楚門的世界視聽語言分析

楚門的世界視聽語言分析第一篇：楚門的世界視聽語言分析該影片講述的是一電影為了制作出全球最受歡迎的紀實性肥皂劇“楚門的世界”而培養(yǎng)了一名嬰兒并記錄了他的一生，然而最終卻由于導演克里斯托弗的失誤，使劇中的群眾演員即扮演楚門的父親以及女孩施維亞出于對楚門遭遇的同情，突然出現(xiàn)，打破了他的正常生活，并指引他走出了這個海市蜃樓般的囚籠。從視聽語言角度分析，楚門的世界中拍攝鏡頭運用靈活，整個影片運用鏡頭表達了楚門的時時被監(jiān)控的生活狀態(tài)，比如影片2分47秒處，楚門剛出家關上門，中近景，稍微仰角鏡頭，畫面四角陰影化處理（表明攝像機的存在），畫面整體帶有偷窺性質；接著2分51秒處，楚門向路人打招呼，鏡頭快速向前推，單人特寫，畫面保持穩(wěn)定的中心渲染效果。如果覺得第一個畫面仰角鏡頭（表示楚門的優(yōu)勢地位）和偷窺視角（楚門是被偷窺者，劣勢地位）相矛盾的話，后一個鏡頭打消了我們這樣的疑慮：快速穩(wěn)定的推拉加上攝像機視點鏡頭，表明攝像機絕對的主宰地位，人物完全處在攝像機的監(jiān)視控制之下。前一個畫面出現(xiàn)的稍微仰角只是攝像機為了達到隱蔽而造成的效果。同時運用鏡頭的變化來表示楚門的內心變化，首先影片一開始（1分16秒處），電影通過電視機畫面（畫面右下角LIVE字樣和電視機框透露）表現(xiàn)楚門早晨出門前對著“鏡子”自言自語：近景、攝影機視點、平行鏡頭、畫面靜止，這時楚門被拍攝被直播卻毫不知情、也沒有意識改變。隨后在70分13秒時變成：面對鏡子，楚門邊吹口哨邊用肥皂在鏡子上畫了一個外星人。這個場景發(fā)生在楚門發(fā)現(xiàn)自己的妻子身為護士卻不會手術、想逃離桃源卻被各種設計阻攔、自己的“爸爸”死而復生被摯友帶回來和自己相認之后。這時的楚門已經(jīng)意識到自己處在無處不在的攝像頭的監(jiān)視和拍攝之下，他想要尋找辦法讓自己逃脫。這時在鏡頭上的表現(xiàn)雖仍為攝像機的視點鏡頭，但一個重要的變化是楚門開始采取行動對攝像機進行挑戰(zhàn)。楚門在鏡子（隱藏鏡頭）上畫外星人（這時楚門已經(jīng)意識到身邊的攝像頭）代表著他試圖消解攝像機的控制權，是對攝像機主觀視點的反叛。最后72分30秒，楚門在和客戶談保險時，將手中的鉛筆插進了一個卷筆筒（或是收音機），畫面隨之切換到卷筆筒中隱藏攝像機的視點鏡頭，畫面受到鉛筆的阻擋呈現(xiàn)大片黑影而且在鉛筆的撥動下轉了幾圈。這是全片楚門對隱藏攝像機最大的一次干擾，雖仍是攝像機視點，但可以明顯感受到，楚門已經(jīng)意識到自己的處境并不斷與潛在的控制抗衡，這在畫面呈現(xiàn)上就表現(xiàn)為他對攝像機視點的干擾和挑戰(zhàn)（之后楚門使用計謀成功逃脫監(jiān)視駕船到“大?！保?。楚門的覺醒和反抗在鏡頭語言上第二個表現(xiàn)為鏡頭的不穩(wěn)定性不斷加強。所以說楚門的世界這部電影是靈活運用鏡頭的佳作第二篇：《楚門的世界》風格分析《楚門的世界》風格分析作者：云卷云舒電影《楚門的世界》，在一開頭即交代這是一場真人秀的劇中劇，讓觀眾在全知型敘述中參與“真人實錄”的觀看，同時也旁觀了其創(chuàng)造者基斯督對節(jié)目的操控，獲得雙重身份。影片特殊的設置使觀眾與劇中除主角之外的其他角色所知范圍都大于主角楚門。