖》中對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的感想

精品文檔-下載后可編輯談《溫暖》中對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的感想記得是在一個沉悶的下午，我像往常一樣瀏覽著網(wǎng)上形形的新聞，一條信息引起了我的關(guān)注和思考?！岸q的小悅悅在佛山相繼被兩車碾壓，7分鐘內(nèi)，18名路人路過但都視而不見，漠然而去，最后一名拾荒阿姨上前施以援手”?！霸帧?、“冷漠”這兩個詞涌現(xiàn)在我腦海中，久久不去，我迷茫，我彷徨，作為一個年輕的編導(dǎo)我能做點什么呢？我從走出校園開始一直追尋我的創(chuàng)作方向，我想表達，但是，我該表達什么呢？我的話語權(quán)在哪里？我的作品更應(yīng)該傾向于我身體的哪個方面？不知是老天的眷顧還是俗話所謂的“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”，讓我偶然看到了“留守兒童”，在難受且低落的情緒中，我感受到了內(nèi)心的聲音，所以我就追隨我的心，有了作品《空巢的孩子》?！犊粘驳暮⒆印返某鍪?，我找到了我的表達、我的話語權(quán)，并且更加清楚了我的作品就應(yīng)該傾向我的內(nèi)心。

我喜歡現(xiàn)實主義的創(chuàng)作，它將會把我引領(lǐng)到一個個與我毫無關(guān)系的事態(tài)中，讓我發(fā)現(xiàn)它們、感受它們、創(chuàng)作它們！因此，這次《溫暖》的創(chuàng)作，我同樣選擇了現(xiàn)實主義。

但是，喜歡歸喜歡，追求歸追求。當全劇的劇本理出后，我還是不禁后背滲出冷汗，頭皮有著微微發(fā)麻的虛脫感。怎么表現(xiàn)？怎么表達？怎么把生活中的場景搬上舞臺？如何讓觀眾產(chǎn)生共鳴與感動？我感到了前所未有的壓力和困難。該劇是湖南省歌舞劇院轉(zhuǎn)企以來的首部大戲，而且劇院首次啟用青年導(dǎo)演，年僅26歲的我被指定為該劇的總導(dǎo)演，對我對劇院都有著巨大的壓力和挑戰(zhàn)。待冷靜后，我內(nèi)心翻出一股熱浪，我喜歡這樣的挑戰(zhàn)，更需要這樣的挑戰(zhàn)！最終，我的決定是：就是它了！真分不清當時是冷靜還是沖動，只知道整劇的創(chuàng)作靠自我給予的動力沖出來了，現(xiàn)在還真地該感謝那份沖動。

還是在“溫暖”上開始闡述吧?！稖嘏返墓葑屛壹由盍烁卸餍膽B(tài)，短短不到一個月的時間，八個篇章全部編排完畢，包括其中個別篇章重來，基本上三天就要完成一個篇章，并且要在創(chuàng)作階段里隨時修改結(jié)構(gòu)。奮戰(zhàn)階段的主創(chuàng)，每個人都像得了強迫癥一樣，本著堤防“重技輕意”的方針各自表達著。

帶著以上種種的傾向，我們開始艱難的創(chuàng)作，首先我們是自問，我們這臺劇追求的是什么？我個人認為，在當今舞蹈界的個別作品中，過分追求絢麗的舞臺復(fù)雜的舞美，而失去了舞蹈本體特有的魅力，很少有可以沉下來思考并耐得住寂寞的作品。所以，我希望《溫暖》作為我的首部劇作品，起碼可以略微地經(jīng)得起推敲，不求一時成敗，能夠有一個長期的思考意義。所以我選擇了最簡潔的舞臺效果，最直白的舞蹈語言，最真實的場景再現(xiàn)，用舞蹈本體去打動觀眾。

