(完整版)中國陶瓷史

《中國陶瓷史》期末復(fù)習(xí)資料一名詞解釋1、陶器陶器是由粘土或以粘土、長石、石英等為主的混合物，經(jīng)成型、干燥、燒制而成的制品的總稱。2、彩陶彩陶是新石器時代中晚期母系氏族公社繁榮時期的一種繪有黑色、紅色或紅黑兩色的陶器。其主要特征是在陶胎上用紅、黑、白等顏色進(jìn)行描繪，再經(jīng)壓磨后燒制而成，其彩繪不易脫落。3、原始瓷原始瓷是在商、周時期燒制成功的，盛行于春秋戰(zhàn)國時期的具有瓷器的基本特征，但又不具備瓷器的薄胎半透明的器物。因?yàn)槠錈o論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過渡性，所以一般稱其為"原始瓷"。4、印紋硬陶指器表拍印花紋陶器，流行于新石器晚期至漢代。據(jù)胎質(zhì)，燒成火候不同可分為印紋硬陶和印紋軟陶。新石器時代南方首創(chuàng)，商代發(fā)展，西周在長江中下游達(dá)到繁榮。5、白陶白陶是大汶口文化中晚期制陶業(yè)中出現(xiàn)的新品種，是以瓷土或白粘土作胎，因胎中含鐵量在2%以下，燒成溫度在1000℃左右，燒成后的陶器呈白色或接近白色而得名。白陶最早見于距今7000年左右的浙江桐鄉(xiāng)羅家角遺址。6、加彩陶加彩陶又稱“彩繪陶”，是在已燒成的陶器上再加以彩繪，容易脫彩。春秋戰(zhàn)國時期，加彩陶器一般為灰陶器，用于隨葬，主要為禮器。7、畫像磚畫像磚是中國古代用于裝飾宮殿或墓壁的一種表面有圖像的建筑用磚。一般認(rèn)為始于戰(zhàn)國晚期，盛于漢代，三國兩晉南北朝時期繼續(xù)流行，且取得很高的成就。畫像磚因題材內(nèi)容的廣泛和表現(xiàn)形式的多樣，具有很高的史料價值和藝術(shù)水平，是考察、研究中國古代社會生活和藝術(shù)發(fā)展的珍貴資料。8、瓦當(dāng)瓦當(dāng)是中國古代建筑瓦件，是接近屋檐的最下一個筒瓦的瓦頭，是簡瓦頂端下垂的部分，一般稱為簡瓦頭。最初為半圓形，后演變?yōu)閳A形。表面多裝飾有花紋或文字。它既有保護(hù)房屋椽子免受風(fēng)雨侵蝕的實(shí)用功能，又有美化屋檐的裝飾功能。9、唐三彩唐三彩為唐代陶器的代表，是低溫鉛釉陶器，用白色粘土作胎；用含有銅、鐵、錳、鈷等礦物作釉料著色劑，釉、里還加入鉛作助熔劑，、最后經(jīng)低溫、（800℃左右）燒制而成。釉色有綠（銅）、赭（鐵）、藍(lán)（鈷）三色，故稱“唐三彩”。10、汝窯是我國宋代五大名窯之一，在河南汝州，即今天的寶豐縣。它與鈞、官、哥、定窯齊名，有“汝窯為魁”之譽(yù)。北宋后期，汝窯成為為宮廷燒制御用瓷器的專用窯場，制品為青瓷，其釉色為天青釉，釉面開細(xì)碎的冰裂紋。汝窯燒造御用瓷的時間大約只有20年，作品極少，目前傳世的汝窯器物不足百件，分別珍藏在北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館以及英國、美國、日本、香港等地。11、官窯在宋代瓷器中，官窯即是一種專稱，指北宋和南宋時在京城汴京（汴梁，今開封）和臨安（今杭州）由宮廷設(shè)窯燒造的青瓷，故又有“舊官”和“新官”之分，前者為北宋官窯，后者為南宋官窯。12、定窯定窯是宋代北方著名瓷窯。窯址在今天的河北省曲陽縣。定窯瓷器以白瓷為主，也兼燒黑釉、醬釉和綠釉器，文獻(xiàn)稱為“黑定”、“紫定”和“綠定”。定窯創(chuàng)燒于隋代，晚唐五代進(jìn)入初步繁榮時期，北宋是定窯發(fā)展的鼎盛時期，曾經(jīng)為宮廷燒造貢瓷，因此身價倍增。13、鈞窯中國宋元時期北方瓷窯。為宋五大名窯之一，鈞窯在河南省禹縣，因古屬鈞州，故名。以鈞瓷著稱于世，屬北方青瓷系統(tǒng)，其最著名的品種是高溫銅紅乳濁釉。