古詩鑒賞十大規(guī)律

《古詩鑒賞十大規(guī)律》一、抓詩眼、抓意象、明意境1、詩眼：詩歌是語言的藝術(shù)，古人寫詩特別講究“煉字”。一句詩或一首詩中最傳神的一個字或一個詞稱為“詩眼”，一般是動詞、形容詞。如“悠然見南山”中的“見”字，“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字等等，使詩歌生動形象，境界全出。一、抓詩眼、抓意象、明意境1、詩眼：詩歌是語言的藝術(shù)，古人寫詩特別講究“煉字”。一句詩或一首詩中最傳神的一個字或一個詞稱為“詩眼”，一般是動詞、形容詞。如“悠然見南山”中的“見”字，“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字等等，使詩歌生動形象，境界全出。例1、你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長天人過少。冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。（《哀江南》孔尚任）在這里，一個“?！弊忠俗⒛浚髡卟]有用“留”、“見”，字眼一般在三五字上其妙處就在“?！彪m與“留”意思相近，但“?！弊忠话闶潜粍拥?，而且有“殘存”，“殘余”的意思；另外“?！弊钟袝r間性，給人一種“無可奈何”之感?！傲簟眲t無這么多含義。“見”只就眼前而言，不能給人以今昔對比的變遷感。例2、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。例3、雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏?！督寂d》王勃“濕”言“光”，“疏”言“影”，本身就不尋常，王勃寫春雨，雨下的時間短，雨后日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤，所以說“花光濕”，這個“濕”字極為確切。這個“光”字顯得花有精神，所以說“光”字有情。風(fēng)停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個“疏”字，顯得日光從葉影透出。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩情，用字盡妙于此。詩作中作者所寫之景、所示之物，這客觀的“象”與作者借景抒情的“情”、詠物所言的“志”的完美結(jié)合。古詩詞中的意象往往是約定俗成，有規(guī)律可循的，例如：“梅花”是高潔品格的象征；“月亮”代表思鄉(xiāng)之情，“柳”送別、留戀、傷感、春天的美好“鴻雁”是傳書的信使等等。有時詩人還會創(chuàng)造一群意象，如：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！瘪R致遠的《天凈沙?秋思》這首曲疊用九個名詞，描寫了富有特征而又互有聯(lián)系的景物，并以概括而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思組成一幅彌漫著陰冷氣氛和灰暗色彩的秋郊夕陽圖。暮色思歸的烏鴉，安逸自適的人家，旅途勞頓的老馬，烘托出浪跡天涯的游子思念故鄉(xiāng)彷徨悲苦的情懷。3、意境:意境是文藝作品中和諧、廣闊的自然和生活圖景，滲透著作者含蓄、豐富的情思而形成的能誘發(fā)讀者想象和思索的藝術(shù)境界。優(yōu)秀的古詩詞都創(chuàng)造了具有廣闊藝術(shù)空間的意境。詩歌意境（情景）關(guān)系往往比較多的是寓情于景、觸景生情、情景交融。意境特點有：慷慨悲壯、雄渾蒼勁、雄渾壯觀、恬淡自然、悲壯蒼涼、孤獨冷寂等等。此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。--駱賓王《易水送別》疏痕劃凝月作弊大漠孤煙直，長河落日圓。---王維《使至塞上》采菊東籬下，悠然見南山。----陶淵明《飲酒》君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回！--李白《將進酒》黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。--王之渙《涼州詞》驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。----陸游《卜算子.詠梅》二、掌握古詩詞基本知識詩歌分為古體詩（又稱“古風(fēng)”）、今體詩（又稱“格律詩”）古體詩：包括“今體詩”出現(xiàn)以前的所有詩作，也包括“今體詩”出現(xiàn)以后的除“今體詩”以外的所有詩作?！皹犯⒏?、行、吟”分別是古體詩的一種體裁。如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢游天姥吟留別》。今體詩：分為律詩、絕句。律詩每首八句，有五律（五字）、七律（七字）。首聯(lián)（一、二句）、頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）、尾聯(lián)（七、八句），頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。絕句每首四句，有五絕（五字）、七絕（七字），二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，一般押平聲韻，一韻到底。