2024年藝術(shù)文化生活娛樂知識競賽-攝影知識競賽筆試參考題庫含答案

“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載?。▓D片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年藝術(shù)文化生活娛樂知識競賽-攝影知識競賽筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.怎樣在溶洞內(nèi)攝影？2.攝影的英文是（）。3.怎樣進(jìn)行自拍攝影？4.135照相機(jī)中，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是（）毫米。5.怎樣排除閃光攝影人像后面出現(xiàn)的黑影？6.偏振鏡的使用方法？7.短焦距鏡頭因其焦距比所攝底片畫面的對角線要小，視角較大，所以又稱（）鏡頭。8.快門優(yōu)先自動相機(jī)適于拍攝（）。A、風(fēng)光B、人像C、體育9.怎樣用追隨法拍攝照片？10.怎樣根據(jù)閃光燈的曝光指數(shù)確定閃光攝影的正確曝光？11.怎樣拍攝城市風(fēng)光？12.怎樣應(yīng)用濾色鏡翻拍照片？13.怎樣在動物園里拍攝？14.怎樣拍攝車輛行駛中車內(nèi)的人物活動？15.怎樣掌握增減曝光拍攝？16.怎樣恰當(dāng)掌握光比？17.怎樣拍攝家庭舞會照片？18.從照射方向看，光線的種類有正面光、側(cè)光和（）。19.在“紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫”七種色彩中，（）色明度最高，（）色明度最低。20.快門的主要作用控制膠片的曝光時間和控制被攝物體的（）。21.怎樣拍好胖和瘦的被攝對象？22.怎樣移位多點拍攝拼接片？23.怎樣拍攝動感的摩托車？24.怎樣表現(xiàn)攝影畫面的深遠(yuǎn)？25.怎樣給照相機(jī)分類？26.怎樣拍攝港口、碼頭照片？27.光圈系數(shù)越大，光孔越（）28.怎樣制作和使用反光板？29.簡述光圈與快門各起何作用？30.怎樣在拍攝時正確按動快門？31.怎樣進(jìn)行模型攝影？32.雨季怎樣使用和保管照相機(jī)？33.怎樣拍攝家庭陳設(shè)的靜物？34.通常數(shù)碼相機(jī)有三種可供選擇的圖片模式是（）。A、AVIB、JPEGC、TIFFD、RAW35.鏡頭的種類可以包括（）。A、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭B、廣角鏡頭C、遠(yuǎn)攝鏡頭D、變焦鏡頭及特殊用途鏡頭36.怎樣進(jìn)行括弧曝光？37.怎樣準(zhǔn)備旅游攝影的工具？38.相機(jī)測光包括（）。A、平均測光B、中央重點測光C、點測光D、分區(qū)綜合測光39.怎樣拍攝風(fēng)土人情？40.怎樣拍攝天空中的云？41.定格動畫是指什么？42.怎樣用不觀景法拍兒童照？43.怎樣抓拍運動題材的人物？44.怎樣在拍攝旅游照片時抓住特點？45.怎樣進(jìn)行建筑攝影？46.怎樣在攝影中正確運用色彩？47.怎樣用普通照相機(jī)進(jìn)行特小光圈攝影？48.怎樣在攝影中表現(xiàn)景物的立體感？49.怎樣拍兒童剪影照？50.怎樣發(fā)揮光斑在畫面中的作用？51.怎樣拍攝高調(diào)人像？52.逆光攝影怎樣曝光？53.詳細(xì)說明影響景深的因素？54.不能完成控制景深的是（）。A、ISOB、光圈C、焦距55.怎樣拍好環(huán)攝照片？56.怎樣拍攝連閃照片？57.怎樣在攝影中運用線條？58.怎樣掌握燈光攝影中的多燈曝光量？59.怎樣拍攝金屬制品？60.怎樣運用室外自然光攝影？61.怎樣拍攝周歲內(nèi)嬰兒的照片？62.怎樣在草原上攝影？63.拍攝夜景時怎樣進(jìn)行局部遮擋？64.簡述夜景模式用途。65.鏡頭成像的原理是利用（）的原理。66.怎樣在拍攝旅游照片時抓拍鏡頭？67.怎樣拍攝家養(yǎng)寵物？68.使用閃光燈時，怎樣選定快門速度與光圈大??？69.拍攝人像怎樣確定照相機(jī)的高度？70.怎樣用不同的色調(diào)表現(xiàn)兒童像？71.在工廠車間內(nèi)的自然光下怎樣拍照？72.快門有（）種類。A、中心快門B、焦平面快門C、電子快門D、程序快門73.怎樣拍攝水下景物的照片？74.怎樣柏攝球類比賽？75.表現(xiàn)成人人體的主身或場景全貌的畫面是（）景別。第2卷一.參考題庫(共75題)1.怎樣拍攝工業(yè)現(xiàn)場？2.拍攝夕陽和朝霞怎樣測定曝光量？3.怎樣進(jìn)行平均曝光？4.夏季攝影怎樣掌握反差和曝光時間？5.怎樣為愛人拍攝生活照片？6.怎樣拍攝光芒四射景物的照片？7.調(diào)節(jié)鏡頭的光圈調(diào)節(jié)環(huán)，使孔徑光欄開到最大時的相對口徑，就是該鏡頭的最大相對口徑，又稱（）。8.怎樣進(jìn)行家庭攝影？9.在一張底片上怎樣拍出分身照片？10.人物攝影怎樣處理好眼神光點？11.怎樣拍攝無影照片？12.怎樣拍攝電視屏幕上的畫面？13.怎樣用閃光燈增強反差？14.怎樣用動體模糊法攝影？15.怎樣識別照相機(jī)上的標(biāo)記和英文含義？16.怎樣進(jìn)行廣告攝影？17.怎樣運用反光板攝影？18.怎樣用閃光燈補光攝影？19.自動曝光的模式有（）。A、光圈優(yōu)先B、快門優(yōu)先C、程序控制式D、鏡頭控制20.世界攝影日是（）。21.怎樣進(jìn)行科技攝影？22.影像景深的因素（）。A、允許分散圈直徑B、光圈C、鏡頭焦距D、調(diào)焦距離23.怎樣拍攝浴場泳裝入像？24.影響景深的因素不包括（）。A、焦距B、物距C、快門D、光圈25.人像攝影怎樣避開眼鏡的反光？26.人物攝影怎樣表現(xiàn)手和腳及室內(nèi)用光？27.怎樣利用影像比例失常使照片產(chǎn)主奇特效果？28.怎樣根據(jù)鏡頭焦距選擇快門檔次？29.新聞攝影主要靠（）完成。A、偷拍B、抓拍C、擺拍30.怎樣拍攝舞臺照片？31.怎樣拍攝農(nóng)村田園風(fēng)光？32.燈光型彩色膠片用于日光下，影像會偏（）色；日光型彩色膠片用于鎢絲燈下，影像會偏（）色。33.怎樣使用簡易防雨器材？34.怎樣涂布用光在很暗或全黑的環(huán)境拍攝？35.怎樣拍攝出輪廓光的效果？36.新聞攝影采訪的特點是（）。A、必須身臨其境B、搶先到位C、果斷抓拍D、隨機(jī)應(yīng)變37.攝影的功能包括（）A、認(rèn)識功能B、教育功能C、審美功能D、娛樂功能38.120膠卷拍12張，它的畫面為（）；拍8張時，為（）。39.怎樣在秋季拍紅葉？40.加用濾光鏡后應(yīng)怎樣計算曝光補償？41.人像攝影的要點（）。A、拍攝近景照片應(yīng)保持2米左右B、一般采用平角拍攝C、注意均衡構(gòu)圖D、善于用光線造型42.怎樣定點拍攝拼接照片？43.改變色溫的方式有（）。A、加平衡濾色片B、色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡C、色彩補償濾光鏡D、遮光罩44.怎樣使太陽產(chǎn)生光環(huán)？45.怎樣運用對稱式構(gòu)圖？46.人物攝影有（）方式。A、擺拍B、跟拍C、抓拍D、偷拍47.相機(jī)鏡頭的種類有哪些？各有何特點？48.怎樣在拍攝動體時控制快門速度？49.拍攝中怎樣虛與實并用？50.怎樣引導(dǎo)被攝者擺姿勢？51.怎樣在攝影中掌握光線變化規(guī)律？52.RGB色彩模式是由（）3個顏色組成的三原色的色彩模式。53.怎樣選用相機(jī)鏡頭的附加鏡？54.怎樣翻拍硬幣、古錢？55.使用長焦距鏡頭怎樣防止照相機(jī)震動？56.怎樣在構(gòu)圖時運用黃金分割法？57.怎樣用慢門拍攝動體？58.怎樣利用室內(nèi)燈光攝影？59.怎樣使用獨立式測光計？60.黑白濾光鏡的作用（）。A、校色作用B、調(diào)節(jié)透視效果C、調(diào)節(jié)反差，突出主體D、調(diào)節(jié)影調(diào)，營造氣氛61.怎樣進(jìn)行反射閃光攝影？62.詳細(xì)說明影響曝光的因素？63.說明影響曝光的因素？64.照片曝光的兩個重要要素是（）和（）。65.怎樣使拍攝中的光源平衡？66.小孔成像的原理是（）在（）一書中提出的。67.怎樣拍攝低調(diào)人像？68.光圈大小對景深有著直接而重要的影響。所用的光圈愈大，景深愈（）；光圈愈小，景深愈（）。69.怎樣妥善處理背景？70.數(shù)字相機(jī)是不使用（）的相機(jī)。71.彩色攝影怎樣掌握色溫的變化？72.怎樣在攝影中測定鏡頭視角？73.怎樣對運動物體對焦？74.怎樣拍攝游泳和跳水？75.簡述人像模式的技巧。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案： 我國風(fēng)景名勝處大都有溶洞游覽。可有許多人在溶洞內(nèi)拍不出好照片來，有的所攝人物不清晰，有的背景漆黑一片，有的背景只是顏色單調(diào)的巖石，溶洞內(nèi)原有的斑斕色彩皆蕩然無存，這主要是由于沒有針對溶洞的特點來攝影。溶洞的特殊之點在于： 1.洞內(nèi)本身巖石的色彩比較單調(diào)，全憑人工裝飾的各種色光勾勒出千奇百怪的鐘乳石。溶巖等的輪廓和波折，使之產(chǎn)生了豐富的色彩，所以拍溶洞是為了拍色光。 2.洞內(nèi)光線極暗，在洞內(nèi)留影，非得用閃光燈，否則曝光3~5分鐘也未必有效。 3.