藝術音樂鑒賞與實踐智慧樹知到期末考試答案2024年

藝術音樂鑒賞與實踐智慧樹知到期末考試答案2024年藝術音樂鑒賞與實踐裝飾音是指用來裝飾主要音的特殊記號和小音符，常見的為（）。

A:倚音B:顫音C:回音D:波音答案:波音《玫瑰三愿》一詞。歌詞雖頌揚玫瑰，但借花訴愿，隱喻封建勢力重壓下中國婦女的反叛意識，旨在呵護女性，崇尚堅貞，祈求和平。（）

A:對B:錯答案:對古琴對盛唐歌舞藝術的發(fā)展起到了重要作用。在敦煌壁畫和云岡石窟中，仍能見到他當時在樂隊中的地位。（）

A:對B:錯答案:錯梅派藝術的特色是雍容華貴、典雅大方。（）

A:正確B:錯誤答案:正確丑角，因為在臉上用油彩畫出彩色的臉譜為標志，因此又被稱為花臉，音色洪亮寬闊、演唱風格粗壯雄厚。（）

A:錯B:對答案:錯1957年，在我國河南信陽城陽城址出土的第一套編鐘13枚演奏的東方紅樂曲隨著我國第一顆人造衛(wèi)星唱響太空。（）

A:正確B:錯誤答案:正確《白毛女》是詩，歌，舞三者融合的民族新歌劇，情節(jié)結構吸取民族傳統(tǒng)戲劇分場方法，語言繼承了戲曲的表達方法，音樂博采眾長，中西結合，情節(jié)對比鮮明。（）

A:對B:錯答案:對揚琴的演奏技巧中以單音技術和輪音為基本核心技巧。（）

A:錯B:對答案:對青主的《大江東去》是一首早期借鑒西方音樂體裁進行創(chuàng)作的范例作品。（）

A:正確B:錯誤答案:錯誤《上去高山望平川》全曲歌詞采用自問自答的形式，采用了“民間格律詩”的形式和手法，其典型特征是采用雙句雙字尾的格式。（）

A:錯B:對答案:對黃自被譽為“中國音樂之父”，是我國早期影響最大的音樂教育奠基人。他培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂人才，著名作曲家江定仙、劉雪庵、賀綠汀、陳田鶴并稱為他的四大弟子。（）

A:對B:錯答案:對京韻大鼓是一種彈與唱相結合的表演藝術，講究吐字清晰，唱腔優(yōu)美以及寫意傳神的角色化表演。（）

A:正確B:錯誤答案:正確《玫瑰三愿》是傳統(tǒng)音樂的發(fā)展與專業(yè)音樂的建立階段的作品，在繼承民族民間音樂傳統(tǒng)和學堂樂歌的基礎上，大膽采用西洋音樂的作曲技法創(chuàng)作具有“中國風格”的音樂作品。（）

A:正確B:錯誤答案:錯誤《圖蘭朵》是普契尼最成功的歌劇之一，也是他一生中創(chuàng)作的第一部歌?。ǎ?/p>

A:對B:錯答案:對二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。是由我國少數民族樂器奚琴逐漸演化成一種弓弦樂器（）

A:錯誤B:正確答案:正確詠嘆調又稱朗誦調，具有引子的作用。（）

A:正確B:錯誤答案:錯誤《放馬山歌》由上下兩段歌詞組成。豪放爽朗的曲調加入了吆喝的甩腔，活脫脫地體現出了放牧人的生活寫照。（）

A:錯誤B:正確答案:正確《鐵蹄下的歌女》作于1935年，是影片《黨的女兒》插曲。（）

A:錯誤B:正確答案:正確《茉莉花》的旋律在中國已經傳唱了三百多年，《圖蘭朵》的問世也已經將近一百年（）

A:錯誤B:正確答案:正確豫劇節(jié)奏鮮明強烈、矛盾沖突尖銳、故事情節(jié)有頭有尾。（）

A:對B:錯答案:對單三部曲式即歌曲的旋律重復了三遍。（）

A:對B:錯答案:錯1977年美國向太空發(fā)射的尋找外星人的太空船，就選有用中國的古琴曲流水制成的金唱片。演奏者管平湖，演奏用琴便是被稱為明代第一琴的曠世寶琴寧王琴（）

