奉賢23學(xué)年高三期中聯(lián)考

一、默寫1．按要求填空。（1）故木受繩則直，____________________（荀子《________》）（2）____________________，枯松倒掛倚絕壁。（李白《蜀道難》）（3）杜甫《蜀相》中“___________，__________”以凝練的語言概括了諸葛亮一生的功績(jī)和才德。二、選擇題組2．按要求選擇。(1)下列句子中不能體現(xiàn)《鄉(xiāng)土中國(guó)》中差序格局的一項(xiàng)是（）A．一表三千里，一堂五百年，再遠(yuǎn)還是親。B．井水河水兩相分，凡事講理不講親。C．老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。D．身修而后家齊，家齊而后國(guó)治，國(guó)治而后天下平。(2)填入下列語段橫線處的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）古典名句不是當(dāng)“文化口紅”顯擺用的，____________。____________，____________。特別是經(jīng)典韻文，增一字則太長(zhǎng)，減一字則太短，言簡(jiǎn)意賅又辭約義豐，既有韻律感又很有表達(dá)效率。①正所謂“言之無文，行而不遠(yuǎn)”②恰當(dāng)?shù)赜迷谖恼轮?，確實(shí)能提升文章的層次③如果沒有適度的辭藻、節(jié)奏及用典，文章就會(huì)缺少一點(diǎn)氣韻和神采A．①②③B．①③②C．②①③D．③①②三、非連續(xù)性文本閱讀閱讀下文，完成各題。材料一：許多人歡喜從道德的觀點(diǎn)來談文藝，從韓昌黎的“文以載道”說起，一直到現(xiàn)代“革命文學(xué)”以文學(xué)為宣傳的工具止，都是把藝術(shù)硬拉回到實(shí)用的世界里去。一個(gè)鄉(xiāng)下人看戲，看見演曹操的角色扮老奸巨猾的樣子惟妙惟肖，不覺義憤填胸，提刀跳上舞臺(tái)，把他殺了。從道德的觀點(diǎn)評(píng)藝術(shù)的人們都有些類似這位殺曹操的鄉(xiāng)下佬，義氣雖然是義氣，無奈是不得其時(shí)，不得其地。他們不知道道德是實(shí)際人生的規(guī)范，而藝術(shù)是與實(shí)際人生有距離的。藝術(shù)上有許多地方，乍看起來，似乎不近情理。古希臘和中國(guó)舊戲的角色往往帶面具、穿高底鞋，表演時(shí)用歌唱的聲調(diào)，不像平常說話。埃及雕刻對(duì)于人體加以抽象化，往往千篇一律。波斯圖案畫把人物的肢體加以不自然的扭曲，中世紀(jì)“哥特式”諸大教寺的雕像把人物的肢體加以不自然的延長(zhǎng)。中國(guó)和西方古代的畫都不用遠(yuǎn)近陰影。這種藝術(shù)上的形式化往往遭淺人唾罵，它固然時(shí)有流弊，其實(shí)也含有至理。這些風(fēng)格的創(chuàng)始者都未嘗不知道它不自然但是他們的目的正在使藝術(shù)和自然之中有一種距離。說話不押韻，不論平仄，做詩卻要押韻，要論平仄，道理也是如此。藝術(shù)本來是彌補(bǔ)人生和自然缺陷的。如果藝術(shù)的最高目的僅在妙肖人生和自然，我們既已有人生和自然了，又何取乎藝術(shù)呢？藝術(shù)都是主觀的，都是作者情感的流露，但是它一定要經(jīng)過幾分客觀化。藝術(shù)所用的情感并不是生糙的而是經(jīng)過反省的。蔡文姬在丟開親生子回國(guó)時(shí)決寫不出《悲憤詩》，杜甫在“入門聞號(hào)響，幼子饑已卒”時(shí)決寫不出《自京赴奉先詠懷五百字》。這兩首詩都是“痛定思痛”的結(jié)果。藝術(shù)家在寫切身的情感時(shí)，都必定把它加以客觀化，必定由站在主位的嘗受者退為站在客位的觀賞者。一般人不能把切身的經(jīng)驗(yàn)放在一種距離以外去看，所以情感盡管深刻，經(jīng)驗(yàn)盡管豐富，終不能創(chuàng)造藝術(shù)。（摘編自朱光潛《藝術(shù)和實(shí)際人生的距離》）材料二：藝術(shù)就是“人類的一種創(chuàng)造的技能，創(chuàng)造出一種具體的客觀的感覺中的對(duì)象，這個(gè)對(duì)象能引起我們精神界的快樂，并且有悠久的價(jià)值”。這是就客觀方面言。若就主觀方面——藝術(shù)家的方面——說，藝術(shù)就是藝術(shù)家的理想情感的具體化、客觀化，所謂自己表現(xiàn)。所以藝術(shù)的目的并不是在實(shí)用，乃是在純潔的精神的快樂，藝術(shù)的起源并不是理性知識(shí)的構(gòu)造，乃是一個(gè)民族精神或一個(gè)天才的自然沖動(dòng)的創(chuàng)作。它處處表現(xiàn)民族性或個(gè)性。藝術(shù)創(chuàng)造的能力乃是根于天成，雖能受理性學(xué)識(shí)的指導(dǎo)與擴(kuò)充，但不是專由學(xué)術(shù)所能造成或完滿的。藝術(shù)的源泉是一種極強(qiáng)烈深濃的，不可遏止的情緒，挾著超越尋常的想象能力。