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋，以后歷代都有仿造。14、龍泉窯龍泉窯是宋代南方青瓷窯系的杰出代表。它興起于北宋中晚期，南宋至元為其全盛期，明代中葉開始衰落，清至民國雖仍延燒不絕，但已成強(qiáng)弩之末。龍泉窯產(chǎn)品以民間生活日用青瓷為主。15、青白瓷青白瓷也叫影青瓷或隱青瓷，指的是釉色介于青白二色之間，青中泛白、白中透青的一種瓷器。青白瓷是宋元時期景德鎮(zhèn)及受其影響的窯場燒成的、具有獨(dú)特風(fēng)格和鮮明時代特征的新品種。江西景德鎮(zhèn)是青白瓷的燒造中心。16、青花瓷指以氧化鈷（COO）為呈色劑的彩料，在瓷胎直接描繪圖案紋飾，再罩上透明釉，入窯經(jīng)13000C高溫還原焰一次燒成的瓷器。古人將黑、藍(lán)、綠等皆曰“青”，故名青花瓷。17、釉里紅釉里紅是元代江西景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的一種釉下彩繪。它以氧化銅為著色劑，在素胎上描繪圖案，施釉后再進(jìn)窯在1300℃左右的高溫中一次燒成后，釉下紋飾呈現(xiàn)紅色。故名釉里紅。18、卵白釉卵白釉是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種高溫釉，是在宋代景德鎮(zhèn)青白釉的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，其色白微青，呈失透狀，頗似鴨蛋殼色，故稱之為“卵白釉”。19、花瓷花瓷又叫花釉瓷，創(chuàng)燒于唐代新穎瓷器的品種。是指一種黑釉帶乳白色或乳白中呈現(xiàn)針狀藍(lán)色斑的瓷器，器形主要有壺、罐、拍鼓等，故宮博物院藏唐黑釉斑點(diǎn)紋拍鼓是它的代表作，這種瓷器曾在古董市場出現(xiàn)并稱它為唐鈞，燒制窯址大多分布在河南。二、簡答題1、商代陶器的特點(diǎn)（1）商代陶器以泥質(zhì)灰陶為主，器形以圜底、圈足和三袋足為主要特征，晚期則流行仿銅器的造型。陶器紋飾五分之四以上為繩紋。（2）陶器品種較前增多，燒成溫度和質(zhì)量也有明顯提高。白陶工藝代表了歷史上的最高水平。商代中期出現(xiàn)了印紋硬陶和原始瓷。（3）除了生產(chǎn)大量日用陶器外，還開始燒制為死者陪葬用的灰陶明器。此外，陶器也開始應(yīng)用于建筑和冶鑄工業(yè)。2、陶器與瓷器的區(qū)別（1）胎土原料不同：陶器一般是用陶土作胎。瓷器以瓷土（高嶺土）作胎，二者所含的礦物成分不同，理化性能也不一樣。（2）上釉的不同：陶器表面一般不施釉，吸水性強(qiáng)、透氣性強(qiáng)。表面硬度和使用強(qiáng)度差。瓷器一般施有高溫釉，使器表面致密化、強(qiáng)度、硬度大幅度提高。吸水率低于1%。（3）燒結(jié)溫度不同：陶器的燒結(jié)溫度一般在700-800度，工藝簡單。瓷器的燒結(jié)溫度一般在1200-1400度，且工藝復(fù)雜。3、春秋戰(zhàn)國陶瓷的發(fā)展特點(diǎn)（1）春秋戰(zhàn)國時期各國陶瓷制品的地域特色十分明顯；陶器仍以灰陶為主，多為輪制。（2）陶器以平底器和袋狀三足器為最多見；日用陶器的品種明顯減少。紋飾趨于簡單，基本為素面或繩紋。（3）戰(zhàn)國中期，由于喪葬制度發(fā)生變化，陶禮器逐漸代替銅禮器隨葬，因而仿銅禮器的陶制明器開始成批生產(chǎn)，陶器的紋飾更講究。并且開始出現(xiàn)代替人殉的陶俑以及各種隨葬的動物陶模和動物陶塑。4、秦漢陶瓷發(fā)展的特點(diǎn)（1）秦漢時代的日常陶瓷用具器皿相對簡單，但藝術(shù)陶的制作卻獨(dú)具特色。