論李清照詞風(fēng)的演變

--PAGE14-摘要李清照是我國宋代著名的女詞人，婉約派的代表人物之一，她的詞素以委婉、清麗、含蓄、深沉著稱。在她畢生創(chuàng)作之中，她的人生經(jīng)歷都反映在了她的作品上，反映出了超時(shí)代限制的女性特有的情感體驗(yàn)。她一生存在幾個(gè)不同的人生時(shí)期，她作品的創(chuàng)作風(fēng)格以及內(nèi)容也都隨之改變。少女時(shí)期的李清照詞風(fēng)分為鮮活清新，開朗明快及春愁難釋，感時(shí)傷春；少婦時(shí)期的李清照詞風(fēng)分為濃情愜意，纏綿婉轉(zhuǎn)及離別相思，清幽離愁；后期，生活的苦難使李清照的詞風(fēng)由婉約趨于含蓄深沉又貼激情豪邁，詞風(fēng)分為滄桑離亂，憂郁悲傷及物是人非，凄愴沉痛。從另一角度說，正是有了這不同時(shí)期的人生經(jīng)歷，才使李清照為后世留下了大量?jī)?yōu)秀的詞作，也才使得她被稱作婉約詞之宗。結(jié)合李清照前期、中期及后期的三個(gè)不同時(shí)期的生活經(jīng)歷和作品內(nèi)容總結(jié)出李清照不同時(shí)期的詞風(fēng)及其演變過程；結(jié)合李清照的自身情況、個(gè)性特點(diǎn)及她的女性詞人身份所具有的獨(dú)特女性意識(shí)總結(jié)出李清照詞風(fēng)演變的原因。關(guān)鍵詞：李清照；詞風(fēng)；演變目錄TOC\o"1-3"\h\u1348摘要 I1872Abstract II16500引言 13745一、少女時(shí)期:開朗明快，感時(shí)傷春 220729（一）鮮活清新，開朗明快 230274（二）春愁難釋，感時(shí)傷春 210408二、少婦時(shí)期:纏綿婉轉(zhuǎn)，清幽離愁 413605（一）濃情愜意，纏綿婉轉(zhuǎn) 417741（二）離別相思，清幽離愁 520970三、晚年時(shí)期：憂郁悲傷，凄愴沉痛 66920（一）滄桑離亂，憂郁悲傷 616446（二）物是人非，凄愴沉痛 79878四、詞風(fēng)形成的原因 810898（一）客觀原因 83780（二）主觀原因 104653結(jié)論 1313986參考文獻(xiàn) 14引言李清照（1084–1156），號(hào)易安居士，齊魯人，被稱為“千古才女第一人”出自明·陳宏緒《寒夜錄》卷下，她的一生跨越了北宋與南宋兩個(gè)時(shí)期，是宋代“婉約派”詞的代表人物之一，她感情敏感而細(xì)膩，她創(chuàng)作出的詞有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力，她的每首詞都可以稱得上是精品，在中國文學(xué)史上也占據(jù)了非常重要的地位。她著有詞集《漱玉詞》，她的作品《詞論》是我國文學(xué)批評(píng)史上的不朽名作。李清照與辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”，與朱淑貞，吳淑姬，張玉娘并稱“南宋四大女詞人”。人生的經(jīng)歷對(duì)李清照詞的風(fēng)格影響很大，李清照的父親李格菲當(dāng)時(shí)擔(dān)任禮部高官，她的母親也是能文善詩，在這種家庭氛圍的熏陶下，李清照從小就顯示了驚人的才華，李清照早期生活的環(huán)境是優(yōu)裕開明的，因此她創(chuàng)作出了簡(jiǎn)潔明麗，充滿著愉悅情趣的作品；后又與丈夫趙明誠琴瑟和鳴，相濡以沫，她在這一階段的生活是幸福的，因此她創(chuàng)作出濃情愜意，纏綿婉轉(zhuǎn)的詩歌。但后來與丈夫分別一段時(shí)間，所以她的詞作充滿了離愁別緒。隨著公元1127年的靖康之難導(dǎo)致北宋滅亡，從此李清照開始輾轉(zhuǎn)漂泊于江南一帶，國破家亡，丈夫的離去，給李清照的心靈帶來了極大的創(chuàng)傷，數(shù)十年收集起來的金石書畫也幾乎全部遺失，心血幾近毀于一旦，這又給李清照的感情上雪上加霜，詞風(fēng)轉(zhuǎn)為憂郁悲壯，凄愴沉痛，此時(shí)她的詞作或展露一代紅顏的家國情懷；或細(xì)述寂寞與哀愁；或追憶夢(mèng)中的失樂園。其人生經(jīng)歷出自明·陳宏緒《寒夜錄》卷下一、少女時(shí)期:開朗明快，感時(shí)傷春前期李清照走出深閨，走進(jìn)自然。這一階段的李清照過著無憂無慮的生活，性格中更多的是活潑與天真。