2024年大學試題(藝術學)-電影史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案

2024年大學試題(藝術學)-電影史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.為什么說先鋒運動是一種貴族運動？2.《火車大劫案》中最后一個近景鏡頭的運用產(chǎn)生了怎樣的效果？這對電影創(chuàng)作有怎樣的意義？3.波特在哪些方面確立了好萊塢在剪輯風格上的經(jīng)典原則？4.請簡述蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義的影響。5.德國表現(xiàn)主義的思想和文化來源是？6.雷諾阿發(fā)現(xiàn)的兩個在表演上的重要原則是什么？舉例說明。7.新好萊塢8.請簡述戈達爾所倡導的“論文電影”。9.從《小城之春》談費穆電影的獨特性。10.《漂網(wǎng)漁船》11.以《鐵皮鼓》為例，論述二戰(zhàn)陰影與新德國電影的聯(lián)系。12.明星制給好萊塢帶來了哪些影響？13.由格里菲斯開創(chuàng)并由好萊塢在以后的幾十年逐步豐富完善的經(jīng)典好萊塢創(chuàng)作理論具有哪幾個基本特征？14.簡單介紹一下新現(xiàn)實主義的思想來源。15.為什么說紀錄片的客觀性是有限度的？16.“新德國電影”運動的四大導演是？他們各自的代表作品是？17.《一江春水向東流》18.意大利新現(xiàn)實主義19.20世紀紀錄主義電影20.為什么說早期的很多紀錄片并不能成為真正意義上的紀錄片？21.為什么把“孤島”時期的電影現(xiàn)象稱為“奇觀”？22.梅里愛的“銀幕戲劇”23.簡述阿涅絲.瓦爾達電影的主題取向與表現(xiàn)方法。24.論述愛森斯坦的理論個性和缺陷。25.左翼電影運動出現(xiàn)起伏的主客觀原因是什么？第2卷一.參考題庫(共25題)1.早期電影創(chuàng)作中的兩種不同風格是什么？2.左右翼電影人圍繞“軟性電影”展開的論爭說明了什么？3.活動放映術4.簡述英國紀錄片學派的大量作品中表現(xiàn)出的創(chuàng)作傾向。5.前蘇聯(lián)“詩電影”6.影戲7.談談盧米埃爾與梅里愛對于電影的主要貢獻。8.如何看待田漢等人早期的電影主張？9.戰(zhàn)后諷刺喜劇發(fā)展有哪些主要成就？10.舉例論述意大利新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作特色以及對后來的電影創(chuàng)作的影響。11.“十七年”中國電影各時期的藝術特點？12.蘇聯(lián)電影“公開化”時期出現(xiàn)了哪些新的創(chuàng)作現(xiàn)象？13.巴贊14.“十七年”培養(yǎng)了哪些電影藝術家（導、表、攝、美等舉例說明）？15.試論卡里加里主義及表現(xiàn)主義的造型風格。16.好萊塢喜劇片17.什么是“新浪潮”電影？18.戰(zhàn)后新好萊塢為了迎接各種挑戰(zhàn)，采取了什么措施來應對？19.第五代導演主要有哪些代表人物和電影作品？20.請論述你對“一個導演一生只拍一部電影”這句話的理解。21.為什么說波特“不再用攝影機來攝制表現(xiàn)文學觀念的影片，而是用攝影機表現(xiàn)電影觀念的影片”？22.“青年德國電影”和后來的新德國電影相比，有哪些不同之處？新德國電影在哪些方面超越了“青年德國電影”？23.簡述意大利新現(xiàn)實主義的發(fā)展歷程。24.《城南舊事》取得了哪些成就？25.早期的紀錄片在多大程度上影響到以后的敘事電影？第3卷一.參考題庫(共25題)1.好萊塢制片廠制度的性質(zhì)。2.“追逐片”是如何形成的？3.電影美學的研究對象是什么？4.20世紀三四十年代中國電影家對于電影的藝術特質(zhì)有哪些思考？5.“停機再拍”6.“長城”、“神州”7.簡述愛因漢姆在《電影作為藝術》中所列出的現(xiàn)實與電影間的六大不同。8.雷內(nèi)?克萊爾在他的影片中是如何探索對聲音元素的運用的？9.美國電影“作者”思想的提出具有什么意義？10.對后現(xiàn)代觀念試加評述？11.“白色電話”影片12.簡要評述愛迪生對電影所做出的貢獻以及他的局限性。13.“公路片”14.如何從功能的角度來理解蒙太奇？15.1956年蘇共開始了全面的“非斯大林化”過程，這在電影藝術中是如何表現(xiàn)的？導演們是如何看待這場文化運動的？16.布賴頓學派與費雅德為電影史所作的貢獻是什么？17.對伯格曼的《第七封印》一片進行影片分析。18.簡述讓?雷諾阿是如何運用景深鏡頭的。19.類型電影20.請簡述蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義產(chǎn)生的背景、基本原則及其發(fā)展？21.談談你對“類型電影”的認識。22.對于紀實影片，盧米埃爾與梅里埃在內(nèi)容的表現(xiàn)上有哪些不同之處？23.為什么說1959年是新中國電影史上“難忘的1959年”？24.“十七年”中國電影的發(fā)展軌跡？25.試分析奧迅威爾斯的《公民凱恩》，解析其的反好萊塢主流的表現(xiàn)？第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 先鋒運動是由一小部分所謂知識精英發(fā)起的，其實是一小部分精英意識的反映，其影響其實有限，它始終是在一小部分藝術極端分子中被狂熱推崇。先鋒派電影以打破“趣味共同體”作為自己的藝術理想，就決定了它的反大眾性；先鋒派電影同時也是以表現(xiàn)個人情緒、感受為創(chuàng)作動力，這就決定了它在語言形式上的原創(chuàng)性特性。因此，說先鋒派電影是一種“看不懂的電影”也是合理的，相對與八九十年代后現(xiàn)代主義的大眾化和平民化傾向，先鋒派電影在本質(zhì)上是貴族化的。2.參考答案: 影片中最為人稱道的是結束時的那個強盜向觀眾開槍的鏡頭。這是一個近景，演員面向觀眾舉槍、開槍。當時曾讓不少觀眾驚慌失色。但這個鏡頭所產(chǎn)生的轟動效果并不是由演員的表演引起的，而是由這個近景產(chǎn)生。近距離拍攝的場景具有特殊的意義，會產(chǎn)生更強烈的情感沖擊，其表現(xiàn)力的巨大潛力要過很長一段時間才會讓人們理解，但波特卻在這里成功地做到了這一點。3.參考答案: 《火車大劫案》共14個鏡頭，是西部片的開山作。匪徒分三組，同時行動，意味著必須平行剪輯?；疖嚿系拇蚨酚貌煌慕嵌葋肀憩F(xiàn)，只有最后一個是近景，面對觀眾的開槍鏡頭。這部影片有好萊塢經(jīng)典的敘事模式的雛形，從此出現(xiàn)了西部片。