這種由人性最深處發(fā)生的情感，刺激著那想象能力到不可思議的強(qiáng)度，引導(dǎo)著他直覺到普通理性所不能概括的境界，在這一剎那頃間產(chǎn)生的許多復(fù)雜的感想情緒的聯(lián)絡(luò)組織，便成了一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。藝術(shù)的性質(zhì)，古來說者不一，亞里士多德“藝術(shù)是模仿自然”，這話現(xiàn)在已不能完全成立。因藝術(shù)雖是需用自然的材料，借以表現(xiàn)，或且取自然的現(xiàn)象做象征，取自然的形體做描寫的對(duì)象，但它決不是一味地模仿自然，它自體是一種自由的創(chuàng)造。它從那藝術(shù)家的理想情感里發(fā)展進(jìn)化到一個(gè)完滿的藝術(shù)品，也就同一個(gè)生物細(xì)胞發(fā)展進(jìn)化到一個(gè)完全的生物一樣。所以我向來的觀察，以為藝術(shù)并不是模仿自然，因它自己就是一段自然的實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)家創(chuàng)造一個(gè)藝術(shù)品的過程，就是一段自然創(chuàng)造的過程，并且是一種最高級(jí)的、最完滿的自然創(chuàng)造的過程。因?yàn)樗囆g(shù)是選擇自然間最適宜的材料，加以理想化、精神化，使它成了人類最高精神的自然的表現(xiàn)。其實(shí)各種藝術(shù)與自然的關(guān)系也很不同。譬如建筑藝術(shù)在建作方面就純粹不是取象于自然，乃是隨順著幾何學(xué)比例的法則；音樂也不是取象于自然；抒情詩更不是模仿自然，它純粹是抒寫主觀的情緒。（摘編自宗白華《美學(xué)與藝術(shù)略談》）材料三：藝術(shù)家中的古典派，理論家中的理想派，都信奉理想的自然主義。他們承認(rèn)自然之中有美也有丑。兩只燕子，飛得最快而姿態(tài)最輕盈的一只是美的；許多耕牛中，最強(qiáng)壯耐勞的是美的：一個(gè)少女和一個(gè)老婦，前者是美的；兩個(gè)青年，一個(gè)氣色紅潤(rùn)，一個(gè)貧血早衰，壯健的是美的?？傊谏镏虚g，正常的和典型的為美，完滿表現(xiàn)種族特征的為美，發(fā)展和諧健全的為美，機(jī)能旺盛、精神飽滿的為美。在無生物或自然景色中間，予人以偉大、強(qiáng)烈、繁榮之感的為美。反之，自然的丑是不合于種族特征的，非典型的，畸形的，早衰的，病弱的。在精神生活方面，反乎一切正常性格的是丑的，例如卑鄙、懦怯、強(qiáng)暴、欺詐、淫亂。藝術(shù)既是自然的再現(xiàn)，凡是自然的美丑，當(dāng)然就是藝術(shù)的美丑了。（摘編自傅雷《藝術(shù)與自然的關(guān)系》）3．下列對(duì)材料一和材料二相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A．古人提出“文以載道”，這一創(chuàng)作理論把藝術(shù)拉回到實(shí)用的世界里去，而忽略了藝術(shù)與實(shí)際人生是有距離的。B．從主觀上講，藝術(shù)會(huì)給人們帶來豐厚的精神財(cái)富和悠久的價(jià)值，藝術(shù)也離不開創(chuàng)作者的創(chuàng)作自覺和想象能力。C．音樂和抒情詩并沒有取象于自然，表明藝術(shù)并非一味地模仿自然。藝術(shù)本是一種自由的創(chuàng)造，一段自然的實(shí)現(xiàn)。D．藝術(shù)創(chuàng)作離不開創(chuàng)作者情感的主觀流露，但是表達(dá)需要客觀化處理，只有站在客觀審視的角度上才能創(chuàng)造藝術(shù)。4．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是（）A藝術(shù)家中的古典派和理論家中的理想派，都認(rèn)為自然存有美丑之分，這種觀點(diǎn)也對(duì)其藝術(shù)主張產(chǎn)生了影響。B在談及藝術(shù)與自然的關(guān)系時(shí)，材料三介紹的“理想的自然主義者”的美學(xué)理念，與材料二的觀點(diǎn)基本一致。C一個(gè)民族精神或一個(gè)天才的自然沖動(dòng)的創(chuàng)作決定了藝術(shù)的民族性或個(gè)性，因?yàn)槔硇灾R(shí)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作影響微弱D“哥特式”教堂的雕像將人物的肢體加以不自然地延長(zhǎng)，這種創(chuàng)作師承了埃及雕刻將人體抽象化的表現(xiàn)方式5．結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中最符合“理想的自然主義”審美的一項(xiàng)是（）A．在梵高的油畫作品《星月夜》中，天空是旋渦狀的，星云呈現(xiàn)出流動(dòng)感。B．梅以曲為美，直則無姿：以欹為美，正則無景：以疏為美，密則無態(tài)。