2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.簡述表現(xiàn)派與體驗派的關(guān)系與不同。2.簡述談話類節(jié)目的內(nèi)含界定。3.電視小說4.把長鏡頭理論提升到美學(xué)高度的電影理論家是（）。A、普多夫金B(yǎng)、沃爾特C、貝拉·巴拉茲D、巴贊5.播客給影視藝術(shù)帶來的最大的沖擊是什么？6.作者批評7.《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》的作者齊格弗里德·克拉考爾是（）人。A、英國B、德國C、美國D、法國8.約翰·懷恩屬于哪種類型的角色？（）A、西部牛仔B、浪子C、私家偵探D、軍人9.驚險片分為（）、（）、（）、諜戰(zhàn)片、（）、（）、（）。10.安德烈·巴贊（1918-1958）11.論述“電視娛樂資訊類節(jié)目”的特點。12.影視文本13.以下屬于我國第三代電視導(dǎo)演的有（）A、張藝謀B、凌子風(fēng)C、謝晉D、謝飛E、水華14.論述陳凱歌的創(chuàng)作特點。15.1958年6月15日，（）播出了中國第一部電視劇《一口菜餅子》。A、上海電視臺B、北京電視臺C、浙江電視臺D、廣東電視臺16.（）是一部大型文獻(xiàn)口述紀(jì)錄片，通過相關(guān)人物的口述方式，重現(xiàn)一代偉人鄧小平的生活點滴。17.播客的特點是什么？18.中國人自己拍攝的第一部影片（）A、《難夫難妻》B、《定軍山》C、《八百壯士》D、《塞上風(fēng)云》19.被世界上公認(rèn)的早期的長鏡頭經(jīng)典作品，是英國導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝的影片（）A、《繩索》B、《北方的納努克》C、《水澆園丁》D、《太空旅行記》20.下列哪一部電影是用意識流手法拍制的？（）A、《金色池塘》B、《卡薩布蘭卡》C、《雨人》D、《野草莓》21.影視22.以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來，對上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑的電影是（）A、《第七封印》B、《野草莓》C、《八部半》D、《夜》23.農(nóng)村題材劇24.（）是衡量影視藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的尺度。A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)C、思想標(biāo)準(zhǔn)D、社會標(biāo)準(zhǔn)25.被稱為“國際電影節(jié)之父”的是（）。A、柏林國際電影節(jié)B、莫斯科國際電影節(jié)C、戛納電影節(jié)D、威尼斯電影節(jié)第2卷一.參考題庫(共25題)1.影像的作用（）A、傳達(dá)信息B、娛樂C、藝術(shù)D、宣傳E、記錄2.手機(jī)電視內(nèi)容內(nèi)容提供應(yīng)具備的特征有哪些？3.情節(jié)系列劇4.解釋空鏡頭的特點及作用。5.長鏡頭的主要功能是什么？6.查理卓別林喜劇電影的藝術(shù)特色是什么？7.電視娛樂節(jié)目8.中國首播電視節(jié)目的時間是（）5月1日。9.下列哪一部電影不是我國電影事業(yè)的先驅(qū)者鄭正秋后期創(chuàng)作的代表作？（）A、《自由之花》B、《春水秋波》C、《火燒紅蓮寺》D、《姊妹花》10.19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生的電影稱為（），將（）稱為“第八藝術(shù)”。11.電視專題片的藝術(shù)特征是什么？12.簡述世界電影發(fā)展史經(jīng)歷的幾個階段及階段特征，各階段的主要代表人物及代表作品？13.母題的基本特征是什么？14.審美情感15.（）又叫敘述蒙太奇，是影視藝術(shù)中最常用、最基本的一種敘事方法。16.世界“電視之父”是美國人（）。1923年，成功制造了第一臺電視傳真機(jī)。