而全片的情節(jié)發(fā)展就是楚門不斷加深對他所處的人造世界的懷疑并最終掙脫這個世界的過程。影片仍是采用敘事性的組織形式，將情節(jié)時間選定在從真人秀節(jié)目播出的第10909日開始，中間穿插閃回鏡頭交代楚門的“誕生”，“學會走路”，“初吻”以及關于父親的記憶。在敘事上使用平行對應法。大多數(shù)重要的技巧以我們所見的方式創(chuàng)造了一種平行對應。例如開篇即通過剪輯，使劇中楚門的表現(xiàn)與劇外人物的解說評價平行發(fā)展，讓觀眾在鏡頭切換中獲得雙重認同和全知的認識地位。在整部影片中，劇內與劇外場景交替出現(xiàn)，平行的剪輯確定了場景之間的聯(lián)系，使觀眾可以通過“劇外”基斯督工作室里的活動推測“劇內”事件的發(fā)展。同時楚門的人造的虛假世界與基斯督“造人”的真實世界對應我們的理想世界和現(xiàn)實世界，構成了完整的社會。隨著情節(jié)的推進，場景的轉換體現(xiàn)了“劇內”的楚門與“劇外”的操縱者之間的矛盾發(fā)展。另外，在真人秀節(jié)目中事件是平行的，楚門每一天的生活已形成一致的模式。從第10909期的節(jié)目中，我們可以看見他早起，對著鏡子自言自語；而后出門，笑著與鄰居一家打招呼，接下來是一個推鏡頭，推向楚門的中近景，“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安?！彼蚴焚e沙老人問好，受到史賓沙的斑點狗驚嚇。然后楚門駕車去上班，中途在報亭買報紙和時尚雜志，路遇雙胞胎兄弟；下面是楚門在保險公司上班的鏡頭，最后是他下班在家割草。而這一串流水賬似的鏡頭在影片后面重復出現(xiàn)，甚至人物及服飾，對話，事件順序，鏡頭的運用都變化很小，大體相同的平行對應和特殊的風格技巧，體現(xiàn)基斯督對楚門的生活章程化的控制。再如楚門與他的摯友馬龍的三次傾心交談都安排在黃昏或夜晚，四周的黑暗既可以摒除外界干擾，又有利于在人物身上合理布光以突顯人物面部表情并強化交流氛圍。同時相對微弱的光線與楚門的心境相符。這在場面調度上又構成一重平行關系。另外，音樂也能產生平行的對應，在這兩段相似的情節(jié)中，配合的音樂相同，都是歡快愉悅的，與劇情的氣氛，主人公的心情吻合。傳統(tǒng)敘事找尋模式的運用引導著情節(jié)的發(fā)展。從影片一開頭，楚門就一直在尋找一個叫“菲濟”的地方，并想盡一切方法要到那去，為此他嘗試了坐飛機，乘巴士以及親自駕船等各種方式，在后面的閃回情節(jié)中我們可以知道他是在尋找心上人羅蘭。而另一條尋找線索是從楚門在街頭邂逅他“死去”多年的父親開始的，這勾起了他在記憶中的找尋。在尋找過程中他事事碰壁，因此強烈感覺到“受人操縱”、“身不由己”。這激起他對周圍人的不信任而更執(zhí)著于自己的尋找，并以不斷反叛的方式企圖打破這種束縛，沖突由此被逐步發(fā)展繼而推向高潮。影片最后，正如基斯督預言的，楚門在沖破重重阻撓后找到了逃離這座人造小島的出口，毅然走出了這個虛假的世界。表面上基斯督的控制與楚門的反控制、追求自由構成了沖突的兩個方面，而深層次上的矛盾則是現(xiàn)實社會“真”與“假”的不可調和?；苟较胍诔錆M謊言和欺詐的虛假的現(xiàn)實世界中構筑起一個沒有“虛偽表情”，沒有“花巧特技”的“實錄”世界，但這個世外桃源般的世界卻同樣需要用殘酷的謊言和欺騙來維持。