《外國文學(xué)史》試題集合

《外國文學(xué)史》試題集合一、

填空（85題）

1、

美國廢奴文學(xué)的代表作有《湯姆叔叔的小屋》

、《白奴》

。

2、

俄國文學(xué)史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驛站長》

、果戈里的《外套》以及

陀斯妥耶夫斯基

的《窮人》等。

3、

現(xiàn)實(shí)主義是19世紀(jì)

30

年代首先在

法

國、

英

國等地出現(xiàn)的文學(xué)思潮，以后波及俄國、北歐和美國等地，高爾基稱之為

“批判現(xiàn)實(shí)主義”

。

4、

哈代把他的小說分為三類：

羅曼史和幻想

小說、機(jī)敏和經(jīng)驗(yàn)

小說

、

性格和環(huán)境

小說

。

5、

海涅被稱之為浪漫主義的

“幻想之王”

和開創(chuàng)新詩派的

“第一只夜鶯”

。

6、

《復(fù)活》的男女主人公分別是

聶赫留朵夫

、

瑪斯洛娃

。

7、

司湯達(dá)的著名的文學(xué)評論集是

《拉辛與莎士比亞》

。他的長篇小說《紅與黑》在文學(xué)史上的地位是

現(xiàn)實(shí)主義的奠基作

，其副標(biāo)題是

《1830年紀(jì)事》

。

8、

馬克思所稱贊的英國“一派出色的小說家”是狄更斯、

薩克雷

、蓋斯凱爾夫人

。

9、

馬克.吐溫的代表作是

《哈克貝利.芬歷險(xiǎn)記》

。

10、“迷惘的一代”語出美國女作家

斯泰因

，她曾指著

海明威

等人說：

“你們是迷惘的一代”

。

11、把現(xiàn)實(shí)主義從理論到創(chuàng)作都臻于完善，代表了西歐現(xiàn)實(shí)主義的最高成就是

巴爾扎克

（作家）的

《人間喜劇》

（作品）。

12、巴黎公社文學(xué)最有代表性的作家有

歐仁.鮑狄埃

、

路易絲.米雪爾

（

茹爾.瓦萊斯

、讓-巴蒂斯特.克萊芒

）等。

13、路易絲.米雪爾

是巴黎公社的著名詩人和社會(huì)活動(dòng)家，有“紅色圣女”之稱。

14、巴黎公社文學(xué)為

20世紀(jì)世界無產(chǎn)階級文學(xué)

的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

15、維爾特

被恩格斯稱為“德國無產(chǎn)階級第一個(gè)和最重要的詩人”。

16、岡察洛夫的代表作

《奧勃洛摩夫》

塑造了俄國文學(xué)史上最后一個(gè)“多余人”形象。

17、車爾尼雪夫斯基的長篇小說《怎么辦》是一部社會(huì)政治小說，其副標(biāo)題是

新人的故事

，這部小說塑造了

拉赫美托夫

等“新人”的形象。

18、歐.亨利是美國著名的短篇小說家，他善于通過描寫

“小人物”

的不幸命運(yùn)，揭示資本主義的不平與虛偽；在藝術(shù)上，他的小說常常以“含淚的微笑”和辛酸的歡樂打動(dòng)讀者，善于構(gòu)思一個(gè)出人意料的結(jié)局，這種寫法被稱為

歐.亨利

筆法。

19、

《馬丁.伊登》

是杰克.倫敦的代表作。

20、1829年巴爾扎克發(fā)表了

《朱安黨人》

，邁開了走向現(xiàn)實(shí)主義的第一步。他的《人間喜劇》分為三大類：

風(fēng)俗

研究、

哲學(xué)

研究、

分析

研究，其中的

風(fēng)俗

研究又分為

私

2

人

生活場景、

巴黎

生活場景、

外省

生活場景、政治生活場景、軍事

生活場景和

鄉(xiāng)村

生活場景。

21、《國際歌》是一首格調(diào)高昂的政治抒情詩，抒情主人公是

整個(gè)無產(chǎn)階級

，它有力地表達(dá)了

無產(chǎn)階級

思想。

22、哈代的“性格和環(huán)境小說”表現(xiàn)出作者對造成

威塞克斯

社會(huì)和

威塞克斯

人悲劇命運(yùn)的探討，經(jīng)歷了從

命運(yùn)

悲劇到

性格

悲劇，到

社會(huì)