李清照這個(gè)時(shí)期的詞作，總活躍著少女的激情，激蕩著青春的歡娛，更多的是表現(xiàn)出她羞澀的懷春情結(jié)和純凈的傷春閑愁。鮮活清新，開朗明快李清照的文學(xué)成就，與她能否接受良好的家庭教育很緊密地直接關(guān)系在一起。其父李格非同時(shí)是北宋著名的文學(xué)散文評(píng)論家，母王氏又精通古代文章。書香門第給李清照以較高的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作天賦和極好的親庭家人關(guān)系，為她的作家文學(xué)創(chuàng)作和社會(huì)生活實(shí)踐奠定了良好的政治道德思想基礎(chǔ)，另外，家庭環(huán)境創(chuàng)作氣氛的寬松和開明，造就了她率真自然的一種個(gè)人生活性格和創(chuàng)作精神，其所有的藝術(shù)秉賦和文學(xué)創(chuàng)造力都在這里得以獲得了極大的高度展示和充分發(fā)揮，奠定了其獨(dú)立自由的一位現(xiàn)代主義作家文學(xué)創(chuàng)作者的思想和生活風(fēng)格。如《如夢(mèng)令》中：常憶溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。這首詞主要是指喝了酒后因貪玩而高興忘記回家的少女們，在返家回舟途中誤入“藕花深處”，由于相互爭(zhēng)搶著劃船趕路，卻把早已棲息下來的“一灘鷗鷺”完全驚散，四下飛竄。筆調(diào)非常的輕松活潑，語言生動(dòng)流暢，反映了作者寫出來的少女們焦急期盼歸程和渴望返回的一種心情，少女們一種天真活潑的生活情態(tài)和一種審美生活體驗(yàn)。春愁難釋，感時(shí)傷春李清照在少女時(shí)期所創(chuàng)作的閨閣詞，大多數(shù)都是充分地表達(dá)抒發(fā)對(duì)生活的喜歡和對(duì)愛護(hù)大自然的那份熱愛之感，她非常善于把那種十分熱愛生活和愛護(hù)大自然的那種個(gè)人主觀意識(shí)直接賦予在一切自然可以客觀地真實(shí)存在的一切事物中。在這些詩詞中，我們仿佛可以直接看到一個(gè)天真活潑的少女對(duì)于喜歡生活和熱愛大自然那種繪聲繪形繪色的深情刻寫。如《點(diǎn)絳唇》中：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手，露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。這首詞不僅是對(duì)園中各處花草樹木和各種花朵繁茂的真實(shí)生活景物作描述，更主要的一個(gè)特點(diǎn)是詞人用生動(dòng)明快的肢體語言和多種筆墨方式去詳細(xì)勾勒描寫出自在少年時(shí)期讀書學(xué)習(xí)之余，在花園中無拘無束，快樂休閑地游玩的真實(shí)生活情態(tài)。上片詳細(xì)描述了一個(gè)少女在蕩秋千之后的酣暢情態(tài)，下片則寫客人來之后，少女慌慌忙忙地把鞋子脫掉，含羞溜走的嬌怯可人的模樣，但當(dāng)她溜進(jìn)門以后，便像沒有事情發(fā)生一樣“倚門回首”一面把青梅舉起來，頑皮的嗅著。短短的一個(gè)片段，把小姑娘的活潑機(jī)敏而又有點(diǎn)兒淘氣的那種精神和神態(tài)活靈活現(xiàn)的充分向我們呈現(xiàn)了出來，在這樣一個(gè)美得像朵花一樣的浪漫年紀(jì)，渴望充滿浪漫愛情的幸福生活，從這里我們依然可以清晰看到李清照那個(gè)年紀(jì)少女時(shí)期的美麗風(fēng)姿。《怨王孫》中：“湖上風(fēng)來波浩渺……人歸早?！边@是一首珍惜大自然，充滿對(duì)大自然的歌頌的作品。這類詞篇大都繼承詩詞中傳統(tǒng)的情景交融的手法而又有所拓新，這是一幅優(yōu)美動(dòng)人的風(fēng)景畫。畫的是湖上的深秋圖景。上片寫湖面的大輪廓，碧波“紅稀香少”，水光山色卻使人倍感親切。作者不是悲秋，而是沉迷在這大好的秋景里“說不盡、無窮好”；下片在水光山色與碧波浩渺的背景中，著力于具體景物與細(xì)節(jié)的刻畫。這里有“蓮子”、“荷葉”，有“蘋花汀草”，有“眠沙鷗鷺”。各種顏色與各種形象的交錯(cuò)，使畫面顯得更加豐富多彩，洋溢著濃郁的生活熱情?！度鐗?mèng)令》、《怨王孫》這兩首詞描寫了迷人的大自然界景色和壯麗的祖國風(fēng)光，并由此抒發(fā)了她熱愛大自然，熱愛生活的思想感情。