電視劇策劃方案

篇一:電視劇紅楓葉..三十集電視連續(xù)劇《飄零的紅楓葉》商業(yè)策劃書(shū)東方夢(mèng)蝶(北京)國(guó)際文化傳媒有限公司20XX年09月三十集電視連續(xù)劇《《飄飄零零的的紅紅楓楓葉葉》》策劃及運(yùn)營(yíng)1:策劃項(xiàng)目30集歷史電視連續(xù)劇《飄零的紅楓葉》的最大看點(diǎn):1、最近幾年國(guó)內(nèi)電視熒幕被神話劇、穿越劇、時(shí)裝劇、家庭劇、民國(guó)言情劇和諜戰(zhàn)劇所充斥;此次投拍電視正劇《飄零的紅楓葉》是一部反映海外華人移民的奮斗故事的當(dāng)代電視劇,在題材上獨(dú)一無(wú)精英制作班底,打造當(dāng)代電視劇之典范。3、中央電視臺(tái)(或特定衛(wèi)視頻道)黃金時(shí)段激情獻(xiàn)映,成為20XX年最具特色的電視劇饗宴。4、在故事的編織上,揉雜多種戲劇元素,取各家所長(zhǎng)于一身,力求情節(jié)跌宕起伏,引人入勝、場(chǎng)面壯觀、氣勢(shì)恢宏。此劇必將掀起歷史電視劇收視狂潮。2:題材類(lèi)型當(dāng)代題材劇3:策劃投資額三十集年12月期間黃金時(shí)間(二)、目標(biāo)電視臺(tái)中央電視臺(tái)一套、中央電視臺(tái)八套、華東六省一市1、江蘇:江蘇電視臺(tái)城市頻道或各地市臺(tái)新聞綜合頻道2、安徽:安徽衛(wèi)視3、江西:江西衛(wèi)視或南昌電視臺(tái)新聞?lì)l道4、福建:東南衛(wèi)視、福建臺(tái)一套56、浙江:浙江影視文化頻道7、上海:上海電視臺(tái)電視劇頻道東北三省8、遼寧:遼寧陜西:陜西電視臺(tái)青春都市頻道12、甘肅:甘肅公共頻道13、新疆:新疆電視臺(tái)或兵團(tuán)電視臺(tái)一套1415、青海:青海電視臺(tái)綜合頻道《血玲瓏》等。閆妮代表作品:《武林外傳》《斗?！贰睹\(yùn)朝》等。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擬請(qǐng)女演員(中年組)七??主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)張一山代團(tuán)隊(duì)擬請(qǐng)男演員(少年組)黃天遠(yuǎn)代表作品:《金陵十三釵》創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保劍鋒代表作品:《至尊紅顏》《楊門(mén)虎將》《薛去》等。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擬請(qǐng)男演員(青年組)黃海波代表作品:《新《笑著活下去》《福星高照豬八戒》《新情義無(wú)價(jià)》《我的美麗人生》《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》《金陵十三釵》《我的法蘭西子等。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擬請(qǐng)男演員(中年組)何政軍代表作品:《大鹽商》主題曲演唱:英子――歌手影片主題曲由小說(shuō)作者英子演唱七??主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)c大――音樂(lè)制作代表作品:《夢(mèng)幻西游》《夢(mèng)回唐朝》樂(lè)創(chuàng)作人中國(guó)MIDI音樂(lè)優(yōu)秀制作人片酬制度關(guān)于導(dǎo)演及演員的片酬(二選一)一、拿全額片酬二、拿基本片酬,以片酬入股,分紅七??主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全方位推廣宣傳模式(二選一)1、代購(gòu)電視臺(tái)主宣:以代購(gòu)電視臺(tái)為主,負(fù)責(zé)剪輯、發(fā)布片花和預(yù)告,并與其有合作的相關(guān)媒體進(jìn)行聯(lián)合宣傳;銀河星光配合宣傳,提供宣傳所需的相關(guān)資料。2、銀河星光獨(dú)立宣傳:視首播電視臺(tái)所處的地區(qū)進(jìn)行地域性推廣。八??宣傳預(yù)熱期把劇本相關(guān)資料呈送給代表性電視臺(tái)購(gòu)片部主任,讓他們不斷對(duì)該劇給予一些可行性的評(píng)價(jià)和建議,潛移默化地促使其參與其中,逐漸提升熱情。