波特把經(jīng)典的技術都能很好地運用在一部影片中是一種突破。4.參考答案: 三、四十年代的蘇聯(lián)電影，曾是蘇聯(lián)電影發(fā)展史上的一個重要時期。同時，由于社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法的提出，以及蘇聯(lián)電影藝術家們在這一方法的指導下所進行的創(chuàng)作實踐，也曾在世界電影史的發(fā)展中產(chǎn)生過極大的影響： ①意大利新現(xiàn)實主義的發(fā)展 ②日本戰(zhàn)后獨立制片運動 ③新中國的電影創(chuàng)作的思想和方法 ④其他許多民族電影的發(fā)展 因此，社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，是一種不容忽視的電影思想和電影文化現(xiàn)象。它成為有聲電影以后，世界電影趨向于現(xiàn)實主義美學追求的極為突出的一部分。5.參考答案: 第一，德國作家和藝術家關注人的內(nèi)心世界，將人的心理內(nèi)容分為多個層次，熱衷于表現(xiàn)人格分裂和心理失衡； 第二，弗洛伊德的對人的潛意識層次的分析為表現(xiàn)主義提供了哲學根據(jù)； 第三，彌漫于歐美基督教文化圈中“哥特文化”陰影的深層影響；第四，北歐和德國文化圈電影的影響。6.參考答案: 雷諾阿發(fā)現(xiàn)的兩個表演上的原則： ①演員在畫面呆的時間越長，越具有真實性 ②人物的出入場不必通過“切”來表現(xiàn)，而是在鏡頭移動中自由地出入，也就是打掉了第四堵墻。7.參考答案: “新好萊塢”指的是從1967年一1976年，好萊塢電影在經(jīng)歷了意大利新現(xiàn)實主義電影和民族電影興起的影響之后；在經(jīng)歷了法國新浪潮的沖擊之后，在經(jīng)歷了自身從50年代到60年代的商業(yè)影片制作的衰退與電視對電影制作的沖擊之后，于60年代后半期和70年代，開始對近親繁殖的類型電影從形式到主題進行了“反思”。1967年，阿瑟·佩恩拍攝的《邦尼和克萊德》影片公映，標志著美國新好萊塢電影的誕生。1969年，霍佩爾拍攝的《逍遙騎士》成為六、七十年代美國電影史上重要的分水嶺，它引起了美國電影的深刻變化，并導致了某種“自由、浪漫、躁動的暴力情緒和風格”。這部影片幾乎在一切方面都與經(jīng)典時期的好萊塢影片相對峙，幾乎使好萊塢在一夜之間淘汰了整整一代編劇、導演及行政管理人員。8.參考答案: 所謂“論文”電影是指影片故事的展開常常是平鋪直敘的，但不時插入戈達爾本人的評述與對情節(jié)的介紹，概括地告訴觀眾劇中人物的想法以及隨后的情節(jié)發(fā)展，甚至引用名言典故、穿插新聞采訪。這就是他所倡導的“論文電影“的觀賞方式。9.參考答案: 費穆是一位有卓越才能的電影導演。他對中國古典美學的傳統(tǒng)藝術手法和對電影寫實的藝術特性，都有精深的理解與把握，并在創(chuàng)作中努力探索兩者的完美結合。他的導演藝術特色，主要表現(xiàn)在人物塑造上。他善于刻畫人物的性格和特征，特別擅長以生動的細節(jié)，描繪人物的心理活動，并調(diào)動電影從各種藝術因素為塑造人物服務。因此費穆執(zhí)導的影片“另成一派，與眾不同”。 鏡頭凝煉，構圖優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，清麗淡雅。他拍攝過《城市之夜》、《狼山喋血記》等10部故事片，其代表作為《小城之春》。這部描寫一個家庭情感波瀾的影片，是一部具有高度藝術性和電影化的作品，它表現(xiàn)了一種具有普遍的人的感情、道德意識和民族的心理特征、行為方式，這種表現(xiàn)又寄寓于一種淡雅、優(yōu)美、精致的電影形式之中，使人性真實與藝術美感達到了和諧統(tǒng)一。這部影片在80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首，為中國電影贏得了世界性的聲譽。10.參考答案: 格里爾遜是英國紀錄片學派的開創(chuàng)者和核心人物。他的第一部紀錄片《漂網(wǎng)魚船》，以反映北海漁民捕魚的勞動生活為題材，突出了“人類勞動的韻律和意義”。影片中所具有的那種異國情調(diào)的美，不僅成為這部影片的一大特點，也是以后英國紀錄片的極為顯著特點。11.參考答案: 新德國電影對歷史的反思從“這一切是希特勒一個人造成的嗎”這樣一個疑問開始，對德國民族文化進行反思，所以“尋找根源”成為新德國電影不可回避的問題?！惰F皮鼓》通過一個發(fā)誓永不長大的侏儒的眼光來觀看世界，即從“青蛙”的視角來仰視這個世界，以這樣的獨特的方式表現(xiàn)德國法西斯的出現(xiàn)、發(fā)展和失敗的過程，從而揭露了這一時期德國的陰暗面，暗示了法西斯產(chǎn)生的社會溫床。影片用荒誕諷刺的手法表現(xiàn)了這個荒誕的世界，具有極高的藝術價值。12.參考答案: 1〉明星制對表演肯定； 2〉電影制作化的規(guī)范； 3〉確立了畫面的觀念，同時約定了敘事。13.參考答案: 1．商業(yè)電影娛樂觀眾獲取利潤的價值取向； 2．類型化的制作模式（西部片、喜劇片、歌舞片、劇情片、史詩片等）； 3．明星魅力和制片廠制度； 4．戲劇化的故事情節(jié)和定型化的人物形象； 5．在創(chuàng)作觀念上體現(xiàn)中產(chǎn)階級的共性、中庸和保守的價值觀； 6．在影片風格上追求脫離現(xiàn)實的夢幻效應。14.參考答案: 一個是蘇聯(lián)學派的思想，強調(diào)政治宣傳、注重思想傾向；二是美國影片，但不太明顯。更重要的是法國的詩意現(xiàn)實主義。許多新現(xiàn)實主義導演都曾經(jīng)有過直接在法國導演手下工作的經(jīng)驗。如雷諾阿，他對新現(xiàn)實主義最大的貢獻就是對真實的態(tài)度和對長鏡頭的運用。15.參考答案: 弗拉哈迪在《北方的納努克》一片中紀錄了愛斯基摩人納努克一家的日常生活，但實際上影片所拍攝的場景并非是生活的原生態(tài)，而是經(jīng)過化裝、排練、精心構筑而成的，影片在剪輯過程中經(jīng)過精心構思，按照敘事規(guī)律重新組織的。這種敘事性意味著制作者對紀錄內(nèi)容的參與，這一特點后來成為紀錄片的基本原則，證明其客觀性是有限度的。16.參考答案: 賴納·威爾斯·法斯賓德：《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》、《莉莉瑪蓮》、《維洛妮卡·佛斯的欲望》 福爾曼·施隆多夫：《鐵皮鼓》、《偽造》、《斯萬的愛情》、《一個保姆的故事》 赫爾措格：《加斯·荷伯之謎》、《荷拉克勒斯》、《沙上游戲》 維姆·文德斯：《柏林蒼穹下》17.