大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂(lè)史筆試（2018-2023年）真題摘選含答案

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂(lè)史筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調(diào)整）卷I一.參考題庫(kù)(共30題)1.簡(jiǎn)述古希臘的音樂(lè)特征。2.簡(jiǎn)述歌劇誕生的原因。3.唐代的音樂(lè)機(jī)構(gòu)有哪些？4.簡(jiǎn)述學(xué)堂樂(lè)歌的代表人物及代表作。5.表現(xiàn)主義的代表人物是（）、（）、（）。6.《高山流水》是（）時(shí)期，楚國(guó)著名的古琴演奏家俞伯牙所作。7.1950年誕生的《（）》是我國(guó)作曲家創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇。8.《（）》是十八世紀(jì)二十年代由英國(guó)詩(shī)人約翰.蓋伊和作曲家佩普施合作寫(xiě)成的。9.奧爾加農(nóng)和迪斯康特： 奧爾加農(nóng)：九世紀(jì)左右，在宗教音樂(lè)中出現(xiàn)一種稱(chēng)為“奧爾加農(nóng)”的（）個(gè)聲部復(fù)音的圣永演唱形式，上方聲部以格里哥利圣詠為（），下方聲部為創(chuàng)作的曲調(diào)，形成平行的同度、八度、四度、五度的和音，有時(shí)也用平行三度或二度的和音進(jìn)行，全*區(qū)以同音開(kāi)始及終止。 迪斯康特：十二世紀(jì)至十五世紀(jì)又出現(xiàn)另一種復(fù)音歌唱形式“迪斯康特”。在圣詠上方加上（）聲部，用一音對(duì)一音的反向或斜線進(jìn)行，形成聲部交叉的（）的結(jié)構(gòu)。10.鼓子詞：原是民間用（）伴奏而演唱的一種民歌。11.嵇康是（）時(shí)期魏國(guó)的（），（），（）。字叔夜，他創(chuàng)作的古琴曲《嵇氏四弄》（長(zhǎng)清，短清，長(zhǎng)側(cè)，短側(cè)）《（）》，等12.論述南北朝后期在中原出現(xiàn)的音樂(lè)及其作用？13.京劇音樂(lè)的唱腔主要由“（）”和“（）”組成，簡(jiǎn)稱(chēng)“（）”。西皮產(chǎn)生于（），可能是秦腔與當(dāng)?shù)氐臐h劇相結(jié)合后產(chǎn)生的；二黃產(chǎn)生于（），有當(dāng)?shù)氐摹按登弧卑l(fā)展而成。14.西班牙民族樂(lè)派代表人物是（）。15.明清時(shí)的說(shuō)唱音樂(lè)有哪些？16.簡(jiǎn)述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。17.為什么說(shuō)冼星海是人民音樂(lè)家？18.固定樂(lè)思是用一個(gè)類(lèi)似主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基本主題將所有樂(lè)章聯(lián)系起來(lái)，他的呈示和變化決定于樂(lè)曲（）的發(fā)展，（）稱(chēng)為“固定樂(lè)思”。19.五聲音階的產(chǎn)生法出自《（）》。20.格里格(挪威)為易卜生詩(shī)劇《（）》配樂(lè)21.十二音作曲記法的創(chuàng)立者是（）。22.音樂(lè)常識(shí)： 音樂(lè)詩(shī)人--（）。 清唱?jiǎng)〈髱?-（）。 樂(lè)劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。23.李德倫，指揮的曲目十分廣泛，包括歐洲古典浪漫樂(lè)派作曲家的交響樂(lè)作品，（）的交響樂(lè)是他演出最多，也最能代表他演出風(fēng)格的保留曲目。24.諸宮調(diào)因采用多調(diào)而得名。諸宮調(diào)原是在同一宮調(diào)的幾個(gè)曲子間加上說(shuō)白進(jìn)行表演的一種形式，后來(lái)吸收了許多別的藝術(shù)因素，成為一種由不同宮調(diào)的若干套曲子相連接中間穿插說(shuō)白的形式。首創(chuàng)（）。25.凡丹戈舞曲為三拍子的活潑舞曲，有吉他琴與響板伴奏，兩人對(duì)舞，還有對(duì)句扮唱，格魯克的舞劇《（）》，莫扎特的歌劇《（）》和科薩科夫的《（）》都采用過(guò)這種形式26.希臘悲劇是古希臘文化藝術(shù)黃金時(shí)代的產(chǎn)物，是具有高度藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)戲劇綜合藝術(shù)。