高考語(yǔ)文復(fù)習(xí)小說特殊敘述方式課件

2024小說特殊的敘述手法目錄“歷史”與“虛構(gòu)/文學(xué)”時(shí)空交錯(cuò)——故事新編時(shí)空交錯(cuò)——?dú)v史與現(xiàn)實(shí)交織虛(想象、夢(mèng)境、回憶)與實(shí)(現(xiàn)實(shí))交織穿插壹貳叁肆1.歷史小說：“歷史”與“虛構(gòu)/文學(xué)”“歷史”指大的歷史事實(shí)、主要矛盾、人物命運(yùn)都必須符合歷史，不能對(duì)歷史人物的命運(yùn)進(jìn)行臆造和歪曲。“虛構(gòu)”指適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張和必要的矛盾集中，使人物形象更為豐滿，并對(duì)人物進(jìn)行符合本身和時(shí)代背景的藝術(shù)加工。【作用】①合理安排“歷史”與“虛構(gòu)”，可以藝術(shù)地再現(xiàn)一定歷史時(shí)期的社會(huì)生活面貌②揭示歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)③使讀者從中了解歷史并受到啟示?！?qǐng)以《踏莎suō行》為例,談歷史小說創(chuàng)作要注意的原則（6分）

①符合歷史真實(shí)：重要場(chǎng)景、重要人物、重大事件必須真實(shí)，力求還原歷史，如寇準(zhǔn)澶淵之盟立功、三次被貶、寇準(zhǔn)忠君愛國(guó)的正面形象均有據(jù)可考。

②適度藝術(shù)虛構(gòu)：在細(xì)節(jié)上通過藝術(shù)的虛構(gòu)、想象、使歷史人物個(gè)性鮮明、生動(dòng)形象；如在雨中趕路、推車、擦汗、夫妻對(duì)話等細(xì)節(jié)是虛構(gòu)出來(lái)的。

③貼合當(dāng)今時(shí)代，不能為寫歷史而寫歷史，要反映現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)，解決當(dāng)下問題；如本篇所表現(xiàn)的忠誠(chéng)、耿直、超然等依然有現(xiàn)實(shí)意義。(啟發(fā)：在政治清明的時(shí)代，依然需要寇準(zhǔn)這心系百姓的人，統(tǒng)治者應(yīng)虛心納諫，關(guān)心民生，實(shí)現(xiàn)國(guó)泰民安）▲歷史小說是以真實(shí)歷史為依據(jù)的文學(xué)創(chuàng)作，請(qǐng)從歷史和文學(xué)的角度，分析本文的基本特征。(鄭武文《萬(wàn)年橋》)【建?！俊拘≌f的歷史特征】①小說于史有據(jù)，既有具體的年代數(shù)據(jù)，又有歷史背景，增強(qiáng)了小說的真實(shí)性。②小說運(yùn)用文學(xué)的手法進(jìn)行歷史講述，如人物對(duì)話、神態(tài)和心理描寫的虛構(gòu)以及曲折情節(jié)的設(shè)計(jì)。③小說創(chuàng)作將歷史和文學(xué)融合，拓寬了小說的表現(xiàn)境界，深化了思想內(nèi)涵?！拘≌f的文學(xué)特征】①運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫、襯托等手法塑造人物形象，使人物形象更加生動(dòng)；②有人物對(duì)話、心理和環(huán)境描寫等虛構(gòu)內(nèi)容；③有曲折的情節(jié)設(shè)計(jì)。2.時(shí)空交錯(cuò)——故事新編【故事新編】對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)均作出觀照，作品具有深刻的思想性?！拘Ч竣佟肮适隆北旧碛谑酚袚?jù)，富有歷史韻味(故事）；②采用新意的講述方式，充滿現(xiàn)代性與想象力（新編）；③對(duì)歷史及現(xiàn)實(shí)均做出關(guān)照，作品具有深刻的思想性（主題)。【回扣教材】▲思考：報(bào)道重大歷史事件，描述現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的同時(shí)，兼顧歷史的回顧，可以增加作品的厚重感?！秳e了，不列顛尼亞》一文在這方面堪稱典范，說說課文中兩方面是如何有機(jī)融合在一起的?！緟⒖即鸢浮?/p>