1925年，英國科學(xué)家（）制成了世界上第一部雛形電視。1936年11月2日，在倫敦郊外的亞歷山大宮，英國廣播公司以一場場面盛大的歌舞開始了電視的正式播出，這一天被公認(rèn)為世界電視的誕生日。17.解釋景深鏡頭的特點及作用。18.戲劇沖突有（）A、人際沖突B、人與社會沖突C、社會集團(tuán)間沖突D、人與自然沖突E、人物內(nèi)心沖突19.卓別林作為對世界電影發(fā)展起著重要作用的杰出大師，其電影最大的特色是具有鮮明的現(xiàn)實感和（）。A、形式的創(chuàng)新性B、尖銳的諷刺性C、廣泛的群眾性D、先鋒性20.提煉主題的基本要求有（）A、主題含蓄B、主題進(jìn)步C、主題深刻D、主題多義E、主題重大21.屬于詹姆斯·卡梅隆的作品有（）A、《圣誕怪杰》B、《終結(jié)者2》C、《真實的謊言》D、《泰坦尼克號》E、《星球大戰(zhàn)》22.簡述科幻片的特點及發(fā)展。23.大眾消費文化的特點是什么？24.左翼電影運動25.影視藝術(shù)的特性有哪些？第3卷一.參考題庫(共25題)1.動畫2.第七藝術(shù)3.內(nèi)心獨白和旁白的區(qū)別是什么？4.蒙太奇釋義5.格里菲斯突破了（）拍攝手法，攝影機(jī)可以自由移動。6.寫實片7.簡述20世紀(jì)20年代，明星影片公司、聯(lián)華影片公司的創(chuàng)作成就及影響？8.1911年，意大利詩人和電影先驅(qū)（）以洋溢的激情宣告了“第七藝術(shù)”的誕生。9.蒙太奇10.電視文藝節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了（）、（）、（）、創(chuàng)新期幾個階段。11.從思想性對象來看，影視評論是從（）進(jìn)行評論。A、題材B、主題C、人物D、情節(jié)E、細(xì)節(jié)12.（）是影視劇作的血肉，也是刻畫人物性格、揭示人物心靈的重要手段。A、動作刻劃B、細(xì)節(jié)刻劃C、心理刻劃D、語言刻劃13.法國新浪潮（NewWave）14.電影和電視藝術(shù)的相同點是什么？15.聲畫對位16.影視影像的特征有哪些？17.簡述電視藝術(shù)觀眾接受心理的演變。18.影視與文字的交叉點主要在于（），而分歧點主要在于（）。19.1926年10月，世界第一部有聲片（）問世，期間加入了對白的影片。1935年，美國馬默里安制作了世界上第一部彩色片（）。20.影視文學(xué)的綜合性21.聲音出現(xiàn)的意義是什么？22.肥皂劇23.電視戲曲欄目24.簡述電視綜藝節(jié)目的概念及我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展？25.下列哪一部影片是現(xiàn)代主義電影大師英格瑪·柏格曼的代表作？（）A、《紙月亮》B、《第七封印》C、《刺》D、《大白鯊》第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 表現(xiàn)派：德國布萊希特體系，著名演員有狄德羅、哥格蘭、我國的袁牧之。 體驗派：斯坦尼斯拉夫體系，著名演員有薩爾維尼、亨利?歐文。 不同： 首先，在演員與角色的關(guān)系上，表現(xiàn)派主張自我（演員）對角色的“表現(xiàn)”，提倡兩個自我；體驗派主張自我（演員）與角色的“合一”。 第二，在表演過程中，表現(xiàn)派注重理智的控制作用，注重對形體表現(xiàn)的理性設(shè)計和控制；體驗派則強(qiáng)調(diào)情感的深切體驗，注重演員表演時強(qiáng)烈的感情投入。 第三，重復(fù)“范本”與反復(fù)體驗是表現(xiàn)派與體驗派在表演觀上的另一重要區(qū)別。表現(xiàn)派主張演員冷靜周密地設(shè)計出表現(xiàn)角色的最佳方式。這個最佳表演方式被稱為：“理想的范本”；體驗派則主張演員的每一次演出都應(yīng)該是對角色的一次新的體驗。 總之，表現(xiàn)派注重演員運用理智對角色進(jìn)行構(gòu)思與設(shè)計，極力尋找角色的最佳外部表現(xiàn)方式，并將表演置于嚴(yán)格的理智控制之下，通過確定并重復(fù)角色的理想范本來完成表演任務(wù)。