網(wǎng)絡(luò)造勢(shì),通過(guò)微博、社區(qū)等途徑對(duì)電視劇或演員進(jìn)行炒作;宣傳制作期邀請(qǐng)代表性電視臺(tái)參加開(kāi)機(jī)儀式,現(xiàn)場(chǎng)探班,并制作、發(fā)布精彩片花,與電視臺(tái)陸續(xù)簽訂一些合同。在網(wǎng)絡(luò)、電視媒體有計(jì)劃、有節(jié)奏、連續(xù)不斷地持續(xù)宣傳,使觀眾的興趣漸漸濃郁起來(lái),逐漸提升關(guān)注熱情和好奇心。播放期邀請(qǐng)電視臺(tái)相關(guān)負(fù)責(zé)人參加看片會(huì)。通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)、戶外、平面等有效的媒體組合,鋪開(kāi)進(jìn)行全面宣傳,與電視臺(tái)簽訂發(fā)行合同。全方位推廣影片周期重點(diǎn)內(nèi)容八??宣傳電視媒體:中央電視臺(tái)及四川衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視等重要地方衛(wèi)視;地鐵、機(jī)場(chǎng)、巴士及餐飲、娛樂(lè)場(chǎng)所的視頻媒體上播放電視劇預(yù)告片花、影片主創(chuàng)采訪、影片探班等視頻節(jié)目;報(bào)紙:中國(guó)電視報(bào)、華西都市報(bào)、南方周末等全國(guó)一線、二線重點(diǎn)城市的主流報(bào)紙媒體;雜志:三聯(lián)生活周刊等全國(guó)及區(qū)域性的影視專(zhuān)業(yè)類(lèi)、生活類(lèi)、綜合類(lèi)重點(diǎn)雜志;綜合門(mén)戶網(wǎng)站:新浪、搜狐、騰訊、網(wǎng)易等;中央及區(qū)域門(mén)戶網(wǎng)站:新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、大洋網(wǎng)、東方網(wǎng)等;熱門(mén)論壇:天涯、貓撲、豆瓣等;視頻網(wǎng)站:優(yōu)酷、土豆、新浪、奇藝等;SNS社區(qū):開(kāi)心網(wǎng)、3G、遨游、迅雷等微博:新浪微博、騰訊微博、搜狐微博網(wǎng)絡(luò)新媒體戶外視頻平面媒體電波媒體全方位推廣整合媒介資源八??宣傳發(fā)行模式國(guó)內(nèi)(二選一)+海外(二公司代理或獨(dú)立發(fā)行,亦可合作完成1、電視節(jié)進(jìn)行電視劇交易2、找發(fā)行代理公司代理國(guó)內(nèi)發(fā)行海外發(fā)行九??發(fā)行媒體數(shù)量:獨(dú)家發(fā)行,以投代購(gòu)(衛(wèi)星頻道)主要媒體(備選):中央電視臺(tái)綜合頻道(1套)、中央電視臺(tái)電視劇頻道(8套)、四川衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等。預(yù)計(jì)價(jià)格:XXX萬(wàn)/集發(fā)行策略衛(wèi)星頻道目標(biāo)和價(jià)格媒體數(shù)量:4家(衛(wèi)星頻道)+1家視頻網(wǎng)站主要媒體(備選):電視臺(tái)――河北河南云南廣西云南貴州山西陜西江西天津安徽四川網(wǎng)站――優(yōu)酷網(wǎng)(首播)、土豆網(wǎng)、PPS、迅雷高清、篇三:淺談電視劇策劃淺談電視劇策劃摘要在電視劇的生產(chǎn)與傳播過(guò)程中,策劃的作用也是非常重要的。策劃作為電視劇運(yùn)作全過(guò)程的一部分,從創(chuàng)意到劇本,從劇本到成品,從成品到商品,最后獲得發(fā)行收入,已經(jīng)是一個(gè)客觀的、現(xiàn)實(shí)的存在,發(fā)揮著重要的作用。近些年來(lái),電視劇市場(chǎng)在“制播分離”的背景下日益走向繁榮與規(guī)范,策劃更成為電視劇生產(chǎn)與傳播流程中一個(gè)不可缺少的環(huán)節(jié)。關(guān)鍵詞:策劃;電視劇;策劃人目錄1策劃納入到電視節(jié)目……22電視劇策劃的流程………32.1、劇本的策劃…………32.2、市場(chǎng)策劃……………32.3、制作策劃…………….32.4、營(yíng)銷(xiāo)策劃…………….33策劃如何在電視劇中體現(xiàn)…………………44電視劇觀念的變化和演遞………………….45資深影視策劃人李洋談抗戰(zhàn)傳奇大戲………5引言:如今,細(xì)心的電視劇觀眾會(huì)在長(zhǎng)長(zhǎng)的職員表現(xiàn)中發(fā)現(xiàn)“總策劃”、“策劃人”、“劇本策劃”、“宣傳策劃”等此類(lèi)的字眼,而且有越來(lái)越顯著的趨勢(shì)。