《合租》微電影后期剪輯

微電影《合租》--剪輯闡述摘要隨著社會(huì)老齡化程度的加深，空巢老人越來越多，這已經(jīng)成為一個(gè)不容忽視的社會(huì)問題。通過運(yùn)用巴贊紀(jì)實(shí)美學(xué)理論，規(guī)劃影片整體風(fēng)格。剪輯節(jié)奏以及剪輯點(diǎn)的選擇可以說直接奠定了影片的風(fēng)格及類型，所以在選擇上必須選擇合適的節(jié)奏以及剪輯點(diǎn)。微電影中，我們可以用長鏡頭的剪輯方法展現(xiàn)老彭的孤獨(dú)，通過電視節(jié)目上的團(tuán)團(tuán)圓圓，凸顯出老彭獨(dú)自一人的孤獨(dú)感。用心理蒙太奇的剪輯手法回憶全家人在一起的場(chǎng)景。運(yùn)用音樂蒙太奇等相關(guān)理論及創(chuàng)作方法進(jìn)行后期剪輯工作，特別是長鏡頭聲音處理方面，豐富聽覺層次，有效傳達(dá)影片內(nèi)涵，最終形成微電影《合租》。關(guān)鍵詞：空巢老人；剪輯；蒙太奇AbstractWiththedeepeningoftheagingdegreeofsociety,therearemoreandmoreemptynestelderly,whichhasbecomeasocialproblemthatcannotbeignored.ThroughtheuseofBazandocumentaryaesthetictheory,planningtheoverallstyleofthefilm.Cliprhythmandclippointselectioncanbesaidtodirectlylaydownthestyleandtypeoffilm,sothechoicemustchoosetheappropriaterhythmandclippoint.Inthemicrofilm,wecanusethelonglenseditingmethodtoshowLaoPeng'sloneliness,throughtheTVprogramroundandround,highlightstheoldPeng'slonelyfeelingalone.Amentalmontageofeditingtechniquestorecallthewholefamilytogetherscene.Usingmusicmontageandotherrelatedtheoriesandcreativemethodstocarryoutpost-editingwork,especiallyinlong-lenssoundprocessing,enrichthelevelofhearing,effectivelyconveytheconnotationofthefilm,andfinallyformamicro-film"sharedrent".Keywords:emptynestoldman;clip;montage目錄一、前言 1二、相關(guān)理論與創(chuàng)作方法 2（一）長鏡頭理論 2（二）蒙太奇創(chuàng)作方法 2三、剪輯闡釋 4（一）篩選素材 4（二）剪輯方案 4（三）粗剪 5（四）精剪 6（五）聲音設(shè)計(jì)與制作 6（六）調(diào)色與字幕 6四、總結(jié) 7參考文獻(xiàn) 7謝辭 8III一、前言隨著社會(huì)老齡化程度的加深，空巢老人的數(shù)量越來越多，這已經(jīng)成為我國一個(gè)不容忽視的社會(huì)問題。我們?cè)谶M(jìn)行畢業(yè)設(shè)計(jì)的選題時(shí)主要以關(guān)注現(xiàn)代社會(huì)問題為主，經(jīng)過層層修改，最終決定以“關(guān)愛空巢老人”為主題進(jìn)行開題創(chuàng)作。在片子的前期構(gòu)思階段，我們參考分析了一系列關(guān)于“空巢老人”問題的電影和資料。美國電影《天倫之旅》片子前半段平平無奇，但隨著故事展開愈發(fā)顯出功力，故事內(nèi)核圍繞親情但更著重人物內(nèi)心的成長和和解，四個(gè)孩子看似光鮮的人生又都有張力，但又真實(shí)不顯突兀。