【新工筆藝術(shù)在個(gè)人創(chuàng)作中的應(yīng)用探究7900字（論文）】

新工筆藝術(shù)在個(gè)人創(chuàng)作中的應(yīng)用研究目錄TOC\o"1-2"\h\u30267一、引言 124282二、新工筆概念的提出 224677三、新工筆畫的特征，與傳統(tǒng)的比較 318815（一）造型 39522（二）色彩 327783（三）材料 326865四、新工筆的藝術(shù)探索與實(shí)踐 55988（一）新工筆的藝術(shù)特點(diǎn) 54133（二）新工筆畫對(duì)傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新 53078五、新工筆藝術(shù)在個(gè)人創(chuàng)作中的應(yīng)用 720139（一）構(gòu)圖 727089（二）線條 77502（三）色彩 710619（四）技法 712472（五）題材 830886六、對(duì)新工筆畫的感悟與實(shí)踐 99499（一）對(duì)新工筆畫的感悟 931597（一）新工筆畫的實(shí)踐 927667七、結(jié)論 1127457參考文獻(xiàn) 12中文摘要中國(guó)工筆畫的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從上可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期至現(xiàn)在畫家們都在積極探索的新工筆畫。無論是傳統(tǒng)的工筆畫還是當(dāng)代的新工筆畫，畫面中都有蘊(yùn)含了作者創(chuàng)作這幅畫時(shí)想要表現(xiàn)的思想感情，也蘊(yùn)含了作者在這幅畫中想要表現(xiàn)出來傳達(dá)給觀者的意境美。新工筆畫融合了中國(guó)畫的靈魂和核心，通過我們的中國(guó)文化審美趣味所特有的文化標(biāo)志與載體，體現(xiàn)了中西方文化的巧妙結(jié)合。本文在分析新工筆畫的基礎(chǔ)上，探究當(dāng)代新工筆畫，提出新工筆的未來展望，希望對(duì)工筆畫的研究有所貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：工筆畫；新工筆畫；中國(guó)畫一、引言在工筆畫發(fā)展兩千多年的歷程中，不斷涌現(xiàn)出新的人來探索工筆畫中新的形式語言來表現(xiàn)意境美。新工筆，顧名思義，就是指在工筆畫文藝作品中融合更新，描繪的生活圖景與所要表現(xiàn)的思想情感融為一體而形成的藝術(shù)境界[1]。本文就以筆者的創(chuàng)作為例淺談新工筆畫中所表現(xiàn)出來的實(shí)踐與感悟。二、新工筆概念的提出“新工筆”概念的產(chǎn)生有一個(gè)過程，1987年花鳥畫家江宏偉帶領(lǐng)的一批畫家的作品和活動(dòng)，給花壇帶來了新鮮空氣。他們第一次有了“鋒芒畢露、一絲不茍”的表達(dá)[2]。2005年11月，徐累、崔進(jìn)、高茜、張見、雷苗五位畫家以新銳工筆的名義齊聚南京人藝館，舉辦了“新銳工筆五人展”，這是一開始以新銳工筆的名義齊聚一堂[3]。2006年以來，“新工筆”的理念取代了新的尖端工筆，先后舉辦了多次展覽[4]。直到2012年2月，在北京798橋藝術(shù)空間的積極規(guī)劃下，第二屆“藝冠”畫展——當(dāng)代中國(guó)水墨畫提名展，連同眾多網(wǎng)絡(luò)評(píng)論文章，“新工筆”概念開始顯現(xiàn)其影響力，成為這一概念形成的前奏[5]。2012年7月，在杭春曉主持的北京華僑大廈，以概念超越為主題的新工筆文學(xué)展覽研討會(huì)舉行。在研討會(huì)上，杭春曉還表示，近年來，我們觀念中的工筆畫界限正被各種新的視覺體驗(yàn)所解構(gòu)和重視，帶來了工筆畫新的表現(xiàn)方式[6]。非再現(xiàn)性、非意象抒情性、非形式審美性是其要求。