影視鑒賞-第六章-影視藝術的鑒賞與評論

第六章影視藝術的鑒賞與評論第一節(jié)影視藝術鑒賞的方法鑒賞影視藝術時,鑒賞者首先應該具有相應的影視基礎知識,其次應該具備一定的文學藝術修養(yǎng)。這是因為影視作品可謂文化藝術與影視技術的集大成者,對其進行審美層次的鑒賞必須具備相關的知識,否則便會影響對影視的全方位感受。一、聲畫蒙太奇蒙太奇是影視的重要表現(xiàn)手段,能夠誘發(fā)人進行聯(lián)想,甚至進行激動人心、充滿情感的敘述。聲畫蒙太奇是蒙太奇樣式中最出色的,它綜合使用電影手段,更加生動活潑,審美效果強烈。聲音(包括對話、音響、音樂)可以創(chuàng)造特定的環(huán)境氛圍,烘托影視主題,使觀眾置身于被感染的境界里,心理上引起強烈的震撼。聲音在這里起到了審美誘導的作用,它所制造的環(huán)境將故事的主題含義在不知不覺中滲透給人們,引起人們的共鳴。二、聲音與插曲1.音樂3.插曲2.聲響著名啟蒙思想家盧梭曾說過這樣的話:“音樂不能直接表現(xiàn)事物,但能在人的心目中喚起像看見事物的感覺的同樣的感情?！辈迩怯耙曌髌樊斨谐Ｓ玫囊环N藝術表現(xiàn)手段,它既可作為影視藝術特有的一種組成內容,又可獨立存在。靜,有時也是一種聲音效果。三、色彩與光影2.光影光和色的運用是緊密相連的,它們在電影中出現(xiàn)不單單是為了亮堂,不單單是為了讓人們看得清楚,如果用得好,它們還會產(chǎn)生豐富的藝術價值。1.色彩色彩進入電影,被稱為電影發(fā)展史上的第二次革命,它更增加了人們對電影藝術的真切感和親近感,成為一種重要的創(chuàng)作手段和造型元素。知識拓展在英國影片《勝利大逃亡》中,夜里,哈奇要逃出拘留營,他在營房間竄來竄去,追著他的汽車的燈光、探照燈光烘托了氣氛,推進了情節(jié)。光與黑夜形成對比,光明劃破黑暗,它象征的含義對哈奇的行動顯然是一種有形的隱喻。四、細節(jié)與人物性格電影攝影技術的提高及銀幕的寬大,使許多平常不易被人們察覺或注意的細枝末節(jié)變得更加清楚、更加鮮明。細微的東西由于攝影鏡頭的變焦移動或特寫處理,獲得了極大的表現(xiàn)力,從而創(chuàng)造了視覺藝術的審美價值。影視中的語言由于受時空限制,對話設計只能言簡意賅、鮮明生動,這樣影視語言才具有審美價值。人物的語言還可以展示人物的性格,這是影視人物語言藝術的最高審美價值體現(xiàn)。五、語言與性格知識拓展電影《巴黎圣母院》中幾個主要角色集中地顯示出性格化語言的特點。與吉卜賽女郎愛絲梅拉達有感情糾葛的四個男人在對她的態(tài)度上各有出色的語言,充分表現(xiàn)出他們的個性特點?！栋屠枋ツ冈骸芳焚惻蓯劢z梅拉達在影視藝術中,服裝作為藝術造型的手段之一,作用不單是裝飾,重要的是要符合角色的藝術需要,要具有審美價值。服裝可以從外部造型上訴諸觀眾的視覺,揭示人物的種種內在信息。六、服裝與心境知識拓展英國故事片《簡·愛》在服裝設計上很出色。主人公簡·愛絕大多數(shù)時候都穿著一件全黑的長裙,只有領子上有一條白色。這樣的服裝設計有助于充分體現(xiàn)簡·愛莊嚴不屈的氣質,同時也是她痛苦遭遇、艱難生活經(jīng)歷的寫照,是境遇的象征,也是心境的外化。長鏡頭在電影中的成功使用尤其顯示了它獨特的藝術魅力,在推、拉、搖、移的運動中將人們帶入生活的真實感受和思考的廣闊與縱深之中。七、長鏡頭的啟迪編導們對待影視的開頭往往是獨具匠心的。開頭形式多種多樣,如“開門見山”“澗曲湍回”等,然而最富活力的當屬“引人入勝”。八、開頭、過渡和結尾(一)開頭(二)過渡故事片中經(jīng)常使用過渡來完成情節(jié)的跳躍和銜接,特別是描寫人物的成長歷史、年齡變化、經(jīng)歷轉折等,沒有必要不厭其煩地詳細交代過程。影視作品的結尾也很重要,好的結尾令人回味無窮,具有很高的審美價值。例如,英國影片《簡·愛》的結尾有這樣一個長鏡頭:歷盡艱難的簡·愛和羅杰斯特終于相會了。在林間小路上,簡·愛幸福地依偎著羅杰斯特,他們陶醉在愛的情感中。(三)結尾空鏡頭在電影中有著獨特的詩的意蘊,令人神往。