悲劇的發(fā)展過程，反映了哈代對當(dāng)時(shí)社會(huì)全面的批判，體現(xiàn)了其

悲劇

意識

巨大的現(xiàn)實(shí)意義?？傮w上看，他的藝術(shù)方法是

現(xiàn)實(shí)主義

的。

23、福樓拜的代表作是

《包法利夫人》。

24、狄更斯的《雙城記》以

法國大革命

為背景，以

巴黎

和

倫敦

作為故事的發(fā)生地。

25、俄國文學(xué)中第一個(gè)“小人物”形象是

維林

。

26、法國著名的自然主義作家左拉的《盧貢—馬卡爾家族》中，描寫工人生活的小說是

《小酒店》

和

《萌芽》

，這兩部小說是很杰出的名作。

27、

《死魂靈》

是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義第一部具有高度思想藝術(shù)水平的長篇小說。

28、果戈里塑造的五個(gè)地主典型是

瑪尼洛夫

、

柯羅博奇卡

、

諾茲德寥夫

、

索巴凱維奇

、

普柳什金

。

29、陀思妥耶夫斯基前期代表作為

《窮人》

，后期代表作為

《罪與罰》，最后一部巨著為

《卡拉馬佐夫兄弟》

。

30、托爾斯泰的自傳體小說三部曲是

《童年》

、

《少年》和

《青年》

。

31、俄國文學(xué)畫廊中出現(xiàn)的“多余人”的典型形象是

奧涅金

、

畢巧林

、

羅亭

和

奧勃洛摩夫

。

32、《白癡》的作者是

陀思妥耶夫斯基

，小說的中心人物是

娜斯塔西婭.費(fèi)利波夫娜

。

33、世界三大著名的短篇小說家當(dāng)屬俄國的

契訶夫

、法國的

莫泊桑

、美國的

歐.亨利

。

34、果戈里第一部成名作是

《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》

，標(biāo)志果戈里現(xiàn)實(shí)主義諷刺藝術(shù)完全成熟的劇本是

《欽差大臣》

。

35、《戰(zhàn)爭與和平》以

包爾康斯基

、

別素號夫、

羅斯托夫

、

庫拉金

四個(gè)貴族家庭的生活為線索展開了19世紀(jì)最初15年的俄國歷史，描寫了各階級的生活，提出了許多重大問題。

36、果戈里《死魂靈》的出版，引起了激烈的斗爭，其實(shí)質(zhì)是維護(hù)還是揭露

農(nóng)奴制

的問題

37、陀思妥耶夫斯基的小說《窮人》的意義在于繼承了普希金和果戈里開創(chuàng)的優(yōu)良傳統(tǒng)——寫小人物，同時(shí)又所創(chuàng)新，作家被贊譽(yù)為

“窮人”