策劃,20世紀(jì)90年代始見(jiàn)于電視領(lǐng)域,但隨著電視競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈,策劃作為一個(gè)職位逐漸被確定下來(lái),并越來(lái)越發(fā)揮著重要的功能一、策劃納入到電視節(jié)目策劃是伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)興起而活躍起來(lái)的一個(gè)概念,從一開(kāi)始就帶有著濃厚的商業(yè)性色彩。電視劇策劃,雖然在20世紀(jì)八九十年代電視劇實(shí)際運(yùn)作中已經(jīng)嶄露頭角,如在一些電視劇開(kāi)拍前,邀請(qǐng)專(zhuān)家、學(xué)者對(duì)劇本進(jìn)行研討、論證,可以算作電視劇策劃的最早的形式,但電視劇策劃為業(yè)界認(rèn)可并轉(zhuǎn)化為制作機(jī)構(gòu)、制片人的自覺(jué)行動(dòng),已經(jīng)是20世紀(jì)90年代中期電視劇市場(chǎng)初步形成之后的事了,尤其是許多民營(yíng)影視制作公司如雨后春筍般的涌現(xiàn),市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈,一時(shí)間策劃優(yōu)秀的選題開(kāi)始成為電視劇市場(chǎng)的一個(gè)最重要的環(huán)節(jié)。為在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中爭(zhēng)取主動(dòng),制作機(jī)構(gòu)、制片人開(kāi)始有意識(shí)地前期運(yùn)作中引入策劃環(huán)節(jié),而且這種策劃行為具有較強(qiáng)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)特征和商業(yè)目的性,由此電視劇策劃在業(yè)界成為一種“時(shí)尚”,并作為電視劇運(yùn)作中的“必選動(dòng)作”而蔚然成風(fēng)?；ヂ?lián)網(wǎng)出現(xiàn)以前,電視的發(fā)展速度超過(guò)了歷史上任何一種廣告媒介。無(wú)論是作為一種新聞媒介還是娛樂(lè)媒介,它都能迅速抓住人們的興趣。從二戰(zhàn)后電視誕生的那一天起,它迅速成長(zhǎng)為唯一聲音、畫(huà)面和動(dòng)作與一身的媒介形態(tài),人們可以足不出戶,仍有電視可以欣賞?！安邉潯备拍钜腚娨曋谱骱?首先運(yùn)用在文藝節(jié)目中的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和電視劇中。而電視策劃真正開(kāi)始規(guī)范化地在欄目中運(yùn)作,是從中央電視臺(tái)的《東方時(shí)空》開(kāi)始。電視新聞節(jié)目的制片人把節(jié)目的策劃納入節(jié)目運(yùn)作系統(tǒng)中,逐步形成和完善了電視節(jié)目系統(tǒng)策劃的運(yùn)作機(jī)制。后來(lái),許多成功的欄目創(chuàng)辦時(shí)對(duì)“策劃”給予了深刻的重視,比如《實(shí)話實(shí)說(shuō)》、《對(duì)話》等。作為電視臺(tái)的基本播出單元和行政組織,電視欄目成為了電視臺(tái)、電視頻道的構(gòu)成單位。名牌電視欄目具有非凡的號(hào)召力和影響力,20XX年推出的“超級(jí)女聲”成為全國(guó)人共同關(guān)注的話題,引起了一撥又一撥的媒體熱潮,《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》歷經(jīng)15年的電視征程,品牌號(hào)召力經(jīng)久不衰,年度廣告過(guò)億元。大量的欄目之間存在競(jìng)爭(zhēng),電視臺(tái)以欄目收視率為重要考核指標(biāo),這都讓各類(lèi)欄目的負(fù)責(zé)人或者制片人十分注重策劃以提升欄目的競(jìng)爭(zhēng)力。社會(huì)發(fā)展水平的提高,給人們提供了足夠的時(shí)間和空間。