幾段跨時(shí)間的虛實(shí)剪輯很巧妙的推動(dòng)了敘事節(jié)奏，削弱了現(xiàn)實(shí)中冰冷現(xiàn)實(shí)的部分，也沒有過分渲染親情中熱絡(luò)的那部分，貫穿整片的是持續(xù)的一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖感動(dòng)，平凡與不平凡都包含在里面。《大雪冬至》這部片子敘事手法相對(duì)平和，并沒有什么大喜大悲跌宕起伏的劇情來感動(dòng)觀眾，而是以一些緩慢鏡頭細(xì)微細(xì)節(jié)來感動(dòng)觀眾。電影中使用長鏡頭的段落剪輯，表現(xiàn)人物真實(shí)，敘事的真實(shí)，構(gòu)思巧妙至極，在故事最后，意想不到的轉(zhuǎn)折，讓觀眾進(jìn)行反省，這種剪輯手法也是這個(gè)片子的亮點(diǎn)，也是在我們的微電影中所可以借鑒的。這部片子的不足是劇情太過緩慢，看起來有點(diǎn)悶，容易產(chǎn)生厭倦。因此在剪輯的時(shí)候，要著重注意這個(gè)問題。我們的微電影整體擬定為溫情、輕松的風(fēng)格。對(duì)演員的要求比較高，最好是現(xiàn)在處于空巢老人狀態(tài)的人，我們學(xué)生經(jīng)驗(yàn)不足，并不了解空巢老人的生活習(xí)慣，因此我們必須先深入了解老人的起居生活，興趣愛好等，期間我們將對(duì)分鏡頭腳本仔細(xì)研究。微電影《合租》旨在向觀眾刻畫一個(gè)“空巢老人”的形象，同時(shí)呼吁社會(huì)對(duì)空巢老人的關(guān)注與關(guān)愛。相關(guān)理論與創(chuàng)作方法長鏡頭理論長鏡頭理論是由法國著名的電影理論家巴贊提出的。長鏡頭理論主張對(duì)一個(gè)場(chǎng)景或一場(chǎng)戲進(jìn)行一個(gè)較長的、連續(xù)的拍攝，從而真實(shí)、完整地表現(xiàn)客觀世界的思想。在微電影中，我們大量使用長鏡頭理論，展現(xiàn)鏡頭畫面的真實(shí)性，表現(xiàn)畫面整體的持續(xù)性。在長鏡頭中，由于鏡頭時(shí)間較長，并且畫面主體被連續(xù)表現(xiàn)，因此時(shí)空不被分割開來，能夠保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重和認(rèn)可，能讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系。更容易引起觀眾的興趣，更容易讓觀眾接受和認(rèn)可。在微電影《合租》中，我們利用長鏡頭，充分展現(xiàn)了老彭和江洋的生活狀態(tài)，對(duì)生活狀態(tài)的紀(jì)實(shí)。畫面中也充分利用長鏡頭，對(duì)一些情緒進(jìn)行表達(dá)，通過老彭看電視，電視節(jié)目上一家人的熱熱鬧鬧，凸顯出老彭的孤獨(dú)感，更加豐富畫面內(nèi)容。（二）蒙太奇創(chuàng)作方法蒙太奇作為一個(gè)重要電影理論，很多理論家都曾嘗試對(duì)蒙太奇進(jìn)行分類。而關(guān)于蒙太奇的定義，更是有不同的看法和觀點(diǎn)。正如中國電影出版社的《電影藝術(shù)詞典》中說道，對(duì)于蒙太奇的認(rèn)識(shí)：是鏡頭組合是對(duì)電影藝術(shù)產(chǎn)生感染力的來源，兩個(gè)鏡頭的并列形成新的鏡頭，形成新的不一樣的特質(zhì)，產(chǎn)生新含義。即：蒙太奇是揭示事物和現(xiàn)象的內(nèi)在聯(lián)系，通過感性的表現(xiàn)和現(xiàn)象理解事物的本質(zhì)。在《合租》這部作品中，我要充分利用蒙太奇的剪輯手法，充分利用鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)拍攝素材進(jìn)行選擇和取舍，使得表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。能夠充分引起觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象。每個(gè)鏡頭雖然只能表現(xiàn)有限的內(nèi)容，但當(dāng)鏡頭按照一定順序組接起來，就能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的心理，調(diào)動(dòng)觀眾的積極性，勾起觀眾的興趣，啟迪觀眾來思考。