的代言人。

38、陀思妥耶夫斯基的中篇小說《被侮辱與被損害的》，因塑造了

被侮辱的與被損害的

人物形象，曾使最家在文壇獨(dú)樹一幟，受到普遍贊譽(yù)。

39、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》的男主人公是

拉斯柯爾尼科夫

。

3

40、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》突出描寫了三個(gè)中心人物，他們是

安德烈.包爾康斯基

、

彼埃爾.別祖霍夫

和

娜塔沙.羅斯托娃

。

41、安娜.卡列尼娜是一個(gè)具有

資產(chǎn)階級

個(gè)性解放思想的貴族婦女，她不滿

封建

婚姻，追求真摯自由的愛情，而公然與青年軍官

渥淪斯基

結(jié)合在一起，因此遭到整個(gè)上流社會(huì)的種種可怕侮辱與非難。

42、《安娜.卡列尼娜》這部作品，在作者的思想藝術(shù)上具有

承前啟后

的作用，雖然作品對貴族階級的批判比過去加深了，但還沒有達(dá)到后期作品那樣強(qiáng)烈批判的深度，

階級調(diào)和

論、

宿命

論和

不抵抗主義

的說教比以前更加重了。

43、契訶夫最有名的劇本《櫻桃園》中的主人公是

羅巴興

，他是一個(gè)看見什么就吞吃什么的猛獸，正是這個(gè)新興的

資產(chǎn)階級

猛獸，吞吃了貴族的莊園。

44、契訶夫1903年寫的最后一部小說是

《新娘》

，已經(jīng)充滿了對新生活即將來臨的預(yù)感，表現(xiàn)了一種顯著的

樂觀

主義情調(diào)。

45、俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生以前，俄國文學(xué)中先后有

古典主義

、

感傷主義

和浪漫主義幾種文學(xué)流派。

46、屠格涅夫的《前夜》寫俄國貴族少女

英琳娜

愛上保加利亞愛國青年

英沙羅夫

，并同赴保加利亞參加民族解放斗爭的故事。

47、杜勃羅留波夫在《黑暗王國的一線光明》這篇評論中指出，卡杰琳娜

的死，是對俄國這個(gè)黑暗王國的反抗??是黑暗王國的一線光明。

48、乞乞科夫是俄國資本主義積累時(shí)期，從

地主貴族

過渡到新興

資產(chǎn)者

的典型。別林斯基評論說：“乞乞科夫之流活動(dòng)在不同國家里，只不過穿著

別的衣服

罷了??”。

49、《死魂靈》所表現(xiàn)出的“含淚的微笑”，正如我國偉大文學(xué)家魯迅所指出的，既是它的

偉大

處，也正是作者的

悲哀

處。

50、左拉的三部曲《三名城》包括

《盧爾德》

、《羅馬》

、和

《巴黎》三部小說。他的代表作之一《萌芽》真實(shí)地描寫了

工人

遭受的剝削和壓迫。

51、美國作家馬克.吐溫反對種族歧視的作品是

《哈克貝利.芬歷險(xiǎn)記》

，其姊妹篇是

《湯姆.索婭歷險(xiǎn)記》

。

52、19世紀(jì)英國著名女作家愛米莉.勃朗特的代表作是

《呼嘯山莊》

，夏洛蒂.勃朗特的代表作是

《簡.愛》

。

53、《玩偶之家》的劇情本身就明顯地表達(dá)了作者的創(chuàng)作意圖，打破不平等的

資產(chǎn)階級

家庭關(guān)系，解放婦女，提高她們的

社會(huì)地位

，這就是劇本的主題。

54、高爾基的自傳體三部曲是

《童年》

、

《在人間》

、《我的大學(xué)》

。

55、美國文壇的“迷惘的一代”作家的代表是

海明威

，他的描寫

硬漢

性格的作品使歐美文壇耳目一新，代表作為

《太陽剛剛升起》

、

《永別了，武器》

、

《老人與?！?/p>

。

4

56、1954-1956年，

愛倫堡

發(fā)表了小說《解凍》，小說通過描寫

茹拉夫廖夫

這個(gè)“官僚主義者”典型，反映了蘇聯(lián)社會(huì)的不正?，F(xiàn)象。由此發(fā)端的干預(yù)生活、寫陰暗面、表現(xiàn)重大的社會(huì)政治問題、關(guān)注人物命運(yùn)的創(chuàng)作傾向，被稱為

“解凍文學(xué)”

思潮。

57、曾在我國廣泛傳頌的蘇聯(lián)著名抒情詩《紅莓花兒開了》、《卡秋莎》的作者是

伊薩科夫斯基

。

58、“解凍文學(xué)”思潮大約流行了

10

年，即因幾部有爭議的作品出現(xiàn)，導(dǎo)致被否定，而逐步終止。其中主要爭議之一是圍繞帕斯捷爾納克的小說

《日瓦戈醫(yī)生》

。

59、《母親》是高爾基最有代表性的作品，它的問世，揭開了無產(chǎn)階級文學(xué)的歷史新紀(jì)元。

60、高爾基的《母親》的中心人物是

帕維爾

和

尼洛夫娜

。

61、易卜生的社會(huì)問題劇包括：

《青年同盟》

、

《社會(huì)支柱》

、

《人民公敵》

、《玩偶》

等。

62、海明威在小說

《太陽照常升起》

中引用“你們都是迷惘的一代”作為題詞。

63、《高老頭》的主要人物有：

高里奧

、

拉斯蒂涅、

伏脫冷、

鮑賽昂夫人

。

64、《簡愛》的副標(biāo)題為

“一部自傳”

。

65、《德伯家的苔絲》的副標(biāo)題為

“一個(gè)純潔的女人”

。

66、海涅的

《西里西亞紡織工人之歌》是一首被恩格斯稱為“宣傳社會(huì)主義”的政治詩。

67、海涅的長詩代表作是

《德國，一個(gè)冬天的童話》

。

68、普希金的《葉甫蓋尼

奧涅金》再現(xiàn)了19世紀(jì)20年代俄羅斯廣闊的社會(huì)生活，別林斯基曾稱它為

“俄羅斯生活的百科全書”

。

69、別林斯基稱奧涅金這類人為

“聰明的廢物”

，后來人們都把這類人稱作

“多余人”

。

70、在俄羅斯文學(xué)中，所謂“多余人”是一個(gè)人物系列，這一稱謂是在屠格涅夫1850年發(fā)表中篇小說

《多余人日記》

之后才廣為流傳的。

71、屠格涅夫的成名作是

《獵人筆記》

。

72、在屠格涅夫的長篇小說中，一般認(rèn)為前四部即：

《羅亭》

、

《貴族之家》

、

《前夜》

和《父與子》

代表了作家創(chuàng)作的最高成就。

73、在西方文學(xué)中，

托爾斯泰

和

巴爾扎克

一起被人們稱為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中兩座最高、最輝煌的峰巒。

74、托爾斯泰晚年思想與藝術(shù)的結(jié)晶、其世界觀轉(zhuǎn)變后的最重要的作品是

《復(fù)活》

。

75、《復(fù)活》的男女主人公分別是

聶赫留朵夫

和

瑪絲洛娃

。

76、托爾斯泰主義的內(nèi)容概括起來主要有三個(gè)方面：

不抵抗主義

、

道德的自我完善

和

勿以暴力抗惡

。

77、托爾斯泰的三大代表作是：

《戰(zhàn)爭與和平》

、

《復(fù)活》

和

《安娜卡列琳娜》

。

78、馬克吐溫是美國文學(xué)史上第一個(gè)用純粹的美國口語進(jìn)行寫作的作家，開創(chuàng)了一代文風(fēng)，?？思{稱他為

“美國文學(xué)之父”。

5

79、普希金的《別爾金小說集》包括五個(gè)短篇小說，即：

《射擊》

、

《暴風(fēng)雪》

、

《棺材匠》

、

《驛站長》

、

《村姑小姐》

。其中影響最大的是

《驛站長》

。

80、海涅的政治抒情長詩《德國——一個(gè)冬天的童話》利用

夢境

、

幻想

與傳說，對德國的封建反動(dòng)制度進(jìn)行揭露、諷刺與鞭撻、指出它腐朽、沒落、滅亡的必然趨勢。

81、高爾基贊譽(yù)普希金是

“俄國文學(xué)之始祖”

