從零開始學(xué)攝影

一：從零開始學(xué)攝影

第一節(jié)：光圈景深的關(guān)系

隨著數(shù)碼時代到來，很多朋友都用上了DC也就是DIGITALCAMERA數(shù)碼相

機，數(shù)碼相機也憑借其便利的使用，或超薄或超絢或超專業(yè)的外型已經(jīng)搶奪了傳

統(tǒng)相機的半壁江山！

雖然DC已經(jīng)深入民心了，但是很多朋友對相機技術(shù)和專有名詞卻不是很明

白，所以也就造成了很多朋友，買機器第一句話就是問“你的相機是多少W象素

的拉”等等這些不是太專業(yè)選購的話！所以我想做個相機技術(shù)知識普及的系列報

道，好讓不了解相機的朋友將來買相機可以多和商家侃侃，讓他們不能輕易用”

象素“來左右你的口袋中的MONEY,也讓稍懂點的朋友更加的深入了解！那么首

先我們從''光圈景深的關(guān)系''來討論吧！

首先我們來談「光圈」，光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動的葉片，藉

由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時間內(nèi)，進入相機內(nèi)光量的多寡。一

般在拍照的過程中，我們通常都是藉由調(diào)整「光圈」與「快門」的大小組合，來

完成一張相片的曝光?！缚扉T」我們留到下一堂課中來研究，在這里老師要請大

家有空時背一下下面的光圈數(shù)值：

fl.4/f2/f2.8/f4/f5.6/f8/fll/fl6/f22/f32

上面的光圈數(shù)值，是我們一般相機鏡頭上常用的光圈值，其中號碼越小的光

圈（例如fl.4）它的進光量會越大，相對的光圈號碼越大（例如說f22）的進光

量反而小。所以一般我們在說大光圈時，就是指號數(shù)越小的光圈值，這點初學(xué)者

時常會搞混。

在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」（或稱為「一級」）的光量差異。

例如fl.4與f2兩個光圈差了一格，f5.6與f8兩組光圈間也是差了一格。每一

格光圈的進光量都是以倍數(shù)成長，例如f4的進光量是f5.6的一倍,f2.8又是f4

的一倍，這樣倒算回去，f2.8的進光量就是f5.6的四倍了。其實不會算這個沒

有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是

把上面幾個光圈值花點時間記下來。

接下來我們要來談?wù)劇妇吧睢?，景深所指的是?dāng)我們對焦完成之后，在底片

上呈現(xiàn)完全清楚（也就是說不會模模糊糊的樣子）的距離范圍。景深的大小與鏡

頭焦距的長短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動關(guān)系。通常鏡頭焦距越

長（例如說是長鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會越淺；而鏡頭焦距

越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠，景深也就會跟著變深。每

一支焦聚、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會不一樣。在大部分手動的鏡

頭上常會刻有景深表供使用者來判斷，而自動對焦的鏡頭則大多是使用了簡化的

景深表。在我們的初級課程中并不教大家如何看景深表，一來是學(xué)起來乏味，二

來是一般拍照的人真的很少在查這個功能。

由于景深對于一張照片的影響非常重要，所以在這個課程中要大家自己體驗

一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時，會有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭

在景深上變化的表現(xiàn)后，以后拍照才能更得心應(yīng)手。

首先需要一位模特兒來跟自己配合一下（找自己的親朋好友就行啦，美丑別

挑剔，我們現(xiàn)在作的是光圈景深練習(xí)課程，不是在拍寫真），然后找個背景較具

變化的場地（例如在公園），將相機接上快門線架在三角架上。因為待會我們在

使用小光圈拍攝時，快門的速度可能會拉的很慢，如果沒有使用三角架拍攝，可

能會得到晃動的畫面。

接下來準(zhǔn)備好一張紙筆來做紀(jì)錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭

光圈值從最大到最小的范圍，然后將它記錄起來。以我們這次的鏡頭為例，從最

大光圈f2.8開始、然后是f4、f5.6、f8、flK門6。

請模特兒就定位之后，我們就要開始拍照了，使用自動相機的人可以把相機

切換到「光圈先決」模式。一開始我們從最大光圈開始拍起，然后依序調(diào)整光圈，

一直拍到最小的光圈為止，一邊拍別忘了一邊要記下你拍攝時使用的光圈值。使

用自動相機的人因為可以交給相機來測光，所以只要依序變動光圈就可以了。使

用手動相機（像是FM2）的人就要自己變化合適的快門值來配合每一段光圈，反

正就是先設(shè)定好光圈，再尋找可以曝光0K的快門就對了。

其實很簡單的?句話，大光圈長焦距往往適合人像和靜物的拍攝，可以造成淺景

深的效果，也就主題清晰，背景虛化的效果,而一般來說，MM時尚機器都不是很

容易做到，但是焦段略長,諸如10X焦的DC就能做到的效果了。。。

第二節(jié)快門的初識

上一節(jié)選集講到了光圈和景深的關(guān)系，其實攝影說白了就是一個通過相機來

控制光的過程，而光圈和快門，都是來控制暴光多少的方法而已！上節(jié)說到光圈

值越大光圈也就越小，進光量也就越少，反之大家舉一反三！暴光也就是取決于

進光的多少，過暴會因為光線太強損失很多細節(jié),弱暴卻是光線太暗使得畫面同

樣不盡人意！這就要求我們控制好暴光度，而暴光其實簡單的來說是取決于光圈

和快門的，上節(jié)講述了光圈，這一節(jié)就讓我們來學(xué)習(xí)下快門的知識！快門是

一組做在相機機身內(nèi)的一個裝置（有些中、大型相機的快門是做在鏡頭上），用

來控制每一張拍攝底片的感光時間。首先我們來看看一般相機上面快門的組合：

11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/2000甚至很多

專業(yè)相機快門值達到301/16000上面每一組數(shù)字的單位都是秒，譬如1是

一秒、1/15代表的就是15分之一秒、1/125代表的就是125分之一秒，這個

意思就是說每一次我們照相時，讓底片曝光的時間。跟光圈一樣，上面每一個相

鄰的快門值之間都有「一格」（或說是「一級」）的差異。例如1/8跟1/15兩

個快門相差了「一格」、1/125與1/250也有「一格」的差距。

眼尖的朋友可能會注意到上面的每一段快門時間，都是以倍數(shù)的方式在增

減，也就是說每一段快門的時間都是次一段快門的兩倍。越大值的快門進光時間

越長，相對的讓底片接受光量的大小就會越多，快門跟上一課談的的光圈組合搭

配起來，就是每一次我們拍攝底片曝光組合。

以上相片就是用慢快門1/2秒以上，F(xiàn)2。8手持拍的，這樣的快門和光圈的組合

造成了煙花菊花狀態(tài)！

打個比方，要是你想拍出夜色下，車流如絲帶的效果，這就必須要你有三角

架，有穩(wěn)定的拍攝場地，在快門優(yōu)先的情況下將快門打到10秒或者更長，這樣

在條件允許狀況下你就能拍出那樣的效果了

從零開始學(xué)攝影

而以上的相片就是由于沒開閃光，并且機器快門為1/2秒，F(xiàn)2.8光圈，手抖造

成了數(shù)碼相機常見的“鬼影”現(xiàn)象，因此在手抖的情況下，快門過慢那么就應(yīng)該

用閃光來防止抖動，但是卻要損失主體背后的細節(jié)，因為閃光幾乎會讓細節(jié)全黑！

因為DC相對傳統(tǒng)相機來說，CCD或CMOS成相原理的不同，決定了快門時滯

總會慢一點，所以DC拍攝時更容易造成抖動，也就我們?？吹降摹肮碛啊毙Ч?/p>

所以我們在購買長焦距的DC時-，可以選擇同時購買三腳架，對于更專業(yè)點的來

說，可以選擇購買快門線，當(dāng)然DC自帶的防抖功能也能幫助你降低幾檔快門的！

一般單眼相機上面的快門組合還有一種稱為「B快門」（就是在快門轉(zhuǎn)盤上

標(biāo)示B的快門），它是藉由快門按下時間的長短來決定每一次曝光的時間，所以

沒有一定的秒數(shù)，至于上面的快門組合同學(xué)們倒不一定要強迫自己把它背下來，

不過倒是要記得每一段快門的差距都是一倍這樣的觀念。象一般數(shù)碼相機在LCD

和EVF中就能直觀的看出調(diào)整快門和光圈值后的效果，這也是DC能夠越來越占

領(lǐng)相機市場的一個原因之一!

