《套中人》知識(shí)清單-【中職專用】高一語文（高教版2023基礎(chǔ)模塊下冊(cè)）

第三單元必備知識(shí)清單套中人一、基礎(chǔ)知識(shí)（一）字音削（xiāo）默（mò）許祈禱（qídǎo）慫恿（sǒngyǒng）降（xiánɡ）服轄（xiá）制膽怯（qiè）喪氣（sàngqi）譏誚（qiào）憎惡（wù）契訶夫（hē）噩（è）夢(mèng)安然無恙（yàng）讒言（chán）撮合（cuō）怔?。▃hèng）戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢（jīng）滑稽（jī）憎惡（zēng）（二）詞語解釋【祈禱】一種宗教儀式，信仰宗教的人向神默告自己的愿望?！据犞啤抗苁??！咀I誚】冷言冷語地譏諷?！緫n郁】愁悶?！咎找薄繜铺掌骱鸵睙捊饘佟１扔鹘o人的思想、性格以有益的影響?！緫Z恿】鼓動(dòng)別人去做某事?！敬侏M】愛捉弄人?！敬楹稀繌闹薪榻B促成?！玖癫话病啃稳菪幕乓鈦y，不知所措?！傲瘛保旱澜痰恼f法，人的心、肝、腎、脾、肺、膽各有神靈主宰，稱為六神?！緫?zhàn)戰(zhàn)兢兢】形容極端害怕而小心謹(jǐn)慎的樣子。兢兢：小心謹(jǐn)慎的樣子?！纠硭?dāng)然】從道理上講應(yīng)當(dāng)這樣?！景踩粺o恙】形容很平安，沒有受到什么損害。無恙：沒有災(zāi)禍、疾病之類令人憂愁的事?！局軡?jì)】對(duì)窮困的人給予物質(zhì)上的幫助?！倔w統(tǒng)】指體制、格局、規(guī)矩等?！締蕷狻康姑?；不吉利。二、文學(xué)常識(shí)作者簡(jiǎn)介安東·巴甫洛維奇·契訶夫（1860～1904），俄國19世紀(jì)末期批判現(xiàn)實(shí)主義作家，以短篇小說和戲劇著稱于世。與法國的莫泊桑、美國的歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說之王”。他出生在一個(gè)由農(nóng)奴贖身的自由民的家庭。中學(xué)畢業(yè)后，考取了莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院。1880年，他在大學(xué)期間就開始了文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)。畢業(yè)后，他一邊行醫(yī)，一邊寫作。契訶夫是杰出的短篇小說家和戲劇家。他一生只活了44歲，但在他25年的創(chuàng)作活動(dòng)中，他卻寫下了七八百篇短篇小說和中篇小說，還有十幾個(gè)獨(dú)幕劇和多幕劇，深刻地揭露了俄國社會(huì)的各種病態(tài)，猛烈抨擊了沙皇專制制度。他的作品取材極為廣泛，對(duì)地主、官吏、資產(chǎn)階級(jí)、小市民、知識(shí)分子、工人和農(nóng)民都作了非常真實(shí)而深刻的描寫。他的思想和創(chuàng)作都隨著當(dāng)時(shí)的政治斗爭(zhēng)而不斷發(fā)展。他的藝術(shù)特點(diǎn)在于以簡(jiǎn)練的手法，幽默的筆調(diào)，從平凡的日常生活事件里反映出重大的社會(huì)問題。他的作品揭露了沙皇政府對(duì)人民的殘酷壓榨和剝削，諷刺庸俗腐朽的市儈習(xí)氣，同情被侮辱與被損害的“小人物”。他八十年代開始創(chuàng)作，九十年代是他創(chuàng)作的盛期。他的代表作品有中篇小說《第六病室》，短篇小說《小公務(wù)員之死》《變色龍》《帶閣樓的房子》《裝在套子里的人》（又譯為《套中人》）劇本《櫻桃園》等?！短字腥恕罚ㄒ唬懽鞅尘捌鹾臃虻倪@篇小說發(fā)表于1898年。它通過別里科夫這個(gè)文學(xué)形象反映了十九世紀(jì)末期俄國的社會(huì)生活。