李清照南渡前后用詞對(duì)比研究

李清照南渡前后用詞對(duì)比研究一、本文概述李清照，宋代著名女詞人，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深沉的情感內(nèi)涵，被譽(yù)為“千古第一才女”。她的生平跨越了南北宋兩個(gè)時(shí)期，其中，南渡成為了她人生和創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。南渡前后，李清照的詞作在風(fēng)格、主題和情感表達(dá)等方面都發(fā)生了顯著的變化。本文旨在通過(guò)對(duì)比研究李清照南渡前后的用詞差異，揭示其詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的內(nèi)在動(dòng)因和深層含義，以期對(duì)李清照的文學(xué)創(chuàng)作有更深入的理解和認(rèn)識(shí)。本文將簡(jiǎn)要介紹李清照的生平和創(chuàng)作背景，包括她的家庭環(huán)境、教育背景以及南渡事件對(duì)她的影響。然后，通過(guò)對(duì)比分析李清照南渡前后的詞作，從用詞選擇、意象構(gòu)造和情感表達(dá)等方面，探討其詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變及其原因。在此基礎(chǔ)上，本文將進(jìn)一步挖掘李清照南渡后詞作中所蘊(yùn)含的深層情感和社會(huì)意義，以揭示其詞作的獨(dú)特價(jià)值和歷史地位。本文將對(duì)李清照南渡前后用詞對(duì)比研究的成果進(jìn)行總結(jié)，并指出這一研究對(duì)于理解李清照文學(xué)創(chuàng)作和宋代詞壇發(fā)展的重要意義。本文也期望通過(guò)這一研究，能夠?yàn)楫?dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)提供有益的啟示和借鑒。二、李清照南渡前詞作風(fēng)格分析李清照，這位被譽(yù)為“千古第一才女”的宋代女詞人，其詞作情感真摯，意境深遠(yuǎn)，語(yǔ)言清麗，深受后人喜愛(ài)。南渡前，她的生活相對(duì)安逸，主要居住在汴京（今河南開(kāi)封），那時(shí)她的詞作多反映閨中生活、離愁別緒以及自然風(fēng)光，風(fēng)格清新明快，情感細(xì)膩。南渡前的李清照詞作，以其獨(dú)特的女性視角和細(xì)膩的情感描繪著稱(chēng)。她的詞作中，常常通過(guò)對(duì)自然景物的描繪，表達(dá)對(duì)愛(ài)情、生活的感悟。如《如夢(mèng)令》中的“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞以溪亭日暮為背景，通過(guò)描繪詞人沉醉不知?dú)w路、誤入藕花深處的情景，展現(xiàn)了詞人熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然的情懷。李清照南渡前的詞作還表現(xiàn)出對(duì)離愁別緒的深刻體會(huì)。如《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中的“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首詞通過(guò)描繪昨夜雨疏風(fēng)驟的景象，詞人借景抒情，表達(dá)了對(duì)逝去時(shí)光的無(wú)限懷念和感傷。李清照南渡前的詞作風(fēng)格清新明快，情感細(xì)膩，通過(guò)對(duì)自然景物的描繪和對(duì)離愁別緒的深刻體會(huì)，展現(xiàn)了她獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這些詞作不僅反映了詞人南渡前的生活狀態(tài)和情感世界，也為我們提供了寶貴的歷史資料，對(duì)于研究宋代詞壇和李清照個(gè)人創(chuàng)作歷程具有重要意義。三、李清照南渡后詞作風(fēng)格分析李清照南渡后的詞作風(fēng)格，相較于南渡前有了顯著的變化。這些變化不僅體現(xiàn)在她的創(chuàng)作主題上，更深入地反映在她的藝術(shù)手法和情感表達(dá)上。在南渡后，李清照的詞作更多地反映出她對(duì)于國(guó)家淪亡、家園破碎的沉痛感受。她的詞中充滿(mǎn)了哀婉、凄涼的氛圍，這種氛圍的營(yíng)造與南渡前那種清新、雅致的風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。如她的《如夢(mèng)令》一詞中，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞雖然仍然保留了李清照一貫的細(xì)膩情感，但在其中卻透露出一種深深的哀愁和無(wú)奈。