從另一個(gè)方面，我們還應(yīng)該看到這兩首詞表現(xiàn)了李清照敢于蔑視封建禮教的精神，要知道在講究禮教，女子受到嚴(yán)格禁錮的北宋時(shí)期，一個(gè)女子能夠像男子一樣大膽快樂的出游，而且又沉醉晚歸，是需要勇氣的。正是這樣的經(jīng)歷，這樣的生活體驗(yàn)，才使得她能夠形象逼真的描繪大自然，感悟自然。還有《如夢(mèng)令》中：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。這首詞是李清照早期創(chuàng)作的名篇，在詞中充分體現(xiàn)出了作者對(duì)春天，對(duì)大自然的珍惜之情。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單，寫的是在春天夜里的大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，女詞人預(yù)感到了庭院中的花木，必然是綠葉茂盛，花事凋零了，因此，次日清晨急切的問“卷簾人”詢問窗外的變化，粗心的“卷簾人”卻以“海棠依舊”答之。對(duì)此。女詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正“卷簾人”觀察的粗疏與回答的誤差?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出女詞人對(duì)春天將近的惋惜之情。全詞總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映出女詞人豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚。李清照早期的詞風(fēng)，描寫大自然和人物情態(tài)，把握住富有生活氣息的細(xì)小事物，努力刻畫人物的情態(tài)和內(nèi)心世界，情景交融、清新開朗、自然一體，充滿著青春的氣息。有的人認(rèn)為她現(xiàn)在的詩詞作品充滿著狹隘性，沒有所謂的深度和廣度，但我們換位思考一下，一位家庭條件優(yōu)越的十六、七歲的少女，擁有如此才華，是多么的不容易！不愧王灼稱贊：“在士大夫中已不多得”。少婦時(shí)期:纏綿婉轉(zhuǎn)，清幽離愁中期，李清照嫁為人婦后，詞風(fēng)上也有著明顯的改變。她在少婦時(shí)期所寫的詞中主要包括兩個(gè)方面的內(nèi)容，其中一方面充分體現(xiàn)了初為人婦的幸福甜蜜與柔情，另一方面體現(xiàn)了由于現(xiàn)實(shí)的原因與夫君短暫的分別，詞中也體現(xiàn)了與夫君分別的清幽離愁以及對(duì)夫君深深的思念之情。（一）濃情愜意，纏綿婉轉(zhuǎn)告別了無拘無束，活潑好動(dòng)的少女時(shí)代，李清照在十八歲時(shí)與當(dāng)時(shí)的宰相趙挺之子趙明誠結(jié)為夫婦，婚后生活十分幸福美滿，他們共同從事學(xué)術(shù)研究與詩詞唱和，兩人情投意合，又是文學(xué)上的知己，夫妻二人共同致力于書畫金石的搜集與整理，生活美滿和諧，長(zhǎng)期的“意會(huì)心謀、目注神授”，她的形象思維和審美能力受到極深刻的影響，這表現(xiàn)在詞作中，就幫助她形成了高超的意境和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。美好的愛情使得李清照文思泉涌，她在詩詞的創(chuàng)作中大膽的抒發(fā)對(duì)愛情的追求，寫得纏綿而又真摯，語句清新別致。如《減字木蘭花》：賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。這首詞充分展現(xiàn)了詞人對(duì)美，對(duì)愛情的大膽熱烈追求，其實(shí)這首詞就是作者借花襯人，借著與鮮花斗艷，表露出了初婚女子?jì)舌林畱B(tài)與婚姻生活中洋溢出的幸福感。人們慣用鮮花來比喻曬女，詞人此處卻用少女比擬鮮花，別開生面，絕妙傳神。筆法虛實(shí)相映，春花與少女兩個(gè)藝術(shù)形象融為一體。這首詞從觀察生活的細(xì)膩，刻畫少女心理活動(dòng)的真切以及提煉口語入詞的能力等方面看，更非他人所能相比的。在《浣溪沙》中：繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。這首詞寫一次幽會(huì)的過程，傳神地描寫出了少女的嬌柔神態(tài)與戀愛心理，期待幽會(huì)時(shí)的喜不自禁，幽會(huì)后寄信重約相見日期，都說明了這次幽會(huì)給了詞人極其甜蜜的感受。