第22課 《夢(mèng)回繁華 》同步訓(xùn)練（原卷+解析卷）

Word文檔下載后可自行編輯1/1第22課《夢(mèng)回繁華》同步訓(xùn)練（原卷+解析卷）22夢(mèng)回繁華

★基礎(chǔ)達(dá)標(biāo)

1.閱讀下面的文字，完成小題。

橋的兩端緊連著街市，（車(chē)水馬龍/門(mén)庭若市），熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱道：船正在放倒桅。桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索□[1]橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀。而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們，卻無(wú)遐一顧。這緊張的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮□[2]后段描寫(xiě)汴京市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料□[3]香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接踵，（絡(luò)繹不絕/川流不息），士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備。

91下列字形和加點(diǎn)字的注音，全都正確的一項(xiàng)是（）

A.桅桿（wéi）漕船無(wú)遐一顧B.握篙盤(pán)索（gāo）一應(yīng)俱全茶坊

C.汴京（biān）羅錦布匹聚集D.摩肩接踵（zhòng）沉檀酒肆

（2）依次選用文中括號(hào)里的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.車(chē)水馬龍川流不息B.門(mén)庭若市絡(luò)繹不絕

C.車(chē)水馬龍絡(luò)繹不絕D.門(mén)庭若市川流不息

（3）在文中□處依次填入標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.第[1]處：分號(hào)第[2]處：分號(hào)第[3]處：頓號(hào)

B.第[1]處：逗號(hào)第[2]處：逗號(hào)第[3]處：頓號(hào)

C.第[1]處：句號(hào)第[2]處：句號(hào)第[3]處：逗號(hào)

D.第[1]處：句號(hào)第[2]處：句號(hào)第[3]處：頓號(hào)

2.下列各句中，加點(diǎn)詞語(yǔ)使用不正確的一項(xiàng)是（）

A．迎春花不與萬(wàn)芳爭(zhēng)艷，在春寒料峭時(shí)，早早迎來(lái)春意，為萬(wàn)花試探時(shí)令的脈搏。

B．市場(chǎng)上，忙著選購(gòu)年貨的人們，摩肩接踵，猶如置身一幅現(xiàn)代版的《清明上河圖》。

C．每逢節(jié)假日，購(gòu)物中心的路口便車(chē)水馬龍，需要許多交警維持交通。

D．新春佳節(jié)期間，市民廣場(chǎng)上的音樂(lè)噴泉日夜噴涌，絡(luò)繹不絕。

3.依據(jù)語(yǔ)段內(nèi)容，對(duì)畫(huà)線病句的修改正確的一項(xiàng)是（）

素有“明代清明上河圖”之稱的國(guó)寶級(jí)畫(huà)卷《南都繁會(huì)圖》，將明代后期南京的繁盛景象展現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)悉，該圖作為國(guó)家一級(jí)文物被國(guó)家博物館收藏，從未正式整體亮相過(guò)?！?699·桃花扇》劇組輾轉(zhuǎn)得到了《南都繁會(huì)圖》的圖片使用權(quán)，從而得以把《南都繁會(huì)圖》作為舞臺(tái)背景。通過(guò)燈光變化，使畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面的展示。

A.通過(guò)燈光變化，畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示

B.通過(guò)燈光變化，畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示

C.通過(guò)燈光變化，秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示

D.通過(guò)燈光變化，使畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示

4.下列句子排列最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

①更令人心曠神怡的是，我聽(tīng)到了潺潺流水之聲。

②尋聲而去，一條山泉形成的小溪，流淌在我的腳邊。

③一陣秋風(fēng)刮過(guò)，有的樹(shù)葉離開(kāi)了母體，落到溪流之中，順?biāo)炊隆?/p>

④靜坐在溪水邊，亮晶晶的清波中，有五光十色的花石子，橫七豎八地躺在小溪流中。

⑤小心翼翼地走了一段山路之后，首先看到了萬(wàn)綠叢中的紅艷，那是楓葉在深秋綻露出它的身姿。

⑥沿著溪邊崎嶇小路，繼續(xù)向山的腹地進(jìn)發(fā)時(shí)才發(fā)現(xiàn)，剛才所見(jiàn)的紅色之中，不僅僅有炫目的紅楓，還有一片片的山楂樹(shù)。

A.⑥①④②⑤③B.⑤①②④⑥③C.⑥③①②④⑤D.⑤③①④②⑥

5．下列有關(guān)《清明上河圖》的說(shuō)法不符合文意的一項(xiàng)是()

A．通過(guò)描繪城里富貴人家掃墓歸來(lái)的情景，巧妙地交代了時(shí)間和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣。

B．畫(huà)中巍峨的城樓及城門(mén)內(nèi)外的繁華熱鬧的景象，構(gòu)成了整幅畫(huà)的一個(gè)高潮。

C．畫(huà)中景物，大到城樓，小到人物的衣冠服飾，都刻畫(huà)得精細(xì)清晰，比例協(xié)調(diào)，無(wú)一處敗筆。

D．用“散點(diǎn)透視”法，將幾十里風(fēng)光人情盡收畫(huà)卷，形象展現(xiàn)了北宋的生活風(fēng)貌。

6.文學(xué)常識(shí)填上空。

（1）張擇端，字，中國(guó)時(shí)期的畫(huà)家。擅畫(huà)樓觀.屋宇.林木.人物。所作風(fēng)俗畫(huà)市肆.橋梁.街道.城郭刻畫(huà)細(xì)致，界畫(huà)精確，豆人寸馬，形象如生。存世作品有《》《》等。

（2）《清明上河圖》的時(shí)代背景是時(shí)期的市，它位于河南省中部，古稱，，為我國(guó)七大古都之一，是當(dāng)時(shí)世界上最繁華的城市之一。

★能力培優(yōu)

（2022·陜西韓城市期末）（一）閱讀下面的材料，完成問(wèn)題。

夢(mèng)回繁華

毛寧

①北宋時(shí)期，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破了坊與市的嚴(yán)格界限，出現(xiàn)空前的繁榮局面。北宋汴京商業(yè)繁盛，除貴族聚集外，還住有大量的商人、手工業(yè)者和市民，城市的文化生活也十分活躍。由此，繪畫(huà)的題材范圍在反映現(xiàn)實(shí)生活方面得到了極大的拓展，從唐代以描繪重大歷史事件和貴族生活為主，擴(kuò)展到描繪城鄉(xiāng)市井平民生活的各個(gè)方面。張擇端的《清明上河圖》便是北宋風(fēng)俗畫(huà)作品中最具代表性的一幅。