不管是理想中的，還是現(xiàn)實的，單純的真實永遠無法實現(xiàn)。影片的敘事發(fā)展仍然是遵照“遭遇——沖突——結束”的傳統(tǒng)戲劇化模式展開的。電影鏡頭運用也獨具特色。鏡頭的中心時時跟隨楚門運動，但鏡頭的角度和拍攝方式卻變化很大，交替運用俯攝、仰攝，甚至利用汽車和商店里鏡子的映像跟蹤拍攝。另外廣角鏡頭重復出現(xiàn)，它使人物向外膨脹，夸張變形。而深焦鏡頭則壓縮景深，虛化前景和后景而使觀眾的注意力集中在楚門身上。畫面上四角黑暗處理刻意圈出一個圓形區(qū)域，模仿人直接透過攝像機鏡頭向外看的感覺。有時候我們甚至可以聽到推拉和移動鏡頭的聲音。這些都在專門為觀眾制造一種窺視的快感，讓他們感覺自己是通過基斯督設置在不同方位的攝像頭參與跟蹤拍攝一個真人秀節(jié)目。而楚門的生活始終不是自由的，是被框在攝像頭的范圍之內的，是被束縛在基斯督的控制之下以及全球觀眾的關注之下的。嚴格的說，影片中沒有楚門的主觀鏡頭，如楚門與馬龍談話時一系列交叉反打的鏡頭，都只是基斯督的調度人造出來的“主觀敘述”。而楚門回憶往事時的閃回鏡頭也是以完全客觀的敘述方式來呈現(xiàn)，甚至包括一些他所不知道的事件。鏡頭只是在來回搜索楚門身邊的一切客觀事物以向觀眾展現(xiàn)“真人實錄”，但正如楚門所說：基斯督永遠無法在他的頭腦里架設攝像機。他也不可能獲得真正的主觀敘述。影片中聲音的運用加強了效果的表現(xiàn)。同種風格的音樂不僅強化敘事的平行對應，而且建立起時空的聯(lián)系。如楚門回憶與羅蘭相處的情景，通過羅蘭的一件紅毛衫將現(xiàn)實過渡到記憶。而在從現(xiàn)實到過去再回到現(xiàn)實的時間跨越過程中，背景音樂一以貫之舒緩浪漫的旋律，將不同時空緊密聯(lián)系在一起，也保持觀眾情感的延續(xù)。而在不同場景，使用的音樂也依人物的心情作出改變：早晨的音樂輕松歡快，舞廳的音樂熱情瘋狂，而楚門與父親重逢時則配合抒情而略帶感傷的鋼琴曲，令人潸然淚下。尤其值得一提的是楚門與妻子開車經(jīng)過跨海大橋的那段情節(jié)，聲音的運用使緊張情緒被渲染到極致。開始時低沉的鳴音附和了楚門在橋頭猶豫恐懼的心理，接著背景音樂的風格突然切換，音強驟然加重，節(jié)奏也越來越快，表明此時楚門已下定決心穿過大橋但同時心里的恐懼也達到了頂點。音樂的節(jié)拍可以讓人們感知角色的心跳速度，同時也帶動起觀眾的緊張情緒。另外，鏡頭在人物中近景與車輪之間來回切換，隨著剪輯越來越快。女主人公美露驚恐的尖叫以及車輪與地面刺耳的摩擦聲混合在一起，把這種情緒進一步強化。聽覺的加入激發(fā)觀眾去認同楚門的主觀感受，使愛森斯坦所謂“感官同步”成為可能。影片結尾楚門巧妙地以他日常對人們的問候作為他與那個虛假世界的告別語：“假如再碰不見你們，早安，午安，晚安。”這作為片中重復出現(xiàn)的“母題”使影片前后貫通成為整體，同時它也暗含著不可測性。此時，虛假世界里的光線強烈，而通向現(xiàn)實社會的出口卻是黑暗的，二者形成鮮明對比，加深了這種未知感，給觀眾留下思考的余地：正如基斯督所說，“外面的世界與我給你的世界一樣充滿欺詐?！币粋€來自世外桃源的人將如何去面對紛繁復雜的現(xiàn)實社會呢？《楚門的世界》中各種技術手法的運用有助于敘述的處理，它的風格模式強化了敘事的發(fā)展，塑造了特殊的觀影方式。