滿足人們精神文化需求,既成了一種社會(huì)任務(wù),也為商業(yè)造就了契機(jī)。陳默說(shuō):“我們的時(shí)代,正進(jìn)入視覺(jué)文化娛樂(lè)的消費(fèi)時(shí)代,‘影視娛樂(lè)’是消費(fèi)者最樂(lè)意接受的文化信息產(chǎn)品,是最具發(fā)展?jié)摿Φ狞S金信息產(chǎn)業(yè)?！钡拇_,影視娛樂(lè)成為人們生活中不可分離的一部分,成為社會(huì)生活的一個(gè)不可忽略的因子。電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正是一個(gè)給大眾提供此類(lèi)需求即“軟需求”最為普遍的工具。中國(guó)不僅是電視劇的生產(chǎn)大國(guó),也是消費(fèi)大國(guó),電視劇成為了老百姓最喜愛(ài)的虛擬敘事樣式。在眾多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中,電視劇更深地走進(jìn)了市場(chǎng)的大門(mén),電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的重量,電視劇本身以及它的內(nèi)部元素都與現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)的商業(yè)元素相互聯(lián)系,密切呼應(yīng)著。“電視劇成為大眾文化最重要的資源,而大眾文化中表現(xiàn)明顯的商品性自然也會(huì)在電視劇中顯現(xiàn)出來(lái)?！庇谑请娨晞‘a(chǎn)品被納入文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)體系中?！皬纳蕽夂竦男姓聵I(yè)運(yùn)作模式,轉(zhuǎn)向市場(chǎng)運(yùn)作模式?！彪娨晞≈鸩酵瓿闪怂漠a(chǎn)業(yè)屬性的蛻變。電視劇依托情節(jié)承載了一定的文化符號(hào),它的播出是人們閑暇之余的娛樂(lè)方式。“電視劇是藝術(shù)商品。它的制作過(guò)程是一種人類(lèi)精神的創(chuàng)造性活動(dòng)?！彼囆g(shù)商品首先是藝術(shù),藝術(shù)是文化在一定程度和形式的升華;其次是商品,即產(chǎn)業(yè)屬性。電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),它創(chuàng)造了巨額的經(jīng)濟(jì)效益,又由于它的文化屬性,成就了強(qiáng)大的社會(huì)效益。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的提出為電視劇產(chǎn)業(yè)注入了活水。“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是用文化提升科技附加值的新興產(chǎn)業(yè),既能滿足人們的精神文化需求,又可以拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng),還有利于節(jié)能降耗,保護(hù)環(huán)境?！奔措娨晞?chuàng)意創(chuàng)意利用文化創(chuàng)意提升電視劇的商業(yè)價(jià)值,而且電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種供應(yīng)與滿足人們精神需求的精神文化產(chǎn)業(yè),它所生產(chǎn)的精神文化產(chǎn)品主要是指電視劇表現(xiàn)出的各種文化符號(hào)與現(xiàn)象的內(nèi)容。在新的語(yǔ)境下,電視劇順應(yīng)時(shí)代的要求走上了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之路,即創(chuàng)新之路,因?yàn)椤跋胍?dú)特,想要有差異,就要?jiǎng)?chuàng)新。創(chuàng)新才能出特色,出個(gè)性,才能吸引觀眾的目光,鎖住頻道?！辫b此,電視劇產(chǎn)業(yè)的文化創(chuàng)意特質(zhì),確認(rèn)了它作為一種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的體現(xiàn)。