影視錄音技術(shù)

關(guān)于影視錄音技術(shù)目前社會需求一類是以廣播、電影、電視錄音為主要專業(yè)方向；另一類以純音樂錄音為主，音樂音響導(dǎo)演和音樂錄音制作等方向。第2頁,共38頁，2024年2月25日，星期天第一節(jié)

聲學(xué)基礎(chǔ)

思考1、聲音分類？2、你周圍所接觸到的聲音通過哪些介質(zhì)進(jìn)行傳播？3、如何看待“客觀的聲音”和“主觀的聲音”？第3頁,共38頁，2024年2月25日，星期天一、聲音的物理屬性

1、聲速聲音在固體中的傳播速度最快，其次是液體，最后是氣體。傳播介質(zhì)的密度越大，聲速就越快。第4頁,共38頁，2024年2月25日，星期天2、波長

振動粒子完成一次完整的振動過程所經(jīng)過的距離就稱為波長。如圖0—1所示，相鄰的兩個波峰之間的距離就是波長。第5頁,共38頁，2024年2月25日，星期天3、頻率

動粒子每秒鐘振動的次數(shù)就是頻率。人耳可聽見的聲音，其頻率范圍是20一20000Hz。這個頻率范圍也稱為可聽域。頻率越高，音調(diào)越高。根據(jù)聲速、波長和頻率的定義，得到以下關(guān)系：第6頁,共38頁，2024年2月25日，星期天4、振幅振動粒子離開平衡位置的最大位移稱為振幅，如圖0-1所示。第7頁,共38頁，2024年2月25日，星期天5、相位聲波在特定時刻上處在周期中的位置就是相位。相位是波形變化的度量，也稱作相角，以角度(度)作單位。一般360°即為一個振動周期；第8頁,共38頁，2024年2月25日，星期天

三、樂音的概念

樂音有三個基本要素：音高、音量和音色。1、音高音高主要取決于頻率。一個固定的頻率就代表了一個相對的音高。目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音高是小字一組的a，其頻率為440Hz。鋼琴上中央C的頻率為261．6Hz。

聲音每升高一個八度，其頻率就加快一倍；而每降低一個八度，頻率就減慢一半。因此，聲音的八度頻率比是2：1。第9頁,共38頁，2024年2月25日，星期天2、音量

強(qiáng)度：聲音的強(qiáng)度是指單位時間內(nèi)通過與聲音傳遞方向相垂直的單位面積上的能量。強(qiáng)度是聲音的一個客觀物理量，單位是瓦／平方米(w／m2)。

響度：聲音的響度取決于人們主觀上的聽覺。人耳對于不同頻率的聲音的聽感是不一樣的。一般而言，聲波的強(qiáng)度越高，響度就越大。頻率固定的一個聲音，其強(qiáng)度的增加和響度的增加不具有線性關(guān)系，而是接近于對數(shù)關(guān)系。第10頁,共38頁，2024年2月25日，星期天話筒的分類方法1、按能源分類按能源分類可分為無源換能器和有源換能器兩種。無源換能器是把聲音信號直接轉(zhuǎn)換成電信號，不需要消耗任何電能，主要包括動圈式和壓電式話筒。所謂有源換能器必須由電池或整流器提供所需的電源，話筒只是使這些電能受聲波振動的調(diào)制，并與聲波的振動同步，電容式話筒同于這—類。第11頁,共38頁，2024年2月25日，星期天2、、按換能原理分類按換能原理分類可分為磁換能器和電換能器兩種。磁換能器的輸出電壓按照電磁感應(yīng)定律和振動速度成正比，比如：典型的動圈式話筒。

電換能器的輸出電壓與可動元件的位移幅度成正比，比如：典型的電容式話簡第12頁,共38頁，2024年2月25日，星期天3、按指向性分類

話筒的種類很多，就其拾取聲音的方向性（或指向特性）可分為全方向性、雙方向性和單方向性等，我們將在后面的章節(jié)中詳細(xì)講述。4、按用途分類

按用途分類有測量型話簡、錄音型話筒、佩帶式微型話筒、抗噪聲型話筒和近講型話筒等。第13頁,共38頁，2024年2月25日，星期天5、按傳榆方式分類

按電信號的傳輸方式分類有無線話筒和有線話筒兩種類型。第14頁,共38頁，2024年2月25日，星期天維生素和某些藥品，比如維生素E，雖然會使血液稀釋并導(dǎo)致心跳加快，但它可以改善血液循環(huán)，有助于保護(hù)聽力。這是因為毛細(xì)血管給內(nèi)耳毛狀細(xì)胞供血，而保持血流量對聽力健康很重要。某些藥品，如某些抗生素，會對聽力產(chǎn)生副作用，這類藥品應(yīng)該限制在重癥患者并有聽力監(jiān)護(hù)的情況下使用。對于一部分進(jìn)行高強(qiáng)度的有氧運(yùn)動、職業(yè)排球賽和長跑的遠(yuǎn)動員來說，可能會導(dǎo)致高頻聽力的損失和失衡。第15頁,共38頁，2024年2月25日，星期天人耳對聲音的感知是人體處在聲場時才發(fā)生的。聽力保護(hù)

