設(shè)計(jì)方案報(bào)告及設(shè)計(jì)的三大構(gòu)成

設(shè)計(jì)的三大構(gòu)成

平面構(gòu)成

一、構(gòu)成的含義

平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。

二.平面構(gòu)成是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)

平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面和律動組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有極強(qiáng)的抽象性和形式感。又具有多方面的實(shí)用特點(diǎn)和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)作品，與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性。是在實(shí)際設(shè)計(jì)運(yùn)用之前必須要學(xué)會運(yùn)用的視覺的藝術(shù)語言，進(jìn)行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓(xùn)練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動和造型能力，活躍構(gòu)思。形式美的法則

一、對稱

1、對稱：形體用對折的方法，基本上可以重疊的圖形稱為對稱。它們是等形等量的配置關(guān)系，最容易得到統(tǒng)一，是具有良好的穩(wěn)定感的最基本形式。

二、平衡

在衡器上兩端承受的重量由一個(gè)支點(diǎn)支持，雙方獲得力學(xué)上的平衡狀態(tài)。

三、對比

1、對比：對比是互為相反因素的東西，同時(shí)設(shè)置在一起的時(shí)候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各自的特點(diǎn)更加鮮明突出。

四、和諧

（1）、廣義解釋：判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時(shí)，各部分給我們所感覺和意識的是一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。

（2）、狹義解釋：是統(tǒng)一與對比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章。

五、調(diào)和

調(diào)和不是自然發(fā)生的，是人為的，有意識的合理配合。調(diào)和、對比是互為相反的因素。

六、節(jié)奏、韻律

節(jié)奏和韻律是時(shí)間藝術(shù)的用語，在音樂中是指音樂的音色、節(jié)拍的長短、節(jié)奏快慢按一定的規(guī)律出現(xiàn)，產(chǎn)生不同的節(jié)奏。在構(gòu)成中為同一形象在一定格律中的重復(fù)出現(xiàn)產(chǎn)生的運(yùn)動感。節(jié)奏必須是有規(guī)律的重復(fù)、連續(xù)，節(jié)奏容易單調(diào)，經(jīng)過有律動的變化就產(chǎn)生韻律。

韻律是詩歌中常用的名詞。原是指詩歌中的聲韻和律動，音的輕重、長短、高低的組合，勻稱間歇或停頓。在詩歌中相同音色的反復(fù)及句末、行末利用同音同韻同調(diào)的音可加強(qiáng)詩歌的音樂性及節(jié)奏感，在構(gòu)成中韻律常伴與節(jié)奏同時(shí)出現(xiàn)。通過有規(guī)則的重復(fù)變化。比、等比處理使之產(chǎn)生音樂詩歌般的旋律感，運(yùn)用得好就能增加作品的美感和誘惑力。（圖7）

四、統(tǒng)一

統(tǒng)一總是和變化同時(shí)存在的。變化是各組成部分的區(qū)別，統(tǒng)一是這些有變化的各部分經(jīng)過有機(jī)的組織，使其從整體到得到多樣統(tǒng)一的效果。統(tǒng)一的原理如下：

1、接近的原理

使各種不同有變化的各部分，以時(shí)間和空間的觀點(diǎn)來觀察，距離接近的物體較容易產(chǎn)生結(jié)合感。各種接近類同的要素相結(jié)合，也能夠得到統(tǒng)一。如形體的大小類同、色彩的接受、肌理造型特性的接近都容易具有統(tǒng)一感。

2.連續(xù)的原理

這個(gè)原理在人們的生活中經(jīng)?？吹胶褪褂谩０迅鞣N不同的形態(tài)和各種不同的色彩的物體，用一根直線、曲線或者折線不斷地連接起來，形成一個(gè)整體也仍能夠得到統(tǒng)一。（圖8.9）

3、閉合的原理

將同一個(gè)造型要素的形態(tài)，隔開一定的距離相互向內(nèi)側(cè)閉合，從視覺上得到的是另外一個(gè)整體而統(tǒng)一的形態(tài)，原來閉合前的單一的造型要素則被忽視了。門類、元素、形象

一、概念

設(shè)計(jì)是一種開拓，凡是有目的的造型活動都是一種設(shè)計(jì)。

二、門類

1、裝飾：壁畫、染織、裝潢等

2、視覺傳遞：海報(bào)、廣告等

3、機(jī)能：服裝、家具、陶瓷等

4、環(huán)境：室內(nèi)、園林等

三、元素

1、概念元素：點(diǎn)]、線、面

2、視覺元素：大小、形狀、色彩、肌理

3、關(guān)系元素：方向、位置、空間、重心

4、實(shí)用元素：表達(dá)的涵義、內(nèi)容、目的、功能

四、形象

1、分類

舉例

偶然形：白云、枯樹、破碎的玻璃等

人為形：建筑、汽車、器物等

五、形與形的關(guān)系

在基本形與基本形相遇時(shí)，就會產(chǎn)生各種不同的關(guān)系供設(shè)計(jì)者選擇，創(chuàng)造出更多的形象。

1、分離：形和形保持一定的距離而不接觸，呈現(xiàn)出各自的圖形。

2、接觸：形和形的邊緣恰好相切。

3、覆疊：一個(gè)形象覆疊在另一個(gè)形象上，覆蓋在上面的形象不變，而被覆疊的形象就有所變化，覆疊的位置不同也就產(chǎn)生出不同的形象，并產(chǎn)生上與下、前與后的空間關(guān)系。

4、透疊：形象與形象相互交錯(cuò)重疊，交錯(cuò)重疊部分為交疊、。重疊部分具有透明性，不掩蓋形象的輪廓也不定分出前后或者上下的空間關(guān)系。

5、差疊：兩個(gè)形象相互交疊，交疊部分成為新的形象，其余部分被減去。

6、減缺：形象與形象相互重疊，覆蓋產(chǎn)生了前后上下關(guān)系，保留覆蓋在上面的形象，后面被上面覆蓋所留下的剩余形象為減缺的新形象。

7、聯(lián)合：形象與形象交錯(cuò)重疊，不分前后上下關(guān)系，而把兩個(gè)形象聯(lián)合起來成為同一個(gè)空間平面內(nèi)的較大的新的形象。

8、重合：兩個(gè)相同的形象，不相互交錯(cuò)，其中一個(gè)覆蓋在另一個(gè)上，成為合二為一，完全重合的形象第三章

點(diǎn)、面、線三要素

形象在構(gòu)成設(shè)計(jì)中是表達(dá)一定含義的形態(tài)構(gòu)成的視覺元素。形象是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺可見物。在構(gòu)成中點(diǎn)、線、面是造型元素中最基本的形象。由于點(diǎn)、線、面的多種不同的形態(tài)結(jié)合和作用，就產(chǎn)生了多種不同的表現(xiàn)手法和形象。

一、點(diǎn)

點(diǎn)在人們頭腦中是一粒塵埃，一個(gè)分子。一個(gè)標(biāo)記點(diǎn)在幾何學(xué)中是不具有大小只具有位置的。但在構(gòu)成中是有大小、形狀、位置和面積的。如人站在遼闊的海灘上就會小得像一個(gè)點(diǎn)，由此可以聯(lián)想到一個(gè)物體在他周圍不同的環(huán)境條件下就會產(chǎn)生不同的感覺。

1、點(diǎn)與位置

一個(gè)圓點(diǎn)在平面上，它與平面的大小關(guān)系以及與周圍環(huán)境位置的不同，也會讓人產(chǎn)生不同的感覺。在一個(gè)正方形平面上，一個(gè)黑圓點(diǎn)放在平面正中，點(diǎn)給人的感覺是穩(wěn)定和平靜。如果這個(gè)圓點(diǎn)向上移動就會產(chǎn)生力學(xué)下落的感覺。點(diǎn)的位置移動到左上角或右上有，都會產(chǎn)生動感和強(qiáng)烈的不安定的感覺。反之將點(diǎn)移到正方形的中部以下，則給人一個(gè)非常平穩(wěn)安定的感覺。

兩個(gè)大小相同的點(diǎn)，放在平面內(nèi)與底邊平行的位置上，兩個(gè)點(diǎn)會相互吸引，由于張力的作用會產(chǎn)生線和形的感覺。

大小不同的兩個(gè)點(diǎn)，放在平面內(nèi)平行于底邊的位置上，大的點(diǎn)吸引小的點(diǎn)，人們的視覺將會從大到小移動。

多個(gè)點(diǎn)的近距離設(shè)置會有線的感覺，從而多點(diǎn)的不同安置相應(yīng)會使人產(chǎn)生三角形、四邊形、五邊形的感覺。

2、點(diǎn)與周圍環(huán)境

被周圍密集的線包圍或者被某些形所包圍的空白就變成了點(diǎn)。

點(diǎn)的密聚組合下，可以形成面，從中可利用挖空的空白來表現(xiàn)你所需要的形態(tài)和字體，并有一種精致的纖細(xì)感。點(diǎn)由于周圍環(huán)境變化會產(chǎn)生不同的感覺。如周圍是小的點(diǎn)子，中間點(diǎn)就會顯得大；如周圍的點(diǎn)大，則中間的點(diǎn)就會顯得?。簧舷聝蓚€(gè)同樣大的點(diǎn)，上方的點(diǎn)顯得大于下方的點(diǎn)。

3、點(diǎn)的密集

點(diǎn)的密集靠近，就形成了線的感覺，距離較近的點(diǎn)的吸引力比距離較遠(yuǎn)的點(diǎn)更強(qiáng)，點(diǎn)的間隔小，它的線化就十分明顯。不具趨向性的點(diǎn)的集合也會形成線化現(xiàn)象，從大到小的線化的點(diǎn)群，產(chǎn)生從強(qiáng)到弱的運(yùn)動感，同時(shí)也產(chǎn)生從近到遠(yuǎn)的深度感。因此點(diǎn)的集結(jié)就能加強(qiáng)空間變化效果。密集的距離相同的點(diǎn)會形成面，隨著點(diǎn)的大小疏密變化很容易產(chǎn)生深度感。按照光照射在物體的亮面、暗面來分布，將會出現(xiàn)凹凸的立體感。

二、線

點(diǎn)移動的軌跡形成了線。線在空間里是具有長度和位置的細(xì)長物體。在數(shù)學(xué)上來說，線不具有面積只有形態(tài)和位置，在構(gòu)成中線是有長短、寬度和面積的，當(dāng)長度和寬度比例到了極限程度的時(shí)候就形成了線。

從構(gòu)成的角度來看，具有長短、寬度的線，隨著線的寬度的增加就會使人感覺到面的感覺，但如它周圍的都是類似線的群體，那么寬度較大的線也會認(rèn)為是粗線。線的長短形狀不同，我們把它分成各種不同的線。由于各種線的形態(tài)不同也就具有各自不同的特性。