①現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景是文章的主要內(nèi)容，是文章的綱，在介紹了每一種儀式之后，作者總要引用一些背景材料，使得每一個(gè)儀式都顯示出歷史的跨度，有著歷史的意義。每一則背景材料的引入都對(duì)應(yīng)于一個(gè)現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，依靠一些關(guān)鍵詞銜接在一起，比如在寫港督府告別儀式中，就引入一些關(guān)于港督府歷史的背景材料；

②現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景和背景材料自然的銜接，使得這些背景材料看上去并不是雜亂無(wú)章的，它們靠現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景串在一起，與之融為一體。③背景材料的引入也使得現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景有歷史的縱深感，歷史跨度極大，使人感受到深厚的歷史內(nèi)涵。3.時(shí)空交錯(cuò)——?dú)v史與現(xiàn)實(shí)交織【效果】①營(yíng)造歷史氛圍，補(bǔ)足背景，易于理解內(nèi)容與情節(jié)；②歷史現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)完整；③豐富文章內(nèi)容；④不同的角度對(duì)人物進(jìn)行襯托，使人物更為立體可感；⑤時(shí)空變換，多層次地表現(xiàn)主題。4.虛(想象、夢(mèng)境、回憶)與實(shí)(現(xiàn)實(shí))交織穿插【效果】①突破時(shí)空界限，豐富情節(jié)內(nèi)容；②呈現(xiàn)不同時(shí)期的人物，使人物更加具體；③避免平鋪直敘，結(jié)構(gòu)更加靈活。【典例】▲《合同》這篇小說“虛擬”與“現(xiàn)實(shí)”交織，請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析這一特征。(6分)①作品的主要情節(jié)是虛擬的+結(jié)合文本內(nèi)容，（“獻(xiàn)血+玩彩票有限公司”的獻(xiàn)血+玩彩票方式、合同第三部分內(nèi)容在現(xiàn)實(shí)中是不可能合法合理地出現(xiàn)的。）②作品的人物和呈現(xiàn)的主旨又是現(xiàn)實(shí)的+結(jié)合文本內(nèi)容（因貪婪和沉迷彩票而陷入生命危險(xiǎn)的馬克這個(gè)人物形象具有真實(shí)性；小說呈現(xiàn)的主旨是警示人們，誘惑會(huì)如繩索一般逐漸收緊，沉溺游戲、博彩等事物的人會(huì)搭上自己的人生，這個(gè)主旨是有現(xiàn)實(shí)意義的。）③作品在虛擬中揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，既使情節(jié)生動(dòng)有趣、引人入勝，又能曲折地揭示深刻的主旨，發(fā)人深思。5.“科學(xué)”與“幻想/文學(xué)”【答題建模】①“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)，“幻想”雖然立足于“科學(xué)”，但更要突破具體科學(xué)的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關(guān)懷與科學(xué)意識(shí)融匯在一起。②科學(xué)幻想的目的是解決現(xiàn)實(shí)希望解決(情懷)卻無(wú)法解決的問題，體現(xiàn)作者的人文關(guān)懷與思考，“現(xiàn)實(shí)情懷”體現(xiàn)作者的美好愿景，突出主題?！