C．?dāng)鄻驓堁?，雪殘未消，似有些殘山剩水的荒澀感，成為西湖勝景。D．徐悲鴻畫作《愚公移山》中，魁梧結(jié)實(shí)的壯年男子，奮力揮鋤掘石。6．材料一第二段中的“不近情理”一詞在文中指的是________________________7．李白《望廬山瀑布》“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”兩句千古傳誦。請(qǐng)結(jié)合材料，談?wù)勀銓?duì)其蘊(yùn)含的美學(xué)意義的理解。四、文學(xué)類閱讀-單文本閱讀下文，完成下面小題。清明柳戎飛①柳就柳吧，偏偏叫清明柳，讀著就傷感。柳就讓人想起楊柳依依，情綿意雋地長(zhǎng)情，加了“清明”兩字，有了古意，就這么雨紛紛地潮濕起來了。古人折柳相送，惜別懷遠(yuǎn)。想著那情形，沉甸甸的情緒就會(huì)蓄滿心頭。②幾年前，清明只是個(gè)節(jié)氣，只是個(gè)假日，除了休息，與我沒有什么關(guān)聯(lián)。驀地一天，清明突然就與我無法割舍了，成了心底不能愈合的痂。③在清明還未到來的時(shí)候，一股情一種思就隨著春意殷勤欲動(dòng)地蘇醒了，火山巖漿一樣，汩汩地冒著泡泡，會(huì)在某個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻薄發(fā)，不能設(shè)防無以按捺。那感覺又像心頭有只小獸，用尖尖的牙齒一小口一小口地啃噬我。只有自己知道這小獸的存在，只有自己知道那疼是什么感覺，那痛是因何而起。醫(yī)生治不了這疼痛，時(shí)間也不是良藥，疼痛必將如影隨形地陪伴著我，相偕終老。而我，會(huì)漸漸接受這疼痛，繼而由接受到適應(yīng)，再到共生。實(shí)則，有時(shí)是這疼痛溫暖著我。④清明柳居然是味中藥，性微涼，味淡，清熱。那么，煮上一碗清明柳的湯汁，降降巖漿的溫度，熨帖一下心頭的疼痛吧。⑤要去看她了，像她給她母親準(zhǔn)備東西那樣，先仔細(xì)地為她準(zhǔn)備些可心的東西。在準(zhǔn)備東西的一舉手一投足中，我不停地和她說著話，只有我和她懂得的話。有時(shí)想起過去的趣事，甚至?xí)ζ饋?，輕輕地笑，在心里。這幾年，漸漸懂了過去她每年清明時(shí)節(jié)，給她母親準(zhǔn)備東西時(shí)的虔誠(chéng)。每年清明，時(shí)光是透明的，空氣清薄澈麗，她是那個(gè)時(shí)節(jié)開花的玉蘭，那幽幽的香氣，染上她的手指，掛在她的發(fā)際，系于她的衣襟，就連家里也是暗香浮動(dòng)。她站在光影里，背影清瘦。她的衣著總是那么端莊，仿佛時(shí)時(shí)提醒她：她是老師，要為人師表。這是她的職業(yè)素養(yǎng)，也是我對(duì)她最敬仰的一點(diǎn)。⑥我總會(huì)在離她不遠(yuǎn)不近的地方，看她認(rèn)真地為她母親準(zhǔn)備清明節(jié)祭拜的東西，神色專注而虔誠(chéng)，偶爾有微笑蕩過嘴角眸間。那時(shí)，我猜測(cè)不出她心里在想什么，現(xiàn)在知道了。她會(huì)準(zhǔn)備幾種精致的點(diǎn)心，然后再親自去炒四樣小菜。家里沒人喝酒，但常有好酒，這時(shí)候派上了用場(chǎng)。她的母親不抽煙、不喝酒，卻喜歡煙酒味兒。于是，每次都備著。還有檀香。她喜歡檀香的味道，就連用的香皂也是檀香型。家里也常常會(huì)燃起檀香，尤其是將暮未暮的黃昏，那裊裊而升的煙和熟悉的檀香味道彌散在空氣里，有別樣的韻致。屋外暮靄四起，屋里有溫溫的暖意，那氣味柔軟綿長(zhǎng)，細(xì)膩圓潤(rùn)，婉轉(zhuǎn)在每寸空間，總免不了讓人懷念起什么。檀香的味道，是懷舊而溫馨的，多年后，再次回味，仍覺母親的味道，安撫躁動(dòng)，讓心就此沉落平和?，F(xiàn)在已很難買到那么好的檀香了。在日暮西沉獨(dú)坐的時(shí)候，眼前常會(huì)升起絲絲縷縷的煙，會(huì)閃現(xiàn)星星，點(diǎn)點(diǎn)的光，會(huì)聞到氬氬暖暖的香。東西都備好了，她是不親自去的。最早的時(shí)候，她每年都會(huì)去，可每去一次，回來就生一次病，拖很久也不能痊愈。之后，就不再讓她去了。再回憶她備東西時(shí)的情形，儀式感非常強(qiáng)?？赡苁且?yàn)樽约翰挥H自去，而把所有細(xì)微的情感、所有細(xì)膩的心思都傾注在準(zhǔn)備的過程中。這儀式，是對(duì)生活的敬畏與尊重，是對(duì)自己母親的周全與交代。⑦我是少小離家，我又是老大未還。長(zhǎng)大后，和她在一起的時(shí)間更是短之又短。距離上的疏離，令不擅表達(dá)的我愈加緘默，甚至羞于訴說對(duì)她的思念。即便在信里，也只是一句“我想你了”，便不會(huì)再有更甜膩的表達(dá)。或許是她的職業(yè)使然，或許是那個(gè)時(shí)代的人的通病，含蓄到了骨子里，即使彼此再牽念，也隱忍著。