秦始皇陵兵馬俑被世人稱為“世界第八大奇跡”，代表其藝術(shù)陶制作的巔峰。（2）鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng)新。東漢晚期出現(xiàn)了我國最早的、真正的瓷器。（3）秦漢時期的建筑用陶，無論是質(zhì)量、花色品種、生產(chǎn)規(guī)模和燒造技術(shù)，都較前一時期有顯著的進(jìn)步和擴(kuò)大，有“秦磚漢瓦”之美稱。（4）秦漢時期的明器門類多，作為明器的陶塑、陶俑和畫像磚數(shù)量眾多、異彩紛呈，所表現(xiàn)的內(nèi)容幾乎包括了秦漢時代社會生活的各個方面。5、三國兩晉南北朝時北方地區(qū)瓷業(yè)的發(fā)展（1）北朝青瓷的生產(chǎn)大約始于北魏晚期，主要產(chǎn)地為河北和山東地區(qū)。器物注重實(shí)用，器形以日用器皿為主，制作規(guī)整，大方耐用。（2）北齊時期，燒制成功白瓷，具有劃時代的意義。白瓷的發(fā)明打破了長期以來青瓷一統(tǒng)天下的局面，為之后彩瓷的出現(xiàn)和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。（3）受北朝統(tǒng)治者崇尚佛教的影響，瓷器盛行蓮花紋飾。6、隋唐五代陶瓷工藝的全面發(fā)展的主要原因（1）陶瓷手工業(yè)發(fā)展到公元6世紀(jì)，其燒制工藝已經(jīng)有相當(dāng)雄厚的技術(shù)基礎(chǔ)。（2）隋唐統(tǒng)治者建立了統(tǒng)一的封建帝國，封建地主經(jīng)濟(jì)得到繁榮發(fā)展，這有利于陶瓷工藝技術(shù)的提高。（3）隋唐的商業(yè)和城市經(jīng)濟(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代。（4）隋唐時期絲綢之路空前活躍，對外經(jīng)濟(jì)、文化交流密切。（5）唐朝的飲酒、品茶風(fēng)氣十分興盛，使得人們對瓷制的酒具、茶具需求量大增，同時對其工藝質(zhì)量也更為講究。7、什么是唐三彩？概述唐三彩在唐代的興起的原因及其影響（一）唐三彩為唐代陶器的代表，是低溫鉛釉陶器，用白色粘土作胎；用含有銅、鐵、錳、鈷等礦物作釉料著色劑，釉、里還加入鉛作助熔劑，最后經(jīng)低溫、（800℃左右）燒制而成。釉色有綠（銅）、赭（鐵）、藍(lán)（鈷）三色，故稱“唐三彩”。（二）唐三彩在唐代的興起有它的歷史原因（1）陶瓷業(yè)的飛速發(fā)展（2）國力強(qiáng)盛（3）厚葬之風(fēng)日盛（三）唐三彩對后世的影響（1）直接影響了后世宋、遼、金、元的三彩的生產(chǎn)；也為陶瓷生產(chǎn)從單色釉演進(jìn)到彩瓷藝術(shù)起了先導(dǎo)作用。（2）唐三彩是青花瓷產(chǎn)生的觸媒。（3）是唐重要的外貿(mào)商品之一，通過陸上的“絲綢之路”和海上的“陶瓷之路”運(yùn)往世界各地。“奈良三彩”等海外唐三彩都受其影響。8、宋汝窯瓷器的主要特點(diǎn)是什么（1）釉色是青色瓷，其代表色是天青色。釉面有小釉點(diǎn)，泡疏而亮，即“疏若晨星”。（2）胎是香灰色胎，堅(jiān)硬、致密。燒造工藝一般采用滿釉支燒。（3）造型：多為洗、尊、爐、盤、碗之類，無特大器，多陳設(shè)賞品。（4）紋飾與款識：以釉色溫潤取勝，一般不事裝飾9、哥窯的主要特征（1）哥窯釉屬無光釉。（2）“金絲鐵線”的紋樣。哥窯釉面有網(wǎng)狀開片，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。以“金絲鐵線”為典型。（3）“聚沫攢珠”般的釉中氣泡。