體驗派則強(qiáng)調(diào)演員對角色的情感體驗，注重演員與角色在情感深處的融合與共鳴，把外在形體動作的表演建立在這種情感一體化的基礎(chǔ)上，以情感的感染力打動觀眾。 關(guān)系：體驗和表現(xiàn)是演員創(chuàng)造角色形象時相互交織、相互滲透，不可缺少的兩個環(huán)節(jié)。表演就是一個建立在體驗與表現(xiàn)基礎(chǔ)上的完整的理——形體過程。2.參考答案:談話節(jié)目是真正意義上的“主持人的節(jié)目”，以人與人之間的談話這種最簡單、最直接的交流為形式和內(nèi)容進(jìn)行傳播，是以人際傳播的形式完成的大眾傳播活動。3.參考答案:電視小說是將以文字為傳播手段的小說，通過電視文化處理。將文字小說轉(zhuǎn)化成聲畫結(jié)合的電視作品。4.參考答案:D5.參考答案:借助播客人人都是導(dǎo)演，打破了文化的制度規(guī)則制作規(guī)則。注入新的血液，更加繁榮。6.參考答案:由法國特呂弗1954年提出。是一種對電影導(dǎo)演個人風(fēng)格和藝術(shù)技巧的批評，將導(dǎo)演的所有作品作為一個整體來分析其風(fēng)格及風(fēng)格背后的世界觀和藝術(shù)觀，特別強(qiáng)調(diào)一個導(dǎo)演作為作者的個體性和創(chuàng)新性。7.參考答案:B8.參考答案:A9.參考答案:偵探片；西部片；恐怖片；推理片；懸念片；災(zāi)難片10.參考答案:巴贊是法國戰(zhàn)后現(xiàn)代電影理論的一代宗師，被譽為“電影新浪潮之父”、“電影的亞里士多德”。1945年，他發(fā)表了電影現(xiàn)實主義理論體系的奠基性文章《攝影影像的本體論》，50年代，創(chuàng)辦了《電影手冊》雜志并擔(dān)任主編。他沒有系統(tǒng)的理論著作，大多數(shù)理論思維通過電影評論體現(xiàn)出來，代表理論文集是《電影是什么》。他的主要理論有：影像本體論、電影起源心理學(xué)、電影語言進(jìn)化論、長鏡頭（景深鏡頭）理論，認(rèn)為電影是人類追求逼真的復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實的心理產(chǎn)物，追求空間的真實性、影像與客觀現(xiàn)實的同一，反對表現(xiàn)主義與蒙太奇。11.參考答案: 1.內(nèi)容的即時傳播 新聞資訊類節(jié)目的首要特征就是即時性，即時性也是此類節(jié)目好壞的重要評假標(biāo)準(zhǔn)。 2.故事化的表達(dá) 娛樂資訊類節(jié)目在篩選新聞信息時會選擇故事性較強(qiáng)、較為戲劇化的信息。 3.時尚活潑的節(jié)目形式 時尚活潑是電視娛樂資訊節(jié)目的標(biāo)志性特征。12.參考答案:包括由影視編劇創(chuàng)作的影視劇本和由導(dǎo)演根據(jù)影視劇本創(chuàng)作的供直接拍攝的影視腳本。13.參考答案:B,C,E14.參考答案: 哲理性在第五代之前，中國好電影的標(biāo)準(zhǔn)是好故事基礎(chǔ)上的人物性格化，而陳凱歌則把好電影樹立到一個新的高度。他的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻。像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示了“特定的時期歷史的延續(xù)性和變革性，對民族生存方式的思索已經(jīng)在一個更為廣闊的文化背景上認(rèn)識社會，理解人生，使其作品對現(xiàn)實的審視躍入較高的哲理層次”。從這一點上看，陳凱歌更像一個電影哲人，他的電影是“優(yōu)美”和“崇高”兼優(yōu)的藝術(shù)精品。 文化性與其說陳凱歌的電影是藝術(shù)電影，不如說他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對中國文化進(jìn)行反思。他對中國文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厲。 