在藝術(shù)手法上，李清照南渡后的詞作也變得更加深沉、含蓄。她善于運(yùn)用象征、隱喻等手法，將自己的情感融入到具體的景物描繪之中，使得她的詞作更加富有內(nèi)涵和深度。例如，在她的《聲聲慢》一詞中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！边@首詞通過(guò)描繪秋天的景象，表達(dá)出了作者對(duì)于逝去時(shí)光的懷念和對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈。李清照南渡后的詞作還表現(xiàn)出了更加深沉的情感。她不再像南渡前那樣單純地表達(dá)個(gè)人的喜怒哀樂(lè)，而是將自己的情感與國(guó)家的命運(yùn)、民族的前途緊密地聯(lián)系在一起。這種情感的升華使得她的詞作具有了更加深遠(yuǎn)的社會(huì)意義和歷史價(jià)值。李清照南渡后的詞作風(fēng)格發(fā)生了顯著的變化。這種變化不僅體現(xiàn)在她的創(chuàng)作主題和藝術(shù)手法上，更體現(xiàn)在她的情感表達(dá)上。她的詞作更加深沉、含蓄，更加富有內(nèi)涵和深度。這種變化不僅反映了李清照個(gè)人生活的變遷，更深刻地反映出了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史背景。四、李清照南渡前后詞作風(fēng)格對(duì)比李清照，作為宋代詞壇的杰出女詞人，她的作品情感真摯，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，深受后人喜愛(ài)。南渡，這一歷史事件，對(duì)她的生活與創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使得她的詞作風(fēng)格在南渡前后呈現(xiàn)出明顯的變化。南渡前，李清照的詞作多表現(xiàn)為清新明快、婉約柔美的風(fēng)格。她善于以細(xì)膩入微的筆觸描繪自然景物，如《如夢(mèng)令》中的“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。”這些詞作中，她運(yùn)用生動(dòng)的意象和流暢的韻律，展現(xiàn)了她對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)自然的敬畏。同時(shí)，她的詞中也透露出一種淡淡的哀愁，如《如夢(mèng)令》中的“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@種哀愁，源于她對(duì)人生的深刻理解和感悟。然而，南渡后，李清照的詞作風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化。她的詞中充滿(mǎn)了深沉的國(guó)破家亡之痛和身世飄零之感。如《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，天涯何處是？”，這些詞作中，她運(yùn)用悲涼的意象和沉痛的語(yǔ)調(diào)，表達(dá)了她對(duì)國(guó)破家亡的沉痛心情和對(duì)生活的無(wú)奈。她的詞中也透露出一種堅(jiān)韌不屈的精神，如《夏日絕句》中的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”這種精神，展現(xiàn)了她在逆境中的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。通過(guò)對(duì)比李清照南渡前后的詞作風(fēng)格，我們可以清晰地看到她的生活經(jīng)歷和歷史背景對(duì)她的創(chuàng)作產(chǎn)生了多么深遠(yuǎn)的影響。南渡前，她的詞作清新明快、婉約柔美；南渡后，她的詞作深沉悲痛、堅(jiān)韌不屈。這種變化，不僅體現(xiàn)了她個(gè)人的情感變化，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的歷史變遷。因此，對(duì)李清照南渡前后詞作風(fēng)格的對(duì)比研究，不僅有助于我們更深入地理解她的作品，也有助于我們更全面地了解宋代社會(huì)的歷史背景和文化風(fēng)貌。五、李清照南渡前后詞作風(fēng)格變化的原因分析李清照南渡前后的詞作風(fēng)格產(chǎn)生了顯著的變化，這種變化并非偶然，而是受到了多方面因素的影響。南渡這一歷史事件本身對(duì)李清照的生活和心境產(chǎn)生了巨大的沖擊。南渡之前，李清照生活在一個(gè)相對(duì)安定的環(huán)境中，她的詞作多以抒發(fā)閨中情思、描寫(xiě)自然風(fēng)光為主，風(fēng)格清新明快。