高考語文復習小說特殊敘述方式課件

2024小說特殊的敘述手法目錄“歷史”與“虛構/文學”時空交錯——故事新編時空交錯——歷史與現(xiàn)實交織虛(想象、夢境、回憶)與實(現(xiàn)實)交織穿插壹貳叁肆1.歷史小說：“歷史”與“虛構/文學”“歷史”指大的歷史事實、主要矛盾、人物命運都必須符合歷史，不能對歷史人物的命運進行臆造和歪曲?！疤摌嫛敝高m當?shù)乃囆g夸張和必要的矛盾集中，使人物形象更為豐滿，并對人物進行符合本身和時代背景的藝術加工。【作用】①合理安排“歷史”與“虛構”，可以藝術地再現(xiàn)一定歷史時期的社會生活面貌②揭示歷史發(fā)展的必然趨勢③使讀者從中了解歷史并受到啟示?！堃浴短ど痵uō行》為例,談歷史小說創(chuàng)作要注意的原則（6分）

①符合歷史真實：重要場景、重要人物、重大事件必須真實，力求還原歷史，如寇準澶淵之盟立功、三次被貶、寇準忠君愛國的正面形象均有據(jù)可考。

②適度藝術虛構：在細節(jié)上通過藝術的虛構、想象、使歷史人物個性鮮明、生動形象；如在雨中趕路、推車、擦汗、夫妻對話等細節(jié)是虛構出來的。

③貼合當今時代，不能為寫歷史而寫歷史，要反映現(xiàn)實特點，解決當下問題；如本篇所表現(xiàn)的忠誠、耿直、超然等依然有現(xiàn)實意義。(啟發(fā)：在政治清明的時代，依然需要寇準這心系百姓的人，統(tǒng)治者應虛心納諫，關心民生，實現(xiàn)國泰民安）▲歷史小說是以真實歷史為依據(jù)的文學創(chuàng)作，請從歷史和文學的角度，分析本文的基本特征。(鄭武文《萬年橋》)【建模】【小說的歷史特征】①小說于史有據(jù)，既有具體的年代數(shù)據(jù)，又有歷史背景，增強了小說的真實性。②小說運用文學的手法進行歷史講述，如人物對話、神態(tài)和心理描寫的虛構以及曲折情節(jié)的設計。③小說創(chuàng)作將歷史和文學融合，拓寬了小說的表現(xiàn)境界，深化了思想內涵?！拘≌f的文學特征】①運用細節(jié)描寫、襯托等手法塑造人物形象，使人物形象更加生動；②有人物對話、心理和環(huán)境描寫等虛構內容；③有曲折的情節(jié)設計。2.時空交錯——故事新編【故事新編】對歷史與現(xiàn)實均作出觀照，作品具有深刻的思想性?！拘Ч竣佟肮适隆北旧碛谑酚袚?jù)，富有歷史韻味(故事）；②采用新意的講述方式，充滿現(xiàn)代性與想象力（新編）；③對歷史及現(xiàn)實均做出關照，作品具有深刻的思想性（主題)?！净乜劢滩摹俊伎迹簣蟮乐卮髿v史事件，描述現(xiàn)實場景的同時，兼顧歷史的回顧，可以增加作品的厚重感?！秳e了，不列顛尼亞》一文在這方面堪稱典范，說說課文中兩方面是如何有機融合在一起的。【參考答案】

①現(xiàn)實的場景是文章的主要內容，是文章的綱，在介紹了每一種儀式之后，作者總要引用一些背景材料，使得每一個儀式都顯示出歷史的跨度，有著歷史的意義。每一則背景材料的引入都對應于一個現(xiàn)實的場景，依靠一些關鍵詞銜接在一起，比如在寫港督府告別儀式中，就引入一些關于港督府歷史的背景材料；