此時(shí)，它是一種觀念要求，一種自然主義，一種非審美性，進(jìn)而具有主觀的精神體驗(yàn)地位。會(huì)上鄭工先生對(duì)策展人的意圖提出質(zhì)疑。他認(rèn)為策展人的觀點(diǎn)是讓我們關(guān)注圖像是如何生成的，如何呈現(xiàn)的，把觀看的意義放在技術(shù)層面之上，把觀看的意義作為我們觀看的中心，這就取消了很多東西。藝術(shù)家可以在任何物體上粘貼圖像，為人們提供新的感受和體驗(yàn)。鄭工先生還說，這樣一個(gè)模糊的事情，是因?yàn)檫@次展覽是藝術(shù)家們首先有了想法才發(fā)現(xiàn)的，還是這件作品激發(fā)了策展的想法？因此，我們可以認(rèn)為，“新細(xì)致”的探索是在不斷運(yùn)動(dòng)和發(fā)展的過程中進(jìn)行的。之后，館長(zhǎng)還強(qiáng)調(diào)了自己的觀點(diǎn)，即不應(yīng)界定新工筆的成就，而應(yīng)探索和消除自己釋放的空間可能性。中國(guó)當(dāng)代“新工筆”猶如中國(guó)的文藝復(fù)興，與傳統(tǒng)和現(xiàn)代相聯(lián)系，成為一門獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)[7]。

三、新工筆畫的特征，與傳統(tǒng)的比較（一）造型與傳統(tǒng)的工筆風(fēng)格相比，當(dāng)代工筆畫發(fā)生了很大的變化，當(dāng)代畫家經(jīng)常在作品中使用夸張和意象。在對(duì)畫面中的事物運(yùn)用夸張變形的表現(xiàn)特征時(shí)，需要注意兩點(diǎn):首先，畫面中的事物夸張變形的基礎(chǔ)應(yīng)該來自于事物本身的形象，打破原有的規(guī)則，突出事物原始形象的特征，進(jìn)一步夸張地表達(dá)特征。其次，夸張可以用簡(jiǎn)化、添加和重復(fù)的方式，在運(yùn)用夸張變形手法時(shí)，要注意對(duì)比與和諧、統(tǒng)一與變化、對(duì)稱與平衡的審美形式，注意黑與白、點(diǎn)、線與面的結(jié)合，重組與重新排列放大變形的畫面，創(chuàng)造具有表現(xiàn)力特征的藝術(shù)作品。意向表現(xiàn)是在傳統(tǒng)工筆畫寫實(shí)造型基礎(chǔ)上形成的表現(xiàn)特征，是對(duì)事物造型整體風(fēng)格和外觀的總結(jié)。意象是對(duì)事物形狀的再加工，尋求一種不依附于事物輪廓的藝術(shù)形式，從而進(jìn)一步加強(qiáng)表現(xiàn)。從具體圖像到圖像的轉(zhuǎn)換首先淡化輪廓的邊緣，然后合并圖像之間的形象。在此情形下，從無到有，從有到無，無與有之前可以相互轉(zhuǎn)化。因此，圖像的真實(shí)面目已經(jīng)融化，原始規(guī)則已經(jīng)被打破，奇跡已經(jīng)發(fā)生，重組后的期望已經(jīng)受到影響。這種重組會(huì)讓一個(gè)人感到真正的自由。在這樣的作品中，物體的形象已經(jīng)成為借口，但它并沒有完全放棄其原有的形象特征。因此，可以說，雖然意象表現(xiàn)特征溶解了物體的形象，但其自身的形象也是不可或缺的[8]。（二）色彩創(chuàng)作理念的開放性和自由性以及中西繪畫語言的融合，使工筆繪畫在新時(shí)期獲得了前所未有的藝術(shù)活力。新時(shí)期以來，當(dāng)代工筆畫在色彩和材料運(yùn)用上發(fā)生了新的變化。色彩的主觀表現(xiàn)力當(dāng)代畫家習(xí)慣于用主觀色彩來表達(dá)情感，包括直覺和個(gè)性。首先，主觀色彩是畫家自我創(chuàng)造和表達(dá)個(gè)人情感的方式，表達(dá)他們對(duì)事物的獨(dú)特看法和對(duì)色彩的癡迷，最終形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他們注重對(duì)真實(shí)事物的主觀處理，釋放內(nèi)心感受。