1、線的分類：

直線、曲線、虛線、鋸齒線……

2、線的特性

直線的特性：一般從直線得到的感覺是明快、簡潔、力量、通暢、有速度感和緊張感。

曲線的特性：豐滿、感性、輕快、優(yōu)雅、流動、柔和、跳躍、節(jié)奏感強(qiáng)。

曲線可分為圓和圓弧形態(tài)的幾何曲線，圓規(guī)畫出的曲線，用手工畫出的自由曲線和用曲線規(guī)畫出的曲線。

幾何曲線具有現(xiàn)代感和準(zhǔn)確的節(jié)奏感。

自由曲線具有柔和自由感和變化的節(jié)奏感。

細(xì)線的特性：纖細(xì)、銳利、微弱、有直線的緊張感。

粗線的特性：厚重、銳利、粗獷、嚴(yán)密中有強(qiáng)烈的緊張感。

長線的特性：具有持續(xù)的連續(xù)性、速度性的運(yùn)動感。

短線的特性：具有停頓性、刺激性、較遲緩的運(yùn)動感。

繪圖直線的特性：干凈、單純、明快、整齊。

鉛筆線和毛筆線的特性：自如、隨意、舒展。

水平線的特性：安定、左右延續(xù)、平靜、穩(wěn)重、廣闊、無限。

垂直線的特性：下落、上升的強(qiáng)烈運(yùn)動力，明確、直接、緊張、干脆的印象。

斜線的特性：傾斜、不安定、動勢、上升下降運(yùn)動感，有朝氣。斜線與水平線、垂直線相比，在不安定感中表現(xiàn)出生動的視覺效果。

3、線的不同方向運(yùn)動在視覺上得到的印象

線在構(gòu)成中，由于運(yùn)動的方向不同也會給人不同的印象。左右方向流動的水平線，表現(xiàn)出流暢的形勢和自然持續(xù)的空間。上下垂流動給人產(chǎn)生力學(xué)自由落體感，它和積極的上升形成對照，可產(chǎn)生強(qiáng)烈的向下降落的印象，由左向右上升的斜線，給人產(chǎn)生明快飛躍的一種輕松的運(yùn)動感。

由左向右下落的斜線，使人產(chǎn)生瞬間的飛快速度及動勢，產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激感。

由于焦點(diǎn)透視的近大遠(yuǎn)小的原理，線的疏密排列，前疏后密產(chǎn)生深度，前邊的愈疏愈近，后邊愈密愈遠(yuǎn)，這樣就形成了遠(yuǎn)近空間。

4、線的緊密排列產(chǎn)生的視覺印象。

線如按照一定的規(guī)律等距離排列會形成色的空間并置產(chǎn)生出灰面的感覺。

線如不同距離間隔排列，或線的粗線變化，將會產(chǎn)生不同的肌理效果。

線的形狀不同的等距離排列，將會產(chǎn)生凹凸效果。

線的等距離排列產(chǎn)生出灰面，線如斷開后會形成點(diǎn)的視覺效果。

5、線的組合

（1）規(guī)則的組合

在平面構(gòu)成中，線為造型要素，若用粗細(xì)等同的直線平等設(shè)置組事，按照數(shù)學(xué)中固定的數(shù)列來進(jìn)行構(gòu)成，這一類的構(gòu)成圖形在造型上比較能夠得到統(tǒng)一、有秩序、但變化較少顯機(jī)械性，因而比較單調(diào)和缺少感情。

（2）不規(guī)則的組合

若用粗細(xì)長短不同的各種線條依照作者的構(gòu)想意念自由的排列，這一類的構(gòu)成圖形，畫面較活潑而富有感情，由于畫時(shí)手法或者筆法不同會產(chǎn)生很多偶然的效果。

（3）規(guī)則和不規(guī)則的組合

按照某種固定的形式進(jìn)行線的組合，在組合圖形中作者加以部分變化，使其產(chǎn)生不同的造型方式，也就是規(guī)則和不規(guī)則的組合造型方式，使構(gòu)成變得豐富而有創(chuàng)意。

（4）線的分割

以線為造型要素，先組合成一張具有整體感的線的組合畫面，再把整體的畫面上用直線或是曲線作有規(guī)律的和無規(guī)律的自由分割。有規(guī)律的分割常要用數(shù)列關(guān)系來推算，無規(guī)律的自由分割可根據(jù)作者的意念來進(jìn)行分割。

線的分割可分成：平行線分割，直線分割，弧線分割，垂直與水平線分割，放射狀分割。

三、面

面是線移動的軌跡。在平面構(gòu)成中，不是點(diǎn)或線的都是面。點(diǎn)的密集或者擴(kuò)大，線的聚集和閉合都會生出面。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最最基本的形。在平面構(gòu)成中，面是具有長度、寬度和形狀的實(shí)體。它在輪廓線的閉合內(nèi)，給人以明確、突出的感覺。

各種不同的線的閉合，構(gòu)成了各種不同形狀性質(zhì)的面。

1、面的分類

（1）幾何性的面、直線性的面、有機(jī)性形態(tài)的面、不規(guī)則性形態(tài)的面、偶然性形態(tài)的面、由特殊的技法意外偶然得到的形態(tài)。如敲打、潑撒。徒手性形態(tài)的面。從大小到的線化的點(diǎn)群，產(chǎn)生從強(qiáng)到弱的運(yùn)動感，同時(shí)也產(chǎn)生從近到遠(yuǎn)的深度感。因此點(diǎn)的集結(jié)就能加強(qiáng)空間變化效果?？兔芗木嚯x相同的點(diǎn)會形成面，隨著點(diǎn)的大小疏密變化很容易產(chǎn)生深度感。第四章骨格與基本形

一、骨格的作用

平面構(gòu)成中，骨格是支撐構(gòu)成形象的最基本的組合形式，使形象有秩序地經(jīng)過人為的構(gòu)想，排列出各種寬窄不同的框架空間，把基本形輸入到設(shè)定的骨格中以各種不同的編排來構(gòu)成設(shè)計(jì)，骨格既起到編排形象和管轄形象的空間作用。

二、骨格的分類

骨格分為有規(guī)律性和非規(guī)律性骨格。

1、規(guī)律性骨格：是以嚴(yán)謹(jǐn)數(shù)學(xué)方式構(gòu)成的。如重復(fù)骨格、漸變骨格、發(fā)射骨格。

2、非規(guī)律性骨格：沒有一定的規(guī)律，是由規(guī)律性骨格隨意和自由地衍變而成，隨作者在一定的平面框架內(nèi)進(jìn)行劃分，因此它具有極大的任意和自由性。

3、重復(fù)骨格：在一定的框架內(nèi)，用水平線和垂直線等距離劃分出大小相等的空間單位稱為重復(fù)骨格。重復(fù)骨格多為正方形單位空間，因?qū)χ貜?fù)構(gòu)成有利，可以較多的組合成新的形態(tài)。

4、漸變骨格：在一定的框架內(nèi)，按照一定的數(shù)學(xué)規(guī)律劃分單位面積的水平、垂直線所組成的網(wǎng)格稱為漸變骨格。一般可按等差數(shù)列、等比數(shù)列等來劃分的。

5、發(fā)射骨格：是由一個(gè)發(fā)射中心點(diǎn)向外發(fā)射或者圍繞一個(gè)中心點(diǎn)向外運(yùn)行的骨格。發(fā)射骨格也可用漸變骨格的原理進(jìn)行。由中心點(diǎn)有漸變變化的發(fā)射能給人以強(qiáng)有力的吸引力和較好的視覺效果。

三、基本形

（一）概念

是指在平面設(shè)計(jì)中借以表達(dá)意圖的視覺元素，它是表達(dá)構(gòu)成意圖的主要手段，是構(gòu)成設(shè)計(jì)的基本單位。基本形有助于設(shè)計(jì)的內(nèi)在統(tǒng)一，在構(gòu)成中占有舉足輕重的地位。包括點(diǎn)、線、面?；拘蔚男螤睢⒋笮?、色彩和機(jī)理受方向、位置、空間和重心的制約。

方向：是由設(shè)計(jì)者通過基本形和框架的關(guān)系，以及其他形象的關(guān)系來決定的。

2、位置：基本形的位置是由基本形和框架的關(guān)系，以及其他形象來決定的。

3、空間：同樣也受到空間的包圍，產(chǎn)生政府變化。

4、重心：對人的心理產(chǎn)生輕重、穩(wěn)定或不穩(wěn)定的感覺。

（二）基本形的正負(fù)關(guān)系

在平面設(shè)計(jì)中一般習(xí)慣上把形象成為圖，把背景稱之為底，如果形象是黑色的，而背景是白色的，那么就會產(chǎn)生一種黑色占據(jù)了空間的感覺，人們把這種現(xiàn)象稱之為“負(fù)形象”。如果把基本形放在一定的空間中去，并且繼續(xù)使用黑、白兩色進(jìn)行搭配時(shí)，就會出現(xiàn)下列四種情況：

1、白形白背景，又稱“消失”

2、白形黑背景，給人一種通透感，稱為“負(fù)形象”。

3、黑形白背景，給人一種實(shí)體感，稱為“正形象”。

4、黑形黑背景，也稱“消失”。

當(dāng)基本形相遇在一定空間時(shí)，則正和負(fù)的關(guān)系有16種不同的黑白配置。

（三）圖與地

1、概念：是一種對比、襯托之中產(chǎn)生出來的關(guān)系。

任何“形”都是有圖與地兩部分所組成，要使形感到存在，必然要有地將其襯托出來，在一幅畫面里，成為視覺對象的叫圖，其周圍的空虛處叫地。1920年一個(gè)叫蘆賓的人研究出來這一理論，故稱“蘆賓之壺”，又叫“圖地反轉(zhuǎn)”。

2、特征：圖有明確的形象感；地沒有明確的形象感。

3、在設(shè)計(jì)的運(yùn)用

色彩明度較高的有圖感

凸形有圖感

小的形狀有圖感

被包圍的有圖感

動態(tài)的有圖感

具象的有圖感

對比強(qiáng)烈，圖地分明的有圖感圖形想象

藝術(shù)形象不是某個(gè)具體的形或色的構(gòu)造物本身，而是一種特殊的空間結(jié)構(gòu)。這種空間結(jié)構(gòu)是從可見的形狀和色塊中浮現(xiàn)出來的，是不必經(jīng)過科學(xué)抽象的概括過程，就能取得的藝術(shù)抽象，幽是只能觀看和理解而不能進(jìn)入的虛像空間（幻象）。

我們之所以說藝術(shù)形象是一種幻象，僅僅是指藝術(shù)想象是非物質(zhì)的，是由相互達(dá)到平衡的形狀所組成的空間構(gòu)成。這種幻想按空間維度分為：平面幻象、立體幻象、運(yùn)動幻象、思維幻象。

一、平面幻象

1、形象重疊

非無意義的堆砌和簡單的相加，而是組合和化合，獲得象征、借喻、暗喻的效果，使不合邏輯的形式產(chǎn)生合乎邏輯的結(jié)果。

2、填充和聯(lián)合

感知物體的形狀，首先要把握它的輪廓。輪廓是界限，任何輪廓都傾向于歲其所包圍的施加影響力，使之構(gòu)成“形狀”，這叫“形狀制造”。

填充法的逆反形式是形態(tài)聯(lián)合法，即先有幾個(gè)單體形態(tài)，然后組織其成為聯(lián)合形象。如鐵路的徽章，由“工人”兩個(gè)字組成火車頭的形象，不僅表現(xiàn)了鐵路的特征，還包括著“工人階級但是推動歷史前進(jìn)的動力”的意義。

3、疊印

形態(tài)有主次，并具有某方面的類似性。次要形態(tài)部分的或全部的疊印在主要形態(tài)的某個(gè)局部，從而造成復(fù)數(shù)的映像。疊印的表現(xiàn)：