參考答案: 蔡楚生、鄭君里聯(lián)合導演的《一江春水向東流》是具有史詩性宏偉氣魄的優(yōu)秀影片的最主要的代表，它以高度的思想和藝術成就，成為中國電影在藝術上走向成熟的一個里程碑。影片通過一個曲折動人的家庭悲劇故事，概括地反映了從抗戰(zhàn)開始到“慘勝”前后十余年的歷史時期中，國民黨統(tǒng)治區(qū)社會各個側(cè)面的時代生活的廣闊歷史面貌。影片采取的是典型的戲劇式敘事結構，情節(jié)完整曲折，發(fā)展脈絡、層次都非常清晰，它能把電影藝術技巧的運用與影片的內(nèi)容表現(xiàn)成功地結合在一起。影片的人物刻畫也取得了相當?shù)某删汀?8.參考答案: 意大利新現(xiàn)實主義電影在第二次世界大戰(zhàn)之后興起，成為西方電影這一時期最為重要的電影現(xiàn)象。意大利杰出的電影藝術家，以極為樸實、真摯和深刻的藝術影片，幾乎打動了全世界任何一個國家、任何一個民族。影片中所表現(xiàn)出的戰(zhàn)后特定的題材和內(nèi)容，幾乎是全世界所共有的。然而，意大利電影藝術家們卻是最直接、最迅速地在影片中反映出來。意大利新現(xiàn)實主義鮮明的美學特征，標志著有聲電影以來電影趨向于現(xiàn)實主義美學追求的最突出的成就。意大利新現(xiàn)實主義，是一次從內(nèi)容到形式的徹底的美學革命，是繼先鋒主義電影運動之后的，在世界電影史上所出現(xiàn)的第二次電影美學運動，它對于世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。意大利新現(xiàn)實主義最重要和最具有代表意義的作者與作品：羅西里尼的《羅馬，不設防的城市》、維斯康蒂的《大地在波動》；德·西卡的《偷自行車的人》；德·桑蒂斯的《羅馬十一時》等等。新現(xiàn)實主義影片還有一個非常重要的代表人物——柴伐梯尼。意大利新現(xiàn)實主義的形式特征： （1）紀錄性； （2）實景拍攝； （3）長鏡頭的運用； （4）關于非職業(yè)演員的運用； （5）結構形式； （6）地方方言的運用。19.參考答案: 20年代，一種傾向于表現(xiàn)社會現(xiàn)實的、非敘事性的紀錄主義的美學追求，在整個歐洲和美國幾乎處于完全沒有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃發(fā)展起來。它們以反藝術的藝術形式出現(xiàn)，否定電影的敘事性，否定把電影作為傳統(tǒng)藝術的延伸，他們以更加符合電影手段的精神面對可見的現(xiàn)實世界。 在歐洲，紀錄片的影片制作者們更多地接受了以“電影剪輯學派”著稱的“蒙太奇學派”的影響，而最直接的是受到了維爾托夫的“電影眼睛派”的影響，人們開始把目光從純形式的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向物質(zhì)現(xiàn)實的表現(xiàn)。代表性作品有：維爾托夫《帶攝影機的人》，魯特曼《柏林交響曲》，伊文思《雨》，格里爾遜《漂網(wǎng)漁船》，弗拉哈迪《北方的納努克》。20.參考答案: 盧米埃爾拍攝的影片可以被看作真正的紀錄片，他拍攝了大量中產(chǎn)階級和王公貴族的生活，他對電影功用的理解可見一斑。但紀錄片并非是遠離意識形態(tài)傾向的，也不是超然于為什么說早期的很多紀錄片并不世的，紀錄片的傾向性從它誕生之日起就無法避免。布賴頓學派的主要創(chuàng)作者都是攝影師出身，長期戶外攝影培養(yǎng)了他們對現(xiàn)實場景的感覺，薩杜爾說：外景電影培養(yǎng)了英國電影的技術，英國觀眾從主題方面對它提出了現(xiàn)實主義的要求。 人們只要看看20世紀初英國影片中那種描寫平民和工人的生活，并選擇罪犯或盜匪作為主人公的自然主義現(xiàn)實主義的成長，就可以證實某些民族傳統(tǒng)在英國的持久性。但從對電影的理解上，早期紀錄片制作者只是把電影看作照相的延伸，因此還不是真正意義上的紀錄片。21.參考答案: 從1937年11月底國民黨軍隊撤離上海開始，到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)、日軍進入租界為止，這一時期的上海被人們習慣地稱為“孤島”時期。這一時期，在上海市的中心地區(qū)有兩個特殊的行政區(qū)域——由英、美、日三國統(tǒng)治的公共租界和由法國管轄的法租界。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前，日軍礙于外交原因，暫時沒有進駐租界。租界地帶就成了一座處在包圍圈內(nèi)又偏安一隅的“孤島”。留在上海的一部分電影工作者利用租界的特殊地位，逐步恢復了制片工作，開始拍片，這就是所謂的“孤島電影”。22.參考答案: 1896年，梅里愛發(fā)現(xiàn)了“停機再拍”的電影技術手段，使其走上了一條與盧米埃爾截然不同的創(chuàng)作道路。在梅里愛看來“電影是一個可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實的新方法”，具有突破時空束縛的無限的可能性。他幾乎把發(fā)現(xiàn)和利用電影特技的本身當成了目的。從一個舞臺特技專家變成了一個電影特技專家。他系統(tǒng)地將大部分戲劇上的方法應用到電影上來，形成了他“銀幕即舞臺”的美學觀念。他的影片中最為突出的一個特征，就是人們所說的“樂隊指揮的視點”。這是固定不變的最佳觀眾席的視點。23.參考答案: 在主題取向上，阿涅絲.瓦爾達的電影是懷舊的，她總是試著在對過去的回憶之中尋找新的意義。在表現(xiàn)方法上，她又是感性的。她總是從具體的、質(zhì)感的、細微的事物入手，從不同角度、全方位、不加評論地表達出來。24.參考答案: 理論個性：他的理論基石是“沖突論”，因而在概念和內(nèi)部結構上，顯示出他與其他學者不同的理論個性。他認為格利菲斯的平行蒙太奇是靠一種虛假的人文主義來支撐的。普多夫金認為蒙太奇的主要功能是聯(lián)結，而愛森斯坦認為它是修辭的作用。缺陷：一是否認電影審美的豐富性。 他忽視了畫面意義的多元性而強調(diào)意義的單向性，將自己的主觀意志強加在觀眾頭上，將自己的想象力等同于觀眾的想象力，壓抑和取代了觀眾的獨立思考，另一方面他忽視了藝術形象的意義，無限夸大理性的認識作用。二是片面強調(diào)、夸大意識形態(tài)的作用，強制性接受某一時期的主流思想，表現(xiàn)出“語言暴力”的傾向。在他的創(chuàng)作中精蕪雜存的現(xiàn)象隨處可見。25.參考答案: 1932年到1933年，在“一·二八”事變后人民抗日熱情不斷高漲的形勢下，左翼電影迅速興起，出現(xiàn)了一批思想觀點鮮明，藝術上也有一定成就的影片。