，

是“偉大的俄國人民詩人”

。

82、普希金在青年時(shí)代寫了許多反對專制暴政、歌頌自由的政治抒情詩，如

《致普柳斯科娃》、《童話》、

《自由頌》

、

《鄉(xiāng)村》

、

《致察爾達(dá)耶夫》

。

83、

普希金

是俄國杰出的民族詩人，他既是俄國積極浪漫主義文學(xué)的主要代表，又是俄國

批判現(xiàn)實(shí)主義

文學(xué)的奠基人。

84、英國小說家薩克雷的代表作《名利場》的女主人公是

蓓基.夏波

，她是個(gè)

小資產(chǎn)階級野心家

的典型。

85、19世紀(jì)歐洲文壇在這時(shí)期出現(xiàn)了前所未有的復(fù)雜局面，然而

批判現(xiàn)實(shí)主義

仍占重要地位?？偟内厔菔牵韲膶W(xué)漸漸超過了

西歐文學(xué)

，東、北歐文學(xué)也有較大發(fā)展。挪威劇作家易卜生從70年代起寫出了一系列思想深刻的

社會(huì)問題

劇，對資本主義社會(huì)的

道德

、

法律

、

婦女

等問題提出了尖銳的批判。

二、單項(xiàng)選擇題（70題）

1、為海明威獲得聲譽(yù)的第一部重要長篇小說是：

（B）

A《老人與?！稡《太陽照常升起》C《喪鐘為誰而鳴》D《乞力馬扎羅山上的雪》

2、《窮人》中的“小人物”形象是：

（A）

A

杰弗什金B(yǎng)

巴施馬奇金C

維林D

羅亭

3、作為主人公，拉斯柯爾尼科夫出現(xiàn)在下面哪部作品中：

（C）

A《怎么辦》B《父與子》C《罪與罰》D《死魂靈》

4、在世界文學(xué)史上，第一部正面描寫產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說是：

（A）

A《萌芽》B《瑪麗.巴頓》C《艱難時(shí)世》D《國際歌》

5、《巴巴拉少校》的作者是：

（B）

A

勞倫斯B

肖伯納C

海明威D

德萊塞

6、桑提亞哥是下面哪部作品中的人物：

（A）

A《老人與?！稡《永別了，武器》C《美國的悲劇》D《太陽照樣升起》

7、揭發(fā)黑幕運(yùn)動(dòng)的第一部小說是：

（A）

A《屠場》B《憤怒的葡萄》C《西線無戰(zhàn)事》D《鐵皮鼓》

8、在戲劇創(chuàng)作中具有“情節(jié)壓縮法”特點(diǎn)的作家是：

（B）

A

肖伯納

B

易卜生

C

博馬舍

D

比昂松

9、《死魂靈》中乞乞科夫走訪的第一個(gè)地主是

（B）

A

諾茲德廖夫

B

瑪尼洛夫

C

柯羅博奇卡

D

普柳什金

6

10、托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后創(chuàng)作的最重要的作品是：

（D）

A《安娜卡列琳娜》B《戰(zhàn)爭與和平》C《教育的果實(shí)》D《復(fù)活》

11、丹柯是下面哪位作家筆下的人物：

（D）

A

托爾斯泰

B

哈代

C

肖洛霍夫

D

高爾基

12、法國第一個(gè)批判現(xiàn)實(shí)主義的作家是：

（C）

A

福樓拜

B

莫泊桑

C

司湯達(dá)

D

巴爾扎克

13、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張，成為（

）主義綱領(lǐng)口號：

（C）

A

浪漫主義

B

象征主義

C

唯美主義

D

自然主義

14、著名的唯美主義杰作《琺瑯和雕玉》的作者是：

（B）

A

波德萊爾

B

戈蒂耶

C

王爾德

D

馬拉美

15、標(biāo)志巴爾扎克走向現(xiàn)實(shí)主義道路的第一部作品是：

（B）

A《歐也妮葛朗臺(tái)》B《朱安黨人》C《高老頭》D《貝姨》

16、左拉的小說（

）表現(xiàn)了“生理主義的觀點(diǎn)”：

（B）

A《萌芽》B《瑪?shù)绿m費(fèi)拉》C《窮人的姐妹》D《金錢》

17、巴爾扎克筆下的著名金融資本家的形象有：

（D）

A

伏脫冷

B

高布賽克

C

葛朗臺(tái)

