影視文學盜夢空間

盜夢空間

——影視文學劇情概述

道姆·柯布與同事阿瑟和納什在一次針對日本能源大亨齊藤的盜夢行動中失敗，反被齊藤利用。齊藤威逼利誘因遭通緝而流亡海外的柯布幫他拆分他競爭對手的公司，采取極端措施在其唯一繼承人羅伯特·費希爾的深層潛意識中種下放棄家族公司、自立門戶的想法。為了重返美國，柯布偷偷求助于岳父邁爾斯，吸收了年輕的夢境設(shè)計師艾里阿德妮、夢境演員艾姆斯和藥劑師約瑟夫加入行動。在一層層遞進的夢境中，柯布不僅要對付費希爾潛意識的本能反抗，還必須直面已逝妻子茉兒的處處破壞，所以任務(wù)的實際情況遠比預(yù)想危險得多。導演：克里斯托弗·諾蘭“盜夢團伙”的成員1.隊長（道姆·柯布）：這個角色類似導演，全隊的靈魂人物，負責統(tǒng)籌一切，并要善于應(yīng)付各種在夢境中出現(xiàn)的無法預(yù)料的突發(fā)事件。

2.夢境設(shè)計師（艾里阿德妮）：這個角色相當于舞臺設(shè)計師，負責搭建被盜對象的夢境，這個夢境要能夠讓這個對象信服自己是在現(xiàn)實中，同時要方便能套出他的秘密，夢境設(shè)計師

需要有強大的精神掌控力，否則搭建出來的夢境將會變得非常不穩(wěn)定，從而讓被盜對象察覺。3.夢境演員（艾姆斯）：這個角色相當于演員，負責在夢境中隨時轉(zhuǎn)變成能套出被盜對象秘密的角色，比如該對象的親人、朋友之類能讓其疏于防備的人。4.副隊長（阿瑟）：這個角色相當于制片人，負責整個團隊的外圍支援，包括調(diào)查被盜對象的背景，并有針對性地設(shè)計出盜竊方案，同時協(xié)助隊長應(yīng)付夢境中的各種狀況。

5.藥劑師（約瑟夫）：屬于輔助角色，制造出能讓被盜對象沉睡的藥劑，藥劑的質(zhì)量好壞直接決定盜竊方案的制定，以及執(zhí)行過程中的穩(wěn)定性。影視文學是一種注重按照蒙太奇結(jié)構(gòu)方式刻畫動態(tài)的視覺形象的文學體裁影視文學的基本特征：（一）視覺性影視文學跟戲劇文學不同的是，它不受時空距離的限制，它既可以通過屏幕上交替出現(xiàn)的遠景、中景、特寫，改變觀眾同畫面的距離，又可以通過攝影機，攝像機的方位和角度的變化，改變觀眾看物象的角度，給予觀眾與眾不同的視覺效果。舉例：《盜夢空間》中的遠景片中顯示的盜夢人Cobb和妻子mal所創(chuàng)造的夢境家園，在夢境第四層，mal死了，Ariadne把Robert

Fischer推下去，自己跳下去那一段，天氣的變化，使夢境家園都籠罩在一片烏云之中。遠景全景表現(xiàn)出人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。通過環(huán)境襯托出情勢。

《盜夢空間》中的特寫其中對我影響最深的就是那個陀螺，從影片的開始一個滿臉皺紋的老頭開始轉(zhuǎn)動陀螺，到結(jié)尾處，Cobb轉(zhuǎn)動陀螺來判斷這個世界是否是真實的世界，陀螺一直沒有停下，電影就此戛然而止，給觀眾留下了疑念。

《盜夢空間》的攝影特點（高速攝影）因為夢中世界和現(xiàn)實世界之間的時間關(guān)系非常特別,諾蘭希望用高速攝影以及速度的劇變可以達到敘事的效果，而不僅僅是為了追求美學效果?！备咚贁z影在《盜夢空間》中被賦予了敘事的作用，除了用于表現(xiàn)“夢境坍塌”這樣的大場面之外，還被用來說明多層夢境中的特殊時間差，從而使劇情得以在不同的夢境同時展開。同時，高速攝影還達到了"慢放"的效果。