正如朱虹說(shuō)的那樣:“作為當(dāng)今社會(huì)的強(qiáng)勢(shì)媒體和文化產(chǎn)業(yè)中科技含量最高的行業(yè),廣播電影電視在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì),對(duì)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有強(qiáng)大的龍頭帶動(dòng)作用?！彪娨晞?chuàng)意產(chǎn)業(yè)必然是其中的龍頭之一,無(wú)論從它的創(chuàng)作、受眾還是它與傳媒之間的關(guān)系,尤其是它與廣告商之間的關(guān)系足以證明這一點(diǎn)。二、電視劇策劃的流程:2.1、劇本的策劃創(chuàng)意、選題、調(diào)研,創(chuàng)作劇本是電視劇運(yùn)作的基礎(chǔ)環(huán)節(jié),也是電視劇策劃中最重要的一部分,這一環(huán)節(jié)的策劃工作圍繞劇本進(jìn)行,因此稱之為劇本策劃。在這個(gè)劇本策劃階段,制片機(jī)構(gòu)和制片人要從政治、藝術(shù)、商品,即思想性、藝術(shù)性和觀賞性對(duì)創(chuàng)意和劇本進(jìn)行詳細(xì)論證,并注重就市場(chǎng)前景作出分析,提出修改和完善意見(jiàn),完成劇本和。詳細(xì)而周密的劇本策劃,使電視劇項(xiàng)目立足于一個(gè)高的起點(diǎn),可以有效地防范投資風(fēng)險(xiǎn),增強(qiáng)融資的信心。2.2、市場(chǎng)策劃在劇本策劃的同時(shí),制作機(jī)構(gòu)和制片人要依據(jù)當(dāng)前的市場(chǎng)狀況編制好成本預(yù)算,做好融資準(zhǔn)備。資金實(shí)力雄厚的制作機(jī)構(gòu),對(duì)于有良好市場(chǎng)前景的劇本,會(huì)選擇自行全額投資;但一般情況下,為了防范投資風(fēng)險(xiǎn),尤其是資金實(shí)力較弱的制作機(jī)構(gòu)會(huì)選擇聯(lián)合投資的方式。同時(shí),在融資過(guò)程中,許多制作機(jī)構(gòu)和獨(dú)立制片人是依靠社會(huì)來(lái)籌集資金用于電視劇的產(chǎn)生,這其中涉及融資的渠道、融資的方式以及風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)和分紅的問(wèn)題。2.3、制作策劃為保證電視劇保質(zhì)保量順利完成,制作機(jī)構(gòu)和制片人要為電視劇選擇一個(gè)適合劇本的導(dǎo)演和一批適合角色的演員,建立由各專(zhuān)業(yè)部門(mén)組成的劇組,同時(shí)還要為劇組建立一套良好的管理制度和一個(gè)合理的工作進(jìn)度。拍攝制作過(guò)程中,制片人要統(tǒng)籌兼顧,妥善安排,充分調(diào)動(dòng)劇組各成員的積極性,在保證藝術(shù)質(zhì)量的前提下,按照工作進(jìn)度展開(kāi)工作。2.4、營(yíng)銷(xiāo)策劃電視劇的所有投入,要通過(guò)最后的發(fā)行和銷(xiāo)售,收回成本,賺取利潤(rùn)。這是許多電視劇投資人的主要目的。良好的發(fā)行和銷(xiāo)售建立在充分的宣傳和推介的基礎(chǔ)上,因此在策劃過(guò)程中,要制定合理的宣傳策劃,并在電視劇運(yùn)作的整個(gè)過(guò)程中,展開(kāi)充分的宣傳。同時(shí),能否制定出合理的發(fā)行和銷(xiāo)售策略也是影響電視劇能否獲得最大市場(chǎng)效益和社會(huì)效益的重要因素。電視劇音像版權(quán)的銷(xiāo)售也是電視劇銷(xiāo)售的一部分。營(yíng)銷(xiāo)策劃的目的是理想商業(yè)目標(biāo)和藝術(shù)效果的最終實(shí)現(xiàn)。三、策劃如何在電視劇中體現(xiàn)電視劇策劃必須有前瞻性和可操作性。一部電視劇尤其是長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇是一個(gè)宏大的系統(tǒng)工程,如《三國(guó)演義》、《滸傳》等大戲,人物形象多,演員陣容強(qiáng)、拍攝周期長(zhǎng),一旦開(kāi)始拍攝就不能輕易停機(jī),所以要求在前期要將電視劇拍攝過(guò)程牽涉的所有內(nèi)容解決完畢,只有充分發(fā)揮前期策劃的前瞻性,才能避免拍攝過(guò)程出現(xiàn)大的問(wèn)題。