《人像與靜物平面攝影》課件-3關(guān)鍵技術(shù)

學(xué)習(xí)情境1靜物拍攝三、關(guān)鍵技術(shù)三、關(guān)鍵技術(shù)1.靜物拍攝的優(yōu)點(diǎn)與類型靜物拍攝的優(yōu)點(diǎn)靜物拍攝包含下面的兩大優(yōu)點(diǎn)。首先，靜物拍攝是進(jìn)一步體會(huì)藝術(shù)視覺的深化過程。當(dāng)一些日常生活中稀松平常的對(duì)象被拍成引人入勝的照片時(shí)，攝像師已經(jīng)完成了深入觀察被攝對(duì)象的過程。其次，拍攝靜物能獲得更多的實(shí)用攝影知識(shí)。因?yàn)閷?duì)攝像師來(lái)說(shuō)，靜物拍攝的難點(diǎn)在于它是否擁有獨(dú)特的畫面和構(gòu)圖。三、關(guān)鍵技術(shù)1.靜物拍攝的優(yōu)點(diǎn)與類型靜物拍攝的類型從拍攝理念和拍攝用途等方面進(jìn)行劃分，可以將靜物拍攝分為3種類型，包括客觀型、演繹型和自由型三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖正面光正面光也被稱為順光，要求攝像師背對(duì)光源，即光線是從相機(jī)后面射來(lái)的。因?yàn)楸粩z對(duì)象的所有內(nèi)容都沐浴在直射光中，面對(duì)相機(jī)部分到處有光，所得結(jié)果是一幅缺乏影調(diào)層次的畫面。正面光包含兩種光源效果，分別是聚光燈和泛光燈。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖主光+輔光輔光是補(bǔ)充光照射不到的被攝對(duì)象其他面的光，用以彌補(bǔ)光照的不足，起輔助作用。因?yàn)槎鄶?shù)情況輔光會(huì)與主光一起使用，所以又被稱為副光。攝像師會(huì)使用輔光來(lái)平衡被攝對(duì)象明暗兩面的亮度差，體現(xiàn)陰影部分的更多細(xì)節(jié)，調(diào)節(jié)拍攝畫面中的光照反差。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖頂光頂光是來(lái)自被攝對(duì)象頂部的光線，與被攝對(duì)象以及相機(jī)成90°左右的垂直角度。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖側(cè)光側(cè)光是來(lái)自被攝對(duì)象左側(cè)或右側(cè)的光線，與被攝對(duì)象和相機(jī)成90°左右的水平角度。從側(cè)面來(lái)的光線能產(chǎn)生明顯的強(qiáng)烈對(duì)比，使被攝對(duì)象的影子修長(zhǎng)而富有表現(xiàn)力。如果被攝對(duì)象的表面結(jié)構(gòu)十分明顯，則被攝對(duì)象每一個(gè)細(xì)小的外觀結(jié)構(gòu)都會(huì)產(chǎn)生明顯的影子。進(jìn)行靜物拍攝并采用側(cè)光的布光方式，拍攝完成后，照片將產(chǎn)生較強(qiáng)烈的造型效果。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖逆光逆光是由于被攝對(duì)象恰好處于光源和相機(jī)之間而產(chǎn)生的一種光線，因?yàn)槟婀猱a(chǎn)生的光線很容易造成被攝對(duì)象的曝光不充分。所以，一般情況下，攝像師會(huì)盡量避免在逆光的布光方式下進(jìn)行拍攝任務(wù)。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖圓形構(gòu)圖靜物拍攝中的圓形構(gòu)圖是將被攝主體在背景中擺放為圓形，圓內(nèi)可以是空心，用以留白。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖攝像師也可以在圓形構(gòu)圖的中心留白中擺放主體內(nèi)容，這種構(gòu)圖方式可以形成重點(diǎn)突出主題內(nèi)容的視覺效果，也被稱之為同心圓構(gòu)圖方式。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖散點(diǎn)構(gòu)圖散點(diǎn)構(gòu)圖就是將各個(gè)被攝主體分別看成點(diǎn)并規(guī)律的擺放在拍攝背景中，但需要注意的是，被攝主體的大小和形狀必須相差不大，同時(shí)排列有章可循，而且運(yùn)用和諧的色彩搭配，最終形成一種動(dòng)感、規(guī)律或莊嚴(yán)的氛圍。因此，散點(diǎn)構(gòu)圖也被稱為棋盤式構(gòu)圖。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖對(duì)比構(gòu)圖對(duì)比是構(gòu)圖的一種表現(xiàn)形式，且在靜物拍攝中被廣泛應(yīng)用，對(duì)比構(gòu)圖方式包含很多對(duì)比內(nèi)容，例如色彩對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、大小對(duì)比、形狀對(duì)比、疏密對(duì)比、陰暗對(duì)比、方向?qū)Ρ取⑶榫w對(duì)比和變異對(duì)比等。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖在靜物拍攝中，對(duì)角線構(gòu)圖方式一般應(yīng)用于擁有兩個(gè)或多個(gè)主體的拍攝場(chǎng)景，操作方式是將兩個(gè)或多個(gè)主體擺放在畫面的對(duì)角線上，確定好了主體的位置，再將其它的道具擺放在被攝對(duì)象的周圍或底部，其作用是輔助拍攝主體點(diǎn)綴拍攝畫面，但不喧賓奪主。三、關(guān)鍵技術(shù)2.靜物拍攝的布光與構(gòu)圖C字型構(gòu)圖C字型構(gòu)圖是將多個(gè)拍攝主體在拍攝畫面中擺放成“C”字形，需要注意的是，一般情況下，“C”形內(nèi)不再擺放其它道具和主體，用以留白畫面空間，使拍攝畫面更具遐想空間。三、關(guān)鍵技術(shù)3.靜物拍攝的色調(diào)與情緒在靜物拍攝中，攝像師主要通過色調(diào)來(lái)向觀者傳遞畫面中的情緒。而不同的道具、色彩搭配、布光方式和背景，可以營(yíng)造不同的色調(diào)，用來(lái)表現(xiàn)不同的情緒。用布光方式和色彩搭配營(yíng)造的休閑午后色調(diào)，向觀者表達(dá)一種悠閑、靜謐的情緒。三、關(guān)鍵技術(shù)3.靜物拍攝的色調(diào)與情緒攝像師可以在一個(gè)淡雅的色調(diào)中添加一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，猶如柔和的樂曲中插入一句悅耳的高音，用以突出拍攝主體。在靜物拍攝中，也常常采用對(duì)比色調(diào)的手法來(lái)表現(xiàn)主體。三、關(guān)鍵技術(shù)3.靜物拍攝的色調(diào)與情緒直敘式表達(dá)通過選擇與主體相關(guān)的道具，與其組合直接展示被攝對(duì)象，這是靜物攝像中常用的直敘式情緒表達(dá)方法。與拍攝主體相關(guān)的道具包括器皿、背景以及光線等內(nèi)容。