電影性陳也具有第五代導(dǎo)演的共性，對電影語言的開拓充滿了期待和好奇心。從他的第一部作品《黃土地》中便可以看出來?！饵S土地》的空間造型感很強(qiáng)，也很極端，最典型的構(gòu)圖是把黃土作為主體，占據(jù)了一塊銀幕的四分之三以上，而人被寄放在畫框的邊緣，被壓縮的極其渺小。 【《霸王別姬》于1993年獲第四十六屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎、英國電影學(xué)會最佳影片大獎（非英語類）】，《邊走邊唱》（1991），《孩子王》（1987）【于1988年獲第八屆中國電影金雞獎導(dǎo)演特別獎、聯(lián)合國教科文組織國際影視委員會特別獎、比利時電影探索評獎活動的探索影片獎、第四十一屆戛納國際電影節(jié)教育貢獻(xiàn)獎】；《大閱兵》（1986）【第十一節(jié)加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)評委特別獎】；《黃土地》（1984）【以其突破性的電影語言，對中國電影產(chǎn)生了極大的影響，并為中國第五代導(dǎo)演走向世界奠定了基礎(chǔ)。榮獲第二十九屆倫敦愛丁堡國際電影節(jié)薩蘭特杯導(dǎo)演獎】。 《黃土地》僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過超時空的開拓，抒發(fā)了作者對土地、對人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無不內(nèi)蘊深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對民族特性、農(nóng)民命運的思考。影片獲1985年金雞獎最佳攝影獎；獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎等6項國際獎。90年代，陳凱歌拍出大異于以往風(fēng)格的《霸王別姬》。影片借助于幾位京劇演員人生、命運的曲折展現(xiàn)對人的生存理想與現(xiàn)實存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎等8項國際獎。 陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對人的本體與人的生存狀態(tài)的關(guān)注。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時，針砭不合理的非人道的人性弱點。他的影片充滿了對更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與向往。以其深厚的文化底蘊和扎實的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識和美學(xué)追求，并調(diào)動多種電影手段，形成了自己獨特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。15.參考答案:B16.參考答案:《百年小平》17.參考答案: 1、傳播特點 中心消失 2、文化特點 多元文化：主張多元個體差異，形式（脫口秀音樂播客），內(nèi)容（素材多元），主流文化非主流文化共同發(fā)展（一個饅頭引發(fā)的血案）18.參考答案:B19.參考答案:B20.參考答案:D21.參考答案:包括影視、電視以及電視為傳播載體、電影為表現(xiàn)形態(tài)的“電視電影”。22.參考答案:A23.參考答案:是指以農(nóng)民為主人公，以中國農(nóng)村和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為背景，用現(xiàn)實主義方法描寫農(nóng)村現(xiàn)實生活和農(nóng)民精神狀態(tài)的電視劇。24.參考答案:B25.參考答案:D第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:A,B,C,D2.