20世紀(jì)60年代，一位曾在遍布英國的一些電影院工作的工程師，發(fā)現(xiàn)北方電影院的音量一般比南方的高。北方的觀眾大部分是紡織工人，那時他們還用19世紀(jì)的機(jī)器，這些機(jī)器不斷地發(fā)出很強(qiáng)的噪聲，造成噪聲頻率相應(yīng)的基膜區(qū)域的耳蝸受到損傷，因此，英國北方聽力損傷的人口比南方要多很多。第16頁,共38頁，2024年2月25日，星期天人類的耳朵可以對很大范圍內(nèi)的聲強(qiáng)做出反應(yīng)，從0分貝（聽覺的起點）到120分貝（耳膜發(fā)痛的底限）。超過120分貝的聲音也可以被聽到，但是會引起疼痛或造成耳聾。聲音的音量是用分貝（decibel，dB）來衡量的分貝是所有音頻設(shè)備用來測量聲音的相對強(qiáng)度（intensity）或音量（volume）的標(biāo)準(zhǔn)單位或比值第17頁,共38頁，2024年2月25日，星期天（二）音調(diào)音調(diào)（pitch）又稱做音高，是人耳對聲音高低的主觀感受，它是指一些聲音比另一些聲音高或者低的性質(zhì)。第18頁,共38頁，2024年2月25日，星期天音調(diào)的主觀感受通常被認(rèn)為與音符的基本頻率是等價的。音調(diào)受基本頻率、聲音強(qiáng)度的等影響。第19頁,共38頁，2024年2月25日，星期天二、人耳聽覺的幾個效應(yīng)與實驗

（一）領(lǐng)先效應(yīng)我們把對第一個直達(dá)聲的反應(yīng)叫領(lǐng)先效應(yīng)。領(lǐng)先效應(yīng)說明我們是依據(jù)第一個直達(dá)聲的方向來定位的第20頁,共38頁，2024年2月25日，星期天——雙耳效應(yīng)

通過傳入雙耳的聲音的聲時間差、相位差、聲壓級差和音色差來辨別聲源的方位的效應(yīng)稱為雙耳效應(yīng)。第21頁,共38頁，2024年2月25日，星期天

時間差：除了正前方和正后方的聲源，其余聲源發(fā)出的聲音到達(dá)雙耳都會產(chǎn)生時間差。這種時間差可以幫助我們確定聲源的方向。這也是立體聲技術(shù)的生理和物理基礎(chǔ)。相位差：因為雙耳間存在一定的距離，因此聲音在到達(dá)雙耳時可能會產(chǎn)生相位差。聲壓級差：由于頭對聲音的阻擋，聲音在到達(dá)雙耳時產(chǎn)生的聲壓級就可能產(chǎn)生聲壓級差。音色差：聲音中各個頻段的能量繞過頭的阻隔到達(dá)雙耳的能力不一樣，因此雙耳接受到的聲音就可能產(chǎn)生音色差。相位差、聲壓級差和音色差同樣也都是我們辨別聲源確切位置的依據(jù)。第22頁,共38頁，2024年2月25日，星期天

在嘈雜的雞尾酒會中，我們往往可以聽清楚特定的人的講話。由此，我們發(fā)現(xiàn)，人們具有從許多聲音中選擇聽到自己要聽到的聲音的能力．這種效應(yīng)稱為雞尾酒效應(yīng)。第23頁,共38頁，2024年2月25日，星期天（二）雞尾酒會效應(yīng)當(dāng)我們處于一個具有混響空間的聚會時，導(dǎo)致我們只有在現(xiàn)場才能聽懂談話的內(nèi)容是由多種因素引起的，比如：空間聽覺感知允許我們把注意力集中在某個方向傳來的聲音上。我們能從交談?wù)叩淖煨皖I(lǐng)會大概的意思。交談雙方可能有大量的共同背景、限制了可能交談的話題、信息等，從而使雙方能夠很容易理解交談的內(nèi)容。第24頁,共38頁，2024年2月25日，星期天這種效應(yīng)稱為雞尾酒會效應(yīng)，在實際拍攝過程中我們會這樣來拾取聲音全景鏡頭錄音時只讓主要演員說臺詞，其他所有人都只是裝作在談話。對于近景，給演員正常錄音，保持安靜。如果背景中出現(xiàn)其他人物，他們可以像在全景鏡頭時一樣加裝在談話，但不要出聲。對于切換鏡頭，錄下非主要演員的臺詞以獲得與嘴唇相應(yīng)的同期聲，否則在鏡頭切換時只能看到嘴在棟卻聽不見聲音，這是明顯的失誤。錄下室內(nèi)的環(huán)境聲作為整場戲中的現(xiàn)場背景聲，這樣可以在鏡頭切換時更加方便、順暢。在現(xiàn)場錄音或后期制作中，錄一條“群雜”的聲軌，要有合適數(shù)量的人、合適的性別比例及合適的音量，依次來烘托現(xiàn)場氣氛。第25頁,共38頁，2024年2月25日，星期天——掩蔽效應(yīng)