利用形的類似性疊印

利用結(jié)構(gòu)的類似性疊印

利用意義的類似疊印。

4、公用形

與上的差別是形態(tài)部分主次內(nèi)外，而且限于同一性的重復(fù)或類似形態(tài)，作并列的疊置，造成其中一部分形為兩個(gè)或多哥并列形所共有。

5、重像

從一個(gè)形聯(lián)想到另一個(gè)形，兩個(gè)形相互重合，從而構(gòu)成內(nèi)在有機(jī)的新生體，這種重疊叫“重像”。其創(chuàng)造方法主要是聯(lián)想。

二、立體幻象

空間有實(shí)與虛、平面性與幻覺性、矛盾性等特點(diǎn)?？臻g感包括：立體感、進(jìn)深感、透明感、空間反轉(zhuǎn)等，其本質(zhì)都是張力的表現(xiàn)。

三、運(yùn)動幻象

1、動的印象

現(xiàn)代藝術(shù)已由視覺的靜態(tài)轉(zhuǎn)移到視覺的動態(tài)。時(shí)間是運(yùn)動的象征。運(yùn)動現(xiàn)象分為：靜的運(yùn)動感覺和動的運(yùn)動感覺。

靜的運(yùn)動感覺是“始動現(xiàn)象”，即運(yùn)動的原始。表現(xiàn)法：以形或色的層次來表現(xiàn)；用變形或歪扭的形勢來表現(xiàn)；利用有機(jī)形態(tài)作為暗示生命呼吸的象征。

動的運(yùn)動感覺則是在真實(shí)的運(yùn)動表現(xiàn)。

2、連續(xù)誘導(dǎo)

形象有著逐漸變形或“走樣”的的傾向，從有秩序向無秩序過渡的傾向。人的視知覺有著富于彈力的時(shí)間性和空間性，這也就是我們之所以能辨認(rèn)出數(shù)十載不見面的老朋友或老同學(xué)的原因。

四、思維幻象

1、矛盾形態(tài)

2、寫意造型平面構(gòu)成的方法

（一）、漸變

1、概念：一種規(guī)律性很強(qiáng)有順序，有節(jié)奏的由遠(yuǎn)及近，由大及小，由濃及淡的變化

2、類型：

形狀的漸變

方向的漸變

位置的漸變

大小的漸變

色彩的漸變

骨骼的漸變

（二）重復(fù)

１、概念：在同一設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)兩次或兩次以上，稱為重復(fù)構(gòu)成

２、類型

基本形的重復(fù)，在構(gòu)成中使用同一基本形的構(gòu)成圖面稱為基本形重復(fù)。

骨骼的重復(fù)

形狀的重復(fù)

大小的重復(fù)

色彩的重復(fù)

肌理的重復(fù)

方向的重復(fù)

（三）近似

1、概念：在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征。

2、類型

形狀的近似

骨骼的近似

3、與漸變的區(qū)別

漸變的規(guī)律性強(qiáng)，排列嚴(yán)謹(jǐn)。

近似的顧慮性不強(qiáng)，變化較大。

（四）發(fā)射

１、概念：鮮花的結(jié)構(gòu)、太陽的光芒等都稱之為發(fā)射。

2、種類：

中心點(diǎn)發(fā)射

螺旋式發(fā)射

同心式發(fā)射

（五）特異

1、概念：構(gòu)成要素在有秩序的關(guān)系里，有意違反秩序，使少數(shù)個(gè)別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性，叫特異。

2、類型：

形狀的特異

大小的特異

色彩的特異

方向的特異

肌理的特異

（六）對比

1、概念：對比是互為相反因素的東西，同時(shí)設(shè)置在一起的時(shí)候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各自的特點(diǎn)更加鮮明突出。

2、類型

形狀的對比

大小的對比

大小的對比

色彩的對比

肌理的對比

位置的對比

重心的對比

空間的對比，遠(yuǎn)近、前后、正負(fù)

虛實(shí)的對比

（七）密集

1、概念：

2、類型

點(diǎn)的密集

線的密集

自由密集

注意：基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，否則便沒有了密集的效果。

（八）打散

1、概念：完整的東西打破，按照形式美的法則重新組合成為新的元素，稱為打散。

（九）分割

1、概念：把的東西分割后，按照形式美的法則重新組合成為新的元素，稱為分割

（十）空間

1、概念：在平面設(shè)計(jì)中，為了表達(dá)空間立體效果，按透視學(xué)的原理，將平行直線集中消失到滅點(diǎn)的方法，表現(xiàn)其空間感。

2、表現(xiàn)法

利用大小表現(xiàn)

利用重疊表現(xiàn)

利用陰影表現(xiàn)

利用間隔疏密表現(xiàn)

利用平行線改變方向表現(xiàn)

利用色彩的變化表現(xiàn)

利用肌理的變化表現(xiàn)

矛盾空間表現(xiàn)

3、空間錯(cuò)視，又叫“摸棱兩可的圖形”或叫“曖昧性空間”。其特點(diǎn)是形象忽前忽后，時(shí)凹時(shí)凸，使人產(chǎn)生閃的錯(cuò)覺。我們可以將此圖右側(cè)三個(gè)透視的方塊看成圖E的三個(gè)橫畫的端部，其視覺效果則E形在前，假如，再把該圖左側(cè)的兩個(gè)小方形看作“

”的兩個(gè)橫畫的端部，那么“

”形卻跑到前面來了。

3、長度錯(cuò)覺——繆萊爾錯(cuò)覺：通常情況下，如果一條線段兩端加上向外的箭頭，另一條線段兩端加上向內(nèi)的箭頭，那么帶有向外箭頭的線段看起來要比帶有向內(nèi)箭頭的線段長些，這是一種錯(cuò)覺現(xiàn)象，叫繆萊爾錯(cuò)覺。立體構(gòu)成

一、概論

除了平面上塑造形象與空間感的圖案及繪畫藝術(shù)外，其它各類造型藝術(shù)都應(yīng)劃歸立體藝術(shù)與立體造型設(shè)計(jì)的范疇。它們的特點(diǎn)是，以實(shí)體占有空間、限定空間、并與空間一同構(gòu)成新的環(huán)境、新的視覺產(chǎn)物。由此，人們給了它們一個(gè)最摩登的稱謂：“空間藝術(shù)”。

既然共屬于“空間藝術(shù)”，那么無論各自的表現(xiàn)形式如何，它們必有共通的規(guī)律可循。近年來人們對此進(jìn)行了不懈的探索，取得了以“立體構(gòu)成”作為空間藝術(shù)基礎(chǔ)的經(jīng)驗(yàn)（類似繪畫中的基礎(chǔ)是素描、色彩一樣），并已由實(shí)踐證明，它直接有助于創(chuàng)作與設(shè)計(jì)，是用于基礎(chǔ)教學(xué)的新學(xué)科。了解和研究立體構(gòu)成，并通過訓(xùn)練，掌握其原理及構(gòu)成形式、過程和方法，對每一位藝術(shù)家或設(shè)計(jì)家所從事的創(chuàng)作而言，便如同醫(yī)生熟知了各種藥的藥性，只待在醫(yī)療實(shí)踐中對癥下藥。

（一）、立體的概念

立體是實(shí)際占有空間的實(shí)體。它較之于在二次元的空間中（即平面中）所表現(xiàn)出來的立體感，是兩種截然不同的性質(zhì)。

平面中表現(xiàn)的空間深度和層次，是單純視覺的，它運(yùn)用透視法來表現(xiàn)立體的效果。而立體，則是在空間實(shí)際占有位置的實(shí)體，我們可以圍繞著它變換成任意角度，前后左右地觀看。小的立體形態(tài)，我們還可以拿在手中翻來覆去地觀賞，盲人還可以靠手的觸摸體會到它的形象，所以立體的“形”與面的“形”是不能相提并論的。它的形不是繪畫平面中的輪廓的概念，而是從不同角度觀看時(shí)產(chǎn)生的不同型限

立體應(yīng)該是面所移動的軌跡。面在移動時(shí)，不是順著自身長或?qū)挼姆较蚧瑒樱潜仨毘兔娉山嵌鹊姆较蛞苿?。另外，通過面的旋轉(zhuǎn)也能產(chǎn)生立體。這種定義是理念的、概念的，有助于我們對立體形態(tài)的理解。

(二)立體的類別

立體是有形的實(shí)體，而這實(shí)體的表面形象均是由線和面組成的（或者說，可以分解成線和面）。如果把各種二次元的形三次元化，就會產(chǎn)生各種相應(yīng)的立體形，所以，立體形與線、面的形的關(guān)系是很密切的。因此與線和面一樣，立體也可劃分為直線系、中間系和曲線系三大類。進(jìn)而立體又可分為幾何形立體和自由形立體兩大類。如果從基本形態(tài)而論，又可將立體分成塊立體、線立體和面立體三大類。

(三)立體的性格

直線系立體具有直線的性格，如剛直、強(qiáng)硬、明朗、爽快，具有男子氣慨。

曲線系立體具有曲線的性格，如柔和、秀麗、變化豐富，含蓄和活潑兼而有之。

中間系立體的性格介于直線系立體和曲線立體之間，表現(xiàn)出的性格特點(diǎn)更豐富，更耐人尋味。

我們在分析立體的性格時(shí)，要針對每件作品的具體情況進(jìn)行研究與深入體會，并看它們主要接近于哪類立體。而各類立體還可進(jìn)一步細(xì)分類，如直線系立體，從方向感而論，還可有垂直向立體和橫向立體之分，前者給人以偉大、莊嚴(yán)、進(jìn)取、堅(jiān)強(qiáng)的心理感受，后者給人以舒展、寧靜、平凡、親近的心理感受。

（四）、立體的構(gòu)成特點(diǎn)

1、無框架

這里所說的框架是指造型的外框界限，如一幅畫的邊框、一件浮雕的外緣，一件工藝品的玻璃罩等等。立體造型是沒有框架限制的，如雕塑、產(chǎn)品造型、建筑等。所以立體的構(gòu)成也不必考慮受任何框架的限制，在空間中根據(jù)設(shè)計(jì)意圖的需要和環(huán)境的允許情況，可任意舒展，無拘無束。

2、力感

在雕塑藝術(shù)中，歷來很注意量感的表現(xiàn)，那么在立體的構(gòu)成中，把量感的表現(xiàn)理解為力感的表現(xiàn)更為確切。這里所謂的力，與自然科學(xué)中所論及的力學(xué)有所不同，這是人們的心理所產(chǎn)生的感受。因?yàn)槿藗兩钤谧匀恢?、人為之力所支配的環(huán)境中，所以有關(guān)力的心理作用，是自然形成的。只要立體的造型擺在面前，人們肯定會因它們的體積大小不一、形狀變化各異而產(chǎn)生很沉重、很堅(jiān)固；或是很輕、有速度感；或是緊張（內(nèi)在的力）、萌動欲發(fā)、或是松弛、懶散等感受。就是說，立體的量和形，肯定會給人以心理上的力感，而這種力感，是二次元空間所不能全然表現(xiàn)得了的。