究苹眯≌f科學(xué)性】①內(nèi)容、題材有關(guān)科學(xué)問題；②科學(xué)事實(shí)和預(yù)見為基礎(chǔ)，能激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造性。【文學(xué)性】①有較強(qiáng)的文學(xué)思維，如注重場(chǎng)景設(shè)計(jì)、想象奇幻；②有強(qiáng)烈的文學(xué)手法、方法，如精巧的構(gòu)思、出彩的敘事、精彩的描寫等；③表達(dá)目的不只是表現(xiàn)科學(xué)原理發(fā)現(xiàn)等，更是科學(xué)幻想背后的人情、人文、文化和文明，如人類與宇宙的關(guān)系、人類社會(huì)未來(lái)的命運(yùn)等?！鳾2018Ⅲ卷]《微紀(jì)元》文本，談科幻小說中的“科學(xué)”與“科幻”的關(guān)系。(6分）【參考答案】①科幻小說中的“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)。本文情節(jié)的基本框架，即地球?yàn)?zāi)難及文明重生，就是在宇宙科學(xué)基礎(chǔ)上演繹的；而文中細(xì)節(jié)如宇宙飛船的星際航行、虛擬游戲、視頻眼鏡等(文本內(nèi)容)，都已是或部分是科學(xué)事實(shí)。②科幻小說中的“幻想”雖然立足于“科學(xué)”，但更要突破具體科技的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關(guān)懷與科學(xué)意識(shí)融匯在一起。本文幻想出來(lái)的“宏紀(jì)元”與“微紀(jì)元”(文本內(nèi)容)，有一定科學(xué)因素，主旨則是對(duì)人類文明的思考。?以群體特征解讀文本內(nèi)容/以文本內(nèi)容證明和闡釋群體特征。6.荒誕與真實(shí)魔幻性與真實(shí)性：魔幻性，大致與荒誕性是同義語(yǔ)【建模】①題材內(nèi)容荒誕不經(jīng)、脫離現(xiàn)實(shí)生活，或者人物、事件不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，或者用神話故事形式；②情節(jié)荒誕、離奇；③筆法荒誕，荒誕離奇的描寫、意識(shí)流手法、時(shí)空穿梭的構(gòu)思等。④魔幻是現(xiàn)實(shí)的變形，其中必然蘊(yùn)含著真實(shí)，這里的真實(shí)性既有生活真實(shí)，更有藝術(shù)真實(shí)，如人物真實(shí)、情節(jié)合乎邏輯，反映的現(xiàn)實(shí)生活和主題都是真實(shí)可信的?！镜淅俊腥苏f，這篇小說在荒誕中藏著真實(shí)。請(qǐng)從“荒誕”和“真實(shí)”兩個(gè)角度結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。[(意大利)伊塔洛·卡爾維諾《高速公路上的森林》]【荒誕】①情節(jié)荒誕。如小米開爾誤把廣告招牌當(dāng)作森林，警察阿斯托弗把廣告牌上的假人當(dāng)成真人等情節(jié)，都是違背現(xiàn)實(shí)的，帶有明顯的荒誕性。②筆法荒誕。小說情節(jié)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的夸張變形。如現(xiàn)實(shí)生活中，城市里不可能沒有樹木，上學(xué)的小孩也不可能沒有見過樹木，而作品中小米開爾連樹和廣告牌都分不清，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行夸張變形的荒誕筆法。7.穿插新聞報(bào)道、地方志、訪談，添加這些內(nèi)容，可以補(bǔ)充情節(jié)，使故事情節(jié)更加完整和真實(shí)，人物形象更加豐滿。