②張擇端，主要活動(dòng)于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文友。幼讀書(shū)游學(xué)于汴京，徽宗朝進(jìn)入翰林，據(jù)張著題跋，“后習(xí)繪畫(huà)”，擅長(zhǎng)界畫(huà)，工舟車(chē)、人物、市街、城郭，自成一家。除《清明上河圖》外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)。據(jù)后代文人考訂，《清明上河圖》可能作于政和至宣和年間（1111-1125）。那正是北宋統(tǒng)治者在覆滅之前大造盛世假象，以此掩蓋內(nèi)憂外患的時(shí)期。建炎之后，南渡的北宋遺民懷念故土，在他們眼中，這幅圖卷必有其特殊的意義，正是他們回首故土、夢(mèng)回繁華的寫(xiě)照。透過(guò)此一觀念來(lái)審視這幅千古名作，我們會(huì)發(fā)覺(jué)那隱藏于繁華背后的心情。

③張擇端畫(huà)的《清明上河國(guó)》，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。作品描繪了都城汴京從城郊、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象。整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，由慢板、柔板，逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡的回味。

④畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光。疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊(duì)。在進(jìn)入大道的岔道上，是眾多仆從簇?fù)淼霓I乘隊(duì)伍，從插滿柳枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來(lái)的權(quán)貴。近處小路上騎驢而行的則是長(zhǎng)途跋涉的行旅。樹(shù)木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和疏密，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息。畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁華情景。汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的樞紐。巨大的漕船，舳艫相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車(chē)水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱道：船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索。橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀。而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們，卻無(wú)暇一顧。這緊張的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮。后段描寫(xiě)汴京市區(qū)的街道。

⑤在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備。

7.主要按照什么說(shuō)明順序來(lái)介紹《清明上河圖》這幅畫(huà)作的主體內(nèi)容的？請(qǐng)結(jié)合文章具體說(shuō)明。

8.“除《清明上河圖》外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)”中的“相傳”一詞能否刪去？為什么？

9.在描繪《清明上河圖》的畫(huà)面時(shí)，使用了大量的四字短語(yǔ)，這樣有什么好處？

10.有人認(rèn)為可將題目“夢(mèng)回繁華”換成“清明上河圖”，你是否同意？請(qǐng)說(shuō)明理由。

（2022·廣西欽州浦北期末）（二）閱讀下面的文字，回答后面的問(wèn)題。

中國(guó)青綠山水畫(huà)的絕響——《千里江山圖》

董強(qiáng)劉峰

①《千里江山圖》是北宋宮廷畫(huà)家王希孟唯一的傳世之作，王希孟僅用了半年時(shí)間就殺青，時(shí)年僅18歲。后世稱譽(yù)此畫(huà)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一?！肚Ю锝綀D》為絹本畫(huà)卷，青綠設(shè)色，全畫(huà)長(zhǎng)約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷，也是存世青綠山水畫(huà)中最具代表性和里程碑意義的作品。

②《千里江山圖》繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫(huà)技法，工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，?shí)景與想象并融，呈現(xiàn)出與眾不同的畫(huà)貌。畫(huà)作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫(huà)喻世”的功效在山水畫(huà)中展露無(wú)遺，代表了宋代青綠工筆山水畫(huà)的最高水平。

③《千里江山圖》整幅畫(huà)卷展現(xiàn)出一幅完整的壯闊美景，山水間點(diǎn)綴有屋舍村落、橋梁渡口、寺觀塔剎、樓閣亭榭等，繪有行旅、幽居、捕魚(yú)、觀瀑、游玩等各式人物場(chǎng)景。畫(huà)作在布局上采用三段式構(gòu)圖法，在章法中穿插有三個(gè)主要段落，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接之處蘊(yùn)含“起伏、緩急、高下、虛實(shí)、明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯(cuò)落有致。全卷將景物大致分為六個(gè)部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間或長(zhǎng)橋相連，或流水溝塹，遠(yuǎn)觀則山水連為一體，近看則獨(dú)木成林，意圖烘托“人在畫(huà)中游”的藝術(shù)效果。全卷充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”等創(chuàng)作手法，旨在突破時(shí)空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴(yán)實(shí)緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會(huì)貫通，并巧借“崗阜幽壑、飛瀑激流、亭臺(tái)水榭、寺觀莊院”等展現(xiàn)出環(huán)境的優(yōu)美。

④王希孟用七大組群山構(gòu)圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來(lái)，宛若一座座仙島矗立于江畔。七組群山?jīng)芪挤置鳎绫彼螌m廷山水畫(huà)家郭熙所言：“主峰已定，方作以次近者、遠(yuǎn)者、小者、大者，以其一境主之于此，故曰主峰，以君臣上下也?！鼻∷聘叱钡稹⒖簥^優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏鮮明。

⑤青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。此種顏料，色階豐富，經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片郁郁蔥蔥、蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉巖處露出絹本底色，顯現(xiàn)出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。

⑥全卷設(shè)定在初夏雨霽之晨的時(shí)節(jié)，畫(huà)中瀑布高懸，溪山泉涌，魚(yú)肚白晨，滿山吐翠，顯露出被一場(chǎng)暴雨洗禮過(guò)后的萬(wàn)千景象。晨起的人們開(kāi)始忙碌，山下的人們開(kāi)始勞作，平江待渡、亭橋觀流、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航、雙舟起網(wǎng)、江上漁隱，還有樵夫下山、看管水車(chē)、空堂獨(dú)坐、灑掃庭除、客堂清話，將悠游閑適的鄉(xiāng)村生活體現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點(diǎn)綴，頗為鮮明突出。卷中的臺(tái)榭樓閣、橋亭、書(shū)院、寺觀、磨坊、村落、船舶等錯(cuò)落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個(gè)局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫(huà)卷軸，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈。剎那間，長(zhǎng)橋臥波、林巒書(shū)院、山塢樓觀、松濤藏扉、棧道悠遠(yuǎn)、草橋通幽、柳浪漁家、高臺(tái)望川、臨溪草閣、平沙泊舟由靜生動(dòng)，展現(xiàn)出《千里江山圖》所描繪的可行、可望、可游、可居的理想境界。

（有刪改）

11.下面說(shuō)法與原文意思不相符的一項(xiàng)是（）

A.《千里江山圖》青綠設(shè)色，工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，被譽(yù)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。

B.《千里江山圖》布局上采用三段式構(gòu)圖法，全卷景物分六部分，各部分間有長(zhǎng)橋相連。

C.青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，主要取自石青和石綠，顏料色階豐富，經(jīng)久不褪。

D.《千里江山圖》中萬(wàn)千景象，美不勝收，各式人文景觀錯(cuò)落有致，與山川和諧一體。

12.下面對(duì)本文分析有誤的一項(xiàng)是（）

A.標(biāo)題既點(diǎn)明了說(shuō)明對(duì)象，又突出了說(shuō)明對(duì)象的重要地位，能激發(fā)讀者的閱讀興趣。

B.本文詳盡地從技法、布局、構(gòu)圖、色調(diào)等方面介紹了《千里江山圖》的藝術(shù)成就。

C.文中加點(diǎn)的詞“至今”準(zhǔn)確地說(shuō)明了《千里江山圖》是目前我國(guó)最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷。