對主體人物調(diào)焦不易看清細(xì)節(jié)，調(diào)焦很困難。因此，調(diào)焦和曝光就成為溶洞攝影的關(guān)鍵之點。 調(diào)焦比較容易解決，可用目測法。一般情況下可將攝距固定在4米。成年人中等身材通常為三步2米，六步便是4米，這樣大致可保證景深（清晰）范圍。 用好閃光燈比較復(fù)雜，溶洞內(nèi)使用閃光燈要注意，必須使閃光燈的光恰好照射到人物，讓主體（人物）準(zhǔn)確感光，而不能使閃光燈的光照射背景（溶洞內(nèi)各種色光勾勒出的輪廓）上，以免強烈的閃光“淹沒”了溶洞內(nèi)原有的色光，拍出溶巖本身單調(diào)的顏色。這就必須使背景遠(yuǎn)離人物至少4米，如燈的指數(shù)為16，除以人物站立處攝距4米，等于4，即用光圈4。這樣做可以保證人物感光靠閃光燈，曝光充足，而背景因離閃光燈更遠(yuǎn)，可不感光或少感光。然后再利用這一光圈和相應(yīng)的速度組成曝光量來使背景正確感光。一般可用光圈4，速度1/8秒；或光圈5.6，速度1/4秒等。因速度慢較難持穩(wěn)相機(jī)，有條件者可以利用三腳架來拍攝。切忌使用較高的快門速度，如1/60秒，1/125秒等，這些速度檔次是在不需利用現(xiàn)場光條件下選用的速度，在溶洞內(nèi)使用不合適，因為這樣拍出的照片只有人物感光正確，背景卻嚴(yán)重曝光不足，漆黑一團(tuán)，失去溶洞原有的氣氛了。2.參考答案：photography3.參考答案：在日常生活攝影時，經(jīng)常會遇到使用照相機(jī)的自拍裝置。無論是拍攝集體合影。進(jìn)行自我拍照或是慢速攝影等，沒有自拍將會給完美的畫面留下一些遺憾！有了自拍裝置又應(yīng)如何運用呢？當(dāng)需要自拍攝影時，首先該把照相機(jī)穩(wěn)妥地固定在三腳支架上（沒有三腳架可以借助固定平穩(wěn)的物體），然后，對好光圈，速度，取景調(diào)好焦距，按下自拍釋放鈕，聽到自拍裝置工作的“咝咝”聲或是看到發(fā)光管閃亮（伴有蜂鳴器響聲）時，迅速放手離開或走到被攝處等待約8~15秒鐘時間，聽到照相機(jī)“卡嚓”聲，快門自動啟閉曝光，到此全部自動拍攝過程完畢。4.參考答案：40-585.參考答案： 在室內(nèi)拍攝人像，如果從正面閃光的話，就會在人物背后的墻上等處出現(xiàn)一個黑影，實際上這個黑影就是被攝者自己的投影。人物距離背景越近，黑影也就越明顯。這種黑影又濃又深，十分生硬，往往破壞了畫面的和諧。 排除黑影的方法，最簡單的是使人物遠(yuǎn)離背景，使影子投射到地上，免除黑影緊附在人物背后。如果環(huán)境不許可這樣，可盡量選擇暗色的背景，使黑影看不出來。也可使用分燈，從側(cè)面照射背景，達(dá)到消除黑影的目的。白晝攝影，可把人物的位置安排在敞開的門窗前面，黑影也就不會出現(xiàn)，但曝光時必須把室外的亮度同時估計進(jìn)去。6.參考答案： 許多偏振光在攝影中是有害的。玻璃表面的反射光，使我們拍攝不到玻璃櫥窗里面的東西，水面的反射光使我們拍攝不到水中的魚，樹葉表面的反射光使樹葉變成白色，等等。晴空的藍(lán)天在與太陽方向成90度的垂直方向散射的也是偏振光，它使藍(lán)天變的不那么幽深。如果消除了這些偏振光，許多照片會顯得顏色更加飽和，畫面更加清清晰。 能夠濾除偏振光的濾鏡叫做偏振鏡。普通的偏振鏡叫做線偏振鏡（PL鏡）。把偏振鏡裝到鏡頭的前端，仔細(xì)旋轉(zhuǎn)偏振鏡，使得有害眩光減至最小甚至消失，這樣就能拍攝出沒有眩光的照片了。如果拍攝藍(lán)天，天會顯得更藍(lán)、更暗。偏振鏡不止濾掉了偏振光，還把非偏振光中的與偏振光振動方向相同的部分也濾掉了。所以，使用偏振鏡以后，一般要增加一檔以上的曝光量。 如何使偏振鏡既能濾掉有害的偏振光，又能使經(jīng)過偏振鏡進(jìn)入鏡頭的光線成為非偏振光呢？這種情況下就要使用圓偏振鏡（CPL鏡）了。圓偏振鏡可以看作由兩部分組成：前一部分是一個普通的線偏振鏡，能夠濾除某個振動方向的偏振光。后一部分可以使透過它的偏振光振動方向在一個圓周上旋轉(zhuǎn)。這種特殊的偏振光稱為圓偏振光，圓偏振鏡也因此而得名。圓偏振光對于絕大多數(shù)光學(xué)元件來說，與非偏振光沒有什么區(qū)別，所以圓偏振鏡可以在任何相機(jī)上使用。 利用這個原理，很容易識別一個偏振鏡到底是PL，還是CPL。把偏振鏡安裝鏡頭的一方靠近眼睛，透過偏振鏡看非金屬的反光。轉(zhuǎn)動偏振鏡到某個角度，反光會明顯減弱甚至消失。把偏振鏡反過來作同樣的實驗，PL鏡會看到同樣的結(jié)果，而CPL鏡就和普通的墨鏡差不多。如果把兩個線偏振鏡重疊起來，轉(zhuǎn)動到互相垂直的方向，透過頭一個偏振鏡的偏振光會被第二個偏振鏡完全濾除，效果是完全不透光。轉(zhuǎn)動其中的一個，透光率會逐漸增加，好象一個可變灰度鏡（可能會有一點偏色）！如果其中一個是CPL，CPL一定要放到后面！前面的偏振鏡如果是CPL，就看不到這個現(xiàn)象。 許多變焦鏡頭尤其是一些低檔的變焦鏡頭常常使用旋轉(zhuǎn)前片的方法調(diào)焦。這種鏡頭使用偏振鏡十分困難：需要把相機(jī)安裝在牢固的三腳架上，一只手固定調(diào)焦環(huán)，另一只手轉(zhuǎn)動偏振鏡，眼睛還要在取景器中看效果。所以如果經(jīng)常使用偏振鏡，尤其是喜歡拍攝風(fēng)景，購買鏡頭時除了價格、成像質(zhì)量等因素外，前片是否旋轉(zhuǎn)也是一個選購因素。 偏振鏡不是萬能的。如果陽光角度不合適，非金屬表面反射的眩光可能偏振光成分很小。例如，拍攝樹葉往往不能消除所有反光。如果使用超廣角鏡頭，很難在畫面中取得一致的效果。尤其拍攝天空時，與太陽夾角成90度的方向壓的很暗，而其它方向幾乎沒有效果，造成天空顏色和亮度不均勻。拍攝水面時，部分水面沒有反光，而另一部分反光很強。偏振鏡由于有轉(zhuǎn)動部分，厚度較大，用在超廣角鏡頭上有可能擋角。使用偏振鏡時，由于需要轉(zhuǎn)動濾鏡，不宜使用遮光罩，應(yīng)當(dāng)盡量把相機(jī)放在陰影中拍攝。 線偏振鏡與圓偏振鏡價格差異很大。一臺相機(jī)能否使用PL，要通過試驗來確定。首先確定AF://轉(zhuǎn)動PL鏡到不同方向，半按快門開啟自動對焦（有的機(jī)身有專門AF啟動按鍵）。如果任意方向都能正常自動聚焦，說明這種機(jī)身能夠使用PL鏡實現(xiàn)AF功能。反之，如果某個方向AF失靈，那就必須購買CPL鏡了！再試驗AE://鏡頭前面裝上PL鏡后，垂直對著均勻白墻測光。旋轉(zhuǎn)PL鏡到不同方向，仔細(xì)觀察測光值是否有變化。如果有變化，只好購買CPL了！7.參考答案：廣角鏡頭8.參考答案：C9.參考答案： 追隨拍攝，就是拍攝者以被拍攝物體相等的速度和同一的方向轉(zhuǎn)動照相機(jī)進(jìn)行追隨拍攝。拍攝慢速運動物體時，可運用追隨拍攝法。這種照片的效果因背景的移動而模糊。但主體得到的是清晰的影像，使人看后有快速運動的感覺。追隨一般適用于拍攝火車前進(jìn)、汽車飛馳、快馬奔騰和體育運動比賽等快速運動的情景。采用追隨拍攝，首先要從照相機(jī)取景器中看準(zhǔn)運動物體的位置，對好焦距，然后兩手拿好相機(jī)，兩臂夾緊，兩腳站穩(wěn)（或蹲穩(wěn)），照相機(jī)和身體隨著物體運動的方向移動。在按動快門時，照相機(jī)還要隨著物體移動，不能停止，否則就不能得到追隨拍攝的效果，反而使主體模糊。追隨拍攝時，快門速度不能太快，快門速度越快，背景移動和模糊程度就會減弱，一般用1/60秒的速度合適。 物體運動快可用1/25秒的快門速度拍攝，運動慢可用1/30秒的速度拍攝。拍攝快門速度太快，動感不強，追隨效果就不明顯，速度太慢，照相機(jī)稍有晃動，主體容易產(chǎn)生模糊。追隨拍攝，鏡頭所對的方向和物體運動方向成90度角比較理想，在這個角度拍攝出來的照片，背景很模糊。主體卻很清楚，動感強。另外，拍攝的距離要根據(jù)物體運動的大小和運動的范圍來確定，一般以拍攝距離為10米為宜。追隨拍攝背景的選擇，最好是樹林、近山、房屋或人群等光線較暗的地方，明亮的運動物體，在深暗背景的襯托下，明暗反差強烈，使照片主次分明，增強動感。光線以側(cè)光或逆光效果最好，這樣影像層次豐富，立體感強。10.參考答案： 無論閃光燈泡或是電子閃光都有規(guī)定的感光指數(shù)。各類中小型電子閃光燈的產(chǎn)品說明書上都印有曝光指數(shù)，GN24或GN32等。GN曝光指數(shù)是由感光片的感光度（通常以ASAI00作為標(biāo)準(zhǔn)），閃光燈的照射距離和光圈的F值大小而定的。例如有的電子閃光燈標(biāo)著GN32，就是說使用ASA100的感光片，在光圈Fl的情況下，拍攝距離32米處的景物，能得到準(zhǔn)確的曝光。相反，如果用F32光圈拍照時，被攝體就應(yīng)放在1米處。曝光指數(shù)的計算公式如下： 曝光指數(shù)＝光圈×閃光燈照射距離這里可以把曝光指數(shù)看成是一個固定值，當(dāng)光圈放大或縮小時，攝影距離（亦即閃光燈照射距離）就要隨之作相應(yīng)的調(diào)整；反過來，當(dāng)攝影距離改變時，光圈也必須作相應(yīng)的調(diào)整。這樣，又可以得出下列計算公式： 光圈＝曝光指數(shù)÷距離 距離＝曝光指數(shù)÷光圈 例如，閃光燈指數(shù)為GN24，已知拍攝距離為3米，根據(jù)公式可以計算出光圈＝24÷3＝F8。