D

紐沁根

18、“瑪?shù)贍柕滦〗恪笔欠▏≌f（

）中的人物：

（D）

A《羊脂球》B《遺產(chǎn)》C《包法利夫人》D《紅與黑》

19、（

）是《高老頭》中鮑賽昂夫人故事的繼續(xù)：

（A）

A《棄婦》B《貝姨》C《幻滅》D《夏倍上校》

20、葛雷梗是英國著名小說（

）中的人物：

（B）

A《遠(yuǎn)大前程》B《艱難時(shí)世》C《荒涼山莊》D《董貝父子》

21、“大壞蛋博尼克”是（

）中的人物：

（D）

A《青年同盟》B《群鬼》C《人民公敵》D《社會(huì)支柱》

22、丹麥作家安徒生寫的童話作品聞名于世，其中有一篇無情嘲笑統(tǒng)治者實(shí)際上是一些無知的蠢貨，這篇作品是：

（D）

A《賣火柴的小女孩》B《丑小鴨》C《野天鵝》D《皇帝的新衣》

23、《死魂靈》顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是“含淚的諷刺”，作者在揭露的同時(shí)，又表現(xiàn)出：（C）

A

鞭撻與嘲笑

B

抨擊與憤怒

C

同情與哀婉

D

委屈與自尊

24、果戈里的著名小說《死魂靈》的中心人物應(yīng)是：

（D）

A

瑪尼洛夫

B

波留希金

C

諾茲特寥夫

D

乞乞科夫

25、別里科夫是著名小說家契訶夫的作品

（D）

A《萬卡》B《變色龍》C《小公務(wù)員之死》D《套中人》

26、托爾斯泰所描寫的婦女形象中，被描寫得最理想化的賢妻良母的典型是：

（C）

8

A

一個(gè)純潔的女人

B

一部自傳

C

1847年記事

D

一個(gè)愛情故事

41、在表現(xiàn)下面哪一個(gè)主題上，夏洛蒂.勃朗特開了英國文學(xué)史的先河

（D）

A

追求婚姻自主

B

追求愛情自由C

追求男女法律平等D

表現(xiàn)女性要求獨(dú)立自主的愿望

42、《簡.愛》是一部

（A）

A

現(xiàn)實(shí)主義小說

B

浪漫主義小說

C

古典主義小說

D

哥特式小說

43、哈代創(chuàng)作的最后一部長篇小說是

（D）

A《遠(yuǎn)離塵囂》B《還鄉(xiāng)》C《卡斯特橋市長》D《無名的裘德》

44、被譽(yù)為是開創(chuàng)德國新詩派的“第一只夜鶯”的詩人是

（B）

A

歌德

B

海涅

C

畢希納

D

維爾特

45、海涅在《德國，一個(gè)冬天的童話》中所批判的“精神的巴士底監(jiān)獄”指的是

（A）

A

教會(huì)

B

君主政權(quán)

C

封建制度

D

德國的檢查制度

46、被恩格斯稱為“宣傳社會(huì)主義”的海涅的政治詩是

（D）

A《德國，一個(gè)冬天的童話》B《中國皇帝》C《盧臺(tái)奇亞》D《西里西亞的紡織工人》

47、既是俄羅斯浪漫主義的杰出代表，同時(shí)又是俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義的奠基人的是

（B）

A

果戈里

B

普希金

C

高爾基

D

托爾斯泰

48、被稱為是“俄羅斯詩歌的太陽”的人是

（B）

A

果戈里

B

普希金

C

高爾基

D

托爾斯泰

49、俄國文學(xué)中第一個(gè)“小人物”的形象是

（D）

A奧涅金

B

羅亭

C

奧勃洛摩夫

D

維林

50、別林斯基稱普希金的哪一部作品為“俄羅斯生活的百科全書”