它的起源有兩種說(shuō)法：一是來(lái)自“山羊之歌”一是起源于“（）”，亞里士多德在他的《（）》中，對(duì)悲劇做了解釋?zhuān)赋鏊鑼?xiě)的是嚴(yán)肅的事件，主人公往往出乎意料的遭到不幸，演成悲劇，對(duì)觀眾以“激起哀憐和恐懼，從而導(dǎo)致這些情緒的凈化”。希臘悲劇采取四段結(jié)構(gòu)：演員登場(chǎng)表演-（）-演員第二次表演-（）。27.50年代中期到60年代，李德倫、嚴(yán)良堃、曹鵬、姚關(guān)榮、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人成為我國(guó)（）藝術(shù)事業(yè)的中流砥柱。28.《霓裳羽衣曲》是（）最著名的歌舞大曲，相傳由唐玄宗李隆基根據(jù)印度《（）》改編的，是一首非常有（）色彩的作品?！赌奚延鹨虑分屑扔斜緡?guó)音樂(lè)的因素，又有外國(guó)音樂(lè)的因素，是中外音樂(lè)文化交流的產(chǎn)物?！赌奚延鹨虑饭灿校ǎ┒?，分為三大部分，即散序（）段、中序（）段、曲破（）段。散序是散板，有磬、簫等樂(lè)器獨(dú)奏或輪奏，不舞不歌；中序是慢板的抒情樂(lè)段，有歌有舞，也有樂(lè)器伴奏；曲破有名舞遍，以舞為主，結(jié)尾時(shí)節(jié)奏放慢，延長(zhǎng)終止音29.巴爾：巴爾其歌曲形式主要是‘（）’，由（）個(gè)柱句和（）個(gè)歌尾組成，曲體大體是（），詩(shī)句完整。30.隋唐時(shí)期的理論著述有哪些？卷I參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: 1、古希臘音樂(lè)以單音的聲樂(lè)曲為主，采用字母記譜法，用希臘字母標(biāo)志音名； 2、古希臘音樂(lè)具有綜合的性質(zhì)，同宗教祭祀儀式、詩(shī)歌和舞蹈密切相關(guān)； 3、希臘調(diào)式以四音音階的組合來(lái)構(gòu)成，如多利亞調(diào)式（莊嚴(yán)威武，具有教育性，適用于贊美歌、悲劇合唱、吉薩拉琴演奏）；弗里吉亞調(diào)式（具有鼓舞作用，適用于祭酒神、奧洛斯管演奏）；利第亞調(diào)式（屬于悲傷冷酷的性質(zhì)，一般少用）。2.參考答案: 歌劇誕生于意大利，是文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，是音樂(lè)與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)。在意大利，音樂(lè)與戲劇界和溯源久遠(yuǎn)，民間早已有帶情節(jié)的歌舞表演；狂歡節(jié)中的面具娛樂(lè)活動(dòng)亦有這種性質(zhì)，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會(huì)在中世紀(jì)曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進(jìn)行宗教宣道，既有對(duì)話部分，又有歌唱段落，按照《圣經(jīng)》故事穿插一定的戲劇表演，另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂(lè)是劇中不可缺少的穿插部分。有時(shí)在幕與幕之間按票“幕間劇”，這是音樂(lè)劇性質(zhì)的穿插，用樂(lè)器伴奏的歌唱來(lái)增添戲劇性的娛樂(lè)氣氛。上述種種因素都是歌劇在意大利誕生的基礎(chǔ)。 歌劇形成的另一個(gè)主要的原因是，文藝復(fù)興后期人們對(duì)音樂(lè)的興趣從復(fù)調(diào)音樂(lè)形式轉(zhuǎn)向由一個(gè)單一旋律支配的主調(diào)音樂(lè)形式，由一個(gè)歌手在樂(lè)器伴奏下演唱的單聲旋律歌曲愈來(lái)愈引起人們的關(guān)注，獨(dú)唱性的牧歌、歌謠曲尚松都有這種風(fēng)格的趨向，無(wú)疑對(duì)歌劇體裁形式結(jié)構(gòu)的確立有重大的意義。3.參考答案: 唐代的音樂(lè)機(jī)構(gòu)大致可分為大樂(lè)署、鼓吹署、教坊和梨園，大樂(lè)署、鼓吹署隸屬太常寺，教坊和梨園隸屬宮廷。大樂(lè)署既管雅樂(lè)也管燕樂(lè)，并負(fù)責(zé)考選樂(lè)師和訓(xùn)練音聲人。鼓吹署專(zhuān)管儀仗中的鼓吹樂(lè)。教坊始設(shè)于隋。 唐初在宮廷設(shè)內(nèi)教坊，到唐玄宗時(shí)將其改組，他把大樂(lè)署里搞燕樂(lè)的樂(lè)工分出來(lái)成立了四處外教坊和三處梨園。