三、關(guān)鍵技術(shù)3.靜物拍攝的色調(diào)與情緒朦朧式表達(dá)朦朧式表達(dá)是間接的向觀者表達(dá)畫面中的意念，即使用意欲的方式體現(xiàn)畫面中的情緒。此種表達(dá)方式可以讓觀者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)去豐富原作的內(nèi)容，符合當(dāng)代人自己探索的思維理念，因此，現(xiàn)代攝影中常常使用此種手法進(jìn)行情緒的表達(dá)。使用朦朧式表達(dá)拍攝靜物時(shí)，物體的造型和道具的選擇非常重要。攝像師需要使用朦朧的柔光，并將反差控制在一定范圍內(nèi)，為拍攝畫面營(yíng)造主題氣氛。

三、關(guān)鍵技術(shù)3.靜物拍攝的色調(diào)與情緒抽象式表達(dá)抽象式表達(dá)是一種無(wú)主題的情緒表達(dá)手法，此種情緒表達(dá)追求的是物體的形體表現(xiàn)、光影表現(xiàn)和質(zhì)感對(duì)比。

三、關(guān)鍵技術(shù)4.靜物拍攝的實(shí)用技巧選擇主題選擇自己周圍或身邊的有趣的但是簡(jiǎn)單的物體作為拍攝對(duì)象。千萬(wàn)不要將拍攝主體的選擇范圍圈定在“流行物（花、甜點(diǎn)以及水果等常見靜物主體）”中，讀者應(yīng)該開放性的選擇拍攝對(duì)象。

三、關(guān)鍵技術(shù)4.靜物拍攝的實(shí)用技巧嘗試拍攝主體對(duì)象的不同形狀、顏色、紋理和質(zhì)感等內(nèi)容，進(jìn)一步提高讀者的靜物拍攝水平。

三、關(guān)鍵技術(shù)4.靜物拍攝的實(shí)用技巧光線目前沒有足夠?qū)I(yè)和數(shù)量的光線器材時(shí)，可以尋找一間房間并使用遮擋板或者窗簾遮住所有的自然光線。此時(shí)，讀者就可以完全控制照射在被攝對(duì)象上的所有光線了。同時(shí)，需要將有限的光線器材嘗試著擺放在幾個(gè)不同的位置，即使用不同的布光方式增加拍攝畫面的趣味性、光影性以及縱深感。

三、關(guān)鍵技術(shù)4.靜物拍攝的實(shí)用技巧輔助器材和角度使用三腳架和快門線等輔助設(shè)備，更好的觀察和拍攝主題對(duì)象。同時(shí)，使用這些輔助設(shè)備還可以使光圈速度略微變長(zhǎng)、畫面聚焦點(diǎn)前移以及虛化背景。但是，使用三腳架也有一定的缺點(diǎn)。由于相機(jī)處于固定位置，它會(huì)極大的限制攝像師的創(chuàng)造性，使所有的靜物照片都是同一個(gè)角度。此時(shí)需要提醒讀者的是，在使用三腳架的過程中，需要在每一次拍攝前及時(shí)調(diào)整拍攝角度和三腳架的高度，用以確保攝像師拍攝出的多張照片都各具特點(diǎn)。

三、關(guān)鍵技術(shù)4.靜物拍攝的實(shí)用技巧正確使用背景拍攝靜物時(shí)，選擇一個(gè)合適的背景對(duì)創(chuàng)作一件成功的作品起著非常重要的作用。選擇背景時(shí)，應(yīng)該遵循簡(jiǎn)單、漂亮的原則，這樣的背景可以很好將拍攝主體融入畫面中，使背景與拍攝主體的視覺效果看起來(lái)比較和諧。一般情況下，一面素色的墻、一張白紙或素色的紙等背景，是大部分實(shí)物比較合適的背景選擇。

三、關(guān)鍵技術(shù)4.靜物拍攝的實(shí)用技巧元素組合在為靜物拍攝的主體對(duì)象選擇和布置道具元素時(shí)，各種元素間的組合是非常重要的。在組合的過程中應(yīng)該結(jié)合構(gòu)圖方式，考慮如何使拍攝畫面中的各種元素成為最佳組合。需要注意的是，完成組合元素后，拍攝畫面中不能包含分散注意力的元素，也就是說(shuō)，畫面