參考答案: 1、微視頻（時長5-20分鐘） 2、內(nèi)容區(qū)分從窗口化版本化（以許多不同的版本提供信息產(chǎn)品，區(qū)分：時間數(shù)量質(zhì)量） 3、內(nèi)容個性化一對一營銷3.參考答案:是“指以一定中介形式和大眾參與，在互動交流中形成的一種娛樂氛圍的節(jié)目形式”。4.參考答案:景物鏡頭，特點：抒情。5.參考答案: 增加影響的真實感。 使表意具有多義性。 凸顯畫面的空間感。 讓影像產(chǎn)生詩意，給觀眾提供想象的空間。 巧妙的轉(zhuǎn)換場景，不露痕跡的完成銜接與過度。6.參考答案: 查理卓別林的喜劇電影-----使無聲電影充滿令人驚羨的詩意和魅力 藝術(shù)特色： （1）批判精神和強(qiáng)烈的時代感 （2）含著眼淚的笑—悲劇色彩的戲劇人物 （3）以大膽的夸張構(gòu)成情節(jié)和人物造型，構(gòu)思新、情節(jié)新、動作新、集編導(dǎo)演于一身 （4）喜歡用比較原始的蒙太奇全景拍攝 （5）單一鏡頭的完整性區(qū)別于格里菲斯7.參考答案:指連續(xù)播出，但故事情節(jié)并不具有必然聯(lián)系的劇情類電視劇。8.參考答案:19589.參考答案:C10.參考答案:無聲電影；電影11.參考答案:真實性與藝術(shù)性并存：核心觀念是真實，圖像加強(qiáng)真實。拍攝使用藝術(shù)手法：蒙太奇和鏡頭創(chuàng)造性，導(dǎo)演重拍，情景再現(xiàn)，影視資料和繪畫的應(yīng)用。12.參考答案: （1）電影的孕育期----史前期（-1895） （2）世界電影的誕生：電影的形成期—無聲電影期（1895-1927）盧米埃爾兄弟：1895年3月22日《工廠的大門》； （3）電影的成熟期—有聲電影期（1927--1945）1926年10月，《爵士歌王》問世，第一部有聲片，加入了對白的影片。彩色片的誕生：935年美國馬默里安《浮華世界》 （4）電影的發(fā)展期（1945--1980）從戲劇化向電影化的發(fā)展 意大利的新現(xiàn)實主義電影（20世紀(jì)40-50）：《偷自行車的人》、《羅馬十一點鐘》；法國的新浪潮電影（20世紀(jì)50-60）：《廣島之戀》；新德國電影運動（60—80年代） （5）有機(jī)結(jié)構(gòu)的電影崛起（20世紀(jì)80—90年代） （6）電影的深化期（20世紀(jì)90年代以后）：呈現(xiàn)出主題多義性、復(fù)雜性的特征；敘事手法更加豐富多樣，結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置十分巧妙；多種風(fēng)格的融合滲透；影像畫面的具象生動性和聲音獨特質(zhì)感的多種組合；拍攝手法更趨紀(jì)實化。 （7）跨國電影全面勃興，呈現(xiàn)全球多元化的電影新格局。13.參考答案: 1、程式化的敘述形態(tài)和類型化的結(jié)構(gòu)，反復(fù)出現(xiàn)。基本特征：可以被人識別的結(jié)構(gòu)和語言形式。 2、母題研究在影視研究中廣泛適用，故事有可變因素和不可變因素?？勺儯航巧?，不可變：功能和行動。 3、灰姑娘母題：格林兄弟創(chuàng)造，經(jīng)典母題，反復(fù)上演。青春偶像劇對灰姑娘母題的青睞：女主角：普通人，純潔善良獲得王子愛情。敘事焦點：愛情糾葛，愛情關(guān)系是故事唯一核心，設(shè)置障礙爭吵。滿足了人們對于愛情的美好愿望。至純至美超越現(xiàn)實羈絆。青春偶像劇是描寫青春情感和理想的文化產(chǎn)品，浪漫故事，細(xì)膩情感加上灰姑娘母題的運用導(dǎo)致偶像劇形成風(fēng)潮，青少年哈韓對于流行服飾等模仿母題作用功不可沒。14.參考答案:它是人對客體審美特征是否符合自己生理、心理需要而產(chǎn)生的獨特的、帶有本質(zhì)性、恒常性又有易變性的主觀體驗和態(tài)度。15.參考答案:敘事蒙太奇16.參考答案:斯沃利金；貝爾17.參考答案:遠(yuǎn)、中、近景均可清晰；特點：信息量比較豐富。18.參考答案:A,B,C,D,E19.參考答案:B20.參考答案:A,B,C,D21.參考答案:B,C,D22.