此后，教坊和梨園的地位日益顯耀起來(lái)。 新設(shè)的外教坊，兩處在長(zhǎng)安，兩處在洛陽(yáng)。長(zhǎng)安的右教坊以歌為主，左教坊以舞為主。新設(shè)的梨園，一處在長(zhǎng)安宮里，主要表演法曲，并擔(dān)任唐玄宗新作的試奏任務(wù)；一處在長(zhǎng)安的太常寺里，稱(chēng)“太常梨園別教院”，主要演奏新創(chuàng)作的歌舞大曲；第三處在洛陽(yáng)的太常寺里，稱(chēng)“梨園新院”主要演奏各種民間音樂(lè)。 此外，宮中梨園還附設(shè)一個(gè)“法部”，由30幾個(gè)15歲以下的兒童組成，稱(chēng)為“小部音聲”。在這些機(jī)構(gòu)中，宮中梨園的水平最高。4.參考答案:沈心工《學(xué)校唱歌集》、李叔同《國(guó)學(xué)唱歌集》、曾志忞《教育唱歌集》5.參考答案:勛伯格；韋伯恩；貝爾格6.參考答案:戰(zhàn)國(guó)7.參考答案:和平鴿8.參考答案:乞丐歌劇9.參考答案:兩；“固定調(diào)”（又稱(chēng)定旋律）；平行曲調(diào)；二聲部10.參考答案:鼓11.參考答案:三國(guó)；文學(xué)家；琴家；音樂(lè)評(píng)論家；和風(fēng)入松歌12.參考答案: 南北朝活期出現(xiàn)在中原的音樂(lè)有： A.鮮卑族（今蒙古和西伯利亞一帶） B.龜茲樂(lè)（今新疆庫(kù)車(chē)） C.疏勒樂(lè)（今新疆喀什和疏勒一帶） D.西涼樂(lè)（今甘肅武威） E.南昌樂(lè)（今新疆土魯番） F.康國(guó)樂(lè)（今新疆北部與撤馬爾罕一帶） G.悅般樂(lè)（今新疆西北比鄰的地區(qū)） H.安國(guó)樂(lè)（今阿富汗） I.高麗樂(lè)（今朝鮮） J.天竺樂(lè)（今印度） 作用：這些音樂(lè)的傳入，大大豐富了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，瀕危我國(guó)民族音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的天地。13.參考答案:西皮；二黃；皮黃腔；湖北；安徽14.參考答案:阿爾貝尼斯15.參考答案:鼓詞、彈詞、牌子曲16.參考答案: A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來(lái)用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫(xiě)法，采用樂(lè)隊(duì)伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂(lè)隊(duì)的編配簡(jiǎn)化，使弦樂(lè)器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂(lè)組高、中、低聲部的有機(jī)結(jié)合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫(xiě)手段，大大增強(qiáng)了歌劇音樂(lè)的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結(jié)構(gòu)的序曲形式，當(dāng)時(shí)稱(chēng)為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂(lè)章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關(guān)系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結(jié)尾處常用第一部分的結(jié)束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構(gòu)成全曲完全的終結(jié)，這種結(jié)構(gòu)安排即是奏鳴曲快板樂(lè)章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)，曼海姆樂(lè)派建立交響樂(lè)隊(duì)，同時(shí)將原先傳統(tǒng)三個(gè)樂(lè)章快慢快的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，增加小步舞曲作為第三樂(lè)章，確立為四個(gè)樂(lè)章的套曲形式，實(shí)質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對(duì)比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂(lè)派的海頓對(duì)交響曲進(jìn)行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來(lái)貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認(rèn)識(shí)的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。