第三章曝光EV的調(diào)整

前兩節(jié)已經(jīng)說到了光圈和快門的初步知識，其實很直白的說，攝影就是通過

相機來控制光的過程，通過合理的構(gòu)圖和暴光來達到理想的相片！

光圈和快門都是物理上控制暴光的，而數(shù)碼相機中的EV卻可以通過調(diào)整相

機內(nèi)部軟件來控制更合理的暴光度！應(yīng)該說合理掌握了EV可以更好的幫助攝影

者得到暴光更準(zhǔn)確的相片。

很多玩家在挑選數(shù)碼相機的時候，往往只注意到數(shù)碼相機的光學(xué)變焦倍率，

像素，分辨率大小等問題，對于數(shù)碼相機曝光參數(shù)的注意往往不夠，而這確實數(shù)

碼相機拍攝過程中非常重要的一個環(huán)節(jié)。

說到曝光則不可能不提到EV——曝光值。曝光值與光圈、快門以及ISO感

率有關(guān)，當(dāng)ISO固定時，EV就是光圈和快門的特定組合。

我們用一個光圈快門對應(yīng)表來講述EV的概念。

第一行是光圈序列A,從f/1?f/32,而左邊則是快門的速度，單位是秒，

從1秒至1/1000秒。我們以EV=6為例，從表中找出任意一個6,看它的行和列

分別對應(yīng)的數(shù)值，比如第8行第4列是一個6,那么它對應(yīng)的光圈序列是F1.4,

快門速度為1/30秒。

這個表很簡單，大家應(yīng)該很快就看懂的，不過普通消費級數(shù)碼相機的光圈范

圍大多在f/2.8?f/8之間。

玩過數(shù)碼相機的人都知道有曝光補償這一說法，曝光補償分為正補償和負補

償兩種。正補償即曝光量要增加的意思，標(biāo)示為EV+；負補償即曝光量要減少的

意思，標(biāo)示為EV-。而從表中可以看出，EV0是1秒、f/1的組合，EV20是1/1000

秒、f/32的組合，可見曝光量最大值是EVO,最小值是EV20o這和數(shù)碼相機中

正補償、負補償?shù)谋硎痉绞角『孟喾?，也就是說正補償EV+,其實EV值要減小;

而負補償EV-,EV值要增加。

［以上片為EV無增減拍的片］

而這幅呢，為EV增加0.30的片，根據(jù)兩幅同一場景的圖片，我們可以看到不同

EV帶給我門的將是不同暴光組合，可以使攝影者發(fā)揮自己最豐富的想象來玩弄

光線！

數(shù)碼相機的曝光模式

現(xiàn)在的數(shù)碼相機曝光模式一般分為兩種：程式自動模式和全手動模式（光圈

優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式）。

光圈優(yōu)先模式是指由拍攝者人為選擇拍攝時的光圈大小。由相機根據(jù)景物亮

度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動選擇合適曝光所要求的快門時間

的自動曝光模式，也即光圈手動、快門時間自動的曝光方式。這種曝光方式主要

用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。它的優(yōu)點是

可讓拍攝者根據(jù)需求控制景深。

快門速度優(yōu)先模式是指在拍攝者選擇確定快門的基礎(chǔ)上，由相機根據(jù)測光信

息、CCD感光度和人為設(shè)定的快門時間，自動選定正確曝光所需要的光圈大小。

即快門時間手動選擇，光圈自動調(diào)定。在該模式下，大多數(shù)相機無論是手動選擇

快門時間，還是相機自動調(diào)定光圈系數(shù)，都會在LCD屏幕上和取景器內(nèi)顯示。

實戰(zhàn)分析

這里拍攝了一張藍天白云的圖象，相機設(shè)置為普通的自動曝光模式，此時相

機主要是針對主要圖景周圍較黯淡的背景設(shè)置的曝光值。從圖像效果可以看出,

這張圖像明顯存在曝光過度現(xiàn)象，白云和藍天的顏色都顯得很淡（圖1）。為了

獲得更好的曝光效果，可以使用相機的曝光補償功能來降低整個圖象的亮度。經(jīng)