這在封建社會(huì)里可以說是特別大膽的，在一定程度上反映了作者追求婚姻自主的民主思想。以上兩首詞都從另一個(gè)側(cè)面說明，詞人在新婚時(shí)期，還處于花好月圓、輕松浪漫、和諧無憂的氛圍之中。（二）離別相思，清幽離愁初婚不久的李清照沉浸在幸福美滿的生活中，但好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，1103年，丈夫趙明誠出仕為官，倆人少則小別數(shù)月，多則一年半載，李清照初償別離情懷，這就給了多情的詞人帶來了悲秋和苦悶，深閨的那份孤獨(dú)和寂寞，內(nèi)心的那份思念和忘穿秋水的等待。往來的書信就成為李清照日常的慰藉，“云中誰寄錦書來”，這種情感體現(xiàn)得最為明顯的是題在錦帕上的《一剪梅》。紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄綿書來，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ云闼粤?，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。王國維說：“一切景語留情話”。在這首詞中所有景物的描寫都包含作者的情思，“紅藕”、“玉簟”“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”融進(jìn)了作者的相思之情、離別之苦。在此我們可見一個(gè)少婦在真摯地剖白內(nèi)心純真而又無計(jì)排遺的愛情，愛之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。這首詞，表現(xiàn)了李清照善于描寫人物的神情和心理狀態(tài)，同時(shí)又善于用淺近清新的語言表達(dá)真摯感情的藝術(shù)功底。李清照這段時(shí)間雖然被相思愁苦所包圍著，但畢竟是一種生離之愁。與丈夫往日恩愛的情景給李清照無限美好的回憶，也給了她對(duì)丈夫歸來的信心與信任。重陽九月九，李清照向趙明誠傳達(dá)“人比黃花瘦”的消息，期望引起丈夫的憐愛，以圖早日?qǐng)F(tuán)圓。在《醉花陰》中：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞，李清照運(yùn)用擬人化的寫作手法，賦予薄霧濃云以人的感情，賦予黃花以人的特性，反襯她思念丈夫的愁苦，一個(gè)花容憔悴、玉肢柔弱的少婦形象呈現(xiàn)在讀者面前。一個(gè)畫面，一個(gè)特寫鏡頭，將相思情懷以最經(jīng)濟(jì)而又最形象的表現(xiàn)。難怪她丈夫趙明誠讀了之后深為嘆賞，“自愧勿逮”?？傊?，在北宋詞壇上，李清照詞的藝術(shù)成就已經(jīng)引人矚目。中期詞風(fēng)反映閨閣趣事和歌唱離情別意，反映相思之苦。三、晚年時(shí)期：憂郁悲傷，凄愴沉痛后期，時(shí)代所產(chǎn)生的巨大的改變，將李清照安靜如水的生活打破了。飽受喪夫之痛，流離之苦的李清照詞風(fēng)愈發(fā)悲愴。國破家亡成為她創(chuàng)作前后期的一道分水嶺。國破家亡使得她的后半生充滿了憂國與孤獨(dú)，同時(shí)也凸顯出了她獨(dú)有的藝術(shù)色彩。孤寂與凄涼之情展現(xiàn)的淋漓盡致，在讀者心中的心底震蕩著強(qiáng)烈的回響。滄桑離亂，憂郁悲傷似乎到了這個(gè)時(shí)期李清照的幸福和快樂也停到這里，1126年靖康之變，北宋被金國滅亡。李清照的生活自此發(fā)生了極大的變故，倉皇南渡到江南以后。災(zāi)難接二連三地發(fā)生，不久趙明誠病逝，加之國破家亡的沉重打擊，夫婦二人搜集的書畫金石，幾乎全部遺失，這既給詞人帶來了沉重打擊，也淬煉出了李清照?qǐng)?jiān)強(qiáng)的思想與性格。這也徹底轉(zhuǎn)變了李清照的詞作主基調(diào)，憂郁悲傷從此成為了李清照詞作感情的主要風(fēng)格。作為一代女詞人，李清照的生命是由四個(gè)方面維系支撐而延續(xù)存活的，這就是家國、夫君、文物與詩詞創(chuàng)作。國破家亡、丈夫早死、文物喪盡，已使她失去生命支柱的四分之三。李清照晚年苦撐苦熬而能得以生存，完全是靠詞的創(chuàng)作這唯一的生命支柱支撐著，才得以走完她人生的最后歷程，國家的不幸和由此而造成的一連串個(gè)人的不幸，使李清照身心負(fù)荷了難以承受的摧殘，安定芬馨的早年生活突變?yōu)殚L(zhǎng)期的顛沛流離，美滿幸福的婚姻消解成畸零的孤孀而又全無子嗣；精心收藏并借以進(jìn)行學(xué)術(shù)的金石文物喪失殆盡；追隨朝廷四處流亡的愛國赤心反遭“玉壺頒金”的誣陷。