然而，南渡之后，隨著金兵入侵、國(guó)土淪喪，李清照的生活陷入了顛沛流離之中，她的心境也隨之發(fā)生了巨大的變化，詞作中開(kāi)始融入了更多的家國(guó)情懷和沉痛感慨。南渡前后李清照的個(gè)人遭遇也是導(dǎo)致她詞作風(fēng)格變化的重要原因。南渡之前，李清照與丈夫趙明誠(chéng)生活美滿(mǎn)，夫妻二人共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理，生活充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。然而，南渡之后，趙明誠(chéng)病逝，李清照孤身一人，生活陷入了困頓之中。這種個(gè)人遭遇的巨變使得李清照的詞作中開(kāi)始更多地表現(xiàn)出孤獨(dú)、哀怨的情緒。南渡前后社會(huì)文化背景的變化也是影響李清照詞作風(fēng)格的重要因素。南渡之前，宋朝社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，文化繁榮，李清照得以在這樣一個(gè)環(huán)境下創(chuàng)作出許多優(yōu)美的詞作。然而，南渡之后，隨著金朝的統(tǒng)治和文化的凋零，社會(huì)文化背景發(fā)生了巨大的變化。這種變化使得李清照的詞作中開(kāi)始更多地反映出對(duì)故國(guó)的懷念和對(duì)新朝的無(wú)奈。李清照南渡前后詞作風(fēng)格的變化是受到了歷史事件、個(gè)人遭遇以及社會(huì)文化背景等多方面因素的影響。這種變化不僅體現(xiàn)了李清照個(gè)人情感的變遷，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的歷史進(jìn)程和文化變遷。因此，對(duì)李清照南渡前后詞作風(fēng)格變化的研究不僅有助于我們更好地理解她的作品和人生經(jīng)歷，也有助于我們更深入地了解當(dāng)時(shí)社會(huì)的歷史背景和文化狀況。六、結(jié)論李清照，這位宋代詞壇的璀璨明星，其生涯跨越了北宋與南宋兩個(gè)時(shí)期，經(jīng)歷了國(guó)破家亡的巨變。她的詞作，如同歷史的見(jiàn)證者，不僅記錄了個(gè)人的悲歡離合，也反映了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻。通過(guò)對(duì)李清照南渡前后用詞的對(duì)比研究，我們可以更深入地理解她的詞作風(fēng)格及其背后的歷史背景。南渡前，李清照的詞作多表現(xiàn)閨中情思、自然風(fēng)光和節(jié)日喜慶，用詞清麗明快，情感真摯。她善于運(yùn)用細(xì)膩入微的筆觸，描繪出女性的內(nèi)心世界和生活場(chǎng)景。這一時(shí)期，她的詞作風(fēng)格受到當(dāng)時(shí)文壇“花間派”的影響，注重音韻和諧，語(yǔ)言?xún)?yōu)美。南渡后，隨著國(guó)家政治局勢(shì)的動(dòng)蕩和個(gè)人生活的巨變，李清照的詞作風(fēng)格發(fā)生了顯著的變化。她的詞中開(kāi)始更多地出現(xiàn)悲苦、憂(yōu)憤的情感，用詞也更為深沉凝重。她以詞為筆，抒發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念和對(duì)個(gè)人命運(yùn)的無(wú)奈。這一時(shí)期的詞作，不僅體現(xiàn)了她的個(gè)人情感，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)民眾的共同心聲。通過(guò)對(duì)比研究，我們可以看到，李清照南渡前后的用詞風(fēng)格有著明顯的差異。這種差異不僅是個(gè)體情感變化的體現(xiàn)，也是歷史變遷的縮影。她的詞作，不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，也是歷史文化的寶貴遺產(chǎn)。李清照南渡前后用詞對(duì)比研究不僅有助于我們更深入地理解她的詞作風(fēng)格和創(chuàng)作歷程，也有助于我們更全面地認(rèn)識(shí)那個(gè)時(shí)代的歷史背景和文化氛圍。她的詞作，如同歷史的鏡子，讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻和人民的悲歡離合。參考資料：李清照，這位宋代著名的女詞人，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的人生感悟，成為了中國(guó)文學(xué)史上的一座豐碑。在她豐富的創(chuàng)作生涯中，南渡以后的詩(shī)詞尤為引人注目。本文將從背景、內(nèi)容和藝術(shù)手法三個(gè)方面對(duì)李清照南渡以后的詩(shī)詞進(jìn)行深入探討。李清照生活在北宋末期，這是一個(gè)充滿(mǎn)戰(zhàn)亂和動(dòng)蕩的時(shí)代。