直到后來，她退休生病和我住在一起，照顧她的時(shí)候，才開始撫摩她柔軟的雙手，才會(huì)梳理她有些散亂的銀絲，才有機(jī)會(huì)仔細(xì)看她的眉宇、她的皺紋、她的像少女一樣有些羞澀的笑容……那時(shí)，她成了我的孩子。⑧可是，還沒容我好好陪她，還沒容我在她面前撒撒嬌，還沒容我和她再親昵一些，還沒給我從從容容地折清明柳與她告別的機(jī)會(huì)，離別就惡狠狠地殺將而來，沒有任何回旋的余地，緊逼得我除了接受，還是接受，只能接受。⑨春天了，清明柳已發(fā)新芽，玉蘭又將開放，推開窗，清風(fēng)洞貫而來，日子又變得透亮悠長(zhǎng)。我知道，該去準(zhǔn)備看望她的東西了。（有刪改）8．如何理解第③段畫線句在文中的含義。9．賞析第⑧段的語言特色。10．分析本文以“清明柳”為標(biāo)題的妙處。11．請(qǐng)就本文對(duì)第三人稱的使用加以評(píng)析。五、古代詩歌閱讀閱讀下面的詩歌，完成各題。（甲）編集拙詩，成一十五卷，因題卷末，戲贈(zèng)元九、李二十①白居易一篇長(zhǎng)恨有風(fēng)情，十首秦吟近正聲。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行②。世間富貴應(yīng)無分，身后文章合有名。莫怪氣粗言語大，新排十五卷詩成。【注】①元九、李二十：分指作者的朋友元稹、李紳，即詩中的“老元”“短李”。李紳身材矮小，時(shí)稱“短李”。②伏：服氣。（乙）戲贈(zèng)友人賈島一日不作詩，心源如廢井。筆硯為轆轤，吟詠?zhàn)鼢憬帯３瘉碇丶骋?，依舊得清冷。書贈(zèng)同懷人，詞中多苦辛。12．從題材和體裁看，下列對(duì)甲詩的判斷正確的一項(xiàng)是（）A．抒懷、律詩B．詠物、楚辭C．送別、絕句D．諷喻、樂府13．下面對(duì)兩首詩的判斷理解不正確的一項(xiàng)是（）A．甲詩一二句中《長(zhǎng)恨歌》和《秦中吟》都是白居易詩歌創(chuàng)作的代表之作。B．甲詩五六句雖包含著作者對(duì)于自身詩才的自許，但也蘊(yùn)含著不平和辛酸。C．乙詩五六句中作者感慨自己雖堅(jiān)持作詩，有時(shí)仍得“清冷”，沒有靈感。D．乙詩詞淺意深，以易喻難，把抽象的行為具體化，鮮明生動(dòng)又通俗自然。14．請(qǐng)從“戲贈(zèng)”入手，分析兩首詩在情感上的異同。六、文言文閱讀閱讀下文，完成下面小題。①終軍，字子云，濟(jì)南人也。少好學(xué)，以辯博能屬文聞?dòng)诳ぶ小Ｄ晔?，選為博士弟子。至府受遺，太守聞其有異材，召見軍。甚奇之，與交結(jié)。軍揖太守而去，至長(zhǎng)安上書言事。武帝異其文，拜軍為謁者給事中。②元鼎中，博士徐偃使行風(fēng)俗。偃矯制，使膠東、魯國(guó)鼓鑄鹽鐵。還奏事徙為太常丞御史大夫張湯劾偃矯制大害法至死偃以為春秋之義大夫出疆有可以安社稷存萬民專之可也。湯以致其法，不能詘其義。有詔下軍問狀，軍詰偃曰：“古者諸侯國(guó)異俗分，百里不通，時(shí)有聘會(huì)之事，安危之勢(shì)，呼吸成變，故有不受辭造命專己之宜；今天下為一，萬里同風(fēng)。偃巡封域之中，稱以出疆，何也？且鹽鐵，郡有余藏，國(guó)家不足以為利害，而以安社稷存萬民為辭，何也？”又詰偃：“膠東南近瑯邪，北接北海，魯國(guó)西枕泰山，東有東海，受其鐵鹽。偃度四郡口數(shù)田地，率其用器食鹽，不足以并給二郡也？而直矯作威福，以從民望，干名采譽(yù)，此明圣所必加誅也。”偃窮詘，服罪當(dāng)死。上善其詰。③初，軍從濟(jì)南步入關(guān)，關(guān)吏予軍繻①。軍問：“以此何為？”吏曰：“為復(fù)傳，還當(dāng)以合符。”軍曰：“大丈夫西游，終不復(fù)傳還?！睏壚]而去。軍行郡國(guó)，所見便宜以聞，還奏事。上甚悅。④當(dāng)發(fā)使匈奴，軍自請(qǐng)?jiān)唬骸败姛o橫草之功，得列宿衛(wèi)，食祿五年。邊境時(shí)有風(fēng)塵之警，臣宜被堅(jiān)執(zhí)銳，當(dāng)矢石，啟前行。駑下不習(xí)金革之事，今聞將遣匈奴使者，臣愿盡精厲氣，奉佐明使，畫吉兇于單于之前。臣年少材下，孤于外官，不足以亢一方之任，竊不勝憤懣?！鄙掀孳妼?duì)，擢為諫大夫。⑤南越與漢和親，乃遣軍使南越，說其王，欲令入朝，比內(nèi)諸侯。軍自請(qǐng)：“愿受長(zhǎng)纓，必羈南越王而致之闕下?！避娝焱f越王，越王聽許，請(qǐng)舉國(guó)內(nèi)屬。越相呂嘉不欲內(nèi)屬，發(fā)兵攻殺其王及漢使者，皆死。軍死時(shí)年二十余，故世謂之“終童”。（選自《漢書·終軍傳》，有刪改）【注釋】繻：用作通行證的帛。15．寫出下列加點(diǎn)詞在句中的意思。（1）以從民望，干名采譽(yù)（2）必羈南越王而致之闕下16．為加點(diǎn)詞選擇釋義正確的一項(xiàng)。（1）偃矯制，使膠東、魯國(guó)鼓鑄鹽鐵()A．糾正B．高大C．高舉D．假托（2）湯以致其法，不能詘其義()A．同“屈”，彎曲B．使……屈服C．屈服D．同“黜”，罷免17．用“/”給下列句子斷句。還奏事徙為太常丞御史大夫張湯劾偃矯制大害法至死偃以為春秋之義大夫出疆有可以安社稷存萬民專之可也18．