前期的幸福生活與后期悲慘遭遇，兩種截然不同的時(shí)代氛圍與個(gè)人遭際，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比與反差，在詞人內(nèi)心深處也造成了難以撫平的創(chuàng)傷，諸種因素的綜合，便形成了“易安體”晚期內(nèi)容，風(fēng)格與特色。李清照看到了北宋當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，同時(shí)她也認(rèn)識(shí)到了北宋統(tǒng)治階級(jí)的軟弱無能，看到了因?yàn)楫?dāng)朝者的軟弱無能，使眾多百姓像她一樣流離失所，激發(fā)了她強(qiáng)烈的愛國情緒，國破家亡使她精神痛苦，所以詞風(fēng)也充滿凄涼低沉而追憶逝者之情，更徒添悲傷。如《聲聲慢》中：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？這首詞形象的描繪出殘秋的蕭瑟景象，抒發(fā)了詞人飽經(jīng)憂思，家破人亡之后的悲痛與哀愁。心情欠佳，再加上這種乍暖還寒的天氣，詞人夜不能寐，如果沉沉的睡去，那么還能在這短短的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠卻越難入眠，詞中的一切，都令人生愁、催愁、添愁。開頭這十四個(gè)疊字，就非常人所能寫出。羅大經(jīng)曾評(píng)曰：“起頭連疊十四字，以一婦人乃能創(chuàng)意出奇如此！”這里我們就能看出李清照文筆的不俗。在這種凄涼的氛圍下詞人就自然的思念起丈夫，往事一幕幕傷心一幕幕，那種孤獨(dú)的陰冷是由孤獨(dú)寂寞引起的，獨(dú)自飲酒只會(huì)更徒增凄涼，眼前的景物，使詞人連用疊字，如泣如訴，反映了她遭遇亡夫之痛后在孤苦伶仃的日子里煎熬情景，字字凄苦，聲聲催淚，因此抒實(shí)情，說實(shí)話，寫實(shí)感便成了這首詞的主要特征。李清照在艱苦環(huán)境下的經(jīng)歷，是她的后期創(chuàng)作靈感的源泉，體現(xiàn)出了更高的社會(huì)歷史價(jià)值，相對(duì)于他的前期創(chuàng)作，后期作品體現(xiàn)出了更多的社會(huì)歷史價(jià)值。物是人非，凄愴沉痛李清照的晚年時(shí)期在無盡的孤獨(dú)、寂寞與無奈之中度過。在紹興之后逐漸安定下來，凄涼的身世之感卻深刻地影響了她的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作風(fēng)格，在風(fēng)格上的突變，由清麗婉約變?yōu)槠鄲沓镣?。如《武陵春》中：風(fēng)往塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。此首詞寫于金華避難時(shí)期，當(dāng)時(shí)詞人已年逾五旬。在這期間，李清照經(jīng)歷了丈夫病逝的重創(chuàng)及“玉壺頒金”的誣陷以及流離逃亂的生活，上片傷春傷逝，點(diǎn)季節(jié)與特殊情境。下片欲擺脫愁苦，卻將國恨家愁提升到無盡無休，無法排遣的更高層次，恨重愁深，轉(zhuǎn)折自然，新穎別致，語盡情要；乍翻乍覆的曲折語境，也正展示著她內(nèi)心百感交集的心態(tài)——這正是一個(gè)有著美好回憶卻又面對(duì)凄慘現(xiàn)實(shí)的女性所具有的特種心態(tài)。因此這“物是人非”之感，就構(gòu)成了她后期詞的基本內(nèi)容。此外，“物是人非”之感有時(shí)還把過去“隱去”而主要僅寫今日之傷感，如《永遇樂》此首“落日熔金，暮云合璧，……，聽人笑語?！痹谝荒瓯姸嗟墓?jié)日中，宋人最重元宵佳節(jié)。所以這首詞抒寫了飽經(jīng)憂患和離亂的晚年生活，國家的興衰巨變與個(gè)人身世沉浮之感，隱現(xiàn)在字里行間之中，題材是元宵佳節(jié)，詞人沒有過多的描寫繁鬧的節(jié)日景象，反而今昔與往日相對(duì)比，表達(dá)了其“物是人非”的感觸。李清照前期曾在哲宗和徽宗兩期的汴京城里，度過了很多個(gè)元宵節(jié)，所以確是一個(gè)“過來之人”。請(qǐng)看她輕輕幾筆：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。