17.參考答案: 在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲多首。 在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現(xiàn)中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)、采用號(hào)召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國(guó)軍歌》《青年進(jìn)行曲》《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動(dòng)性和描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫(xiě)成的《頂硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我們開(kāi)》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫(xiě)的《只怕不抵抗》《祖國(guó)的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。 在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂(lè)形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢(shì)；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊(yùn)的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。 冼星海的四部大合唱《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》《黃河大合唱》《九一八大合唱》《犧盟大合唱》。其中《黃河大合唱》是最杰出的大合唱影響最為廣泛。 1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會(huì)”，毛澤東主席親筆題詞：“為人民的音樂(lè)家冼星海同志致哀”。由于他的創(chuàng)作真實(shí)反映人民的生活以及抗戰(zhàn)熱情，同時(shí)也喚醒了中國(guó)民眾的抗戰(zhàn)豪情。所以以后就有了“人民音樂(lè)家”的稱(chēng)號(hào)18.參考答案:內(nèi)容情節(jié)；柏遼茲19.參考答案:管子地員篇20.參考答案:培爾金特21.參考答案:勛伯格22.參考答案:舒曼；亨德?tīng)枺煌吒窦{；卡拉揚(yáng)；威爾第；卡魯索；帕瓦羅蒂；帕格尼尼；卡拉斯23.參考答案:貝多芬24.參考答案:孔三傳25.參考答案:唐璜；費(fèi)加羅的婚禮；西班牙幻想曲26.參考答案:酒神頌；詩(shī)學(xué)；歌隊(duì)出場(chǎng)歌唱；歌隊(duì)合唱27.參考答案:指揮28.參考答案:唐代；婆羅門(mén)曲；浪漫主義；36；6；18；1229.參考答案:巴歌體；兩；一；aab30.參考答案: ①《隋書(shū)音樂(lè)志》 ②《唐書(shū)禮樂(lè)志》 ③隋虞世南的《北堂書(shū)鈔樂(lè)》 ④唐杜佑的《通典？樂(lè)典》 ⑤崔令欽的《教坊記》 ⑥段安節(jié)的《樂(lè)府雜錄》 ⑦南卓的《羯鼓錄》 ⑧武則天敕撰的《樂(lè)書(shū)要錄》。卷II一.參考題庫(kù)(共30題)1.巴赫音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？2.什么是影響門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作的因素？其創(chuàng)作特點(diǎn)有哪些？3.印象主義音樂(lè)的代表作曲家：德彪西，杰出的（）作曲家，印象主義音樂(lè)的第一位代表作家。