3、有光影

立體造型在有光源的情況下才能看得到。而在光的照射下，必產(chǎn)生陰影，這陰影包括自影和落影，這一特點(diǎn)只有立體形態(tài)才具有。在立體的構(gòu)成中，除了立體本身的形體外，還應(yīng)考慮到它們在一定光源環(huán)境中產(chǎn)生的陰影效果，陰影利用得好，能使整個(gè)立體造型的明暗關(guān)系更加豐富，立體感更加強(qiáng)烈。有的構(gòu)成設(shè)計(jì)還特意下功夫，利用陰影產(chǎn)生迷離、變幻的效果。

4、“四次元”性（亦可謂“四維”性）

“四次元”性是在三次元空間中加入了時(shí)間與運(yùn)動的因素。因?yàn)榱Ⅲw的造型，特別是大體積的造型（紀(jì)念碑、建筑等），在一個(gè)固定的視點(diǎn)上是看不到全貌的，況且在每個(gè)視點(diǎn)上看到的立體景觀也是不相同的，所以必須移動視點(diǎn)，即你需要邊走邊看，才能看到其全貌（小體積的造型則相反，只要移動形體本身就可以了），隨著時(shí)間的推移，將不斷在你眼前展現(xiàn)著不同的景觀（如前所敘，即產(chǎn)生了不同的型限）。如果是觀賞建筑物，你在看完了整個(gè)外觀后，肯定還將從外面進(jìn)里面，看看室內(nèi)裝飾、房間布局等等，有的形體自身為可動的，即能在一定時(shí)間和空間、一定程度和范圍的變化位置或形態(tài)。因此，當(dāng)一件立體造型在向你展示全貌時(shí)，已加入了時(shí)間與運(yùn)動的因素，我們稱這種時(shí)空關(guān)系為立體的“四次元”性。二、立體的基本構(gòu)成形式

立體形態(tài)無論是人工的還是自然的，出于構(gòu)成理論的需要，都可歸納為粒體、線體、面體、塊體這四種最基本的形態(tài)（如平面構(gòu)成的基本形態(tài)是點(diǎn)、線、面）。用它們分別可以構(gòu)成點(diǎn)限空間、線限空間、面限空間、體限空間。此四種構(gòu)成形式，為立體的基本構(gòu)成形式。

（一）點(diǎn)限空間（粒體構(gòu)成）

由相對集中的粒體構(gòu)成的立體空間形式。它給人以活潑、輕快和運(yùn)動的感覺特征。

粒體，具有點(diǎn)的造型形式特點(diǎn)，在立體構(gòu)成中是形體的最小單位。只要是相對小的形體，粒體的形象可以是任意的。就如同衣服上的扣子，雖然起著點(diǎn)綴的作用，但其造型可以是形形色色的。

點(diǎn)限空間構(gòu)成中，粒體的大小不允許超過一定的相對限度，否則它就會失去自身的性質(zhì)而變成塊體的感覺了。用眾多數(shù)量的粒體搞構(gòu)成時(shí)，要處理好它們之間的大小、距離和疏密、均衡關(guān)系。通常，用粒體搞構(gòu)成，需要與線體或面體、塊體等配合，才能賴以支撐、附著或懸吊。

近年來興起的動體藝術(shù)更多地采手點(diǎn)限空間的形式，而一經(jīng)加入動的因素，它的空間感覺特征就更加強(qiáng)烈了。

（二）線限空間（線體構(gòu)成）

通過線體的排列、組合所限定的空間形式。它具有輕盈、剔透的輕巧感。可以創(chuàng)造出朦朧的、透明的空間效果，其風(fēng)格比較抒情，故常直接用于裝飾環(huán)境的空間雕塑。如將線的形態(tài)（粗、細(xì)、截面、方、圓、多角、異形的線等），構(gòu)成方法和色彩諸因素充分調(diào)動，將會創(chuàng)造出各種不同意趣的空間形象。

在立體構(gòu)成中，線體比粒體的表現(xiàn)力更強(qiáng)、更豐富。比如直線體具剛直、堅(jiān)定、明快的感覺，曲線體具有溫柔、活躍、輕巧的感覺。當(dāng)然，這是總的表情特征，因?yàn)榫€體的粗細(xì)不同，還相應(yīng)有各具特色的表情，如略粗的直線體構(gòu)成會顯得沉著有力；細(xì)的直線體構(gòu)成會顯得脆弱、敏捷、秀麗等。

線體無論曲、直、粗、細(xì)，與塊體相比，它給人的感覺都是輕快的。線體的構(gòu)成，肯定帶有很多空隙，這些空隙是不可忽視的空間形態(tài)。線體構(gòu)成的雜亂，會造成混亂的空間，就不會使構(gòu)成具有充實(shí)的空間感和有層次的美。

在線體的構(gòu)成中，起主要作用的因素是：長短、粗細(xì)、方向。

（三）面限空間（面體構(gòu)成）

用面體限定空間的形式。它可分平面空間和曲面空間兩類。由于面體的形態(tài)可以是無數(shù)種的，所以面限空間可以構(gòu)成各種各樣的空間形態(tài)。用它可以創(chuàng)造出表達(dá)各種意境、形式、功能的空間。

面體給人一種向周圍擴(kuò)散的力感，或稱張力感。這也是由于它所具有的薄與幅面的特征所決定的。如厚度過大，就會使其喪失自身的特征而失去張力，顯得笨重。

用面體搞構(gòu)成，每塊面體的厚度與正面形態(tài)都應(yīng)首先確定下來，在將它們組織到一個(gè)空間內(nèi)時(shí)，要著重研究、處理好這幾個(gè)方面的問題：面體與面體的大小比例關(guān)系、放置方向、相互位置、距離的疏密。要根據(jù)預(yù)定的構(gòu)成目的，調(diào)整好諸體之間關(guān)系，以達(dá)到最佳的預(yù)期效果。

（四）、體限空間（塊體構(gòu)成）

用具備三次元（長、寬、高）條件的實(shí)體限定空間的形式。塊體沒有線體和面體那樣的輕巧、銳利和張力感，便它給我們的感覺是充實(shí)、穩(wěn)重、結(jié)實(shí)有份量，并能在一定程度上抵抗外界施加的力量，如沖擊力、壓力、拉力等。

因?yàn)轶w的形態(tài)是無限多的，所以用它來限定和創(chuàng)造空間，幾乎是無所不能的。如建筑群落限定的空間；公園里被精心修剪成各種幾何形體的樹木群體間的錯(cuò)落有致；考究的室內(nèi)陳設(shè)、廣場中央屹立的紀(jì)念碑----都是人為創(chuàng)造的體限定間。三、立體的構(gòu)成要素(六大要素)

每一件成功的立體構(gòu)成作品，都是要經(jīng)過艱苦創(chuàng)作才能得到的。在整個(gè)創(chuàng)作程序中，必須經(jīng)過幾個(gè)主要環(huán)節(jié)，或者說，必遇到幾個(gè)主要問題。本節(jié)將它們歸納成立體構(gòu)成的六個(gè)要素，逐一進(jìn)行闡述。

（一）邏輯要素

“邏輯”一詞的主要含義是：1、思維的規(guī)律；2、客觀的規(guī)律性。誰都知道，無論做什么事，思維首先應(yīng)該是清晰的，有計(jì)劃、有條理和有目的，并尊重客觀規(guī)律。這樣才能使所做的事盡善盡美。立體構(gòu)成從構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)，都需要講求邏輯性，因它有著明確的目的和價(jià)值；或作為基礎(chǔ)訓(xùn)練，或?qū)嶋H應(yīng)用；所以絕不應(yīng)有所謂"下意識"的或漫無目的的構(gòu)成活動出現(xiàn)。否則，立體構(gòu)成將會失去自身的價(jià)值。

邏輯要素是怎樣體現(xiàn)在立體構(gòu)成之中的呢？讓我們以一件立體構(gòu)成作業(yè)從構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)的過程為例，加以說明。

作業(yè)課題為：創(chuàng)造單純而充滿活力的構(gòu)成。

面對課題，首先會想到：這是去掉了時(shí)代性、地方性、社會性、生產(chǎn)行性等附加條件的純粹造型活動，是要求我們創(chuàng)造出能給人以某種抽象的心理感受的形體。接著，思維進(jìn)行到課題的展開，什么樣的形體會給人以充滿活力的感受呢？“活力”，就是富有生命力，蓬勃而充沛，富有生命力的生命體，馬上會使人聯(lián)想到植物的種子，破土而出的幼芽、豐碩的果實(shí)、敏捷的動物、健美的人體……再歸納這些具體形象的共性，我們可以得出：生命體可以使人感到由內(nèi)向外的生長，飽滿而結(jié)實(shí)，充滿著內(nèi)在的力量。所以，“充滿活力的形體”無論如何不會是干癟的、平面的、生硬的，它應(yīng)是膨脹的、有量感有動勢的造型。

現(xiàn)在，再加上“單純”二字，就限定了我們要?jiǎng)?chuàng)造的形體。思維活動進(jìn)行到此，朦朧的形態(tài)開始在腦海中出現(xiàn)了；可以取某種簡單的幾何形體進(jìn)行構(gòu)成，雖然這些幾何形體給人以生硬的機(jī)械感，但它最符合“單純”的課題要求，只要組織得當(dāng)，就會構(gòu)成象植物或動物等生命體一樣的有機(jī)形體，給人以充滿活力的感受。經(jīng)過比較分析，幾何體中的球體最終被選作此構(gòu)成的主要形象。

接下來在制作過程中又會遇到種種問題，諸如形體構(gòu)成過于復(fù)雜會失去緊張的力感；構(gòu)成過于單純會顯得乏味、無魅力；以及用什么材料、采取什么工藝、選用什么色彩、確定大小規(guī)模等等，這些都需理智地去思考，直到最終作業(yè)完成。邏輯要素都始終貫穿其中，盡管它從不拋頭露面。

邏輯要素在所有的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作中，都有起著最明智的總導(dǎo)演作用。

（二）形式美的要素

“美”的概念，在美學(xué)中的含義很廣。既指事物的內(nèi)容，又指事物的表現(xiàn)形式。

人們評定和鑒賞一件構(gòu)成作品的優(yōu)劣，往往習(xí)慣以它給人的“美感”來反映?！懊馈痹诹Ⅲw構(gòu)成中，成為一種實(shí)體的、感性的東西存在，是一個(gè)具有特殊規(guī)律性的內(nèi)容和形式的統(tǒng)一體。在這個(gè)統(tǒng)一體中美的內(nèi)容處處表現(xiàn)于具體的形式之中，這種具體的形式是什么呢？我們在這里稱它為“形式美”。它的基本內(nèi)容是：

1、統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化是藝術(shù)造型中應(yīng)用于最多，也是最基本的形式規(guī)律。

完美的造型必須具有統(tǒng)一性，統(tǒng)一可以增強(qiáng)造型的條理及和諧的美感，特別是對立體構(gòu)成而言，失去了“統(tǒng)一”，作品會象一堆廢墟，雜亂無章地堆積在那兒，是無藝術(shù)美而言的。但只有統(tǒng)一而無變化，又會造成單調(diào)、呆板、無情趣的效果，因此須在統(tǒng)一中加以變化，以求得生動的美感，或者說：“統(tǒng)一”就是要統(tǒng)一那些過份變化的混亂；“變”就是要變化那些過份統(tǒng)一的呆板。