②現(xiàn)實的場景和背景材料自然的銜接，使得這些背景材料看上去并不是雜亂無章的，它們靠現(xiàn)實的場景串在一起，與之融為一體。③背景材料的引入也使得現(xiàn)實的場景有歷史的縱深感，歷史跨度極大，使人感受到深厚的歷史內涵。3.時空交錯——歷史與現(xiàn)實交織【效果】①營造歷史氛圍，補足背景，易于理解內容與情節(jié)；②歷史現(xiàn)實相呼應，結構緊湊，情節(jié)完整；③豐富文章內容；④不同的角度對人物進行襯托，使人物更為立體可感；⑤時空變換，多層次地表現(xiàn)主題。4.虛(想象、夢境、回憶)與實(現(xiàn)實)交織穿插【效果】①突破時空界限，豐富情節(jié)內容；②呈現(xiàn)不同時期的人物，使人物更加具體；③避免平鋪直敘，結構更加靈活?！镜淅俊逗贤愤@篇小說“虛擬”與“現(xiàn)實”交織，請結合作品簡要分析這一特征。(6分)①作品的主要情節(jié)是虛擬的+結合文本內容，（“獻血+玩彩票有限公司”的獻血+玩彩票方式、合同第三部分內容在現(xiàn)實中是不可能合法合理地出現(xiàn)的。）②作品的人物和呈現(xiàn)的主旨又是現(xiàn)實的+結合文本內容（因貪婪和沉迷彩票而陷入生命危險的馬克這個人物形象具有真實性；小說呈現(xiàn)的主旨是警示人們，誘惑會如繩索一般逐漸收緊，沉溺游戲、博彩等事物的人會搭上自己的人生，這個主旨是有現(xiàn)實意義的。）③作品在虛擬中揭示社會現(xiàn)實，既使情節(jié)生動有趣、引人入勝，又能曲折地揭示深刻的主旨，發(fā)人深思。5.“科學”與“幻想/文學”【答題建?！竣佟翱茖W”是“幻想”的基礎，“幻想”雖然立足于“科學”，但更要突破具體科學的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關懷與科學意識融匯在一起。②科學幻想的目的是解決現(xiàn)實希望解決(情懷)卻無法解決的問題，體現(xiàn)作者的人文關懷與思考，“現(xiàn)實情懷”體現(xiàn)作者的美好愿景，突出主題?！究苹眯≌f科學性】①內容、題材有關科學問題；②科學事實和預見為基礎，能激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造性?！疚膶W性】①有較強的文學思維，如注重場景設計、想象奇幻；②有強烈的文學手法、方法，如精巧的構思、出彩的敘事、精彩的描寫等；③表達目的不只是表現(xiàn)科學原理發(fā)現(xiàn)等，更是科學幻想背后的人情、人文、文化和文明，如人類與宇宙的關系、人類社會未來的命運等?！鳾2018Ⅲ卷]《微紀元》文本，談科幻小說中的“科學”與“科幻”的關系。(6分）【參考答案】①科幻小說中的“科學”是“幻想”的基礎。本文情節(jié)的基本框架，即地球災難及文明重生，就是在宇宙科學基礎上演繹的；而文中細節(jié)如宇宙飛船的星際航行、虛擬游戲、視頻眼鏡等(文本內容)，都已是或部分是科學事實。②科幻小說中的“幻想”雖然立足于“科學”，但更要突破具體科技的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關懷與科學意識融匯在一起。本文幻想出來的“宏紀元”與“微紀元”(文本內容)，有一定科學因素，主旨則是對人類文明的思考。?以群體特征解讀文本內容/以文本內容證明和闡釋群體特征。6.荒誕與真實魔幻性與真實性：魔幻性，大致與荒誕性是同義語【建?！竣兕}材內容荒誕不經(jīng)、脫離現(xiàn)實生活，或者人物、事件不存在于現(xiàn)實生活中，或者用神話故事形式；②情節(jié)荒誕、離奇；③筆法荒誕，荒誕離奇的描寫、意識流手法、時空穿梭的構思等。④魔幻是現(xiàn)實的變形，其中必然蘊含著真實，這里的真實性既有生活真實，更有藝術真實，如人物真實、情節(jié)合乎邏輯，反映的現(xiàn)實生活和主題都是真實可信的。【典例】▲有人說，這篇小說在荒誕中藏著真實。請從“荒誕”和“真實”兩個角度結合作品簡要分析。[(意大利)伊塔洛·卡爾維諾《高速公路上的森林》]【荒誕】①情節(jié)荒誕。如小米開爾誤把廣告招牌當作森林，警察阿斯托弗把廣告牌上的假人當成真人等情節(jié)，都是違背現(xiàn)實的，帶有明顯的荒誕性。②筆法荒誕。小說情節(jié)是對現(xiàn)實生活的夸張變形。如現(xiàn)實生活中，城市里不可能沒有樹木，上學的小孩也不可能沒有見過樹木，而作品中小米開爾連樹和廣告牌都分不清，這是對現(xiàn)實生活進行夸張變形的荒誕筆法。7.穿插新聞報道、地方志、訪談，添加這些內容，可以補充情節(jié)，使故事情節(jié)更加完整和真實，人物形象更加豐滿。