代表作品：《（）》。4.康塔塔，即（）。十七世紀(jì)初，它泛指單生部或二聲部帶樂(lè)器伴奏的世俗聲樂(lè)曲，起源于（）。由于歌劇風(fēng)格的流行，它采用（）與（）相結(jié)合的形式，逐漸發(fā)展成包括為宗教歌詞譜曲的、篇幅小于清唱?jiǎng)〉拇笮吐晿?lè)體裁。5.格里哥利圣詠有三種主要的旋律形式：（）、（）、（）。6.相和歌：始于（）是我國(guó)北方流行的一種民間音樂(lè)，最初把清唱的歌成為“（）’，加幫強(qiáng)的稱(chēng)為“（）”，后來(lái)逐漸采用（）樂(lè)器伴奏，便成為“絲竹更相和，執(zhí)（拿）節(jié)者歌”的演唱形式。7.簡(jiǎn)述格魯克歌劇改革的三個(gè)階段及特點(diǎn)。8.古希臘盲詩(shī)人荷馬所做《（）》和《（）》稱(chēng)為荷馬史詩(shī)。9.簡(jiǎn)述古希臘藝術(shù)對(duì)羅馬的影響。10.簡(jiǎn)述呂利歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。11.1927年11月，我國(guó)第一所專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院國(guó)立音樂(lè)院在（）創(chuàng)建，（）年春，在廣州創(chuàng)辦了一所私立音樂(lè)學(xué)校廣州音樂(lè)院，1942年（）等在西安創(chuàng)辦了私立學(xué)校，西北音樂(lè)院。12.（）是指作曲家用使人易于理解的文字寫(xiě)成的序言，放在一首器樂(lè)曲的前面，用以防止欣賞者錯(cuò)誤的解釋?zhuān)顾⒁獾饺蚯心骋徊糠值脑?shī)的境界。13.羅馬樂(lè)派代表人物：（）。14.西周與春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的音樂(lè)作品有哪些？15.法國(guó)印象派音樂(lè)代表人物是（）16.簡(jiǎn)述眾贊歌的概念和特點(diǎn)17.請(qǐng)比較歌劇與清唱?jiǎng)〉漠愅?8.南戲是北宋末年在（）一帶的民歌、小曲和民間歌舞基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種地方戲，時(shí)稱(chēng)“永嘉雜劇”后來(lái)人們?yōu)榱藚^(qū)別于北方的（），便稱(chēng)為“南戲”或“戲文”。南戲是我國(guó)戲曲藝術(shù)走上完全成熟的標(biāo)志。19.門(mén)德?tīng)査桑ǖ聡?guó)）代表作品：《（）》序曲（成名作），交響序曲《（）》，組織合唱巴赫創(chuàng)作的《馬太受難曲》，《赫布里底群島》序曲，d小調(diào)《（）》，A大調(diào)《意大利》交響曲，a小調(diào)《（）》交響曲，親自指揮演出舒伯特第九C大調(diào)《偉大》交響曲。20.柴可夫斯基（俄羅斯）代表作有交響序曲《（）》。四幕歌劇《（）》。鋼琴小品集《（）》?；孟胄蚯叮ǎ?。三幕舞劇《（）》。三幕歌劇《（）》。第六b小調(diào)《（）》交響曲。21.威尼斯樂(lè)派是（）世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)流派之一。因發(fā)軔于意大利著名水城（）而得名。每逢節(jié)日和重大慶典（）都要由規(guī)模宏大的合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)演出，威尼斯樂(lè)派首創(chuàng)（）合唱曲，創(chuàng)作并演唱（）聲部、（）聲部或更多聲部的大合唱曲，體現(xiàn)出威尼斯樂(lè)派特有的（）性的交替合唱風(fēng)格。代表作家是（）、加（）。22.簡(jiǎn)述劉天華創(chuàng)作的特點(diǎn)和嘗試23.簡(jiǎn)述古希臘藝術(shù)對(duì)古羅馬的影響。24.維也納古典樂(lè)派代表人物：（），（），（）。25.請(qǐng)簡(jiǎn)述真實(shí)主義歌劇3位代表人物。26.簡(jiǎn)述晚期浪漫主義音樂(lè)總的特點(diǎn)。27.簡(jiǎn)述歌劇誕生的基礎(chǔ)。28.十二律的產(chǎn)生法出自《（）》29.《紅色娘子軍》《白毛女》標(biāo)志著我國(guó)的舞劇音樂(lè)創(chuàng)作走向了成熟，被視為中國(guó)（）的代表作。30.俄羅斯音樂(lè)的代表人物有哪些？