《詩情畫意》參考課件

詩情畫意

請(qǐng)你欣賞：江山如此多嬌（中國畫）傅抱石關(guān)山月作品高

5.5米，寬9米

沁園春·雪（1936年）毛澤東

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。寒江獨(dú)釣圖（中國畫）宋代馬遠(yuǎn)

江雪

唐代柳宗元千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅,孤舟蓑立翁,獨(dú)釣寒江雪。竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。惠崇春江晚景（選句）宋代蘇軾梅石溪鳧圖（中國畫）宋代馬遠(yuǎn)

“詩是無形畫，畫是有形詩?！鄙剿嫾宜非蟮木褪恰把杂斜M而意無窮”的詩的境界。水村圖（中國畫局部）元代趙孟頫雪圖（中國畫）宋代馬遠(yuǎn)思考：這種“計(jì)白當(dāng)黑”無畫處皆成妙境的藝術(shù)手法為中國畫意境的渲染起了什么作用？

古人說：“山水之道，虛虛實(shí)實(shí)、實(shí)實(shí)虛虛八字盡之矣”。包含兩層意思，一要有虛有實(shí)；二要“虛者實(shí)之”（虛的地方要是沒有東西，也要隱含有實(shí)的意味）。比一比：水墨山水與西方油畫風(fēng)景中的山水畫法有什么不同？各自側(cè)重表現(xiàn)山水怎樣的美？林間小路（油畫）1689霍貝瑪（荷蘭）焦點(diǎn)透視借筆線條表現(xiàn)了山之渾厚滋潤、水之空靈悠遠(yuǎn)的意境。

富春山居圖(中國畫局部)元代黃公望全景式構(gòu)圖，“以大見小”。構(gòu)圖多取局部，“以小見大”。

中國山水畫不講究焦點(diǎn)透視，它提倡對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行“面面觀”。取景置物，不固定在一點(diǎn)而是各取最佳角度組成畫面。這種方法總結(jié)為“三遠(yuǎn)法”。高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法。千巖競秀萬壑爭流（中國畫）現(xiàn)代李可染自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。

——《林泉高致》郭熙（宋）中國人把描繪大自然的作品稱為“山水畫”而非“風(fēng)景畫”，是有其獨(dú)特含義的。

中國山水畫從成熟之日起，就不再把表現(xiàn)客觀對(duì)象（光、形、色）作為自己的最終目標(biāo)，而逐漸趨向于對(duì)（認(rèn)識(shí)客觀世界的）人的主觀精神世界的表達(dá)，體現(xiàn)了東方藝術(shù)追求寄情山水，天人合一的審美理想。柳蔭搖渡圖（中國畫水墨山水）現(xiàn)代黃賓虹

匡廬讀書圖（中國畫青綠山水）1918黃山壽

巫峽秋濤（中國畫）1980陸儼少春水歸舟（中國畫）現(xiàn)代張大千

通過比較這兩幅畫，你能否感受到不同時(shí)代的氣息？筆墨當(dāng)隨時(shí)代多變的筆墨表現(xiàn)了中國山水畫無限