D.本文運(yùn)用了列數(shù)字、打比方等說(shuō)明方法來(lái)說(shuō)明《千里江山圖》。

13.閱讀全文，試簡(jiǎn)要概括《千里江山圖》的“美”主要體現(xiàn)在哪些方面。

（2019·云南昆明中考）（三）閱讀下面文章，完成后面小題。

形神兼?zhèn)渲袊?guó)畫(huà)

①中國(guó)畫(huà)歷史悠久，在中國(guó)數(shù)千年的繪畫(huà)發(fā)展史上，畫(huà)家輩出，名作薈萃，在世界美術(shù)領(lǐng)域綻放出璀璨的光輝。

②中國(guó)畫(huà)有整套獨(dú)特的表現(xiàn)手法，不追求形象的逼真，而著力于意境的表現(xiàn)，要求做到以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?。中?guó)畫(huà)主要以筆墨紙硯為工具，有“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō)。中國(guó)畫(huà)的顏料由天然的植物或礦物制成。畫(huà)作以水墨為主體色，也因常用朱紅色和青色，所以又稱為“丹青”。

③中國(guó)畫(huà)按照題材主要分為以下三類(lèi)。

④人物畫(huà)是以人物為主體的繪畫(huà)。從傳世的人物畫(huà)作中，后人可以一窺中國(guó)古代帝王將相的面容，還能看到仕女圖表現(xiàn)的宮廷生活和風(fēng)俗畫(huà)中展現(xiàn)的市井百態(tài)等。這些畫(huà)作人物形象惟妙惟肖，注重表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。例如明代曾鯨的代表作《王時(shí)敏像》，畫(huà)作中人物畫(huà)得不大，線條流暢遒勁，形象栩相如生；背景則大幅留白突出了人物形象；同時(shí)配以書(shū)法題字，更彰顯了人物的精神氣度。

⑤山水畫(huà)是以山川自然景現(xiàn)為主要對(duì)象的畫(huà)作。中國(guó)人自古以來(lái)就認(rèn)為山水蘊(yùn)含著天地宇間無(wú)窮的奧妙，由此形成了獨(dú)到的山水觀。中國(guó)的山水畫(huà)常常運(yùn)用散點(diǎn)透視法，利用遠(yuǎn)近、高低的對(duì)比，營(yíng)造出江山萬(wàn)里、山谷深邃的立體效果，極具空間感。例如宋代山水畫(huà)的代表作《千里江山圖》，這是一幅恢宏壯麗、色彩斑斕的巨幅山水作品，畫(huà)卷長(zhǎng)11.915米、高0.515米，畫(huà)幅幾乎是同時(shí)期《清明上河圖》的兩倍。此畫(huà)以略帶俯視的角度橫向展開(kāi)全景式的大山大水，星現(xiàn)出一派方象皆容的場(chǎng)景。畫(huà)卷采用散點(diǎn)透視法，遠(yuǎn)近距離分明，空間層次清晰。在色彩表現(xiàn)上，該畫(huà)以色調(diào)濃重的礦物顏料繪成，較同時(shí)期流傳下來(lái)的其他青綠山水畫(huà)作都要鮮艷。全畫(huà)除青綠主色外，還以赭石來(lái)渲染山腳、天色，并以筆墨線條皴染山石，使山峰的立體感和明暗效果格外鮮明生動(dòng)。元代書(shū)法家、鑒賞家薄光和尚在此畫(huà)題跋中稱其“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月也”。

⑥花鳥(niǎo)畫(huà)主要以花草樹(shù)木、禽鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)為題材。花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)的是邊、角、點(diǎn)的小景，注重筆情墨趣。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)并不只是純粹的寫(xiě)生，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人的關(guān)系，表述畫(huà)家的思想情感。所以，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)重視形似但不拘泥于形似，更崇尚意境與情趣。例如南宋趙孟堅(jiān)的《春蘭圖》，描繪了兩株生于雜草叢間的幽蘭，搖曳多姿，舒展飄逸。蘭葉、花瓣均以淡墨一筆繪出，筆法瀟灑靈動(dòng)、兼中帶剛，畫(huà)面曠淡清幽、意蘊(yùn)無(wú)窮。畫(huà)中左方題詩(shī)一首，以蘭喻人。全圖詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印完美結(jié)合，表現(xiàn)了畫(huà)家潔身自好、清高脫俗的追求。

⑦中國(guó)畫(huà)體現(xiàn)出中華民族的哲學(xué)思想。人物畫(huà)表現(xiàn)的是人類(lèi)社會(huì)的生活鳳貌，山水畫(huà)表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，花鳥(niǎo)畫(huà)則表現(xiàn)大自然的各種生命狀態(tài)。三者的結(jié)合，構(gòu)成了中國(guó)人對(duì)人生和宇宙的整體認(rèn)識(shí)。畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)會(huì)自覺(jué)體現(xiàn)“天人合一”的觀念，這是中國(guó)人對(duì)哲學(xué)思考的藝術(shù)表現(xiàn)，也體現(xiàn)了藝術(shù)的真諦。

⑧中國(guó)畫(huà)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)。它將詩(shī)、書(shū)、印等元素與畫(huà)結(jié)合，這些元素豐富了畫(huà)面的內(nèi)容，提升了圖畫(huà)的境界。中國(guó)畫(huà)有壁畫(huà)、屏風(fēng)、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等多種畫(huà)幅形式，并以特有的裝裱工藝裝裱畫(huà)幅，給人帶來(lái)更多的審美感受。

⑨領(lǐng)略中國(guó)畫(huà)的魅力，不僅要欣賞畫(huà)面，還要從古人的妙筆中感受他們的性情與哲思。

（節(jié)選自《中國(guó)畫(huà)》，有刪改）

14．請(qǐng)根據(jù)選文內(nèi)容填上空。

中國(guó)畫(huà)按照題材主要分為A_____、B____、C_____三類(lèi)。

15．選文第④段畫(huà)線句使用了哪種說(shuō)明方法？有何作用？

16．請(qǐng)選出下列對(duì)選文理解不正確的一項(xiàng)（）

A．中國(guó)畫(huà)主要以筆墨紙硯為工具，以水墨為主體色，也常用朱紅色和青色，又稱為“丹青”。

B．宋代《千里江山圖》是一幅巨幅山水作品，畫(huà)幅是同時(shí)期《清明上河圖》的兩倍。

C．中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)注重筆情墨趣，重視形似但不拘泥于形似，更崇尚意境與情趣。

D．選文是一篇事物說(shuō)明文，采用邏輯順序，思路清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟榻B了中國(guó)畫(huà)。