十九世紀(jì)末期，俄國正是無產(chǎn)階級(jí)革命的前夜，工人運(yùn)動(dòng)逐漸展開，馬克思主義已在全國傳播，工人階級(jí)的政黨正在形成，一場(chǎng)革命風(fēng)暴即將到來。沙皇政府面臨著日益高漲的革命運(yùn)動(dòng)形勢(shì)，極力加強(qiáng)反動(dòng)統(tǒng)治，瘋狂鎮(zhèn)壓人民，在全國造成了陰沉郁悶的氣氛，這種專制主義，剝奪控制了人們的自由，而且到處都有耳目，稍有越軌，就會(huì)遭到無情的迫害；但是，在當(dāng)時(shí)，民主和自由已越來越成為人們的普遍要求。沙皇政府的忠實(shí)衛(wèi)道者，也極力維護(hù)沙皇的反動(dòng)統(tǒng)治。他們死守著舊有的陣地，仇視和反對(duì)一切新鮮事物。這種人不但出現(xiàn)在官場(chǎng)上，而且也出現(xiàn)在知識(shí)界。別里科夫正是沙皇衛(wèi)道士的典型。作者寫這篇小說就是為了揭露和諷刺這種人丑惡的本質(zhì)。課文是原小說主要部分的節(jié)選。原作開頭是中學(xué)教師布爾金同獸醫(yī)伊凡?伊凡尼奇去打獵，因?yàn)榈⒄`了時(shí)辰，便在村外過夜。布爾金給他的同伴講了這個(gè)別里科夫的故事。原作結(jié)尾還有伊凡的一段議論。（二）題解“裝在套子里的人”是指生活和思想上都有某種框框，不敢越雷池一步的人，小說中的主人公就是這樣一個(gè)人物，他是沙皇專制主義的產(chǎn)物?，F(xiàn)在，別里科夫已成為頑固守舊，害怕變革，阻礙社會(huì)發(fā)展的人的代名詞。作者寫這種人的目的是揭露他們的本質(zhì)，希望人們?cè)谂c舊制度斗爭(zhēng)的同時(shí)與之斗爭(zhēng)?，F(xiàn)在，別里科夫已成為頑固守舊，害怕變革，阻礙社會(huì)發(fā)展的人的代名詞。（三）理清情節(jié)結(jié)構(gòu)抓住“套子”理出情節(jié)結(jié)構(gòu)，按照情節(jié)的發(fā)展可以把課文分成三部分：第一部分(1—5段)：從別里科夫的外表、行為、思想方式和生活習(xí)性寫他的“套中人”特征。第二部分(6—37段)：寫別里科夫與華連卡戀愛以及最后失敗，進(jìn)一步揭露“套中人”思想的腐朽和反動(dòng)。開端：結(jié)識(shí)華連卡發(fā)展：漫畫、騎車事件高潮：與柯瓦連科爭(zhēng)吵結(jié)局：戀愛最后失敗第三部分(38—40段)：埋葬別里科夫，但生活中還有許多“別里科夫”。第三部分（最后兩個(gè)自然段）：套子式的結(jié)果——?jiǎng)e里科夫之死。（四）人物形象別里科夫的形象──封閉、懷舊、膽小、多疑，唯政府之命是從，與四周一切事物敵對(duì)，是虛偽守舊的偽君子，成為一切可怕新生事物的人的代名詞。別里科夫是一個(gè)典型的“套中人”形象。他的“套子”就是沙皇統(tǒng)治下的俄羅斯社會(huì)的一切陳規(guī)陋習(xí)。他把自己裝在套子里，凡是違背法令，不合常規(guī)的事，都不敢越雷池一步。而且他認(rèn)為自己有責(zé)任用套子去約束別人，“千萬別鬧出什么亂子”。1．別里科夫式的“套中人”是沙皇專制統(tǒng)治的產(chǎn)物。小說描寫的社會(huì)環(huán)境，代表了兩股歷史潮流：專制主義的潮流和民主自由的潮流。在民主自由的新潮流面前，專制主義顯得更加反動(dòng)，別里科夫?yàn)閷Ｖ浦髁x所轄制，又轄制他人，遏制著民主自由潮流的發(fā)展。2．別里科夫又是沙皇專制統(tǒng)治的社會(huì)基礎(chǔ)。許多人受著專制主義的轄制，心里是非常反感的，只是敢怒而不敢言。別里科夫顯然跟這些人不同。他把沙皇政府的一切看作是天經(jīng)地義的，把沙皇的政令當(dāng)作評(píng)價(jià)是非的標(biāo)準(zhǔn)。