手提式拍攝諾蘭不用定義別人，只等別人模仿?！吨ゼ痈缣枅蟆妨_杰-艾伯特為了能夠準確將一些夢境中非物理常態(tài)的鏡頭完美的展現(xiàn)出來，艾里阿德妮和道姆·柯布第一次一起到達“潛意識邊緣”的海灘廢墟戲就是手持攝影進行的拍攝。我們想在一些狹小的地方拍很多手持鏡頭，一種紀錄感，"諾蘭說。

《盜夢空間》最被業(yè)內(nèi)人士稱道的便是重力變幻的視覺效果?！傲阒亓Α眻雒娴淖呃葢蛉渴窃趥惗乇辈恳惶幈桓慕ǖ娘w機庫里完成的。這里搭建好了壯觀的布景，包括一條能夠360度全方位旋轉(zhuǎn)的酒店走廊，一間可以傾斜30度的賓館酒吧，以及一座水平放置的電梯。其中失重的走廊建了兩次，但透過攝影機看去兩次的內(nèi)景是一模一樣的。原始特效手法打造"失重"場面（二）動作性動態(tài)的視覺畫面要求影視文學主要憑借人物動作、行為，而不是憑借對話來刻畫人物形象，推動情節(jié)發(fā)展。在有聲片中，盡管對話也是塑造形象的重要手段，但必須少而精，決不能喧賓奪主，替代動態(tài)的視覺形象。

走廊翻滾搏斗戰(zhàn)：副隊長阿瑟遍體鱗傷

如果說《盜夢空間》從思想上到視覺上都顛覆了觀眾以往的認知程度的話，那么走廊翻滾的搏斗戰(zhàn)絕對是對視覺上的一次沖擊。由于上一層夢境出現(xiàn)了狀況，副隊長阿瑟所處夢境的重力方向瞬間發(fā)生了變化，導致此場動作戲如同發(fā)生在洗衣機的滾筒中一般，更何況還是正在運轉(zhuǎn)的洗衣機。為了打造這場視覺盛宴，一向不喜歡電腦特效的諾蘭率人打造了一個可以翻滾的超長走廊以便拍攝。而在拍攝過程中，副隊長阿瑟為了保證動作戲的精彩程度，執(zhí)意不用替身而是自己親自上陣，三周的拍攝過程結(jié)束后，阿瑟雖然遍體鱗傷，但其效果已足以帶來動作片的革新。雪山伏擊戰(zhàn)：海拔越高越刺激

為了營造真實的雪山伏擊戰(zhàn)，劇組特意來到了氣溫極低、空氣極其稀薄的加拿大卡爾加里。當諾蘭一行人進行選景考察時，諾蘭因為向?qū)б痪洹爸挥刑貏e資深的滑雪運動員或者登山運動員才能到達更高的山峰”而選在了卡爾加里的頂峰，值得肯定的是雪地摩托追逐戰(zhàn)、突如其來的雪崩以及雪山碉堡的爆破都因為選景選在了如此逼真的環(huán)境中才得以精彩加倍。依照諾蘭的傳統(tǒng)，為了保證場面的震撼，劇組依舊實景搭建了敵人的碉堡，更令人驚嘆的是由于無法使用起重機等機械設(shè)備，碉堡的模型基本是人工雙手搭建而成。（三）蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式蒙太奇是影視藝術(shù)獨創(chuàng)的構(gòu)成方法和表現(xiàn)方法。它是影視藝術(shù)的美學基礎(chǔ)。從句法的內(nèi)容與形式上去分析：敘述性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。敘述性蒙太奇分類：連續(xù)蒙太奇、平等蒙太奇、交叉蒙太奇和重復蒙太奇。表現(xiàn)性蒙太奇分類：對比蒙太奇、心理蒙太奇和隱喻蒙太奇。