如《姊妹花》、《漁光曲》轟動一時。這是左翼電影的第一個高潮。但是由于革命斗爭和藝術經(jīng)驗的不足，左翼電影工作者也在一定程度上對政治斗爭形勢的嚴酷性估計不足，有的影片確實存在著藝術表現(xiàn)相對粗糙稚拙和革命內(nèi)容表達得過于直露等問題，國民黨反動當局采取了嚴厲的鎮(zhèn)壓措施。左翼電影出現(xiàn)了低潮。 但另一方面，嚴峻形勢的壓力也促進了左翼電影工作者的成長和成熟。他們開始嘗試以更巧妙隱晦的題材選擇、敘事方式和視聽語言，曲折地宣傳反帝抗日思想和隱約地揭示社會的黑暗。通過以同情的筆調(diào)深入描寫勞動人民的苦難生活和熱情歌頌積極正直的人生態(tài)度的影片來堅持左翼電影陣地?！渡衽?、《桃李劫》等就是在這種形式下拍攝的。在進步電影工作者的努力下，這段白色恐怖最嚴峻的時期卻成了30年代電影藝術探索最活躍、成果最輝煌的一個階段。 1935年“華北事變”和“一二·九”運動以后，民族危機的進一步加深和人民抗日要求的重新高漲，推動著左翼電影運動也重新轉(zhuǎn)向高漲，出現(xiàn)了“國防電影”的新高潮。這一時期的電影創(chuàng)作更加成熟、風格樣式也更加豐富多彩了。如《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》等影片達到了較高的成就。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 在電影的初創(chuàng)期，盧米埃爾和梅里愛截然不同地代表著兩種傾向、兩種風格。在盧米埃爾看來，電影無非是一種“科學珍品”，運用于藝術并不是目的，他的口號是“再現(xiàn)生活”；而梅里愛則認為，電影能夠創(chuàng)造藝術，“銀幕即舞臺”可以“改變生活”。“盧米埃爾力求引起旁觀者的感覺，引起對‘當場抓住的自然’的好奇心；梅里愛則出于藝術家的偏愛而沉湎于幻想，全然不顧自然界的實際活動?！北R米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實生活完全是寫實的、紀錄性的；梅里愛表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實，是再現(xiàn)主義的；梅里愛傾向技術、改變現(xiàn)實，是表現(xiàn)主義的。盧米埃爾可稱為電影紀錄片的先驅(qū)；梅里愛可稱為電影故事片的先驅(qū)。2.參考答案: “軟性電影”論者鉆研電影特性，尊重藝術規(guī)律，強調(diào)運用電影特有的形式和手段，表現(xiàn)和傳達感情與情緒，使觀眾產(chǎn)生共鳴而得到精神上的愉悅和慰籍。他們抵制“意識一元論”，反對空洞的宣傳，認為這樣會把電影變成枯燥無味的思想教材。應該說，他們的這些主張在理論上是有可取之處的，在實踐上也是有助于國產(chǎn)影片藝術水平的提高的。另一方面，“軟性電影”論者在強調(diào)電影的藝術特性的同時，不分青紅皂白地一概反對宣傳和教育。特別是在論戰(zhàn)中，把當時的新興電影創(chuàng)作及其理論當作抨擊的目標，實際上使自己置于進步的對立面。3.參考答案: “活動放映術”是形成電影的三大物質(zhì)條件之一，將拍攝好的膠片按一定的速度連續(xù)放映以供人觀看的技術。電影誕生早期出現(xiàn)的放映機有盧米埃爾兄弟研制的“活動電影機”和愛迪生的“電影視鏡”等，前者比后者更具優(yōu)點。4.參考答案: 共三個傾向。第一，是題材與主題的社會化；第二，提高影片的寫實能力；第三，政治化傾向。5.參考答案: 指20世紀20年代中期到30年代中期、50年代中后期到60年代出現(xiàn)在前蘇聯(lián)的兩次電影詩性化浪潮。兩次“詩電影”的勃興，涌現(xiàn)出了一批對電影史具有創(chuàng)造性貢獻的大師。而就電影的詩性特征本身就又涉及到一個更深層次的問題，那就是電影語言的潛在功能與電影敘事的本質(zhì)特性。6.參考答案: 從20年代初期開始，中國電影開始在藝術上逐步形成了一套創(chuàng)作方法和創(chuàng)作風格，它漸漸形成了一種傳統(tǒng)，對以后中國電影的發(fā)展產(chǎn)生著十分深遠的影響。我們把這種傳統(tǒng)稱為“影戲”?！坝皯颉笔?0年代中期。以前中國人對電影的通用名稱，直到30年代左翼電影運動興起之后才逐漸被“電影”一詞所替代。“影戲”這一名稱很形象地反映了當時電影創(chuàng)作的特點，也反映出當時的電影工作者的電影觀念。中國電影傳統(tǒng)的形成正是與當時的戲劇有著直接的關系的。這一點在當時鄭正秋、張石川等人為代表的電影創(chuàng)作主潮中很明顯地表現(xiàn)出來?！坝皯颉钡膭?chuàng)作風格是初期中國電影創(chuàng)作的主流。7.參考答案: 盧米埃爾擺脫了“照相館”攝影師所具有的封閉的人為空間的束縛，邁向了廣闊、開放的自然空間。作品的內(nèi)容，努力地去表現(xiàn)和復制現(xiàn)實生活中實際存在的事情和生活，而不是專門去為攝影機安排和搬演實際不存在的事情和生活。從盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現(xiàn)生活的機器”。盧米埃爾的作品大致分為：勞動和工作的生活場景；家庭生活情趣的記錄；政治、文化、新聞實錄；自然風光和街頭實景的拍攝。在形式上，盧米埃爾的影片，大都是由一個固定視點的單鏡頭拍攝而成的，這恰是我們今天通常使用的“長鏡頭”拍攝方法。盧米埃爾的絕大多數(shù)影片都是在紀錄著周圍世界的運動，他無意讓“活動電影”成為一種敘事藝術。然而，盧米埃爾的“電影機的鏡頭是向世界開放的”電影觀念，為我們研究電影美學奠定了更為廣闊的、更為科學的基礎。8.參考答案: 在知識分子加入到電影行列之中，田漢早期的電影主張?zhí)岬米蠲鞔_，也最有代表性。田漢1926年組織了“南國電影社”，籌拍了《到民間去》和《斷笛余音》兩部帶有明顯民粹派色彩的影片。田漢把電影看作是“人類用機械造出來的夢”，強調(diào)電影是借膠片“宣泄現(xiàn)實世界被壓榨之苦悶”。這種宣泄的主張強調(diào)的是作者的主觀因素，這在當時是很有意義的。這一時期的知識分子電影在許多基本方面與“影戲”主流電影是相當接近的。他們都重視電影創(chuàng)作的社會功能，也很注重向戲劇經(jīng)驗的學習和借鑒。9.參考答案: 戰(zhàn)后中國的喜劇電影有了比較大的發(fā)展，主要表現(xiàn)在政治諷刺喜劇的發(fā)展和喜劇題材樣式的新開拓。諷刺喜劇如張駿祥編導的《還鄉(xiāng)日記》和《乘龍快婿》都是以帶鬧劇色彩的諷刺喜劇形式，辛辣地嘲諷了“慘勝”和“劫收”的腐敗現(xiàn)象。