過曝光補償設(shè)置為T來降低整個圖像的亮度，整個圖像的色彩顯得相當(dāng)飽和，

有著相當(dāng)突出的細節(jié)，云更白、天更藍（圖2）。

圖1

圖2

玄機認為，攝影很多時候不要局限于機器的優(yōu)劣，當(dāng)然專業(yè)的相機更能幫拍攝者

實現(xiàn)更多的拍攝想法，光圈，快門，EV,鏡頭等等都是一臺DC基本固定的，所

以在了解了這些技術(shù)后，最要緊的就是培養(yǎng)自己的審美觀和獨道眼光的培養(yǎng)！

第四節(jié)ISO值光圈快門關(guān)系和運用

這一節(jié)和大家說說ISO的知識以及這幾者之間的關(guān)系！

ISO值：

在傳統(tǒng)相機和數(shù)碼相機里面都有這個設(shè)置，它是膠片或CCD感光能力的大

小。普通家用的膠片一般ISO值是100,這好像一個標(biāo)準(zhǔn)值一樣，在這個值下面,

我們基本可以實現(xiàn)各種場合的曝光正確，建議初學(xué)的朋友可以使用這個值來進行

操作。如果低于100,比如50或更低，那么畫面質(zhì)量將有所提高，畫面更細膩,

適合于拍攝人像或風(fēng)光靜物等場景，層次非常豐富。低感光度帶來的影像是照成

感光時間加長，不得不使用放大光圈或者放慢快門來補充曝光，以達到正確的畫

面要求。如果感光度值高于100,比如200,400或更高，那么，膠片畫面的顆

粒感就會增強，CCD畫面就有噪點產(chǎn)生，它的好處在于可以選擇更快的快門速度

或者更小的光圈，這樣通過縮小進光量來達到正確曝光。這種方式比較適合抓拍

運動場面或者動態(tài)景物，合理運用可以產(chǎn)生比較特殊的效果。在比較暗的環(huán)境下

面，提高感光度值也是一個好辦法。

光圈：

鏡頭的通光量有光圈的控制作用，通常鏡頭光圈越大（F值越?。ㄟ^的

光亮就越多，大光圈帶來的特點就是能夠獲得很淺的景深，就是那種主體清晰，

前后景模糊的效果，這個手段經(jīng)常被用在人像攝影當(dāng)中，能夠突出主體。當(dāng)然，

大光圈卜一面的聚焦一定要保持準(zhǔn)確，否則比較淺的景深很容易照成焦點的偏差。

光圈越?。‵值越大），通過的光亮就越少，在小光圈下面可以獲得比較長的景

深，這樣比較適合表現(xiàn)寬廣的風(fēng)光或者環(huán)境，清晰度范圍很大。

快門：

配合光圈的變化，可以調(diào)整快門的速度來實現(xiàn)正確曝光，快門就是曝光時間

的長短，比如你的光圈確定為F8,那么快門越快，進來的光亮就越少，快門越

慢就進光更多，快速的快門可以把運動瞬間凝結(jié)在底片或者CCD上，比如噴涌的

瀑布，在陽光下凝結(jié)成晶瑩剔透的水珠。如果放慢快門速度，那么，主體不動是

清晰的，背景的人群就會變成模糊的運動效果，畫面的生動性加強。

光圈和快門的關(guān)系：

當(dāng)一個景物的正確曝光確定以后，你可以變換不同的曝光組合來達到不同的

效果，比如：一個場景在IS0100下面的正確曝光值是F8,1/125,那么，你可以

選擇F5.6,1/250--F11,1/60等等很多種組合，來控制畫面的表現(xiàn)方式，這里面

就是一個攝影常用的規(guī)律“倒易率”一一就是要保證曝光量的正確，可以放大一

擋光圈，同時提高一擋快門，或者縮小一擋光圈，同時放慢一擋快門。這是一種

此消彼長的關(guān)系，放大或縮小幾檔光圈，就要相應(yīng)的加快或放慢幾檔快門。這樣

才能維持曝光總量的正確，保證畫面質(zhì)量，而畫面效果就是通過不斷變換光圈和

快門的組合來達到的。當(dāng)然，這種倒易率也有失效的時候比如拍攝月夜星空，等

等特別的環(huán)境，這里就不是簡單的倒易率能解決了，更多依靠攝影者的經(jīng)驗和技

巧，這是需要實踐來總結(jié)的。

以上片，就是用IS0100,F2.81/80秒這樣的組合得到的，而攝影者將聚焦定

在了前面的塘葫蘆上，由于I0S的過低，光圈過大，因此民間藝人揮動的手是動

態(tài)模糊的，人物作為背景也是虛化的！

ISO值的運用：

ISO值可以控制曝光量，通常增加一擋ISO值，光圈就可以獲得一擋縮小，

或者快門獲得一

擋加快，反之亦然。這也是需要根據(jù)畫面效果的要求來調(diào)整的。當(dāng)然在一般數(shù)碼

相機來說，高ISO會帶來更高的穩(wěn)定性和感光度，但是這也不可避免的造成成象

效果的降低，比如在IS050拍攝和IS0200拍攝的同一張樣片來看，ISO的畫面

幾乎肯定的是比后者要干凈，噪點也要降低不少，所以在使用一般DC的人們，

在光線不太好的狀態(tài)下，選集推薦使用腳架而不是一味的提高ISO來提高穩(wěn)定

性！

第五章CCD指標(biāo)以及象素的秘密

前面說到了數(shù)碼相機一系列技術(shù)部件的知識，而現(xiàn)在我們回到最

讓普通消費者比較注意的地方那就象素的知識，很多朋友問的第一句

話，你的數(shù)碼相機是多少象素的，其實這一點固然有一定的道理，但不

是象素越高就能帶來更高的清晰度，他只能帶來在電腦上看更高的分辨

率而已！接下來，讓我了解下CCD和象素之間秘密吧！

到底需要多少CCD像素?