A:錯B:對答案:對流行歌曲（popularsong，popsong，縮寫pop），是指那些結構短小、內容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行一時的甚至流傳后世的器樂曲和歌曲。（）

A:對B:錯答案:對最早的塤是浙江余姚縣河姆渡遺址發(fā)掘的，呈橢圓形，只有吹孔無音孔，距今約七千年（）

A:錯B:對答案:對《二泉映月》曾獲得20世紀華人音樂經典作品獎（）

A:錯誤B:正確答案:正確演奏塤的基本姿勢一般分為站姿和坐姿，獨奏一般用坐式，合奏或伴奏用站式（）

A:對B:錯答案:對琵琶演奏時，左手各指按弦于相應品位處。右手戴假指甲，撥弦發(fā)音。（）

A:對B:錯答案:對下列屬于二胡作曲家的有（）

A:阿炳B:劉天華C:趙季平D:嚴老烈答案:AI參考:選項B、C、D都是二胡作曲家。\n\nB選項劉天華是二胡作曲家、改革者，他創(chuàng)作和改編了數十首二胡曲，對中國二胡演奏和教學產生了深遠影響。\n\nC選項趙季平是著名作曲家，他為電影、電視、戲劇、音樂創(chuàng)作等方面做出了重要貢獻，但他也是一位二胡演奏家和作曲家，創(chuàng)作有多首二胡曲和相關作品。\n\nD選項嚴老烈也是二胡作曲家，他創(chuàng)作有多首二胡曲，并在二胡演奏和教學方面有很深的研究。\n\n所以，答案是B、C、D選項。'下列屬于信天游的歌詞寫作手法的有（）。

A:用它物起興，又不取代它的意思。B:先說它物，引起的自身感物詞。C:上下句并非比興方式，而是說事的方式連在一起。D:加入“襯詞”加深民歌的情感表現。答案:AI參考:答案是ABD。\n\n信天游的歌詞寫作手法主要包括：\n\n1.用它物起興，又不取代它的意思；\n2.先說它物，引起的自身感物詞；\n3.歌詞上、下句并非比興方式，而是說事的方式連在一起；\n4.加入“襯詞”如“呀哈”等，加深民歌的情感表現。\n\n其中，選項C描述的是陜北民歌的上下句結構，而信天游的歌詞寫作手法與此無關。因此，選項ABD是正確的。'下列選項中屬于《阿拉木汗》的歌曲特點的是（）。

A:全曲采用一問一答的組織形式B:歌曲往往以雙人或多人，邊歌邊舞的表現形式C:結合手鼓的伴奏，令人聽之欲舞D:歌詞的感情起起伏伏，經常以散板為主，答案:AI參考:選項A、B、C正確?！栋⒗竞埂肥且皇仔陆S吾爾族歌曲，具有以下特點：\n\n1.全曲采用一問一答的組織形式，這是維吾爾族民歌的常見形式。\n2.歌曲往往以雙人或多人，邊歌邊舞的表現形式，這是維吾爾族音樂舞蹈的特點。\n3.結合手鼓的伴奏，這是新疆地區(qū)常用的伴奏樂器，可以營造出歡快熱鬧的氛圍，令人聽之欲舞。\n\n歌詞的感情雖然起起伏伏，但歌曲節(jié)奏通常較為明快，以節(jié)奏明快的節(jié)拍為主，因此D選項錯誤。'20世紀30年代之后，簡單的模仿已經不能滿足中國藝術歌曲的發(fā)展，作曲家們開始用中國的音樂思想對藝術歌曲進行創(chuàng)作。作曲家們懷著強烈的愛國情感，創(chuàng)作出大量激勵全國人民積極抗戰(zhàn)的優(yōu)秀歌曲，使中國藝術歌曲發(fā)展到了一個重要時期。這一時期主要的作曲家有（）等。