陳白塵和陳鯉庭合作創(chuàng)作的《幸?？裣肭芬韵矂〉男问矫鑼懥硕际邢聦由鐣钠胀ㄊ忻竦钠D苦生活中的掙扎。根據(jù)著名連環(huán)畫改編的兒童片《三毛流浪記》同樣詼諧地再現(xiàn)了流浪兒的不幸命運，諷刺了舊社會的黑暗。在40年代后期喜劇電影的創(chuàng)作中，成就最突出的是《烏鴉與麻雀》，這是一部把諷刺與隱喻成功地結合起來的優(yōu)秀影片。這部影片在藝術風格的完整統(tǒng)一方面取得了較高的成就。影片中的各個創(chuàng)作部門都達到了較高的水平，并且能夠做到互相協(xié)調(diào)，達到統(tǒng)一的藝術效果，尤其是影片的劇作和表演方面的成功更為突出。在電影鏡頭的語言構成方面，它又能較好地適應喜劇電影的要求，有所創(chuàng)新。 在諷刺喜劇發(fā)展的同時，文華公司的一些創(chuàng)作人員如?；?、佐臨、石揮等人創(chuàng)作了一批不同于直接表現(xiàn)社會政治現(xiàn)實的諷刺喜劇的風格喜劇影片。這些影片沒有諷刺喜劇那樣強烈的政治色彩，而是以喜劇的風格反映當時的日常生活，表現(xiàn)人們的生活方式和理想，歌頌善良、正直、互助、友愛等美德，同時也諷刺和揭露了一些社會上的惡風惡俗。如《假鳳虛凰》、《太太萬歲》等。這些影片情節(jié)結構巧妙，人物形象比較生動，對話也有風趣，在喜劇藝術方面也作了有益的探索。 喜劇電影的發(fā)展開辟了藝術與現(xiàn)實建立特殊聯(lián)系的新角度，這對中國電影藝術的豐富和發(fā)展是有積極意義的。10.參考答案: 創(chuàng)作特色： 1、真實原則。如〈偷自行車的人〉； 2、整體審美原則。事物的整體性是巴贊的真實論的核心。如羅西里尼的場面調(diào)度和雷諾阿所創(chuàng)建的長鏡頭方法。 3、在對白中使用方言。如〈羅馬，不設防的城市〉。 影響：新現(xiàn)實主義決定了戰(zhàn)后電影的新方向，直接影響了法國新浪潮運動的創(chuàng)作方法，特別是對世界各地的獨立制片和私人創(chuàng)作起了很大的啟示和榜樣作用；為電影理論和美學思想的研究提供了豐富的實踐材料，特別是對巴贊的電影理論的豐富和發(fā)展起了非常積極的作用。11.參考答案: 建國初期第一次發(fā)展電影創(chuàng)作的藝術特點：初步形成了自己的風格，真實、樸素、充滿時代氣息和生活氣息。影片創(chuàng)作從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，大膽創(chuàng)造，“提倡從紀錄片基礎上來發(fā)展我們的故事片”，影片結構比較自由，不很戲劇化。 1956年前后中國電影第二次發(fā)展的藝術特點：大膽突破。具體是：（1）向生活的各個方面拓展；（2）藝術上大膽突破；（3）風格、樣式上也比較豐富多彩。 1959年是50年代中國電影發(fā)展的最高峰，其藝術特點是：（1）反映歷史真實，將時代精神溶入革命題材之中；（2）創(chuàng)作方法與時代相一致；（3）影片藝術質(zhì)量普遍提高，新生力量迅速成長。 60年代初期電影創(chuàng)作的藝術特點是強烈地追求創(chuàng)新。當時夏衍提出反對電影中的“四多”（直、露、多、粗），周揚同志要求電影“四好”（好故事、好演員、好鏡頭、好音樂），瞿白音的“創(chuàng)新獨白”影響深遠。12.參考答案: 三個新的創(chuàng)作現(xiàn)象：①對斯大林和其他官僚主義者的批判②反思歷史，表現(xiàn)社會精神危機、反映社會問題的影片③反映社會問題的所謂“青年電影”。13.參考答案: 法國電影理論家、評論家，在50年代創(chuàng)辦《電影手冊》，至今仍然在國際上具有重大的影響力。巴贊主張真實美學，反對唯美主義，他創(chuàng)立了電影寫實主義的完整體系。他認為，電影的基礎是攝影，而攝影的獨特之處在于其本質(zhì)上的客觀性，所以提倡按照鏡頭段落和景深鏡頭的風格拍攝，貶抑蒙太奇的功能，強調(diào)單個鏡頭自身的含義和表現(xiàn)力，反對利用蒙太奇手法隨意分切、編排和組接鏡頭，從而破壞鏡頭的時空統(tǒng)一性。巴贊的主要論著收入論文集《電影是什么？》，他的電影寫實主義理論體系對50年代西方電影創(chuàng)作產(chǎn)生過重大影響，是法國新一代電影導演的精神領袖，新浪潮影片正是他理論的實踐。14.參考答案: 電影劇作家有海默、林杉、于敏、李準、梁信、孫謙、馬烽等。 攝影藝術家北影廠有朱今明、錢江、聶晶、高洪濤四位大師；上影廠有吳蔚云、黃紹芬、許琦、周達明、羅從周、陳震祥、沈西林等；長影廠有王啟民、王春泉等。 電影美術藝術家有池寧、韓尚義、丁辰、秦咸等。電影導演藝術家北影廠有成蔭、崔嵬、水華、凌子風、謝添、謝鐵驪等；上影廠有沈浮、吳永剛、孫瑜、黃佐臨、張駿祥、湯曉丹、?；?，鄭君里、謝晉、魯韌、白沉；八一廠有王蘋、嚴寄洲、李俊；長影有沙蒙、呂班、郭維、王炎、王家乙、林農(nóng)、蘇里、武兆堤等。15.參考答案: 德國表現(xiàn)主義電影的誕生的標志是《卡里加里博士》，從1919年－1924年大致經(jīng)歷了5年的時間。德國表現(xiàn)主義開始于1910年的慕尼黑。表現(xiàn)主義受后印象主義的影響，反對印象主義中殘存的中心透視的傳統(tǒng)空間法則，他們尤其受到高更“野人畫派”的影響，強調(diào)作品的直覺感受和主觀創(chuàng)造，不求復制現(xiàn)實、對理性不感興趣，他們崇尚原始藝術的非實在的、裝飾性的美，并以濃重的色彩、強烈的明暗對比創(chuàng)造出一種極端的純精神世界，致使超現(xiàn)實傾向得到了更進一步的發(fā)展。 影片《卡里加里博士》曾被當時的人們以“卡里加里主義”作為表現(xiàn)主義的代名詞，將二者等同起來，這便突出了這部影片作為代表作品的重要地位。 《卡里加里博士》造型風格：由“狂飆社”的三位表現(xiàn)主義畫家繪制的布景：建筑物是傾斜的，地面是失去水平線的，遠近透視也是相互顛倒的。表現(xiàn)主義的畫家們以一種超現(xiàn)實的扭曲形式創(chuàng)造了影片模糊的“出了問題”的幻覺世界。這個布景不僅有效地體現(xiàn)了作品的敘事背景和情調(diào)的要求，同時，還在影片中起到了視覺主導作用，創(chuàng)造了世界電影史上由美工師決定影片視覺風格的先例。影片中人物造型的處理也與布景相一致，演員以奇形怪狀的服裝、戲劇臉譜式的化妝和動作夸張的表演，創(chuàng)造出卡里加里等一系列人物形象。人物造型和背景造型和諧地在風格上統(tǒng)一起來?！犊ɡ锛永锊┦俊吩煨吞卣鞯牧硪粋€方面，是影片光和陰影的處理。在布景的繪制中，畫家們就十分注重明暗的對比。