用現(xiàn)代漢語翻譯下列句子。邊境時(shí)有風(fēng)塵之警，臣宜被堅(jiān)執(zhí)銳，當(dāng)矢石，啟前行。19．王勃《滕王閣序》：“勃，三尺微命，一介書生。無路請(qǐng)纓，等終軍之弱冠。”請(qǐng)結(jié)合本文《漢書·終軍傳》談?wù)劇敖K軍請(qǐng)纓”這一典故的來源及含義。20．文中稱終軍“有異材，甚奇之”，其“異”“奇”表現(xiàn)在哪里？閱讀下文，完成下面小題。獨(dú)庵集序（明）高啟①詩之要：有曰格，曰意，曰趣而已。格以辨其體，意以達(dá)其情，趣以臻其妙也。體不辨則入于邪陋，而師古之義乖；情不達(dá)則墮于浮虛，而感人之實(shí)淺；妙不臻則流于凡近，而超俗之風(fēng)微。三者既得，而后典雅、沖淡、豪俊、幽婉、奇險(xiǎn)之辭，變化不一，隨所宜而賦焉，如萬物之生，洪纖各具乎天；四序之行，榮慘各適其職，又能聲不違節(jié)，言必止義，如是而詩之道備?。②夫自漢、魏、晉、唐而降，杜甫氏之外，諸作者各以所長(zhǎng)名家，而不能相兼也。學(xué)者譽(yù)此詆彼，各師所嗜，譬猶行者埋輪一鄉(xiāng)，而欲觀九州之大，必?zé)o至矣。蓋嘗論之，淵明之善曠而不可以頌朝廷之光，長(zhǎng)吉之工奇而不足以詠邱園之致，皆未得為全也。故必兼師眾長(zhǎng)，隨事摹擬，待其時(shí)至心融，渾然自成，始可以名大方，而免夫偏執(zhí)之弊矣。③余少喜攻詩，患于多門莫知所入，久而竊有見，于是焉，將力學(xué)以求至，然猶未敢自信其說之不繆也，欲而未暇焉。同里衍斯道上人，別累年矣。一日，自錢塘至京師，訪余鐘山之寓舍，出其詩所謂《獨(dú)庵集》者示余。其詞或閎放馳騁以發(fā)其才，或優(yōu)柔曲折以泄其志。險(xiǎn)易并陳，濃淡迭顯，蓋能兼采眾家，不事拘狹。觀其意亦將期于自成，而為一大方者也。間與之論說，各相晤賞，余為之拭目加異。夫上人之所造如是，其嘗冥契默會(huì)而自得乎？其參游四方有得于識(shí)者之所講乎？何其說之與余同也。吾今可以少恃而自信矣。因甚愛其詩，每退直還舍，輒臥讀之不厭。④然昔人有以禪喻詩，其要又在于悟，圓轉(zhuǎn)透徹，不涉有無，言說所不能宣，意匠所不可構(gòu)。上人學(xué)佛者也，必有以知此矣。毋遞其歸，尚留與共講焉。21．可填入第①段方框處的虛詞是（）A．乎B．耶C．矣D．哉22．對(duì)文中“格、意、趣”理解不正確的一項(xiàng)是（）A．所謂“格”是指，詩歌要重格調(diào)，要師法古體。B．所謂“意”是指，詩歌要流露抒發(fā)自然真性情。C．所謂“趣”是指，詩歌要重在審美，突出性靈。D．作者從詩歌欣賞角度提出三要素：格、意、趣。23．下面的句子是文中的原話，放回到文本中，合理的位置是（）未幾，上人告旋，乞?yàn)樾蚱溧祝o而不獲，乃識(shí)以區(qū)區(qū)之說而反之。A．第①段末尾B．第②段末尾C．第③段末尾D．第④段末尾24．第③段的論述在第②段的基礎(chǔ)上推進(jìn)了一層，請(qǐng)結(jié)合文本加以分析。七、材料作文25．閱讀下列材料，按要求作文。小時(shí)候，我們常給劇中人物貼上“好人”“壞人”的標(biāo)簽；長(zhǎng)大后，我們也常給生活中的人或事貼上各種標(biāo)簽?！百N標(biāo)簽”可以提高認(rèn)識(shí)復(fù)雜世界的效率，但也會(huì)忽略許多細(xì)節(jié)。對(duì)此，請(qǐng)談?wù)勀愕目捶?。要求：?）自擬題目：（2）不少于800字。參考答案：1金就礪則利勸學(xué)連峰去天不盈尺出師未捷身先死長(zhǎng)使英雄淚滿襟【詳解】本題考查學(xué)生默寫常見的名句名篇以及識(shí)記文學(xué)常識(shí)的能力。易錯(cuò)字：“礪”“盈”“捷”“襟”。2．(1)D(2)C【詳解】（1）本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容和作者觀點(diǎn)的能力。D.講述的修齊治平，論述修身是齊家、治國(guó)、平天下的基礎(chǔ)，體現(xiàn)的是“團(tuán)體格局”。故選D。（2）本題考查學(xué)生語言表達(dá)之句子銜接排序的能力。文段說到“古典名句不是當(dāng)‘文化口紅’顯擺用的”，也就是說古典名句在文章中是有一定的作用的，所以②和前文銜接更緊密。①句引用名言，而③就是對(duì)①的闡釋，所以③放在①的后面。正確的排序?yàn)棰冖佗酃蔬xC。3．B4．A5．D6．藝術(shù)創(chuàng)作上的不自然現(xiàn)象。7．①“飛流直下三千尺”，運(yùn)用夸張，使藝術(shù)和自然之間產(chǎn)生了一種距離；②“疑是銀河落九天”，詩人以自身創(chuàng)作情緒和想象力將理想情感具體化、客觀化；③選取瀑布這一自然現(xiàn)象進(jìn)行了自由的創(chuàng)造，并加以理想化、精神化；④詩句呈現(xiàn)出了瀑布這一自然景觀旺盛、強(qiáng)烈的美感，彰顯了自然之美。【解析】3．