CCD,是英文ChargeCoupledDevice的縮寫,中文譯名即“電荷

耦合器件”。從功能上看，它負責(zé)將鏡頭傳來的光信號轉(zhuǎn)換為電信號,

類似于普通光學(xué)相機的膠片。

CCD光電轉(zhuǎn)換是通過CCD上面布滿的許多感光點（MOS電容）來實

現(xiàn)的。一張圖片，就是通過這一個個的感光點來描述其色彩、亮度與灰

度的。

對CCD感光點，我們通常的另一種描述是“像素”。理論上，像素

越多，拍攝時就能使被拍攝物的影像分得更精細，對圖像的描述也會更

精細。也就是說，要提高圖像的分辨率，最直接的方式就是提高像素個

數(shù)，即CCD感光點的個數(shù)。

正是由于這個原因，CCD像素的個數(shù)，構(gòu)成了數(shù)碼相機成像質(zhì)量的

一個極其重要的決定因素——甚至，被絕大多數(shù)人當(dāng)作了唯一重要的參

數(shù)，尤其是在普通消費者那里，“唯像素論”已經(jīng)變成了主流消費觀念。

開頭的例子中，那位同事，就是了為500萬像素，甚至連變焦能力和保

氫電池都可以容忍。

那么，在實際應(yīng)用中，我們究竟應(yīng)該如何看待像素的個數(shù)呢？

有人說，如果要達到普通35mm光學(xué)相機的畫面質(zhì)量，數(shù)碼相機的

像素至少要到千萬以上。這句話的另外一層意思好像是，即使如600萬

像素級的高檔家用數(shù)碼相機，其成像質(zhì)量也無法與普通的光學(xué)相機和

比。

但事實并不完全如此，上面的比較是不公平的，因為所有的一切皆

取決于我們的應(yīng)用。在一些特殊的行業(yè)，比如出版、影像、廣告行業(yè)等,

它們經(jīng)常需要將圖片放得很大。對這種應(yīng)用，即時目前最先進的千萬像

素級數(shù)碼相機，與傳統(tǒng)光學(xué)相機相比，也捉襟見肘。而在家用領(lǐng)域，卻

極少有把照片放大到7寸以上的需求——即使7寸照片，200萬像素也

完全滿足需要了。

下面列出一組分辨率、像素與實際成像大小的關(guān)系：600X800=48

萬像素=3寸照片

700XI000=約80萬像素=5寸照片（3.5X5英寸，毫米規(guī)格

89X127）；

800X1200=約100萬像素=6寸照片（4X6英寸，毫米規(guī)格

102X152）；

1000X1400=約150萬像素=7寸照片（5X7英寸，毫米規(guī)格，

127X178）；

1200X1600=約200萬像素=8寸照片（6X8英寸，毫米規(guī)格

152X203）；

1600X2000=約310萬像素=10寸照片（8X10英寸，毫米規(guī)格

203X258）；

1600X2400=約400萬像素=標(biāo)準(zhǔn)照片（8X12英寸，毫米規(guī)格

203X304）；

1600X2800=約400萬像素=寬幅照片（8X14英寸，毫米規(guī)格

203X356）o

（注：以上分辨率是相應(yīng)尺寸照片所需要的分辨率，可能與數(shù)碼相

機所能調(diào)節(jié)的分辨率檔次略有不同。一般地，圖片的分辨率乘積就是所

需像素的個數(shù)。在同一相素數(shù)情況下，所能成像的最大尺寸也大致相差

無幾。比如，300萬像素產(chǎn)品，其可調(diào)節(jié)的分辨率檔次在數(shù)碼相機中可

能表現(xiàn)為2048X1536,也可能表現(xiàn)為1600X2000。）

從上面的對比數(shù)據(jù)我們可以看出，對于普通家庭，如果沒有特殊的

放大需要，那么，300萬像素應(yīng)該是一個性價比都比較好的產(chǎn)品檔次，

甚至，200萬像素也說得過去。如果在一種較低價位上，片面追求高像

素值，那就極有可能損失相機的其他功能，而這些功能，比如變焦能力、

微距拍攝能力、鏡頭質(zhì)量、芯片處理速度等，對數(shù)碼成像的質(zhì)量而言，

同樣是極其重要的。這也是為什么有些300萬甚至400萬像素的數(shù)碼和

機，所拍攝的畫面質(zhì)量倒不如部分200萬像素級產(chǎn)品高的原因。現(xiàn)在的

一個市場趨勢是，許多廠商正利用用戶對像素的盲目崇拜，玩起了像素

升級的游戲。當(dāng)然，升級的代價是成本的迅速增高。即以索尼的P系列

看，其P52、P72與P92相比，除了像素由300萬增加到500萬外，功

能幾乎沒有其它質(zhì)的改變，然而，就是這個像素的變化，就引起了價格

從2500元到3500元的變化——兒乎增加了1000元！

為了迎合用戶對像素的偏好，有些廠商還在插值像素上大做文章，

比如說富士的SuperCCD技術(shù)。而插值像素的真面目是，通過軟件運算

得到新的像素數(shù)，從而提升畫面的分辨率。由于新像素不是CCD的物理

感光點產(chǎn)生的，也即不是對畫面的真實描繪，雖然畫面可以翻倍地增大,

但畫面質(zhì)量必然有所降低。因而，購買時一定要搞清楚光學(xué)像素與插值

像素的值到底是多少。

被人忽視的CCD大小

如果拿索尼的MVC-CD300與P92這兩款產(chǎn)品放在一起比較，我們就

會發(fā)現(xiàn)，前者是300萬像素，而后者是400像素，但前者價格卻比后者

高了近2000元！個中原因在于，除了鏡頭的不同外，CCD面積的大小

也是影響數(shù)碼相機成像質(zhì)量的一個極重要

第六節(jié)白平衡的定義和運用

提到白平衡也是數(shù)碼相機里非常重要的一個技術(shù)參數(shù)，比如，要是你在作畫，

明明是紅色的花，而由于你的顏料調(diào)不出那種紅色，那么你的畫肯定會要失色不

少！因此，DC中的白平衡技術(shù)，也就是讓拍攝者來調(diào)整出適合當(dāng)時光線以及色

彩的技術(shù)，換句話說，就是在當(dāng)時光線條件下，怎么使一張白色的紙更好的還原

本色而已！

白平衡即WhiteBalance,這個概念來自數(shù)碼相機的運用中。在數(shù)碼攝影

中，如果白色還原正確，其他顏色還原也就基本正確了，否則就會出現(xiàn)偏色。我

們知道：不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的，物體的顏色會因投射光線顏色的不

同而產(chǎn)生改變，同一個物體在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的顏色。

人眼可以辨別各種顏色，而DC的CCD不具備這種功能；為了能讓DC拍攝出的圖

像色彩與人眼所看到的基本一樣，就需要“白平衡”來調(diào)整。白平衡能使DC在

各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所見的基本相同。

如果使用傳統(tǒng)相機，我們只能用日光型或燈光型膠卷加上一些濾色鏡來調(diào)整

色溫。DC在調(diào)整色溫方面的方便之處就是可以在相機內(nèi)直接設(shè)置白平衡，使景

物的色彩比較準(zhǔn)確地重現(xiàn)。通常我們在拍攝時可以簡單地使用自動白平衡，自動

白平衡是DC根據(jù)當(dāng)前畫面，找出最亮點（白點）和最暗點（黑點），然后以此

兩點算出色溫。使用自動白平衡能應(yīng)付許多通常的拍攝任務(wù)，拍出照片的效果也

不錯。

不過，自動白平衡雖然方便，但準(zhǔn)確度有限，所以現(xiàn)在的DC除了自動白平

衡以外還預(yù)置了日光、陰天、白熾燈、日光燈等多種自定義白平衡，讓拍攝者可

以根據(jù)不同的光照條件選擇合適的白平衡。在現(xiàn)實生活中，光線條件是多種多樣

的，燈光類型也各不相同，于是許多DC又增加了手動白平衡功能，即按標(biāo)準(zhǔn)白

色設(shè)置白平衡參數(shù)。在拍攝現(xiàn)場光照條件下，用DC的鏡頭對準(zhǔn)純白色物體，并

使景物充滿DC的取景范圍，手動調(diào)整白平衡。

另外，在拍攝時我們可以靈活運用白平衡。

在使用閃光燈拍攝時，因為電子閃光燈發(fā)出光線的色溫與日光基本相同，

所以應(yīng)把白平衡設(shè)置為日光，即使是在拍攝夜景時也應(yīng)如此，這樣的設(shè)置對近景

人物色彩的還原也比較好，而遠景燈光在照片上一般表現(xiàn)為溫暖的黃色，為大多

數(shù)人所喜歡。如果你在拍攝夜景時只有遠景而沒有近景人物的話，則可以把白平

衡設(shè)置為白熾燈。以下就是三張同一場景不同白平衡得到的不同效果的樣片！

而這三張圖片，都拍攝的是KFC蛋塔，而哪中白平衡更能體現(xiàn)色彩的本色，我

們不得而知，或者說用白平衡來創(chuàng)造意義的拍攝物體，用本來非原色的東西來烘

托主題或者相片內(nèi)容，那么可以達到意想不到的效果!

花草是攝影愛好者經(jīng)常拍攝的東西，拍花時不要用自動白平衡，根據(jù)當(dāng)時的

光源調(diào)整就行了。如果在日光下拍花而把白平衡設(shè)置為白熾燈，則可以讓白色的

花拍攝出來帶一些藍色，如同情人節(jié)花店出售的“藍色妖姬”！

現(xiàn)在學(xué)校教室、單位辦公室基本是用日光燈照明。日光燈看上去是白色，其

實是我們的眼睛在“自動白平衡”。日光燈發(fā)出的光的光譜不是連續(xù)光譜，只能

用近似色溫大約4000K來表示。在日光燈下拍攝時可以設(shè)置白平衡為日光燈；如

果你嫌拍出來的照片有點偏綠色，也可以設(shè)置白平衡為日光，然后在鏡頭前面加

一個專用的日光燈濾光鏡，它是品紅色（Magenta）的，只是市面上不常有賣。

在拍攝日出或日落時，色溫比較低，別用自動白平衡，也不要設(shè)置成白熾燈，

而應(yīng)設(shè)置成日光。這樣拍出來的照片效果會比較紅一些，更加符合日出或日落時

的氛圍。

小結(jié)：通過六章的討論，我們對光圈，快門，暴光EV,ISO感光度，CCD以

及白平衡這六種DC中最常用的技術(shù)參數(shù)有了一定的了解，那么仔細看看，說著

簡單的東西，其實在實際運用中有著千變?nèi)f化的組合來得到千變?nèi)f化的攝影效

果，其實萬變不離其中，所有這些的改變和組合，唯一目的就是得到暴光準(zhǔn)確

的相片，加上攝影者獨到思維的構(gòu)圖，那么一張好PP也就亮相于眾人面前！DC

是方便的，我們不要盲目的崇拜專業(yè)的DC,雖然專業(yè)DC能帶給攝影者更多的創(chuàng)

作靈感，但是后期的處理更是能彌補前期拍攝的瑕疵！因此，不管您現(xiàn)在正在

使用何種DC,其實他都只是一支內(nèi)容豐富的筆，而真正使其豐滿的是攝影者您

本身！

本人對攝影的理解就是“獨到的眼光勝過專業(yè)的鏡頭”！

二：初學(xué)攝影從實戰(zhàn)訓(xùn)練開始（38招）

第一單元:照相機基本功能的應(yīng)用訓(xùn)練。

訓(xùn)練1、全景深練習(xí)

被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強的景物。

要求:畫面全部實焦。

建議:首先使用廣角鏡頭：24MM—35MM拍攝，光圈:F11—16,光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練2、單體對焦練習(xí)