但必須注意，國外有些產(chǎn)品的指數(shù)是以英尺來計算距離的，就應(yīng)該換算成英尺作為計算標(biāo)準(zhǔn)，才不致產(chǎn)生錯誤。 電子閃光燈的燈罩背后或者燈柄上一般都刻有光圈F系數(shù)表，根據(jù)閃光燈和被攝體的距離，便可很容易地查出應(yīng)該使用的光圈系數(shù)。這種感光表一般都按ASAI00的感光片制定的，如果改用較快或較慢的感光片時，必須相應(yīng)縮小或開大光圈。11.參考答案： 城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，在你拍攝時要著重表現(xiàn)它們的地方特點和繁榮場面，這樣才有可能反映出各個城市的真實風(fēng)貌。因為每個城市都有其不同之處。如在我國的南方，許多城市里都有河堤江岸，由于這些城市水上交通非常發(fā)達(dá)，靠近堤岸的地區(qū)一般都是比中內(nèi)其它地區(qū)熱鬧、繁華，高大的建筑物也比市內(nèi)集中，這些就是所謂“堤岸城市”的特點。上海就是這樣一個有江岸河堤的城市，水道交通暢通國內(nèi)外，堤岸一帶高大樓房也比較集中，因此拍攝上海風(fēng)光，就應(yīng)選擇具有上海特點的外灘來表現(xiàn)。但是僅有陸上交通的城市，它們的最熱鬧的地區(qū)和高大樓房一般都集中在城市的中心區(qū)。因此拍攝前尋找城市的特點非常重要。拍攝時，為了使照片有地方特點，你最好去尋找有代表地方特點的著名建筑物，因為這樣選擇既能說明是哪座城市又能說明它的繁華。如果著名建筑物是在郊外，就應(yīng)等到游人較多的假日再進(jìn)行拍攝。 拍攝有地方特點的建筑物和熱鬧的街道時，宜把它安排在街道上明顯的位置。但注意不要安排得過遠(yuǎn)或過近。安排得過近就會影響熱鬧的場面；安排得過遠(yuǎn)則會影響地方特點的表現(xiàn)。拍攝時要注意站在適當(dāng)高的位置，這樣才能使街道上建筑物的線條平正，表現(xiàn)出景物的深遠(yuǎn)和街道上的熱鬧情景。12.參考答案：我們經(jīng)常會遇到翻拍文件圖表的情況，有時原稿上有被污染的有顏色的痕跡，或原稿上有格子，或原稿存放時間較長，字跡不清且紙已發(fā)黃。如果遇到這些情況，可以翻拍時加用濾色鏡進(jìn)行調(diào)整。如果翻拍黑色印刷品和文稿，要求原樣復(fù)制，可以不加任何濾色鏡；如果是藍(lán)色印刷品和手稿，要求字跡清楚，可以加用深黃、橙或紅濾色鏡；如果翻拍白底上紅線條，文字，要求紅色清楚，要使用藍(lán)色濾色鏡；翻拍紅字紅線條，而要去掉紅色，就用紅濾色鏡；如果原槁上有污點，要清除掉，就用與污點同色的深色濾色鏡；在復(fù)制影像褪色發(fā)黃照片時，要使畫面清楚，就要使用藍(lán)色濾鏡。如果是白紙陳舊或變黃的原稿，要使紙變白，就用深黃或橙濾色鏡；墨水褪成黃色或褐色的手稿，使字跡清楚就用深藍(lán)濾色鏡；如果要把彩色圖畫翻拍成黑白照片，在日光下用黃濾色鏡，在燈光下用淺綠濾色鏡；表面有反光的原稿，要消除反光，可以使用偏振鏡，帶有玻璃鏡框的照片如有反光也要用偏振鏡以消除反光。13.參考答案： 利用假日到動物園中拍攝些動物照片，是一件饒有情趣的快事。在動物園里拍攝動物，如何使照片拍得盡量接近自然環(huán)境，這首先要注意選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度。應(yīng)避開圍墻、柵欄、電桿等建筑物，同時還應(yīng)重視光圈的調(diào)節(jié)。如果背景雜亂，就應(yīng)該盡量用大光圈縮短景深，把背景虛掉。拍攝動物宜采用側(cè)光和側(cè)逆光，這樣可使立體感強，層次豐富；在拍攝時表現(xiàn)出動物的眼神光很重要，如果運用得好，動物的眼睛就象寶石一樣發(fā)亮，顯得炯炯有神。否則就顯得暗淡無光，甚至連動物的眼窩都成為兩個黑洞，十分難看。在角度、光線、背景選好后，抓取時機(jī)就是成敗的關(guān)鍵。動物的行為往往發(fā)生在一瞬間，拍攝時必須手疾眼快。比如猴子常有擬人的舉動，天鵝安祥地在平靜的湖面游動之際，偶爾也會高興地邊游邊拍打水花。 為了拍好動物照片，還應(yīng)了解一些有關(guān)動物的習(xí)性、生活規(guī)律。例如孔雀開屏十分美麗動人。但有人認(rèn)為，孔雀是一種妒忌的鳥。它看到鮮艷的顏色和漂亮的衣服就開屏來爭艷媲美。其實不然，孔雀開屏是求愛的表示，一般多在春季。雄孔雀顯示它漂亮的尾羽以此來博得雌孔雀的青睞。攝影者對這些常識如能有所了解，就可在春夏季比較容易拍到孔雀開屏的照片。 根據(jù)動物的外形和人們的通常印象，攝影者還應(yīng)抓取最能反映動物特點的鏡頭，如盡量表現(xiàn)虎豹的兇猛威風(fēng)，熊貓的天真憨態(tài)，豺狼的陰險貪婪，猴子的頑皮有趣等等。14.參考答案： 1.火車、汽車在行駛中，車內(nèi)震動較大，因此，攝影者不要身靠依托處。特別是在汽車內(nèi)拍攝，更要注意這一點。 2.使用的快門速度不必過高，一般使用1/60秒或1/125秒就可以了。 3.車內(nèi)拍攝的曝光時間，與一般室內(nèi)攝影相同。 4.為了顯示行駛中的動感，拍攝時可借助車外的樹木或其他建筑物為背景，以模糊的橫線顯示動感。15.參考答案： 這里說的增減曝光拍攝，是針對一個被攝體以不同的曝光量進(jìn)行系列拍攝，目的是確保能夠獲得一幅最佳曝光的底片，以保證影像的最好技術(shù)質(zhì)量。這種拍攝方法，常常用于兩種情況，一種是拍攝現(xiàn)場的光線亮暗難以估計，使你感到對曝光的準(zhǔn)確性沒有把握時，另一種是從照片的效果上對曝光的增減有些特殊要求，而你對增減的程度把握不足時。例如拍攝高、低調(diào)的照片，往往對曝光的多少要有精確的掌握，便會用到這種拍攝方法。 這種做法實際上并不復(fù)雜。它的要求是：對于同一個被攝對象，除去按照你認(rèn)為可能正確的曝光以外，再故意增加曝光或減少曝光多拍幾張。例如，假設(shè)你認(rèn)為1/125秒與f/8的光圈可能曝光正確時，分別用1/125秒，f/5，6，1/125秒，f/5.6和f/8之間，1/125秒，f/8，1/125秒，f/8至f/11之間，1/125秒，f/11的曝光量各拍一幅。經(jīng)過這樣的拍攝，就很容易得到一張曝光精確的底片了。16.參考答案： 所攝人、物、景明面和暗面由于受光程度不同而構(gòu)成的亮度比值，稱為光比。假設(shè)光比為2：1或3：1，即明面與暗面的亮度比值相當(dāng)于用200W：100W，或300W：100W燈光的不同照明程度；按曝光量比較，前者的明暗相差1級（1擋光圈），后者相差1.5級（1.5擋光圈），兩者的明暗光亮對比效果顯然是不同的，影調(diào)黑白對比（或色調(diào)濃淡對比）的反差也就不同。被攝體直接受光或受光量較多的部位為明面，間接受光或受光量較少甚至未受光的部位為暗面。明面與暗面受光量差不多、亮度相近，光比就小，影調(diào)（或色調(diào)）表現(xiàn)的反差也小，看來就覺得柔軟（若運用不當(dāng)，會覺得平淡）；明暗面的亮度相差較多，光比就大，影調(diào)（或色調(diào)）反差也大，顯得剛強（若運用不當(dāng)，則會覺得僵硬）；光比很大，影調(diào)以黑白兩極為主，中間的灰度很少，即為高反差效果；光比很小，影調(diào)以灰為主，缺乏必要的黑白反差，就流于嚴(yán)重偏灰的不良影調(diào)。光比的掌握是進(jìn)行攝影用光造型的一個重要手段，恰當(dāng)?shù)墓獗人a(chǎn)生的好的影調(diào)（色調(diào)）反差效果，有助于大大加強畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，在攝影實踐中應(yīng)該恰當(dāng)掌握光比，譬如直射陽光下拍攝人像，臉部的暗面雖然接受天空散射光的一定照度，但仍嫌暗，若加用反光板反光或閃光燈閃光輔助照明，就可使臉部光比適度改良。此外，進(jìn)行燈光攝影，除了靠主燈照明，還加用副燈；閃光攝影中實行的多燈閃光或采取反射閃光等措施，都具有形成恰當(dāng)光比的作用。至于光比的掌握怎樣才算恰當(dāng)，按通常情況概括舉例如下： 1.為表現(xiàn)兒童，少女肌膚的柔潤感，或者拍攝以白和淺灰為基調(diào)的高調(diào)照片，光比應(yīng)為2：1~3：1。 2.拍攝稍軟調(diào)的照片，或者通常的彩色攝影，光比應(yīng)為2：1~3：1。 3.一般的人、物、景攝影，影調(diào)反差適中的通常照片，光比大多為3：1~4：1。 4.拍攝稍硬調(diào)的照片，或者逆光、側(cè)逆光攝影，光比應(yīng)為4：1~5：1。 5.表現(xiàn)青壯年粗獷的形象和剛毅的氣質(zhì)，或者拍攝以黑和深灰為基調(diào)的低調(diào)照片，光比應(yīng)為5：l~6：1。 6.形成輪廓光亮線的逆光人像或逆光靜物等攝影，光比可達(dá)6：1~7：1。17.參考答案： 家庭舞會照片的拍攝，必須拍出舞會中男女與舞者的自身特點，舞會的熱烈氣氛以及動感的舞姿。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)在舞會的花樣也在不斷翻新，舞會的命題更是多種 多樣。這就要求攝影者首先要了解舞會的內(nèi)容和舞曲的節(jié)奏。還要了解各種舞姿的不同特點，才能抓拍到最好的瞬間。因為舞會上的主體經(jīng)常處于運動狀態(tài)，在拍攝時應(yīng)選用好快門速度。做到快時不失動感，慢時又不致于主體模糊，還要防止被攝主體被舞會中的人群擋住。