本題考查學(xué)生對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析的能力。B.“從主觀上講，藝術(shù)會(huì)給人們帶來豐厚的精神財(cái)富和悠久的價(jià)值”錯(cuò)誤，曲解文意。根據(jù)“藝術(shù)就是‘人類的一種創(chuàng)造的技能，創(chuàng)造出一種具體的客觀的感覺中的對(duì)象，這個(gè)對(duì)象能引起我們精神界的快樂，并且有悠久的價(jià)值’，這是就客觀方面而言”可知，原文說的是“就客觀方面而言”，而不是“從主觀上講”。故選B。4．本題考查學(xué)生分析概括作者的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。B.“與材料二的觀點(diǎn)基本一致”錯(cuò)誤。在談及藝術(shù)與自然的關(guān)系時(shí)，兩則材料話題方向不一致，且材料三認(rèn)同“藝術(shù)是自然的再現(xiàn)”，而材料二認(rèn)為藝術(shù)“就是一段自然的實(shí)現(xiàn)”。C.“因?yàn)槔硇灾R(shí)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作影響微弱”錯(cuò)誤，因果不當(dāng)。原文為“所以藝術(shù)的目的并不是在實(shí)用，乃是在純潔的精神的快樂，藝術(shù)的起源并不是理性知識(shí)的構(gòu)造，乃是一個(gè)民族精神或一個(gè)天才的自然沖動(dòng)的創(chuàng)作。它處處表現(xiàn)民族性或個(gè)性。藝術(shù)創(chuàng)造的能力乃是根于天成，雖能受理性學(xué)識(shí)的指導(dǎo)與擴(kuò)充，但不是專由學(xué)術(shù)所能造成或完滿的。藝術(shù)的源泉是一種極強(qiáng)烈深濃的，不可遏止的情緒，挾著超越尋常的想象能力。這種由人性最深處發(fā)生的情感，刺激著那想象能力到不可思議的強(qiáng)度，引導(dǎo)著他直覺到普通理性所不能概括的境界，在這一剎那頃間產(chǎn)生的許多復(fù)雜的感想情緒的聯(lián)絡(luò)組織，便成了一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)”，可見藝術(shù)的起源與理性知識(shí)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響構(gòu)不成因果關(guān)系。D.“這種創(chuàng)作師承了埃及雕刻將人體抽象化的表現(xiàn)方式”錯(cuò)誤，關(guān)系混淆。原文為“埃及雕刻對(duì)于人體加以抽象化，往往千篇一律。波斯圖案畫把人物的肢體加以不自然的扭屈，中世紀(jì)‘哥特式’諸大教寺的雕像把人物的肢體加以不自然的延長(zhǎng)”，可見二者是并列關(guān)系，沒有說明二者存在師承關(guān)系。故選A。5．本題考查學(xué)生分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證方法的能力。A.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作與自然有距離，符合材料一的觀點(diǎn)。BC.只談了對(duì)自然的審美，未涉及藝術(shù)；只有D項(xiàng)“徐悲鴻畫作《愚公移山》中，魁梧結(jié)實(shí)的壯年男子，奮力揮鋤掘石”最符合“理想的自然主義”審美。8．母親的去世使我感到疼痛，但是對(duì)母親的思念卻使我感到溫暖。9．①運(yùn)用擬人的手法，突出了母親去世時(shí)間之快。②連用四個(gè)“還沒”，語言極具感染力，表現(xiàn)了我對(duì)母親去世的傷心與悲痛之情。③“除了”“還是”“只能”等詞語的運(yùn)用，表達(dá)了我對(duì)母親去世的無奈之情。10．①“柳”，象征著分別，“清明柳”則表明這種分別是生死之別，符合文章所寫的母親去世，與母親的分別。②作為文章的線索，文章圍繞“清明柳”來寫對(duì)母親的思念。③奠定了文章悲傷的感情基調(diào)，表達(dá)了作者對(duì)母親的思念之情。11．①對(duì)事實(shí)進(jìn)行了客觀描述，客觀地描述了母親是怎樣在清明節(jié)準(zhǔn)備東西的，使文章更直白，更真實(shí)。②文章運(yùn)用第三人稱“她”來敘述，回憶了母親在清明節(jié)準(zhǔn)備東西的畫面，不受時(shí)間和空間限制，比較靈活自由。③以第三人稱敘述，更加突顯作者對(duì)母親的思念與悲傷之情，使讀者產(chǎn)生共鳴。12．A13．C14．同：兩首詩都是贈(zèng)給自己的朋友，有對(duì)朋友的戲謔之意，也體現(xiàn)出與朋友間的深厚友誼。同時(shí)，兩首詩都有作者對(duì)自己的自嘲之意。異：白詩通過戲謔的口吻表現(xiàn)出對(duì)文學(xué)成就的自得，同時(shí)也有對(duì)自己仕途不順的辛酸和自嘲。