要求:只把焦點對在主要被攝體上，淺景深。

建議:中望遠鏡頭：85MM以上，光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練3、定格練習(xí)

被攝體:體育運動項目、行走著的汽車、火車，流動著的水，瀑布等。

要求:將激烈運動著的被攝體的瞬間動作或瞬間表情記錄下來。

建議:高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練4、動感練習(xí)

被攝體:體育運動項目、動態(tài)的人、流動著的水，瀑布等。

要求：運動員和動態(tài)人的身體的一部分虛化或動體實背景虛。流動著的水，瀑

布等有流線感。

建議:慢速快門1/15秒一11秒。先從1/30秒開始練習(xí)，然后1/15、1/8、1/4、

1/2、1秒逐段練習(xí)。使用三腳架。

訓(xùn)練5、取景練習(xí)

要求:突出主題，畫面簡練,能傳達出被攝場景的氣氛。

*此項訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的基矗

建議:望遠鏡頭，大光圈。

訓(xùn)練6、特寫練習(xí)

被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。

要求:被攝體占畫面的比例盡量大,突出被攝體的形狀和有趣的部分,高清晰

度。

建議:使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈,最短攝影距離,鏡頭與被攝體保持

平行。使用三腳架及快門線。

訓(xùn)練7、各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）的使用練習(xí)

利用各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）進行拍攝練習(xí),借此了解鏡頭各個焦距的特點,

理解畫角及透視關(guān)系，

活用各焦距段的不同景深。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距50MM左右的鏡頭—極其自然，沒有夸張。

廣角鏡頭：焦距35MM以下的鏡頭——強調(diào)遠近感。

中望遠鏡頭:焦距為85MM?135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視（遠近）感，

能正確體現(xiàn)被攝體的形狀，多用于人像攝影。

望遠鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠近感,有壓縮效果。（易抖動,盡

量使用三腳架）

第二單元:畫面構(gòu)成和構(gòu)圖訓(xùn)練

練習(xí)8、橫、縱位構(gòu)圖

被攝體:景物、山河、建筑、人物等.

要求:用橫位構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感,用縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感和高度感，畫

面不能有無用的空間.

建議：

1、對同一被攝體分別用橫、縱位構(gòu)圖法拍攝，比較作品的不同感受.

2、橫位構(gòu)圖表現(xiàn)安定感時使用標(biāo)準(zhǔn)焦點以上的鏡頭,表現(xiàn)寬闊感時使用廣角鏡

頭.

3、縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感與高度感時使用廣角鏡頭,注意畫面中近景與遠景的位

置配置.

4、構(gòu)圖時應(yīng)特別注意水平與垂直,使用三腳架.

練習(xí)9、三角形構(gòu)圖

被攝體:三角形或類似三角形的景物,建筑,人物造型等.

要求：利用三角形在畫面中不同的位置配置,表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍動感、高度感和

寬闊感.

建議:1、畫面中有容易識別的三角形造型，三角形構(gòu)成的復(fù)數(shù)物體焦點要實，要

有平衡感.

2、高樓大廈和道路等高大細長的景物時使用20MM以下的廣角鏡頭.

3、使用景深預(yù)測功能.

練習(xí)10、對稱形構(gòu)圖

被攝體:所有具有對稱構(gòu)圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等.

要求:利用上下左右對稱構(gòu)圖，表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實意境.

建議：1、選擇優(yōu)美的對稱形，對稱形的兩邊焦點都要實，每個對稱形表現(xiàn)要明顯.

2、盡量使用標(biāo)準(zhǔn)焦點以上的鏡頭,使用光角鏡頭時要注意相機與被攝體保持平

行.

3、拍攝岸邊與水中的對稱構(gòu)圖景物時使用偏光鏡，

4、求全景深不得不用小光圈時使用三腳架.

練習(xí)11、垂直、水平構(gòu)圖

被攝體:風(fēng)景、建筑等.

要求:畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構(gòu)成的單純美.

建議:畫面構(gòu)成的線條要保持水平或垂直，線條要美，水平或垂直線條造型要

布滿全畫面.

使用三腳架

練習(xí)12、S形、斜線構(gòu)圖

被攝提:具有S形或斜線構(gòu)成的道路、河流、山巒、都市內(nèi)的橋梁和道路等.

要求:用S形表現(xiàn)縱深感，用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動感.S形要通達畫面的兩

端，中途斷了的話前面要有空間構(gòu)成.

建議:S形及斜線的配置要有平衡感,要仔細感覺作品是否有縱深感和廣闊感，

被攝體是否清晰.

主題要突出.

練習(xí)13、黃金分割法構(gòu)圖

被攝提:任何均可.

要求:被表現(xiàn)的主體要處在分割點、線上或附近，構(gòu)圖要平衡.被攝體要突出.

畫面中不能有多余的部分存在.

建議:首先按自己的想法構(gòu)圖，然后再活用黃金分割法.

第三單元:用光訓(xùn)練［1］。

練習(xí)14、晝間閃光燈曝光補償

被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。

要求：當(dāng)以上被攝體處于逆光、側(cè)逆光并周圍光線強于被攝體時或被攝體處于

晝間陰暗處時使用。

建議：

1、用閃光燈同步速度測光（平均測光）取得光圈值，然后用閃光燈的指數(shù)除以

光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光準(zhǔn)確的照片。例如：相機的閃光同步是

1/125秒，用相機的自動測光得到的F值16,閃光燈的指數(shù)（GN）是40,即404-16

（F）=2.5M,這時的拍攝距離為2.5米。

2、已知閃光指數(shù)（GN）和距離求光圈（F）時用閃光燈指數(shù)除以距離求得光圈（F）。

即：GN+距離=F。

練習(xí)15、利用閃光燈體現(xiàn)作品的立體感

被攝體：人物、花卉、、寵物、靜物等。

要求：使用外置閃光燈并利用連線使閃光燈離開相機,從斜上方或背后投光制造

立體感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具體投光方法與方向

按自己意圖具體安排。但是要盡量避免重陰影。

建議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補償所制造出來的立體感

覺。

練習(xí)16、室內(nèi)及夜晚燈光攝影

被攝體：室內(nèi)燈光下的***以及城市燈光夜景等。

要求：利用色溫在室內(nèi)及夜燈下制造肉眼見不到的獨特（泛紅）氛圍。

建議：畫面內(nèi)的光線布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒有強光源并不能有強光射

進鏡頭，拍靜物時使用三腳架，抓拍時最好使用IS0400的膠卷。如果希望得到

忠實于原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫。曝光不能有過。

參考：色溫：白日晴天=5500K,白日陰天=6500K,早晚=4500K,一般燈光=

2800Ko

練習(xí)17、朝陽、夕陽、夜景

被攝體：朝陽、夕陽下的山巒、海岸線、自然風(fēng)光及夜景。

要求：要充分體現(xiàn)朝夕的氛圍，再現(xiàn)朝夕夜景的絢麗景色，不能有多余的物體

進入畫面，最好沒有暈光。

建議：使用手動，基本上光圈為F8?11左右，AE光圈優(yōu)先，遠景時焦點調(diào)到無

限遠，10M以內(nèi)對點光源等最容易看清楚的物體上對蕉，使用三腳架，可以考慮

多次曝光。

練習(xí)18、白色物體

被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。

要求：清晰再現(xiàn)白色物體的質(zhì)感與色調(diào)。

建議：根據(jù)實測曝光量適當(dāng)曝光補償，補償量根據(jù)白色物體占畫面的比例和你

要表現(xiàn)作品的意圖一般為0.5?L5EV之間，畫面中黑白物體相間時根據(jù)各占比

例調(diào)整。

第四單元:用光訓(xùn)練[2]

練習(xí)19、逆光（透射光）的運用

被攝體:光線從背后照射的人物、風(fēng)景、花卉、靜物及抓拍等.