為了把舞會的場面，氣氛拍得大和濃一些，攝影者選擇的角度可以稍高一點。但畫面的中心和焦點應(yīng)落在被拍攝的主體人物上。拍攝好舞會照片，要求攝影者有一種獲得生動構(gòu)圖的本領(lǐng)，善于突出主體的喜悅和不加修飾的歡樂。而且對焦迅速，搶拍果斷。這需要不斷的探索和實踐才能作到。18.參考答案：逆光19.參考答案：黃；紫20.參考答案：清晰度21.參考答案： 胖的人喜歡瘦些，瘦的人希望胖些，這是人們心理上的要求。人物攝影中，要滿足被攝對象的這種心理要求，主要是從臉部著眼，通過鏡頭俯、仰拍攝角度和光線照明變化，使所攝的人物影像，在一定程度上達(dá)到改變胖與瘦的效果。 1.胖臉拍瘦些的方法 （1）鏡頭高角度俯攝：胖臉特征是兩頰下部胖大，可將拍攝角度升高，利用鏡頭近大遠(yuǎn)小的成像原理，使額部擴(kuò)大，兩頰變形縮小，臉形就會顯得清瘦些。這種方法適宜處理側(cè)身正面的姿勢。 （2）增大照明光比：對胖的人物，采取側(cè)面姿勢，將主光源與臉部相對，在較高的角度投射，并減弱副光源亮度，使距離鏡頭近一面臉頰下部較為深暗，就能獲得臉部瘦削的視覺效果。 （3）采用俯沖姿勢：有些胖臉，還伴隨著下巴胖大（俗稱雙下巴）。拍攝時，可使被攝對象身體不要坐得太挺直，宜采用俯沖姿勢，頭部微向前伸一些，在相應(yīng)的拍攝角度上予以照明，就能改善胖大的下巴外觀。 2.瘦臉拍胖些的方法 瘦臉與胖臉相反，其特征是兩頰凹癟，而額部較大?？刹捎脗?cè)身正面和低角度仰攝的方法，以取得擴(kuò)大頰部，縮小額部的成像效果，從而使臉形顯得豐滿些。瘦臉拍胖，不宜放低光位，因為光位過低，會使臉形失去美化。用光一般以柔和為宜，避免陰影過重而暴露出瘦的缺陷。22.參考答案： 采用定點即固定拍攝點的辦法拍得拼接照片后，由于拼接片是由單幅照片連接而成的，拼接片景物往往是兩端小，中間大；拼接片張數(shù)越多，變形失真就越明顯。為了克服這種缺陷，你可以使用移位多點拍攝拼接片的辦法，在移動拍攝時，盡可能保持被攝體與每個拍攝點的距離一致，高低水平線一致。這樣可有效地消除了整幅拼接片兩端景小，中間大的變形失真情況。使用移位多點拍攝拼接片的方法時，應(yīng)注意以下幾點： 1.首先通過取景器試取景，看拍幾張合適。距離近，拍攝的張數(shù)就多；距離遠(yuǎn)，拍攝的張數(shù)少。 2.確定拍攝張數(shù)后，接著考慮每次接片在哪個部位拼接。相接處約為每張照片畫面的1/5重疊，就可能利用不易觀察的地方，例如較大的同類物，黑白線條較明顯的部位，或選擇有較寬的暗調(diào)部位。 3.按所定的張數(shù)選定好拍攝點以后，對被攝體的拍攝距離，每張接片應(yīng)基本上做到一致。 4.仔細(xì)對準(zhǔn)焦距，并且把光圈調(diào)整到8~11，以保證接片有較大的景深。 5.拍攝時，用三腳架將相機(jī)固定，并保持高度一致，每次拍攝的曝光量要一樣。 移位多點拍攝拼接片，也可由多個拍攝者同時進(jìn)行拍攝，但必須注意所用相機(jī)的鏡頭焦距和有效口徑要相同。拍攝對象是千變?nèi)f化的，為了使所拍大場面取得更好的效果，在某些具體情況下，可以把定點拍攝和多點移位拍攝結(jié)合起來，因地制宜，獲得更好的效果。23.參考答案： 一幅具有強烈動感的摩托車照片會倍受年輕騎士們的贊賞，如欲拍攝這樣的畫面并不難。拍攝具有動感的照片須采用追隨攝影法。攝影者雙手持穩(wěn)相機(jī)，使相機(jī)的取景器緊緊套住摩托車，與摩托車同方向同速度轉(zhuǎn)動，摩托車將從面前飛馳而過時，不失時機(jī)地按下快門。必須注意的是： 1.當(dāng)開始追隨摩托車時，可將快門的第一行程按下，達(dá)到一觸即發(fā)的狀態(tài)，需要曝光時只要輕輕再往下一按即可。 2.雙腳站穩(wěn)，以腰部為園心，用雙肩的轉(zhuǎn)動帶動相機(jī)轉(zhuǎn)動，轉(zhuǎn)動應(yīng)平穩(wěn)。 3.按下快門時相機(jī)不能停止轉(zhuǎn)動，否則將前功盡棄，沒有動感。最好配用焦距在100mm以上的鏡頭或變焦鏡頭，快門速度可根據(jù)摩托車的速度定在1/60~1/250秒之間，快門速度過慢，追隨技術(shù)不易掌握，反之則動感不強。攝影距離也不可過近，否則動體速度相對來講會過快。追隨中進(jìn)行調(diào)焦很困難，事先可根據(jù)摩托車運動路線進(jìn)行目測調(diào)焦，為此光圈不宜開的太大，以F11左右為宜。 摩托車司機(jī)為了克服拐彎時所產(chǎn)生的離心力。身體及車輛須向內(nèi)側(cè)傾斜，重心較低，這樣的畫面可充分表現(xiàn)驚險的氣氛和騎士的勇敢精神。攝影者可在拐彎處進(jìn)行追隨拍攝，場地可選擇操場等空曠的地方，攝影者和司機(jī)都必須注意安全。為了增強動感應(yīng)盡量利用地面的野草等前景，也不妨采用俯攝角度，用地面做背景。如欲表現(xiàn)塵土飛揚的氣氛，可選擇裸露的場地，并利用逆光或側(cè)逆光來烘托氣氛。如果車輪能濺起地面的積水，畫面會更加動人。24.參考答案： 在照片上表現(xiàn)深遠(yuǎn)感，并不是主體延伸到遠(yuǎn)方就表達(dá)了深度感，因為任何畫面都是由長度和寬度（兩度空間）構(gòu)成的平面，畫面上見到的深度感，是由于人眼的錯覺所造成的。一張平面的照片，加上利用人眼的錯覺，出現(xiàn)了三度空間，照片上就有深度的感覺，增加了畫面的表現(xiàn)力。欲要較好的表現(xiàn)深度感，除刻意構(gòu)圖外，還要使用一些特定的拍攝方法。一般常用的方法有以下幾種： 1.使景物重迭的拍攝方法：將幾個開頭相似的景物或幾個同一種物體重迭放置（前后重迭），從透視出發(fā)，景物近大遠(yuǎn)小，明顯地出現(xiàn)了前后分離的情況。特別是在用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時，使用重迭方法來表現(xiàn)深度感是最有效的方法。 2.利用透視比例：一般物體的視覺都是近大遠(yuǎn)小，物體離人眼逾近愈大，愈遠(yuǎn)愈小。人們在日常生活中，都很自然地運用這一習(xí)慣去判斷物體的遠(yuǎn)近，相機(jī)鏡頭表現(xiàn)的近大遠(yuǎn)小的透視比例更為明顯。因此，在拍攝照片時，運用這種透視原理，就可表現(xiàn)出景物的深度感。一般使用廣角鏡頭拍攝時，因使前后景物的距離增大，特別是接近主體拍攝時，可有意識地增加深度感，且廣角鏡頭攝入的景物也多。 3.利用引導(dǎo)線增加深遠(yuǎn)感覺：如在拍攝街道、林蔭道、河岸、鐵路時，拍攝者找出合適的位置，讓一些起直線作用的景物從接近鏡頭處開始，逐漸進(jìn)入鏡頭中心向遠(yuǎn)方延伸。如拍攝前述的街道或林蔭道、河岸、鐵路等景物時，不能站在它們的正中，而是靠在一邊蹲下拍攝，使一邊的建筑物或林蔭道、鐵路旁的樹木在照片的上角開始形成對角線，逐漸延到畫面的中央向遠(yuǎn)方伸去。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭都有這種效果。 4.利用空氣透視來產(chǎn)生深度感：大氣中都含有不同程度的小蒸汽、塵埃、煙霧等飄浮物（雜質(zhì)），這些是產(chǎn)生空氣透視的物質(zhì)基礎(chǔ)?？諝馔敢暱稍斐删嚯x感覺，因光線穿過空氣時被霧汽、塵埃等擴(kuò)散，距相機(jī)近的擴(kuò)散不明顯，色彩也接近物體本來的顏色，距相機(jī)愈遠(yuǎn)的地方，擴(kuò)散現(xiàn)象愈明顯，物體的色彩也就愈淺淡。經(jīng)常擴(kuò)散效果后，只有光譜中的藍(lán)光能透過空氣中的雜質(zhì)，因而看遠(yuǎn)山時，都呈現(xiàn)出藍(lán)色或藍(lán)紫色，空氣透視的效果就變得特別明顯。25.參考答案： 相機(jī)種類繁多，款式五花八門，自動程度不一。相機(jī)基本上可歸納為電子相機(jī)與非電子相機(jī)兩大類別。 按相機(jī)使用的感光片種類，相機(jī)分為135相機(jī)、120相機(jī)。110相機(jī)、立得照相機(jī)、圓盤式相機(jī)和磁錄相機(jī)等。 按機(jī)身型式分，相機(jī)有固定箱體式相機(jī)、折合式相機(jī)、鏡頭伸縮式相機(jī)。 按取景器型式分，相機(jī)有旁軸平視取景相機(jī)、單鏡頭反光相機(jī)、雙鏡頭反光相機(jī)。 按快門結(jié)構(gòu)型式分，相機(jī)有鏡間葉片快門相機(jī)和焦平面簾幕快門相機(jī)。 按測光方式分，相機(jī)有外測光（EE）相機(jī)。內(nèi)測光相機(jī)（TTL）。 按自動曝光型式分，相機(jī)有光圈先決相機(jī)、快門速度先決相機(jī)、程序式相機(jī)、多模式自動曝光相機(jī)。 按調(diào)焦方式分，相機(jī)有固定焦點相機(jī)、手動調(diào)焦相機(jī)、自動調(diào)焦相機(jī)（AF）。26.參考答案： 拍攝港口、碼頭，大都以拍攝場面為主，以顯示其氣魄和規(guī)模。有些碼頭堆放著各種各樣的貨物，整個碼頭沒有空閑地方，遇到這種情況，一般應(yīng)取高角度，從碼頭的一端向另一端成對角線拍攝。這樣，可使碼頭上堆積的貨物、運行的車輛、塔吊的排列等，在畫面上呈斜線條，給人以碼頭深遠(yuǎn)。貨物眾多的感覺。切記不要從正面與碼頭平行拍攝，因為這樣會使畫面產(chǎn)生諸多的橫直線條，破壞畫面的構(gòu)圖。 