其次，藝術(shù)的目的性。在創(chuàng)作中，他們不只是簡(jiǎn)單地模仿客觀的自然色彩，而是根據(jù)自己對(duì)事物的個(gè)人感受，重新組合和強(qiáng)調(diào)色彩，注重內(nèi)心思想的表達(dá)，給予他們豐富的情感傳遞。在藝術(shù)表達(dá)中，藝術(shù)家可以有意識(shí)地改變事物的某些屬性，以充分表達(dá)他們內(nèi)心的感受和思想。（三）材料材料的表現(xiàn)性當(dāng)代藝術(shù)作品更注重媒體材料的選擇、思維、材料和語言在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用?？梢哉f，藝術(shù)家的創(chuàng)作過程就是掌握和征服物質(zhì)媒介本質(zhì)和規(guī)律的過程。在特定情況下，不同的內(nèi)容和形式會(huì)產(chǎn)生不同的皮膚紋理表現(xiàn)。肌理的表現(xiàn)可以說是一種繪畫技巧，使用噴漆、金粉、水彩顏料等，已成為常見的生產(chǎn)方法。運(yùn)用現(xiàn)代材料和多種紋理技術(shù)，如摩擦、噴涂、粘貼等，提高了彩色紋理和筆畫的可讀性，提高了飛機(jī)的性能，并充分體現(xiàn)在當(dāng)代工筆畫中。在工具上，除了毛筆之外，還有水彩筆、刮刀、滾筒刷等，它們已經(jīng)成為當(dāng)代工筆藝術(shù)家常用的工具[9]。當(dāng)然，材料的使用和技術(shù)性能對(duì)任何一種繪畫都是必不可少的，而過分追求工具來制作紋理，盲目追求畫面的紋理，往往會(huì)使作品的效果適得其反。畫家應(yīng)該清楚，他們作品的表現(xiàn)往往比他們的圖像處理技能更重要，包括他們自己的文化背景、基本技能和藝術(shù)修養(yǎng)。

四、新工筆的藝術(shù)探索與實(shí)踐（一）新工筆的藝術(shù)特點(diǎn)當(dāng)代工筆畫也就是新工筆畫，是當(dāng)代的藝術(shù)家在思想方法，語言方法上對(duì)過去傳統(tǒng)的工筆畫的創(chuàng)新。創(chuàng)作新工筆畫的畫家們?cè)诓牧系氖褂蒙弦沧兊枚鄻踊?。“繪畫材料從傳統(tǒng)絲絹、毛筆和宣紙發(fā)展到畫布、木板、滾筒、噴桶、刻刀、排筆，還可以加上鉑金、珍珠、亮片、金屬甚至報(bào)紙、塑料等現(xiàn)代材料，讓畫面更具時(shí)尚感。在技法上除了基本的渲染與勾線，還可以用洗刷、貼箔、堆疊、拓印等方式，表現(xiàn)語言也愈加豐富。結(jié)合豐富的材料與表現(xiàn)技法之間的碰撞融合，因此，現(xiàn)代工筆畫的肌理打破了傳統(tǒng)的束縛，融合了時(shí)代的新格局，在視覺上給人強(qiáng)烈的沖擊力并融入了更多意境”。比如當(dāng)代工筆畫家韓非，他所畫的作品在色調(diào)上繼承了宋代畫的古樸典雅的意境美，但是在色彩的表現(xiàn)上更加豐富，給人的感覺就像是莫蘭迪配色，在創(chuàng)作內(nèi)容上突破了寫實(shí)的牽絆，變?yōu)榇竽懙南胂?。（二）新工筆畫對(duì)傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新1.造型與傳統(tǒng)的工筆風(fēng)格相比，當(dāng)代工筆畫發(fā)生了很大的變化，當(dāng)代畫家經(jīng)常在作品中使用夸張和意象。在對(duì)畫面中的事物運(yùn)用夸張變形的表現(xiàn)特征時(shí)，需要注意兩點(diǎn):首先，畫面中的事物夸張變形的基礎(chǔ)應(yīng)該來自于事物本身的形象，打破原有的規(guī)則，突出事物原始形象的特征，進(jìn)一步夸張地表達(dá)特征。其次，夸張可以用簡(jiǎn)化、添加和重復(fù)的方式，在運(yùn)用夸張變形手法時(shí)，要注意對(duì)比與和諧、統(tǒng)一與變化、對(duì)稱與平衡的審美形式，注意黑與白、點(diǎn)、線與面的結(jié)合，重組與重新排列放大變形的畫面，創(chuàng)造具有表現(xiàn)力特征的藝術(shù)作品。