蒲翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，”就把北宋“太平年間”的元宵盛況勾勒了出來。而南宋的情況又是怎樣呀？不管是回憶“中州盛日”也罷，還是面對(duì)今日之“元宵佳節(jié)”也罷，詞人現(xiàn)在的景況，卻以“今非昔比”和“已非人比”了，所以詞人只能獨(dú)自躲在家中，“向簾兒底下，聽人笑語，”其酸楚之情，不禁令人十分凄然！故在這樣一首小詞之中，就包含有了無限深切的故國興亡和個(gè)人盛衰之感在內(nèi)。通過今昔往日的對(duì)比表現(xiàn)出了作者的家國之恨的濃重。縱觀李清照南渡后這一時(shí)期的詞，孤獨(dú)凄清的情懷自始至終都流動(dòng)于其中，面對(duì)著祖國山河的淪喪，她沉痛無比，更加上家亡、夫死，她漂泊無依，無論是白天還是夜晚，對(duì)于她來說，都是漫長(zhǎng)而凄清的，她常常獨(dú)自品嘗孤獨(dú)寂寞，讓痛苦與寂寞吞噬著自己的靈魂，因而傷時(shí)感懷。她把自己的這種深悲劇痛熔鑄于其詞作中，因此這些傷亂之詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》等篇，真可謂是字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的許多愁，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無人傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，不曾有半點(diǎn)雕琢矯飾，這些融和著家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，都是來自詞人真實(shí)的生活感受，是李清照坎坷生活、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)?！皣也恍以娙诵?，話到滄桑句便工?！睉?yīng)該說，最能體現(xiàn)李清照詞的思想深度和藝術(shù)成就的作品出現(xiàn)在南渡之后。因?yàn)樗@部分的詞作是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。真可謂“亡國之音，哀以思”。總之李清照后期多寫流離之苦，思舊懷鄉(xiāng)或撫今追昔之作，在風(fēng)格上雖有幾篇豪放之作，然后多數(shù)作品的基調(diào)都是凄苦而哀傷。四、詞風(fēng)形成的原因（一）客觀原因首先從社會(huì)背景來看，眾所周知李清照在文學(xué)史上為“南宋詞人”，但她其實(shí)是出生于北宋，并長(zhǎng)大成人，她跨越了北宋與南宋兩個(gè)時(shí)期。北宋的社會(huì)歷史狀況對(duì)她前期的創(chuàng)作造成了很大的影響。宋朝的財(cái)政收入數(shù)量很是驚人，其中年收入最高值曾達(dá)到一億六千萬貫文，這個(gè)數(shù)量要比任何一個(gè)封建王朝都高。但是這么龐大的收入并不是來自民眾的賦稅，強(qiáng)力剝削，而是源自本身國家的經(jīng)濟(jì)狀況發(fā)展快速，工商業(yè)的繁榮發(fā)展，生產(chǎn)力水平不斷提高。此時(shí)，經(jīng)濟(jì)繁榮，百姓生活情況良好，安居樂業(yè)，社會(huì)自然而然便和諧安定。我們從宋代張擇端的清明上河圖中描繪的北宋汴梁，汴河兩岸的熱鬧繁華景象，也可以看出當(dāng)時(shí)國泰民安的社會(huì)情況。在這種繁榮安定的社會(huì)背景下，李清照不經(jīng)意間就形成了清新明快，積極樂觀向上的詞作風(fēng)格?！度鐗?mèng)令》中就細(xì)膩地展現(xiàn)了一位性格開朗清純，多情善感的率真活潑，熱愛生活的女性形象。而后期社會(huì)的動(dòng)蕩使李清照的詞風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。詞人“濃睡不消殘酒”的幸福恬淡的生活被金人的金戈鐵馬沖破了。公元1127年是宋代政治變化巨大的一年，也是李清照生活命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。金軍攻陷汴京，宋徽宗、宋欽宗被俘，趙構(gòu)倉皇南逃，在臨安建立了南宋小王朝，政局的巨大改變使李清照由前期閑適的書齋生活轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃陬嵟媪麟x的生涯，這種苦難的經(jīng)歷豐富了她的后期創(chuàng)作，并使之發(fā)出積極的光芒，這是她前期創(chuàng)作所不能比擬的。