例如,法國影片《苔絲》中有這樣的空鏡頭:飽經(jīng)風霜、遍嘗人世艱辛的克萊爾終于抱病回到了家鄉(xiāng)。他帶著一種虔誠的、懺悔的、迷茫又熱切盼望的心情去找苔絲。九、空鏡頭第二節(jié)影視藝術風格的鑒賞風格是藝術作品的獨特風貌,是作品內容與形式高度統(tǒng)一所呈現(xiàn)出來的藝術特征,又是藝術家氣質、素養(yǎng)、個性的產(chǎn)物。電影最重要的主創(chuàng)就是導演和演員,他們在創(chuàng)作過程中就可以體現(xiàn)出各自濃郁的導演風格和表演風格。一、導演風格對影視作品來說,盡管導演都在組織、指揮攝制影視藝術作品,但這些作品無不打上導演的個性印跡,包括他們的思想感情、哲學信仰、美學觀念、藝術趣味、生活經(jīng)歷,以及觀察生活和解釋生活的角度。導演風格首先表現(xiàn)在對影視創(chuàng)作題材的選擇上。例如,蘇聯(lián)著名電影導演梁贊諾夫曾成功地導演了《辦公室的故事》《兩個人的車站》《命運的捉弄》等一系列喜劇影片。(一)影視題材的選擇(二)影視表現(xiàn)的手段影視表現(xiàn)手段的使用也是形成導演風格的一個重要方面,它可以使導演在這一領域充分展示自己的藝術風采。導演在諸多影視作品的藝術創(chuàng)作過程中,不但使自己的藝術風格得以形成,更使影片形成獨特樣式,甚至使影片的樣式和導演的風格構成一種彼此互補、相依而存的局面。(一)影視題材的選擇表演不只是個人的主觀行為,它必須依據(jù)角色本身所具有的性格、行為、心理、身份、形象、性別等而設計。表演得貼切,角色塑造得生動,是藝術家表演功力和風格的體現(xiàn)。二、表演風格外在的、性格化的風格既是反映真實的生活化表演,又是畫龍點睛的細節(jié)藝術設計,它為審美主體提供視覺把握的一系列信息。(一)外在的、性格化的風格另外一種表演風格就是內在的、個性化的。例如,葛麗泰·嘉寶主演的《瑞典女皇》結尾處是著名的“無表演的表演”,無表演成了最好的表演。(二)內在的、個性化的風格第三節(jié)影視評論與寫作影視評論也稱為影視批評,是影視觀眾對影視作品和影視現(xiàn)象進行藝術分析與審美評價的審美思維及審美實踐活動。從某種意義上講,影視評論是連接影視鑒賞者和影視創(chuàng)作者的橋梁,又是促進影視創(chuàng)作的助長劑和培育影視理論之花的沃土。一、影視評論的特點影視評論屬于藝術評論的一個分支。它既有一般藝術評論的共性,又具有自己作為銀(屏)幕藝術評論的獨特性。普希金在《論批評》中曾說:“批評是揭示文學藝術作品的美和缺點的科學。它是以充分理解藝術家或作家在自己的作品中所遵循的規(guī)則,深刻研究典范的作用和積極觀察當代的突出現(xiàn)象為基礎的?！?一)影視評論是以影視作品為主要對象的評論從審美過程來看,影視鑒賞活動是一個完整的審美認識和審美評判的過程。在這一過程中,鑒賞者通過自己的感官接觸影視作品,便產(chǎn)生了審美感知,然后進行審美聯(lián)想和想象,使審美情感理解得到一定的認識,最后經(jīng)過審美綜合獲得審美的判斷和評價,即獲得影視鑒賞的完成形態(tài)。(二)影視評論是影視鑒賞活動的一種完成形態(tài)1.個人化的完成形態(tài)個人化的完成形態(tài)主要體現(xiàn)在影視鑒賞者個人的審美感受和審美認識方面。影視鑒賞者通過自己的感官觀看影視作品,借助自己的藝術修養(yǎng)、審美經(jīng)驗和生活經(jīng)驗等,對影視作品中的人物和事件等內容進行認識與理解,并獲得一定的審美認識和審美判斷。2.社會化的完成形態(tài)社會化的完成形態(tài)主要體現(xiàn)在影視鑒賞者將自己的審美收獲轉化為物質文化形式———影視評論方面。當一個影視鑒賞者通過寫作的活動將自己對影視的感受轉化為影視評論這種形態(tài)時,他就已經(jīng)進入影視審美鑒賞新的層次和高級階段。影視評論能引導觀眾對影視作品產(chǎn)生積極反應,幫助觀眾加深對影視作品的理解,是對影視作品進行評價的最重要和最常見的一種形式。