安藤忠雄沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)博物館分析省公開課一等獎全國示范課微課金獎?wù)n件

沃斯堡當(dāng)代美術(shù)館

安藤忠雄1/16大師介紹安藤忠雄日本著名建筑師，從未受過正規(guī)科班教育，開創(chuàng)了一套獨(dú)特、嶄新建筑格調(diào)，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力世界建筑大師之一。2/16沃夫茲堡當(dāng)代美術(shù)館沃夫茲堡當(dāng)代美術(shù)館是安藤忠雄於1997年受邀參加國際競圖得獎作品?；匚混睹绹轮菸址蚱澅そ纪?，屬於城市公園一部分，面積約44,000平方公尺，最大特色是毗鄰路易斯?康設(shè)計(jì)二十世紀(jì)建筑杰作──金貝爾美術(shù)館。所以，怎樣處理與這棟當(dāng)代經(jīng)典建筑之間關(guān)系，以及怎樣賦予這廣大基地一個(gè)顯著性格，是這個(gè)競圖主要課題。3/16設(shè)計(jì)理念在這個(gè)設(shè)計(jì)案裡，安藤嘗試與路易斯?康作品對話，從其中分析出簡練明晰、含有強(qiáng)度感單純性等空間上特質(zhì)，并考慮將這些特質(zhì)反應(yīng)在新建筑物中。而於廣大基地，安藤提出一個(gè)沒有內(nèi)外區(qū)分，在基地任何地方，都能感受到藝術(shù)存在「藝術(shù)之森」構(gòu)想。在這些想法下所導(dǎo)引出意象是，在有著綠蔭、水池圍繞森林中，并列著五排由玻璃所包覆清水混凝土箱型量體。長兩排是屬於公共空間，短三排則是展示空間。4/16平面布局主入口設(shè)計(jì)以在嚴(yán)酷條件下創(chuàng)造一個(gè)沙漠綠洲為主題，首先從外部水池和綠化著手，基地東側(cè)規(guī)劃了大片水池，而鄰近交通繁十字路口四面，則配置了充滿綠蔭樹林地，藉以形塑出池清水澈、綠蔭圍繞環(huán)境。5/16材料利用——清水混凝土和玻璃雙重表層美術(shù)館使用混凝土和玻璃作為主要建筑材料，在沃夫茲堡嚴(yán)苛氣候條件下，混凝土建筑除了有保護(hù)藝術(shù)作品作用之外，更能夠確保結(jié)構(gòu)上安全。安藤發(fā)覺，這種玻璃和混凝土組合而成雙重表層結(jié)構(gòu)方式，包覆在玻璃體內(nèi)清水混凝土能使玻璃透明性愈加清楚。清水混凝土和玻璃雙重表層之間所形成空間，就像是日本傳統(tǒng)建筑裡簷廊空間，既是室外、同時(shí)也是室內(nèi)；在內(nèi)部能夠感受到室外水池、綠蔭、陽光，在外部透過玻璃也能夠覺察到室內(nèi)展示室裡活動。6/16與金貝兒美術(shù)館比較建筑師：路易斯康7/16共同點(diǎn)分析一——光路易斯?康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是人間與神境相互對話一個(gè)語言，而且是人性與神性共同顯身具象化領(lǐng)域。由康所設(shè)計(jì)金貝爾美術(shù)館可能能夠?yàn)槿藗兘庾x出康建筑作品里所蘊(yùn)含“對話”情節(jié)。一樣，安騰忠雄也喜歡更多采取自然光，他曾說過，“在我作品中，光永遠(yuǎn)是一個(gè)把空間戲劇化主要元素?！彼霉鈦碚宫F(xiàn)建筑美，以及其擁有底蘊(yùn)與文化8/16共同點(diǎn)分析二——混凝土康在此展現(xiàn)了其個(gè)人對于建筑材料偏好：將混凝土柱和薄殼形拱頂結(jié)構(gòu)裸露在外，而非承重墻則采取羅馬灰華石及玻璃板，以滿足不一樣空間和位置采光要求?；胰A石及玻璃板同混凝土之間沒有過強(qiáng)對比，所形成空間質(zhì)感近同，肌理混合為一。安藤忠雄則更多表現(xiàn)出對混凝土鐘愛，其建筑業(yè)一樣喜歡表現(xiàn)為裸露空間，其更被被稱為了“清水大師”9/16共同點(diǎn)分析三——空間在一個(gè)空闊而景色優(yōu)美公園之中，美術(shù)館外部表現(xiàn)得有些峻峭，建筑外觀形象處理得嫻靜、簡單，自遠(yuǎn)處觀望，其嚴(yán)厲個(gè)性會給人以刻板印象。安騰一樣希望它建筑超越幾個(gè)大小上物理界限，希望喚醒人們身體中對生活感覺。而且在金貝爾美術(shù)館與福特沃斯當(dāng)代美術(shù)館中，均采取將建筑材料裸露變現(xiàn)手法。10/16共同點(diǎn)分析四——建筑形態(tài)金貝爾美術(shù)館從側(cè)面看重復(fù)6個(gè)拱頂,盡端是一個(gè)門廊，連續(xù)拱頂以相同格調(diào)重復(fù)出現(xiàn)，組成空間主體薄殼被采光中庭和能夠靈活變動、拆換展板所分隔。福特沃斯當(dāng)代美術(shù)館由6個(gè)矩形混凝土盒子所組成，每一個(gè)都覆蓋著玻璃表皮，被排列成平行結(jié)構(gòu)。建筑東面是一片開闊水庭園，茂密樹林呵護(hù)遮擋了博物館，使其免受基地東南角繁忙嘈雜交通影響。11/16與大師作品對比12/16不一樣點(diǎn)分析一——屋頂金貝爾采取穹隆式屋頂，采取穹隆式天花，而采取這兩種手法目標(biāo)是要將外部自然光線自天頂引入室內(nèi)。而沃斯堡當(dāng)代美術(shù)建筑館筑高兩層，屋頂平緩輕盈，其高度與康金貝爾美術(shù)館筒頂一致，建筑一層是公共空間、暫時(shí)展廳、教育辦公用房；二層則是永久收藏。這些體塊在與外部水面及綠化協(xié)調(diào)同時(shí)，內(nèi)部也創(chuàng)造出多樣化空間，并為創(chuàng)造一個(gè)人精神家園提供了可能。13/16不一樣點(diǎn)分析二——入口安藤以一個(gè)慷慨大方姿態(tài)迎接建筑物采取了一個(gè)更為嚴(yán)厲，偏向于新古典主義入口設(shè)計(jì)。入口大廳本身，就其規(guī)模和視野而言，是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)而令人震撼?？祫t將入口與建筑融合，低調(diào)不張揚(yáng)。14/16不一樣點(diǎn)分析三——格調(diào)兩個(gè)美術(shù)館一樣利用混凝土啊，金貝爾美術(shù)館表現(xiàn)得是一個(gè)古典建筑，而沃斯堡當(dāng)代美術(shù)館則是表現(xiàn)當(dāng)代建筑，兩種格調(diào)截然不一樣。

這與兩位建筑師所處時(shí)代和理念有根本性關(guān)系。15/16總結(jié)金貝爾美術(shù)館和沃斯堡當(dāng)代美術(shù)館座均落于德克薩斯州沃斯堡,那是一座富足城市,擁有相對悠久