拍攝碼頭照片，一般都以碼頭上的貨物作前景，以林立的塔吊或大型船只作背景，適當(dāng)露出一些水面，但水面不應(yīng)占畫面太多，以不超過畫面的三分之一為宜；也可以林立的塔吊為主體，拍攝其裝船、卸貨的繁忙景象。但一般不宜從水上拍攝碼頭，一則水上拍攝位置較低，二則碼頭較長，造成拍攝點距離太遠(yuǎn)，會使畫面前景空蕩，背景密集而重疊，難以收到好的效果。 如果碼頭上的有船只，則可以水上拍攝，因沒有物體遮擋，可以看清全貌。無論從什么角度拍攝碼頭，在光線的處理上，都不要采用逆光拍攝，因為逆光時水面亮度很高，相比之下，碼頭上的設(shè)備和貨物顯得很暗，明暗反差較大，曝光不好控制（剪影。日出和日落照片除外）。 拍攝港口照片，與碼頭有所不同，其場面比拍攝碼頭一般要大些，因為大的港口可有幾個碼頭。甚至水上通道，地面上的有關(guān)設(shè)施，都可包括在內(nèi)，拍攝時可供選擇的角度也較多。但港口，或從地理環(huán)境上，或是從建筑特點上，都有自己的明顯特征，因此當(dāng)你拍攝某一港口時，不要忘記拍攝那些帶有特征的東西標(biāo)志，讓人一看照片就知道是某某港。27.參考答案：小28.參考答案： 作輔助照明工具，除電子閃光燈外，最常用的是反光板。這種反光板，你可以自己動手制作，具體制作方法是，買一塊鋁箔或是尋找一張24英寸的相紙防潮銀箔紙，也可用包裝120膠卷的錫箔防潮紙，將錫箔紙用手揉皺，然后拉平，將其一塊一塊的接起來，用膠水裱于硬紙板上，即能投入使用了。板的大小以個人使用順手，攜帶方便為原則。此外，也可用白色泡沫塑料或白紙做反光板使用。它們的反光能力比錫紙弱一些，但反射的光線比較柔和。 在拍攝現(xiàn)場對被攝體的陰影部分進(jìn)行輔助照明時，反光工具一般要略高于被攝對象的頭部，而不宜將反光板豎在地上使用。否則，被攝對象受到輔助照明的陰影部分將會出現(xiàn)下亮上暗的反常的光線效果，使被攝對象的形象受到歪曲。輔助光的亮度要掌握得當(dāng)，要保持與被攝對象的受光面有一定的亮度差別。如果輔助光太亮，則會失去陽光照明原有的光線效果，被攝對象面部的立體形態(tài)也會受到削弱。 反光板可以用一塊，也可以同時使用許多塊，這要視具體拍攝情況而定。如在陰影中拍攝人物，沒有陽光的直接照射，可以使用兩塊反光板，位置應(yīng)有遠(yuǎn)近，使人物產(chǎn)生明暗層次，以符合自然照明，并顯示出立體感。為了攜帶方便，可將反光板做也折疊式的。用反光板做輔助光，反射光的強度和照明效果，可以用肉眼判定。它的角度和光強，可以自由調(diào)整，變更。從這點上看，使用反光板要優(yōu)于使用電子閃光燈。29.參考答案：光圈： 1、調(diào)節(jié)進(jìn)光量：光圈越大，進(jìn)光量越多，光圈越小，進(jìn)光量越少 2、控制景深：光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大 3、控制成像質(zhì)量 快門： 1、是控制曝光時間長短 2、控制運動物體的清晰度30.參考答案： 快門是照相機(jī)上控制曝光時間的裝置?？扉T開啟的時間，是以秒為計算單位，最慢的速度有1秒，1/100秒、1/500秒、1/1000秒等。照相機(jī)越精密，快門裝備越完備，快門的級數(shù)也就越多，也就越能適應(yīng)多種拍攝情況的需要。各級快門速度一般都刻在鏡頭上。 照相機(jī)快門還有TB兩級慢拍裝置。B門在按動照相機(jī)按鈕時開啟，抬起手指就關(guān)閉。T門在按鈕時開啟，抬起手指也不關(guān)閉，需要按第二次快門時才關(guān)閉，能拍更慢速度?？扉T開啟和關(guān)閉，一般是用手指直接按動快門鈕。如果使用較慢的快門速度或較長時間感光時，為防止相機(jī)晃動不穩(wěn)，要使用快門線。在攝影時，為了取得好的拍攝效果，除了準(zhǔn)確測距和曝光外，還要正確按動快門。要掌握按動快門的要領(lǐng)，逐步做到腦手合一。按動照相機(jī)快門，兩腳要站立平衡，雙手要把照相機(jī)掌穩(wěn)握牢，手不要晃動，手指預(yù)先放在快門上，按動時不要用力過猛，不要使照相機(jī)晃動傾斜，以防影像產(chǎn)生模糊。拍攝使用1/30秒以下速度時，按快門時要暫停呼吸，不能震動照相機(jī)。用慢速度拍攝時，要盡量把相機(jī)架在三腳架上，無三腳架時要盡量選擇有依托的地方，使身體或雙臂有支撐點，以利于穩(wěn)定。采用B門或T門拍攝時，要使用快門線，以便于控制時間，減少照相機(jī)的震動。平時要多練習(xí)慢速度攝影或動體攝影，以掌握按動快門的要領(lǐng)，提高反應(yīng)能力。31.參考答案： 電影攝影中的許多特技鏡頭，都是利用仿制的模型配合人工模擬的環(huán)境拍攝而成。在我們攝影實踐中，同樣可以拍出好的模型照片。 在攝影時，正確選擇相機(jī)拍攝角度是很重要的，一般人們是從模型的斜上方俯拍，然而，這樣拍出的照片沒有真實感，當(dāng)然如果得以配合好背景和前景，還是能拍得好一點的。根據(jù)模型的大小，可以采用日歷上的照片作為背景，還可以用淺藍(lán)色的紙張和綠色的背景紙來作遠(yuǎn)處朦朧風(fēng)景的背景。由于在近攝中景深小，背景可以達(dá)到亂真的地步。 在表現(xiàn)飛駛的汽車時，可在桌上放一張背景和地面連在一起的硬紙板，其長度是車身長度的3倍，汽車就放在上面。然后，在汽車上系一根細(xì)漆包線或顏色不顯眼的細(xì)線，如釣魚絲什么的。另一端固定在桌邊一定的距離上。接著用安置在三角架上的相機(jī)對準(zhǔn)汽車，將相機(jī)快門速度定在1/30~1/50秒上，一面拉著桌上的背景和“地面”往汽車后方移動，一面按下快門進(jìn)行曝光。這樣，車輪就轉(zhuǎn)起來了，背景則向后移動，拍成照片，看上去就和真車飛駛一般。注意，如果汽車拍得較大的話，最好在駕駛員位置上裝上個假人，調(diào)焦時不要把焦點放在小人身上，這樣小人清晰度不高反而看不出是假的了。 表現(xiàn)戶外景色的模型，在室外拍攝是沒有問題的，但在室內(nèi)拍攝，如果表現(xiàn)晴朗的景色，就要用一盞燈來代替太陽。如果是表現(xiàn)陰雨天，要在燈上覆蓋半透明紙張，以便出現(xiàn)柔和效果，再在相機(jī)與模型之間噴灑細(xì)霧，渲染氣氛。 在拍攝船只時，較難處理好的是波浪。要是將游泳池中的水當(dāng)作海面拍攝，拍出來的波浪會比船還大，不夠真實。當(dāng)然，如果用振動器來振蕩水槽，使槽中的水面形成微小的波浪，然后再拍攝則又當(dāng)別論。富有真實的海面可以通過揉皺一張藍(lán)色玻璃紙，再展開，打出逆光來表現(xiàn)。32.參考答案：雨季空氣濕潤，在保管和使用照相機(jī)時要注意以下幾點：要經(jīng)常使用。攝影者手里的照相機(jī)，都已經(jīng)是啟封使用的。這樣的相機(jī)，要經(jīng)常使用，便于排除潮氣。若是久置不用的相機(jī)，不宜掛在墻上，最好放置在干燥處，并放上防潮砂；鏡頭能卸的相機(jī)，宜把鏡頭卸下，蓋上前后鏡頭蓋，與機(jī)身分開放置；晴天還應(yīng)拿到通風(fēng)處排排潮氣。這樣，能防止鏡片霉變。要隨時注意保養(yǎng)。照相機(jī)是集光、機(jī)、電、塑一體的精密產(chǎn)品，在生產(chǎn)過程中有嚴(yán)格的工藝和設(shè)施保證其清潔無暇。到了攝影者手里，由于經(jīng)常使用，尤其是相機(jī)鏡頭難免會沾上灰塵、指紋、雨水等，而這類雜物是霉菌生存、繁殖的營養(yǎng)。雨季的溫度、濕度很適宜霉菌大量生成和繁殖。要保持相機(jī)鏡頭的清潔無暇，發(fā)現(xiàn)雜物，應(yīng)隨時清除。要注意防震。許多旅游者帶上照相機(jī)外出，在旅途中要注意避免劇烈震動，以防在拍攝對因相機(jī)快門卡死而掃興。33.參考答案： 靜物攝影的題材非常廣泛，如房間的陳設(shè)布置、花卉、菜肴、果品、手工藝品、文物、玩具、各種動植物標(biāo)本。這些種類繁多的拍攝對象，有的色彩艷麗，有的流暢舒展，有的造型奇特，一般都具有較高的審美價值。拍攝靜物照片，首先是布光。不能在布光不充分的情況下開始拍攝，也不能一開始就把室內(nèi)的燈光全部打開，這樣勢必造成光影紛雜，眼花燎亂，是拍不好靜物的。 布光的次序是，先布好主光，主光是所有光線中占主導(dǎo)地位的光，應(yīng)當(dāng)布在被攝物體的最主要部位上。布主光時，其它一切光源都應(yīng)當(dāng)關(guān)閉。主光布好以后，再布副光，副光一般布在照相機(jī)附近，燈的位置應(yīng)當(dāng)適當(dāng)高一些，使其投影盡量到畫面以外。主光與副光之間的光比，一般以4：1左右為宜。副光布好以后，根據(jù)需要還可布輪廓光，一般布在主體景物的左右側(cè)。布好以后，再綜觀全局，作些調(diào)整。要注意不要使光線射到鏡頭表面，以免產(chǎn)生眩光。 其次是背景。背景布置對靜物攝影非常重要，直接關(guān)系到照片的成敗。常用的布景材料有布、紙、墻壁、絲絨等。要布置得十分平整沒有皺紋。除了面置在主體景物的背面外，主體景物的下面也要墊上一些材料。注意下面的鋪墊不要與背景材料之間出出明顯的邊痕，背景材料的顏色以簡潔明快為主，要突出主體。 靜物的擺布要講究主、從、對比，講究疏密和透視關(guān)系，要處理好前景、中景、遠(yuǎn)景。各物之間高低大小要錯落有致，避免重疊和均一。物體也不要過多過雜。 拍攝靜物，主要用柔和的側(cè)逆光，明亮的散射光也可以。要注意光影效果，防止被攝物體反光。為了使靜物有真實感，也可以模擬自然光，如早霞、黃昏、風(fēng)雨天等。要利用構(gòu)圖和光線，把死物拍活，把靜物拍出動感。 