哥窯器通常釉層很厚，釉內(nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統(tǒng)的方法。（4）“紫口鐵足”的風(fēng)致。10、北宋定窯白瓷的主要特征（1）淚痕：淚痕是指器表的流釉現(xiàn)象，定瓷流釉往往呈條狀，宛如垂淚，故稱淚痕。淚痕現(xiàn)象僅見于北宋定窯器。（2）竹絲刷痕：在定窯碗、盤類器物的外壁，經(jīng)常可看見細(xì)密如竹絲的劃痕，俗稱“竹絲刷紋”這些劃痕是器物初步成型后旋坯加工時留下的，為鑒定定窯器物的一個特征。（3）主要裝飾技法有印花、刻花和劃花，印花定器是宋瓷中的佳品。（4）芒口是定窯制品的一大特征，芒口處往往鑲有金、銀、銅的邊圈。11、三國至南北朝瓷業(yè)的主要成就（1）瓷業(yè)迅速發(fā)展，瓷窯遍布大江南北（2）工藝技術(shù)不斷改進(jìn)和創(chuàng)新（3）窯爐、窯具與裝燒技術(shù)的改進(jìn)與提高（4）器型增加，適用范圍寬廣（5）白瓷的出現(xiàn)12、隋代陶瓷的主要特征（1）北朝末期特別是進(jìn)入隋朝以后，南北瓷業(yè)開始有一個飛躍性的發(fā)展，燒制的器物也明顯增多。隋代日用瓷器中壺、罐、瓶、碗等日用器皿也出現(xiàn)了過渡性的變化。（2）南北瓷窯都大量燒制高足盤，是隋瓷中最具典型的器物。隋瓷上的花紋裝飾，除沿襲南北朝時期盛行的蓮花紋，還采用朵花、草葉、卷葉紋，在布局上并巧妙地加以穿插、替換、組成新的圖案。隋瓷的紋飾題材雖似較單調(diào)，但由于構(gòu)圖布局多變而顯得整齊精巧。（3）隋代瓷器的裝飾手法有印花、刻劃花、貼花多種。（4）隋瓷胎體一般較為厚重，胎色因產(chǎn)地而異，以灰白色居多。釉為青色，青中泛黃和黃褐色者也為數(shù)不少。（5）隋瓷多為用支具支托疊燒，已出現(xiàn)筒形匣缽。13、唐代陶瓷的主要特征（1）瓷器的使用在唐代更為普及，瓷器燒造迅速發(fā)展。瓷器的器類品種與造型新穎多樣，制作精細(xì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前代。（2）唐代瓷器的發(fā)展，形成了以浙江越窯為代表的青瓷和以河北邢窯為代表的白瓷兩大瓷窯系統(tǒng)，一般以南青北白概稱之。（3）因?yàn)橹拼晒に嚨母倪M(jìn)，瓷制器皿品質(zhì)的提高，瓷制的實(shí)用器皿就大為發(fā)展起來并部分的代替了金銀用具。（4）唐代的陸上與海上的對外貿(mào)易的發(fā)展也促使了瓷器的發(fā)展，為適應(yīng)外銷的需要，以及西亞文化的影響，瓷器的造型、紋飾也吸取了一些外來的因素。唐代厚葬之風(fēng)很盛，主要作為隨葬用的三彩器，也隨之迅速發(fā)展起來。上述種種因素形成唐代陶瓷器的特有的風(fēng)貌。14、唐代陶瓷工藝成就（1）我國燒瓷業(yè)發(fā)展到了唐代，出現(xiàn)了以浙江越窯為代表的青瓷和以河北邢窯為代表的白瓷兩大瓷窯系統(tǒng)，并出現(xiàn)了評品瓷器高下的專著——陸羽的《茶經(jīng)》，瓷器的生產(chǎn)有了很大發(fā)展。（2）匣缽的使用是唐代瓷業(yè)裝燒技術(shù)的一個重大貢獻(xiàn)。中唐以后，匣缽的創(chuàng)用，使越窯成為一代名瓷，促成了五代時期越窯青瓷的新發(fā)展。（3）釉下彩是唐代制瓷工藝的新成就之一。（4）花瓷的出現(xiàn)是唐代陶瓷工藝又一大成就。（5）唐代陶瓷生產(chǎn)中的另一突出成就就是一般俗稱唐三彩的陶器迅速發(fā)展。三、論述題1、從陶瓷的造型、裝飾、釉色等方面著手，并結(jié)合當(dāng)時的社會審美風(fēng)尚，分析唐代陶瓷的主要成就及其美學(xué)風(fēng)格。2、從陶瓷的造型、裝飾、釉色等方面著手，并結(jié)合當(dāng)時的社會審美風(fēng)尚，分析宋代陶瓷的主要成就及其美學(xué)風(fēng)格。