而在拍攝的過程中，影片沒有使用自然光效，完全靠人工照明，創(chuàng)造出投射在白墻上的人物黑影的視覺效果，更加突出了影片的神秘感和恐怖感。創(chuàng)造性地動用光的陰影效果，最終成為表現(xiàn)主義影片視覺造型的一大特征，向表現(xiàn)主義戲劇學習，他們利用腳燈造成使人物變形的巨大投影。在保羅·威格納的《泥人哥連》中，還精心設計了手提燈光、煤油燈光、火炬等一系列光源效果，用于表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，營造影片的環(huán)境氣氛。在表現(xiàn)主義電影之后，具有表現(xiàn)力地運用燈光效果的方法，最終發(fā)展為所有德國電影形式表現(xiàn)的一大特征，同時也為電影恐怖片的造型的表現(xiàn)手段提供了經(jīng)驗。16.參考答案: 亦被稱作“瘋顛喜劇”或“愛情喜劇”。卡普拉拍攝的《一夜風流》，是這一時期這類影片的最初范本。這類作品更多關心的是人物性格的完整性。在《一夜風流》之后，出現(xiàn)了大量的這類影片，如：庫克的《假日》、《費城的故事》；霍克斯的《撫養(yǎng)嬰兒》、《他的姑娘星期五》等等。17.參考答案: 所謂“新浪潮”，是指1958-1961年期間，在法國影壇上突然涌現(xiàn)出一批由青年人第一次執(zhí)導的影片，人們將種現(xiàn)象稱為“新浪潮”。18.參考答案: 1、題材定位。面對觀眾的電影趣味日益分散化、個性化的狀況，制片廠開始為專門觀眾生產(chǎn)適合的影片，多種趣味的競爭，豐富了電影市場。集中資金拍攝能吸引大多數(shù)觀眾、能獲得巨額利潤的大片。1966年“海斯法典”被廢除，新的內(nèi)容、新的表現(xiàn)形式開始出現(xiàn)，直接反映現(xiàn)實生活的新題材，特別是犯罪題材的影片大量出現(xiàn)。 2、獨立制片大量涌現(xiàn)。 3、電影與電視合流。一方面電視臺租借或收購好萊塢的舊片，另一方面制片廠為電視臺生產(chǎn)電視片。 4、同時，電影院和電影設備也開始了新一輪的大改造。19.參考答案: 陳凱歌：《黃土地》、《霸王別姬》，張藝謀：《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》，吳子牛的《晚鐘》，田壯壯的《盜馬賊》，黃建新的《黑炮事件》。20.參考答案: 這句話出自法國詩意現(xiàn)實主義導演讓雷諾阿，他認為每一個導演都會有自己的局限性，如果什么都拍，未必能夠拍的好。只拍自己所熟悉的，能拍好了就很了不起了。在他之后很多導演引用了這句話。 二戰(zhàn)之后，電影導演的作用和地位發(fā)生了變化，導演又開始承擔起電影從劇本到銀幕的大部分責任。他們努力探索電影的表現(xiàn)形式，大膽突破電影的傳統(tǒng)規(guī)范，力求表現(xiàn)出豐富多樣的主題。他們的影片表現(xiàn)出一種鮮明的個人風格。這一時期，導演被認為是具有獨立創(chuàng)作能力的作者。 早期電影理論解決了“電影是不是一門藝術”“電影是一門怎樣的藝術”以及“電影藝術與其他藝術之間的差異與聯(lián)系”的問題。經(jīng)典電影理論則解決了“電影的本體是什么”、“電影與現(xiàn)實的關系”等問題。從電影符號學開始的現(xiàn)代電影理論主要解決的便是電影中符號性質(zhì)與作用以及更加廣泛的電影文化問題。 “新浪潮”電影之后，英國電影符號學家、先鋒電影導演彼得·沃倫又將結構主義理論應用于“電影作者論”，提出了“結構作者論”。沃倫認為一個導演一生只拍攝“一部影片”，一個批評者的工作是去發(fā)現(xiàn)它。他所說的“一部影片”意在強調(diào)任何一位導演的一系列作品中，都必然存在某種穩(wěn)定不變的深層結構，這位導演的不同作品僅僅是這種深層結構的變奏形式。批評者的工作在于剝離影片表層系統(tǒng)的包裝，發(fā)現(xiàn)或還原這一“深層結構”。沃倫同時指出，導演生存的時代、他所置身或參與的歷史、他的個人生活遭遇，共同構成了那一文化的深層結構，并一直影響與制約著其可能的呈現(xiàn)方式。 通常情況下，導演風格具有相當?shù)姆€(wěn)定性。因此，讓·雷諾阿說：一個導演一生中只拍一部電影。便是說一個導演風格形成后的穩(wěn)定性。不過，個人風格的穩(wěn)定性是相對的。隨著導演的經(jīng)歷、思想感情以及藝術影響的變遷，其風格也會有變化和發(fā)展。導演可可能重新調(diào)整自己的風格系統(tǒng)，使自己風格中某些要素發(fā)生相應變化，經(jīng)過彼此抵觸與適應，破壞舊穩(wěn)定狀態(tài)，達到新穩(wěn)定狀態(tài)，最后導致個人風格的變化，雖然某些導演各個時期電影的風格雖存在一定的差異性，但我們總能在影片中尋找到這位導演個性的印記。 綜合上述理論基礎，我們可以得出“一個導演一生只拍一部電影”這句話的意思旨在表明的不是一位導演數(shù)量上的一部，而是一系列作品中的同一種或是同一類別的、帶有導演本人強烈個人色彩的影片。21.參考答案: 分析《火車大劫案》最后一個鏡頭，它為故事留下懸念，所以故事結構是開放的。波特已經(jīng)意識到敘事的作用，這個鏡頭可以看作是電影敘事方式的獨立宣言。他之前的影片完全依附于文學劇本，而波特在電影中表現(xiàn)出了文學劇本所不能表達的內(nèi)容，這就形成了電影自己的語言，與文學開始分家?！霸谒暗娜藘H限于思考攝影技術的潛力，而沒有一個人曾經(jīng)把真正的電影概念付諸實踐?！?2.參考答案: 新德國電影對自己的歷史使命和創(chuàng)作方向有更明確的認識。第一，他們堅持“作者”電影的立場，強調(diào)個性，反對電影的商業(yè)化傾向；第二，堅持對歷史的反思和現(xiàn)實的批判。23.參考答案: 1、奠基之作。1942年，維斯康蒂拍攝了《沉淪》，影片中出現(xiàn)了普通人的生活，但新現(xiàn)實主義在這時還只是一個在理論界討論的問題。許多人都賦予了新現(xiàn)實主義不同的內(nèi)涵，但在一點上取得了共識，即反對或不滿當時充斥意大利影壇的浮夸、膚淺； 2、全盛期。1945-1947年羅西里尼拍攝了《羅馬，不設防的城市》、《游擊隊》、《德意志，零年》三部影片，標志著“新現(xiàn)實主義”進入全盛期。還有桑蒂斯主要關注解放后意大利農(nóng)村的艱苦生活和不平等現(xiàn)象，代表作《羅馬11時》；德西卡的《偷自行車的人》是新現(xiàn)實主義最經(jīng)典的影片。24.參考答案: 電影《城南舊事》是根據(jù)臺灣女作家林海音的同名小說改編的，由我國著名導演吳貽弓執(zhí)導。這部詩化的電影曾在47個國家放映，獲得多項國際大獎，打動了無數(shù)觀眾的心。