要求:充分利用逆光的特點制造透明感和立體感.注意被攝體與背景的亮度平

衡及不能有創(chuàng)作意圖以外的光暈產(chǎn)生.

建議:使用曝光補償以及反光板.曝光補償量有+0.5、+1.0、+1.5、+2.0EV

等,補償越大,被攝主題越亮,如果把握不好曝光補償量,可以分段補償各拍一張

以上以保證拍攝成功。

練習(xí)20、側(cè)光的運用

被攝體:與此種光線有關(guān)的人物、風(fēng)景、花卉、植物、寵物以及抓拍.

要求:充分活用陰影的效果,使畫面的氛圍符合自己的拍攝意圖,通過練習(xí)提高

對光的敏感性.

建議:拍攝時從順光、側(cè)光、斜策光、半逆光、逆光的順序去觀察被攝體，并注

意側(cè)光與逆光所制造出的物體立體感之差別.如利用強側(cè)光可塑造男人的剛毅

和弱側(cè)光可營造女人的溫柔等.使用遮光罩。

練習(xí)21、林中點光與瀉光的運用

被攝體:具有瀉光特點的林中、陰天下的風(fēng)景如山巒、江和湖海的水面等.

要求:充分利用點、瀉光的特點營造出印象深刻和感動人的氛圍.

建議:注意光比范圍及曝光量的掌握，明暗差要適當(dāng)，用點測光方式測得明處與

暗處的曝光量后取中間值進行最后的曝光。

練習(xí)22、極端曝光的應(yīng)用

被攝體:想要高調(diào)表現(xiàn)（陰影淡的）或低調(diào)表現(xiàn)（反差大的）的一切被攝體材.

要求:攝影意圖以及主題要鮮明,要考慮采用高調(diào)或低調(diào)的必要性,被攝體的所

具有的氛圍要協(xié)調(diào).

建議:高調(diào)的曝光補償從。?+2.0,低調(diào)的曝光補償從0^2.0,通過分段曝光,

掌握在各種條件下的曝光補償所帶來的效果。

練習(xí)23、光的軌跡

被攝體:夜間流動的車、船、星空、焰火等.

要求:流暢地表現(xiàn)光的流動，光的流線色彩、形狀、大小與周圍的氣氛要協(xié)調(diào)，

曝光要適當(dāng).

建議:利用平均測光與中央部分重點測光模式。也可以把光圈設(shè)定為F4或F5.6,

曝光為30秒至2分鐘（可用B門）o焰火一般使用IS0100膠片,光圈在F5.6~

FU之間.星空的曝光時間最長可到1?2小時。以上均使三腳架。

練習(xí)24、有燈光照明的物體

被攝體:都市內(nèi)夜間被燈光照亮的建筑以及植物等.

要求:取景角度要體現(xiàn)被攝體的魅力,選擇能夠充分表現(xiàn)氣氛的曝光,畫面中主

體的所占比例要適當(dāng)。

建議:使用三腳架、快門線，使用手動模式,B門或T門,使用曝光補償+

0.5—1.5EVO注意構(gòu)圖時畫面中最亮部分與最暗部分,避免亮度相差懸殊,長時

間曝光時注意倒易失律問題。使用廣角鏡頭！

第五單元:強調(diào)色彩的訓(xùn)練

練習(xí)25、26、27、28、29、30

分別以紅色、藍色、黃色、綠色、白色、黑色為主要特征的被攝體做表現(xiàn)主題

的練習(xí)。

被攝體:具有以上顏色的各類物體及顏色著裝的人物、花卉等。

要求:要表現(xiàn)出以上個種顏色的鮮明特征,把握好色調(diào)、明亮度、飽和度這色彩

的三要素。

建議:注意冷暖色的表現(xiàn),可能的話使用濾色鏡,使用包圍式攝影法體驗曝光補

償對色彩表現(xiàn)的作于用。

練習(xí)31、表現(xiàn)水的透明感

被攝體:與水有關(guān)的任何物體。

要求:在表現(xiàn)水透明感的同時注意作品的整體表現(xiàn)。

建議:注意水面的光反射,使用PL鏡,使用是旋轉(zhuǎn)PL鏡找到最佳表現(xiàn)。

練習(xí)32、色彩對比

被攝體:各種顏色摻雜形成對比的田野、公園、建筑群等。

要求:利用色彩對比增強作品的感染力。

建議:不要使太多的色彩進入畫面,形成對比色彩的亮度差越大對比度越強,明

亮色與形成對比的暗色容易醒目，同一顏色的實焦點處與虛焦點處可以形成對

比。

練習(xí)33、黑白攝影

被攝體:任何物體、人物等。

要求:主題與背景的關(guān)系性,理解黑白攝影作品的特性。

建議:有必要了解彩色變成黑白后的具體變化,既把紅色當(dāng)做濃黑、黃色當(dāng)做灰

色考慮等，

并了解與灰階的關(guān)系。

練習(xí)34、單色調(diào)的表現(xiàn)

被攝體:大自然中的群生植物,大面積單色花卉,色調(diào)統(tǒng)一的室內(nèi)房廳等。

要求:有效使用統(tǒng)一的色調(diào)，構(gòu)圖平衡，充分掌握色彩的濃淡度。

建議:注意色彩的飽和度,使畫面內(nèi)的色彩表現(xiàn)有張有弛,使用色溫濾鏡。

第六單元:表現(xiàn)動感與感情的訓(xùn)練

練習(xí)35、動感的表現(xiàn)

被攝體:體育運動、動物、紀(jì)念活動、花草、河流等。

要求:充分記錄并表現(xiàn)運動的物體或人,表現(xiàn)出運動著的力量感和動態(tài)美,合理

構(gòu)圖,掌握適合被攝場景的快門和按快門的時機。

建議:如果條件允許,盡量使用快門優(yōu)先模式,定格高速運動時使用快門速度為

1/500-1/1000秒,表現(xiàn)流動感時使用1/15-1/4秒,追拍時可使用1/15或1/30

秒。

練習(xí)36、臨場感的表現(xiàn)

被攝體:火災(zāi)及事故現(xiàn)場,祭祀活動,儀式，自然氣象狀況等。

要求:盡量表現(xiàn)臨場感，使人身臨其境。即使是較平凡的被攝體,也要利用技術(shù)

與器材制造出臨場感。

建議:盡量接近被攝體使用超廣角或望遠鏡頭，光圈使用Fil、F16、F22求大景

深。表現(xiàn)自然氣象狀況如臺風(fēng)、大雨、霧、急流時使用三腳架，快門1/8、1/4、

1/2秒優(yōu)先,并可使用包圍式拍攝法。

練習(xí)37、寂靜感的表現(xiàn)

被攝體：自然風(fēng)光。

要求:攝影者自身要寧靜安穩(wěn)，選擇最佳的拍攝時間和天氣，選擇穩(wěn)定簡潔且容

易傳達靜感的構(gòu)圖方式。

建議:拍攝時間最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、霧、雪天等。選擇對稱、

三角形等增加寂靜感,構(gòu)圖要橫平豎直,不能有傾斜以強調(diào)集中感和穩(wěn)定感。使

用三腳架。

練習(xí)38、感情的表現(xiàn)

被攝體:人、動物的臉部特寫與身體（動作的瞬間抓拍）。

要求:掌握最佳快門時機，做到與被攝人或動物心感相通,除臉部外也要注意其

他肢體的表現(xiàn)與主題相吻合,注意構(gòu)圖的各個細節(jié)。

建議:先從身邊的人特別是小孩和寵物開始練習(xí)，平時多多注意他們（它們）的

喜怒哀樂,并找出有趣的特點,然后利用望遠鏡頭在被攝人或動物不注意的時候

抓拍。開始練習(xí)時盡量利用自動模式

三：給初學(xué)攝影的愛好者十大忠告

1不要在接觸攝影之前去反復(fù)琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會去拍什么，

想也是白想,更不要以此得出個什么結(jié)論而去決定買什么器材了.100%的人不會

在學(xué)會開車之前問自己會去哪條街不會去哪條胡同一輩子出幾次車禍闖幾回紅

燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索前進的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)

雅?