（B）

A《別爾金小說集》B《葉甫蓋尼.奧涅金》C《上尉的女兒》D《自由頌》

51、被公認(rèn)為“自然派”的奠基石、“俄國文學(xué)史上無與倫比的作品”的是

（D）

A《葉甫蓋尼.奧涅金》B《獵人筆記》C《母親》D《死魂靈》

52、屠格涅夫公開發(fā)表的第一部大型作品是

（A）

A《帕拉莎》B《霍爾與卡里內(nèi)奇》C《多余人日記》D《貴族之家》

53、屠格涅夫發(fā)表的最后一部長篇小說是

（D）

A《前夜》B《羅亭》C《散文詩》D《處女地》

54、屠格涅夫的絕筆之作、也是他整個(gè)生命與藝術(shù)的總結(jié)的作品是

（C）

A《前夜》B《獵人筆記》C《散文詩》D《處女地》

55、屠格涅夫的《獵人筆記》的第一篇作品是

（B）

A《草原上的李爾王》B《霍爾與卡里內(nèi)奇》C《初戀》D《春潮》

56、陀思妥耶夫斯基的處女作是

（A）

A《窮人》B《被欺凌與被侮辱的》C《雙重人格—高略德金先生的奇遇》D《舅舅的夢》

57、陀思妥耶夫斯基真正獲得歐洲乃至世界的聲譽(yù)，是從他發(fā)表的哪一部作品開始的（C）

9

A《白癡》B《被欺凌與被侮辱的》C《罪與罰》D《卡拉馬佐夫兄弟》

58、陀思妥耶夫斯基的最后一部長篇小說是

（D）

A《白癡》B《被欺凌與被侮辱的》C《罪與罰》D《卡拉馬佐夫兄弟》

59、下面哪一部作品第一次表現(xiàn)了列夫.托爾斯泰對農(nóng)民問題的探索

（A）

A《一個(gè)地主的早晨》B《舊式地主》C《哥薩克》D《塞瓦斯托波爾故事》

60、列夫.托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后創(chuàng)作的最重要的作品是

（B）

A《戰(zhàn)爭與和平》B《復(fù)活》C《安娜卡列尼娜》D《克萊采奏鳴曲》

61、契訶夫的短篇小說《苦惱》中主人公的苦惱是

（B）

A

喪子之痛

B

人的孤獨(dú)及人與人的隔膜

C

生活的悲慘處境

D

掙錢的艱難

62、契訶夫的最后一部作品是

（C）

A《海鷗》B《萬尼亞舅舅》C《櫻桃園》D《三姐妹》

63、美國文學(xué)史上第一個(gè)用純粹的美國口語進(jìn)行寫作的作家是

（D）

A

斯托夫人

B

歐.亨利

C

亨利.詹姆斯

D

馬克.吐溫

64、“一個(gè)人只要有了錢，他就大受尊重，可以當(dāng)議員、當(dāng)州長、當(dāng)將軍、當(dāng)參議員，甭管他是多蠢的一頭驢?！边@是馬克.吐溫哪部作品表達(dá)的思想

（A）

A《傻子出國記》B《傻瓜威爾遜》C《鍍金時(shí)代》D《百萬英鎊》

65、海明威曾說：“一切現(xiàn)代美國文學(xué)來自馬克.吐溫寫的一本書。”這本書是

（D）

A《競選州長》B《百萬英鎊》C

《湯姆.索亞歷險(xiǎn)記》D《哈克貝利.芬歷險(xiǎn)記》

66、下面哪一部作品的問世，標(biāo)志著易卜生從歷史劇到現(xiàn)代劇的過渡

（C）

A《人民公敵》B《社會(huì)支柱》C《青年同盟》D《玩偶之家》

67、左拉的《盧貢-馬卡爾家族》包括多少部長篇小說

（D）

A

17

B

18

C

19

D

20

68、莫泊桑的成名作是

（A）

A《羊脂球》B《漂亮朋友》C《梅塘之夜》D《一生》

69、美國作家德萊塞的代表作是

（A）

A《美國的悲劇》B《天才》C《嘉莉妹妹》D《欲望三部曲》

70、代表著“迷惘的一代”的最高成就的作品是（B）

A《喪鐘為誰而鳴》B《永別了，武器》C《老人與海》D《太陽照樣升起》

三、多項(xiàng)選擇題（50題）

1、歐.亨利的代表性作品有：

（ACD）

A

《麥琪的禮物》B《柏林之圍》C《警察和贊美詩》D《最后一片藤葉》E《最后一課》

2、下面是狄更斯作品的有

（ABCDE）

A《匹克威克外傳》B《大衛(wèi)科波菲爾》C《荒涼山莊》D《艱難時(shí)世》E《遠(yuǎn)大前程》

3、世界短篇小說之王莫泊桑的作品的獨(dú)特風(fēng)格是：

（ABCDE）

10

A

題材多樣

B

選材典型

C

構(gòu)思新穎

D

人物鮮明

E

語言洗練

4、司湯達(dá)的《紅與黑》中描寫的典型環(huán)境有：

（ADE）

A

維立葉城

B

下諾曼地

C

浦高列王室D

陰森的神學(xué)院

E

偽善的巴黎

5、《雙城記》中的人物有

（ADE）

A

卡爾登B

葛雷梗

C

龐德貝

D

代爾那

E

路茜

6、19世紀(jì)丹麥文學(xué)的代表作家安徒生的創(chuàng)作最有成就的是童話，其著名作品有（ABCDE）

A《賣火柴的小女孩》B《海的女兒》C《皇帝的新衣服》D《丑小鴨》E《野天鵝》

7、美國黑人文學(xué)是美國文學(xué)的重要組成部分，其著名作家有：（AC）

A

道格拉斯

B

歐.亨利C

蘭士頓.休斯

D

鄧巴

E

契斯納特

8、易卜生的“社會(huì)問題劇”有：（ACDE）

A《青年同盟》B《布朗德》C《玩偶之家》D《群鬼》E《人民公敵》

9、19世紀(jì)40-50年代英國出現(xiàn)了被贊譽(yù)為“一派出色的小說家”，他們是：

（CDE）

A

赫爾岑

B

謝德林

C

狄更斯

D

夏洛蒂.勃朗臺(tái)

E

蓋斯凱爾夫人

10、福樓拜的創(chuàng)作風(fēng)格是：

（ABCD）

A

嚴(yán)格的寫實(shí)

B

謹(jǐn)嚴(yán)的結(jié)構(gòu)

C

細(xì)膩的描寫

D

講究的文體

E

象征手法的巧妙運(yùn)用

11、莫泊桑的著名作品有：

（ABC）

A《羊脂球》B《項(xiàng)鏈》C《菲菲小姐》D《企鵝島》E《諸神渴了》

12、給果戈里帶來“文壇盟主”聲譽(yù)的是他的中篇小說集：

（AB）

A《密爾格拉得》B《彼得堡故事》C《舊式地主》D《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》E《小品集》