意向表現(xiàn)是在傳統(tǒng)工筆畫寫實(shí)造型基礎(chǔ)上形成的表現(xiàn)特征，是對(duì)事物造型整體風(fēng)格和外觀的總結(jié)。意象是對(duì)事物形狀的再加工，尋求一種不依附于事物輪廓的藝術(shù)形式，從而進(jìn)一步加強(qiáng)表現(xiàn)。從具體圖像到圖像的轉(zhuǎn)換首先淡化輪廓的邊緣，然后合并圖像之間的形象。在此情形下，從無到有，從有到無，無與有之前可以相互轉(zhuǎn)化。因此，圖像的真實(shí)面目已經(jīng)融化，原始規(guī)則已經(jīng)被打破，奇跡已經(jīng)發(fā)生，重組后的期望已經(jīng)受到影響[9]。這種重組會(huì)讓一個(gè)人感到真正的自由。在這樣的作品中，物體的形象已經(jīng)成為借口，但它并沒有完全放棄其原有的形象特征。因此，可以說，雖然意象表現(xiàn)特征溶解了物體的形象，但其自身的形象也是不可或缺的。2.色彩創(chuàng)作理念的開放性和自由性以及中西繪畫語言的融合，使工筆繪畫在新時(shí)期獲得了前所未有的藝術(shù)活力。新時(shí)期以來，當(dāng)代工筆畫在色彩和材料運(yùn)用上發(fā)生了新的變化。色彩的主觀表現(xiàn)力當(dāng)代畫家習(xí)慣于用主觀色彩來表達(dá)情感，包括直覺和個(gè)性。首先，主觀色彩是畫家自我創(chuàng)造和表達(dá)個(gè)人情感的方式，表達(dá)他們對(duì)事物的獨(dú)特看法和對(duì)色彩的癡迷，最終形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他們注重對(duì)真實(shí)事物的主觀處理，釋放內(nèi)心感受。其次，藝術(shù)的目的性。在創(chuàng)作中，他們不只是簡(jiǎn)單地模仿客觀的自然色彩，而是根據(jù)自己對(duì)事物的個(gè)人感受，重新組合和強(qiáng)調(diào)色彩，注重內(nèi)心思想的表達(dá)，給予他們豐富的情感傳遞。在藝術(shù)表達(dá)中，藝術(shù)家可以有意識(shí)地改變事物的某些屬性，以充分表達(dá)他們內(nèi)心的感受和思想。3.材料材料的表現(xiàn)性當(dāng)代藝術(shù)作品更注重媒體材料的選擇、思維、材料和語言在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用[10]。可以說，藝術(shù)家的創(chuàng)作過程就是掌握和征服物質(zhì)媒介本質(zhì)和規(guī)律的過程。在特定情況下，不同的內(nèi)容和形式會(huì)產(chǎn)生不同的皮膚紋理表現(xiàn)。肌理的表現(xiàn)可以說是一種繪畫技巧，使用噴漆、金粉、水彩顏料等，已成為常見的生產(chǎn)方法。運(yùn)用現(xiàn)代材料和多種紋理技術(shù)，如摩擦、噴涂、粘貼等，提高了彩色紋理和筆畫的可讀性，提高了飛機(jī)的性能，并充分體現(xiàn)在當(dāng)代工筆畫中。在工具上，除了毛筆之外，還有水彩筆、刮刀、滾筒刷等，它們已經(jīng)成為當(dāng)代工筆藝術(shù)家常用的工具。當(dāng)然，材料的使用和技術(shù)性能對(duì)任何一種繪畫都是必不可少的，而過分追求工具來制作紋理，盲目追求畫面的紋理，往往會(huì)使作品的效果適得其反。畫家應(yīng)該清楚，他們作品的表現(xiàn)往往比他們的圖像處理技能更重要，包括他們自己的文化背景、基本技能和藝術(shù)修養(yǎng)。

