國王的演講迅雷下載

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國王的演講,心靈的傳記片——不只是奧斯卡的砝碼

國王的演講，心靈的傳記片

——不只是湯姆·霍珀包攬奧斯卡的砝碼

縱觀一個(gè)世紀(jì)的世界電影史，傳記片明顯在任何時(shí)刻都具有一種永不衰竭的強(qiáng)悍的生命力。如1945年美國哥倫比亞公司攝制的敘述肖邦跌宕一生的《一曲難忘》（ASongToRemember）、1963年由伊麗莎白泰勒主演的古裝巨制《埃及艷后》（Cleopatra）。而近15年來數(shù)量可觀的奧斯卡獎(jiǎng)更是被各類的傳記片所瓜分，如凱特布蘭切特主演的《伊麗莎白》（Elizabeth）、迪卡普里奧主演的《飛行家》(TheAviator)、海倫米倫主演的《女王》（TheQueen）、包括象征性地拿了最佳化妝獎(jiǎng)的懷念香頌歌后琵雅芙的《玫瑰人生》（LaVieenRose）。由此可見，《國王的演講》能在奧斯卡上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷就明顯在情理之中了。

毫無疑問傳記片擁有一種與生俱來的優(yōu)勢，一方面是在思想性，另一方面是在易操作性。首先來說思想性，傳記片是敘述一個(gè)真實(shí)人物生平的電影，既可以是一個(gè)人完整的一生，也可以截取他生命中最有歷史意義的片段。傳記片的仆人公可以是歷史人物，也可以是先鋒藝術(shù)家或是技術(shù)天才。無論仆人公是萬人景仰亦或是聲名狼藉，只要他的身上有一種獨(dú)特的、頗具代表性的、尖銳的特點(diǎn)，他就值得導(dǎo)演用一長串膠片著力刻畫，當(dāng)然這種特點(diǎn)往往需要導(dǎo)演花費(fèi)一番心血去提煉成思想、選擇某一種方法去表現(xiàn)它。盡管提煉和表現(xiàn)的水準(zhǔn)因?qū)а萘α慷?，但這種思想性都因?yàn)橛姓鎸?shí)大事作為藍(lán)本，所以比大衛(wèi)·芬奇對《社區(qū)網(wǎng)絡(luò)》所定義的“好故事”來得厚重大氣。至于易

操作性則表現(xiàn)為，雖然一部傳記片要在不同程度上肩負(fù)著對人物本身的責(zé)任，但綜合這種具有特定背景和時(shí)間的劇本，操作就僅限于提防穿幫鏡頭和更深層次的任務(wù)思想挖掘和表現(xiàn)，至少影片在上映后不會(huì)被冠以“不知所云”的名號。

在我看來，導(dǎo)演湯姆·霍珀的勝利很大程度上要?dú)w功于他選擇了傳記片，一方面?zhèn)饔浧憩F(xiàn)出的思想性和易操作性給他的作品帶來的優(yōu)勢，另一方面則因?yàn)榛翮陮?dǎo)演對傳記片具有獨(dú)到的拿捏手法。

影片《國王的演講》以敘述故事的形式敘述了英國國王喬治六世的一段人生經(jīng)受。喬治六世自小就生活在一種自卑而懊喪的心情之中，冷漠僵硬的王室生活扭曲了他的童年，而他也總是在盡力回避他所遇到的種種逆境，比如幼年時(shí)形成的口吃、聰慧而受人寵愛的兄長愛德華八世始終以來帶給他的陰影、使他壓抑不已的王室糾葛等等。盡管還是艾爾伯特王子的喬治六世在內(nèi)心的煎熬與掙扎中變得愈發(fā)唯唯諾諾且敏感易怒，但我們卻能看到他始終以來不動(dòng)聲色的堅(jiān)持和努力，看到他內(nèi)心永久堅(jiān)守著的膚淺內(nèi)斂卻非常劇烈的愛和責(zé)任感。而在影片最終，德軍沖破防線進(jìn)攻波蘭，英法政府被迫對德宣戰(zhàn)，初登大寶的喬治六世最終能在羅格醫(yī)生和妻子伊麗莎白王后的關(guān)心下克服口吃，勝利發(fā)表戰(zhàn)斗前激勵(lì)全體英國軍民的那篇演講。當(dāng)國王演講道：“我們在此虔誠向上帝祈禱，只要每個(gè)人堅(jiān)決信念，在上帝的關(guān)心下，我們必將成功”時(shí)，觀眾的心肯定會(huì)被霍珀導(dǎo)演的這位國王深深震撼。這種震撼來自于才華橫溢的霍珀導(dǎo)演細(xì)致精致的編排和三位主演ColinFirth、GeoffreyRush、HelenaBonhamCarter一同對影片

的細(xì)心雕琢。盡管影片公映后有媒體稱，影片中關(guān)于喬治六世的內(nèi)容對歷史有所美化，但我認(rèn)為只有影片中的這位抱負(fù)化的喬治六世才是我們真正想看到的。