8.對話體小說（重要作用：加快敘事節(jié)奏；敘述中留白給予讀者想象空間；人物論調隱含作者創(chuàng)作意圖）【建?！竣傩≌f以對話為主體，少了很多不必要的敘述，使情節(jié)更加集中緊湊；②在有限的篇幅里容納了更豐富復雜的內容；③大量的語言描寫，強調人物的語言和行為，有利于表現(xiàn)人物的個性和思想感情的變化，使不同人物的形象特征更加鮮明突出；④通過對話，小說中不同人物的性格形成鮮明對比；⑤語言簡潔凝練，便于在敘述中留白，給讀者留下較大的思考和想象空間。⑥人物的論調隱含了作者的意圖，易引發(fā)讀者的思考?！镜淅俊逗贤愤@篇小說的段落都很短小，甚至大量使用一句一段的形式。這種寫法有什么表達效果?請結合全文，談談你的看法。(6分)【參考答案】②①使小說情節(jié)的發(fā)展明快緊湊，便于在有限的篇幅內容納豐富復雜的內容；②使語言簡潔凝練，便于在敘述中留白，給讀者留下較大的思考和想象的空間；③便于突出人物形象，一句一段的形式能突出強調人物的話語和行為，使不同人物的形象特征更加鮮明突出；④便于敘事場景的靈活切換，使文中出現(xiàn)的停車場、房間、醫(yī)院三個場景快速自然切換；⑤便于加快敘事節(jié)奏，渲染緊張氣氛。

9.現(xiàn)實主義與浪漫主義【現(xiàn)實主義】注重直觀，重如實、重實際、重現(xiàn)在；【浪漫主義】注重想象；重夸張；重理想；重未來?！锢寺髁x：①在反映生活的態(tài)度上，強調以小說的形式表現(xiàn)作家的理想和理想化的生活;②在人物形象塑造上，要求通過理想的生活畫面刻畫理想世界中的理想人物;③在藝術表達方法上，往往采取想象、夸張、渲染、比喻、象征、對比等，使作品具有強烈的抒情性質和濃重的神話色彩。

如：《竇娥冤》中的六月飛雪（想象）

《孔雀東南飛》中最后的合葬化鳥（想象）

《離騷》屈原用香草、美人來比喻自己高尚品質★現(xiàn)實主義：①側重如實地反映現(xiàn)實生活，客觀性較強。②提倡客觀地、冷靜地觀察現(xiàn)實生活，按照生活的本來樣式精確細膩地加以描寫③力求真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。

