地球之鹽觀后感

地球之鹽觀后感

地球之鹽觀后感

紀(jì)錄片《地球之鹽（TheSaltoftheEarth）》值得觀看又耐人尋找，該片主創(chuàng)和導(dǎo)演之一的維姆·文德斯，好像藝術(shù)大師的收集者，通過(guò)他的光影表述，人們已經(jīng)領(lǐng)會(huì)過(guò)了山本耀司、小津安二郎、皮娜·鮑什等大師的人生片段，并通過(guò)他的解讀和自身的認(rèn)知做了個(gè)好玩的比擬。這次，文德斯誠(chéng)意致敬的對(duì)象是塞巴斯蒂安·薩爾加多，正是這位攝影大師極大地影響了文德斯的視覺(jué)語(yǔ)言。

喜愛(ài)瑪格南圖片的朋友，肯定對(duì)塞巴斯蒂安·薩爾加多這個(gè)名字不生疏，事實(shí)上，不僅僅對(duì)本片導(dǎo)演文德斯而言，薩爾加多的攝影風(fēng)格影響了許多人的視覺(jué)語(yǔ)言，他那些反響社會(huì)現(xiàn)狀、人生苦難題材的作品，也曾很多次地?fù)糁心切┠呐伦畈幻舾械娜祟惖纳窠?jīng)，而這部紀(jì)錄片便巧致而深廣地選取了他傳奇人生的片段，并將這位七旬老者如今的思索和行動(dòng)、回首和愿景融入其中。

伊始，這部紀(jì)錄片就給觀眾以視覺(jué)上警示般的沖擊——將1986年薩爾加多在巴西帕拉達(dá)高原露天金礦采訪拍攝的照片直接呈現(xiàn)在觀眾眼前，在這副令大多數(shù)觀者動(dòng)容又局部令密集恐驚癥者望而卻步的圖片中，人們看到了這世界上最艱難也最危急的`勞動(dòng)場(chǎng)景——5萬(wàn)名淘金者接踵摩肩地?cái)D在一個(gè)巨大的好像天坑的礦坑里，背負(fù)著沉甸甸的礦土，在簡(jiǎn)易粗劣的木梯上冒險(xiǎn)攀爬，隨時(shí)都有一腳踩空摔下去直面死亡的危急。這張仿佛人間煉獄般的圖片令許多人感知到了處于自身生活范圍以外的世界，并為圖片所呈現(xiàn)出的內(nèi)涵和深思折服，這其中包括本片的導(dǎo)演維姆·文德斯。在這幅圖片之后，紀(jì)錄片便以既貼近又似保持著距離的視角，綻開(kāi)了對(duì)這位胸懷和才華都非同一般的攝影大師的印記的追述。

大抵由于薩爾加多的攝影具有極強(qiáng)的感染力和說(shuō)服力的原因，影片采納了大量的他的黑白攝影，不管從構(gòu)圖光線、人物表現(xiàn)，到人道主義、人文關(guān)心，這些圖片都流露出很高的拍攝水準(zhǔn)和很深的藝術(shù)造詣。偏愛(ài)拍黑白的薩爾加多其實(shí)并不排斥彩色，但他更喜愛(ài)黑白，認(rèn)為黑白影像具有更強(qiáng)的概括力，而彩色照片則簡(jiǎn)單把觀看者的留意力轉(zhuǎn)移到顏色繽紛的外表上，從而忽視了事物的內(nèi)在本質(zhì)，而薩爾加多明顯是個(gè)能看到本質(zhì)和內(nèi)里的敏銳多思的人，也希冀經(jīng)由他的圖片，讓更多的人看到內(nèi)質(zhì)。

曾經(jīng)薩爾加多在承受媒體采訪時(shí)坦誠(chéng)，他和布列松的創(chuàng)作理念一樣——“必需信任直覺(jué)，深入工作，將‘自我’擱置一旁”。他也答復(fù)了為何實(shí)行深入拍攝對(duì)象生活中的創(chuàng)作方式——由于“甘地。無(wú)論他去往何地，都能完完全全地融入到當(dāng)?shù)氐纳缛褐?，這讓我特別敬佩?！庇谑?，不管薩爾加多深入到地球的哪個(gè)角落，不管面對(duì)著怎樣的拍攝主題，他都能融于其中，在拍攝對(duì)象的生活日常中沉醉良久，體悟良久，并與鏡頭中的人喜樂(lè)共生，憂戚相關(guān)。

在片中，觀眾還可以發(fā)覺(jué)薩爾加多對(duì)“打算性瞬間”的追求，為了這個(gè)瞬間他情愿忍耐漫長(zhǎng)的等待，承受時(shí)間的消逝，如片中所示的關(guān)于拍攝北極熊的段落。但當(dāng)薩爾加多一旦感覺(jué)到這種打算性的瞬間消失時(shí)，便會(huì)以閃電般的速度抓拍，而他的藝術(shù)家的敏感度也讓這個(gè)瞬間具有了肯定的保障和深度，而促使他投入拍攝的則是信念——“用信念去攝影，是我生活的準(zhǔn)則?！?/p>

該紀(jì)錄片除了將薩爾加多的黑白攝影以交錯(cuò)有序“幻燈片”的方式來(lái)表述創(chuàng)作理念、再現(xiàn)工作成果之外，還以穿插其間的彩色影像敘述著這位攝影大師遍布地球的腳印和心路歷程，從美洲到歐洲，從亞洲到非洲，在地球的每一個(gè)微小又布滿內(nèi)容的角落里，薩爾加多無(wú)處不在，他的游歷、他的鏡頭本身就帶有一種傳奇顏色，而他拍攝的作品也被視為21世紀(jì)初最重要的紀(jì)實(shí)工程。

正所謂觀察黑暗者也被黑暗所侵蝕，“他所目睹的那些苦難，徹底轉(zhuǎn)變了他，也讓他對(duì)攝影師這個(gè)角色有了新的熟悉?！倍^的“地球之鹽”恰恰指的是我們?nèi)祟?，長(zhǎng)期以來(lái)，人類所造成的戰(zhàn)斗災(zāi)難和仇恨殺戮，幾乎摧毀了攝影大師對(duì)人類的信念，在西非盧旺達(dá)慘絕人寰的大屠殺中，我們的大師深刻地感到“世間有一種野獸殘暴至極，世間有一種野獸恐懼至極，那就是我們，人類?！边@樣的心理負(fù)荷致使大師身心俱疲，停頓了探問(wèn)地球村落的腳步。

薩爾加多的自我治愈之路，也為這個(gè)日益干枯的星球做出了新的奉獻(xiàn)，在此必需提及他的妻子，她好像是他命定的導(dǎo)航燈，起初他拿起相機(jī)的契機(jī)就是由于她，當(dāng)他對(duì)人類世界徹底絕望，疲乏了，厭棄了，幾乎奔潰地停頓了探尋的步伐時(shí)，她發(fā)動(dòng)全家在日益干枯的家族農(nóng)場(chǎng)種樹(shù)，經(jīng)過(guò)多年的不懈努力，荒涼貧瘠的山間恢復(fù)了早年的勃勃生氣。

薩爾加多也在進(jìn)展一個(gè)名為“Genesis”的工程，以記錄全球尚未被人類拍攝過(guò)的地理及物種，在看盡世間的各種滄桑涂炭后，大師最終的選擇是歸于自然，并自愿將恢復(fù)生氣后