8.對(duì)話體小說（重要作用：加快敘事節(jié)奏；敘述中留白給予讀者想象空間；人物論調(diào)隱含作者創(chuàng)作意圖）【建模】①小說以對(duì)話為主體，少了很多不必要的敘述，使情節(jié)更加集中緊湊；②在有限的篇幅里容納了更豐富復(fù)雜的內(nèi)容；③大量的語(yǔ)言描寫，強(qiáng)調(diào)人物的語(yǔ)言和行為，有利于表現(xiàn)人物的個(gè)性和思想感情的變化，使不同人物的形象特征更加鮮明突出；④通過對(duì)話，小說中不同人物的性格形成鮮明對(duì)比；⑤語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，便于在敘述中留白，給讀者留下較大的思考和想象空間。⑥人物的論調(diào)隱含了作者的意圖，易引發(fā)讀者的思考?！镜淅俊逗贤愤@篇小說的段落都很短小，甚至大量使用一句一段的形式。這種寫法有什么表達(dá)效果?請(qǐng)結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶ā?6分)【參考答案】②①使小說情節(jié)的發(fā)展明快緊湊，便于在有限的篇幅內(nèi)容納豐富復(fù)雜的內(nèi)容；②使語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，便于在敘述中留白，給讀者留下較大的思考和想象的空間；③便于突出人物形象，一句一段的形式能突出強(qiáng)調(diào)人物的話語(yǔ)和行為，使不同人物的形象特征更加鮮明突出；④便于敘事場(chǎng)景的靈活切換，使文中出現(xiàn)的停車場(chǎng)、房間、醫(yī)院三個(gè)場(chǎng)景快速自然切換；⑤便于加快敘事節(jié)奏，渲染緊張氣氛。

9.現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義【現(xiàn)實(shí)主義】注重直觀，重如實(shí)、重實(shí)際、重現(xiàn)在；【浪漫主義】注重想象；重夸張；重理想；重未來(lái)?！锢寺髁x：①在反映生活的態(tài)度上，強(qiáng)調(diào)以小說的形式表現(xiàn)作家的理想和理想化的生活;②在人物形象塑造上，要求通過理想的生活畫面刻畫理想世界中的理想人物;③在藝術(shù)表達(dá)方法上，往往采取想象、夸張、渲染、比喻、象征、對(duì)比等，使作品具有強(qiáng)烈的抒情性質(zhì)和濃重的神話色彩。

如：《竇娥冤》中的六月飛雪（想象）

《孔雀東南飛》中最后的合葬化鳥（想象）

《離騷》屈原用香草、美人來(lái)比喻自己高尚品質(zhì)★現(xiàn)實(shí)主義：①側(cè)重如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，客觀性較強(qiáng)。②提倡客觀地、冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)生活，按照生活的本來(lái)樣式精確細(xì)膩地加以描寫③力求真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。

如《祝福》中的祥林嫂，是舊社會(huì)的典型婦女的代表，展現(xiàn)了下層社會(huì)婦女生活殘酷?！镜淅俊ā豆鄨@叟晚逢仙女》）9.中國(guó)古典小說中常有非現(xiàn)實(shí)主義情節(jié)，這篇小說中就寫到了花仙出現(xiàn)。這樣的創(chuàng)作方法有什么好處？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析?！舅伎冀嵌取壳楣?jié)上、人物上、主題上、效果上、讀者感受上（五位一體作答）【參考答案】①?gòu)谋磉_(dá)效果上看，寫花仙類虛幻的故事，增加作品的神奇色彩，激發(fā)讀者的閱讀興趣。②從讀者角度上看，符合讀者的心理預(yù)期，善有善報(bào)惡有惡報(bào)，在現(xiàn)實(shí)中未必如人所愿，但借助虛構(gòu)的神仙法力就可以實(shí)現(xiàn)。③從主題角度上看，突出了作品主題。小說中寫花仙殺死張委、張霸，▲《影子》這篇小說和《孔雀東南飛》ー樣都是以現(xiàn)實(shí)主義的手法敘述故事，以浪漫主義的手法結(jié)尾，請(qǐng)結(jié)合文本對(duì)這種創(chuàng)作手法的好處作簡(jiǎn)要分析。(6分)（五位一體作答）

【參考答案】①?gòu)谋磉_(dá)效果上看：取材于現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)，既使作品具有歷史的厚度，又增加了老街的傳奇色彩。②從人物形象上看：此結(jié)尾通過大膽而超凡的想象，寫賈老對(duì)自己的行為和追求有了深刻的醒悟和反思，從而豐富了人物形象。③從主題上看:以“靈魂離開了肉身，在場(chǎng)合上空游蕩”“看到自己的那副沒有靈魂的空殼”的浪漫主義手法結(jié)尾，啟迪人們思考個(gè)人若太在乎名利就容易受人擺布和利用，從而升華了小說的主旨。