卷II參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: 巴赫的作品體現(xiàn)著德國(guó)早期啟蒙思想家追求理性和科學(xué)的精神，他以人文主義的態(tài)度深刻地反應(yīng)出自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活豐富而強(qiáng)烈的感受，用音樂(lè)抒情的方式表現(xiàn)出一定的哲理思想，使音樂(lè)從煩瑣的經(jīng)院哲學(xué)的束縛下解放出來(lái)，從而具有深刻的思想內(nèi)容與高度完整的藝術(shù)性。巴赫集尼德蘭派以來(lái)二百年復(fù)調(diào)音樂(lè)之大成，又繼承十七世紀(jì)意大利小提琴音樂(lè)、管弦樂(lè)和法國(guó)鍵音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)等方面的成就，使德國(guó)固有的音樂(lè)傳統(tǒng)獲得進(jìn)一步的提高和新的發(fā)展。特別值得一提的是他的《平均律鋼琴曲集》兩卷，用前奏曲與賦格曲的形式，通過(guò)大小二十四個(gè)調(diào)，在鋼琴曲實(shí)際演奏上證實(shí)平均律這種理論的優(yōu)越性，對(duì)于樂(lè)器制作、器樂(lè)創(chuàng)作和演奏都具有重大的歷史意義。 總之，巴赫的音樂(lè)是德國(guó)人民在完全默淡的悲慘世紀(jì)中的內(nèi)在精神生活的記載。一百多年來(lái)，德國(guó)人民將巴赫的音樂(lè)一直看做是德意志民族統(tǒng)一的精神象征。2.參考答案: 門(mén)德?tīng)査缮?809年2月3日德國(guó)漢堡。父親亞伯拉罕是柏林的大銀行家。母親沙洛蒙生在一個(gè)有資產(chǎn)的猶太家庭，是位優(yōu)秀的希臘語(yǔ)學(xué)者，精通法，英，意文，善于繪畫(huà)，又是一位鋼琴家，有敏銳的藝術(shù)鑒賞力。門(mén)德?tīng)査蓮男≡谶@種養(yǎng)尊處優(yōu)，又有文化修養(yǎng)的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，受到了很好的文化藝術(shù)教育，獲得了如貴族式的教養(yǎng)，他有機(jī)會(huì)接觸當(dāng)時(shí)德國(guó)的文化藝術(shù)名流，如歌德、海涅、黑格爾、韋伯、施伯爾等對(duì)門(mén)德?tīng)査捎杏绊憽?門(mén)德?tīng)査傻淖髌凡徊捎蒙鐣?huì)性的政治題材，不反映尖銳的社會(huì)生活，沒(méi)有深刻的戲劇性和激奮的感情。他力求用嚴(yán)格勻稱(chēng)的形式來(lái)表達(dá)富于想象的樂(lè)思，善于圍繞體裁形式的特點(diǎn)進(jìn)行冷靜的構(gòu)思，他繼承了德國(guó)古典音樂(lè)傳統(tǒng)和人道主義精神，又傾向于浪漫主義藝術(shù)家的幻想和超脫，但他始終以一種明朗的生活態(tài)度和個(gè)人美好的意念用豐富的音樂(lè)語(yǔ)言去抒發(fā)自己的感受。他汲取城市風(fēng)俗性的音樂(lè)體裁，民間歌舞或舞曲的節(jié)奏旋律而以輝煌又多彩的格調(diào)來(lái)描繪抒情的，史詩(shī)般的，民間特性的音樂(lè)形象，表現(xiàn)充滿著浪漫氣氛的詩(shī)情畫(huà)意或?qū)Υ笞匀伙L(fēng)光強(qiáng)烈的印象，力求內(nèi)容通俗易懂，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，具有鮮明的抒情性和標(biāo)題性。優(yōu)美的旋律，新穎而豐富的和聲，精巧的管弦樂(lè)配器，簡(jiǎn)明的多聲部織體和高超的作曲技巧，體現(xiàn)出門(mén)德?tīng)査瑟?dú)特的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。3.參考答案:法國(guó)；牧神午后4.參考答案:歌唱；意大利以數(shù)字低音伴奏的獨(dú)唱曲；宣敘調(diào)；詠嘆調(diào)5.參考答案:音節(jié)式；詠唱式；花腔式6.參考答案:漢初（西漢）；徒歌；但歌；管弦7.參考答案: 三個(gè)階段： 第一、他采用美塔斯塔西奧的腳本，寫(xiě)了一些正歌劇作品，注意克服炫耀聲樂(lè)技巧的弊端，力求提高宣敘調(diào)的戲劇表現(xiàn)力，使序曲與劇情有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)。在意大利，他萌發(fā)最初改革歌劇的想法。 第二、英國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)生活，市民群眾對(duì)民族藝術(shù)的強(qiáng)烈要求，對(duì)格魯克都有直接的啟迪，增強(qiáng)了他的反封建的人文主義思想和改革格局的信念。 