他還以教育者自居，管得很寬，唯恐別人出亂子，認(rèn)為自己有責(zé)任向別人進(jìn)忠告。這樣他把整個(gè)中學(xué)乃至全城轄制了整整十五年。別里科夫之類的套中人是一種社會(huì)現(xiàn)象，這類人是沙皇專制統(tǒng)治的一種社會(huì)基礎(chǔ)，他們實(shí)際上充當(dāng)了沙皇專制統(tǒng)治的成犬。3．別里科夫既是令人畏懼的人物，又是弱不禁風(fēng)的可憐蟲。“我們教師都怕他”，而且“全城的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活了十年到十五年，什么事都怕”。他狐假虎威，轄制著整個(gè)中學(xué)，轄制著全城。但是他又是如此虛弱，盡管他把一切都藏在套子里，自以為“素來在各方面都稱得起正人君子”，但是他還是惶惶不可終日，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，六神不安。一幅漫畫就把他弄得難堪至極。在柯瓦連科這樣的新派人物面前，他不堪一擊。更富有戲劇性的是，他竟死在他戀愛對(duì)象的大笑聲里。他喪失了一切生活之樂趣，成為一具活僵尸。作家用別里科夫的形象昭示天下：沙皇專制統(tǒng)治的社會(huì)基礎(chǔ)極端腐朽，你怕他，他能轄制你，你不怕他，他一觸即清。4．別里科夫是一個(gè)完全漫畫化了的象征性形象，又是一個(gè)有血有肉的藝術(shù)形象。作家把別里科夫?qū)懗梢粋€(gè)怪物，“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣”，“他的臥室挺小，活像一只箱子”，連睡覺也藏在套子里。當(dāng)然現(xiàn)實(shí)生活中不可能有這樣的怪人。作家把別里科夫完全漫畫化了，顯示他的套子何等荒誕，他唯沙皇意志是從，沒有絲毫主見。別里科夫又是一個(gè)有血有肉的人物形象。他也曾戀愛，而且差點(diǎn)結(jié)了婚。他也有自尊心，遭到柯瓦連科的訓(xùn)斥，他心慌意亂；被華連卡大笑，他無地自容，以致一命嗚呼。他有他的思想感情，他有他的個(gè)性氣質(zhì)，他有他的生活邏輯，是一個(gè)有血有肉的藝術(shù)形象。別里科夫不光用一切陳規(guī)陋俗“套”自己，而且還去約束別人。他是沙皇專制統(tǒng)治的產(chǎn)物，又是沙皇專制統(tǒng)治的社會(huì)基礎(chǔ)；既是令人畏懼的人物，又是弱不禁風(fēng)的可憐蟲。作品問世以來，別里科夫已經(jīng)成為那些可怕新事物、愛護(hù)舊事物、反對(duì)變革、阻礙社會(huì)進(jìn)展者的代名詞。用夸張變形的漫畫手法和劇烈的對(duì)比手法，造成的幽默諷刺的效果，有力地鞭撻了反動(dòng)勢(shì)力的可厭可憎，無情地稱贊了他們的極端虛弱。（五）別里科夫身上有形的和無形的套子。穿著打扮：①晴天穿雨鞋，帶雨傘，穿棉大衣（異于常人）②戴黑眼鏡，耳朵用棉花堵（隔絕人世）③臉藏在豎起的衣領(lǐng)里（害怕刺激）有形的套子：①傘、表、刀裝在套子里（惶恐不安）②坐上馬車，支起車篷（戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢）③臥室像箱子，床上掛帳子（與外界融絕）④歌頌過去，歌頌從沒存在過的東西（守舊）⑤用所教的古代語言躲避生活（害怕變革）無形的套子：①只信政府的告示和報(bào)紙文章；②禁止學(xué)生晚九點(diǎn)后上街；③擔(dān)心開建戲劇俱樂部、閱覽室、茶館等；禁閉開除學(xué)生（頑固保守）（六）語言特色

1.用夸張的藝術(shù)手法造成幽默諷刺的藝術(shù)。