▲《寫給上帝的報(bào)告》是一部典型的浪漫主義作品，小說中是如何體現(xiàn)浪漫主義這一特征的？請(qǐng)結(jié)合文本從情節(jié)、手法、主題上作簡(jiǎn)要分析（6分）【參考答案】①運(yùn)用幻想、想象，虛構(gòu)了現(xiàn)實(shí)中沒有的人物、離奇的情節(jié)。如小說中的死神不是出現(xiàn)在夢(mèng)里，而是出現(xiàn)在真實(shí)的世界里，這一情節(jié)就是離奇荒誕的。而文中有大量關(guān)于疫病災(zāi)害的幻想，讓小說具有濃重的預(yù)言色彩。②文章多處運(yùn)用了夸張、強(qiáng)烈的對(duì)比等藝術(shù)手法來(lái)增強(qiáng)文章的表現(xiàn)力。如死神和善的外表和黑暗內(nèi)心的對(duì)比使形象更鮮明，疫病前后景象的對(duì)比渲染了恐怖的氣氛，③在主題的突顯上，運(yùn)用象征手法使各要素都有深刻的象征意義。死神象征著邪惡的誘惑，威廉則象征著堅(jiān)定地領(lǐng)導(dǎo)者和先驅(qū)者；其他的人們則象征著災(zāi)難到來(lái)之時(shí)動(dòng)搖猶疑的人民大眾。10.戲劇化小說：對(duì)話、場(chǎng)景、讀者【建?！竣俚藭r(shí)間感，強(qiáng)化了空間感。小說中沒有任何表示時(shí)間推進(jìn)的語(yǔ)言，只能看到一個(gè)固定空間中人物的悲歡，這個(gè)空間就像一個(gè)舞臺(tái)，時(shí)間被定格。②使讀者不自覺的將自己擺在看客的位置上，處于旁觀者角度上的讀者能夠始終保持一個(gè)清醒的頭腦，冷靜的欣賞整個(gè)故事，分析每一個(gè)人體會(huì)作者的創(chuàng)作意圖，可以很敏銳的感受到平淡故事中的深沉?！镜淅俊袑＜以u(píng)論《天二哥》這篇小說使用了戲劇化寫法。請(qǐng)結(jié)合文本，從對(duì)話、場(chǎng)景和讀者三個(gè)角度簡(jiǎn)要解說小說的這種“戲劇化寫法”的具體特點(diǎn)?！窘！竣?gòu)膬?nèi)容的角度分析，戲劇劇本分為人物對(duì)白(旁白、獨(dú)白等)和舞臺(tái)說明；②從受眾的角度分析，小說讓人閱讀，戲劇上演后讓人觀看。而戲劇化小說就像是戲劇讓讀者閱讀一樣。③從對(duì)話的角度分析，不直接交代說話的人，卻體現(xiàn)了人物之間的關(guān)系，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。對(duì)話像戲劇中的對(duì)白；④從場(chǎng)景的角度分析，像戲劇舞臺(tái)的場(chǎng)景一樣的具體；小說的故事大都發(fā)生在王三飯店附近，⑤從讀者的角度分析，戲劇化的寫法讓讀者客觀地看待故事和故事中的人物表現(xiàn)等?！緟⒖即鸢浮竣賹?duì)話：小說中的人物對(duì)話就像戲劇中的對(duì)白，交代了人物的關(guān)系，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