詞：是今體詩之后產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩體。詞又稱長短句（句子字數(shù)不等、長短不一）、詩余（由詩歌發(fā)展而來）。根據(jù)詞的長短，詞又分單調(diào)（也叫小令，一般認為58字以內(nèi)）、中調(diào)（一般分上下闕，58-96字）、長調(diào)（96字以上，三闕以上）。詞有詞牌，詞牌嚴格律定了每首詞的格律和音韻。曲：即散曲，分為“小令”、“套數(shù)”。是宋金時期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同，是曲可在詞規(guī)定的字數(shù)中增加襯字，從而增加語言的生動性，更自由靈活地表達思想與情感。三、把握不同的詩作題材就詩作題材內(nèi)容的不同，古詩詞可分為1、寫景詩：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維《鳥鳴澗》)2、詠懷詩：敘事抒懷，通過具體的事件的敘寫來抒寫胸臆，抒寫個人的恨別、懷遠、思鄉(xiāng)、離愁、感時等情懷的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》。3、詠史詩：詩人對某一歷史事件或歷史人物的詠嘆，一般融進了詩人獨到的見識，以史詠懷，以史誦人，以史治史，以史喻今。如陶淵明、劉禹錫、杜牧等都是詠史詩的作者。折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。(杜牧《赤壁》4、詠物詩：主要特點是托物言志。這類古詩中的“物”多具有特定意義的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富貴、楊花有飄零之意等等，不同的意象有不同的內(nèi)蘊。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。------南宋.鄭思肖《寒菊》菊：清高的隱士，堅貞不屈的志士5、山水田園詩：寫田園生活和山水風(fēng)景，陶淵明是田園詩的開山，南朝的謝靈運是山水詩的鼻祖。唐代形成了山水田園詩派，主要有王維、孟浩然、儲光羲、常建等。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。----陶淵明《飲酒》6、邊塞詩：描寫邊塞生活與民族矛盾，還有一系列與邊塞有關(guān)的東西形成于盛唐，最高成就為高適、岑參、王昌齡、王之渙。秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。----王昌齡《出塞》筱雨四、分清各種風(fēng)格流派“風(fēng)格”是指詩人在選擇題材、塑造形象以及語言運用等方面形成的創(chuàng)作特色。如陶淵明的詩恬淡平和，王維的詩詩中有畫，李白的詩豪放飄逸，杜甫的詩沉郁頓挫。流派主要指詩歌的流派和詞的流派。1、詩歌流派：現(xiàn)實主義、浪漫主義現(xiàn)實主義：提倡客觀地觀察現(xiàn)實生活，精確細膩地描寫現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)典型環(huán)境的典型人物。源頭：《詩經(jīng)》；代表作家：杜甫、白居易、陸游等。浪漫主義：善于抒發(fā)對理想的熱烈追求，用熱情奔放的語言、奇特的想象和夸張手法、神話故事來塑造形象。源頭：《楚辭》；代表作家：屈原、李白、李賀、龔自珍等。2、詞的流派：豪放派、婉約派豪放派：氣勢磅礴，格調(diào)高昂，意境雄渾，感情激蕩。代表人物：蘇軾、辛棄疾。婉約派：筆調(diào)柔和，感情細膩，委婉纏綿，韻味深遠。代表人物：柳永、姜夔、秦觀、李清照。五、注意分析各種表達技巧1、如推敲方面的煉字、煉句、煉意。前村深雪里，昨夜一枝開。-----齊巳《早梅》春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？------王安石《泊船瓜洲》嘉賓-澗石，2、選材方面的虛實結(jié)合（實景是詩人描寫的現(xiàn)實客觀景物，也即眼前之景、可觀之景；虛景是詩人通過感覺、聯(lián)想或想象而虛擬出的景物，也即心中之景、可想之景），虛實結(jié)合往往是古詩詞意境的基本方法。3、選材方面的反襯：古詩詞表達技巧中的反襯是相對“正襯”而言的一種表達技巧。在作品中為了使對某事物的描寫更清楚、突出，而采用相反的、相對立的事物從旁陪補的方法。它與“對比”不同，對比的兩個事物間的關(guān)系是并列的，結(jié)果是突出對比雙方；反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物，突出被襯托的一方。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。----王籍《入若耶溪》鳥宿池邊樹，僧敲月下門。---賈島《題李凝幽居江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤---韋莊《題金陵圖》絕句二首（其二）江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。詩的前兩句寫景，簡直是一幅令人目迷神馳的風(fēng)景畫，然而詩人的旨意不在此，而在后面兩句：“今春看又過，何日是歸年？”“今春”之景不可謂不美，但“看又過”包含著時光流逝，歸期遙遙，遠春景非但引不起游玩的興致，反而勾起了漂泊的感傷。這樣看來全詩更主要的技巧是以樂景襯哀情，極寫春景之美，更能襯出歸心的殷切和鄉(xiāng)思之深。