第三、同一年，意大利詩(shī)人、評(píng)論家拉涅里.達(dá).卡爾扎比吉與格魯克在維也納相識(shí)，兩人很快的攜手合作，進(jìn)行歌劇的改革。這位詩(shī)人反對(duì)梅塔斯塔西奧的宮廷美學(xué)觀點(diǎn)和正歌劇程式化的傾向，在其撰寫(xiě)的腳本中力求純樸、自然、真實(shí)的體現(xiàn)人的生活情感，不拘泥于嚴(yán)格的形式結(jié)構(gòu)。他用古典主義崇尚倫理的精神來(lái)處理古希臘羅馬的題材，體現(xiàn)具有意義的生活理想和道德理想。 創(chuàng)作特點(diǎn)： 格魯克的歌劇改革是從音樂(lè)戲劇整體出發(fā)的，他在1769年刻印的歌劇《阿爾切斯特》的總譜前面寫(xiě)了一段附加的《致托斯崗大公爵的獻(xiàn)詞》，敘述了他對(duì)歌劇改革的有關(guān)綱領(lǐng)性的藝術(shù)見(jiàn)解。他在《奧菲歐》與《阿爾切斯特》中，從劇情出發(fā)，使宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)相結(jié)合，戲劇性的表現(xiàn)主人公復(fù)雜的感情與心理活動(dòng)；用管弦樂(lè)伴奏宣敘調(diào)增強(qiáng)歌劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，使宣敘調(diào)接近于詠嘆調(diào)的歌唱，克服兩者在歌劇里嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象。他將合唱、管弦樂(lè)隊(duì)以及舞蹈穿插都綜合的運(yùn)用到戲劇場(chǎng)面里，同戲劇情節(jié)的發(fā)展密切的連接起來(lái)。同時(shí)，他用交響樂(lè)手法概括歌劇的情節(jié)特點(diǎn)，使序曲和劇情有直接的聯(lián)系，突出序曲的戲劇性。 格魯克選擇古希臘羅馬和中世紀(jì)的故事題材作為歌劇腳本內(nèi)容，劇情有強(qiáng)烈的戲劇沖突，人物有豐富的心理刻畫(huà)，體現(xiàn)出一定社會(huì)倫理的道德意義，充滿著十八世紀(jì)啟蒙思想運(yùn)動(dòng)的精神。8.參考答案:伊里亞特；奧德賽9.參考答案: 羅馬文學(xué)藝術(shù)的“黃金時(shí)代”。由于在羅馬所管轄的許多地區(qū)廣泛流行希臘語(yǔ)，以希臘文化教育為模式，當(dāng)時(shí)模仿希臘成為一種文化藝術(shù)風(fēng)尚。 此外，羅馬奴隸主貴族從希臘掠奪許多藝術(shù)寶藏，他們將希臘的藝術(shù)家、樂(lè)師和歌手俘虜后帶到羅馬，成為他們的奴仆，為他們服務(wù)，促進(jìn)了希臘文化藝術(shù)的傳播。 共和時(shí)代的詩(shī)人安德羅尼庫(kù)斯是希臘人，公元前272年被俘虜?shù)搅_馬，后來(lái)以其文學(xué)成就而成為羅馬公民，他把荷馬的史詩(shī)《奧德賽》譯成拉丁文，是在羅馬學(xué)校教授的第一部文學(xué)教本。 他依照希臘音樂(lè)戲劇形式撰寫(xiě)了羅馬最初的悲劇和喜劇。帝國(guó)時(shí)代有一些著名的希臘語(yǔ)作家喜愛(ài)引用古希臘文學(xué)、歷史、哲學(xué)的辭句。10.參考答案: 1、他的歌劇作品每一部開(kāi)始都有序幕。由扮演的男女神仙出場(chǎng)向國(guó)王表示敬意，造成宮廷禮儀的莊嚴(yán)氣氛。 2、舞臺(tái)裝飾富麗堂皇，劇中穿插宮廷氣味的芭蕾舞場(chǎng)面，故事情節(jié)常出現(xiàn)英雄人物為君主效忠而自我犧牲以盡天職的歌功頌德模式。 3、他根據(jù)法文歌詞的朗誦音調(diào)和語(yǔ)法特點(diǎn)，創(chuàng)作帶歌唱性的宣敘調(diào)及帶朗誦性的詠嘆調(diào)，其曲式以?xún)啥误w結(jié)構(gòu)為多，旋律較少用裝飾音，力求真實(shí)地體現(xiàn)法語(yǔ)演唱聲調(diào)的美感。使歌唱家在劇中難得有機(jī)會(huì)自我即興炫耀技巧。 4、重視樂(lè)隊(duì)在歌劇里的作用，要求演奏時(shí)節(jié)拍準(zhǔn)確、節(jié)奏平穩(wěn)、形式對(duì)稱(chēng)、織體精巧。 5、他創(chuàng)立法國(guó)式的歌劇序曲，由慢、快、慢三部分構(gòu)成。 6、重視合唱與舞曲在歌劇中的作用，汲取民間音樂(lè)的因素，使歌劇始終保持喜劇性芭蕾舞音樂(lè)的特點(diǎn)。11.參考答案:上海；1932；趙梅伯12.