二、影視評論的意義和作用(一)影視評論對影視觀賞者的意義與作用影視評論對影視創(chuàng)作者的意義與作用是多方面的,但主要有以下兩個方面。首先,影視創(chuàng)作者像影視觀眾一樣,需要不斷提高自己的觀賞水平。其次,影視創(chuàng)作者在很大程度上也需要了解評論界對自己的作品所做出的價值評定,查找自己作品中的不足,確定今后的創(chuàng)作走向。(二)影視評論對影視創(chuàng)作者的意義與作用在影視評論的過程中,鑒賞者所運用的評論方法具有至關重要的意義。所以,影視評論者要根據(jù)自身的情況和評論的目的,善于選擇和運用具體的評論方法。三、影視評論的一般方法所謂分析,就是將影視作品或其他評論對象分解為各個部分、各種因素,并分別加以考察的方法;所謂綜合,就是把影視作品或其他評論對象的各個部分、各種因素結合起來,將其作為整體加以研究的方法。(一)分析—綜合法2.先分析,后綜合有的影視評論是先逐層分析再分點論述,最后綜合歸納得出結論。1.先綜合,后分析有的評論在寫法上往往先提出總的論點和對作品的評價,然后提煉出幾個分論點,分別用作品中的事例加以論證,最后歸納得出結論,使總論點進一步深化。社會-歷史法是文藝批評史上歷史最悠久、影響最大的方法之一。它的基本特點是力圖把藝術現(xiàn)象和藝術作品放在特定的社會條件下,從復雜的社會聯(lián)系中考察它的本質特點、社會內容、社會價值和社會意義等。(二)社會-歷史法常言說,沒有比較就沒有鑒別。比較分析是一種基本的思維方法,在藝術評論和研究領域被廣泛使用。(三)比較分析法2.橫向比較橫向比較就是將評論的影視作品或現(xiàn)象與同時期的影視作品或現(xiàn)象進行比較分析。1.縱向比較縱向比較就是將所評論的影視片同影視藝術史上同類作品進行比較。影像讀解法是建立在影像美學基礎上的一種評論方法。這種評論方法的特點是從影像入手,注重分析研究影視畫面、鏡頭、造型、聲音、構圖、色彩等多種因素的傳情達意功能。通過對影視諸種構成因素的解讀,探究其中深刻的內涵。(四)影像讀解法微觀剖析法又叫橫斷面切入法,就是從所評影視作品中擷取一個橫斷面,或一個場面、一個段落、一個畫面,或一個細節(jié)、一個長鏡頭等,將其展開,進行細致入微的剖析,并由此伸展開去,論及影片的思想內容、主題、藝術特色、藝術成就等。(五)微觀剖析法消解分析法也稱解構法,是建立在后結構主義對作品的基本理解基礎上的分析方法。按照消解分析理論,一切影視作品都可以消解。消解不是評論者強加給作品的,而是作品內在自行消解的。(六)消解分析法影視評論的文體,實際上就是指一定的寫作形態(tài),也就是經(jīng)過鑒賞者主觀選擇和實際運作之后,影視評論文章所呈現(xiàn)出的客體形式的總的體式特征。四、影視評論的寫作(一)影視評論的文體類型1.評介型評介型影視評論文章一般是用評論的方法介紹影視片內容,特別是介紹新片內容,評介結合,有介紹也有評論。2.賞析型賞析型影視評論文章主要是針對那些質量上乘或較為上乘的影視作品,也有主要針對質量一般但有突出優(yōu)點的作品。3.讀解型讀解型影視評論文章主要是針對那些在思想內容上較為深刻,或在藝術形式上較為新穎,或者以上兩種特點并存的影視作品。4.隨感型隨感型影視評論文章多是評論者看完影視片后的觀后感,其內容也大多是對自己觸動最大、感受最深之點,多涉及作品表層的外部。5.批評型批評型影視評論文章一般揭露影視作品中的矛盾和問題。6.綜合型綜合型影視評論文章的視野較為寬廣,評論的對象不局限于一兩部作品,而常常是評論一個時期的作品,或是同一類題材、同一種類型的作品。7.研究型研究型影視評論也稱論文體,這類影視評論文章大多是運用影視理論和藝術理論對影視作品或影視現(xiàn)象做深入的研究與分析,揭示一些規(guī)律性的特征和特點。這類影評文章以透徹的論理、準確的評析取勝。影視評論的寫作過程實質上就是調動評論者的各種相關知識、生活經(jīng)驗和理論修養(yǎng),對影視作品進行評析的文字化表達的過程,也是建構審美、接受客體的過程。影評的寫作有一定的規(guī)律和技