五、新工筆藝術(shù)在個(gè)人創(chuàng)作中的應(yīng)用（一）構(gòu)圖畫家在畫圖時(shí)要想更好的表達(dá)自己心中所想，就需要將自己置身于畫作中，利用自己在畫中的感知來構(gòu)造整個(gè)畫面的布局，這種布局手法叫做“意象構(gòu)圖法”，該法旨在打破作者對(duì)地域和時(shí)空的限制，讓其仿佛可以身處自己內(nèi)心所勾畫的圖像中，在繪畫時(shí)更容易達(dá)到心神合一的創(chuàng)作境界。在一幅畫作中可以感受到日月同升的波瀾壯闊。該構(gòu)圖法可將觀眾的目光跟隨畫家的構(gòu)圖布局一直觀看下去，讓觀眾可以感受到整體畫作的立體空間感，給人以置身其中的震撼。其次是寫實(shí)空間。這種手法是畫家去大自然采風(fēng)，將自己身處自然之中出描繪自己的所看到的的畫面。最后是抽象構(gòu)成。這種手法完全拋棄了傳統(tǒng)的繪畫觀念，完全是通過自己的想象將自己心中所想勾畫出來，其作品不強(qiáng)調(diào)布局和諧，重在隨心所欲的表達(dá)心中所想所感。（二）線條中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的手法主要是用墨線來繪畫，大多數(shù)畫家喜歡用線條勾勒出自己喜歡的樣子，其作品大多是用線條將點(diǎn)、面連接在一起。例如唐代張彥遠(yuǎn)創(chuàng)作的《歷史名畫記》中指出中國(guó)傳統(tǒng)壁畫非常注重線條的應(yīng)用[11]。許多畫家在其作品做也遵循了這一觀點(diǎn)。在新工筆藝術(shù)中可以看到繪畫者在對(duì)線條進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，手法已經(jīng)達(dá)到了極高的藝術(shù)境界，其中應(yīng)用最多的是蘭葉描以及鐵線描。在進(jìn)行繪制時(shí)時(shí)而灑脫不受拘束，在對(duì)基本的圖像進(jìn)行繪制完成后還能展現(xiàn)給欣賞者別樣的藝術(shù)景象，也讓人們感受到作者心底的所想。（三）色彩在新工筆畫的創(chuàng)作過程中，色彩的運(yùn)用是關(guān)鍵因素之一。自古以來，中國(guó)在色彩的運(yùn)用和繪畫的最終呈現(xiàn)上就更加注重繪畫本身的獨(dú)特性。但是在新工筆畫中，多是將創(chuàng)作者的情感進(jìn)行融合，使得畫面更加的整體。在工筆畫的創(chuàng)作中可以運(yùn)用這種手法，對(duì)物體的著色融入自己的情感，而不僅僅是對(duì)于畫作本身顏色的描繪。他將新工筆畫的古典風(fēng)格與插畫色彩有機(jī)地結(jié)合起來，產(chǎn)生了優(yōu)雅的灰色調(diào)使畫面的色彩與西方繪畫色彩表現(xiàn)形式相呼應(yīng)。（四）技法中國(guó)畫的主要元素就是線和墨，而工筆畫的重中之重就是線。現(xiàn)代工筆畫在發(fā)展的過程中，尤其是在進(jìn)行人物畫的創(chuàng)作過程中都借鑒了原始中國(guó)畫，所以在這個(gè)過程中就產(chǎn)生了工筆畫新的概念。線不再是一個(gè)要素，而是藝術(shù)家通過作品來展現(xiàn)自己內(nèi)心情感的一個(gè)工具。新時(shí)代的線的應(yīng)用已經(jīng)突出了原始線條的枷鎖，將光影元素以及其他重要因素進(jìn)行組合。藝術(shù)家是表達(dá)藝術(shù)境界的主要載體，畫面中的鏡像都深入在鑒賞者的腦海中。作者利用工筆畫藝術(shù)來對(duì)大體的環(huán)境進(jìn)行掌控，并借鑒傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法來表現(xiàn)自己的內(nèi)心情感。新工筆畫作品風(fēng)格主要是美好單純，并且在創(chuàng)作時(shí)主要應(yīng)用原始的繪畫手法并將具像因素進(jìn)行多元化的使用，表現(xiàn)出新時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，并將原始的藝術(shù)魅力與海外的藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，為新時(shí)代的繪畫藝術(shù)奠定發(fā)展基礎(chǔ)。