蒙太奇思維是一種用局部的連接來表現(xiàn)整體的思維方式。常規(guī)蒙太奇剪輯的原則：一.加減法原則：組接“加”鏡頭的同時也進行舍棄即“減”。二.時空補償原則：保證觀眾能夠順利接受各種視覺信息。三.流暢原則：兩個鏡頭組接時，畫面、造型、運動都自然，不跳動。影視鏡頭的分切與組合，打破了現(xiàn)實時空的制約，創(chuàng)造出新的影視時空。影視片的后期，剪輯可以延長時空和擴大空間，也可以縮短時間和壓縮空間。可以實現(xiàn)超越時空的跳躍，可以使時空停止、倒退。

舉例：蒙太奇的手法這部片子將蒙太奇手法發(fā)揮到了極致，Cobb在自己的夢中，他用夢境困住自己的妻子，筑夢師Ariadne私自進入他夢中那一段，就充分體現(xiàn)了鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。數(shù)字的閃爍，與Mal的對話，都表現(xiàn)出鏡頭的承接、轉(zhuǎn)折。夢境在懸念的深度撞擊下散化為無數(shù)的記憶碎片，被蒙太奇雜亂而不是章法的二次拼接。它打破了時空該有也固有的秩序感。大量的閃回穿插于敘事中，讓每一段相互獨立卻又藕斷絲連的故事情節(jié)欲言又止，讓觀眾欲罷不能，分不清夢境與現(xiàn)實。這部電影的精髓就在于過程，在于我們奮力地摸清夢境與現(xiàn)實、夢境中的現(xiàn)實以及沒有現(xiàn)實的夢境。這是一個驚人的戲法。主角柯伯尋找新的造夢者的過程，在其間他找到了新的麻醉師，他讓麻醉師為他麻醉進入夢境，他夢到他和他的妻子茉麗在以前的畫面，這些畫面恰當?shù)倪\用了交叉蒙太奇的手法，一面回憶他和妻子深入對談，一面交叉著妻子臥軌的畫面與火車經(jīng)過時震動的鐵道，可以令觀眾聯(lián)想到兩情節(jié)是順序發(fā)展的，相互依存彼此促進的。并且這種手法造成了激烈刺激的緊張氛圍，并且更加引起了懸念，是觀眾想要一探劇情的究竟。

在進入第三層夢境后，畫面采用了平行蒙太奇的手法，表現(xiàn)了在同一時間內(nèi)，不同空間夢境的事情，第一層的車子駛向橋邊準備開進河里，第二層亞瑟正在走廊里被改變重力，畫面切換的緊湊而又具有畫面沖擊力。鼓舞士氣的音效

此片中，至始至終都是用的沒有歌詞的曲子。這是一部比較復雜的片子：驚悚片、劇情片、科幻片、警匪片、特工片......如此復雜的影片，也就只能用這種無言的曲子來引起觀眾的共鳴了吧！這首曲子還是很配這部電影的，完全就能夠很輕松地將觀眾的心情帶入導演所設(shè)定的情景中去。況且，這首曲子還獲得了奧斯卡最佳音響編輯獎。在帶領(lǐng)觀眾進入非現(xiàn)實狀態(tài)敘事的時候，充滿和鏡頭節(jié)奏一致的較輕的背景音樂，這種音樂的氣質(zhì)跟鏡頭運動一樣，緩慢而略帶緊張陰郁，產(chǎn)生有效壓力，對觀眾的作用明顯，在觀眾心理漸漸積累壓力和緊張情緒，非常好的促進了敘事。撲朔迷離的結(jié)局多數(shù)的觀眾都認為Cobb是回到了現(xiàn)實世界的。原因有：戒指：主人公手上的結(jié)婚戒指，凡是在夢中皆有戒指，凡是在現(xiàn)實中皆無戒指，戒指是主人公對妻子的思念，影片結(jié)尾主人公沒有戴戒指。陀螺：陀螺有晃一下即將跌倒的跡象。主人公的岳父：就是那個矮教授，他是夢的創(chuàng)造者，他不會出現(xiàn)在夢中。孩子的臉：夢中是從來沒有看到孩子的臉的。在飛