第三篇：楚門的世界視角分析目錄摘要.....................................................1關鍵詞...................................................10緒論...................................................11零聚焦視角：攝像機下的完美人生..........................22內聚焦視角：孤獨者的內心剖白............................23多重視角下的“看”與“被看”............................33.1參演演員和主人公楚門：敬業(yè)和非敬業(yè)的區(qū)分...........33.2電視節(jié)目觀眾和節(jié)目演員：看客心理的冷漠.............43.3編導等制作人員和參演演員：操控與被操控.............43.4觀影者和電影內角色：全知全能視角的俯視.............4小結.....................................................5參考文獻.................................................5《楚門的世界》敘事視角分析摘要：論文通過借助熱奈特的“聚焦”理論和“看”與“被看”視角的研究角度來分析西方電影《楚門的世界》中的敘述視角的獨特性。試圖梳理片子中不同角色之間的關系以及不同人群之間的視角問題。在敘事學的學科范圍內對電影進行分析，揭示電影在不同視角運用下產生的獨特內涵。關鍵詞：《楚門的世界》敘事視角0緒論在文學作品解讀過程中，敘事視角一直是備受關注的研究點之一。盧柏克就曾在《小說技巧》說過，“在寫小說的技巧方面,我認為整個復雜的方法問題的關鍵,就在于敘事的角度問題—這就是敘述者和故事之間的關系問題?！雹偻瑯?，對于作為大眾傳媒的重要方式——影視作品而言，敘事視角同樣至關重要。電影史上《禁閉島》、《記憶碎片》、《白夜行》日版、《走出非洲》等片子都曾因為講述故事獨特的視角引起過專業(yè)人士和影迷的熱議。在由西方著名導演彼得·威爾執(zhí)導，著名喜劇演員金·凱瑞主演的影片《楚門的世界》中，對于多重視角的應用讓大家看到了電影故事被敘述的另一種可能性。西方著名敘事學理論家熱奈特曾借用語言學中的術語“語式”和“語態(tài)”來解決敘事中重要的“誰說”和“誰看”的問題。熱奈特從“看”的角度出發(fā)，提出了“聚焦”的概念，并將“聚焦”分為三類：第一類，把傳統(tǒng)敘事作品的代表類型——全知型敘述，稱為無聚焦或零聚焦敘事；第二類為內聚焦敘事，即敘述者=人物的敘事視角，這一視角又可以分為固定式視角(即由一個人物的視角觀察)、不定式視角(即視角在不同人物之間變換)、多重式視角(即多個視角多次聚焦于同一事件)；第三類是外聚焦，即敘述者<人物的敘事②。這一理論為我們更好的解讀《楚門的世界》這一影片提供了堅實的理論支撐。縱觀影片，我們可以地清晰地看到影片中出現(xiàn)的多重敘述視角：主角楚門的視角；真人秀編導、工作人員以及電視機前的觀眾的視角以及熒幕外看電影的我們的視角。正是這多重的“看”與“被看”的同時存在，使影片的敘事視角成為重要的表現(xiàn)手段，讓影片用一種①②[英]福斯特:《小說面面觀》,朱乃長譯,中國對外翻譯出版公司,2001年版,第205頁.