2、對稱與平衡

對稱，也叫作均齊。在建筑，圖案等領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用。最常見的對稱形式有左右對稱（上下對稱）和放射對稱。左右對稱又稱線對稱，即以中心線為對稱軸，線的兩邊形象完全一樣。放射對稱的形式為有一個(gè)中心點(diǎn)，所有的開支都從點(diǎn)的中央向一定的發(fā)射角排列造型。它有較強(qiáng)的向心力。盛開的花心、雨傘架、風(fēng)車等，都屬放射對稱形體。

對稱的造型具有安靜、莊嚴(yán)的美，在視覺上很容易判斷和認(rèn)識，記憶率也高。

平衡與對稱不同，它不是從物理的條件出發(fā)，而是指在視覺上達(dá)到一種力的平衡狀態(tài)，雖然形體的組合并不是對稱的，但卻能給人以均衡，穩(wěn)定的心理感受?；蛘哒f，此處的平衡是指形體各部分的體積給人在心理上感到的相互間達(dá)到穩(wěn)定的份量關(guān)系。

對稱與平衡的區(qū)別是：平衡較對稱更顯得活潑、多變化；對稱則較平衡更顯得肅穆、端莊。

3、對比與調(diào)和

對比，是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)各種不同形體之間彼此不同性質(zhì)的對照，是充分表現(xiàn)形體間相異性的一種方法。它的主要作用在于使造型產(chǎn)生生動活潑或亢奮的效果。對比構(gòu)成形式對人的感觀刺激有較高的強(qiáng)度。

對比的形式是怎樣在立體構(gòu)成中表現(xiàn)的呢？例如"大的與小的形體構(gòu)成在一起會形成對比，大小顯得更大、小顯得更?。环降呐c圓的形體組織在一起，會充分地顯示直線體的端莊和曲線體的豐滿、生機(jī)勃勃；曲面體與直線體在一起，直線體顯得更加纖細(xì)、尖銳而敏捷，曲面體則更顯膨脹、柔和而穩(wěn)重；垂直的立體與水平的立體放在一處會顯得高的更高、矮的更矮；此外，自然形體與人造型體相對而言比；粗壯的與纖細(xì)的形體相對比；黑色塊體與白色塊體的對比、、、、無疑，對比的內(nèi)容與形式是十分豐富的。

如果重點(diǎn)考慮空間與時(shí)間對它的影響對比的形式還有如下三種狀況：

（1）并置對比--所占的空間較小，即相互呈對比狀態(tài)的形體較集中地放置，使人的視域中心一下子就能包容。這樣的對比效果較強(qiáng)烈，容易引起人們的興趣，常常成為造型的焦點(diǎn)所在和趣味中心。

（2）間隔對比--是一種較調(diào)和的對比形式，是指將相互呈對比形式的形體之間隔開一定的距離，這種形式一般不易產(chǎn)生構(gòu)成焦點(diǎn)，而只能是重點(diǎn)間的響應(yīng)。運(yùn)用得當(dāng)，易創(chuàng)造良好的裝飾效果，并起到平衡的作用。

（3）持續(xù)對比--這種對比包含了先后秩序的時(shí)間因素，使對比作為更強(qiáng)烈的印象被感覺到。例如：在構(gòu)成藝術(shù)展覽會上，你剛欣賞過了一件用樹根材料制的作品，緊接著又觀賞另一件用金屬材料制作的作品，那么前者所具有的天成妙趣、自然原始的美與后者的經(jīng)機(jī)械加工、電鍍飾面，有現(xiàn)代感的美則會給你以鮮明的對比，從而留下更深刻的印象。這就是持續(xù)對比因素所起的作用。

關(guān)于“調(diào)和”，從字面上講，是與“對比”相對立的，但在此處，對比與調(diào)和卻是要相提并論的。因?yàn)閷Ρ鹊男问饺邕\(yùn)用不當(dāng)，將會產(chǎn)生多中心和雜亂無章的效果，所以在運(yùn)用對比的同時(shí)，必須時(shí)刻注意到調(diào)和，使構(gòu)成的諸形體配合得恰當(dāng)、和諧。就如廚師做菜，往往一道菜里要放上許多種味道不同的佐料（象糖和鹽是完全不同的二種滋味），但只要調(diào)配合理、用量適當(dāng)，就會使每一道菜各具風(fēng)味，成為佳肴。

欲達(dá)到既對比又調(diào)和的整體完美效果，可從這幾個(gè)方面入手：注意諸形體放置的秩序性、各部分形體之間恰當(dāng)?shù)谋壤?、形體間的類似程度等。

4、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏，確切地說是音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短的現(xiàn)象。人們也有它來比喻均勻的有規(guī)律的工作進(jìn)程。在造型藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感會使構(gòu)成的形式富于機(jī)械的美和強(qiáng)力的美。富于節(jié)奏感的形象在我們周圍是處處可見的。富于節(jié)奏感的現(xiàn)象更多是多見，如一下接一下的掄錘勞作、舞蹈中連續(xù)反復(fù)的動作等等。由此可見，同一單位的形象或同一種動作規(guī)則地加以反復(fù)能產(chǎn)生節(jié)奏感。

如果在構(gòu)成中大量地、一味地運(yùn)用"節(jié)奏"形式，沒有變化，不加入其它的組合方式，定會產(chǎn)生單調(diào)感，使人感到乏味。所以往往需要再加入韻律的因素，才會更完美。

韻律，是使形式富于有律動感的變化美。就象譜一首歌，只定了它為四分之三拍節(jié)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，作曲的功夫要大大用在使它具有間階的高低起伏、轉(zhuǎn)折緩急的韻律變化上，才能譜成一首好歌。因此，可以說節(jié)奏是韻律形式的單純化；韻律是節(jié)奏形式的豐富化?；蛘哒f，節(jié)奏是較機(jī)械而冷靜的，韻律則是富于感情的。而它們在構(gòu)成活動中的主要作用是使造型形式富于情趣和具有抒情的意境。

韻律的形式按其造型表達(dá)的情感，可分為許多種，有靜態(tài)的韻律、激動的韻律、含蓄的韻律、雄壯的韻律、單純的韻律、復(fù)雜的韻律等等。

（三）形式要素

粗獷的、清秀的、奇險(xiǎn)的、安定的、莊嚴(yán)的、活潑的、透明的、流動的、有生命力的、冷漠的、、、、、、、不同的形態(tài)，造成不同的感受，許多形態(tài)往往同時(shí)肩負(fù)功能要求。立體構(gòu)成以及一切設(shè)計(jì)活動都需要從本質(zhì)及關(guān)鍵概念出發(fā)，去尋找符合既定邏輯的形體，要有所創(chuàng)新和創(chuàng)造。

形態(tài)可作如下分類：

－－自然形態(tài)

形態(tài)－－－現(xiàn)實(shí)形態(tài)－－人工形態(tài)

－－－概念形態(tài)（借助語言和詞匯的概念趕知的形態(tài)）

作為要素的提出，最終要解決的問題是：如何創(chuàng)造新形態(tài)（現(xiàn)實(shí)形態(tài)）?；蛘哒f，面對一個(gè)主題，是否能設(shè)計(jì)出眾多的形態(tài)和正確選擇最滿意的形態(tài)。這需要的是設(shè)計(jì)者具有正確的思維方法和開闊的構(gòu)思能力。

例如：問一個(gè)普通人，柱子是什么樣的？回答常常是“圓柱”、“方柱”。其實(shí)不然，柱子的形態(tài)可以為無數(shù)種----中空透雕的、扭曲的、塔形的、傘形的、雙柱或群柱并列的、左右透前后封閉的、帶有寫實(shí)形象的雕塑形式的等等。柱子的概念如果說是圓的、方的，這并沒有表達(dá)柱子的本質(zhì)，承重才是柱子的本質(zhì)。只要能承重，那么它的外型就可以是很多種了。關(guān)鍵是我們要從本質(zhì)出發(fā)，以創(chuàng)造性思維去尋找、設(shè)計(jì)新形態(tài)。如果被前人的創(chuàng)造束縛了手腳就會永遠(yuǎn)止不前，不會再有嶄新的形態(tài)被設(shè)計(jì)出來。

現(xiàn)在，假如你遇到了把一個(gè)正立方體二等分、創(chuàng)造兩個(gè)新形態(tài)的課題，你就不應(yīng)該只想到從中間切開了之的一個(gè)最普通的方法，而是應(yīng)想到怎樣去分割，才能使分割后的形態(tài)更美更新、更適合某種設(shè)計(jì)要求。這才是一個(gè)設(shè)計(jì)師應(yīng)具有的素質(zhì)或者說本能。

（四）、空間要素

用哲學(xué)的觀點(diǎn)解釋空間概念為：凡實(shí)體以外的部分都是空間，它無形態(tài)，不可見。但在造型藝術(shù)中，空間概念卻是另一回事，它是指在立體形態(tài)占有的環(huán)境中，所限定的空間的"場"，即指實(shí)體與實(shí)體之間的關(guān)系所產(chǎn)生的相互吸引的聯(lián)想環(huán)境（也稱心理空間）。象平面構(gòu)成中的“正形”與“負(fù)形”一樣，如果把立體構(gòu)成中的形體看作“正體”，那么空間就是“負(fù)體”，它對構(gòu)成的效果乃至形象是有影響的，空間絕不等于空虛的間隙。

例如三個(gè)立體等距放置時(shí)，會使人產(chǎn)生它們中間有看不見的吸引力，這吸引力會使人感到它們是完整而協(xié)調(diào)的一體，這也就是前面所說的"場"的作用。當(dāng)間隔加大后這種心理的聯(lián)系就不存在了，而是覺得它們是互相無關(guān)聯(lián)的三個(gè)立體，空間“場”也顯得渙散。如再把間隔縮得很小，使三個(gè)立體太接近時(shí)，反而顯得太擁擠了，此時(shí)緊張感加強(qiáng)，如果是形狀各異的立體，還會給人以混亂感。

由此可見，如何合理安排空間是不可忽視的。空間與褓一樣，也存在構(gòu)成問題。

空間構(gòu)成的要點(diǎn)是比例、對位、過渡等項(xiàng)因素。

(五)材料要素

在立體構(gòu)成中，材料也是一項(xiàng)主要因素，特別是立體構(gòu)成所使用的材料是無特定的，不同立意的構(gòu)成所選擇的材料應(yīng)該是不同的，應(yīng)選擇最能貼切、完美地表達(dá)某種立意的構(gòu)成之材料。

1、材料的種類

（1）

以質(zhì)地不同分類：

a、金屬材料（鐵、銅、鋅、鋁、銀-----）

b、非金屬材料(土、木、竹、石、布、玻璃、陶瓷－－－)

c、高分子材料（塑材、橡膠、合成纖維－－－）

（2）、以物理特征不同分類：

彈性材料、脆性材料、硬性材料、塑材料、粘性材料、透明材料、半透明材料、輕質(zhì)材料、重質(zhì)材料、液態(tài)（流體）材料……

（3）、以基本形態(tài)不同分類：

材料-----粒材、線材、板材、塊材

2、立體構(gòu)成訓(xùn)練中的常用材料

在立體構(gòu)成訓(xùn)練中，可用的材料很多，制作者可根據(jù)現(xiàn)有的物質(zhì)條件和加工條件，選擇最能表現(xiàn)構(gòu)成內(nèi)容的理想材料。常用的材料有：