（五）題材新工筆畫除了表現(xiàn)手法的創(chuàng)新外，在內(nèi)容和主題的選擇上也有所不同。在人物畫在內(nèi)容和主題上都具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，包括西方繪畫的技法和形式，從而表現(xiàn)出“時(shí)尚”的特征，以繪畫的形式表現(xiàn)出來，當(dāng)代青年的精神世界，除了女性題材外，新工筆畫還將西方繪畫元素拼湊在一起，使繪畫獨(dú)具特色。

六、對(duì)新工筆畫的感悟與實(shí)踐（一）對(duì)新工筆畫的感悟“新工筆”概念的提出并不意味著這一探索的終止，相反是一個(gè)全新的開始。它應(yīng)該是一個(gè)運(yùn)動(dòng)，它的運(yùn)動(dòng)代表著中國(guó)畫從一個(gè)相對(duì)明確和狹隘的描述中解放出來的過程，我們應(yīng)該從一個(gè)發(fā)展和動(dòng)態(tài)的角度來看待它。今天的生活經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)超出了我們既定的視野和描述，“水墨畫要與時(shí)俱進(jìn)”，所以當(dāng)水墨適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)時(shí)，理念也必須與時(shí)俱進(jìn)，傳統(tǒng)的視覺資源并不是我們前進(jìn)的障礙。藝術(shù)家們把對(duì)世界的理解融入到繪畫中，他們對(duì)超越技術(shù)層面的創(chuàng)作的迷戀使他們實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家的當(dāng)代觀念。新工筆不是傳統(tǒng)繪畫穩(wěn)定的概念，它需要我們?nèi)ネ诰?、去理解，需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。消化是必要的，但在空間釋放的動(dòng)力中，我們需要做的是找到更多的可能性來打開和激活它，讓它煥發(fā)出新的活力。即使我們今天接受的不是純粹的中國(guó)文化，但有價(jià)值的是，我們不受外來文化價(jià)值觀的影響，而是要融入其他文化，思考中國(guó)文化的價(jià)值觀，體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格，這是我們探索的根本意義。（一）新工筆畫的實(shí)踐1.創(chuàng)作小稿的確定筆者想要表達(dá)兩根枝條在都是獨(dú)立的個(gè)體時(shí)想要去尋找對(duì)方，最終相遇的故事。所以筆者剛開始的構(gòu)圖想要采用的是把一張四尺的紙分為中間是個(gè)正方形，左右兩邊是正方形對(duì)半分的構(gòu)圖方式，左右兩邊分別描繪枝條，中間描繪他們相遇的情景。剛開始的草圖小稿是兩根枝條相對(duì)而去。給老師看過以后，老師提出了一些建議，可以再斟酌斟酌改改。于是筆者根據(jù)老師的建議又畫出來了另一幅草稿，這次采用是四尺三裁的方式，分別是兩根枝條自下往上相對(duì)而去，想要表達(dá)的是它們的動(dòng)態(tài)，向著對(duì)方走去。中間有交叉的地方，想要暗示它們已經(jīng)相遇了，開著的花表達(dá)在相遇之后原本孤寂的生活也增添了一些美好的事物。作品在畫面的下方都有一些生活景象，想要表達(dá)的是心中的一些美好的愿景，生活不是只會(huì)遇到坎坷還會(huì)有一些值得我們駐足的美好的事物。在背景的處理上，筆者想要表現(xiàn)生活的坎坷和遇到的困難，所以畫了一些褶皺來表現(xiàn)這一想法，剛開始的時(shí)候并沒有想到要這樣表現(xiàn)，偶然間想起來之前畫過一張小畫，背景就不是經(jīng)常見到的平整的背景，而是弄成了有起伏的圖案，這才想到給現(xiàn)在的背景也用這樣的方法來表現(xiàn)。