17．請(qǐng)根據(jù)選文信息，說(shuō)說(shuō)下面的《梅花》扇面中，除了畫(huà)以外，還可以增添哪些中國(guó)畫(huà)的元素？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明增添的理由。

★素養(yǎng)拓展

18.學(xué)習(xí)了《夢(mèng)回繁華》一文后，同學(xué)們對(duì)《清明上河圖》興趣倍增，為此，班級(jí)擬開(kāi)展以“走進(jìn)《清明上河圖》，感悟傳統(tǒng)文化精華”為主題的語(yǔ)文活動(dòng)，請(qǐng)你參加并解決下列問(wèn)題。

[活動(dòng)一：畫(huà)卷“前世”]

（1）有位同學(xué)寫(xiě)了一段《清明上河圖》的自白，其中的畫(huà)線句子有語(yǔ)病，請(qǐng)按照要求幫助他修改。

[A]我是為大宋盛世代言說(shuō)話的精美畫(huà)卷，北宋都城汴京的繁華就由我來(lái)向你描繪?？茨倾旰觾砂叮L(fēng)光無(wú)限，熱鬧非凡；[B]看集市商販的吆喝聲，仿佛還在耳畔。數(shù)百年前張擇端眼中的安居樂(lè)業(yè)，聽(tīng)我向你娓娓講述。

①[A]句語(yǔ)意重復(fù)，可將“”刪去。

②[B]句前后搭配不當(dāng)，可將“”改為”。

（2）請(qǐng)根據(jù)下面的《清明上河圖》（局部），在橫線上補(bǔ)寫(xiě)一句話。

《清明上河圖》（局部）

《清明上河圖》可以說(shuō)是宋朝社會(huì)的一部“小百科全書(shū)”，；從街市上的酒旗招展，我們也可以想象北宋東京酒樓業(yè)的發(fā)達(dá)；《清明上河圖》畫(huà)出的毛驢與騾子比馬匹多得多，亦是宋朝缺乏馬匹的真實(shí)寫(xiě)照。

[活動(dòng)二：畫(huà)卷“今生”]

請(qǐng)給下面的新聞擬寫(xiě)一個(gè)恰當(dāng)?shù)臉?biāo)題。

2020年12月3日電54歲的湖北利川人張興發(fā)，是一名在上海建筑工地上工作的普通電焊工。在上班之余，他用了7年的時(shí)間，一針一線繡出了一幅十字繡作品——《清明上河圖》。這幅繡有1643個(gè)人物、全長(zhǎng)22米的《清明上河圖》十字繡作品上，不論是樹(shù)林稻田、石橋船只還是亭臺(tái)樓閣，都被一針針繡了出來(lái)。

19.片段練筆

結(jié)合本課內(nèi)容寫(xiě)一段介紹《清明上河圖》的說(shuō)明性文字。要求：（1）運(yùn)用下定義的說(shuō)明方法。（2）不超過(guò)80字。22夢(mèng)回繁華

★基礎(chǔ)達(dá)標(biāo)

1.閱讀下面的文字，完成小題。

橋的兩端緊連著街市，（車(chē)水馬龍/門(mén)庭若市），熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱道：船正在放倒桅。桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索□[1]橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀。而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們，卻無(wú)遐一顧。這緊張的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮□[2]后段描寫(xiě)汴京市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料□[3]香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接踵，（絡(luò)繹不絕/川流不息），士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備。

91下列字形和加點(diǎn)字的注音，全都正確的一項(xiàng)是（）

A.桅桿（wéi）漕船無(wú)遐一顧B.握篙盤(pán)索（gāo）一應(yīng)俱全茶坊

C.汴京（biān）羅錦布匹聚集D.摩肩接踵（zhòng）沉檀酒肆

（2）依次選用文中括號(hào)里的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.車(chē)水馬龍川流不息B.門(mén)庭若市絡(luò)繹不絕

C.車(chē)水馬龍絡(luò)繹不絕D.門(mén)庭若市川流不息

（3）在文中□處依次填入標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.第[1]處：分號(hào)第[2]處：分號(hào)第[3]處：頓號(hào)

B.第[1]處：逗號(hào)第[2]處：逗號(hào)第[3]處：頓號(hào)

C.第[1]處：句號(hào)第[2]處：句號(hào)第[3]處：逗號(hào)

D.第[1]處：句號(hào)第[2]處：句號(hào)第[3]處：頓號(hào)

（1）B（2）C（3）D

（1）A.無(wú)遐一顧——無(wú)暇一顧；C.汴京（biān）——biàn；D.摩肩接踵（zhòng）——zhǒng；故選B。

（2）第一空：

車(chē)水馬龍：車(chē)如流水，馬如游龍一般，形容熱鬧繁華的景象。

門(mén)庭若市：門(mén)前和院子里像集市一樣。形容往來(lái)人很多，十分熱鬧。

從描述的對(duì)象來(lái)看，橋的兩端應(yīng)該是“車(chē)水馬龍”為佳。

第二空：

川流不息：指事物像水流一樣連續(xù)不斷。

絡(luò)繹不絕：形容行人車(chē)馬來(lái)來(lái)往往，接連不斷。

句中描述的是街上的車(chē)馬行人多，故應(yīng)用“絡(luò)繹不絕”。

故選C。

（3）第一空：“桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索”并結(jié)合后文“橋上呼應(yīng)相接……”可知，前句描寫(xiě)船夫的動(dòng)作，為完整的一句話，故用句號(hào)；

第二空：從后一句“后段描寫(xiě)汴京市區(qū)的街道”可知，前面描寫(xiě)的是前端內(nèi)容，描述已結(jié)束，故用句號(hào)為佳；

第三空：“香燭紙馬”與“羅錦布匹、沉檀香料”構(gòu)成詞語(yǔ)間的并列，故中間用“頓號(hào)”；

故選D。

2.下列各句中，加點(diǎn)詞語(yǔ)使用不正確的一項(xiàng)是（）

A．迎春花不與萬(wàn)芳爭(zhēng)艷，在春寒料峭時(shí)，早早迎來(lái)春意，為萬(wàn)花試探時(shí)令的脈搏。

B．市場(chǎng)上，忙著選購(gòu)年貨的人們，摩肩接踵，猶如置身一幅現(xiàn)代版的《清明上河圖》。

C．每逢節(jié)假日，購(gòu)物中心的路口便車(chē)水馬龍，需要許多交警維持交通。

D．新春佳節(jié)期間，市民廣場(chǎng)上的音樂(lè)噴泉日夜噴涌，絡(luò)繹不絕。

D

D項(xiàng)，絡(luò)繹不絕：形容人馬、車(chē)船來(lái)來(lái)往往，連接不斷。不能形容噴泉。A項(xiàng)，春寒料峭：雖已春季，但天氣還比較寒冷。B項(xiàng)，摩肩接踵：肩碰肩，腳碰腳，形容人很多，很擁擠。C項(xiàng)，車(chē)水馬龍：形容車(chē)馬或車(chē)輛很多，來(lái)往不絕。A、B、C三項(xiàng)中的加點(diǎn)詞語(yǔ)使用正確。故選D。