當(dāng)金兵南下攻打北宋時(shí)，李清照跟隨朝廷南渡，開(kāi)始了她顛沛流離的生活。這一時(shí)期的經(jīng)歷對(duì)她的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使得她的詩(shī)詞充滿(mǎn)了對(duì)家國(guó)興衰的感慨和對(duì)個(gè)人命運(yùn)的沉痛。南渡以后的李清照詩(shī)詞，內(nèi)容豐富，感情深沉。她以獨(dú)特的視角和細(xì)膩的筆觸，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人世的滄桑。她的詩(shī)詞中充滿(mǎn)了對(duì)故國(guó)的懷念和對(duì)親人的思念，以及對(duì)個(gè)人遭遇的痛苦和無(wú)奈。例如，《如夢(mèng)令》中的“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞表達(dá)了她對(duì)過(guò)去美好生活的懷念和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛苦的感慨。她用溪亭、日暮、藕花等意象，描繪出一幅寧?kù)o而美好的畫(huà)面，然后通過(guò)“爭(zhēng)渡”的描寫(xiě)，表達(dá)了她在戰(zhàn)亂中的彷徨和無(wú)助。李清照南渡以后的詩(shī)詞，藝術(shù)手法上也表現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。她運(yùn)用了豐富的意象和比喻，使得她的詩(shī)詞充滿(mǎn)了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果。同時(shí)，她還善于運(yùn)用象征和隱喻等手法，表達(dá)了深刻的哲理和人生感悟。例如，《聲聲慢》中的“尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息?！边@里的“尋尋覓覓”、“冷冷清清”、“凄凄慘慘戚戚”等疊詞的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了詩(shī)詞的音樂(lè)性，也表達(dá)了她內(nèi)心深處的孤獨(dú)和無(wú)助。同時(shí)，“乍暖還寒時(shí)候”這個(gè)象征手法的運(yùn)用，也表達(dá)了她在戰(zhàn)亂中的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。李清照南渡以后的詩(shī)詞，是她創(chuàng)作生涯中的重要階段。這一時(shí)期的經(jīng)歷使得她的詩(shī)詞充滿(mǎn)了對(duì)家國(guó)興衰的感慨和對(duì)個(gè)人命運(yùn)的沉痛。她在內(nèi)容上描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人世的滄桑，同時(shí)運(yùn)用豐富的意象和比喻、象征和隱喻等手法，使得她的詩(shī)詞充滿(mǎn)了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果，也表達(dá)了她深刻的人生感悟。這些作品不僅展示了她的卓越才華和深刻的思想，也成為了中國(guó)文學(xué)史上的經(jīng)典之作。李清照，宋代著名女詞人，她的詞作情感真摯，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，被譽(yù)為“詞壇第一才女”。她的生平經(jīng)歷了北宋和南宋兩個(gè)時(shí)期，特別是南渡這一歷史事件，對(duì)她的詞風(fēng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文旨在探討李清照南渡前后詞風(fēng)的變化及其成因。南渡前，李清照的詞作多表現(xiàn)閨中之情、離別之恨，以及對(duì)美好生活的向往。這一時(shí)期，她的詞風(fēng)清新脫俗，明快流暢，如《如夢(mèng)令》中的“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處?！边@些詞句展現(xiàn)了她少女時(shí)期的天真爛漫和對(duì)自然的熱愛(ài)。同時(shí)，她的詞中也透露出對(duì)愛(ài)情的渴望與追求，如《點(diǎn)絳唇》中的“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透?！边@些詞句展現(xiàn)了她在愛(ài)情面前的嬌羞與期待。然而，南渡后，隨著國(guó)破家亡的悲痛經(jīng)歷，李清照的詞風(fēng)發(fā)生了顯著的變化。她的詞作中充滿(mǎn)了哀婉悱惻、凄楚悲涼的情調(diào)。