由于第一個聲音的存在而使第二個聲音的聽閾(yu)被提高的現(xiàn)象，稱為人耳的掩蔽效應(yīng)。第一個聲音稱為掩蔽聲，第二個聲音稱為被掩蔽聲。所以，當(dāng)兩種或兩種以上聲音同時存在時，人耳對聲音的感覺與僅有一種聲音單獨存在時的感覺是不同的。第26頁,共38頁，2024年2月25日，星期天掩蔽效應(yīng)并不僅僅是音量問題。當(dāng)掩蔽音與被掩蔽音的頻率不相同的時候，掩蔽作用并不那么嚴(yán)重。但一個強(qiáng)純音很容易就把另一個頻率更高的純音給掩蔽掉。

第27頁,共38頁，2024年2月25日，星期天（三）人耳聽覺掩蔽效應(yīng)

一個較弱的聲音的聽覺感受被另一個較強(qiáng)的聲音影響的現(xiàn)象稱為人耳的聽覺“掩蔽效應(yīng)”，也就是說由于某種聲音的存在而降低了對另一種聲音的感受能力，這種現(xiàn)象除了與音量有關(guān)，也與頻率有關(guān)，因此也叫“頻率掩蔽”。第28頁,共38頁，2024年2月25日，星期天聲音掩蔽效應(yīng)的一些規(guī)律：當(dāng)響度很大時，低頻聲音會對高頻聲音產(chǎn)生顯著的掩蔽作用。高頻聲音對低頻聲音只產(chǎn)生很小的掩蔽效應(yīng)掩蔽音與被掩蔽音的頻率越接近，掩蔽作用越大。當(dāng)它們的頻率相同時，一個音對另一個音的掩蔽作用最大。噪聲對有用的臺詞或者音響效果會產(chǎn)生一定的掩蔽效應(yīng)。影視拍攝中的噪聲一般來源于線路噪聲、現(xiàn)場噪聲等。第29頁,共38頁，2024年2月25日，星期天(四)多普勒效應(yīng)在1842年，一位奧地利物理學(xué)家克里斯汀·約翰·多普勒（ChristianJahannDoppler）曾經(jīng)發(fā)表過一篇論文，其中描述了一種他認(rèn)為肯定存在但還需要進(jìn)一步論證的現(xiàn)象，這就是多普勒效應(yīng)（Dopplershift）。第30頁,共38頁，2024年2月25日，星期天我們都有過這樣的體會：站在鐵路旁邊，當(dāng)火車由遠(yuǎn)及近地行駛過來，火車的汽笛聲的音調(diào)會越來越高。這種由于聲源和觀察者之間相對運(yùn)動而產(chǎn)生的音調(diào)的改變，叫作多普勒效應(yīng)。當(dāng)聲源向觀察者運(yùn)動時，觀察者的接收頻率變高；當(dāng)聲源離開觀察者運(yùn)動時，接受頻率變低。第31頁,共38頁，2024年2月25日，星期天多普勒提出，如果假設(shè)聲音的速度非常之慢，那么運(yùn)動中的發(fā)聲體又會有哪些不同呢？實際上，當(dāng)發(fā)聲體接近一個觀測點時，人們發(fā)現(xiàn)聲波被聲源（即發(fā)聲體）自身的速度“擠壓在了一起”；同樣，當(dāng)發(fā)聲體向遠(yuǎn)處后退時，聲波就會發(fā)散開來。當(dāng)發(fā)聲體向前進(jìn)時，對聲波的“擠壓”在觀測點附近形成了一些波長較短、頻率較高的聲波；而當(dāng)發(fā)聲體后退時，則形成了一些相對頻率較低的波。第32頁,共38頁，2024年2月25日，星期天用一列火車載著15個小號手接近、經(jīng)過、然后離開一個火車站。這些小號手們在火車上持續(xù)吹著一個相同的長音。事實確實證明了多普勒的理論是正確的：火車上的人聽到的是一個持續(xù)的長音，火車站上的人聽到的是比這個長音音調(diào)更高的聲音；而當(dāng)火車駛離火車站時，車站上的人聽到的是比真實聲音音調(diào)更低的聲音。人們對他的理論進(jìn)行了實驗

第33頁,共38頁，2024年2月25日，星期天首先，錄音師想錄下來一支箭經(jīng)過的聲音，但是好的箭飛過時幾乎是沒有聲音的。所以，嘗試改裝成有皺邊的。這樣重新錄音時似乎有些收獲。僅用這樣的聲音來模仿箭飛過的全過程顯然時間太短了，只得到了“颼”的一聲，剛剛錄的聲音被輸入一臺數(shù)字聲音采樣器，并用“循環(huán)圈”（looped）的形式延長箭飛過的聲音。電影制作者常常利用這個效果來模擬物體的運(yùn)動第34頁,共38頁，2024年2月25日，星期天前面的錄音經(jīng)過處理，在箭剛開始飛時提升了頻率，而在箭幾乎飛過畫面時降低了頻率，模仿了多普勒變化的效果。在混音過程中，對箭的聲音進(jìn)行了左右聲像位置的調(diào)整，這樣箭飛過時的聲音才與畫面相吻合