3.依據(jù)語(yǔ)段內(nèi)容，對(duì)畫(huà)線病句的修改正確的一項(xiàng)是（）

素有“明代清明上河圖”之稱的國(guó)寶級(jí)畫(huà)卷《南都繁會(huì)圖》，將明代后期南京的繁盛景象展現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)悉，該圖作為國(guó)家一級(jí)文物被國(guó)家博物館收藏，從未正式整體亮相過(guò)?！?699·桃花扇》劇組輾轉(zhuǎn)得到了《南都繁會(huì)圖》的圖片使用權(quán)，從而得以把《南都繁會(huì)圖》作為舞臺(tái)背景。通過(guò)燈光變化，使畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面的展示。

A.通過(guò)燈光變化，畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示

B.通過(guò)燈光變化，畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示

C.通過(guò)燈光變化，秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光再度得以全面展示

D.通過(guò)燈光變化，使畫(huà)中明代秦淮兩岸、南京城內(nèi)的風(fēng)光得以充分展示

A

該畫(huà)“從未正式整體亮相過(guò)”，“再度”與之矛盾，把《南都繁會(huì)圖》作為舞臺(tái)背景，不能“全面”展示，排除B、C兩項(xiàng)；“通過(guò)……使……”缺主語(yǔ)，排除D。故船A。

4.下列句子排列最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

①更令人心曠神怡的是，我聽(tīng)到了潺潺流水之聲。

②尋聲而去，一條山泉形成的小溪，流淌在我的腳邊。

③一陣秋風(fēng)刮過(guò)，有的樹(shù)葉離開(kāi)了母體，落到溪流之中，順?biāo)炊隆?/p>

④靜坐在溪水邊，亮晶晶的清波中，有五光十色的花石子，橫七豎八地躺在小溪流中。

⑤小心翼翼地走了一段山路之后，首先看到了萬(wàn)綠叢中的紅艷，那是楓葉在深秋綻露出它的身姿。

⑥沿著溪邊崎嶇小路，繼續(xù)向山的腹地進(jìn)發(fā)時(shí)才發(fā)現(xiàn)，剛才所見(jiàn)的紅色之中，不僅僅有炫目的紅楓，還有一片片的山楂樹(shù)。

A.⑥①④②⑤③B.⑤①②④⑥③C.⑥③①②④⑤D.⑤③①④②⑥

B

這是一段景物描寫(xiě)，從“首先看到了萬(wàn)綠叢中的紅艷”中的“首先”一詞可知，⑤句為首句，排除A、C兩項(xiàng)；根據(jù)“更令人心曠神怡的是”中的“更”可知，①句為第二句；②④句則緊接①句，解釋“潺潺流水之聲”是小溪的聲音，并對(duì)溪中景物進(jìn)行描寫(xiě)；⑥句所描寫(xiě)的景色是“沿著溪邊崎嶇小路”行走發(fā)現(xiàn)的，應(yīng)排在④句后；③句中的“有的樹(shù)葉”照應(yīng)⑥句中的“不僅僅有炫目的紅楓，還有一片片的山楂樹(shù)”。故正確的排序?yàn)棰茛佗冖堍蔻?，故選B。

5．下列有關(guān)《清明上河圖》的說(shuō)法不符合文意的一項(xiàng)是()

A．通過(guò)描繪城里富貴人家掃墓歸來(lái)的情景，巧妙地交代了時(shí)間和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣。

B．畫(huà)中巍峨的城樓及城門(mén)內(nèi)外的繁華熱鬧的景象，構(gòu)成了整幅畫(huà)的一個(gè)高潮。

C．畫(huà)中景物，大到城樓，小到人物的衣冠服飾，都刻畫(huà)得精細(xì)清晰，比例協(xié)調(diào)，無(wú)一處敗筆。

D．用“散點(diǎn)透視”法，將幾十里風(fēng)光人情盡收畫(huà)卷，形象展現(xiàn)了北宋的生活風(fēng)貌。

B

畫(huà)中巍峨的城樓及城門(mén)內(nèi)外繁華熱鬧的景象，并不是整幅畫(huà)的一個(gè)高潮。

6.文學(xué)常識(shí)填上空。

（1）張擇端，字，中國(guó)時(shí)期的畫(huà)家。擅畫(huà)樓觀.屋宇.林木.人物。所作風(fēng)俗畫(huà)市肆.橋梁.街道.城郭刻畫(huà)細(xì)致，界畫(huà)精確，豆人寸馬，形象如生。存世作品有《》《》等。

（2）《清明上河圖》的時(shí)代背景是時(shí)期的市，它位于河南省中部，古稱，，為我國(guó)七大古都之一，是當(dāng)時(shí)世界上最繁華的城市之一。

（1）正道，北宋《清明上河圖》.《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》。

（2）北宋開(kāi)封市汴梁，汴京

★能力培優(yōu)

（2022·陜西韓城市期末）（一）閱讀下面的材料，完成問(wèn)題。

夢(mèng)回繁華

毛寧

①北宋時(shí)期，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破了坊與市的嚴(yán)格界限，出現(xiàn)空前的繁榮局面。北宋汴京商業(yè)繁盛，除貴族聚集外，還住有大量的商人、手工業(yè)者和市民，城市的文化生活也十分活躍。由此，繪畫(huà)的題材范圍在反映現(xiàn)實(shí)生活方面得到了極大的拓展，從唐代以描繪重大歷史事件和貴族生活為主，擴(kuò)展到描繪城鄉(xiāng)市井平民生活的各個(gè)方面。張擇端的《清明上河圖》便是北宋風(fēng)俗畫(huà)作品中最具代表性的一幅。

②張擇端，主要活動(dòng)于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文友。幼讀書(shū)游學(xué)于汴京，徽宗朝進(jìn)入翰林，據(jù)張著題跋，“后習(xí)繪畫(huà)”，擅長(zhǎng)界畫(huà)，工舟車(chē)、人物、市街、城郭，自成一家。除《清明上河圖》外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)。據(jù)后代文人考訂，《清明上河圖》可能作于政和至宣和年間（1111-1125）。那正是北宋統(tǒng)治者在覆滅之前大造盛世假象，以此掩蓋內(nèi)憂外患的時(shí)期。建炎之后，南渡的北宋遺民懷念故土，在他們眼中，這幅圖卷必有其特殊的意義，正是他們回首故土、夢(mèng)回繁華的寫(xiě)照。透過(guò)此一觀念來(lái)審視這幅千古名作，我們會(huì)發(fā)覺(jué)那隱藏于繁華背后的心情。