參考答案: 基于科學(xué)而假想出來的因素的電影起源法國革新德國盛于美國 特點： 1、構(gòu)思幻化行 2、基礎(chǔ)的現(xiàn)實性 3、形象的超人化 五次浪潮 20c30：宇宙英雄《金剛》模仿神話，想象力豐富，沒有科學(xué)性，主題雷同，故事單一 20c50：飛蝶片《宇宙大戰(zhàn)》外星人相斗，外星人是敵人，科學(xué)技術(shù)，太空景色真實 20c70：災(zāi)難片《日本沉沒》銀河片《星球大戰(zhàn)》樂觀基調(diào)，開心離開影院，特技，壯觀，震撼 20c80：寫實科幻片《超人》樸素描寫描寫人與異類的真情 20c90：斯皮爾伯格《侏羅紀(jì)公園》電腦科技身臨其境模糊藝術(shù)與生活界限《阿凡達(dá)》再飛躍23.參考答案:批量生產(chǎn)，輕松易于理解，面向大眾，商業(yè)目的。24.參考答案:1930年，以魯迅為首的中國左翼作家聯(lián)盟在上海宣告成立。應(yīng)人民大眾的需求，明星公司與左翼聯(lián)合創(chuàng)作，成立了“左翼劇聯(lián)”，以夏衍為組長，阿英、田漢等為成員的黨的電影小組，開始了黨對電影運動的直接領(lǐng)導(dǎo)。25.參考答案: 1、綜合性?，F(xiàn)代背景中的影視藝術(shù)是全方位、多樣化的媒介形式和藝術(shù)樣式。在藝術(shù)上，電視追隨電影吸收傳統(tǒng)藝術(shù)中回話、雕塑、建筑、音樂、文學(xué)等多種門類的不同元素于一身，形成自身的全新屬性。電影電視同時將時間藝術(shù)和空間藝術(shù)結(jié)合起來，從而獲得多種手段不同方式的強(qiáng)大表現(xiàn)力。 2、科技性。電影史科技的構(gòu)成，電視現(xiàn)代電子科技的產(chǎn)物，科技性是電影電視的基本特性之一。 3、產(chǎn)業(yè)性。作為藝術(shù)產(chǎn)品的影視和現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)生存息息相關(guān)。文化工業(yè)既是電影的首要背景，也是電影產(chǎn)生的先決條件；傳媒產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)也決定著電視的生存發(fā)展。在工業(yè)背景下，電影更多的作為產(chǎn)業(yè)形式而非藝術(shù)形式存在。電視的產(chǎn)業(yè)性是由于它作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分而被認(rèn)可，它需要依賴基礎(chǔ)電子通信產(chǎn)業(yè)而立足，并且需要廣告產(chǎn)業(yè)的支持才能生存。 4、藝術(shù)性。影視藝術(shù)作為大眾化的藝術(shù)形式，是以相關(guān)的技術(shù)為手段，通過畫面、聲音媒介，在特定時間里創(chuàng)造形象、再現(xiàn)生活并表情達(dá)意的綜合性藝術(shù)活動，具有特殊的藝術(shù)性。 5、傳播媒介特性。電影電視是大眾傳媒的重要形態(tài)，它以影像聲音的結(jié)合形態(tài)傳播信息、交流感情、表達(dá)思想。媒介技術(shù)的發(fā)展構(gòu)成了影視存在、發(fā)展的技術(shù)基礎(chǔ)和條件，而信息的有效傳達(dá)成為它們重要訴求和目標(biāo)。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:即運動的畫面，這是公認(rèn)的對動畫片含義的最基本、最前線的概述。2.參考答案:1911年喬托卡努杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，在電影史上第一次宣稱電影是一種藝術(shù)。他認(rèn)為基本藝術(shù)有兩個，即建筑與音樂。詩是語言的提高，舞蹈是肉體的奮發(fā)，這些都能化為音樂。能包括這一切的電影，是動的造型藝術(shù)，也就是第七個藝術(shù)。3.參考答案: 內(nèi)心獨白是影視作品中超敘事時空的聲音。指人物將在特定情境下產(chǎn)生的內(nèi)心活動用語言的方式表達(dá)出來，它也是一種從內(nèi)部來解釋人物性格的手段。