在一臺作品創(chuàng)作之前需要立意、選材，本著現(xiàn)實主義題材的方向與最直接、最簡潔的表達方式，我們選擇了雷鋒式的真人真事的一個集錦。其中，為了強化舞蹈本體的表達內(nèi)容，我毅然拋下當今舞蹈領(lǐng)域中喜歡的炫麗與形式感。我希望完全靜下心來走舞蹈的本體，然而這樣一來對創(chuàng)作難度更深一層，尤其在舞美的選擇上也是更加簡單，不需要那些沒必要的鋪張，盡量地讓觀眾的眼球都注意在舞蹈本體，從而產(chǎn)生心的共鳴！

這次的舞段增加了更多的戲劇色彩，舞蹈動作與生活動作融合的嘗試，打破傳統(tǒng)舞與現(xiàn)代舞的界限。我們盡量把握分寸，該舞則舞，該放則放，不去一味地編動作，而是去編內(nèi)容，把動作生在情節(jié)與情緒之上，要求動作的準確性，避免為動而動，因為最真實的往往才是最深入人心的。

在音樂方面，我選擇了交響樂的結(jié)合，以它本身所具有的戲劇性作為舞蹈的靈魂輔助。此次創(chuàng)作的音樂同樣具有著很大的難度，在情節(jié)發(fā)展的過程中既有張力還不失情感的細膩，有著夢幻的配器還要有能夠直入內(nèi)心的旋律，對于孟老師與我都是一個挑戰(zhàn)。其中，兩者要心靈相通，互解對方專業(yè)領(lǐng)域中對結(jié)構(gòu)與情感的把握，為了能達成共識，也是有著多次的重來，就算一個小小的細節(jié)都沒有輕言放棄。

這臺劇沒有龐大的資金投入，也不需要，這樣才更加體現(xiàn)了我的內(nèi)心的純粹。

當然，在劇中有兩個關(guān)鍵點，也略微談?wù)?。一個是篇章銜接中“手”的出現(xiàn)?？紤]“手”的出現(xiàn)是基于在生活中，人與人的情感溝通中有一個很直接卻不被人所關(guān)注的就是“手語言”，而手，是人身上最靈活、使用最多的部分，它存在著最真實的表達。另一個就是小人物吉他手，他應(yīng)該是社會最底層的一個代表，也是這個時代年青的一員，他的擔當與責(zé)任改變了人們的看法，他將愛傳遞出去，并通過他的傳遞來將愛延續(xù)，這是本劇的主題所在，也是我內(nèi)心的聲音，我希望《溫暖》不在一時，而是可以延傳不息。

《溫暖》對于我來說，更確切的是我對于身邊的感悟所產(chǎn)生的。我曾經(jīng)常常問自己：社會溫暖嗎？當然！確定嗎？不確定！在當今社會中，溫暖是存在的，但對于形形的個體生命而言，感受各異。從我上下班途中，經(jīng)?？吹礁鞣N各樣需要幫助的人所流露出的渴求與路人冷漠眼神所形成鮮明對照，我心中總會有些莫名的無奈。每每這時我都有著伸出援助之手的沖動，卻又被內(nèi)心那種顧慮感吞噬了，剩下的只有大腦中的想象空間。然而，這種顧慮到底來源于何處？沒錯，就是宣傳，一些負面的社會事件病毒般侵蝕了人們的神經(jīng)，遮蔽并影響了人們的思維方式，對此大家都有了“抵抗力”。事實上，我們盡自己所能去幫助那些需要幫助的人們真得這么難？我想呼喚，但是呼喚有用嗎？真的可以喚醒人心中的那份慈善嗎？我不能確定，只想去做，無論結(jié)果如何，我要去做！

沒錯，事事皆有兩面性，一個巴掌拍不響，當今人們之所以基本喪失了幫助他人的能力和欲望，一個重要的理由就是由于被幫助者們?nèi)辗e月累的欺騙注入到我們的體內(nèi)。那能怎樣呢？我乃凡人，改變不了世界，拯救不了人類，我，能做的只有將我的理想用作品表達出來，就算當下如此現(xiàn)實的社會中，也不應(yīng)該失卻這份理想。管他過程多痛苦，結(jié)果會怎樣，夢在就好！

有人說，有夢想的人，是可以翱翔的。我想去飛向更遠的天際，我擁有了同樣