[法]熱拉爾·熱奈特:《敘事話語·新敘事話語》,工文融譯,中國社會科學出版社,1990年,第128頁.獨特的表達方式再現(xiàn)了劇本所要表達的深刻內涵。1零聚焦視角：攝像機下的完美人生整部影片的主要視角即是在真人秀導演克里斯托弗及其節(jié)目制作團隊控制下的攝像機視角——零聚焦視角。零聚焦視角的全知全能性好處充分的體現(xiàn)在影片的攝像機鏡頭下。影片中交代在攝影棚內安裝了5000個左右的攝像頭，這些無處不在的攝像頭讓主人公楚門的生活得到了24小時的無間隙播出。正是借由攝像機的鏡頭，我們知道了主人公楚門一開始就是節(jié)目組欺騙下的人物本色演出。影片一開始就采訪了諸多節(jié)目中參演的演員，相對于剛進入影片的觀影者而言，他們的觀點給了我們最初的線索：沒有人認為楚門待在這個虛擬的桃花源中是不對的，沒有人反對這種形式下的“欺騙”。借由攝像機的全能視角，觀影者在屏幕外看到了楚門日常生活的重復與單調，看到了諸多的廣告植入鏡頭，看到了導演在演播室給參演朋友的“馬龍”下指令，甚至我們還能看到電視機前觀眾們的不同生活。這些觀眾在值班室里，酒吧里，浴缸里，家中的沙發(fā)上等觀看著唯一不知情的楚門的生活點滴。為了證實節(jié)目的國際化，我們還可以看到亞洲國家，歐洲國家以及美國不同城市的人民在收看節(jié)目的鏡頭。而在攝像機下，導演演播室里的畫面以及導演等主創(chuàng)參加其他節(jié)目的采訪以及電話連線等都在觀影者的面前呈現(xiàn)，節(jié)目組的觀點和曾經(jīng)參演初戀角色的施維亞之間的沖突也在我們的視線中，而這點呼應了在楚門拿起施維亞臨走前留下毛衣時電視節(jié)目中切換的關于楚門初戀事實的插入。這種攝像機下的零聚焦敘事讓觀影者成功成功第三種視角參與到影片的接受和解讀中，作為觀影者的觀眾們在觀看的時候很多不清楚的事實能夠得以了解，而之前楚門的身世，家庭、節(jié)目的制作緣由、楚門的初戀、楚門的婚姻甚至楚門“爸爸”烏龍事件等等都有交代。在影片中這種零聚焦敘事視角是最主要的呈現(xiàn)視角，對影片結構的完整與連貫起到了重要作用。2內聚焦視角：孤獨者的內心剖白電影中的內聚焦視角主要集中在主人公楚門的身上。在影片中，作為電視節(jié)目的觀眾和觀影的觀眾，楚門的身份我們一清二楚，但是主人公楚門對自己的一切在施維亞出現(xiàn)之前一直都是被欺騙的狀態(tài)。正是這種在我們看來和常人生活似乎相同實則完全不同的經(jīng)歷讓楚門變得偶爾孤獨和困惑。節(jié)目中楚門和扮演好朋友“馬龍”之間20多年的友誼讓他們無話不談，所以楚門有了心里話總是找他喝酒談心。除此之外，我們總是能看到孤獨的楚門對著一堆瓶瓶罐罐自言自語。楚門和空氣訴說自己的困惑和無奈，訴說自己的心里話。這時候的視角全在楚門的表現(xiàn)之中，觀眾不知道楚門是怎么想的，正是這種自言自語的內聚焦方式給了我們一個了解楚門的窗口。一直處在“被計劃”生活中的楚門找到了為自己說話的方式。另外，楚門對自己的初戀女友施維亞一直念念不忘，她每天買時尚雜志一本，將其中的美女插圖偷偷撕下臉部，用眼睛和臉部等圖片拼湊出了記憶中的初戀女友。之前我們不知道楚門的真實意圖，但是當我們在攝像機鏡頭下看到在地下室里凝望拼圖和毛衣的時候，我們借助零聚焦的攝像機鏡頭中的回憶鏡頭了解了之前的故事。