假如我們在大致觀看過電影后再來回溯它，會(huì)很自然地發(fā)覺，霍珀導(dǎo)演是一位很踏實(shí)的英倫導(dǎo)演，他很擅長去精細(xì)地打磨每一個(gè)情節(jié)、每一個(gè)場景、甚至是每一張膠片上所呈現(xiàn)的演員的微小的表情，然后讓這些細(xì)心制作的小片段無聲地傳達(dá)著導(dǎo)演自己的思想，這個(gè)過程或許會(huì)顯得有些枯燥，但就《國王的演講》看來霍珀導(dǎo)演好像顯得樂此不疲。在影片一開頭霍珀導(dǎo)演就為電影營造出一種優(yōu)雅靜謐且瑰麗特別的氛圍，用緩慢精致的鏡頭細(xì)膩地勾畫出情節(jié)的曲線層次，用略帶戲謔和冷幽默的人物對白滲透出喬治六世蒼白而壓抑的心情，整部影片不溫不火地演繹出國王和他的國家、信仰、親情、友情的每一次苦痛或暖和的碰撞，而霍珀導(dǎo)演的思想就在這些碰撞中悄悄流淌，他所塑造的那位可敬又不失真實(shí)的喬治六世便以一種光影與思緒集合的形象鮮活地消失我們眼前，賜予我們深思后的啟迪。

我們同樣會(huì)在第二次（甚至更早一些在第一次末尾）觀看電影時(shí)驚喜地發(fā)覺主演們令人觀止的完善演繹不僅具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且無時(shí)無刻不散發(fā)著一種令人窒息的美感：王后訪問羅格醫(yī)生所經(jīng)過的光線昏暗的英倫街道、喬治六世等待駕駛直升機(jī)前來的愛德華王子時(shí)躍然銀幕之上的蒼涼寬闊的平野、羅格醫(yī)生那間四壁斑斕的帶著維多利亞時(shí)代暗色調(diào)的診所以及貫穿整部影片的貌似有些過時(shí)卻靜謐篤定的莎翁名篇??這樣的細(xì)枝末節(jié)都顯得無比講究。它們在傳記片里

恰好是捕獲人們心靈的重要部分，假如說一個(gè)感動(dòng)人心的歷史場景的閃回能把影片推向高潮、最大程度地觸動(dòng)我們的心靈，那么這些微小事物所流露出的一系列緘默的情感便是從一開頭就在為這種高潮積蓄力氣。設(shè)想一旦沒有它們的力氣，一部勝利的傳記片無疑會(huì)黯然失色，這種細(xì)節(jié)的拿捏正是霍珀導(dǎo)演最為專心的地方，正是對傳記片細(xì)節(jié)精益求精的雕琢，極大程度地呈現(xiàn)了他的才華和制服觀影者心靈的力量。

而我在完成這篇影評時(shí)，于浩如煙海的資料中看到一篇在標(biāo)題中將湯姆·霍珀導(dǎo)演稱為“真正的心靈低語者”的網(wǎng)友帖文，不知道這個(gè)稱號是哪位影迷的原創(chuàng)，但我認(rèn)為我再也想不出比這樣一個(gè)稱號更加實(shí)至名歸的對霍珀導(dǎo)演的定義。而《國王的演講》也不僅僅是霍珀導(dǎo)演包攬奧斯卡各項(xiàng)大獎(jiǎng)的砝碼，更是我們期盼已久的一場心靈風(fēng)暴。奧斯卡也絕不是《國王的演講》勝利的唯一證明，它對我們心靈的感染力才是它勝利的標(biāo)準(zhǔn)。我想不止電影如此，任何形式的藝術(shù)都是這樣，對作品本身的一種來自心靈的感性的認(rèn)知才是最重要的。（文/段小樓）

以下內(nèi)容為繁體版國王的演講，心靈的傳記片

——不隻是湯姆·霍珀包攬奧斯卡的砝碼

縱觀一個(gè)世紀(jì)的世界電影史，傳記片顯然在任何時(shí)刻都具有一種永不衰竭的強(qiáng)悍的生命力。如1945年美國哥倫比亞公司攝制的講述

肖邦跌宕一生的《一曲難忘》（ASongToRemember）、1963年由伊麗莎白泰勒主演的古裝巨制《埃及艷後》（Cleopatra）。而近15年來數(shù)量可觀的奧斯卡獎(jiǎng)更是被各類的傳記片所瓜分，如凱特佈蘭切特主演的《伊麗莎白》（Elizabeth）、迪卡普裡奧主演的《飛行傢》(TheAviator)、海倫米倫主演的《女王》（TheQueen）、包括象征性地拿瞭最佳化妝獎(jiǎng)的懷念香頌歌後琵雅芙的《玫瑰人生》（LaVieenRose）。由此可見，《國王的演講》能在奧斯卡上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷就顯然在情理之中瞭。

毫無疑問傳記片擁有一種與生俱來的優(yōu)勢，一方面是在思想性，另一方面是在易操作性。首先來說思想性，傳記片是講述一個(gè)真實(shí)人物生平的電影，既可以是一個(gè)人完整的一生，也可以截取他生命中最有歷史意義的片段。傳記片的仆人公可以是歷史人物，也可以是先鋒藝術(shù)傢或是技術(shù)天才。無論仆人公是萬人景仰亦或是聲名狼藉，隻要他的身上有一種獨(dú)特的、頗具代表性的、尖銳的特點(diǎn)，他就值得導(dǎo)演用一長串膠片著力刻畫，當(dāng)然這種特點(diǎn)往往需要導(dǎo)演花費(fèi)一番心血去提煉成思想、選擇某一種方法去表現(xiàn)它。盡管提煉和表現(xiàn)的水準(zhǔn)因?qū)а萘α慷?，但這種思想性都因?yàn)橛姓鎸?shí)大事作為藍(lán)本，所以比大衛(wèi)·芬奇