粒材--小塑料球、皮球、玻璃球、小木塊、卵石、敲打或切碎而成的各類粒材。

線材--鐵線、塑料皮導(dǎo)線、塑料管、吸管、木條、竹子、麻繩、棉線繩、魚網(wǎng)線、琴弦、金屬鏈、車條、電鍍金屬管等。

板材--木塊、石膏塊、苯板、發(fā)泡水泥磚、粘土、石塊、磚塊、樹根結(jié)、毛線球、皮球、鵝卵石以及用板材做的中空塊體等。

除以上介紹的材料范圍外，每位制作者隨時(shí)隨處都可能發(fā)現(xiàn)更適合自己作業(yè)的新材料，在選用材料時(shí)，無論是需經(jīng)加工的還是取其自然形態(tài)直接用的，都要同時(shí)考慮到材料與工藝之間的配合關(guān)系，同時(shí)也要充分發(fā)揮材料美的作用。

（六）肌理要素

1、肌理的概念、作用、分類、表情

物體表面的感覺、形態(tài)，如手感、紋理、質(zhì)地、性質(zhì)、組織形式、凸凹程度等，概括起來叫做肌理。在造型藝術(shù)中，肌理起著裝飾性或功能性的作用，不容忽視。

從人感受肌理的方式而論，肌理可分為觸覺肌理和視覺肌理二類。

肌理的產(chǎn)生，有的是自然生就的，如樹皮、木紋、石塊，有的是經(jīng)技術(shù)加工人為創(chuàng)造出來的。因此，從肌理的形成過程而論，肌理又可分為天然肌理和人工肌理二大類。

形體與肌理是密不可分的關(guān)系，肌理起著加強(qiáng)形體表現(xiàn)力的作用：

粗的肌理具有原始、粗獷、厚重、坦率的感覺；細(xì)的肌理具有高貴、精巧、純凈、淡雅的感覺；處于中間狀態(tài)的肌理具有穩(wěn)重、樸實(shí)、溫柔、親切的感覺。天然的肌理顯得質(zhì)樸、自然，富于人情味；人工的肌理形形色色，可以隨人心愿地創(chuàng)造，以確切地表現(xiàn)各種效果。肌理的實(shí)際應(yīng)用例子甚多。

2人工肌理的探求

出于構(gòu)成內(nèi)容乃至實(shí)際應(yīng)用的需要，人工肌理的設(shè)計(jì)與研制是造型藝術(shù)諸領(lǐng)域里不可缺少的項(xiàng)目（只不過稱呼有所不同，如：表面加工、飾面、外表處理等等）。人工肌理的探求也當(dāng)然地成為構(gòu)成訓(xùn)練的一個(gè)內(nèi)容，目的在于培養(yǎng)設(shè)計(jì)者對肌理的創(chuàng)造能力。

面對各種材料，用各種手段、處理方法、加工技術(shù)，經(jīng)過艱苦的構(gòu)思，可以創(chuàng)作出變化萬千的肌理，而同一種材料也可創(chuàng)造出不同的肌理四、形體的處理--創(chuàng)作方法

立體構(gòu)成最終都要體現(xiàn)在實(shí)實(shí)在在的形體中，對于創(chuàng)造新型體，除了要調(diào)動所有要素貫穿其中，還有一些具體的處理與創(chuàng)作方法，在此加以扼要的介紹。了解這些方法和經(jīng)驗(yàn)，會使我們在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作或設(shè)計(jì)過程中早踏捷徑、少些磋砣。

（一）、立體單元組合

這種構(gòu)成方法，類似于“平面構(gòu)成”中的“基本形重復(fù)”。它是將空間劃分為單元體，即先設(shè)計(jì)出一個(gè)單元，然后復(fù)制若干個(gè)，通過縱使變化，拓展設(shè)計(jì)者的空間意識，啟發(fā)構(gòu)思與聯(lián)想。單元組合是用于基礎(chǔ)訓(xùn)練和現(xiàn)代空間藝術(shù)創(chuàng)作的一種好方法。

在構(gòu)成中，單元體可以是等大的，也可以是大小有所變化的；還可以將每一個(gè)單元體的形態(tài)進(jìn)行有秩序的稍許變化，類似“平面構(gòu)成”中的“漸變”。用立體單元組合的方法創(chuàng)造出的空間形象，會有強(qiáng)烈的統(tǒng)一感，給人經(jīng)深刻的印象。

（二）近似單體組合

構(gòu)成中的每一個(gè)單體形狀彼此不同，但卻很相似或有著共同的因素。在強(qiáng)調(diào)兩個(gè)或兩個(gè)以上的形體共處于同一空間整體中時(shí)，用這樣方未能會使單體之間相互協(xié)調(diào)，達(dá)到完整、呼應(yīng)默契的效果圖。

（三）“正”與“負(fù)”的結(jié)合運(yùn)用

空間即"負(fù)體"，同樣也可以參與“正體”（實(shí)體）的造型活動，空間被賦予較明確的形象。巧妙地利用“正”與“負(fù)”的聯(lián)合效果，可創(chuàng)造出具有各種情趣的空間作品，也易于使人在心理上有多塊實(shí)體渾為一體的感覺。二塊主要的"正體"呈一定距離相對而立（非并列），“同體”顯示出人的面孔的抽象形象。也以乘法的負(fù)空間形象構(gòu)成韻味與趣味。

（四）仿形

仿形是指摹仿具體的形象進(jìn)行造型，類似于圖案藝術(shù)中的寫生變化。便在現(xiàn)代空間藝術(shù)范疇內(nèi)，這種摹仿不是指寫實(shí)而言,是針對抽象而言，運(yùn)用了具象化手法的造型。這種介于抽象與具象之間的造型，素材極為廣泛，其作品往往很富有人情味，并有雅俗賞的特征。

（五）基本構(gòu)成形式的混合運(yùn)用

將點(diǎn)限空間、線限空間、面限空間、體限空間等多種構(gòu)成方式互相結(jié)合，互相補(bǔ)充，在同一空間中運(yùn)用兩種以上形式，會使空間形態(tài)更豐富。

在混合運(yùn)用時(shí)，當(dāng)以一種形式為主，如各種形式所占量平均等，會造成混亂感。

（六）命題創(chuàng)作

此處“命題”的含義是意念與預(yù)想的凝結(jié)，是由意念到空間型體的實(shí)現(xiàn)過程。在此種情況下，設(shè)計(jì)與雕塑創(chuàng)作的界限變得模糊了。這樣更會激發(fā)和豐富作者對形體的想象力和創(chuàng)造力，使之更富于現(xiàn)代藝術(shù)的魅力。

命題創(chuàng)作一般有二種情況：

1、不受功能約束的命題創(chuàng)作

這種情況是，只從意境發(fā)命題，形體只是為著更完美地表達(dá)主題而有極大的發(fā)揮自由。是先擬定了《和平萬歲》的題目，再圍繞著這一主題而馳騁想象，最終落實(shí)到形體的塑造和空間構(gòu)成之中。

2、受某種功能約束的命題創(chuàng)作

這是預(yù)先制定了具實(shí)用功能的命創(chuàng)作，即造型與空間構(gòu)成形式在某種特定的實(shí)用的約束下進(jìn)行，并同時(shí)具有觀賞與實(shí)用的價(jià)值。它的尺度要考慮符合人體工程理論的要求。圖（119-120）為〈兒童樂〉的命題創(chuàng)作。它要求具兒童玩耍、休息等多項(xiàng)功能，并配以草坪或水池起凈化環(huán)境作用。色彩構(gòu)成

第一章

關(guān)于光

一、概念

兩個(gè)以上的單元，按照一定的原則，重新組合形成新的單元叫構(gòu)成，將兩個(gè)以上的色彩，根據(jù)不同的目的性，按照一定的原則，重新組合，搭配構(gòu)成新的美的色彩關(guān)系，稱之為色彩構(gòu)成。二、光與色

夜晚，形色難辯，白天，色彩斑斕、青山、綠水、藍(lán)天形色入目借助于光，沒有光便沒有色彩感覺。色彩是由光的刺激而產(chǎn)生的一種視覺效應(yīng)，光是其發(fā)生的原因。

1、可見光譜與不可見光譜

從380nm（毫微米）到780nm的區(qū)域?yàn)榭梢姽庾V，紫端380nm以外呈紫外線，x線等，紅端780nm以外是紅外線，電膠等，不可見光譜。人眼最佳的視覺范圍是光波的長度在400nm—700nm之間

紅：700nm——630nm

橙：630nm——590nm

黃：590nm——560nm

綠：560nm——490nm

藍(lán)：490nm——450nm

紫：450nm——400nm2、平行反射

又稱鏡面反射，就是將投照來的光線原樣、規(guī)則、平行地反射出擊。

如果物體表特別光滑，那么該物體就顯示的幾乎全部是光源色。

\o""圖片附件:l01.jpg(2006-6-2715:23,7.34K)

、擴(kuò)散反射

當(dāng)投照光被物體部分地選擇吸收，并不規(guī)則地反射出擊，即為擴(kuò)散反射。

\o""圖片附件:l02.jpg(2006-6-2715:25,6.22K)

4、光的干涉

白色光未被分解時(shí)，是在復(fù)色光（全色光）的狀態(tài)下活動的，因此任何物體對于投照的全色光都是充分地選擇、吸收、反射的機(jī)會，呈現(xiàn)出它們各自的色彩來。

三、光源色與物體色的關(guān)系

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\o"查看積分策略說明"圖片附件:l03.jpg(2006-6-2715:27,11.26K)

第二章色彩三要素

一、明度

明度指色彩的明暗程度，對光源色來說可以稱為光度。

我們可以把這種抽象出來的明度關(guān)系看作色彩的骨骼，它是色彩構(gòu)成的關(guān)鍵。

二、色相

色相指色彩的相貌。如果說明度是色彩的骨骼，色相就是華美的肌膚。是色彩的靈魂。

三、純度

純度是指色彩的純凈程度，它取決于一種顏色的波長單一程度。第三章

色彩與生理

光、物體、物體的反射、透射是生成色彩的客觀條件，而人類感受色彩還必須得具備一雙健康的視覺感受器——眼睛

一、視覺的生理特性

1、視覺的適應(yīng)

明適用應(yīng)

我們把從暗到明的這個(gè)視覺適應(yīng)過程叫明適用應(yīng)。

暗適應(yīng)

從明到暗的適應(yīng)過程叫暗適應(yīng)，這個(gè)過大約需要5——10分鐘的時(shí)間。

色適應(yīng)

當(dāng)我們從普通燈光（帶黃橙味光）的房間到點(diǎn)的光燈（帶藍(lán)白葉味光）的房間，開始覺得兩房間的燈光色彩有差異，可過不多久你適應(yīng)了，覺得沒什么區(qū)別，這種適應(yīng)過程稱之為色適應(yīng)。

2、視覺的惰性（色感覺恒常）

當(dāng)我們看物象時(shí)，常常進(jìn)行看心理的調(diào)節(jié)，就不會被進(jìn)入眼內(nèi)的光的物理性質(zhì)所欺騙，而能認(rèn)識物質(zhì)的真實(shí)特性，視覺的這種自然地或無意識地對物象的色知覺始終想得持原樣不變，和“固有”的現(xiàn)象。即視覺惰性，也叫色感覺恒常。