如《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！边@些詞句反映了她在戰(zhàn)亂中的孤獨(dú)、無(wú)助與絕望。她的詞中不再有少女的明媚與歡愉，而是充滿(mǎn)了對(duì)逝去美好生活的懷念與追憶。同時(shí)，她的詞中也透露出對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切與憂(yōu)慮，如《夏日絕句》中的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！边@些詞句展現(xiàn)了她對(duì)國(guó)家興亡的關(guān)切與擔(dān)憂(yōu)。造成李清照南渡前后詞風(fēng)變化的原因是多方面的。南渡這一歷史事件給她的生活帶來(lái)了巨大的沖擊與變故。她從一個(gè)安逸富足的閨秀變成了顛沛流離的難民，這種生活的巨變無(wú)疑會(huì)對(duì)她的詞風(fēng)產(chǎn)生影響。她個(gè)人的情感經(jīng)歷也是導(dǎo)致詞風(fēng)變化的重要原因。南渡后，她失去了親人、朋友和家園，這種情感的失落與絕望無(wú)疑會(huì)在她的詞作中得到體現(xiàn)。社會(huì)環(huán)境的變遷也對(duì)她的詞風(fēng)產(chǎn)生了影響。南宋時(shí)期，國(guó)家動(dòng)蕩不安，民生凋敝，這種社會(huì)環(huán)境的變化也會(huì)反映在文學(xué)作品中。李清照南渡前后的詞風(fēng)發(fā)生了顯著的變化。南渡前，她的詞作清新脫俗、明快流暢；南渡后，她的詞作則充滿(mǎn)了哀婉悱惻、凄楚悲涼的情調(diào)。這種詞風(fēng)的變化既是她個(gè)人生活經(jīng)歷和情感變化的反映，也是社會(huì)環(huán)境變遷的體現(xiàn)。通過(guò)比較她南渡前后的詞風(fēng)變化，我們可以更深入地理解她的詞作內(nèi)涵和她的歷史地位。李清照的南渡詞，如《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》等，呈現(xiàn)出明顯的意象轉(zhuǎn)換及象征意義。這些詞作以細(xì)膩的手法，通過(guò)描述自然景象、生活場(chǎng)景以及人物心理活動(dòng)，生動(dòng)地展現(xiàn)了南渡前后的社會(huì)變遷和個(gè)人命運(yùn)的劇變。我們來(lái)看《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》這首詞。在詞中，“風(fēng)柔日薄春猶早”一句，以春天的景象為背景，通過(guò)描繪春風(fēng)柔和、陽(yáng)光淡薄的早春之景，暗示了南渡前李清照的生活環(huán)境。然而，“夾衫乍著心情好”一句，則通過(guò)描述詞人換上夾衫、心情愉悅的情景，展示了南渡后詞人生活的轉(zhuǎn)變和心態(tài)的積極向上。這一意象轉(zhuǎn)換，象征著南渡前后的社會(huì)環(huán)境以及詞人個(gè)人生活和心境的轉(zhuǎn)變。再來(lái)看《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，這首詞通過(guò)描繪“雨疏風(fēng)驟”的夜晚和“試問(wèn)卷簾人”的情節(jié)，刻畫(huà)了南渡后詞人對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。而“卻道海棠依舊”一句，通過(guò)描繪海棠花依舊盛開(kāi)的情景，委婉地表達(dá)了南渡前后社會(huì)的變遷和詞人心理情緒的變化。海棠依舊，然而詞人的故鄉(xiāng)已經(jīng)不在，這無(wú)疑是一種深刻的意象轉(zhuǎn)換和象征。李清照的南渡詞，通過(guò)意象的轉(zhuǎn)換和象征手法，深刻地反映了南渡前后的社會(huì)變遷以及個(gè)人命運(yùn)的劇變。這種意象轉(zhuǎn)換和象征意義，不僅使詞作具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得詞人的情感得到了深刻的表達(dá)。這些詞作無(wú)疑是中國(guó)古代文學(xué)中的珍品，為我們提供了寶貴的歷史見(jiàn)證和情感啟示。在宋代文學(xué)的璀璨星河中，李清照無(wú)疑是其中最耀眼的一顆。她的才華和經(jīng)歷在文學(xué)史上具有重要地位，而她的人生歷程中，南渡事跡更是引人注目。本文將對(duì)李清照南渡事跡進(jìn)行考辨，探究其背后的故事。李清照，宋代女詞人，一生經(jīng)歷了太多的坎坷和波折。在金兵入侵中原后，她隨丈夫趙明誠(chéng)來(lái)到江寧（今南京），隨后又因明誠(chéng)病重，獨(dú)自一人前往建康（今南京）投奔娘家。在此期間，她創(chuàng)作了許多膾炙人口的詞作，