A:任光B:洗星海C:聶耳D:黃自答案:AI參考:正確答案是ABCD。\n\n20世紀30年代之后，中國藝術歌曲的發(fā)展進入了重要時期，作曲家們開始用中國的音樂思想對藝術歌曲進行創(chuàng)作，創(chuàng)作出大量激勵全國人民積極抗戰(zhàn)的優(yōu)秀歌曲。這一時期的代表作曲家有任光、冼星海、聶耳和黃自等。因此，正確選項為A、B、C、D。'20世紀20年代的時候，一些留洋學成歸來的音樂家們，嘗試著運用歐洲的作曲技法，創(chuàng)作中國風格的藝術歌曲。在他們的作品中，大多比較注重調性的布局和曲式結構的安排，注意藝術形式和人文精神內涵的融洽。下列作曲家哪些是這個時代的主要人物（）。

A:蕭友梅B:趙元任C:劉雪庵D:青主答案:AI參考:答案是：BCD。蕭友梅是早期的音樂教育家，A項排除。故選BCD。'關于“12木卡姆”說法正確的是（）。

A:是維吾爾族的古典音樂及大型音樂套曲的稱謂B:2012年入選了聯合國教科文組織第三批“人類口頭和非物質遺產代表作”名錄C:具有抒情性和敘述性D:素有東方音樂明珠的之稱答案:AI參考:關于“12木卡姆”說法正確的是（ABC）。\n\n“12木卡姆”是維吾爾族的古典音樂及大型音樂套曲的稱謂，它是由十二個木卡姆組成的大型古典音樂套曲，它具有抒情性和敘述性，被譽為東方音樂明珠。\n\n“12木卡姆”于2005年被聯合國教科文組織列入人類非物質文化遺產代表作名錄，而非2012年入選。\n\n因此，選項B和C是正確的。選項D的表述與事實不符。'吹奏樂器塤的口型包括（）三種要素

A:風門B:口風C:吸氣D:口勁答案:AI參考:正確選項為：A:風門、B:口風、D:口勁。\n\n吹奏樂器塤的口型包括風門、口風和口勁三種要素。其中，風門是指嘴唇中央與吹口之間的空隙，通過控制風門的大小來調節(jié)音色；口風是指吹氣時的速度和流量，不同的口風速度會產生不同的音高和音色；口勁是指嘴唇的緊實度，通過控制口勁的大小來調節(jié)氣流的速度和嘴唇的振動。而吸氣只是一種輔助手段，不是吹奏樂器塤的主要技巧之一。'京韻大鼓形成了三大基本唱腔：（）

A:長腔。B:甩腔C:短調D:平腔、答案:AI參考:正確選項是：ABD。\n\n京韻大鼓形成了三大基本唱腔為：長腔、甩腔和平腔。京韻大鼓以敘事為主，因此演唱中以唱為主，說為輔，在演唱中，為了表達不同的情感和內容，形成了不同的唱腔。其中，長腔是一種悠長的旋律，適合表達抒情、悲壯、激昂等情感；甩腔則是將唱詞中的某個字或詞語突出，形成一種高亢激越的旋律，以表達情感；平腔則是一種平穩(wěn)的旋律，適合表達敘述、描繪等情感。因此，選項ABD都是京韻大鼓的基本唱腔。選項C“短調”不是京韻大鼓的基本唱腔之一。'屬于歌劇的結構是（）

A:獨唱B:重唱C:合唱D:間奏曲答案:AI參考:正確選項是【B:重唱C:合唱】。\n\n歌劇是一種戲劇形式，通常包含獨唱、重唱、合唱等元素。其中，重唱是指由多個角色同時演唱同一首歌曲，通常用于表現緊張、激動、沖突等場景；合唱則是由多個角色分別演唱不同的聲部，共同演繹一首歌曲，通常用于表現莊重、熱烈、團結等場景。因此，B和C選項是正確的歌劇結構選項。而A和D選項并不是歌劇的結構，A選項的獨唱主要用于表現角色的內心情感，而D選項的間奏曲則是用于樂曲中的過渡部分。'古琴又稱（）

A:玉琴B:七弦琴C:瑤琴D:絲桐答案:AI參考:正確選項為：D、絲桐。\n\n古琴又稱絲桐，是中國傳統(tǒng)撥弦樂器，有七根琴弦，是文人雅士所喜愛的樂器之一。選項A、B、C也均是古琴的別稱，但只有選項D“絲桐”是古琴的官方別稱，其他選項雖然也常被用作古琴的代稱，但不是古琴的官方別稱。'黃梅戲花腔的藝術特點（）