③張擇端畫(huà)的《清明上河國(guó)》，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。作品描繪了都城汴京從城郊、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象。整個(gè)長(zhǎng)卷猶如一部樂(lè)章，由慢板、柔板，逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無(wú)盡的回味。

④畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光。疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊(duì)。在進(jìn)入大道的岔道上，是眾多仆從簇?fù)淼霓I乘隊(duì)伍，從插滿柳枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來(lái)的權(quán)貴。近處小路上騎驢而行的則是長(zhǎng)途跋涉的行旅。樹(shù)木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的色彩和疏密，表現(xiàn)出北國(guó)早春的氣息。畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁華情景。汴河是當(dāng)時(shí)南北交通的孔道，也是北宋王朝國(guó)家漕運(yùn)的樞紐。巨大的漕船，舳艫相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋無(wú)柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車(chē)水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過(guò)拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱道：船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過(guò)橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤(pán)索。橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過(guò)往行人聚集在橋頭圍觀。而那些趕腳、推車(chē)、挑擔(dān)的人們，卻無(wú)暇一顧。這緊張的一幕，成為全畫(huà)的一個(gè)高潮。后段描寫(xiě)汴京市區(qū)的街道。

⑤在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備。

7.主要按照什么說(shuō)明順序來(lái)介紹《清明上河圖》這幅畫(huà)作的主體內(nèi)容的？請(qǐng)結(jié)合文章具體說(shuō)明。

8.“除《清明上河圖》外，還有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》相傳為他所畫(huà)”中的“相傳”一詞能否刪去？為什么？

9.在描繪《清明上河圖》的畫(huà)面時(shí)，使用了大量的四字短語(yǔ)，這樣有什么好處？

10.有人認(rèn)為可將題目“夢(mèng)回繁華”換成“清明上河圖”，你是否同意？請(qǐng)說(shuō)明理由。

7.空間順序。其中“畫(huà)面開(kāi)卷處”“畫(huà)面中段”“后段”三個(gè)詞語(yǔ)將畫(huà)作切成三部分，按照從前到后的空間方位依次進(jìn)行說(shuō)明。

8.不能刪去。“相傳”是長(zhǎng)期以來(lái)互相傳說(shuō)的意思，去掉以后，就成了“《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》為他所畫(huà)”，可能與事實(shí)不符，體現(xiàn)了說(shuō)明文語(yǔ)言的準(zhǔn)確性、嚴(yán)密性。

9.語(yǔ)言典雅，言簡(jiǎn)意賅，用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言表述了豐富的內(nèi)容，展現(xiàn)了畫(huà)作中所表現(xiàn)的街市的繁華景象，且形式整齊，讀起來(lái)節(jié)奏鮮明，富有韻味。

10.不同意?！皦?mèng)回繁華”不僅點(diǎn)明了畫(huà)卷的特點(diǎn)，而且隱含了畫(huà)卷背后的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，同時(shí)能引發(fā)人們對(duì)于當(dāng)時(shí)繁華景象的想象，以“清明上河圖”為題則不能體現(xiàn)文章“夢(mèng)回繁華”的主題，且少了許多的意味。

7.本題考查說(shuō)明順序。

第④段介紹的是《清明上河圖》的主體內(nèi)容。從“畫(huà)面開(kāi)卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光”“畫(huà)面中段是汴河兩岸的繁華情景”“后段描寫(xiě)汴梁市區(qū)的街道”可以看出，文章描繪的分別是畫(huà)面的“開(kāi)卷處”“中段”“后段”，是按照空間順序說(shuō)明的。

8.本題考查說(shuō)明語(yǔ)言。

首先明確態(tài)度：不能刪除。然后分析原因。“相傳”的意思是長(zhǎng)期以來(lái)互相傳說(shuō)（不是確實(shí)有據(jù)，只是輾轉(zhuǎn)傳說(shuō)的），表明這可能不是歷史真實(shí)，沒(méi)有準(zhǔn)確的科學(xué)依據(jù)。如果刪除，就成了確定的說(shuō)法，缺少科學(xué)的佐證。“相傳”一詞，體現(xiàn)了說(shuō)明文語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。因此不能刪去。

9.本題考查說(shuō)明語(yǔ)言。

第④段用“結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹”“車(chē)水馬龍，熱鬧非凡”“街道縱橫，房屋林立”“一應(yīng)俱全”“各類(lèi)店鋪經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬。另有醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商，男女老少，各行各業(yè)，無(wú)所不備”等四字短語(yǔ)，語(yǔ)言典雅，言簡(jiǎn)意賅，用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言表述了豐富的內(nèi)容，展現(xiàn)了畫(huà)作中所表現(xiàn)的街市的繁華景象；看起來(lái)形式整齊，讀起來(lái)節(jié)奏鮮明，富有韻味。

10.本題考查文章題目的理解分析。

首先明確觀點(diǎn)：不能更換。然后結(jié)合文章內(nèi)容和主題說(shuō)明原因。

結(jié)合第②段中“《清明上河圖》可能作于政和至宣和年間（1111-1125）。那正是北宋統(tǒng)治者在覆滅之前大造盛世假象，以此掩蓋內(nèi)憂外患時(shí)期。建炎之后，南渡的北宋遺民懷念故土，在他們眼中，這幅圖卷必有其特殊的意義，正是他們回首故土、夢(mèng)回繁華的寫(xiě)照。透過(guò)此一觀念來(lái)審視這幅千古名作，我們會(huì)發(fā)覺(jué)那隱藏于繁華背后的心情”，可知《清明上河圖》并非簡(jiǎn)單地描繪風(fēng)俗習(xí)慣和日常生活，而是在商業(yè)繁榮的表面之下暗藏玄機(jī)，明線下交織著一條令人心悸的暗線，同時(shí)又是一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”。因此文章的主題不僅僅是介紹《清明上河圖》這幅畫(huà)，而是為了引發(fā)人對(duì)北宋即將滅亡前夕“繁華盛世”的想象，尤其對(duì)于南渡的北宋遺民來(lái)說(shuō)更是如此。因此“夢(mèng)回繁華”更能揭示文章的主題，比《清明上河圖》的含義更豐富、關(guān)注社會(huì)的意味更強(qiáng)烈。

（2022·廣西欽州浦北期末）（二）閱讀下面的文字，回答后面的問(wèn)題。

中國(guó)青綠山水畫(huà)的絕響——《千里江山圖》

董強(qiáng)劉峰

①《千里江山圖》是北宋宮廷畫(huà)家王希孟唯一的傳世之作，王希孟僅用了半年時(shí)間就殺青，時(shí)年僅18歲。后世稱譽(yù)此畫(huà)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。《千里江山圖》為絹本畫(huà)卷，青綠設(shè)色，全畫(huà)長(zhǎng)約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷，也是存世青綠山水畫(huà)中最具代表性和里程碑意義的作品。