如《祝?！分械南榱稚?，是舊社會的典型婦女的代表，展現(xiàn)了下層社會婦女生活殘酷。【典例】▲（《灌園叟晚逢仙女》）9.中國古典小說中常有非現(xiàn)實主義情節(jié)，這篇小說中就寫到了花仙出現(xiàn)。這樣的創(chuàng)作方法有什么好處？請結合作品簡要分析?！舅伎冀嵌取壳楣?jié)上、人物上、主題上、效果上、讀者感受上（五位一體作答）【參考答案】①從表達效果上看，寫花仙類虛幻的故事，增加作品的神奇色彩，激發(fā)讀者的閱讀興趣。②從讀者角度上看，符合讀者的心理預期，善有善報惡有惡報，在現(xiàn)實中未必如人所愿，但借助虛構的神仙法力就可以實現(xiàn)。③從主題角度上看，突出了作品主題。小說中寫花仙殺死張委、張霸，▲《影子》這篇小說和《孔雀東南飛》ー樣都是以現(xiàn)實主義的手法敘述故事，以浪漫主義的手法結尾，請結合文本對這種創(chuàng)作手法的好處作簡要分析。(6分)（五位一體作答）

【參考答案】①從表達效果上看：取材于現(xiàn)實而又超越現(xiàn)實，既使作品具有歷史的厚度，又增加了老街的傳奇色彩。②從人物形象上看：此結尾通過大膽而超凡的想象，寫賈老對自己的行為和追求有了深刻的醒悟和反思，從而豐富了人物形象。③從主題上看:以“靈魂離開了肉身，在場合上空游蕩”“看到自己的那副沒有靈魂的空殼”的浪漫主義手法結尾，啟迪人們思考個人若太在乎名利就容易受人擺布和利用，從而升華了小說的主旨。

▲《寫給上帝的報告》是一部典型的浪漫主義作品，小說中是如何體現(xiàn)浪漫主義這一特征的？請結合文本從情節(jié)、手法、主題上作簡要分析（6分）【參考答案】①運用幻想、想象，虛構了現(xiàn)實中沒有的人物、離奇的情節(jié)。如小說中的死神不是出現(xiàn)在夢里，而是出現(xiàn)在真實的世界里，這一情節(jié)就是離奇荒誕的。而文中有大量關于疫病災害的幻想，讓小說具有濃重的預言色彩。②文章多處運用了夸張、強烈的對比等藝術手法來增強文章的表現(xiàn)力。如死神和善的外表和黑暗內心的對比使形象更鮮明，疫病前后景象的對比渲染了恐怖的氣氛，③在主題的突顯上，運用象征手法使各要素都有深刻的象征意義。死神象征著邪惡的誘惑，威廉則象征著堅定地領導者和先驅者；其他的人們則象征著災難到來之時動搖猶疑的人民大眾。10.戲劇化小說：對話、場景、讀者【建?！竣俚藭r間感，強化了空間感。小說中沒有任何表示時間推進的語言，只能看到一個固定空間中人物的悲歡，這個空間就像一個舞臺，時間被定格。②使讀者不自覺的將自己擺在看客的位置上，處于旁觀者角度上的讀者能夠始終保持一個清醒的頭腦，冷靜的欣賞整個故事，分析每一個人體會作者的創(chuàng)作意圖，可以很敏銳的感受到平淡故事中的深沉?！镜淅俊袑＜以u論《天二哥》這篇小說使用了戲劇化寫法。請結合文本，從對話、場景和讀者三個角度簡要解說小說的這種“戲劇化寫法”的具體特點?！窘！竣購膬热莸慕嵌确治?，戲劇劇本分為人物對白(旁白、獨白等)和舞臺說明；②從受眾的角度分析，小說讓人閱讀，戲劇上演后讓人觀看。而戲劇化小說就像是戲劇讓讀者閱讀一樣。③從對話的角度分析，不直接交代說話的人，卻體現(xiàn)了人物之間的關系，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。對話像戲劇中的對白；④從場景的角度分析，像戲劇舞臺的場景一樣的具體；小說的故事大都發(fā)生在王三飯店附近，⑤從讀者的角度分析，戲劇化的寫法讓讀者客觀地看待故事和故事中的人物表現(xiàn)等?！緟⒖即鸢浮竣賹υ挘盒≌f中的人物對話就像戲劇中的對白，交代了人物的關系，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