唐，無疑是中國陶瓷史上的第一個繁榮期：“南青北白”的陶瓷產(chǎn)業(yè)格局的內(nèi)涵的是南北星羅棋布各窯口的集體興旺；中國白瓷的真正成熟：“類銀類雪”；和南方青瓷藝術(shù)漸入佳境：“類玉類冰”；三彩釉陶達(dá)到了中國古代陶塑和陶器低溫釉彩的藝術(shù)巔峰，其形態(tài)飽滿、造型準(zhǔn)確、肌體刻畫強(qiáng)勁有力、色彩瑰麗繽紛，充滿人性活力；長沙窯的釉下彩淳樸飄逸，開寫意水墨之先河，瀟灑豪邁的書卷氣息撲面而來，且首創(chuàng)和高溫釉下彩瓷繪，為后世彩繪瓷的發(fā)展積累了經(jīng)驗(yàn)；魯山和郟縣的花釉瓷亦是異彩斑斕，為中國色釉瓷之先聲。唐代崇文尚武"個性飛揚(yáng)"對外開疆拓土、軍威四震，對內(nèi)發(fā)奮圖強(qiáng)、不斷進(jìn)取。唐人文化底蘊(yùn)厚重，喜好飽滿和陽剛之美。因此，唐代的陶瓷造型往往圓渾飽滿、器宇軒昂，顯得氣勢磅礴。它促使人們思維觀念的升華，以及由此帶來的生存空間的擴(kuò)展。例如唐三彩馬俑的特征鮮明，馬的形體比例協(xié)調(diào)，肌肉刻畫的豐滿而結(jié)實(shí)，向外滲透出強(qiáng)烈的力量感，或仰頭長嘯。或閑庭信步。或豪放奔馳?；蜇?fù)重堅(jiān)韌，以內(nèi)在之勁而發(fā)外在之形，舉首顧盼間無不散發(fā)出逼人的英氣。在長期南北分裂以后建立起來的唐王朝，對各種思想采取了兼容并包的態(tài)度，如儒釋道三教就是始終并存的。因此唐人思想比較活潑，言行較少拘束，喜好熱烈而浪漫的情調(diào)，崇尚豪邁不羈的氣派。這對當(dāng)時陶瓷釉色的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響。唐代不僅繼承和發(fā)展了“南青北白(所透露出天真自然的本色美，還敢于大膽嘗試和探索新的品種，完善和進(jìn)一步發(fā)展出了黃瓷、花瓷、唐三彩等名品。其中以唐三彩最為著名，它除了大氣寫真的造型外，主要以絢麗奪目、色彩斑斕、相互浸融，動感十足、富于韻律的釉色形成現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵與強(qiáng)烈浪漫風(fēng)格的絕妙融合，令人嘆為觀止。唐代中外文化交流日趨頻繁，許多波斯人、阿拉伯人甚至非洲人居住或往來與絲綢之路。由于唐人的高度民族自信和開闊的文化胸懷，能夠汲取異民族的文化精髓為己所用，因而出現(xiàn)了大量從造型、圖案、裝飾上帶有明顯異域風(fēng)貌的陶瓷器具。宋朝因鑒于唐朝武人跋扈、藩鎮(zhèn)作亂的教訓(xùn)，采取了兵無常將、將無常兵的文治主義政策!士大夫知識分子在社會活動中比較活躍，而其精神趣味彌漫著幽古內(nèi)斂的格調(diào)，而且宋代較為重視舊有傳統(tǒng)的恢復(fù)，由此，宋朝的陶瓷造型追求恢復(fù)古制，講究清逸典雅!尤其是官窯瓷器，大量生產(chǎn)仿古銅、古玉的器形，其造型古樸雅致、格調(diào)規(guī)正。此外，宋代官窯還大量燒造仿鼎、爐、鬲、觳等禮儀雅器的陶瓷器物。宋代民窯瓷器的造型也受到影響，但相比更靈活實(shí)用一些。如在宋代各地窯場廣為燒造的，以小口、豐肩和瘦頸為特點(diǎn)的梅瓶造型，瓶肩豐腴，瓶身纖細(xì)，瓶腹以近乎直線的趨勢內(nèi)斂，猶如窈窕淑女，嬌艷卻不顯輕佻，端莊又不失嫵媚。給人以圓潤修長#輕盈俏麗的感覺。宋朝統(tǒng)治階級極為寵信、清虛玄遠(yuǎn)、清凈無為的道教，推崇、修身養(yǎng)性、平易質(zhì)樸的程朱理學(xué)。因此，在陶瓷釉色上追求的是一色純凈，反對人為藻飾。