其次從家庭背景來看，李清照的父親李格非，是北宋著名的學(xué)者和散文家，蘇軾的門生，與廖正一、李禧、董榮并稱后四學(xué)士，且在朝為官。其母出生名門，亦能詩善文。李清照在這樣一個(gè)詩韻墨香的官宦人家生活，耳濡目染大人們吟詩作對(duì)和對(duì)時(shí)政的評(píng)論，且自小聰穎好學(xué)，博聞強(qiáng)識(shí)，能詩，善文，通曉音律，深明大義，關(guān)心政治。雖在深閨，卻已聲名遠(yuǎn)播。少女時(shí)代的清照是幸?？鞓返?，這從她的詞中就看得出?！俺Ｓ浵と漳?，沉醉不知?dú)w途。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！币粋€(gè)天真快樂的女孩子，在大自然的懷抱中，盡情玩耍、嬉戲，多么的嬌憨可愛！這樣的性格只能在和樂、通達(dá)的環(huán)境里，在雙親的呵護(hù)和疼愛下，才能形成。李清照雖然快樂無憂，卻也憐花惜春、多思善感。昨夜雨疏風(fēng)驟，清晨醒來，第一件事就是問侍兒，花花草草的可還好？侍兒對(duì)此卻無動(dòng)于衷，卻道海棠依舊。女孩急了，嗔怒到：知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。清照的父親對(duì)自己才華橫益的女兒十分嬌縱，常常在親朋間炫耀女兒的才情，更增加了清照的信心，也使她的聲名在文人墨客中傳播。一首《點(diǎn)絳唇》，使這個(gè)天真爛漫的少女形象更加鮮明?！磅砹T秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”描繪了一個(gè)情竇初開、對(duì)異性充滿好奇與眷戀的少女形象活靈活現(xiàn)。少女有一點(diǎn)點(diǎn)的嬌憨、純真，或許還有一點(diǎn)點(diǎn)被嬌縱的任性和不羈。也正是在這樣一個(gè)環(huán)境里，才造就了李清照的性格：有思想，有見識(shí)，有膽量，有才學(xué)，甚至還有點(diǎn)政治抱負(fù)。但在李清照嫁入趙家后不久，北宋王朝內(nèi)部就發(fā)生了宮廷爭(zhēng)斗與政治斗爭(zhēng)，黨爭(zhēng)時(shí)起時(shí)伏，舊黨與新黨不斷交替執(zhí)政，因此社會(huì)矛盾也就日益尖銳，統(tǒng)治危機(jī)也日趨嚴(yán)重。在這場(chǎng)政治斗爭(zhēng)中，趙、李兩家由于都是官宦之家并分屬于不同的政治集團(tuán)，因此自然也就牽扯到了其中，從而也引發(fā)了一系列的家庭矛盾。面對(duì)公公她有不滿，她自己也從家庭的角度牽涉到這場(chǎng)政治斗爭(zhēng)中，從而使她對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有了較為清醒的認(rèn)識(shí)，也明確表露了自己的政治觀點(diǎn)。隨著“靖康之變”的到來，北宋王朝已變成了一個(gè)喪權(quán)辱國、國土支離破碎的“王朝”了，對(duì)于李清照來說，這是她生活和人生道路上的一個(gè)急劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。國破、夫死、家亡的悲痛一起向她壓來，而不得不開始她的逃亡生涯。生活的急劇變化，嘗盡了國破家亡與顛沛流離的苦痛，她的詞風(fēng)也為之一變，題材內(nèi)容也產(chǎn)生了很大的變化。從閨中生活、思夫之苦轉(zhuǎn)入為抒寫自己寡居生活的孤苦和對(duì)國事的憂慮。“愁”字一直貫穿其后期詞作，從《聲聲慢》中可見一斑。由此可見，李清照詞風(fēng)轉(zhuǎn)變是受社會(huì)環(huán)境以及家庭背景影響的結(jié)果。起初她的生活優(yōu)裕，所以她的早期作品明朗輕快，不過僅限于閨情相思；晚年家破夫亡，因此她的晚期作品大多是抒發(fā)深沉的相思之苦、凄涼身世之感，具有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義。（二）主觀原因李清照的學(xué)識(shí)和性格在社會(huì)背景和家庭背景潛移默化的影響下逐漸形成，與此同時(shí)她的學(xué)識(shí)及性格也影響了她的詞風(fēng)。