13、《卡拉馬佐夫兄弟》中的人物有：

（ACDE）

A

德米特里

B

梅什金C

伊凡

D

阿遼沙

E

斯麥爾佳科夫

14、俄國文學(xué)大師托爾斯泰除其代表名作外，還有其他小說也寫得出色，它們是：（BCD）

A《舊式地主》B《琉森》C《哥薩克》D《一個(gè)地主的早晨》E《白癡》

15、蘇聯(lián)文學(xué)20年代小說創(chuàng)作最著名的三部以國內(nèi)戰(zhàn)爭為題材的長篇小說是：

（CDE）

A《水泥》B《鋼鐵是怎樣煉成的》C《恰巴耶夫》D《毀滅》E《鐵流》

16、法國現(xiàn)實(shí)主義的奠基人是：

（AC）

A

巴爾扎克

B

福樓拜

C

司湯達(dá)

D

莫泊桑

E

大仲馬

17、巴黎公社文學(xué)的最有代表性作家有：

（ABCD）

A

歐仁.鮑狄埃

B

路易絲.米雪爾

C

茹爾.瓦萊斯D

巴蒂斯特.克萊芒

E

維爾特

18、以下論文是杜勃洛留波夫所寫的有：

（BCD）

A《俄國文學(xué)果戈里時(shí)期概觀》（1855）B《黑暗王國中的一線光明》C《真正的白天何時(shí)到來》D《什么是奧勃洛摩夫性格》E《藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》

19、以下論文是別林斯基所寫的有：

（ABC）

13

A《罪與罰》B《賭徒》C《白癡》D《地下室手記》E《卡拉馬佐夫兄弟》

48、列夫.托爾斯泰的自傳體小說三部曲包括

（ACD）

A《童年》B《壯年》C《少年》D《青年》E《老年》

49、下面作品屬于契訶夫的有

（ABCE）

A《一個(gè)文官之死》B《胖子和瘦子》C《變色龍》D《警察贊美詩》E《普里希別葉中士》

50、下列作品是契訶夫戲劇的有

（ABCD）

A《海鷗》B《萬尼亞舅舅》C《櫻桃園》D《三姐妹》E《新娘》

四、名詞解釋（20題）

1、《拉辛與莎士比亞》

是斯丹達(dá)爾于1823和1825年出版的與學(xué)院古典主義論戰(zhàn)的兩本小冊子的合集，是其重要的理論著作。莎士比亞與拉辛分別作為浪漫主義與古典主義的代表，表示了上升時(shí)期資產(chǎn)階級美學(xué)觀點(diǎn)與封建貴族舊藝術(shù)的對立。斯丹達(dá)爾在這部著作中為浪漫主義鳴鑼開道，在20年代浪漫主義反對偽古典主義的斗爭中發(fā)揮了積極作用。同時(shí)因其觀點(diǎn)明顯地帶有現(xiàn)實(shí)主義的傾向，該著作又被視為第一部現(xiàn)實(shí)主義的宣言書。

2、人物再現(xiàn)法

它是巴爾扎克在《人間喜劇》中所運(yùn)用的藝術(shù)手法，他通過順敘、倒敘、對比、側(cè)寫等再現(xiàn)方式，讓同一個(gè)人物在不同的作品中反復(fù)出現(xiàn)。?《人間喜劇》中的再現(xiàn)人物共有400多個(gè)，散見在75部作品之中。這樣前后呼應(yīng)，相互聯(lián)系，既將數(shù)量龐大的作品聯(lián)結(jié)組合成一個(gè)統(tǒng)一的整體，同時(shí)又刻畫出了人物性格發(fā)展的全過程。

3、威塞克斯小說

19世紀(jì)英國作家哈代現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最高成就是一類被他稱作“性格與環(huán)境”的小說，因?yàn)檫@些小說都以英國西南部威塞克斯廣大的農(nóng)村地區(qū)為背景，所以又稱之為“威塞克斯小說”；這類作品的主題一般表現(xiàn)的均是人與社會(huì)、性格和環(huán)境的對立，特別是通過愛情、婚姻問題的描寫，表現(xiàn)個(gè)人對抗社會(huì)陳規(guī)、宗教法律、道德風(fēng)俗以及神秘力量的悲劇性沖突；代表作品有《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等。

4、社會(huì)問題劇

1868—1891年，挪威劇作家易卜生用散文寫了9部以社會(huì)和家庭問題為內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義戲??；這些劇本分兩類：一類處理社會(huì)政治問題，如《青年同盟》、《社會(huì)支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等；這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級民主政治的破產(chǎn)；“社會(huì)問題劇”以其豐富的社會(huì)內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動(dòng)了西方舞臺(tái)，引起一場戲劇革命。

5、自然派

14

是俄國19世紀(jì)40－50年代形成的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的別稱，奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出；自然派的特點(diǎn)是，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，批判黑暗腐朽的專制農(nóng)奴制，描寫下層小人物的不幸命運(yùn)，具有民主主義和人道主義傾向；果戈理是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。