而其色澤之柔和純美，達(dá)到前所未有的一個高峰。如代表宋朝官窯中極賦盛名的汝窯青瓷清雅濕潤的天青釉，色彩介乎藍(lán)色與綠色之間，蘊(yùn)涵著一脈水氣，仿佛雨后初晴湛藍(lán)的天空。而哥窯的開片釉，則是利用胎釉燒成收縮不同的缺陷而成的杰作，宛然如玉的釉面上，絲絲裂紋，交錯如網(wǎng)，如同晶瑩的冰面上劃出的裊裊冰痕，妙趣天成。當(dāng)然宋朝也有鈞窯瓷器的燦若朝霞的窯變釉，但器表縷縷絢麗緋紅，仍是屬于自然天成，鈞瓷所謂入窯一色“出窯千色”即是指此。因而其在燦爛之中依舊透出靜謐，于變幻之極復(fù)歸平淡。質(zhì)秀繁多的裝飾手法宋代大興文治，雖然有利于經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，但武備松懈。結(jié)果面對鄰國強(qiáng)敵入侵而束手無策。統(tǒng)治階級和封建文人為了逃避現(xiàn)實(shí)或迷戀于世俗田園、花間的情趣、或寄情在世外山水花鳥的自然風(fēng)景。因而宋代的陶瓷裝飾往往追求的是細(xì)致工整，奇巧精美的藝術(shù)風(fēng)格。其裝飾手法遠(yuǎn)比唐代豐富。又如磁州窯在裝飾上巧妙地利用化裝土和色彩的反差，在器表進(jìn)行黑白相間的工筆圖畫，彩繪題材非常廣泛，既有花鳥魚蟲，又有詩詞人物，并且輔以刻剔的技巧。創(chuàng)造出對比強(qiáng)烈、清麗明快的裝飾效果。宋代青白瓷堆塑瓶，其裝飾手法更是集浮雕、堆塑與一身。工藝精巧、層次繁密、甚至對于人物的表情、云月的掩映都精雕入微。在裝飾布局上疏密有序、層層相濟(jì)、透出雋永清秀的精神風(fēng)貌。1.簡答題（每題10分，共30分）1.簡述晚明清初青花筆筒的繪畫特色筆筒，裝筆之容器，屬文房系列。明代時有，清朝較為多見。制作最精致的筆筒是清三代時期，即康、雍、乾。尤其是青花筆筒，此時期的青花用料已改用國產(chǎn)的鈷料，較為平穩(wěn)，青花有層次感，康熙時期多達(dá)七八層，遠(yuǎn)山近水一目了然。清代瓷器的彩繪圖案裝飾分為兩大類：一類是單純的紋樣，另一類是以花鳥山水、人物故事等為主題的圖案畫面。其中康熙時期的人物畫內(nèi)容，除了習(xí)見的嬰戲圖、八仙祝壽圖等外，戲曲故事畫特別盛行，例如《水滸》、《三國演義》中的故事等等。在畫風(fēng)上，因受陳老蓮畫派的影響，線條老辣，人物面部都有不端正的感覺?？滴鯐r期更流行在瓷器上書寫整篇文章，如《出師表》.《赤壁賦》等內(nèi)容;雍正時期，宣揚(yáng)倫理的內(nèi)容和漁樵耕讀等主題較多。在畫風(fēng)上，除了沿襲康熙的畫法外，已逐漸顯得規(guī)整，而且人物面部往往施用淡赭暈染。至乾隆時，人物故事畫的畫面也逐漸減少了。宮廷里大多用的是燒制精致的官窯筆筒，帶有六字楷書或四字篆書年款，普通百姓用的是燒制做工一般的各式花樣的筆筒，繪畫較粗放，大多不帶年款，帶年款也是較隨意地書寫本朝代年號。

2.簡述萬歷鐵線描的特征

“鐵線描”是中國畫中所稱的“高古十八描”筆法之一，用細(xì)線表現(xiàn)圖案畫。繪畫風(fēng)格比較粗獷，其繪畫方式對后世有很大影響.青花“鐵線描”瓷器，,為官窯青花器中的獨(dú)特品種，存世量稀少.明代青花鐵線描技法中的鐵線描人物約在明代萬歷年開始，線條外形狀如鐵絲。明清青花鐵線描瓷器器型有：盤、文房用具、瓶茶壺等.款識有“富貴佳器”、“白玉齋”等，還有雙圈款、圖案款或無款。圖案有大量的歷史人物故事，如“攜琴訪友圖”、“高士撫琴圖”等。

3.簡述民國時裝粉彩瓷器的時代特點(diǎn)