首先李清照博聞強(qiáng)識(shí)，能詩，善文，通曉音律。她的性格也很是有思想，有見識(shí)，有膽量，有才學(xué)，深明大義，并且她不管是遠(yuǎn)離塵俗，無憂無慮的閨閣生活，還是國破家亡、顛沛流離的動(dòng)蕩生活，其詞都蘊(yùn)藏著對(duì)生活的熱愛與執(zhí)著不懈的人生追求，如《慶清朝慢》中，她去京城觀賞牡丹，便開懷暢飲，如癡如狂，“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”，她對(duì)生活的真率熱烈，任情不羈表露無遺?！兜麘倩ā分兴芘c親人告別時(shí)說出“好把音書憑過雁，東萊不如蓬萊遠(yuǎn)”以及其中的寬慰之語，當(dāng)她與其夫珍愛的金石書畫毀于一旦，半生心血付諸東流時(shí)，清照尚能以“有有必有無，有聚必有散，……人之弓，人得立，又何足道”的哲理自解。由此可見，她已經(jīng)發(fā)展到品嘗生活甘苦的坦然態(tài)度，她的詞風(fēng)也飽含著認(rèn)真執(zhí)著的生活態(tài)度，豪放疏朗的精神氣質(zhì)，這就是她學(xué)識(shí)及性格對(duì)她詞風(fēng)影響的表現(xiàn)。其次，是她獨(dú)特的女性詞人身份，她所具備的女性意識(shí)對(duì)她詞風(fēng)的影響。李清照以詞的形式透視自己的內(nèi)心情感，抒情主人公真率自然，高潔純樸，其詞直抒性靈，別無寄托，詞風(fēng)清新典雅，真切細(xì)膩；男性詞人多以歌伎舞女為描寫對(duì)象，詞中人物濃妝艷抹，柔媚俗氣，其詞多有寄托，詞風(fēng)艷麗，且采用代言體，無法真正深入人物內(nèi)心。一些男性詞人的詞作雖然典雅卻仍不失艷麗。直到李清照，才把詞發(fā)展到清水出芙蓉的境界，寫愛情卻不寫艷情，詞作清新典雅，與香而軟的傳統(tǒng)背道而弛。李清照詞的清新典雅與她把人物放置的環(huán)境有關(guān)，她往往把人物放置于清新典雅的環(huán)境中，選取一些特殊的意象，從而使人物的高格雅韻顯露了出來。男性詞人寫女性，往往把人物置于燈紅酒綠的環(huán)境中，選取一些令人眼花繚亂的意象來寫，從而使詞作帶上了香軟艷媚的特點(diǎn)。如馮延已的《南鄉(xiāng)子》詞中所用的意象盡是“鳳樓”、“鸞鏡鴛衾”、“繡床”之類，毫無清新之感。封建時(shí)代女子雖受種種束縛，因而在創(chuàng)作上更多一些展露自我內(nèi)心的方便，可以細(xì)致地抒寫內(nèi)心的真實(shí)感情，再加上女性特有的敏感，其情感的真摯細(xì)膩是男性作家無可比擬的，尤其是利用詞這種形式，更便于她們真率地展示自己的內(nèi)心世界，所以李清照比男性詞人能更細(xì)膩、更委婉地抒寫人物的心理。在《一剪梅》中李清照以女性的靈氣寫得“精秀特絕”。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”的孤獨(dú)感，“云中誰寄錦書來”的目斷神迷的遙思，“雁字回時(shí)，月滿西樓”的鴻雁傳書的遐想。從時(shí)空的不同層次揭示了離別相思的濃烈意緒。繼而以落花流水的意象，極寫相思之愁。這種離情欲淚的細(xì)膩的內(nèi)心刻畫，是男性詞遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。再如《武陵春》這首詞中，人物的情思是悲絕凄絕，物是人非，睹物思人，只恐雙溪載不動(dòng)萬般離愁！凄婉的筆墨，與宋代男性同類詞篇相比，顯得更為深婉柔和。李清照以女性的直覺去攝取生活，表現(xiàn)女詞人內(nèi)心細(xì)微的變化，形成了女性特有的真切感和細(xì)膩柔和的詩意。男性詞人寫女性，多注重形體描寫，精神面貌是平面的，很少發(fā)掘出她們靈魂中的內(nèi)在美，更何況男性作家寫女性多采用代言體，以旁觀者的態(tài)度模擬婦女情態(tài)，雖不乏同情婦女命運(yùn)之作，但總不免隔靴搔癢，好比唱戲，一個(gè)男扮女裝，一個(gè)是女人演女角，自然風(fēng)神各異。男性作家寫女性，終不如女子自抒性靈來得真切細(xì)膩。如張先的《醉垂鞭》(雙蝶繡羅裙):“朱粉不深勻，閑花淡淡春。細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時(shí)衣上云?！蓖ㄆ獙懸慌拥拿婷病⑿误w、裝束，沒有心理描寫。溫庭筠的《菩薩蠻》(水精簾里頗黎枕):“藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