②場(chǎng)景：小說發(fā)生的地點(diǎn)柵門口、王三飯店就像戲劇舞臺(tái)的具體場(chǎng)景，小說的絕大部分故事都發(fā)生在這里。

③讀者：小說采用戲劇化的寫法，讓讀者不自覺地變換為觀眾的角色，冷靜地欣賞故事，體會(huì)故事的意蘊(yùn)。10.關(guān)于“散文化小說”

散文化小說是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)帶有創(chuàng)新性的小說樣式，是小說與散文、詩(shī)歌等文體融合的產(chǎn)物，也是一種獨(dú)特的跨文體現(xiàn)象。到了20世紀(jì)80年代，汪曾祺在《小說的散文化》與《作為抒情詩(shī)的散文化小說》等文章中正式將其命名為“散文化小說”。在中國(guó)現(xiàn)代小說史上，小說創(chuàng)作始終有“散”的一脈存在，以小說的“散文化”特征聞名的作家主要有郁達(dá)夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人，他們的探索實(shí)驗(yàn)雖然未構(gòu)成現(xiàn)代小說的“主流”，但仍然是推進(jìn)中國(guó)小說現(xiàn)代化的重要力量。

在現(xiàn)代小說史上，散文化小說的最早出現(xiàn)可以追溯到魯迅先生的《故鄉(xiāng)》《社戲》，然后是郁達(dá)夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人的作品。散文化小說再次走向前臺(tái)，是在20世紀(jì)80年代。當(dāng)時(shí)，思想解放的風(fēng)潮和開放變革的時(shí)代語(yǔ)境推動(dòng)著文學(xué)觀念的刷新和寫作規(guī)范的改變，以汪曾祺、鐘阿城、何立偉、賈平凹等為代表的一批作家創(chuàng)作了不少帶有散文化特征的中短篇小說，為小說界帶來(lái)新鮮的氣息。如汪曾祺的《幽冥鐘》《茶干》近似隨筆，《受戒》《大淖記事》則重“氛圍”的營(yíng)造而不刻意追求情節(jié)故事；賈平凹的短篇小說集《商州初錄》在濃厚的地域文化氛圍中，以散文化的形式敘寫商州的景致風(fēng)光、風(fēng)俗人情、歷史沿革；鐘阿城的系列短篇《遍地風(fēng)流》以干凈冷峻的文字、短小的篇幅、散文化的傾向?yàn)橥怀鎏厣?；何立偉的《小城無(wú)故事》《白色鳥》則是“用寫詩(shī)的方法寫小說”的代表范例，等等。

散文化小說（也稱抒情小說），是介于散文與小說之間的一種小說文體，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說的新樣式。這類小說情節(jié)散文化（或淡化情節(jié)），結(jié)構(gòu)散化，不以曲折的故事情節(jié)取勝，也少有沖突，缺乏懸念，呈現(xiàn)給讀者的多是日常生活的自然狀態(tài)，主張“不裝假，事實(shí)都恢復(fù)原狀，展示生活的本色”，敘述者的情致，自然地融注、浸灑在色調(diào)平淡的描寫中。對(duì)此類小說的閱讀，既要立足文體（小說），又要對(duì)其特質(zhì)（散文化）有所關(guān)照?！?0散文化小說：思考角度：①形象塑造上（小說的要素之一就是塑造典型而鮮明的人物形象）②情節(jié)結(jié)構(gòu)上（小說往往追求情節(jié)的跌宕起伏和激烈的矛盾沖突）③主題表現(xiàn)上（小說注重反映社會(huì)現(xiàn)象、凸顯人性、表現(xiàn)社會(huì)的美丑等）④環(huán)境氛圍營(yíng)造上（小說以情節(jié)取勝，而散文……）⑤語(yǔ)言特色上（濃郁的地方特色、語(yǔ)言典雅、符合人物特征、口語(yǔ)化等）【具體答題思路】①虛化人物。淡化對(duì)人物形象的描寫塑造，對(duì)人物著墨不多，不立體、不典型。②淡化情節(jié)，散化結(jié)構(gòu)，沒有激烈