②《千里江山圖》繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫(huà)技法，工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，?shí)景與想象并融，呈現(xiàn)出與眾不同的畫(huà)貌。畫(huà)作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫(huà)喻世”的功效在山水畫(huà)中展露無(wú)遺，代表了宋代青綠工筆山水畫(huà)的最高水平。

③《千里江山圖》整幅畫(huà)卷展現(xiàn)出一幅完整的壯闊美景，山水間點(diǎn)綴有屋舍村落、橋梁渡口、寺觀塔剎、樓閣亭榭等，繪有行旅、幽居、捕魚(yú)、觀瀑、游玩等各式人物場(chǎng)景。畫(huà)作在布局上采用三段式構(gòu)圖法，在章法中穿插有三個(gè)主要段落，每段又有起承轉(zhuǎn)合的變化，自然銜接之處蘊(yùn)含“起伏、緩急、高下、虛實(shí)、明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯(cuò)落有致。全卷將景物大致分為六個(gè)部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間或長(zhǎng)橋相連，或流水溝塹，遠(yuǎn)觀則山水連為一體，近看則獨(dú)木成林，意圖烘托“人在畫(huà)中游”的藝術(shù)效果。全卷充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”等創(chuàng)作手法，旨在突破時(shí)空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴(yán)實(shí)緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會(huì)貫通，并巧借“崗阜幽壑、飛瀑激流、亭臺(tái)水榭、寺觀莊院”等展現(xiàn)出環(huán)境的優(yōu)美。

④王希孟用七大組群山構(gòu)圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來(lái)，宛若一座座仙島矗立于江畔。七組群山?jīng)芪挤置?，正如北宋宮廷山水畫(huà)家郭熙所言：“主峰已定，方作以次近者、遠(yuǎn)者、小者、大者，以其一境主之于此，故曰主峰，以君臣上下也?！鼻∷聘叱钡?、亢奮優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏鮮明。

⑤青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質(zhì)中的石青和石綠。此種顏料，色階豐富，經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片郁郁蔥蔥、蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉巖處露出絹本底色，顯現(xiàn)出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。

⑥全卷設(shè)定在初夏雨霽之晨的時(shí)節(jié)，畫(huà)中瀑布高懸，溪山泉涌，魚(yú)肚白晨，滿山吐翠，顯露出被一場(chǎng)暴雨洗禮過(guò)后的萬(wàn)千景象。晨起的人們開(kāi)始忙碌，山下的人們開(kāi)始勞作，平江待渡、亭橋觀流、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航、雙舟起網(wǎng)、江上漁隱，還有樵夫下山、看管水車(chē)、空堂獨(dú)坐、灑掃庭除、客堂清話，將悠游閑適的鄉(xiāng)村生活體現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點(diǎn)綴，頗為鮮明突出。卷中的臺(tái)榭樓閣、橋亭、書(shū)院、寺觀、磨坊、村落、船舶等錯(cuò)落有致，與山川和諧一體，數(shù)百個(gè)局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫(huà)卷軸，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈。剎那間，長(zhǎng)橋臥波、林巒書(shū)院、山塢樓觀、松濤藏扉、棧道悠遠(yuǎn)、草橋通幽、柳浪漁家、高臺(tái)望川、臨溪草閣、平沙泊舟由靜生動(dòng)，展現(xiàn)出《千里江山圖》所描繪的可行、可望、可游、可居的理想境界。

（有刪改）

11.下面說(shuō)法與原文意思不相符的一項(xiàng)是（）

A.《千里江山圖》青綠設(shè)色，工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，被譽(yù)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。

B.《千里江山圖》布局上采用三段式構(gòu)圖法，全卷景物分六部分，各部分間有長(zhǎng)橋相連。

C.青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)，主要取自石青和石綠，顏料色階豐富，經(jīng)久不褪。

D.《千里江山圖》中萬(wàn)千景象，美不勝收，各式人文景觀錯(cuò)落有致，與山川和諧一體。

12.下面對(duì)本文分析有誤的一項(xiàng)是（）

A.標(biāo)題既點(diǎn)明了說(shuō)明對(duì)象，又突出了說(shuō)明對(duì)象的重要地位，能激發(fā)讀者的閱讀興趣。

B.本文詳盡地從技法、布局、構(gòu)圖、色調(diào)等方面介紹了《千里江山圖》的藝術(shù)成就。

C.文中加點(diǎn)的詞“至今”準(zhǔn)確地說(shuō)明了《千里江山圖》是目前我國(guó)最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷。

D.本文運(yùn)用了列數(shù)字、打比方等說(shuō)明方法來(lái)說(shuō)明《千里江山圖》。

13.閱讀全文，試簡(jiǎn)要概括《千里江山圖》的“美”主要體現(xiàn)在哪些方面。

11.B

12.C

13.①工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，不僅在青綠色中尋求變幻，還古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，?shí)景與想象并融。②布局講究起承轉(zhuǎn)合，注重形態(tài)錯(cuò)落有致，節(jié)奏協(xié)調(diào)鮮明，具有“人在畫(huà)中游”的藝術(shù)效果。③每組群山主峰和輔峰結(jié)合，七組群山?jīng)芪挤置?。④用色采用大青綠手法，顏色經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷。⑤景觀錯(cuò)落有致，與山水相融，展現(xiàn)出可行、可望、可游、可居的理想境界。（寫(xiě)出其中三點(diǎn)即可）

11.該項(xiàng)中“全卷景物分六部分，各部分間有長(zhǎng)橋相連”與原文第③段“全卷將景物大致分為六個(gè)部分”“各部分之間或長(zhǎng)橋相連，或流水溝塹……”表述的意思不一致。

12.根據(jù)原文第①段“是宋代流傳至今最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷”可知，C項(xiàng)“‘至今’準(zhǔn)確地說(shuō)明了《千里江山圖》是目前我國(guó)最長(zhǎng)的山水畫(huà)卷”表述不正確，原文的“至今”指的是從宋代流傳至今。故選C。

13.本題考查內(nèi)容概況。由第②段“《千里江山圖》繼承和發(fā)展了……呈現(xiàn)出與眾不同的畫(huà)貌”可知，它的美體現(xiàn)在工筆細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，不僅在青綠色中尋求變幻，還古意與創(chuàng)新兼?zhèn)洌瑢?shí)景與想象并融；由第③段“畫(huà)作在布局上采用三段式構(gòu)圖法……‘人在畫(huà)中游’的藝術(shù)效果”可知，它的美體現(xiàn)在布局講究起承轉(zhuǎn)合，注重形態(tài)錯(cuò)落有致，節(jié)奏協(xié)調(diào)鮮明，具有“人在畫(huà)中游”的藝術(shù)效果；由第④段“王希孟用七大組群山構(gòu)圖……七組群山?jīng)芪挤置鳌笨芍?，它的美體現(xiàn)在每組群山主峰和輔峰結(jié)合，七組群山?jīng)芪挤置?；由第⑤段“青綠色是《千里江山圖》的主色調(diào)……蒼翠欲滴之感”可知，它的美體現(xiàn)在用色采用大青綠手法，顏色經(jīng)久不褪，色澤鮮麗而不浮艷；由第⑥段“卷中的臺(tái)榭樓閣……視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈”和“長(zhǎng)橋臥波……可居的理想境界”可知，它的美還體現(xiàn)在景觀錯(cuò)落有致，與山水相融，展現(xiàn)出可行、可望、可游、可居的理想境界。