2不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說拍人像就得85/1.4,

拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲就得100/2.8MACRO~~~你會成為敗家子一個.廣

角也可以拍人像,長焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡

頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是用來欺騙業(yè)余消費者的~~~

3相機是用來制造視覺享受的,不是用來砸核桃和遇到歹徒自衛(wèi)反擊的.盡量選

擇輕便實用的相機是比較務(wù)實的，當(dāng)然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得

益彰.

4所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買，因為你很沒有可能會走天涯,如果你有條

件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了，為什么？問問買過這樣

鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說不定.

5沒有任何基礎(chǔ),也沒有興趣研究相機基本知識的話,不妨先選擇數(shù)碼口袋機，

要能手動調(diào)節(jié)光圈的,不要買傻瓜機,不要買膠片入門機.因為你一旦發(fā)覺自己

真的越來越有靈感,你會痛苦地再花一筆錢買更好些的相機,這是定律.而現(xiàn)在

從膠片入門，也是過時的做法.

6網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數(shù)碼作品,，幾乎都有后期的

精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請教DX的話,應(yīng)該

多從他們那里誠懇的挖掘PS大法,而不是采訪他們按動快門一瞬間的靈感是哪

里來的-----我的意思是,靈感是很難學(xué)會的,而技術(shù)是共通的.

7參加各種拍攝活動固然可以迅速提高水平,但是不能進一步提高水平.攝影是

門孤獨的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨立思考之下才可能有獨特風(fēng)格的令自己

滿意的作品.所以,我的觀點是,想多交朋友,就多參加活動;想長進攝影技術(shù),就

盡量單練，自己悟自己的,其樂無窮.

8既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿足后,再慢慢接

受其他人的意見和建議,畢竟攝影是主觀藝術(shù)嘛.當(dāng)然,得到更多人認可是種讓

人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評價當(dāng)回事情,沒有人比你自己理

解自己的攝影追求.

9拍人像,不要從美女帥哥開始,那會讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都

好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求

你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了，多有成就感！

10在攝影論壇評片,對于新手來說,更不要去吹捧DX,妄圖以此換來DX好感而教

你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著質(zhì)疑去提問~~~DX們往往會

使出渾身解數(shù)澄清他的創(chuàng)作理念,這樣,就提高更快了.

四：克服初學(xué)攝影時的常見毛病

學(xué)攝影者常犯的毛病有以下幾種：

1?虛動O

所謂虛動是指被拍攝對象在畫面中模糊不清，造成虛動的主要原因有：

對焦不準(zhǔn)確;

被攝對象動作快，而快門速度慢；

按快門時手持相機晃動等因素。想對焦準(zhǔn)確可以收小光圈，加大景深；

盡量選擇焦距的倒數(shù)做為手持拍攝的快門(焦距以換算成135相機等效焦距

為準(zhǔn))。

2.光線運用不當(dāng)。

光是攝影造型的重要手段之一，初學(xué)者在拍人像時，由于光線運用不當(dāng)，

常常拍出“大黑臉”和“陰陽臉”的照片，這些現(xiàn)象往往是逆光和側(cè)光拍照時

造成的。為防止這些現(xiàn)象，拍攝時可用反光板、閃光燈適當(dāng)補光或使被攝體改

變方向，避開逆光拍攝。

3.拍攝時機掌握不好。

特別是拍攝運動物體時造成主體缺胳膊短腿的現(xiàn)象。

拍照時人們都希望自己笑得自然，可由于時機掌握不當(dāng)，往往笑得不自然,

甚至出現(xiàn)傻笑。

為防止這些毛病，寧可多觀察一會兒，練好基本功，做到眼快、手快。

接下來要解決的是：

(1)取景構(gòu)圖的缺陷。

a.距離太遠時，解決辦法應(yīng)該是走近拍攝對象或者用長焦距鏡頭，以避免

畫面中主體所占的位置太小。

b.表露太少，由于拍攝角度選擇不當(dāng)使得畫面出現(xiàn)的本末倒置,可通過改變

拍攝角度解決。

C.正確把握攝影構(gòu)圖中前景與背景的運用，避免畫蛇添足或喧賓奪主。

d.主體與陪體，前景與背景運用不當(dāng)，會造成主體被淹沒而不突出，有經(jīng)

驗的攝影者常常利用空白也就是在畫面中留出適當(dāng)?shù)牡胤讲话才盼矬w，避免雜

亂無章的現(xiàn)象。

另外攝影構(gòu)圖中還常常出現(xiàn)畫面分散、機械對等、呆板排列、傾斜失重等缺

陷，這些都需要通過實踐予以克服。

2.題材內(nèi)容選擇不當(dāng)。

現(xiàn)實生活中有許許多多的事物可供攝影者選擇，但并不是所有事物都可以

成為素材，要根據(jù)攝影藝術(shù)的特點、創(chuàng)作規(guī)律進行適當(dāng)選擇。這些需要攝影者

不斷地學(xué)習(xí)，認真觀察、體驗、從具體的事物中吸取其精華予以形象表現(xiàn)，使

作品增加感染力。應(yīng)避免單純獵奇、內(nèi)容空洞、無聊、情節(jié)含糊等問題。

3.畫面缺乏特點創(chuàng)作。

當(dāng)內(nèi)容確定后就應(yīng)該選擇適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式了。模仿是允許的，但更應(yīng)該通

過借鑒別人的作品豐富自己，力求創(chuàng)新就需要平常不斷積累，多學(xué)、多看、多

聽、多拍，以掌握多種手法，同時也可以借鑒其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作

自己獨具特色的作品。

五：戶外攝影十忌

一、忌陽光直射

亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高

速快門和小光圈提供了條件。但是強烈的陽光也會帶來問題，最為突出的是它

那耀眼的光線會使被攝人物睜不開眼，同時，高角度的直射陽光還會在人物臉

上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應(yīng)