攝影時，要使用三腳架和快門線，以保持照相機(jī)的穩(wěn)定。要利用測光表測光，并控制好光圈。為了突出某一局部時，可以開大光圈，把焦點對準(zhǔn)主體，利用景深，虛化背景。如為了表現(xiàn)整體，也可用小光圈，表現(xiàn)每一個細(xì)部。34.參考答案：B,C,D35.參考答案：A,B,C,D36.參考答案： 為了獲得理想的影調(diào)反差和豐富的質(zhì)感層次，在進(jìn)行人像攝影、風(fēng)景攝影尤其廣告攝影或靜物攝影時，不妨采用括弧曝光方法來拍攝，括弧曝光方法也稱階梯曝光或多級曝光，實質(zhì)是曝光優(yōu)選法，即在同一攝影條件下（拍攝對象、照明光線、取景以及感光度等全都相同），先根據(jù)測光或估計的正確曝光量拍攝1張，而后按曝光量的等級遞增、遞減，再拍攝2張或4張，猶如在基準(zhǔn)曝光的兩側(cè)加上逐級改變曝光的“括弧”。例如基準(zhǔn)曝光用F8，1/60秒，“括弧”的一側(cè)用F8，1/30秒（或F5.6，1/60秒），F(xiàn)8，1/15秒（或F4，1/60秒）；另一側(cè)用F8，1/125秒（或F11，1/60秒），F(xiàn)8，1/250秒（或F16，1/60秒）。也可以不改變快門速度，僅調(diào)節(jié)光圈，遞增遞減均為半擋光圈，以便從中得到一張最理想的底片。 “括弧曝光”方法運用，除了上述目的和作用以外，還常常用于各種檢測，檢測攝影鏡頭成像質(zhì)量，檢測照相機(jī)快門曝光時間與光圈孔徑F系數(shù)的精確程度，檢測濾色鏡因素以及閃光燈指數(shù)等。37.參考答案： 外出旅游的攝影愛好者，行前要準(zhǔn)備好旅游生活中必須攜帶的用品。長途旅游的人，所攜帶的用品當(dāng)然要復(fù)雜得多。根據(jù)你旅游時間的長短擬好一個清單，照單準(zhǔn)備。廣角鏡頭、變焦鏡頭、卡。照相機(jī)的其他附件如閃光燈、電池、輕型三腳架、快門線、濾色鏡、軟筆刷、鏡頭紙。準(zhǔn)備器材的時候，不能忘記保護(hù)器材的物品，如防水塑料袋、雨傘之類。否則遇到傾盆大雨時，你將無法應(yīng)付。還有些旅游必須的用品，如個人證件、地圖、筆記本、雨具、手電筒、常用藥品等，都是不可缺少的，如果忘掉了一件，會給旅游生活帶來不便。 在旅游準(zhǔn)備工作中，如果你沒有三腳架，可以購置一個獨腳架？它由金屬鋁制成，價格便宜，輕便而便于攜帶。你用雙手拿穩(wěn)照相機(jī)，使相機(jī)緊貼在你的面部，兩足分開，就成了“三腳架”。使用它拍攝一秒之間的慢速快門是不成問題的。在特殊情況下，你把照相機(jī)安裝在獨腳架上，對好焦距、速度和光圈，扳下自拍擋，用手舉起獨腳架，讓鏡頭對準(zhǔn)你拍攝的場景，就可以拍攝到稍高角度的照片。在旅途中，獨腳架還可以當(dāng)作拐杖，減少疲勞。如果遇到獸類害蟲，它還能幫助你解除麻煩。38.參考答案：A,B,C,D39.參考答案： 我國是一個多民族的國家，50多個民族居于四面八方，歷代繁衍生息。生活，勞動，衣飾，習(xí)慣，都有許多特色。在旅游的行程中，這也是大家感興趣的。例如：拍下某個少數(shù)民族的婚喪嫁娶，怎會不使沒有同游的家人一睹為快呢？ 1.風(fēng)土人情攝影，應(yīng)注重當(dāng)?shù)厝说拿婷蔡卣骱鸵轮?，因為與異族區(qū)別最大的特點集中于此。另外，日常生活，勞動中使用的器物，也會有一定特色，應(yīng)當(dāng)收入鏡頭。不過，最好在接觸之前，入鄉(xiāng)問俗，免得引起不必要的麻煩。據(jù)筆者所知，只要攝影者態(tài)度友好，表情和善，還沒有人對拍攝者表示不快的，除非你答應(yīng)送他一幅照片，而打道回府之后失掉信用。 2.不應(yīng)干涉或過多地干擾被攝入物正在從事的正常工作或其他行為。風(fēng)土人情攝影也是貴其自然，這就要求攝影者在瞬息中。抓取，常常可獲得意外收獲。 3.風(fēng)土人情攝影，拍攝者應(yīng)持健康、樂觀的觀察態(tài)度，最忌一味拍攝那些落后，不衛(wèi)生，貧窮的鏡頭。 4.風(fēng)土人情攝影的用光、構(gòu)圖、曝光、取景等方面沒有什么與眾不同之處。只是不要忘記應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)氐臏囟?，濕度情況，妥善保護(hù)好相機(jī)。40.參考答案： 云在許多照片中起著很關(guān)鍵的作用，它能夠增加景物的美觀和使畫面均衡。比如在城市里拍攝建筑物。在無垠的大地上進(jìn)行風(fēng)光攝影等，此時景物中的云都增加畫面的美感。又如拍攝廣闊遼遠(yuǎn)的平原或海上風(fēng)光照片，當(dāng)天空上沒有一些云彩時，畫面產(chǎn)生上下輕重不相稱的感覺。此時，如果在廣闊的平原和海灘上找不到物體作陪襯，云彩就成為的唯一陪襯天空的物體了。 我們在拍攝景物時，為了讓天空中的白云在照片上清晰地表現(xiàn)出來，一般多使用濾光鏡。相機(jī)鏡頭加用了濾光鏡后，在一定程度上限制了天空中部分藍(lán)、紫光線的通過，藍(lán)天呈現(xiàn)出灰暗色調(diào)。這樣，照片上的白云和藍(lán)天也就明顯地區(qū)分開來了。一般拍攝作陪襯景物的云時，以加用中黃色濾光鏡為適宜。 拍攝一般景物最好以稀疏的白云作陪襯，這樣易于控制畫面的結(jié)構(gòu)，顯示出景物的賓主。但有時也利用白云作主體而讓地面景物作賓體。例如，在遇有白云的層次和形狀很好而地面上景物不適于作主體的時候，可利用白云作為主體而讓地面景物作賓體。例如在遇有白云的層次和形狀很好而地面上景物不適于作主體的時候，可利用白云作為主體，使它占有大部分的畫面。這時應(yīng)根據(jù)白云的明亮程度曝光，以使地面上的景物曝光不足而突出白云。但作為主體的白云形象，必須是相當(dāng)好的，它才能給人以美的感覺，否則就不應(yīng)以云為主體。 在夏季拍云景，最好在下雨前后的早晚，或雨后天晴的下午，或者臺風(fēng)到來之前，這些時候常會出現(xiàn)各種意想不到的云景。此時曝光量也易確定。如：在雷雨過后，天空布滿了濃厚云層，我們以天空中的云作為主體。這時，如果你使用自動相機(jī)，你只需要取景和按動快門即可。如果手持曝光表來決定曝光量，那把曝光表直接對準(zhǔn)天空，就可根據(jù)讀數(shù)來確定相機(jī)的光圈與快門的組合。41.參考答案： 定格動畫是通過逐格地拍攝對象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。42.參考答案： 不觀景拍照法，顧名思義是攝影者不觀察相機(jī)取景器，憑雙眼看到的畫面，舉起相機(jī)快速拍照。此法的優(yōu)點是便于拍兒童鏡頭，特別對不大聽話的孩子非常實用。比如攝影者看到孩子的優(yōu)美動作時，未被孩子發(fā)現(xiàn)前已按下快門；再者，使用此法可提高相機(jī)拍照高度，攝影者將相機(jī)舉過頭，等于采用俯拍法。但不觀景照相得出的畫面大多有傾斜之感，相冊中有上幾幅傾斜畫面照片也著實別致，使用不觀景法要注意以下幾點： 1.最好選用廣角鏡頭，如35mm或28mm廣角鏡頭，廣角鏡頭景深大，可保證獲得較好的景深效果。 2.不觀景拍照的對焦問題，由于是突發(fā)事件拍照，不可能在看到最佳場景時慢慢對焦，所以須求助于廣角鏡頭來加大景深，但這還不夠，還要選用較小的光圈F11來保證照片清晰，比如拍攝時用35mm廣角鏡頭F11光圈，焦距用2公尺，其景深度允為1.3~5公尺間清晰，用此光圈足夠拍童像之用。 3.拍攝速度不可低于1/125秒，也可用1/250秒，這是為了快速拍照而防止影像模糊的最好方法。 4.平時應(yīng)適當(dāng)練習(xí)幾次不觀景拍照，看看搶拍的角度和高低，以及相機(jī)的傾斜度合適嗎？以便下次再用此法時心中有數(shù)。43.參考答案： 在運動會上，健身房內(nèi)，游泳池邊，各類球場之上，可拍攝的運動題材比比皆是。但由于從事這些運動項目的人物均是運動的，因此拍攝有一定難度。 抓拍運動題材人物，要掌握好拍攝時機(jī)。盡管各種體育運動都有它本身的運動特點，然而就攝影來說，卻有一個共同之處，即運動的高潮點。這個高潮點往往是瞬間靜止的，形態(tài)也最優(yōu)美。例如跳高運動員當(dāng)跨越橫桿時，就是身體由往上運動轉(zhuǎn)入往下落的轉(zhuǎn)折點，此刻身體曾一度靜止；武術(shù)運動員的亮相動作既優(yōu)美，又瞬間停止；擊劍運動員凌厲的一擊；藍(lán)球運動員在藍(lán)下跳起投藍(lán)；足球的射門；排球的扣殺；田徑的跑跳、投擲都無不有運動的高潮點。 高潮點的瞬間靜止，是相對急速運動而言的，這個瞬間停留時間極短，甚至只有零點幾秒的時間。要抓拍好必須反應(yīng)敏銳、動作果斷，在接近運動高潮點以前的瞬間按動快門，即應(yīng)該有一個提前量。否則就會出現(xiàn)自我感覺良好，實際上已錯失良機(jī)的情況。 拍攝運動題材的照片，一般以運用側(cè)光或逆光為好。這樣的造型光線可使人物層次豐富，立體感得以加強。此外，還應(yīng)掌握動體調(diào)焦及如何表現(xiàn)動態(tài)，才能拍得較滿意的運動題材照片。44.參考答案： 我國地域廣大，人口眾多，東西南北差異很大。而旅游活動的范圍又很廣，有城有鄉(xiāng)、有山有水，如游覽名勝古跡，探訪名山圣水，參觀現(xiàn)代、古代的雄偉建筑，了解各地的風(fēng)俗民情，參加各種形式的獨特的節(jié)慶紀(jì)念活動等等，可以說題村眾多。