其以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”營造了一種含蓄、雋永、獨特的藝術風格。實現(xiàn)了原著與影視、情感與表征的完美融和。 電影《城南舊事》把原著本身的散文風格成功地移植到影視當中。以深摯的情懷和無限的追思描繪了上世紀20年代的北京城南舊事，熔鑄了作者綿延不絕的眷念之情。散文風格成為這部電影在藝術上最突出的地方。 其次，在拍攝手法上大量使用空鏡頭保持敘事的透明，烘托基調(diào)的空明。 再次，《城南舊事》的敘事角度是一個童年的視角，這是其藝術風格的另一特色。電影《城南舊事》自始至終縈繞著“淡淡的哀愁，沉沉的相思”，忠實展現(xiàn)著原著中作者對人生悲劇意蘊的體悟。 總體來說，《城南舊事》在藝術風格上發(fā)揚了我國優(yōu)秀的美學傳統(tǒng)，散文化、純藝術，正《城南舊事》呈現(xiàn)的是一種完整的電影藝術美，而正是這種美把它蘊涵的生活實感表現(xiàn)得更真實!這是電影藝術的辨證法，也是《城南舊事》動人之所在。”25.參考答案: 這種影響在60年代突顯出來，隨著好萊塢的形成、世界范圍內(nèi)的思想轉(zhuǎn)型，造成了人們對電影的新的理解，其中一個突出的現(xiàn)象就是，敘事片與紀錄片的拍攝正在逐步合流，這種漸行漸近的現(xiàn)象首先是在對機器的運用、改進和對電影神秘感的破除下產(chǎn)生的。人們開始認識到不加修飾的現(xiàn)場實拍的粗糙的畫面才可能是真實的，出現(xiàn)了“新浪潮”。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 美國人“很早就意識到標準化操作和為一個確立的市場系統(tǒng)化生產(chǎn)影片的需要”。獨立制片人兼導演托馬斯·哈伯·英斯于1913年把自己的注意力集中在電影的生產(chǎn)管理上，并建立了類似工廠流水線的制片生產(chǎn)模式；事實證明，這一模式后來成為美國電影工業(yè)的制片廠體系的原型。在好萊塢的鼎盛時期，制片廠體系和制片廠制度得到了進一步的完善和發(fā)展，主要有以下三個方面：一是高度精細的組織分工，二是制片人制度，三是明星制度。 好萊塢雖然擁有了眾多優(yōu)秀的人才，擁有雄厚的財力、物力，然而，卻沒有形成美學上有影響的電影流派或?qū)W派。甚至，當電影史學家和理論家們在對好萊塢三、四十年代的影片進行分析的時候，針對它那受制于標準化生產(chǎn)的商業(yè)化的類型電影，而不得不稱好萊塢影片為“零“度風格。盡管在好萊塢也出現(xiàn)過一些優(yōu)秀的作品，然而，正如雷內(nèi)·克萊爾所指出的那樣：“只有傻瓜才會相信這樣的偶然現(xiàn)象”。2.參考答案: 電影敘事解決的是畫面的連接問題，也就是蒙太奇手法的雛形。當時的報刊、小報上充斥著像救火、美西戰(zhàn)爭、警察與強盜等內(nèi)容。這類題材有懸念、有沖突、有動作，特別適宜展現(xiàn)場景和人物關系的連接，下層群眾也樂意接受這類內(nèi)容，因此它們很快被拿來成為電影的熱門題材，從而形成了當時風靡一時的類型影片：追逐片。3.參考答案: 電影美學是電影學中研究電影藝術基本規(guī)律和特性問題的分科，它所研究的主要問題是人與電影的審美關系，或者說電影中的審美的東西（包括形式與內(nèi)容兩個方面）與人的現(xiàn)實生活的關系問題。4.參考答案: “第二代導演”主要活動時間是在三、四十年代，部分導演一直到五、六十年，甚至八十年代仍工作在電影崗位上，這一代導演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜、袁牧之等。 “第二代導演”最大的成就是，由他們開始，中國電影就思想內(nèi)容而言，開始真正從單純的娛樂——“玩?！敝薪夥懦鰜恚_始比較深入地反映社會生活，從娛樂中發(fā)揮社會功能。 在藝術上，這一代導演最大的特點是寫實主義，同時，他們注意把“寫實”和電影化結合起來，開始逐漸掌握電影藝術的基本規(guī)律。盡管這代導演的“戲劇意識”還比較強烈，但他們已從對戲劇的摹仿從形式轉(zhuǎn)向內(nèi)涵，即逐漸擺脫舞臺的局限，充分發(fā)揮電影藝術之所長，只是在故事情節(jié)上強烈地追求戲劇懸念、戲劇沖突、戲劇程式。 可以這樣說，中國電影從這一代導演開始，才顯出自己獨立的價值。5.參考答案: 人們通常認為梅里埃是“停機再拍”的發(fā)現(xiàn)者。在一次放映時發(fā)現(xiàn)一輛驛車的畫面突然變成了一輛靈車，后來發(fā)現(xiàn)是由于拍攝中膠片被機器的卷輪卡住了，修理好后重新拍攝的結果。這個“事故”使梅里埃醒悟到膠片剪輯的可能性，進而發(fā)現(xiàn)了電影敘事的手法。6.參考答案: 這是主要由知識分子組成的兩家影片公司，他們的創(chuàng)作較明顯地反映出對電影創(chuàng)作的探索?！伴L城”公司提出“問題劇”的口號，主張用電影反映社會問題?！吧裰荨惫局鲝垺皾撘颇钡赜秒娪坝绊懭藗兊氖澜缬^和生活觀。他們大都受到新文化運動之后的“為人生而藝術”的主張的影響?！伴L城”公司的主要創(chuàng)作人員侯曜伴便主張以電影藝術“表現(xiàn)人生”、“批評人生”、“調(diào)和人生”、“美化人生”。7.參考答案: 1.立體在平面上的投影。 2.深度感的減弱 3.照明和沒有顏色 4.畫面的界限與物體的距離 5.時間和空間的連續(xù)并不存在。 6.視覺之外的其他感覺失去了作用。8.參考答案: 有聲電影剛出現(xiàn)時，一種反對意見認為機器噪聲過大，錄音質(zhì)量不過關?？巳R爾在拍影片時全部改為后期錄音，減少了噪音的干擾。同時他發(fā)現(xiàn)了聲音的表意功能，將聲音與畫面組合產(chǎn)生特殊的效果?？巳R爾在影片中對歌舞音響的處理上充滿了一種浪漫情調(diào)，也充滿了喜劇效果。9.參考答案: 1、確實改變了人物對好萊塢的觀念，并開始認真對待好萊塢電影的成就和不足。 2、提高了電影的藝術地位，激發(fā)了知識界對電影的理論興趣，為將電影研究引進大學教育開辟了道10.參考答案: 1、無中心。失去自我、消解中心的狀態(tài)，是后現(xiàn)代社會的一種特有現(xiàn)象，進一步表現(xiàn)為對既定結構的解構，如《低俗小說》、《枕邊禁書》； 2、無深度。將中心消解之后，一切都浮出水面，成為沒有深度的表面的東西。現(xiàn)實的影像化與歷史的“當下”化是同時而來的，現(xiàn)實成為了影像的一部分，如《本能》，另一種對人性的消解是無人性化的，如《終結者》； 3、無原則。當中心被消解之后，一切既定的原則、在歷史長河中約定俗成的規(guī)則都被淡化了，范疇之間、類型之間、娛樂與功用之間、藝術與商品之間的邊際也隨之而被消解。