民國時裝人物畫瓷器展現(xiàn)了民國初期的新時尚，在瓷繪上采用了艷麗而豐富的新粉彩技藝，使中國瓷器人物畫展現(xiàn)了劃時代的新面貌。時裝人物畫瓷器的興起，與新文化運(yùn)動的發(fā)展密切相關(guān)。新文化的興起，使得女性得以解放，在生活方式上有所改變，不再像封建社會那樣生活。它主要作為婚禮嫁妝和喜遷新居的陳設(shè)品。瓷器上的時裝人物畫有著豐富的題材內(nèi)容：有時髦女子拉風(fēng)琴，摩登女郎出游等等畫面，并且真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時人們所生活的環(huán)境：以“花園洋房”為背景，洋式用品占有不少位置，反映出這一時期時尚風(fēng)俗的演變。

2、論述題（每題35分）

1、論述清三代的青花風(fēng)格與時代特色

“五彩過于華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸”青花瓷因其清雅高貴，這種白底藍(lán)彩、千年如新的瓷器，是中國瓷器史上的一抹幽蘭。清三代是中國青花瓷器的高度發(fā)展時期，陶瓷史上的黃金時代?！扒迦贝善髦盖宕滴酢⒂赫?、乾隆三朝瓷器。這三位皇帝，康熙仁厚大度，雍正嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，乾隆瀟灑倜儻。三位皇帝的性格差異不但表現(xiàn)在各自執(zhí)政風(fēng)格中，還影響到了瓷器的制作。那些制作精美、品種豐富的瓷器，或古拙，或雅致，或華貴，既一脈相承又風(fēng)格迥異。一、康熙時期康熙時期，政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，國家強(qiáng)盛，促進(jìn)了陶瓷業(yè)的發(fā)展.早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤，呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底不一致，個別器物口往往刷一層醬釉，底足處理不很細(xì)膩。早期多使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色灰藍(lán)，個別發(fā)色欠佳。中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，薄厚適中，，注重修胎，斷面有如“糯米糕”，很少有雜質(zhì)。中期青花使用云南的“明珠料”，提煉精純，呈色鮮藍(lán)青翠，無漂浮感，明凈清朗，艷而不俗，與清代其他各朝青花有很大區(qū)別，時代特征鮮明，被人常稱為“翠毛藍(lán)”晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉。胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削平整，釉面光澤深沉含蓄，。這一時期呈色趨于淡雅，有的灰藍(lán)，有的泛暈散，也有淡描青花。康熙青花不僅造型優(yōu)美而且紋飾也有著獨(dú)特的表現(xiàn)才能和創(chuàng)造精神。紋飾題材廣泛，包羅萬象，圖案布局巧妙合理。早期青花款識一般不書帝王年號，中期多帝王年號，均為楷書，晚期青花既有三行六字，也有雙行六字，后再往往不畫雙圈。此外還有仿寫明宣德、成化、嘉靖等古款器物