所以每到一地旅游，首先要仔細(xì)選擇地點和角度，有意識的突出它的特點。切忌每到一處，不管三七二十一，見什么照什么，拍不出令人滿意的照片，還練不出攝影技術(shù)。因此到旅游區(qū)后，我們需要做的第一件事，就是要買一本旅游地區(qū)的旅游指南或手冊，最簡單的也得有張旅游地圖。從中了解旅游區(qū)的大概情況，對旅游區(qū)的風(fēng)景人情特點做到心中有數(shù)。這樣拍攝時就能選擇旅游區(qū)的典型特點進(jìn)行拍照。 如到古跡名勝眾多的北京和風(fēng)景佳麗著名的杭州去拍照，就要選擇北京的天安門、故宮、頤和園、長城等名勝古跡，以突出北京的風(fēng)貌。杭州則要以西湖為中心，如斷橋、蘇堤、白堤、孤山、靈隱、三潭印月、花港觀魚等。而到黃山則要拍照奇松、怪石、云海等景觀。抓住了這些有代表性的景點，有取有舍，就會拍出非常醒目而又有紀(jì)念意義的照片。 如到繁華大都市旅游。主要就是拍攝高大建筑、街道、橋梁、商業(yè)區(qū)、游樂場、名園等。拍攝商業(yè)區(qū)的照片，要抓住那里的忙碌、輕松、自由的氣氛，把店鋪、顧客、店員同時拍下來。拍攝時要注意選擇那些有特色的顧客、櫥窗、店堂裝飾和建筑。晚上拍攝時，要拍好燈光夜景，以表現(xiàn)大都市夜生活的熱鬧活躍的魅力。在公園，游樂場拍攝時，除了拍好風(fēng)景和設(shè)施外，還要注意抓住人物在玩賞和游樂中的各種表情。此外擁擠的菜市場，小商品市場，琳瑯滿目的商品貨架，討價還價的各色人群，都是很好的攝影題材。 如到鄉(xiāng)村旅游，題材更為廣泛。可以拍芊陌縱橫、山青水綠的原野、田地，也可以拍攝形形色色老實厚道的鄉(xiāng)民。如在田地里勤耕種的農(nóng)民，黃昏時放牧而歸的牛娃，豐收后人們喜悅的表情，歲月留給老人的印記等。水鄉(xiāng)的題材更為廣闊，如交錯的水網(wǎng)，城鎮(zhèn)的水巷，以及牧鵝放鴨，取藕采菱，張網(wǎng)捕魚，行舟擺渡，養(yǎng)蚌育珠等。在水鄉(xiāng)，春秋雨季，晨昏時刻是最佳拍攝時刻。這些都需要攝影者不倦的去發(fā)現(xiàn)，去探索。 在城鄉(xiāng)旅游中，最富情趣和充分表現(xiàn)各地民俗的，是節(jié)日里舉行的各種活動。如漢族的春節(jié)，元宵節(jié)、花會、燈會；傣族的潑水節(jié)；苗族的龍船節(jié)；蒙古族的那達(dá)慕大會等。都是拍攝的好題材。拍攝時要注意突出濃郁的民族特色。即要有大的場面活動，又要有細(xì)的局部特寫，做到點面結(jié)合，就能拍出很有特色的照片。 野餐，也是拍攝的好題材，吃飯時，人們有說有笑，享受美味佳肴，沒有人會特別注意拍攝者正在用相機(jī)窺視他們。特別是孩子們會全神貫注于飯桌食品之上，表現(xiàn)出各種神情。這時采用近距離搶拍，往往會拍出表達(dá)就餐者真實情緒的佳作。45.參考答案： 千姿百態(tài)的建筑是攝影愛好者常拍的題材，在拍攝建筑照片時，你會客觀存在一些不同的難題。同時，你也有機(jī)會運用眼力，發(fā)揮技巧。建筑物本身包含著形象的諸多要素——形狀，構(gòu)造，圖案和透視，通過運用這些要素，可以創(chuàng)作出豐富多彩的作品來。 最普通的建筑攝影是對某建筑物的準(zhǔn)確記錄，即明確地再現(xiàn)其最突出的特點。在拍攝此類照片時，所選的拍攝位置應(yīng)使相機(jī)不僅能拍出該建筑的特點，而且也能反映出其大小和透視。要做到這一點，最有效的方法是將相機(jī)安置于一個能拍攝到建筑物兩側(cè)位置，通常是在建筑物一端，這將產(chǎn)生兩個盲點從而照片中的建筑給人以堅實感，盲點是透視線的匯聚點，透視線是隨著拍攝位置的變化而變化，并對照片的構(gòu)圖起著決定性的作用，相機(jī)離建筑物越近，匯聚的角度將更大，盲點也將更接近。反之，拍攝位置越遠(yuǎn)，匯聚效果的產(chǎn)生將越慢，透視感也越小。如果要拍出某一建筑物的兩側(cè)，那么光的方向及強弱也是很重要的，只照到一側(cè)的陽光，會產(chǎn)生強烈的反差，并且使陰影部分層次不足。除了用紀(jì)實手法表現(xiàn)建筑物外，建筑物本身還存在有可供拍攝更具獨創(chuàng)性照片的巨大潛力。如果要想突出建筑及裝璜的局部特點，就要充分利用諸如結(jié)構(gòu)，圖案等要素，而此類照片是相當(dāng)抽象的，建筑物本身的特點則變得不重要了。用長焦距鏡頭拍攝此類照片效果更好，因為它能使你從較遠(yuǎn)的位置拍攝。 絕大多數(shù)建筑師在設(shè)計時，會將所設(shè)計建筑物的周圍環(huán)境考慮在內(nèi)，在建筑攝影時，要考慮到這一點。如果從一個較遠(yuǎn)的位置拍攝，拍下某建筑物及周圍環(huán)境，那么，這張照片可能更具表現(xiàn)力。這類照片中，氣氛及光要比建筑物及某局部的清晰等更為重要。 建筑物的內(nèi)部也如其外表一樣，只要你稍加留意，即使用普通相機(jī)，也能拍出吸引人的照片。內(nèi)景攝影的主要難題在于室內(nèi)照明度底，除非進(jìn)行復(fù)雜布光，否則采用人工照明是不切實際的。這種情況下，只能利用場內(nèi)現(xiàn)有光拍攝，三角架是必備的了，因為你只能用慢門，多利用窗戶進(jìn)來的自然光。46.參考答案： 自然界中各種物體的色彩，是由于太陽光照射到物體上，經(jīng)過物體選擇性吸收和反射形成的。光和色是密切聯(lián)系的，可以說有光才有色。攝影時要掌握光和色彩的知識，能辨別不同的色別，觀察不同顏色的亮度和純度，才能在彩色攝影中拍好照片。 色彩又能反映人的感情，在長期的生產(chǎn)和生活實踐中，色彩被賦予了感情，成為代表某種事物和思想情緒的象征。不同的色彩能給人以心理上的不同影響，能激發(fā)人們情感，在心理上情緒上產(chǎn)生共鳴。同時拍攝照片時，要研究色彩與人心理的關(guān)系，發(fā)揮色彩的作用。如紅色象征喜悅，黃色象征高貴，綠色象征生命，藍(lán)色象征寧靜，白色像征純潔，黑色象征恐怖等。在攝影中必須懂得色彩與感情的聯(lián)系，有目的的運用色彩，進(jìn)一步表達(dá)好作品的主題。 色彩是多種多樣的，除了光譜中所表現(xiàn)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種光及中間色，能用肉眼辨別出來的大約有180余種。通過觀察測試，各種色外，還有色彩給人的一般感覺是： 紅色：熱烈、喜慶、溫暖、奮進(jìn)、熱情。 綠色：生機(jī)、和平、涼爽、平靜、希望。 藍(lán)色：廣闊、清新、冷清、寧靜、靜寂。 黃色：高貴、莊重、光輝、溫順、光明。 青色：堅強、圓順、冷清。 橙色：華美、豐碩、甜蜜、享樂。 紫色：深沉、穩(wěn)重、神密、寒冷。 白色：神圣、純潔、素靜、稚嫩。 黑色：神密、悲哀、穩(wěn)重、力度、死亡。 灰色：平和、渾厚、溫存、穩(wěn)重。 褐色：沉穩(wěn)、淳厚、嚴(yán)密、深沉。 金黃色：貴重、高雅、華麗、正統(tǒng)。 銀白色：高潔、素雅、柔軟、明亮。 品紅：溫柔、樸實、坦率、平和。 攝影中對色彩的應(yīng)用，要合理、確切，強調(diào)與人的感情相吻合，強調(diào)對主題的襯托。 如拍結(jié)婚照片，紅色越多，氣氛越濃。而喪事照片，則正好相反，應(yīng)以素白為主，出現(xiàn)幾個穿紅衣的人，就會破壞氣氛。同時處理色彩，要符合人的心理狀態(tài)，符合人的生活習(xí)慣和欣賞習(xí)慣，就能提高色彩的表現(xiàn)力。對攝影中色彩的配置，要按照藝術(shù)規(guī)律要求進(jìn)行。色彩的配置，要烘托氣氛，突出主題。嚴(yán)格的取景構(gòu)圖，巧妙的運用光線，合理的配置色彩，達(dá)到以色傳神，以色寫意，以色抒情的目的。在彩色攝影中，畫面上不一定色彩越多越美，切不可堆砌羅列，給人以雜亂無章的感覺。必須有所棄才能有所取。要善于在色彩運用中敢棄敢取，善于對色彩提煉，概括和加工，把色彩處埋得艷而不俗，雅而不凡，寓秀美于平淡之中，使攝影照片達(dá)到繪畫著色的藝術(shù)效果。47.參考答案： 用特小光圈，長時間曝光獲得的照片頗具魅力：景深特別長；靜止的物體清晰明快；活動的物體朦朧飄渺。美國的亞當(dāng)斯就因此而著名。普通的照相機(jī)鏡頭最小光圈一般都在F/22以內(nèi)。如何用普通照相機(jī)進(jìn)行特小光圈長時間曝光攝影呢？ 找一個塑料鏡頭蓋或用黑紙自己做一個鏡頭蓋。將一枚鋼針用火燒紅，在鏡頭蓋的中心燙出一個極小的孔。拍攝時，先將照相機(jī)架在三腳架上，選好景，對好焦，然后把光圈開到最大處，再把這個戳有小孔的鏡頭蓋蓋上，開啟B門長時間曝光。用針燙出來的孔直徑一般在0.1~0.7毫米之間，對標(biāo)準(zhǔn)鏡頭相當(dāng)于F/100~F/1000，日光下曝光時間約20秒鐘左右，為了保險起見，可采用括弧曝光的方式，多試拍幾張。48.參考答案： 攝影是一種平面造型藝術(shù)，只表現(xiàn)長寬兩度空間，容易形成畫面呆板，要便畫面表現(xiàn)有生氣，必須運用攝影技巧，使景物的立體形象在畫面上表現(xiàn)出來。常用的方法有： 1.調(diào)整拍攝位置表現(xiàn)景物的立體感。從正面拍攝時，看不到景物深度，立體感不強。從側(cè)面拍攝時，可以表現(xiàn)景物的正側(cè)兩面，立體感強。 2.調(diào)整拍攝距離表現(xiàn)景物的立體感。拍攝距離近時，畫面上的景物遠(yuǎn)小近大的對比強烈，空間感立體感強。拍攝距離遠(yuǎn)時，前后景物大小對比弱，空間感立體感會減弱。 