同時(shí),與其他電視節(jié)目策劃不同,電視劇策劃中一個(gè)重要內(nèi)容是對(duì)投資于市場(chǎng)的策劃,而這部分策劃內(nèi)容將直接關(guān)系到電視劇的經(jīng)濟(jì)效益,如果是投資人的投資屬于商業(yè)性行為,那么他非常重視電視劇策劃的市場(chǎng)預(yù)期和可操作性,所以對(duì)于商業(yè)電視劇來(lái)說(shuō),策劃的重點(diǎn)是電視劇的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策劃。如《北京人在紐約》的拍攝資金來(lái)自銀行貸款,總額XXX萬(wàn)美元,劇組直接面臨償還貸款的壓力,所以在前期策劃階段,制片人將策劃重點(diǎn)放在對(duì)未來(lái)市場(chǎng)的預(yù)期上,按照市場(chǎng)和觀眾的標(biāo)準(zhǔn),對(duì)劇本進(jìn)行了多次修改,對(duì)演員也是精挑細(xì)選。由于前期策劃充分,《北京人在紐約》不但順利及時(shí)償還貸款,還獲得豐厚的利潤(rùn)。四、電視劇觀念的變化和演遞1958年直播電視小戲《一口菜餅子》標(biāo)志著電視劇的誕生,這時(shí)的直播電視小戲還是遵循戲劇創(chuàng)作模式體現(xiàn)戲劇美轉(zhuǎn)向室外、演播室大景轉(zhuǎn)向?qū)嵕?、三維空間轉(zhuǎn)向多維空間、時(shí)空電視劇更新為電視美學(xué),其具有審美特征長(zhǎng),以及多極藝術(shù)形態(tài)、體現(xiàn)了廣闊社會(huì)內(nèi)容和漫長(zhǎng)人生命運(yùn)滿足觀眾長(zhǎng)期收看、跨越模具有諸多美學(xué)形態(tài)兼容的特征,多元形態(tài)電視劇形成多元美學(xué)。而電視劇真正成熟時(shí)期是伴隨1990年長(zhǎng)篇電視劇《渴望》的出現(xiàn),至此電視美學(xué)得以完善。五、資深影視策劃人李洋談抗戰(zhàn)傳奇大戲根據(jù)曲波同名經(jīng)典小說(shuō)改編,被納入“廣東省第二批重點(diǎn)文藝項(xiàng)云南四大衛(wèi)視首播。通過(guò)之前該劇在地面臺(tái)的火爆收視來(lái)看,預(yù)計(jì)上星后,該劇的“紅色風(fēng)暴”又將升級(jí),欲掀新一輪收視高潮。如此口碑收視雙豐收的好劇,其策劃人自然是功不可沒(méi)。談及《橋隆飆》的創(chuàng)作初衷,據(jù)策劃人李洋回憶,正是在“人無(wú)我有,人有我優(yōu)”的創(chuàng)作理念下才誕生了《橋隆飆》這部精品力作。《橋隆飆》的策劃人李洋,是八一廠著名影視策劃人,尤其在軍事影視研究領(lǐng)域更取得了巨大成功。他所主導(dǎo)策劃的作品,幾乎席卷了近幾年全國(guó)電視劇的收視冠軍,堪稱“策劃之王”。所謂“05看《亮劍》,06看順溜》”,而這幾部品牌劇作都與他有關(guān)。此次他“再度出擊”拍隆飆》成為收視最火爆,觀眾最滿意的一部年度大戲。無(wú)論是05年的《亮劍》,06年的《暗算》還是去年火爆熒屏的《我的兄弟叫順溜》,都不難看出這些劇都另辟蹊徑,開(kāi)創(chuàng)了同類(lèi)劇的先河。而《橋隆飆》則延續(xù)了這一優(yōu)良傳統(tǒng),在紅色題材幾乎做爛的情況下,探索出了一條適合百姓口味的創(chuàng)作新路。據(jù)李洋介紹,相比《亮劍》的志?！稑螨埍搿肪吞隽思t色題材劇千篇一律的戰(zhàn)爭(zhēng)模式,而選擇了用土匪傳奇來(lái)填補(bǔ)該領(lǐng)域的一項(xiàng)空白。“以往紅色題材劇,講究的都是‘根紅苗正’,突出的是戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面和英雄故事,而對(duì)于隊(duì)伍成員的組成和成長(zhǎng)卻鮮有關(guān)注。事實(shí)上,特殊時(shí)期的隊(duì)伍壯大不可能個(gè)個(gè)貧民出身,全部都紅,這太理想化。中間勢(shì)必有一些人要從別的途徑,通過(guò)一些人生變故,最終才走上革命道路。而《橋龍彪》就是從土匪到八路軍的轉(zhuǎn)變角度,以普通軍人在戰(zhàn)火中的成長(zhǎng)歷程,來(lái)凸顯黨的領(lǐng)導(dǎo)和民族大義對(duì)普通人的影響,是典型的以小見(jiàn)大,于平凡中見(jiàn)傳奇。