（2019·云南昆明中考）

形神兼?zhèn)渲袊?guó)畫(huà)

①中國(guó)畫(huà)歷史悠久，在中國(guó)數(shù)千年的繪畫(huà)發(fā)展史上，畫(huà)家輩出，名作薈萃，在世界美術(shù)領(lǐng)域綻放出璀璨的光輝。

②中國(guó)畫(huà)有整套獨(dú)特的表現(xiàn)手法，不追求形象的逼真，而著力于意境的表現(xiàn)，要求做到以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)?。中?guó)畫(huà)主要以筆墨紙硯為工具，有“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō)。中國(guó)畫(huà)的顏料由天然的植物或礦物制成。畫(huà)作以水墨為主體色，也因常用朱紅色和青色，所以又稱為“丹青”。

③中國(guó)畫(huà)按照題材主要分為以下三類(lèi)。

④人物畫(huà)是以人物為主體的繪畫(huà)。從傳世的人物畫(huà)作中，后人可以一窺中國(guó)古代帝王將相的面容，還能看到仕女圖表現(xiàn)的宮廷生活和風(fēng)俗畫(huà)中展現(xiàn)的市井百態(tài)等。這些畫(huà)作人物形象惟妙惟肖，注重表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。例如明代曾鯨的代表作《王時(shí)敏像》，畫(huà)作中人物畫(huà)得不大，線條流暢遒勁，形象栩相如生；背景則大幅留白突出了人物形象；同時(shí)配以書(shū)法題字，更彰顯了人物的精神氣度。

⑤山水畫(huà)是以山川自然景現(xiàn)為主要對(duì)象的畫(huà)作。中國(guó)人自古以來(lái)就認(rèn)為山水蘊(yùn)含著天地宇間無(wú)窮的奧妙，由此形成了獨(dú)到的山水觀。中國(guó)的山水畫(huà)常常運(yùn)用散點(diǎn)透視法，利用遠(yuǎn)近、高低的對(duì)比，營(yíng)造出江山萬(wàn)里、山谷深邃的立體效果，極具空間感。例如宋代山水畫(huà)的代表作《千里江山圖》，這是一幅恢宏壯麗、色彩斑斕的巨幅山水作品，畫(huà)卷長(zhǎng)11.915米、高0.515米，畫(huà)幅幾乎是同時(shí)期《清明上河圖》的兩倍。此畫(huà)以略帶俯視的角度橫向展開(kāi)全景式的大山大水，星現(xiàn)出一派方象皆容的場(chǎng)景。畫(huà)卷采用散點(diǎn)透視法，遠(yuǎn)近距離分明，空間層次清晰。在色彩表現(xiàn)上，該畫(huà)以色調(diào)濃重的礦物顏料繪成，較同時(shí)期流傳下來(lái)的其他青綠山水畫(huà)作都要鮮艷。全畫(huà)除青綠主色外，還以赭石來(lái)渲染山腳、天色，并以筆墨線條皴染山石，使山峰的立體感和明暗效果格外鮮明生動(dòng)。元代書(shū)法家、鑒賞家薄光和尚在此畫(huà)題跋中稱其“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月也”。

⑥花鳥(niǎo)畫(huà)主要以花草樹(shù)木、禽鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)為題材?；B(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)的是邊、角、點(diǎn)的小景，注重筆情墨趣。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)并不只是純粹的寫(xiě)生，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人的關(guān)系，表述畫(huà)家的思想情感。所以，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)重視形似但不拘泥于形似，更崇尚意境與情趣。例如南宋趙孟堅(jiān)的《春蘭圖》，描繪了兩株生于雜草叢間的幽蘭，搖曳多姿，舒展飄逸。蘭葉、花瓣均以淡墨一筆繪出，筆法瀟灑靈動(dòng)、兼中帶剛，畫(huà)面曠淡清幽、意蘊(yùn)無(wú)窮。畫(huà)中左方題詩(shī)一首，以蘭喻人。全圖詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印完美結(jié)合，表現(xiàn)了畫(huà)家潔身自好、清高脫俗的追求。

⑦中國(guó)畫(huà)體現(xiàn)出中華民族的哲學(xué)思想。人物畫(huà)表現(xiàn)的是人類(lèi)社會(huì)的生活鳳貌，山水畫(huà)表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，花鳥(niǎo)畫(huà)則表現(xiàn)大自然的各種生命狀態(tài)。三者的結(jié)合，構(gòu)成了中國(guó)人對(duì)人生和宇宙的整體認(rèn)識(shí)。畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)會(huì)自覺(jué)體現(xiàn)“天人合一”的觀念，這是中國(guó)人對(duì)哲學(xué)思考的藝術(shù)表現(xiàn)，也體現(xiàn)了藝術(shù)的真諦。

⑧中國(guó)畫(huà)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)。它將詩(shī)、書(shū)、印等元素與畫(huà)結(jié)合，這些元素豐富了畫(huà)面的內(nèi)容，提升了圖畫(huà)的境界。中國(guó)畫(huà)有壁畫(huà)、屏風(fēng)、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等多種畫(huà)幅形式，并以特有的裝裱工藝裝裱畫(huà)幅，給人帶來(lái)更多的審美感受。

⑨領(lǐng)略中國(guó)畫(huà)的魅力，不僅要欣賞畫(huà)面，還要從古人的妙筆中感受他們的性情與哲思。

（節(jié)選自《中國(guó)畫(huà)》，有刪改）

14．請(qǐng)根據(jù)選文內(nèi)容填上空。

中國(guó)畫(huà)按照題材主要分為A_____、B____、C_____三類(lèi)。

15．選文第④段畫(huà)線句使用了哪種說(shuō)明方法？有何作用？

16．請(qǐng)選出下列對(duì)選文理解不正確的一項(xiàng)（）

A．中國(guó)畫(huà)主要以筆墨紙硯為工具，以水墨為主體色，也常用朱紅色和青色，又稱為“丹青”。

B．宋代《千里江山圖》是一幅巨幅山水作品，畫(huà)幅是同時(shí)期《清明上河圖》的兩倍。

C．中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)注重筆情墨趣，重視形似但不拘泥于形似，更崇尚意境與情趣。

D．選文是一篇事物說(shuō)明文，采用邏輯順序，思路清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟榻B了中國(guó)畫(huà)。