通常采用第一人稱。 旁白則是影視作品中非敘事時空的聲音，在影視藝術(shù)中往往以畫外音的形式出現(xiàn)，是劇作者以第三人稱或劇中人以第一人稱對劇情進(jìn)行的說明或評述。兩者的區(qū)別是人物是否在畫面中出現(xiàn)。4.參考答案: 1.狹義的蒙太奇：專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的技巧手段，即在后期制作中，把攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。 2.廣義的蒙太奇：不僅指鏡頭畫面的組接技巧手段，也指從影視劇作開始直至作品完成整個過程中藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式，即“蒙太奇思維”。因此，從某種意義上講，沒有蒙太奇便沒有影視藝術(shù)。5.參考答案:固定機(jī)位6.參考答案:又稱社會現(xiàn)實片，又指正劇，生活劇。7.參考答案:20世紀(jì)20年代的中國電影（1921——1930），私營電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁榮。明星影片公司（成立于1922年）創(chuàng)辦人：張石川、鄭正秋，是中國規(guī)模最大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長的影片公司?！豆聝壕茸嬗洝贰袊谝徊考彝惱砥?923年上映。反映了“教孝、懲惡、勸學(xué)和義務(wù)市民教育”的主題。力避歐化，體現(xiàn)民族特色，其高賣座率奠定了鄭正秋的影壇地位。聯(lián)華影業(yè)公司（成立于1929年）口號“提倡藝術(shù)、宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”代表作：孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演?，F(xiàn)實性和社會性，為中國電影帶來了新的空氣。藝術(shù)特色：蒙太奇對比手法的運用和風(fēng)景鏡頭的穿插。8.參考答案:喬治·卡努多9.參考答案:原是法語的一個建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成和裝配，后來被借用到電影領(lǐng)域，表示把分切的鏡頭有機(jī)地組接起來，形成有組織的片段、場面直至一部完整電影的手段。組接的原則有生活邏輯、推理順序、導(dǎo)演傾向或美學(xué)原則等。10.參考答案:起步期；停滯期與復(fù)蘇期；發(fā)展與繁榮期11.參考答案:A,B,C,D,E12.參考答案:B13.參考答案: 原本是沒有嚴(yán)格界定的新聞性用語，指1958與1959年間一批法國新導(dǎo)演所拍攝的格調(diào)清新，頻頻獲獎的首部作品。后則被廣泛運用，概括了法國1950年代末、1960年代初期的新電影制作與創(chuàng)作傾向。這些新導(dǎo)演有很多都是《電影筆記》雜志的影評人，如高達(dá)、楚浮、夏布洛、侯麥、李維特等。他們崇尚個人獨創(chuàng)性，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)電影的高度自覺，并用其作品體現(xiàn)「作者論」的風(fēng)格主張，不論是題材還是技法都與傳統(tǒng)電影大相逕庭。 混合利用傳統(tǒng)電影類型與好萊塢導(dǎo)演風(fēng)格，來實驗剪接與結(jié)構(gòu)上的新形式。由于重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的腳本拍攝，喜歡即興與自發(fā)的拍攝方式。而其主題上則帶有存在主義的色彩，如亞倫·雷奈的《廣島之戀》與高達(dá)的《斷了氣》均是這類影片。新浪潮這個詞自從1950年代末至1960年代初與法國結(jié)緣后，常被拿來形容其他國家新興的電影制作活動和電影復(fù)興現(xiàn)象。如捷克、匈牙利的新電影，1960年代的波蘭與1970年代的德國新電影