4、內(nèi)容方面的動靜結(jié)合：有時可理解為“以動襯靜”，“動靜相對”。江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。（杜甫《漫成一首》）第四句“魚跳”更襯托出前三句景物的“靜”5、結(jié)構(gòu)方面的伏筆與照應(yīng)：詩作者在讀者不經(jīng)意處的暗示交代，使詩歌結(jié)構(gòu)嚴謹，首尾呼應(yīng)，文題呼應(yīng)。楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。----韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》前兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊，這里既點明了詩題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩題中的“送”字。6、結(jié)構(gòu)方面的對比：對比是指在作品中把兩個相互對立的事物或同一事物相互矛盾的兩方面并舉出來的一種方法。這種方法適于突出形象特征，揭示形象意義，對于主題的表達也易產(chǎn)生犀利、深刻的效果。朱門酒肉臭，路有凍死骨！--杜甫李約《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。”其前兩句講的是飽受旱災(zāi)之苦的農(nóng)民到龍王廟去祈求下雨；后兩句說的是富人們不希望下雨，他們擔(dān)心下雨會使樂器受潮影響看歌舞。統(tǒng)治階級的醉生夢死，絲毫不理會百姓死活的殘酷由此可見。李約在詩中沒置一評，但其意褒貶立現(xiàn)。7、結(jié)構(gòu)方面的設(shè)問與懸念。問人間誰是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。-----阿魯威《蟾宮曲.詠史》以設(shè)問開篇，點明題旨，領(lǐng)起下文分層次敘述三國人物的英雄業(yè)績。8、寓意方面的借景抒情，托物言志、借古諷今、借古抒懷、意在言外，等等。生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。----李清照《夏日絕句》想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。----辛棄疾《永遇樂.京口北固亭懷古》古詩詞的藝術(shù)手法在更多的情形下，并不都是單一的，往往是綜合復(fù)雜地運用。我們在鑒賞的時候，要注意在具體語境、整體詩境中分析藝術(shù)特點，不要簡單地陷入術(shù)語、概念的怪圈，有時候還要根據(jù)不同的題型，不同的題干要求，從規(guī)定的角度，作出正確的判斷六、注意品味各種語言風(fēng)格1、古詩詞語言風(fēng)格（1）清新。其特點是用語新穎，不落俗套。（王維、孟浩然）（2）平淡。也稱質(zhì)樸。其特點是選用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。（陶淵明）（3）絢麗。其特點是有富麗的詞藻、絢爛的文采，奇幻的情思。（李商隱、李賀）注意：其實一種語言風(fēng)格不是那一個詩人所獨有的，大部分詩人多多少少都有一些而已。事實上，在做題的時候，我們往往不能單獨析出一個特點，而往往連在一起說，比如簡潔明快，清新平淡等等。詩的語言風(fēng)格也遠不是這些詞所能夠概括的。例如：1、簡潔又表述為：洗煉（練）：語言簡練利落。2、淺顯、明白如話：不雕塑飾，不加修飾。3、質(zhì)樸清新、淡雅、自然，4、詞藻華麗5、明快：明白通暢。6、沉郁頓挫、蒼涼：低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等。還有雄健、雄渾：雄壯、強健、渾厚等，這一般是用在諸如杜甫、辛棄疾、陸游等人的身上。七、注意明辨各種修辭手法1、比喻：最常用的技巧。寫同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”，寫了“似春水”的“愁之多，之源源不斷”。班務(wù)助理-云汐2、通感：把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來。眾芳搖落獨喧妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。----宋.林逋《山園小梅》“暗香浮動月黃昏”，用視覺“暗”寫嗅覺“香”、突出梅香的特點。3、借代：如用“帆”代“船”，“朱門”代“權(quán)貴豪門之家”。梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。---溫庭筠《憶江南》朱門酒肉臭，路有凍死骨！----杜甫4、互文：在連貫性話語中，將本應(yīng)含在一起的詞語，分別安排在上下兩句，或一句的上下段中，既省字又表意如白居易的“主人下馬客在船”，實際是說：“主人下馬在船，客人下馬在船”。秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。-----王昌齡《出塞》東市買駿馬，西市買鞍韉。南市買轡頭，北市買長鞭。-----《木蘭詩》6、夸張：如辛棄疾的“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。----李白《望廬山