而賈詩則是通過簡(jiǎn)單明了的比喻寫出了自己的創(chuàng)作感悟，同時(shí)也有與友人共勉之情?！窘馕觥?2．本題考查學(xué)生對(duì)詩歌的題材和體裁等知識(shí)的掌握能力。通過閱讀可知，白居易這首詩是對(duì)于自己詩歌編撰成集的調(diào)侃和感慨，應(yīng)屬于抒懷詩。而詩歌為八句，第一句和偶數(shù)句押韻，在體裁上符合律詩的特點(diǎn)。絕句，又稱截句、斷句、絕詩，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬于近體詩的一種形式。楚辭，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)詩人屈原創(chuàng)作的一種新的詩歌體裁。屈原的抒情長(zhǎng)詩《離騷》，具有浪漫主義風(fēng)格，是楚辭的代表作，楚辭因此又稱為“騷體”。樂府，樂府初設(shè)于秦，是當(dāng)時(shí)少府下轄中專門管理樂舞演唱教習(xí)的機(jī)構(gòu)。樂府的職責(zé)是采集民間歌謠或文人的詩來配樂，以備朝廷祭祀或宴會(huì)時(shí)演奏之用。它搜集整理的詩歌，后世就叫“樂府詩”，或簡(jiǎn)稱“樂府”。如我們熟知的《孔雀東南飛》就是樂府詩。故選A。13．本題考查學(xué)生對(duì)詩歌內(nèi)容的理解和賞析能力。C.“堅(jiān)持作詩，有時(shí)仍得‘清冷’，沒有靈感”說法錯(cuò)誤，“朝來重汲引，依舊得清冷”意思是：雖然每日都思緒翻飛不停作詩，仍然可以作出新的清冷詩句。用源頭活水比喻靈思不斷，并不是說創(chuàng)作“清冷”“沒有靈感”。故選D。14．本題考查學(xué)生評(píng)價(jià)詩歌情感的能力。兩首詩都稱“戲作”，而且都是寫給自己比較親密的朋友的，提示讀者這兩首詩是朋友間的應(yīng)酬之作“戲贈(zèng)”，即游戲、玩笑寫詩贈(zèng)送，只有親密無間的朋友親人之間才能如此，可見友情之深，“戲”字的不嚴(yán)肅，又透露出作者的自嘲之情。比如白詩中“每被老元偷格律，苦教短李伏歌行”和賈詩中的“一日不作詩，心源如廢井”。但是，在情感方面，兩首詩又有著不同之處。白居易顯然對(duì)自己的文學(xué)成就非常自得，所以才寫出“每被老元偷格律，苦教短李伏歌行”，說兩位朋友有的偷學(xué)自己的格律，有的對(duì)自己非常服帖。而“身后文章合有名”則是表明白居易對(duì)自己詩歌成就并將流傳后代的信心?！笆篱g富貴應(yīng)無分”則是寫出了白居易雖然對(duì)自己文學(xué)成就頗為自許，但對(duì)自己仕途不順則充滿辛酸和自嘲。與白居易不同，賈島詩中主要寫了對(duì)詩歌創(chuàng)作的感悟，如“朝來重汲引，依舊得清冷”，只有堅(jiān)持創(chuàng)作，才能得到創(chuàng)作的靈感，這也符合賈島作為“苦吟”詩人的特點(diǎn)。同時(shí)，詩的尾聯(lián)“書贈(zèng)同懷人，詞中多苦辛”還透露出賈島與友人共勉之情。15．（1）求取（2）捆綁16．DB16．還/奏事/徙為太常丞/御史大夫張湯劾偃矯制大害/法至死/偃以為春秋之義/大夫出疆/有可以安社稷存萬民/專之可也/18．邊境不時(shí)有警報(bào)，臣子應(yīng)當(dāng)披上戰(zhàn)甲，拿起武器，沖鋒陷陣，在前面開路。19．終軍請(qǐng)纓，出自東漢班固《漢書·終軍傳》，西漢武帝朝，南越割據(jù)政權(quán)尚未完全歸附，他又自請(qǐng)出使南越，表示“愿受長(zhǎng)纓，必羈南越王而致之闕下。”至南越后，他說服南越王臣服漢朝，但南越丞相呂嘉極力反對(duì)，發(fā)兵攻殺南越王及漢使者，終軍亦被殺。死時(shí)年僅20余歲，世人稱之為“終童”?！罢?qǐng)纓”作為典故，常表示殺敵報(bào)國(guó)，建功立業(yè)，投軍或出使等意。今多用于指主動(dòng)請(qǐng)求參戰(zhàn)或參加某些重要而有風(fēng)險(xiǎn)的活動(dòng)，或主動(dòng)要求分配任務(wù)等。有贊揚(yáng)的意味。20．（1）博聞強(qiáng)識(shí)能言善辯擅長(zhǎng)寫文章，請(qǐng)戰(zhàn)言辭讓皇帝驚訝。（2）知法懂法，熟悉風(fēng)俗民情，駁斥徐偃有理有據(jù)，得到皇帝認(rèn)可。（3）志向遠(yuǎn)大極其自信，拒絕信符（4）忠貞愛國(guó)做事用心，責(zé)任感強(qiáng)，勇敢無畏，具有奉獻(xiàn)犧牲精神。【解析】15．本題考查學(xué)生理解文言實(shí)詞在文中的含義和用法的能力。（1）句意：順從百姓心愿，沽名釣譽(yù)?！案伞?，求取，動(dòng)詞。（2）句意：一定要把南越王捆綁起來，帶到朝廷。“羈”，捆縛，動(dòng)詞。16．本題考查學(xué)生理解文言實(shí)詞在文中的含義和用法的能力。（1）句意：徐偃假稱受詔，讓膠東、魯國(guó)煮鹽鑄鐵?！俺C”，動(dòng)詞，假托（圣旨）。故選D。（2）句意：張湯能施加法律，卻無法駁倒他?！