大小恒常

我們面向美方，兩個(gè)等大的人，其中一個(gè)站在眼前，一個(gè)站在遠(yuǎn)處，雖然近處的人比遠(yuǎn)處的人在視網(wǎng)膜上的成像大很多，但我們會絕對地認(rèn)為是同樣大的人，只是兩個(gè)人距離我們遠(yuǎn)近不同而已。眼睛的這種恒?，F(xiàn)象稱為大小恒常。

明度恒常

當(dāng)我們現(xiàn)象一個(gè)穿淺灰衣的人站在陽光下一個(gè)穿白衣服的人站在陰影處，二者相比較，雖然在陽光下淺灰衣服對光的反射量比在陰影處的白衣服對光的反射量多，但我們?nèi)匀桓械皆陉柟庀碌娜舜┑氖菧\灰色的衣服，而在陰影處的人穿的是白衣服，此種現(xiàn)象稱之為明度恒常。

色的恒常

我們把張白紙投照的紅色光，把一張紅紙投照的白光（金色光）二者相比較。雖然而張紙都成了紅色紙，這種把物體的“固有色”與照明光相區(qū)別的能力，我們稱之為爭的恒常。

色感覺恒常的條件

色彩環(huán)境或照明條件發(fā)生了變化（照明色光就為不含黃色光）時(shí)，好讓這個(gè)小女孩進(jìn)入藍(lán)紫色光的室內(nèi)，則黃裙子沒有黃色光可反射而就成黑灰色，這時(shí)感覺的恒?，F(xiàn)象則不能維持

色彩感覺的恒常現(xiàn)象是有條件的。

去掉環(huán)境及與周圍的關(guān)系，也難以維持色感覺的恒常。

3、視覺的閾值。

閾值、指兩種刺激必須需有一定量的差別，差別未到達(dá)定量以上，則無法區(qū)別異同，此定量即為閾值，未到達(dá)閾值為相同，超過則不同。

視覺的這種特性，為色彩的空間混合，網(wǎng)點(diǎn)印刷、電視、電影錄相、雜技等提供了生理理論依據(jù)，為我們對色彩的張與省略，統(tǒng)一與變化，與抽象提供了應(yīng)用依據(jù)。

4、比視感度與柏金赫現(xiàn)象

實(shí)驗(yàn)表明紅色680nm在白色光譜的明度要比藍(lán)色480nm明度約強(qiáng)10倍?？墒窃诠饩€極弱的傍晚，藍(lán)色反而比紅色的明度強(qiáng)16倍。（nm為波長表示，毫微米）

對視覺來說，傍晚時(shí)光譜上紅色那一邊長波長的色光比藍(lán)色那邊的短波長的色光視感效時(shí)低，這一現(xiàn)象是捷克學(xué)博士柏金赫先生在1852年最先發(fā)現(xiàn)的，故稱柏金赫現(xiàn)象。

5、晶狀體的調(diào)節(jié)作用。

藍(lán)色、紅色通過晶狀體時(shí)折射角度的不同。成像的距離變不同。。為了看清紅色，經(jīng)過晶狀體調(diào)節(jié)（變厚）加大折射率，才能使紅色物體向高移動。故而感覺紅色的物體有前進(jìn)感。

\o"查看積分策略說明"圖片附件:l04.jpg

二、物理補(bǔ)色與生理補(bǔ)色

1、物理補(bǔ)色

把兩種顏色按一定比例相混合，成為無彩色黑灰時(shí)，這兩種顏色就稱為互補(bǔ)色。

兩種色光相混合，其結(jié)果是白色光，這兩種色光就稱為互補(bǔ)色光。以上為物理補(bǔ)色，此現(xiàn)象可分為單色光的物理補(bǔ)色。復(fù)色光的物理補(bǔ)色及色料混合的物理補(bǔ)色。

2、生理補(bǔ)色

當(dāng)我們注視紅色物體，然后實(shí)驗(yàn)把紅色物體拿開。開始很短時(shí)間內(nèi)還能感覺到紅色痕跡。稍后則會出現(xiàn)一個(gè)綠色殘像。我們地最終的殘像，把后出現(xiàn)的殘像，稱為陰性殘像，它與原色彩的關(guān)系即為生理補(bǔ)色。第四章色立體

一、色立體

以無彩色黑白灰明度序列為中軸，以色相環(huán)，環(huán)列于中軸，以純色與中軸構(gòu)成純度序列，這種把千百個(gè)色彩依明度，色相、純度三種關(guān)系組織在一起，構(gòu)成一個(gè)主體，這就是色立體。

1、孟塞爾色立體

其色相環(huán)是以紅（r）黃（y）綠（b）紫（p）心理五原色為基礎(chǔ)，再加上它們的中間色相，橙(YR)黃綠(GY)

茶藍(lán)綠(BG)藍(lán)紫（PB）紅紫(RP)成為十色相，排列順序?yàn)轫槙r(shí)針。再把每一個(gè)色相釋細(xì)分為十等份，以各色相中央第5號為各色相代表，色相點(diǎn)數(shù)為一百。

孟塞爾明度色階共分為11個(gè)等級，最高明度為10，表示理想白最低明度為0，表示理想黑。

表色法的寫法與讀法，有彩色為HV/C即H色相，v明度/c純度

5R4/14即為紅色相5號明度4，純度14無彩色則寫成NV如N5明度5的無彩色灰。

孟塞爾色相環(huán)上的十種主要色相最高純度，明度情況。

紅5R4/14

橙5YR6/12

黃5Y8/112

黃綠5GY7/10

綠5G5/8

藍(lán)綠5BG5/6

藍(lán)5B4/14

藍(lán)紫5PB3/12

紫5P4/12

紅紫5RP4/12

孟塞爾立體的縱斷面

\o"查看積分策略說明"圖片附件:l05.jpg(2006-6-2715:36,24.48K)

其色相環(huán)是以赫林的生理四原色黃、藍(lán)、紅、綠為基礎(chǔ)，把24色相的同色相三角形按色環(huán)的順序排列成為一個(gè)復(fù)圓錐體，就是奧斯特瓦德色立體。

白量+黑量+色量=100（總色量）

明度色階分為8個(gè)等級，以a、c、e、g、i、n、p為記號。A表示白色。比理論上的白含11%的黑。P表示黑色，比理論上的黑含3.5%的白，pa表示純色，比理論上的純色，含有11%的黑和3.5%的白，實(shí)含純色8.5%。

\o""圖片附件:l06.jpg(2006-6-2715:38,37.75K)

第五章

色彩對比

色彩對比，是指兩個(gè)以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明確的差別時(shí)，它們的相互關(guān)系，就稱之為色彩的對比關(guān)系。即色彩對比。

一、同時(shí)對比，在同一空間，同一時(shí)間而發(fā)生的對比現(xiàn)象。對方都會把對方推向自己的補(bǔ)色。

二、連續(xù)對比，指在不同的時(shí)間條件下，或者該是在時(shí)間的運(yùn)動過程中，不同顏色刺激之一間的對比。

三、冷暖對比。

因色彩感覺的冷暖差別而形成的對比為冷暖對比。

以孟塞爾特相環(huán)劃分的冷暖色

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四、色相對比

不同的顏色并置，在比較中呈現(xiàn)色相的差異，叫色相對比。

1、原色對比。

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2、間色對比

由三原色相混而得到的色；橙、綠、紫為間色，其色相對比略顯柔和，對比產(chǎn)生活潑，鮮明又具天然之美，屬色相中對比。

3、補(bǔ)色對比。

在色環(huán)直經(jīng)兩端的色為互補(bǔ)色，確定兩色是否為互補(bǔ)關(guān)系，最好的辦法是將它們相混，如能產(chǎn)生中性灰色，則會互補(bǔ)色，是色相的最強(qiáng)對比，色環(huán)相隔角為1800

4、鄰近色相對比

在色環(huán)上順序相鄰的基礎(chǔ)色相，如紅與橙、黃與綠、橙與黃這樣色并置，稱為鄰近色相對比，屬色相的對比。色環(huán)相隔角為450

5、類似色相對比。

在色環(huán)上非常鄰近的色，如藍(lán)與藍(lán)綠、藍(lán)與藍(lán)紫這樣的色相對比，屬色相最弱對比，色環(huán)相隔角大約為150左右四、明度對比

當(dāng)兩色并置，我們明顯地感覺到其間存在明暗的差異叫為明度對比。

1、明度與認(rèn)識度。由于不同顏色關(guān)系引起對形狀辨認(rèn)清晰與否的程度，稱為認(rèn)識度。

2、明度對色彩空間混合的影響?？臻g混合在色點(diǎn)、色塊保持一定面積的寬度的情況下，若相混各色的明度差過大，是不易發(fā)生混色效果的，因?yàn)閺?qiáng)明度對比增強(qiáng)形狀的認(rèn)識度。

3、明度和冷暖色在空間效果的作用。

明度高，又暖的色有美進(jìn)感；明度低，又冷的色有后退感。六、色面積與對比

兩種或兩種以上的顏色共存于同一視覺范圍內(nèi)，相互間必然存在面積比例關(guān)系，不同面積的比例，顯示色彩不同量的關(guān)系，因此產(chǎn)生不同的色彩對比效果。

1、色的平衡。

決定一個(gè)色彩的力量有三個(gè)因素，即它的純度，明度和面積。明度高，純度高，面積大的色彩力量就強(qiáng)。

歌德有關(guān)于明度數(shù)學(xué)的比例關(guān)系。

黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠

9：8：6：3：4：6

我們可得到每對補(bǔ)色的明度比例。

黃：紫=9：3即為黃色是紫色色量的3倍

橙：藍(lán)=8：4即為橙色的色量是藍(lán)色的2倍

紅：綠=6：6即為其色量相等。

把明度比例轉(zhuǎn)化得到各種補(bǔ)色色量的面積比例。

黃：紫=1/4：3/4

橙：藍(lán)=1/3：2/3

紅：綠=1/2：1/2

即它們之間的平衡面積比例：

黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠

3：4：6：9：8：6

孟塞爾的包括純度比例的色彩平衡公式

a色的明度×純度

b色面積

b色的明度×純度

a色面積

2、色形狀與對比

1、形的聚散，形越集中色彩對比效果越強(qiáng)，反之則弱因?yàn)榉稚⒌男畏指盍水嫷祝p方面積縮小。

2、色形狀與表現(xiàn)效果。

紅色的穩(wěn)重和正方形的莊得相對應(yīng)，就會加強(qiáng)雙方同一內(nèi)在精神的表現(xiàn)力。

黃色的明亮，富于刺激性的輕量感的特征與三角形尖銳，沖動相對應(yīng)。

藍(lán)的永恒、寧靜，使人聯(lián)想到宇宙星空與圓形相對應(yīng)因?yàn)閳A也令人常聯(lián)想到星球等自然物象

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第六章

無彩色與有彩色

一、黑白對比的力量

黑色把鮮明的色彩帶進(jìn)了永恒的黑暗與寂靜之中。白色則使有彩色的世界升華到一個(gè)無限光明與虛幻的境界。

二、黑白對色彩的分離作用。

無彩色的黑白有一種絕對，堅(jiān)固、不易破侵犯的效果。

三、灰色

灰色是多層次的，它由黑白兩色調(diào)合而成，并在黑白之間展示了一個(gè)由明到暗的完整系列，視覺的殘像證明了人的眼睛需要中性灰色。

四、色彩的化與暗化

用黑白兩色調(diào)分色彩，既可以給一個(gè)純度，色相帶來豐富的明度層次，同時(shí)也在一定程底上改變了它的冷暖性質(zhì)。第七章

色彩與心理

色彩對人的心理，精神的影響，是客觀存在的，這里我們著重研究色彩的感覺，色彩的心理分析。

色彩的感覺

1、色彩的進(jìn)退和脹縮感覺。

當(dāng)兩個(gè)以上的同形同面積的不同色彩，在相同的背景襯托下，我們發(fā)現(xiàn)給人的感覺是不一樣的。

如：在白背景襯托下的紅與藍(lán)，紅色感覺比藍(lán)色離我們近，而且比藍(lán)色大。

2、色彩的輕柔和軟硬的感覺。

當(dāng)?shù)却蟮暮诨疑蔫T鐵塊與等大的石膏塊相比較時(shí)我們都會得出黑灰色的鑄鐵塊重這樣的結(jié)論。

色彩的輕重感覺，是物體色與視覺經(jīng)驗(yàn)而形成的重量感作用于人心理的結(jié)果。

決定色彩輕重感的因素主要是明度。

3、華麗的色彩和樸素的色彩。

從色相方面看，暖色給人的感覺華麗。冷色樸素。

4、積極色與消極色

不同色彩的刺激，會造成人情緒上的反射，能使人感覺鼓舞興奮的色稱之為積極色，使春消沉。感傷的色彩稱這消極色。

5、色彩的心理分析

1）色彩的記憶性

記憶中的色彩，稱為記憶色，是一項(xiàng)到目前為止還不易掌握其變化的問題，人們對色彩的記憶，由于年齡，性別、個(gè)性，職業(yè)，教育、自然環(huán)境，社會背景的不同，而有很大的差別。

