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文檔簡介

后現代主義背景下音樂的“返祖”現象二十世紀以來,社會不同領域及各級層面,都激蕩出一種“反叛”現象,而這種新銳的“反叛”現象又無法在歷史中尋求到合理釋義。于是,在碰撞與兼容、爭執(zhí)與論戰(zhàn)之中,孕育出了新的概念:后現代主義。后現代主義以其強有力的態(tài)勢侵入經濟、政治、科技、文化……直至藝術、音樂領域。以其革新的文化精神解構了原有的調性中心、摧毀了傳統的規(guī)則有序、走向了多元形式,逼使音樂開始尋求新的音色、新的音響,進而發(fā)展到單一的模仿和呈現聲音,而這種現象實際是與人類早期探索音樂之聲的不謀而合的回溯:“仿聲——返祖”顯現。本文欲通過對這一音樂上的回歸現象的實例分析、探因研究,尋找音樂的發(fā)展脈絡、事物的發(fā)展規(guī)律;后現代主義音樂的產生背景、創(chuàng)作路徑。從而理性地看待并考究這一現象,了解過去、面向現在、思考未來。本文主要分為以下五個部分:第一部分:討論了本選題的緣起、研究現狀等基礎數據,以及相關名詞界定、論文研究所做的準備工作,為后面的主體闡述作以鋪墊。第二部分:主要探尋了后現代主義文化的特征及產生的原因、在以其為基礎的背景下衍生出的后現代主義音樂的形成、內部特征,指出其在矛盾沖突的變革中,音樂所表現出的追求“聲音本質特性”的回歸現象。第三部分:重點分析了后現代主義音樂中,尋求音色音響——“仿聲”的實質路徑,通過在樂譜中形象且立體的表達、音樂音響中對發(fā)聲體的多面呈現,以音樂中碎片化的“仿聲”之例來論證這一現象的存在,并圍繞這一現象從多個側面進行分析。第四部分:通過對后現代主義音樂的“仿聲”實質路徑進行追蹤,在人類早期,人們對音樂的認知、探索、實踐而闡述出:音樂早期所具有的“仿聲”特性及其觀念與后現代主義音樂特征的不謀而合。第五部分:綜觀整體,深入探究“仿聲”現象產生的原因,從美學的角度認識其出現的必然性以及其暗含的規(guī)律、音樂的特性、內在的表達、創(chuàng)作的本質。矛盾的世界激蕩出繁雜多姿的新事物、新品種、新風格、新流派……。后現代主義音樂也隨著這一浩蕩的洪流

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