霸x”，使動(dòng)用法，讓……屈服、傾倒、改變。參考譯文：①終軍，字子云，濟(jì)南人。年輕時(shí)喜好學(xué)習(xí)，憑著博聞善辯、會(huì)寫文章，在郡中聞名。十八歲時(shí)，選為博士弟子。到郡府接受遣送，太守聽說他有奇才，召見了終軍，認(rèn)為他確實(shí)奇異，與他結(jié)交。終軍告別大守離郡，到長(zhǎng)安上書論事。武帝認(rèn)為他的文章很特別，拜終軍為謁者，供職宮禁中。②元鼎年間，朝廷派博士徐偃到國(guó)境巡視風(fēng)俗。徐偃假稱受詔，讓膠東、魯國(guó)煮鹽鑄鐵。返京后，匯報(bào)情況，調(diào)為太常丞。御史大夫張湯彈劾徐偃假稱受詔的大危害，按法是死罪。徐偃認(rèn)為，《春秋》經(jīng)義，大夫出國(guó)境，如果有可以安定國(guó)家保存萬民的事情，可以自作主張。張湯能施加法律，卻無法駁倒他。皇上有令讓終軍去審訊，終軍反問徐說：“古時(shí)候，各個(gè)諸侯國(guó)習(xí)俗不同，百里之外。消息不通，不時(shí)有朝見天子和參加盟會(huì)之類的事情，安危形勢(shì)，瞬息萬變，所以有未得到君主詔令允許就自作主張的道理；現(xiàn)在天下統(tǒng)一，萬里風(fēng)俗相同，你在漢朝的國(guó)境內(nèi)巡視，卻說是出疆，什么道理？再說鹽鐵，各郡均有儲(chǔ)蓄，國(guó)家不值得當(dāng)作大事，你卻用安定國(guó)家保存萬民為托辭，為什么？”又反問徐偃說：“膠東南近瑯琊，北接北海，魯國(guó)西靠泰山，東有東海，從四郡得到鹽鐵，徐偃你估計(jì)四郡的人口田地?cái)?shù)目，日常的用具器物食鹽，不夠用來同時(shí)供給二郡國(guó)嗎？竟然假稱受詔，自作主張，作威作福，順從百姓心愿，沽名釣譽(yù)，這是圣明天子須加以嚴(yán)懲的?！毙熨壤砬o窮，承認(rèn)有罪該死。皇上認(rèn)為他的反駁很好。③當(dāng)初，終軍從濟(jì)南出發(fā)，進(jìn)入函谷關(guān)，守關(guān)官吏給終軍一個(gè)帛邊做的符信。終軍問：“要這干什么？”官吏說：“作為返回時(shí)的符信，回來要用這來合符的?！苯K軍說：“大丈夫西游進(jìn)京，最終也不會(huì)返回合符的。”丟下符信離開。終軍巡視郡國(guó)，把他見到的對(duì)國(guó)家有好處的事情記下來，返回后上奏皇上，皇上很高興。④朝廷要派遣使者出使匈奴，終軍主動(dòng)請(qǐng)求出使說：“我沒有點(diǎn)滴之功，卻能夠供職宮禁，值宿警衛(wèi)，領(lǐng)取了五年的俸祿。邊境不時(shí)有警報(bào)，臣子應(yīng)當(dāng)披上戰(zhàn)甲，拿起武器，沖鋒陷陣，在前面開路。但因我能力低下，不會(huì)打仗，不能為國(guó)馳騁疆場(chǎng)?，F(xiàn)在聽說要派遣使者出使匈奴，我希望竭盡智謀精力，輔助使者，針對(duì)單于出謀劃策，趨吉避兇。我年紀(jì)輕，才能低，不熟悉侍從官員以外的事，不能擔(dān)當(dāng)一方重任，私下很怨恨自己?！被噬险J(rèn)為終軍的回答很出色，提拔他為諫大夫。⑤南越與漢朝和親，朝廷就派終軍出使南越，說服南越王，想讓他入朝，與境內(nèi)諸侯同等看待。終軍主動(dòng)請(qǐng)求說：“希望領(lǐng)取長(zhǎng)繩子，一定要把南越王捆綁起來，帶到朝廷?！苯K軍于是前往說服南越王，南越王聽從，請(qǐng)求將全國(guó)歸屬漢朝。南越的丞相呂嘉不想歸屬漢朝，出動(dòng)軍隊(duì)攻殺南越王，南越王與漢使臣都被害。終軍死時(shí)，才二十多歲，所以世人稱為他“終童”。21．C22．D23．C24．第②段在第①段詩歌三個(gè)要義的基礎(chǔ)上，提出學(xué)詩一定要互相學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，隨事臨摹擬寫。而第③段結(jié)合自身研究詩歌的經(jīng)歷，以姚廣孝為例說明第②段“必兼師眾長(zhǎng)，隨事摹擬，待其時(shí)至心融，渾然自成，始可以名大方，而免夫偏執(zhí)之弊矣”的觀點(diǎn)。同時(shí)由說理過渡到敘事，交代寫作背景。層層推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，過渡自然?！窘馕觥?1．本題考查學(xué)生準(zhǔn)確理解常見文言虛詞的意義和用法的能力?！昂酢币话惚硎疽蓡枴⒎磫栒Z氣，或在句中做介詞?！耙币话惚硎疽蓡枴⒎磫柣蛲茰y(cè)語氣?！耙印币话惚硎娟愂?、感嘆或疑問語氣?！霸铡北硎靖袊@的語氣。方框前的語句是“又能聲不違節(jié)，言必止義，如是而詩之道備”，意思是能夠做到各種聲調(diào)不違背節(jié)律，言語能夠表達(dá)含義，像這樣那么詩歌創(chuàng)作的方法就具備。由此可知應(yīng)用表示陳述語氣的虛詞。故選C。22．本題考查學(xué)生篩選并整合文中信息的能力。D.“從詩歌欣賞角度”說法有誤。根據(jù)原文“格以辨其體，意以達(dá)其情，趣以臻其妙也。