在這里，楚門的內聚焦視角和攝像機下的零聚焦視角一起配合，讓我們更清楚了了解了事情的來龍去脈。3多重視角下的“看”與“被看”在文學作品中出現(xiàn)“看”與“被看”的敘述視角非常常見，而在影片《楚門的世界》中也存在著多重的“看”與“被看”的視角?？v觀影片，我們可以發(fā)現(xiàn)：主人公楚門和參演演員之間；電視節(jié)目觀眾和節(jié)目演員之間；編導等制作人員和參演演員之間；觀影者和電影內角色之間。在這多重的“看”與“被看”視角之中，每一層都從不同的角度為我們塑造了更為豐滿的人物形象。在豐滿的人物形象背后，我們也可以看到導演想要表達影片的多重內涵。3.1參演演員和主人公楚門：敬業(yè)和非敬業(yè)的區(qū)分影片中的不少電視節(jié)目參演演員和楚門一起出演了20多年的節(jié)目，早已建立起非比尋常的關系。美露作為楚門的妻子，日常角色是醫(yī)院的資深護士，家庭的賢妻。在影片中令人印象深刻的情節(jié)有妻子時不時出來賣個廣告，后來在楚門的質疑聲中百般否認。在楚門生氣的質問中，她大聲喊出來想找人救她，后來是馬龍的出現(xiàn)讓一切恢復正常。在整部影片中除了扮演楚門初戀的施維亞和父親兩個演員外，可以看出大部分的演員都非常地敬業(yè)。他們日復一日地扮演著重復的生活，說著同樣的臺詞，認真的執(zhí)行著導演來自演播室的命令。在得知楚門失蹤后，所有人開始尋找楚門。發(fā)現(xiàn)楚門在海上后，在導演的命令下，雖然工作人員并不情愿，但他還是執(zhí)行了造出巨大風浪的任務。即使有人指出這可能會讓楚門死在海里，即使此刻有成千上萬的人在觀看著直播節(jié)目，這種命令還是會被執(zhí)行。這種遵從命令的麻木讓觀影者不禁細思極恐。這種情節(jié)設置所引發(fā)的思考讓我們對影片內涵的解讀多了一種理解。3.2電視節(jié)目觀眾和節(jié)目演員：看客心理的冷漠這些節(jié)目中的演員每天看著長大的楚門生活在他們的精心演出之中，卻絲毫沒有生出其他心思。沒有人試圖拯救他，也沒有人試圖打破這種局面。這種聽從和冷靜的“看客”的心態(tài)凈讓人不禁想起魯迅筆下的“庸眾”。這些參演人員和電視機前的觀眾靠著自己的觀看滿足了自己的偷窺欲望，滿足了自己內心的某種渴求。這種看客心理和當初魯迅筆下的“看客”，不禁讓人震驚中西方文化的“看客”的驚人一致性。相比而言，楚門每天早晨的“早上好。假如再也見不到你,就再祝你下午好，晚上好，晚安！”口號則更讓人感到一陣心酸。在影片中的這對視角的設置讓觀眾在觀影的同時也許還有自省的想法生出。3.3編導等制作人員和參演演員：操控與被操控集演播室內導演、制作人、和監(jiān)制大權于一身的克里斯托弗在整部影片起著至關重要的作用，他敏銳的眼光和前瞻的想法讓這部真人演出的片子取得了相當不俗的收視率和數(shù)以億計的經(jīng)濟效益。他不惜重金打造了精致的攝影棚，在拍攝之前就找了6個候選者來作為被挑選對象，在施維亞試圖改變拍攝的原計劃時他毫不留情地將她清除出場。在海中更是強行“淹死”楚門的“父親”，正是一系列的果斷和決絕讓他成為整部片子中的絕對操控者。在這里，他是權威，是唯一的掌控者，所有事情在他的安排下幾乎是完美地被執(zhí)行著。即使在后來的采訪中他們明言曾經(jīng)出過不少的意外，但是最后節(jié)目組讀完美地解決了。無論是鏡頭的切換，配樂的插入，廣告的植入，人物的生死，場景的制作，一切的一切被一個人一手遮天的全部操控。