描寫套中人的外貌的就極盡夸張之能事，特別是“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶上雨傘，而且一定穿上暖和的棉大衣”，還要把臉藏在豎起的衣領(lǐng)里。實(shí)在荒唐、滑稽、可笑。這是藝術(shù)的夸張，然而正符合套中人的本質(zhì)特征，因而具有辛辣的諷刺效果。小說寫的一個(gè)促狹鬼的一張漫畫，“畫著別里科夫打了雨傘，穿了雨鞋，卷起褲腿，正在走路，臂彎里挽著華連卡”。使得別里科夫的形象更加可笑。此外，寫他睡覺時(shí)的驚恐，寫他滾到樓下安然無樣，而響亮清脆的幾聲“哈哈哈”卻就此結(jié)束了一切事情，都是夠夸張的，夠幽默的?；闹嚱^倫的言論和一本正經(jīng)的口吻，構(gòu)成強(qiáng)烈的諷刺。例如別里科夫正兒八經(jīng)的對(duì)柯瓦連科說的一段話，判斷是荒誕的判斷，推理荒誕的推理，但在別里科夫看來卻是理所當(dāng)然，而且出于善意，聲稱“忠告”?；恼Q的言論與一本正經(jīng)的口吻，構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，加強(qiáng)了諷刺力量，令人捧腹大笑。

3.將套中人與新派人物聯(lián)系起來，造成幽默諷刺的效果。柯瓦連科與華連卡與新派人物聯(lián)系起來，幽默諷刺就掀起高潮。別里科夫和華連卡的戀愛，兩個(gè)根本不般配的人卻聯(lián)系起來，是一樁奇事；這邊騎自行車興高采烈，那邊臉色卻變得發(fā)青；｛這邊誠懇忠告卻是滿嘴荒唐，那邊毫不領(lǐng)教，嚴(yán)詞斥責(zé)，把別里科夫推下樓梯，這邊一臉尷尬，那邊縱聲大笑；凡此種種，都構(gòu)成了一幅幅絕妙的諷刺畫。（七）藝術(shù)特色1.作者成功運(yùn)用了象征、隱喻、對(duì)比等手法，并賦予其深廣的現(xiàn)實(shí)意義?！疤字腥恕笔切≌f的核心隱喻，喻體“套子”不僅出現(xiàn)在標(biāo)題之中，更是貫穿小說始終?！疤鬃印笔鞘裁?？是沙皇政府的法令，是一切陳規(guī)陋習(xí)，是普遍存在的、潛藏的奴性心理。從根本上說，“套子”是對(duì)人的自由本性的抑制，是人與人之間的相互束縛以及人的自身精神的束縛，暗示著當(dāng)時(shí)俄國人民的生存狀態(tài)。“套中人”已經(jīng)成為一種隱喻和象征，這在契訶夫的其他作品中也常能發(fā)現(xiàn)，如“變色龍”“小公務(wù)員”等形象皆引發(fā)普遍共鳴。透過隱喻，我們得知，每個(gè)人都是裝在套子里的人，只是套子略有不同罷了。另外，對(duì)比、襯托手法的運(yùn)用也將不同性格的人物置于沖突的地位，使小說中的人物形象更加鮮明立體。科瓦連科和瓦連卡是小說中少有的亮色，他們是敢于為自己作為一個(gè)“人”而活著的人，他們對(duì)生活充滿熱情，敢于追求新生的事物，不懼社會(huì)的閑言碎語，他們身上洋溢著大方、坦然、陽光的生命氣質(zhì)，與別里科夫和“我們”形成了鮮明對(duì)比。2.課文還運(yùn)用了夸張與諷刺的手法來展現(xiàn)社會(huì)面貌，刻畫人物形象。像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在生活中是不可能存在的，這是對(duì)人物形象的夸張；說他把“整個(gè)中學(xué)”轄制了“足足十五年”，連“全城都受他轄制”，大家什么都不敢干，這是對(duì)人物作用的夸張。這些夸張是作者對(duì)生活的高度概括，展現(xiàn)了社會(huì)的真實(shí)本質(zhì)。別里科夫是眾多“套中人”的典型代表，而他對(duì)人們的壓制，正說明了來自權(quán)力的壓制是如何內(nèi)化到人們的日常生活中的，展現(xiàn)了“權(quán)力的毛細(xì)血管”。除了夸張，契訶夫還善于在對(duì)日常生活瑣事的描繪中自然而然地流露出諷刺意味。如對(duì)主人公別里科夫漫畫式的外貌描寫，嘲諷了“套中人”的丑