二、雍正時期雍正時期步入了清代盛世，制瓷工藝發(fā)展到歷史的新水平1、青花：繼承康熙白釉，白中閃青，部分仿明代的蘇泥勃青，但不是用進(jìn)口料，而是用人工點(diǎn)染，使之暈散。民窯器發(fā)青帶灰，足根圓，圖案呆板。雍正時，唐英督造的青花釉里紅，顏色掌握自如，色澤鮮艷，紅白相映。2、工藝：精工細(xì)琢，講究修胎，不見接口。足根較深滾圓，俗稱燈草根。民窯仿砂底，粗糙，有螺旋紋。3.胎釉：細(xì)致潔白，瓷化程度好，胎體厚薄勻稱，釉汁滋潤。4.雍正朝仿明永樂宣德時的蘇麻離青較多，創(chuàng)新少。5.紋飾：康熙后期開始，偏重于圖案化，刻板，雍正時繼續(xù)。紋飾有仿明代的云龍、云鳳、云鶴、折枝花果、纏枝花卉等，線條纖細(xì)。民窯有八卦、八仙、梵文、勾蓮等。梵文呆板扁長，圖案化。人物畫有漁耕樵讀，以男為多；棋琴書畫以女為主。6.款識：青花瓷上以楷書為多，“大清雍正年制”，六字二行、六字三行款都有。偽托款，以仿成化、宣德為多。民窯常見方塊款、肥皂款、豆腐干款等。四朵花款，雍正后期乾隆前期都有。

三、乾隆時期乾隆一朝是清代封建社會發(fā)展的鼎盛時期，青花瓷達(dá)到了登峰造極的程度。1.青花：前期繼承雍正朝仿明永樂宣德，色灰，呆板，不及雍正鮮艷，但圖象清晰，呈色穩(wěn)定。漿白釉，康熙細(xì)，乾隆粗。康熙青灰，乾隆色鮮。漿胎青花，份量輕、有開片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮紋。還有玲瓏青花加彩、胭脂紅青花。2.工藝：比康熙時有所突破，常見有青花五孔雙活環(huán)瓶。嘉慶時有活環(huán)，但有搭釉現(xiàn)象，乾隆時都無搭釉，雙環(huán)活絡(luò)。大件器，不變形，工整，厚薄勻稱，成型線條生硬，不及雍正時柔和。3.胎釉：堅(jiān)致細(xì)白，硬度不及康熙，釉細(xì)瑩潤，光澤好，部分仿康熙漿白釉。民窯有灰青釉。4.造型：瓷胎厚薄兼有，形式無所不包。有日用器、陳列品、文房四寶、祭祀用品，還有印盒、小瓶等。5.紋飾：官窯繁復(fù)。后期開始以吉祥圖案為主要圖案，如百鹿、靈芝等。6.款識：篆書款增多，楷書款減少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款，有花押款。清三代瓷器體現(xiàn)出康熙的大度與豪邁，雍正的精致與靜雅，乾隆的華貴與輝煌，它們是皇室的藝術(shù)，傳達(dá)著每一個帝王心性品格與藝術(shù)修養(yǎng)，它們又是一個輝煌時代社會文明的結(jié)晶，凝結(jié)了無數(shù)勞動者的智慧，是中國文化的精髓。

2、論述斗彩、五彩、粉彩的產(chǎn)生與衰落

斗彩又稱逗彩，創(chuàng)燒于明成化時期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào)，沉穩(wěn)老辣的色彩，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風(fēng)格。清代康熙的斗彩瓷器雖也有極佳的制品，但多數(shù)不及成化斗彩那么精致嬌艷。斗彩發(fā)展到雍正時期，進(jìn)入到一個更高的階段，從紋飾布局到色彩配合，以及填彩的工整，比明代又前進(jìn)了一步。器類更多，除了小型器皿外，有壺、洗、盂和瓶、尊之類的大型器。雍正斗彩的突出成就有二，一是仿制成化斗彩的成功，另一個是由于雍正時期盛行粉彩改變了過去單純的釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的工藝，成為釉下青花和釉上粉彩相結(jié)合，使得圖案更顯得艷麗清逸了。在色彩上，由于康熙以后以金為著色劑的所謂“洋紅”—即胭脂紅的盛行，一些過去用礬紅著色的工藝改用胭脂紅，因而使斗彩器顯得更為嬌艷。雍正斗彩的花鳥人物圖案，釉下以青花勾線，釉上所填的各種色彩都基本上正確地填在框線內(nèi)，不越出范圍，達(dá)到規(guī)整的地步。在圖案的設(shè)計(jì)上，明成化斗彩以疏朗、秀麗為其特色，而嘉靖、萬歷以后的青花五彩器，則基本上以繁密、艷麗取勝。清代康熙斗彩仍然帶有明代的遺風(fēng)，十六子?jì)霊驁D、龍鳳、團(tuán)花的紋飾往往布滿全器