每個(gè)鏡頭都有畫面，都是對(duì)時(shí)間和空間記錄，經(jīng)過剪輯師的剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空得再次創(chuàng)造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。分解與組合鏡頭畫面，能夠使電影具有高度集中概括的能力，正如影片《公民凱恩》一樣，短短兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，介紹了一個(gè)社會(huì)幾十年的變遷和一個(gè)人幾十年的變化，蒙太奇的剪輯手法就具有這種分解與組合的作用。微電影中，用心理蒙太奇的剪輯手法回憶一家人在一起的場(chǎng)景。更能夠形象的表現(xiàn)畫面，充分展現(xiàn)故事內(nèi)容，形成對(duì)比蒙太奇的效果。三、剪輯闡述（一）篩選素材首先是對(duì)素材的篩選與整理。在剪輯工作之前，把剪輯視頻素材都先看一遍，在剪輯的時(shí)候，我所要面對(duì)是大量繁雜的影視鏡頭。幾乎所有鏡頭都拍攝了多條，而我要做的首要任務(wù)就是對(duì)這些大量的原始素材畫面，進(jìn)行準(zhǔn)確的進(jìn)行篩選和分類。在篩選素材之前，我會(huì)反復(fù)認(rèn)真的研究劇本，將每一場(chǎng)的內(nèi)容熟記于心，為每一個(gè)場(chǎng)景建立一個(gè)文件夾，然后先粗篩一遍鏡頭，將其放進(jìn)相應(yīng)的文件夾內(nèi)。以便后來剪輯時(shí)能夠快速找到對(duì)應(yīng)素材。對(duì)于一些不能用到的鏡頭也要放到一個(gè)單獨(dú)的文件夾中，以備不時(shí)之需。篩選素材要做到細(xì)致認(rèn)真，分析每一個(gè)鏡頭，充分理解每一個(gè)鏡頭所表達(dá)的內(nèi)涵。圖1篩選素材（二）剪輯方案在篩選完素材加上分鏡頭腳本和劇本的基礎(chǔ)上，我對(duì)整部影片的大致結(jié)構(gòu)、影片節(jié)奏、聲畫處理、畫面場(chǎng)面等方面結(jié)合蒙太奇的法則，制定了一個(gè)簡略的剪輯方案，對(duì)我的幫助非常之大，剪輯的時(shí)候由于素材過于的龐大，很容易在剪輯的過程中偏離主線，或者說有剪不清楚的地方，重新審視一下剪輯方案就能迅速的回歸，并且做出準(zhǔn)確清晰的判斷。在制定剪輯方案時(shí)，除了考慮劇本，結(jié)構(gòu)之外，還確定了剪輯基調(diào)。不同題材、樣式、風(fēng)格的影片具有不同的剪輯基調(diào)。我們的微電影整體擬定為溫情、輕松的風(fēng)格。圖2剪輯方案（三）粗剪在剪輯過程中，粗剪是將鏡頭和段落先后順序加以結(jié)合的影片初樣。粗剪的意思是將鏡頭簡單剪輯排序，以保證影片的順序正確，和劇情的基本發(fā)展情況。粗剪的主要目的是為了搭建整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)，我沒有進(jìn)行非常細(xì)致的調(diào)整，如音樂、節(jié)奏和剪輯點(diǎn)等因素都沒有進(jìn)行修理，只是將所有的戲份組接在了一起。圖3粗剪片段粗剪完成后我檢查了影片的結(jié)構(gòu)和流暢性，以及素材給出的信息是否足夠，是否缺少關(guān)鍵的信息鏡頭，比如某些場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)特寫等等。還要為需要包裝的部分預(yù)留出時(shí)長。當(dāng)整個(gè)影片搭建好之后，我將整理素材時(shí)捕捉到的一些想法結(jié)合剪輯方案在粗剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行了調(diào)整。（四）精剪精剪是對(duì)影片細(xì)節(jié)的調(diào)整，這一步是加強(qiáng)并鞏固粗剪時(shí)確定的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。包括剪切點(diǎn)的選擇、每個(gè)鏡頭的長度處理、整個(gè)片子節(jié)奏的把控、音樂音效的鋪設(shè)以及人物形象的塑造等等。