如《心中狂野》、《勞拉，快跑》； 4、消解電影?！癉OGME95”宣言，其內(nèi)容涉及燈光、拍攝、道具、音響、故事、導演等幾乎囊括電影創(chuàng)造的各個主要方面。他們主張用手提攝影機、現(xiàn)場錄音、實景拍攝、不用過濾鏡、現(xiàn)代題材，以及取消導演冠名、拒絕一切美化畫面的處理，以達到真正的真實。11.參考答案: “白色電話”是指這些影片中主人公家庭的客廳中常常擺有白色電話，這是當時意大利中、上層階級生活方式的一種象征，構成了意大利大眾文化特有的趣味。這些影片是浪漫、溫情、傷感的喜劇和家庭情節(jié)劇。12.參考答案: 愛迪生是偉大的發(fā)明家，但就其個人來說，他對電影發(fā)明興趣并不大，他的“電影視鏡”等技術、產(chǎn)品都是買來的專利，而“電影視鏡”的單窺方式不符合電影的大眾化發(fā)展方向；他拍攝的影片基本都是模仿與抄襲之作。愛迪生低估了電影的價值，但他是個很精明的生意人，掀起專利大戰(zhàn)，使自己成為電影壟斷者，并使電影成為了一種商業(yè)。13.參考答案: 文德斯是“新德國電影”運動中最年輕的導演，他是以拍“公路片”而著名的。在他的影片中，中心主題就是“尋找”。一個完全陌生的故鄉(xiāng)與一種完全陌生的文化，將這種陌生感融入到自己的影片中，便形成了“公路片”。14.參考答案: 從三個功能來理解，一個功能是敘事蒙太奇就是把時間、空間中斷的膠片聯(lián)接起來，以保持敘事的連貫性，這個意義上的蒙太奇純屬一種技術手段。第二個功能是藝術蒙太奇，在這個意義上蒙太奇是作為一種電影修辭手段，即通過隱喻和節(jié)奏以引起強烈的藝術效果，其功能是訴諸情緒的。第三個功能是思維蒙太奇或蒙太奇思維，即把蒙太奇作為一種思維方式或一種哲學看待，這在電影美學上引起了重大的突破。就具體的手法來說，它開辟了電影語言的議論功能。15.參考答案: “非斯大林化”在影視藝術中的表現(xiàn)如丘赫萊依在《晴朗的天空》中“斯大林死了”的臺詞與冰塊破裂鏡頭的組接，具有象征意義。蘇聯(lián)電影在這一時期并沒有直接揭露的作品出現(xiàn)，時代的變遷首先體現(xiàn)在題材的選擇和對人物的刻化上。老一代導演們紛紛投入創(chuàng)作，還出現(xiàn)了一些探索性影片。另外，解凍期間電影界還涌現(xiàn)了一大批青年人，在以后20年成為了蘇聯(lián)電影改革的中堅力量。16.參考答案: “布賴頓學派”的影片在形式和內(nèi)容上關注底層人們生活和社會問題，具有表現(xiàn)“真正生活的片斷”的傾向，舉例說明即可。費雅德把鏡頭對準了真實世界的世俗風情，仿效左拉的手法，提倡現(xiàn)實主義美學觀念，在影片中再現(xiàn)了法國藝術美學傳統(tǒng)，主要在三方面，舉例說明。另外費雅德充分發(fā)掘畫面的內(nèi)涵與容量，強調(diào)畫面自身的表現(xiàn)力，他被后人視為“長鏡頭”和“場面調(diào)度”的創(chuàng)始人。17.參考答案: 影片通過騎士布洛克與死神的一場決定生死的棋局，來隱喻人與上帝、生存與死亡的關系。從當代意義上去理解，影片無疑象征了歐洲人在經(jīng)歷了二次大戰(zhàn)、核子爆炸之后所面臨的精神危機。伯格曼力圖將一個當代的問題通過一個對神喻的設問去求解，借助影像畫面的感性的力量去求證一個思辨的理性課題，影片是對19世紀丹麥存在主義神學家基爾凱郭爾的存在主義思想的一次解讀。影片的戲劇性效果是通過嚴謹?shù)碾p層結構的方法組織的，淺層為回家的線索，深層為心路歷程。18.參考答案: 雷諾阿的影片中畫面盡量采用景深結構，等于是部分取消了蒙太奇，而用頻繁的搖拍和演員的進入場景取代。這種拍法是以尊重戲劇空間的連續(xù)性，自然還有時間的延續(xù)性為前提的。例如《游戲規(guī)則》中的片斷。19.參考答案: 按照不同類型的規(guī)定要求制作出來的影片，三四十年代在美國好萊塢占據(jù)統(tǒng)治地位。所謂類型是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇。它的主要特點有公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象等。主要類型有西部片、喜劇片、犯罪片、幻想片、歌舞片等。類型電影規(guī)范了影片的敘事時空和形式技巧，凡是不適應類型要求的題材和處理方法，均被視為有可能導致失敗的風險。20.參考答案: 產(chǎn)生的背景： 政治上：新型的國家政治體制要求藝術服務于人民。 文化上：由于政治環(huán)境的影響使得文學環(huán)境發(fā)生變化，電影藝術也跟隨其發(fā)展。經(jīng)濟上：蘇聯(lián)的“一五”計劃成功完成，為藝術發(fā)展提供了經(jīng)濟的保證。 蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基本原則： ①社會主義現(xiàn)實主義遵循的是馬克思主義的哲學—美學思想，并在新的水平上對客觀現(xiàn)實進行社會—歷史思維。 ②在概括客觀現(xiàn)實時，按照黨性、人民性的原則，在作品中再現(xiàn)革命進程。肯定社會主義現(xiàn)實主義，塑造為共產(chǎn)主義而奮斗的新時代英雄人物形象。 ③社會主義現(xiàn)實主義方法強調(diào)創(chuàng)作指導思想的世界觀因素，強調(diào)無產(chǎn)階級的創(chuàng)作立場。 蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義的發(fā)展。 ①開始對有聲電影進行嘗試，在電影語言上提出“聲畫對位”理論，更加有效發(fā)展蒙太奇②1934年，《夏伯陽》問世，標志蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作進入高峰。 ③30年代后半期出現(xiàn)“公式化、概念化”化傾向，主要表現(xiàn)革命英雄人物，導致40年代至50年代初，蘇聯(lián)優(yōu)秀電影作品寥寥無幾。 ④50年代中后期，再次發(fā)展進入高潮，出現(xiàn)《雁南飛》、《士兵之歌》等優(yōu)秀影片。 ⑤70、80年代，開始四大題材的影片拍攝，電影漸入佳境。 ⑥80年代末、90年代初，政治體制的動蕩變革使得社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法最終終結。21.參考答案: 所謂的“類型電影”，是由不同的題材或技巧所形成的不同的影片范式。在20年代末，美國類型電影：西部片、喜劇片、強盜片、恐怖片、歌舞片和戰(zhàn)爭片等，