多讓陽光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽。

二、忌人物與有色環(huán)境過近

在明亮的光線照射下，物體的反光會增強，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠

離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽棚等），否則那

些景物的色彩會映射到人物身上，造成偏色。

三、忌頂光時人物站在水泥地上拍照

因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡，會形成較強的反射）亡，這種自下而

上的〃腳光〃，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

四、忌立于樹旁拍照

光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當(dāng)人物站在樹旁拍照時，陽光時常會

把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫面的美感。

五、忌忽視濾光鏡

在戶外無云的藍天下，所有避光處都帶上藍色色罩；而在暮日的輝光映照

下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持

原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅

或琥珀色的濾光鏡，在后一種情況下可選用淡藍色濾光鏡。

六、忌采用高速片

在晴空烈日下，光線強度已很高，若再采用高速片，往往會迫使光圈收到

極小，或無法使用較慢的快門速度。這些情況都會給攝影創(chuàng)作帶來某些方面的

限制。

七、忌胡亂補光

在明亮的日光照射下，景物會有很強的反差。為避免反差過大，運用輔助

光進行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過亮，也要避免

露出輔助光的痕跡（如出現(xiàn)與主光相反的投影）。

八、忌完全依賴自動曝光檔

不少攝影愛好者在戶外拍照喜歡使用自動曝光檔，殊不知這種自動曝光檔

只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽面各半或逆；光等情況便會變"傻"，所

以還得見機行事，根據(jù)具體情況進行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。

九、忌逆光直沖鏡頭

在光線很強的情況下拍攝逆光照，要防止光線直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生

光暈現(xiàn)象。

十、忌穿反光過強的服裝

在強光下拍照，被攝者如穿反光強的服裝（如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝

等），會變得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難以表現(xiàn)。

六：黃金分割與攝影構(gòu)圖

談?wù)匋S金分割與攝影構(gòu)圖byKlausSchroiff

“黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖

形式被認為是“和諧”的，在欣賞一件形象作品時這一規(guī)則的意義在于提供了

一條被合理分割的幾何線段，對許多畫家/藝術(shù)家來說“黃金分割”是他們在現(xiàn)

時的創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導(dǎo)方針，攝影師也不例外。

原理1

如圖A：“黃金分割”公式可以從一個正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二

等分，取中點X,以X為圓心，線段XY為半徑作圓，其與底邊直線的交點為Z

點，這樣將正方形延伸為一個比率為5：8的矩形，（Y，點即為“黃金分割點”）,

A：C=B：A=5：8o幸運的是，35MM膠片幅面的比率正好非常接近這種5：8

的比率（24：36=5：7.5）

圖A

原理2

如圖B：通過上述推導(dǎo)我們得到了一個被認為很完美的矩形，連接該矩形左

上角和右下角作對角線，然后從右上角向Y，點（黃金分割點，見圖A）作一線

段交于對角線，這樣就把矩形分成了三個不同的部分?，F(xiàn)在，在理論上已經(jīng)完

成了黃金分割，下一步就可以將你所要拍攝的景物大致按照這三個區(qū)域去安排,

也可以將示意圖翻轉(zhuǎn)180度或旋轉(zhuǎn)90度來進行對照。

圖B,

圖B-1

三分法則

“三分法則”實際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免

對稱式構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。在圖

C1和C2中，可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有四個點，用“十”字線標(biāo)示。用

“三分法則”來避免對稱在使用中有兩種基本方法，第一種：我們可以把畫面

劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個區(qū)域。

圖C1

-H----------1-

++

圖C1-1

第二種：直接參照圖示的四個“黃金分割”點。例如，設(shè)想我們看到了非常

引人入勝的風(fēng)景，但缺少具有優(yōu)美幾何結(jié)構(gòu)的被攝主體，這樣拍出來的照片只

會是一個空洞泛味的場景，那該如何處理呢？試著尋找一個與這種單調(diào)的環(huán)境

形成鮮明對比的物體，并將這一被攝物置于如圖C2中的其中一個“十”字點位

置，這樣照片就有了一個明顯的錨點，并將觀眾的目光由此出發(fā)引導(dǎo)至整個風(fēng)

景。

圖C2

++

+

圖C2-1

天然畫框

有時在我們看到的場景中有一個引人注目的被攝主體，但往往由于主體周

圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果

令人很失望。試試尋找一個能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框使觀眾注意力集

中于被攝主體，如圖D利用主體周圍的樹枝形成一個天然畫框從而使中間的山

巖更為突出。

圖D

如圖E的天然巖洞口也是一個極好的畫框。

圖E

向

交叉線

交叉線/對角線實際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了

一條指引你視線的引導(dǎo)線，較為理想的是某兩個邊角之間的連線。傳統(tǒng)的方法

認為左上角是最好的起始點，因為大多數(shù)人習(xí)慣從這里開始瀏覽一幅圖畫（譯

者注：這一觀點其實很多人看法不同）。但這種對角線如果是單一的直線往往

會很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點綴（如圖G）。圖F中出現(xiàn)了一

個多條斜線集聚的焦點，讓觀眾的眼睛可以多方向地沿著引導(dǎo)線瀏覽而使畫面

生動有趣。

圖F-byHorstSchneider

a

圖G中有兩個錨點：小船和涼亭，恰到好處的點綴打破了原本很泛味的對

稱。

圖G-byHorstSchneider

七：初學(xué)攝影注意拍攝MM構(gòu)圖十忌

攝影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，

詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人

入勝，更不能盡興地表達內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之前，只有掌握其基本

規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯

誤有：

1.畫面撐得太足

有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片

后期制作過程中進行裁剪。同時也會令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。

2.地平線傾斜

有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時采取了讓畫面傾斜的方法。

這實在是個得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感

受不舒服。

3.頭撞南墻

拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時，沒有在畫面主體的前方留一定的

空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。

4.附加物纏身

背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了

人物原來的形象。

5.落格

當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍

全了，可人物在畫面上常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端，非常難看。

6.畫面分裂

取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二,

呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。

7.喧賓奪主

在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。

8.缺乏趣味中心

取景時缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反

而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。

9.各顧東西，神情不一致

在拍攝眾人合影照時，人物的位置沒安排好，不能形成一個向核心靠攏的趨

勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。

10.畫面失衡

在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)

失衡，影像照片效果。

八：初學(xué)攝影常見失誤18例

在攝影實踐中，經(jīng)驗不足的初學(xué)者，常會出現(xiàn)一些失誤。筆者把初學(xué)者常

見的18種失誤分別列出，并簡要分析失誤原因，提出防止方法，供初學(xué)者參考。

1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑

主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計的

閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套,28mm廣角鏡頭的視場角比35mm

鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈

光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，

讓光線散射，使整個畫面都能均勻受光。

2、畫面影調(diào)模糊

在排除了相機無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被

污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的

塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗

漬、指紋和油垢，就要送相機維修店用鏡頭清潔液仔細清除。

3、主體人物模糊，背景清晰可辨

有兩種可能，一是手動對焦相機對焦時，焦點沒有對著主體或是主體對焦

后，在構(gòu)圖中又移動了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使

用自動對焦相機時，沒有按快門“鎖定”焦點再重新構(gòu)圖，使焦點在構(gòu)圖中向

別處飄移。

4、團體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊

凡是多排合影照，要保證每個人影像清楚，就要做到三點：一是選擇性對

焦。五排人合影，選擇第二排的對焦；七排人合影，選擇第三排人對焦。二是

光圈不要設(shè)定太大，一般以f4—8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度

不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。

5、膠卷沒有曝光

主要原因有二：一是傍軸取景相機拍攝時忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清

晰，但成像光線沒有進入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動卷片的135單反相機

裝片不到位，卷片時沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫，搬

動卷片把手時，雖然快門上了弦，計數(shù)器照常計數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動,

計數(shù)器雖顯示36張拍完，實際上沒有一張膠片感光。

6、照片四角有黑影

主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩

用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度,

而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時，原已在鏡頭

上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，

邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。

用廣角鏡拍攝時如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面

均勻受光。

7、影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次

無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的

層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不足。機內(nèi)測光系統(tǒng)是按18%的

中灰反光率設(shè)計的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特

殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2

級曝光量，白雪就會成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5—2級的曝光量，

黑色煤炭就會變成深灰色。因為無論多么高級的相機，也沒有思維功能，只會

把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。

8、用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足

原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上,

快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照,

要先計算光圈系數(shù)。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、

放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點燃只充了70%,

在點燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。

9、單反相機用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影

這是由于單反相機的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機用閃光燈拍

照，要注意相機的閃光同步（各相機速度不同）。

10、人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