2.創(chuàng)作內(nèi)容的實(shí)施在確定好創(chuàng)作小稿后，筆者就要開始進(jìn)行創(chuàng)作內(nèi)容的實(shí)施了。首先就是要把創(chuàng)作小稿同比例放大為四尺的尺寸，然后再用鉛筆在已經(jīng)裁好的熟宣紙上輕輕的把稿子描摹下來，描摹好之后就要開始進(jìn)行裱紙了，需要先在畫板上鋪上與畫稿同樣大的生宣紙，然后在生宣紙上面鋪上已經(jīng)用鉛筆畫好畫稿的熟宣紙，把水膠帶用水打濕將四個(gè)邊都粘在宣紙的四條邊上，用小噴壺將熟宣紙噴濕，在這一步特別需要注意的是熟宣紙一濕水就會(huì)起皺，多余的水會(huì)留在褶皺里面，在宣紙干的時(shí)候會(huì)在紙上留下水漬印，所以在將宣紙全部噴濕以后需要把畫板稍微傾斜，讓多余的水流出去，這樣等紙張干的時(shí)候上面就不會(huì)有水漬的印了。等宣紙干了以后，就可以開始勾線了。在工筆畫中，用線造型是比較重要的，描繪的物體不一樣，在勾線的時(shí)候也應(yīng)該調(diào)好墨汁的濃度，有濃有淡。在勾線之前應(yīng)該先在其他的熟宣紙上進(jìn)行練習(xí)，手感出來以后再進(jìn)行畫稿內(nèi)容的勾線。勾出來的線條要有實(shí)有虛，線條要有一些變化，像人物的頭發(fā)顏色就可以重一點(diǎn)，鹿、鳥的顏色就可以輕一點(diǎn)。勾好線以后就要開始上墨了，需要用淡墨一點(diǎn)一點(diǎn)分染出物體的結(jié)構(gòu)，在分染的時(shí)候還需要注意物體的前后關(guān)系，顏色的輕重。在用淡墨分染花的時(shí)候花的花瓣壓著羽毛的部分墨色就需要重一點(diǎn)。而筆者的背景有一些褶皺，所以也要用淡墨分染一下。用淡墨分染完以后就要開始刷背景了，調(diào)好想要的顏色之后，用刷子沾上顏色均勻的涂在宣紙上，因?yàn)楣P者的背景有一些褶皺，所以在刷幾遍顏色以后可能重的地方有些不明顯，還需要進(jìn)行局部的分染，在其他物體的刻畫上也是如此，先分染再罩染，再分染重復(fù)多遍。物體全部畫好以后又統(tǒng)一調(diào)整了一下畫面，這樣就完成了畢業(yè)作品。

七、結(jié)論21世紀(jì)以來，齊白石、潘天壽等畫家對(duì)畫作進(jìn)行創(chuàng)新，打破了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的格局，將工筆畫推到了一個(gè)新的高度。隨著社會(huì)的發(fā)展當(dāng)代工筆畫、新工筆等應(yīng)運(yùn)而生。隨著科技的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，使得工筆畫的創(chuàng)作工具。思路等發(fā)生了變化。當(dāng)前新工筆畫正朝著與時(shí)代逐漸融合、適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的方向發(fā)展，因此在未來，新工筆畫有廣闊的發(fā)展空間，將會(huì)發(fā)展到一個(gè)全新的高度。通過這次的創(chuàng)作使筆者學(xué)到了很多東西，明白了從書本里學(xué)來的東西只有實(shí)踐了才能真的理解。只有自己動(dòng)手去畫，才能明白很多理論的東西。在創(chuàng)作初期，筆者害怕層次感刻畫不好，一直想要畫背面或者是用物體擋著，殊不知如果基礎(chǔ)不扎實(shí)的話，無論哪種表現(xiàn)形式都不會(huì)成功。幸得導(dǎo)師耐心指導(dǎo)，在創(chuàng)作初期就給了筆者許多寶貴的建議：創(chuàng)作可以畫成工筆畫，要多看看名家的作品，提升眼界，好好準(zhǔn)備畢業(yè)創(chuàng)作，畫好了對(duì)以后也會(huì)有幫助，畫工筆畫要精細(xì)，要有細(xì)節(jié)等等