A:節(jié)奏律動的舞蹈化B:優(yōu)雅綿長，一唱三嘆C:調式色彩的明朗化D:結構的襯字化答案:AI參考:正確選項為：ABCD\n\n黃梅戲花腔的藝術特點包括：\n\n1.節(jié)奏律動的舞蹈化\n2.優(yōu)雅綿長，一唱三嘆\n3.調式色彩的明朗化\n4.結構的襯字化\n\n黃梅戲花腔是一種富有生活氣息、節(jié)奏明快、旋律流暢、婉轉曲折的藝術形式，能夠表達豐富的情感和細膩的人物形象。同時，黃梅戲花腔的音樂結構也比較獨特，常使用襯字襯詞等手法，使音樂更加靈活多變。'被稱為四大名旦的京劇表演藝術家（）

A:程硯秋B:梅蘭芳C:荀慧生D:尚小云答案:AI參考:被稱為四大名旦的京劇表演藝術家是：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。\n\n以上內容僅供參考，建議到相關網站獲取更多信息。'20世紀30年代，人民音樂家聶耳積極參與了民族解放運動和革命斗爭，他充分發(fā)揮自己的特長，將革命的現實情況和浪漫的理想主義相結合，創(chuàng)作了大量以抗戰(zhàn)為題材的藝術歌曲有（）

A:《松花江上》B:《長城謠》C:《鐵蹄下的歌女》D:《梅娘曲》答案:AI參考:正確選項為：A:《松花江上》B:《長城謠》\n\n聶耳在20世紀30年代積極參與了民族解放運動和革命斗爭，創(chuàng)作了大量以抗戰(zhàn)為題材的藝術歌曲，其中《松花江上》和《長城謠》是最具代表性的作品。他充分發(fā)揮自己的特長，將革命的現實情況和浪漫的理想主義相結合，通過音樂這種藝術形式表達了人民群眾的抗戰(zhàn)意志和決心。而《鐵蹄下的歌女》和《梅娘曲》也是聶耳創(chuàng)作的歌曲，但與抗戰(zhàn)題材不太符合。'下列屬于江蘇民歌特點的是（）。

A:曲調柔美、細膩B:節(jié)奏比較明快活潑C:旋律高亢、音域寬廣D:歌唱美好生活為主題答案:AI參考:答案是ABCD。江蘇民歌的特點包括曲調柔美、細膩，節(jié)奏比較明快活潑，旋律高亢、音域寬廣，同時也以歌唱美好生活為主題。這些特點在江蘇的許多民歌中都有體現。'明代以后不少琴譜如（）等，都對琴歌作品進行了收錄。

A:《太古遺音》B:《重修真?zhèn)髑僮V》C:《極樂吟》D:《伯牙心法》答案:AI參考:正確選項為《太古遺音》、《重修真?zhèn)髑僮V》和《伯牙心法》。這些琴譜都對琴歌作品進行了收錄。\n\n《太古遺音》是明代的一部重要琴譜，其中收錄了大量的琴歌作品。\n\n《重修真?zhèn)髑僮V》也是明代的一部重要琴譜，其中也收錄了大量的琴歌作品。\n\n而《伯牙心法》雖然不是專門的琴譜，但其中也收錄了一些琴歌作品。\n\n因此，以上三個選項都是明代以后收錄琴歌作品的琴譜。'黃梅戲的唱腔可分為（）。

A:平詞B:女高音C:花腔D:女中音答案:AI參考:正確答案是A、C。\n\n黃梅戲的唱腔可分為平詞和花腔兩類。平詞是以大本腔演唱，板式有二行、四行、行當腔，是敘述故事和感情變化時常用的唱腔；花腔是以小本腔演唱，多為快樂的歌舞性質的唱腔，唱腔比較簡單短小。\n\n所以選項A和C是正確的。B、D選項不是黃梅戲的唱腔分類。'《白發(fā)親娘》是用五聲調式寫成的。（）

A:對B:錯答案:AI參考:答案：A。這首歌曲運用了中國傳統(tǒng)音樂中的五聲調式創(chuàng)作而成，旋