一般情況下人們對于原色，高純度，高明度，暖色等的記憶要比問色，低純度，低明度，冷色更容易記憶。具象聯(lián)想

抽象聯(lián)想

紅色

可聯(lián)想到火、血、太陽……

抽象聯(lián)想到熱情、危險(xiǎn)、活力……

橙色

具象聯(lián)想到燈光柑桔、秋葉……

抽象聯(lián)想到溫暖、歡喜、嫉妒……

黃色

可聯(lián)想到光、檸檬、迎春花……

抽象聯(lián)想到光明、希望、快活、平凡……

綠色

可聯(lián)想到草地、樹葉、禾苗……

抽象聯(lián)想到和平、安全、生長、新鮮……

藍(lán)色

可聯(lián)想到大海、天空、水……

抽象聯(lián)想到平靜、悠久、理智、深遠(yuǎn)……

紫色

可聯(lián)想到丁香花、葡萄、茄子…

抽象聯(lián)想到優(yōu)雅、高貴、莊重、神秘……

黑色

可聯(lián)想到夜黑、墨炭、煤……

抽象聯(lián)想到嚴(yán)肅、剛健、恐怖、死亡……

白色

可聯(lián)想到白云、白糖、面粉、雪……

抽象聯(lián)想到純潔、神經(jīng)、清凈、光明

灰色

可聯(lián)想到烏云、草木灰、樹皮……

抽象聯(lián)想到平凡、失意、謙遜……

這些色彩的聯(lián)想經(jīng)過多次反復(fù)，逐漸形成了其專有的表情。

于是談就變成了該事物的象征。

紅色象征了革命、喜慶、熱情、幸福危險(xiǎn)

黃色象征了高貴、金質(zhì)

綠色象征了自然、生命、生長、和平、前進(jìn)、安全

藍(lán)色象征希望、絕望第八章

色彩的混合

一、原色

不能用其它色混合而成的色彩時(shí)，厚色、用它卻可混合出其它色彩。

原色上有兩個(gè)系統(tǒng)，一、是光的三原色；二、色料的三原色。

二、色彩的混合。

分為加法、減法、中性混三種。

1、加法混合。

指光的混合。證明，而色光或多色光相混，混出新色光明度增高，參加混合的色光越多，混出的彩色的明度就越高。結(jié)果如下：

在色環(huán)上，距離較近的兩色光相混，混出的新色光為相混兩色光的中間色光，其明度增高，純度也高。

在色環(huán)上，距離中等的兩色光相混，混出的新色光為相混兩色光的中間色光，其明度增高，純度也較高。

若相混的兩色光相距較遠(yuǎn)，混出的新色光也為相混兩色光的中間色光，其明度增高，純度降低。

若相混的色光相距最遠(yuǎn)。180°相對的兩色光（之為解色光）相混對?；斐龅男律?，純度消失，明度增高為白光。

2、減法混合。

指色料的混合。色料的混合是明度降低的減光現(xiàn)象。

在色環(huán)上相混的兩色距離近、距離中等、距離較遠(yuǎn)的色相混，混色的結(jié)果均為相混兩色的中間色。兩色相距近混出的色純度就降低的少，兩色相距這純度降低的多。若兩色為相距最近的互補(bǔ)色時(shí)，混出的新色純度消失，明度降低為黑灰色。

3、中性混合

中性混合包括回旋板的混合方法（平均混合）與空間混合（并置混合）。

①回旋板的混色

②空間混合（并置混合）

由于空間距離和視覺生理的限制，眼睛辨別不出過小或過遠(yuǎn)物象的細(xì)節(jié)，把各不同色塊感受成一個(gè)新的色彩，這種現(xiàn)象稱為空間混合或并置混合。第九章

色彩調(diào)和

原理（一）：和諧來自對比。

原理（二）：秩序產(chǎn)生和諧。

原理（三）：和諧產(chǎn)生節(jié)律。

原理（四）：變對比為平衡產(chǎn)生和諧。

原理（五）：卯榫對比是需求與滿足的關(guān)系，滿足需求就是和諧。

原理（六）：實(shí)用即是和諧。

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一、色彩調(diào)和的概念

“調(diào)”是調(diào)整、調(diào)理、調(diào)停、調(diào)配、安頓、安排、搭配、組合等意思。

“調(diào)和”一詞有兩種含意：一種指對有差別的，有對比的，甚至相反的事物，為了使之成為和諧的整體而進(jìn)行調(diào)整、搭配和組合的過程；另一種指不同的事物合在一起之后所呈現(xiàn)的和一、和諧、有秩序、有條理、有組織、有效率和多樣統(tǒng)一的狀態(tài)（或稱多樣統(tǒng)一）。

（1）調(diào)和是對比的反面，與對比相反相成。

（2）調(diào)和就是近似。

（3）調(diào)和就是秩序。

（4）調(diào)和感覺是視覺生理最能適應(yīng)的感覺，是視覺生理的平衡。

（5）調(diào)和是形象感受的需要，是色彩關(guān)系與形象的統(tǒng)一。

（6）調(diào)和是色彩布局的完美。

（7）調(diào)和是色彩與作品內(nèi)容的統(tǒng)一。

（8）調(diào)和是色彩與設(shè)計(jì)功能的統(tǒng)一。

（9）調(diào)和是色彩與審美需求的統(tǒng)一。

（10）調(diào)和與對比都是構(gòu)成色彩美感的要素，調(diào)和是抑制過分對比的手段。3、調(diào)和的方法

1、二色調(diào)和：凡是通過色立體中心的兩個(gè)相對的顏色（互補(bǔ)色）都是可以組成調(diào)和的色組。

2、三色調(diào)和：凡是在色相環(huán)中構(gòu)成等邊三角形或等腰三角形的三個(gè)色是調(diào)和的色相。也可將這些等邊或等腰三角形或任意不等邊三角形使其三點(diǎn)在圖中自由轉(zhuǎn)動，可找到無限個(gè)調(diào)和色組。

3、四色調(diào)和：凡是在色相環(huán)中構(gòu)成正方形或長方形的四個(gè)色是調(diào)和的色組，如果采用梯形或不規(guī)則四邊形，也可獲得無數(shù)個(gè)調(diào)和色組。

4、五色以上的調(diào)和：凡在色相環(huán)中構(gòu)成五角形、六角形、八角形等的五、六、八個(gè)色是調(diào)和色組。

5、色彩與形象的統(tǒng)一

約翰·伊頓指出：紅暗示正方形，黃暗示三角形，青暗示正圓形，橙是紅與黃的折衷，暗示梯形，綠是黃與青的折衷，暗示圓弧三角形，紫是紅與青的折衷，暗示圓弧方形。色彩學(xué)家碧蓮（FaberBirrn）與伊頓教授稍有不同，他認(rèn)為橙暗示長方形，綠暗示正六邊形，紫暗示橢圓形。

正三角形的三條邊加三個(gè)60°角有著尖銳的、激烈的、醒目的效果。黃色的性質(zhì)也是明亮、銳利、活躍、缺少重量感，二者相吻合。

正圓形是不可分離的象征，它輕快、柔和、有浮動性，使人感到充滿流動感。而青色也容易使人聯(lián)想到天空、空氣、水，它透明而輕快，有浮動感，與圓形氣質(zhì)相似。

當(dāng)上述色與相應(yīng)的形相吻合時(shí)，最能發(fā)揮色彩明顯的特征。

6、色彩與內(nèi)容的統(tǒng)一

色彩的調(diào)子中按色相可分為：紅調(diào)子、綠調(diào)子、藍(lán)調(diào)子、黃調(diào)子……。就色相的傾向性而言，將一幅畫通過旋轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)，它的空間混合傾向于什么色就是什么調(diào)子；在冷暖上分，可謂：冷調(diào)子、熱調(diào)子、暖調(diào)子、中性調(diào)子等，這與色相也有關(guān)，屬哪個(gè)區(qū)，即哪個(gè)區(qū)的調(diào)子；若在明度上分，可謂：亮調(diào)子（其中包括高短調(diào)、高中調(diào)、高長調(diào)）、暗調(diào)子（包括低中調(diào)、低長調(diào)、低短調(diào)）和中間調(diào)子（中中調(diào)、中高短調(diào)、中短調(diào)、中低短調(diào)、中長調(diào)）；若在內(nèi)容上分，可謂：歡樂調(diào)子、悲哀調(diào)子、恐怖調(diào)子、莊嚴(yán)調(diào)子和富麗堂皇調(diào)子等。這些調(diào)子都是為了表現(xiàn)畫面內(nèi)容的，如表現(xiàn)恐怖感，在色相上用藍(lán)、紫調(diào)子，在明度上可用低長調(diào)，在冷暖上可用冷調(diào)子。下表可作參考：

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3、調(diào)和的方法

1、二色調(diào)和：凡是通過色立體中心的兩個(gè)相對的顏色（互補(bǔ)色）都是可以組成調(diào)和的色組。

2、三色調(diào)和：凡是在色相環(huán)中構(gòu)成等邊三角形或等腰三角形的三個(gè)色是調(diào)和的色相。也可將這些等邊或等腰三角形或任意不等邊三角形使其三點(diǎn)在圖中自由轉(zhuǎn)動，可找到無限個(gè)和色組。

3、四色調(diào)和：凡是在色相環(huán)中構(gòu)成正方形或長方形的四個(gè)色是調(diào)和的色組，如果采用梯形或不規(guī)則四邊形，也可獲得無數(shù)個(gè)調(diào)和色組。

4、五色以上的調(diào)和：凡在色相環(huán)中構(gòu)成五角形、六角形、八角形等的五、六、八個(gè)色是調(diào)和色組。

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型號名稱設(shè)計(jì)方案報(bào)告擬制：審核：批準(zhǔn)：