3.調(diào)整拍攝角度表現(xiàn)立體感。高角度拍攝時，鏡頭攝取范圍廣，畫面上包括景物多，則近大遠(yuǎn)小，使畫面立體感增強。低角度拍攝時，前景高大突出，后景相對縮小或被遮住，對比不顯著，立體效果也會減弱。 4.調(diào)整影調(diào)對比表現(xiàn)立體感。影調(diào)缺少變化時，感覺會平淡。影調(diào)反差大時，立體感就突出。被攝主體影調(diào)明亮?xí)r，背景深暗，立體感就強。主體深暗，背景明亮也會增加立體感。順光照射時，被攝對象獲得相等的照明，就缺乏立體感。逆光或側(cè)光照射時，會出現(xiàn)鮮明的輪廓線條，立體感就增強。 5.調(diào)整光圈大小表現(xiàn)主體感。光圈小時，景深范圍大，使得遠(yuǎn)近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立體感。如果光圈適當(dāng)開大，控制景深范圍，使主體物的輪廓細(xì)節(jié)清晰，而背景遠(yuǎn)景虛糊，就有助于表現(xiàn)景物的立體感。 6.調(diào)整焦距鏡頭表現(xiàn)景物立體感。使用短焦距鏡頭時，畫面包括了前景也包括了廣闊的后景，形成了強烈的影像大小對比，立體感就會強烈。使用長焦距鏡頭時，壓縮了前后景之間的距離，畫面不能形成強烈對比，就會失去立體感。 7.使用不同的濾光鏡表現(xiàn)景物立體感。不同的濾光鏡可以增強或減弱透視效果。如藍(lán)濾光鏡可以加速透視感，有助于形成立體效果。濃霧天使用黃濾光鏡，晴天使用青濾光鏡，都能巧妙的減薄底片，使一部分影調(diào)突出，一部分影調(diào)減弱，從而加強照片景物的透視效果與立體感。49.參考答案：剪影照片是經(jīng)常運用的一種攝影手法，它能使主體人物成為黑色的輪廓影像，而明亮的背景又起到表現(xiàn)人物外形姿態(tài)的作用。拍攝剪影照片的方法比較簡單，比如在家庭拍剪影照片，被攝人坐在白墻或某一種圖案背景的前邊，如光線條件較好，以白色背景作曝光依據(jù)，而人物曝光稍欠些，這樣即能拍出黑影照片。假如室內(nèi)采用燈光拍攝，要將燈光放在人物與背景之間，燈光照向背景，并注意讓人體擋住燈光，曝光不依人體作曝光依據(jù)，而以背景亮度為準(zhǔn)。室內(nèi)拍剪影還有一種方法，比如在室內(nèi)掛一大塊白布或一大塊白紙，等于一塊屏幕，被攝人物坐在屏幕前，屏幕后放置一盞亮燈，照亮了屏幕，就相當(dāng)于一大塊亮背景，這樣拍攝剪影也有較好的效果，室外拍攝剪影人像，多以天空或水面亮度為曝光依據(jù)。室外拍照以側(cè)面像為主，被攝人可做一些姿勢，這樣即可以表現(xiàn)人物臉型的起伏，又可使整個畫面活起來。50.參考答案： 光斑又稱耀斑或亮斑。是光線照到物體表面后出現(xiàn)“定向反射”而形成（如水面和鏡面物質(zhì)等）。在有拋物線型的光滑表面上，光線產(chǎn)生集中的“漫反射”，也能形成光斑（如燈光、陶瓷、玻璃器皿、人的眼球等）。光斑的特點面積小，相對亮度強，一般有明顯的方向性。因此只有在投射光的入射角較小時，在某一個方位上才能看到。 光斑是整個畫面中最亮的部分，但它的絕對亮度并不一定很高，因為與周圍環(huán)境的亮度差大而顯得很亮，因此能吸引觀眾視線，注意到那里的情節(jié)。從整個畫面看，光斑所占面積雖然很小，卻可以產(chǎn)生某種情趣和藝術(shù)效果。 眼神光是人物眼球上所反射出的自然光或人工光而成的光斑，兩個微小的光點，使眼睛富有神情，人物的精神面貌為之一新。 光斑可以使處于畫面邊緣的一些物體保持均衡。還可以為畫面中各部分之間起到積極的聯(lián)系作用。光班有助于表現(xiàn)物體的表面結(jié)構(gòu)。物體表現(xiàn)光潔、滑潤的程度愈高，光斑也愈強烈，令人從中感知不同物體的表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。明亮的光斑可以豐富畫面的影調(diào)（色調(diào)），使畫面生動，活潑。 但是，如果攝影者對光斑處理不當(dāng)，也會產(chǎn)生不良的作用。如光斑面積過大和過亮?xí)巩嬅媸テ胶?，物體的質(zhì)感也難以表現(xiàn)。可以通過改變拍攝角度或加用偏光鏡以及采用透明的涂附劑涂在物體反光處等辦法，來消除不必要的光斑。51.參考答案： 高調(diào)照片簡潔淡雅，賞心悅目，值得玩味。一般人認(rèn)為這種照片要在設(shè)備齊全的照相館才能拍攝。其實，在我們每個家庭里就能拍攝高調(diào)人像照片。方法如下： 1.家庭里有窗，并有光線射入室內(nèi)。有了這個前提便能拍高調(diào)人像。 2.選擇在夏天拍攝，因為夏天人們的服飾淺淡，利于拍高調(diào)照片。 那么，什么樣的照片才叫高調(diào)照片呢？畫面上有很大面積的白色調(diào)，并且白色調(diào)對畫面上的黑色調(diào)形成一種包圍趨勢，這種照片就叫做高調(diào)照片。反之，叫低調(diào)照片。 所以，被攝者的衣服應(yīng)穿得淺些，白色就更好。背景和環(huán)境也要淺淡，白色、黃色、淺藍(lán)色的墻壁都可以。人，就站在靠窗的淺色墻壁前，設(shè)法消除投影，就可以取景構(gòu)圖了。 3.曝光應(yīng)比正常地拍平調(diào)照片時開大光圈1.5~2.5檔。 4.高調(diào)人像照片里，最黑的部位應(yīng)該是頭發(fā)、眉毛和眼睛。衣服應(yīng)與背景溶于一體，呈白色。這樣的高調(diào)照片才好看，才算合格。52.參考答案： 為了取得逆光彩色攝影的正確曝光，在選擇拍攝角度、背景與環(huán)境、顏色與色溫等方面都要進(jìn)行認(rèn)真的處理。 1.逆光彩色攝影在曝光計算方法上，不能采取折中曝光，折中曝光不但造成陰暗部分曝光仍不足，而且亮光部分曝光仍過度。只能按陰暗部分確定感光值，舍去亮光部分的層次。如能加用補助光，縮小半級光圈的反差，效果將會更好些。 2.在色溫較高（陰天或陰影）的逆光下拍攝以人物為主的彩色照片，應(yīng)選擇深色的背景，盡量避開天空，以降低人物與背景的明暗反差，使前后景的色調(diào)盡量接近些。如背景與前景的距離差再大些，與人物的顏色又有區(qū)別，再用虛實襯托，曝光依據(jù)以前景的人物為準(zhǔn)，結(jié)果色彩與層次將會更豐富。 3.在人物與背景光比較大的情況下拍攝，不但要縮小光比反差，同時還要根據(jù)當(dāng)時的色溫，用平衡濾色鏡加以調(diào)整色溫。一般如遇背景亮，色溫高，則用一紅色系統(tǒng)的光平衡濾色鏡，使色溫降低。 4.逆光拍攝，光比反差大，色溫高，又無光平衡濾色鏡，可用電子閃光燈作為補助光。使用時，在燈上加一塊淺紅色透明膠片，深淺以不增加曝光時間為宜。它的好處是，加強了補助光，縮小了光比反差，降低了色溫，可取得較好的色彩還原效果。 總之，在逆光下拍攝照片是比較頭痛的，依據(jù)陰暗部分曝光，亮光部分就會感光過度；依據(jù)亮光部分曝光，陰暗部分就會感光不足。解決的方法也不外乎以下這些：拉近光比反差；降低高光部分色溫；陰暗部分加補助光；使用光平衡濾色鏡；避開高光部分的天空；選擇深色背景；調(diào)節(jié)景深等等。53.參考答案：鏡頭光圈：光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大。 鏡頭焦距：鏡頭焦距越長，景深越?。荤R頭焦距越短，景深越大。 拍攝距離：距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。54.參考答案：A55.參考答案： 在大自然和人們的生活中，有許多廣闊壯麗的圖景，如連綿不斷的群山，婉蜒如帶的河流，一望無垠的田野，鱗次櫛比的建筑，萬千群眾的集會??這些壯麗動人的景色，往往不能用單幅有限的畫面去表現(xiàn)其全貌，必須利用多幅畫面進(jìn)行分段拍攝，制成照片后，再通過拼接將其連在一起，成為一張畫面廣闊、氣熱磅礴的橫幅長卷照片。 這種創(chuàng)作方法，是用照相機(jī)在同一位置上對廣闊景物進(jìn)行環(huán)形拍攝，故稱為“環(huán)攝法”，又稱為“接片法”。環(huán)攝法的基本技術(shù)要求有以下幾個方面： 1.拍攝時鏡頭主軸必須與地平線保持平行，即照相機(jī)的位置必須保持直對前方的水平，不能仰攝，也不能俯攝。如果仰攝，所得照片拼接后，畫面的水平線就會兩頭翹起中間下彎；俯攝也會出現(xiàn)兩頭下垂中間上彎的不良后果。環(huán)攝時還必須使用較小的光圈，加長景深，才能獲得更佳的攝影效果。 2.環(huán)攝時照相機(jī)必須移動方向，其移動的中心位置應(yīng)以鏡頭的光圈部位為標(biāo)準(zhǔn)。如果以身體或照相機(jī)身作為移動中心，或隨意移動攝影的位置，拼接時照片上的影象就不易銜接。 3.環(huán)攝時必須使所拍各段景物有少許的畫面重疊，這樣制成照片后才易于拼接。重疊部分待拼接適當(dāng)即可裁去。環(huán)攝對象若是高大景物，可將照相機(jī)豎攝，矮小景物可將照相機(jī)橫攝，但各段景物都必須留出少許重疊的畫面。 4.環(huán)攝照片因系分段拍攝，多幅畫面拼接而成，所以其曝光必須完全相同，不能有絲毫差別。感光片顯影沖洗以及放大照片，也必須要求影調(diào)一致，各段不能深淺各異。放大照片時還應(yīng)該注意放大紙的定向伸縮性，必須方向一致，否則會造成拼接的困難。 5.拼接環(huán)攝照片，為了求得準(zhǔn)確，可先在照片拼接的邊沿稍裁去一些，然后按照畫