②場景：小說發(fā)生的地點柵門口、王三飯店就像戲劇舞臺的具體場景，小說的絕大部分故事都發(fā)生在這里。

③讀者：小說采用戲劇化的寫法，讓讀者不自覺地變換為觀眾的角色，冷靜地欣賞故事，體會故事的意蘊。10.關于“散文化小說”

散文化小說是中國現(xiàn)代文學帶有創(chuàng)新性的小說樣式，是小說與散文、詩歌等文體融合的產(chǎn)物，也是一種獨特的跨文體現(xiàn)象。到了20世紀80年代，汪曾祺在《小說的散文化》與《作為抒情詩的散文化小說》等文章中正式將其命名為“散文化小說”。在中國現(xiàn)代小說史上，小說創(chuàng)作始終有“散”的一脈存在，以小說的“散文化”特征聞名的作家主要有郁達夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人，他們的探索實驗雖然未構成現(xiàn)代小說的“主流”，但仍然是推進中國小說現(xiàn)代化的重要力量。

在現(xiàn)代小說史上，散文化小說的最早出現(xiàn)可以追溯到魯迅先生的《故鄉(xiāng)》《社戲》，然后是郁達夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人的作品。散文化小說再次走向前臺，是在20世紀80年代。當時，思想解放的風潮和開放變革的時代語境推動著文學觀念的刷新和寫作規(guī)范的改變，以汪曾祺、鐘阿城、何立偉、賈平凹等為代表的一批作家創(chuàng)作了不少帶有散文化特征的中短篇小說，為小說界帶來新鮮的氣息。如汪曾祺的《幽冥鐘》《茶干》近似隨筆，《受戒》《大淖記事》則重“氛圍”的營造而不刻意追求情節(jié)故事；賈平凹的短篇小說集《商州初錄》在濃厚的地域文化氛圍中，以散文化的形式敘寫商州的景致風光、風俗人情、歷史沿革；鐘阿城的系列短篇《遍地風流》以干凈冷峻的文字、短小的篇幅、散文化的傾向為突出特色；何立偉的《小城無故事》《白色鳥》則是“用寫詩的方法寫小說”的代表范例，等等。

散文化小說（也稱抒情小說），是介于散文與小說之間的一種小說文體，是中國現(xiàn)當代小說的新樣式。這類小說情節(jié)散文化（或淡化情節(jié)），結構散化，不以曲折的故事情節(jié)取勝，也少有沖突，缺乏懸念，呈現(xiàn)給讀者的多是日常生活的自然狀態(tài)，主張“不裝假，事實都恢復原狀，展示生活的本色”，敘述者的情致，自然地融注、浸灑在色調平淡的描寫中。對此類小說的閱讀，既要立足文體（小說），又要對其特質（散文化）有所關照。★10散文化小說：思考角度：①形象塑造上（小說的要素之一就是塑造典型而鮮明的人物形象）②情節(jié)結構上（小說往往追求情節(jié)的跌宕起伏和激烈的矛盾沖突）③主題表現(xiàn)上（小說注重反映社會現(xiàn)象、凸顯人性、表現(xiàn)社會的美丑等）④環(huán)境氛圍營造上（小說以情節(jié)取勝，而散文……）⑤語言特色上（濃郁的地方特色、語言典雅、符合人物特征、口語化等）【具體答題思路】①虛化人物。淡化對人物形象的描寫塑造，對人物著墨不多，不立體、不典型。②淡化情節(jié)，散化結構，沒有激烈