而節(jié)目中的演員如同木偶一般，所有人聽從他的指揮。在這里，“看”與“被看”的視角淋漓盡致地表現(xiàn)出大眾傳媒盛行的社會中，媒介可以在多大程度上操縱著觀眾。這種深刻的隱喻在片子中還有不少。像是大眾文化中的寓言一般，故事中的人物在扮演著自己的角色，同時又何嘗不是“被扮演”。3.4觀影者和電影內角色：全知全能視角的俯視整部影片中一開始就知曉所有事實的就屬熒屏外觀影的觀眾了。觀影者一開始就知道是一檔節(jié)目錄制，中間所有的事實都被攝像機鏡頭記錄下的畫面所補全。經(jīng)過飛機，大巴，鐵路等多次離開桃園鎮(zhèn)失敗后，楚門決定從海上離開這片土地，然而最后在終于歷經(jīng)風暴雷電之后走到大海盡頭的他卻絕望地發(fā)現(xiàn)他面前的大海和天空竟然是幕布，竟然也是小鎮(zhèn)攝影棚的一部分，這時克里斯托弗在演播室里從容地向楚門講述了事情的來龍去脈，并用盡自己的手段試圖告訴楚門他如今已經(jīng)是世界上最受大眾喜愛的明星，他在今天所獲得的一切成就是常人無法做到的，如果他愿留下來就可以繼續(xù)自己的明星生活。即使是明知外面的世界依然可能可怕，但是此時的楚門不為所動，毅然走向出口，跨出了勇敢地一步，走向了自己的自由之路，未來之路。值得玩味的是楚門問道：“一切都是假的?”導演克里斯托弗回答道：“你是真的，大家都愛看你??”楚門——“Truman”——真的人，諷刺的是他是真的人，別人卻是假的“人”。而之前克里斯托弗還在其他節(jié)目的采訪中直言“我給了Truman過正常生活的機會。而你所生活的世界，是一個病態(tài)的世界。”在這個知曉所有人的觀影者心中，一切的了如指掌滿足了讀者的“期待視野”，同時又在不斷的故事細節(jié)補充之中讓情節(jié)一波三折，高潮迭起。小結在影片《楚門的世界》中，作者充分地利用敘事視角的多樣性讓整部影片充滿了挑戰(zhàn)性和刺激性。在不同視角的切換當中，導演成功地借助零聚焦視角和內聚焦視角讓整部影片看起來既流暢生動，又連貫圓滿。在不同視角的自由切換之中，導演更是成功地調動了一切的角色成為觀眾，正是層層的“看”與“被看”的設置讓每一層觀看過程都成為一次豐富的內涵解讀過程。作為一部優(yōu)秀的片子，除了金·凱瑞等優(yōu)秀演員的演出之外，敘事視角的選擇與安排也讓這部片子增色不少。參考文獻專著：[1][美]華萊士·馬丁:《當代敘事學》,伍曉明譯,北京大學出版社,2005年第2版。[2]申月一、韓加明、王麗亞著,《英美小說敘事理論研究》,北京大學出版社,2005年。[3]譚君強:《敘事學導論:從經(jīng)典敘事學到后經(jīng)典敘事學》,高等教育出版社,2008年。[4]申月·:《西方敘事學:經(jīng)典與后經(jīng)典》,北京大學出版社,2010年。[5]楊義:《中國敘事學》,人民出版社,2009年。[6]福斯特:《小說面面觀》,朱乃長譯,北京:中國對外翻譯出版公司,2001年。期刊論文：[1]金嵐.無可逃遁的孤獨——評析《楚門的世界》看與被看的隱喻[J].電影評介,2007,05:36-37.[2]徐芳.“真”與“假”的窺視——以《楚門的世界》為例[J].樂山師范學院學報,2010,02:42-45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