參考答案:標(biāo)題音樂(lè)13.參考答案:帕萊斯特里那14.參考答案: 1、《文王操》（周代） 2、《大雅》（作者周公） 3、《陽(yáng)春白雪》（晉國(guó)的師曠或齊國(guó)的劉涓子） 4、《高山流水》（作者戰(zhàn)國(guó)俞伯牙）15.參考答案:德彪西16.參考答案:馬丁路德原是天主教神父，他把希伯萊和希臘語(yǔ)的《圣經(jīng)》譯成德文，主張用德語(yǔ)唱圣詩(shī)，要求新教圣詠能為所用信徒聽(tīng)懂而且會(huì)唱。眾贊歌是路德教創(chuàng)立的一種圣詠，亦稱(chēng)新教贊美歌。眾贊歌是由信徒群眾共同歌唱的贊美詩(shī)，用德文歌詞，采取簡(jiǎn)明的四聲部和聲結(jié)構(gòu)，主旋律在高音聲部，節(jié)奏最初運(yùn)用自由，十八世紀(jì)趨向方正對(duì)稱(chēng)的旋律形式。17.參考答案: 清唱?jiǎng)∮直环Q(chēng)為神跡劇，是以宗教為題材的演出形成，演出形式與大合唱（康塔塔）相仿，但大合唱（康塔塔）以世俗為題材的，題材與宗教故事大部分是圣經(jīng)故事為主題，以選養(yǎng)神的思想為目的，表演莊嚴(yán)肅穆，根據(jù)劇情，也有宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱之分，但歌唱家不著戲裝，不化妝，演唱時(shí)沒(méi)有舞臺(tái)調(diào)度，交響樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì)及獨(dú)唱演員都同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上。 演出的目的是令聽(tīng)眾聆聽(tīng)神的旨意，不能用華麗的服裝或者世俗的表演來(lái)掩蓋或誤導(dǎo)聽(tīng)眾神的旨意，所以按表演形式分類(lèi)的話被稱(chēng)為清唱?jiǎng)?，按題材分類(lèi)的話叫神跡劇。而歌劇與清唱?jiǎng)≡谛问缴献畲蟮膮^(qū)別就是他的表演，演員要著戲裝，化妝，有舞美舞臺(tái)調(diào)度，當(dāng)然有表演上的交流，交響樂(lè)隊(duì)在樂(lè)池里，舞臺(tái)上只有表演。題材的區(qū)別就是歌劇大多數(shù)是世俗的題材，更接近人性的生活。18.參考答案:浙東永嘉（今溫州）；宋元雜劇19.參考答案:仲夏夜之夢(mèng)；平靜的海和幸福的航行；宗教改革；蘇格蘭20.參考答案:暴風(fēng)雨；天鵝湖；四季；羅密歐與朱麗葉；睡美人；黑桃皇后；悲愴21.參考答案:十六；威尼斯；威尼斯；雙重；八；十二；復(fù)調(diào)；維拉爾特；布里埃利22.參考答案: 1.在創(chuàng)作上，這些作品主題都富于鮮明的標(biāo)題性。 2.樂(lè)曲音調(diào)和曲式結(jié)構(gòu)都具有鮮明的民族特點(diǎn)，同時(shí)還吸收了西洋音樂(lè)的一些因素，豐富了我國(guó)民族器樂(lè)語(yǔ)匯。 3.充分發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)力和特點(diǎn)。 4.借用了其他民族樂(lè)器的演奏方法以及西洋樂(lè)器小提琴的跳弓、顫弓、換把等演奏手法，擴(kuò)大了二胡的表現(xiàn)力。 5.在中國(guó)音樂(lè)史上，第一次把二胡這一民族樂(lè)器搬上了音樂(lè)獨(dú)奏的舞臺(tái)。 總之，劉天華通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和教學(xué)，為我國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育和我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)文化的建設(shè)貢獻(xiàn)了畢生的精力，為民族器樂(lè)特別是二胡登上音樂(lè)獨(dú)奏舞臺(tái)爭(zhēng)得了一席地位，成為可以和蕭友梅齊名的中國(guó)現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)高等音樂(lè)教育的奠基人。23.參考答案: 由于羅馬所管轄的許多地區(qū)廣泛流行希臘語(yǔ)，以希臘文化教育為模式，當(dāng)時(shí)模仿希臘成為一種文化藝術(shù)風(fēng)尚，此外，羅馬奴隸主貴族從希臘掠奪許多藝術(shù)寶藏，他們將希臘的藝術(shù)家、樂(lè)師和歌手俘虜后帶到羅馬，成為他們的奴仆，為他們服務(wù)