倪瓚《江城子·滿城風(fēng)雨近重陽》明代詞作鑒賞

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滿城風(fēng)雨近重陽，濕秋光，暗橫塘。蕭瑟汀蒲，岸柳送凄涼。親舊登高前日夢(mèng)，松菊徑，也應(yīng)荒。

堪將何物比愁長？綠泱泱，繞秋江。流到天涯，盤屈九回腸。煙外青蘋飛白鳥，歸路阻，思微茫。

倪瓚

九九重陽，秋高氣爽，人們登高賞景、品菊飲酒，尤其是文人騷客們，更是相聚歡會(huì)、斗酒吟詩，留下了數(shù)量相當(dāng)可觀的詠秋杰作。其中唐代大詩人王維在《九月九日憶山東兄弟》一詩中詠唱的"獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親'兩句，尤其為人推重，堪稱絕唱。元末詩人倪瓚長期流寓吳中，客居他鄉(xiāng)，游子情懷屢屢訴諸筆端。這首詞作于重陽佳節(jié)，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)親人的深切思念和獨(dú)處異鄉(xiāng)的悲愁之情。

起頭二句，開門見山，直截了當(dāng)?shù)亟淮仃柟?jié)時(shí)的天氣狀況。重陽時(shí)分，本應(yīng)秋高氣清、金風(fēng)勁吹，但是眼前卻是另一番景象：陰云密布，風(fēng)狂雨橫，整座城市都籠罩在一片濛濛雨霧之中。沉悶而壓抑的情境，頓使全詞充滿了一種低沉抑郁的情調(diào)。雖然這一句是用宋潘大臨的成句，但仍有感人的力量。"秋光'，指秋日的風(fēng)光景色。唐司空?qǐng)D《重陽山居》："滿目秋光還似鏡，殷勤為我照衰顏。'"橫塘'，古代的堤名，在今江蘇省吳縣西南。宋賀鑄《青玉案》："凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。'唐人詩中的"秋光'是明媚的、亮潔的，宋人筆底的"橫塘'是曾經(jīng)與佳人邂逅的地方。但倪瓚在此卻以"濕'、"暗'二字鎖定兩意象，極摹秋色之昏濛、橫塘之暗昧，進(jìn)一步烘托風(fēng)雨中重陽節(jié)的氣象。以下"蕭瑟'二句將鏡頭定格在橫塘邊上，展現(xiàn)出一幅凄慘冷清的畫面：水邊的蒲草在秋風(fēng)中枯萎凋零，岸堤上黃葉颯颯的柳枝向人們傾訴著送別的凄涼。這里暗用折柳贈(zèng)別之典，以景傳情，撫今追昔，更增幾分?jǐn)嗄c之思、悲涼之意。回想往日與親朋好友登高賞菊的歡樂情景，有如才做過的美夢(mèng)一般。"松菊徑'二句由陶淵明《歸去來兮辭》中"三徑就荒，松菊猶存'衍化而來，以想像揣測的語氣來抒發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)物的惦念關(guān)懷。同時(shí)以"夢(mèng)'之美好反襯現(xiàn)實(shí)之悲切冷清，既使藝術(shù)表現(xiàn)空間得以拓廣，又充實(shí)了詞作的意蘊(yùn)，給讀者以廣闊的想像余地。

下片重點(diǎn)抒情，表達(dá)的濃郁鄉(xiāng)愁。先以設(shè)問自答將連綿不絕的愁情形象地比喻為碧綠無際的秋江之水。以水喻愁，在前代名家筆端屢有妙句，如南唐后主李煜《虞美人》詞中"問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流'、北宋秦觀《江城子》詞中"便做春江都是淚，流不盡，許多愁'，皆喻愁之無窮無盡。而倪瓚筆下的愁情，不但如秋天的江水一樣奔流不息，而且如九曲回腸、蜿蜒百轉(zhuǎn)，一直流向海角天涯。盡管如此，想如江水一樣流到故鄉(xiāng)，回到親人身旁，則是不可能的。只能抬眼凝視著遠(yuǎn)處自由出沒于葦草中的白鳥，羨慕它們能夠無憂無慮地飛翔嬉戲，而自己的歸鄉(xiāng)之路卻被阻斷，只能將無盡的鄉(xiāng)愁寄托于茫茫蒼穹中的白云。結(jié)句惆悵滿懷，強(qiáng)自慰藉中流溢出一種無奈的感傷，體現(xiàn)出人不及物的深沉悲哀。

此詞以重陽佳節(jié)來抒發(fā)心中的愁情，意象黯淡而不死寂，格調(diào)哀惋而不傷痛，語言質(zhì)樸，用典自然，抒情流暢，頗符合倪瓚好潔喜