精剪的過程需要對(duì)粗剪影片某些不必要的或者冗余的段落進(jìn)行刪減，將粗剪中需要插入鏡頭的地方加入更多的鏡頭疊加信息、調(diào)整音樂，并根據(jù)音樂調(diào)整鏡頭的節(jié)奏、注意前后鏡頭的邏輯、轉(zhuǎn)場(chǎng)效果、聲音處理（同期、音效）和音樂剪接、特效鏡頭合進(jìn)片子等細(xì)節(jié)問題。（五）聲音設(shè)計(jì)與制作聲音設(shè)計(jì)在影片創(chuàng)作的過程中包含三大內(nèi)容：前期同期聲錄制、后期聲音剪輯、特殊效果聲制作。聲音設(shè)計(jì)需要從影片的各個(gè)角度考慮如何賦予電影正確的聲音，小到腳步的聲音，大到山崩地裂，都需要聲音設(shè)計(jì)。后期的聲音剪輯根據(jù)每一場(chǎng)戲的要求，尋找與之氛圍相似的音樂相搭配。這次拍攝我們所使用的錄音設(shè)備是一套指向性的收音話筒，這種話筒的優(yōu)點(diǎn)是適合小空間內(nèi)的對(duì)話拍攝，能將人物對(duì)話的聲音和環(huán)境自動(dòng)分離開來，但不適合收較細(xì)的環(huán)境音，會(huì)有比較大的噪音。（六）調(diào)色與字幕根據(jù)片子的情感基調(diào)和傾向決定整個(gè)片子或者某個(gè)片段的色調(diào)，不同的顏色表達(dá)情感不同，后期調(diào)色就是更加突出這個(gè)顏色從而突出情感。調(diào)色和字幕是第一稿剪輯的最后兩個(gè)步驟，對(duì)其色溫，曝光、飽和度、曲線、等等部分做了調(diào)整。四、總結(jié)《合租》這部微電影的完成，也代表著我們大學(xué)即將畢業(yè)，畢業(yè)設(shè)計(jì)對(duì)我們來說其實(shí)是一次考驗(yàn)，一次考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)合作能力與對(duì)電影藝術(shù)理解和運(yùn)用的一次考驗(yàn)。通過這次微電影的拍攝經(jīng)歷，我了解了小組團(tuán)結(jié)的重要性，與人合作中需要更多的交流，也發(fā)現(xiàn)了我的不足之處?！逗献狻吠耆善庞X得我們畢業(yè)設(shè)計(jì)完成，這里凝結(jié)了大家的汗水，夏天拍攝，多次熬夜拍攝至凌晨三四點(diǎn)，每個(gè)人每個(gè)崗位都有自己的重要的作用，我們?nèi)桃黄鹜瓿膳臄z，組內(nèi)成員整個(gè)片子的順利完成缺一不可，再去看整部片子的時(shí)候就能看見大家努力的縮影。微電影《合租》的完成既是一次創(chuàng)作，同時(shí)也是一次學(xué)習(xí)，畢業(yè)設(shè)計(jì)我擔(dān)任后期，我覺得這次拍攝剪輯我學(xué)到了很多。電影是一個(gè)集體創(chuàng)作的藝術(shù)，每一部影片的完成背后都是無數(shù)人的努力和付出，我們導(dǎo)師也一直默默無聞的付出著，看到組里每個(gè)人都兢兢業(yè)業(yè)的工作和付出，我覺得我們的大學(xué)生活可以完美的畫上一個(gè)句號(hào)。但是不管以后去哪里，我都會(huì)帶著對(duì)電影的這份熱忱走下去。參考文獻(xiàn)[1]周星.影視藝術(shù)概論.[M]北京.高等教育出版社，2007.11.[2]傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2009.05.[3]周新霞.影視剪輯思維與技巧[M].北京:中國廣播電視出版社,2011.04.[4]王同杰.影視畫面編輯[M].北京:中國青年出版社,2011.10.[5]（美）沃爾特·默奇著,夏彤譯.眨眼之間：電影剪輯的奧秘[M].北京:聯(lián)合出版公司,2012.8:15謝辭走得最快的總是時(shí)間，來不及感嘆，大學(xué)生活已經(jīng)接近尾聲，隨著本次畢業(yè)設(shè)計(jì)的完成，將要畫下完美的句號(hào)。本設(shè)計(jì)在xxx老師的悉心指導(dǎo)和嚴(yán)格要求下完成，從劇本寫作到拍攝到剪輯，無不凝聚著老師的心血和汗水。在四年的學(xué)習(xí)和生活期間，也是一直感受著老師的精心指導(dǎo)和無私關(guān)懷，我受益匪淺。不積跬步無以至千里，本次設(shè)計(jì)的成功完成，也歸功于各任課老師的認(rèn)真負(fù)責(zé)，使