6、小人物

19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中由普希金開創(chuàng)的一類藝術(shù)形象。他們在社會(huì)中官階卑微，地位低下，生活貧苦，但又逆來順受，?安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為顯赫的“大人物”治下被侮辱、被損害的犧牲者。果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫等作家都塑造過這類人物形象。

7、多余人

19

世紀(jì)30年代以后俄國文學(xué)史中出現(xiàn)的一類貴族青年典型；

他們受過啟蒙思想的影響，不滿現(xiàn)實(shí)，但貴族生活方式使他們?nèi)狈γ鞔_的目標(biāo)，最終一事無成。成為“永遠(yuǎn)不會(huì)站在政府方面”，同時(shí)也“永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面”的“多余人”；

普希金筆下的奧涅金成為俄國文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”的形象，萊蒙托夫筆下的畢巧林，屠格涅夫筆下的羅亭，岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等人都屬于這一類典型。

8、奧勃洛摩夫性格

?奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說中的主人公，俄羅斯文壇上最后一個(gè)多余人形象。?他是一個(gè)極端懶散、害怕生活發(fā)生變動(dòng)、精神麻木而耽于空想的地主。他一生中的大部分時(shí)間在床上度過，?就連貴族少女的愛情也無法使他振作，最后在睡夢中死去。奧勃洛摩夫性格便成為了懶惰的代名詞

9、新人

19世紀(jì)五六十年代，在俄國的社會(huì)革命中，貴族知識分子的領(lǐng)導(dǎo)作用逐漸被平民知識分子取代，而文學(xué)中“新人”形象也取代了“多余人”形象；所謂“新人”，指的是平民知識分子，他們出身低賤，有革命理想，有堅(jiān)實(shí)行動(dòng)，尊重友誼、愛情等；屠格涅夫，車爾尼雪夫斯基等塑造了許多“新人”典型。

10、復(fù)調(diào)小說

復(fù)調(diào)小說是前蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金創(chuàng)設(shè)的概念。"復(fù)調(diào)"也叫"多聲部"，本為音樂術(shù)語。巴赫金借用這一術(shù)語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學(xué)特征，以區(qū)別于"那種基本上屬于獨(dú)白型（單旋律）的已經(jīng)定型的歐洲小說模式"。在陀氏的作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識，每個(gè)聲音和意識都具有同等重要的地位和價(jià)值，這些多音調(diào)并不要在作者的統(tǒng)一意識下層層展開，而是平等地各抒己見。每個(gè)聲音都是主體，議論不局限于刻畫人物或展開情節(jié)的功能，還被當(dāng)作是另一個(gè)人的意識，即他人的意

15

識，但并不對象化，不囿于自身，不變成作者意識的單純客體。陀的世界，根本上是屬于個(gè)人的世界。小說具有對話性。

11、托爾斯泰主義

是托爾斯泰晚年提出的所謂拯救俄國人民和人類的政治和道德主張；它的基本內(nèi)容是“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”和“博愛”，其核心是“不以暴力抗惡”。托爾斯泰主義是空想的，客觀上有麻醉人民、阻礙革命發(fā)展的消極作用，但作為資產(chǎn)階級革命快要到來時(shí)人民思想和情緒的表現(xiàn)者，托爾斯泰的出發(fā)點(diǎn)是偉大的。

12、心靈辯證法

車爾尼雪夫斯基將托爾斯泰創(chuàng)作中獨(dú)特的心理描寫手法概括為“心靈辯證法”；托爾斯泰習(xí)慣于從體悟與解剖

自己的心靈開始，推己及人地在作品中表現(xiàn)人物的心理。他善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是心理過程本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律；他能描繪出一些情感和心理怎樣演變?yōu)榱硪环N情感和心理，展示心理流動(dòng)形態(tài)的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系；“心靈辨證法”是托爾斯泰對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重大貢獻(xiàn)。

13、巴黎公社文學(xué)：

巴黎公社文學(xué)是巴黎公社的產(chǎn)物，是19世紀(jì)無產(chǎn)階級文學(xué)的突出表現(xiàn)，它包括公社誕生前后20年間公社戰(zhàn)士寫的詩歌、小說和散文；主要內(nèi)容是宣傳愛國主義和國際主義思想，揭露反動(dòng)派罪行，總結(jié)公社經(jīng)驗(yàn)，號召人們繼續(xù)斗爭等。代表人物是鮑狄埃等；巴黎公社文學(xué)以其革命的激情、理想的光輝和戰(zhàn)斗的風(fēng)格，使法國文壇為之耳目一新，同時(shí)開拓了世界無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)展。

14、自然主義

文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的一種傾向。作為創(chuàng)作方法，自然主義一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀因素，另一方面輕視現(xiàn)實(shí)主義對現(xiàn)實(shí)生活的典型概括，而追求絕對的客觀性，崇尚單純地描摹自然，著重對現(xiàn)實(shí)生活的表面現(xiàn)象作記錄式的寫照，并企圖以自然規(guī)律特別是生物學(xué)規(guī)律解釋人和人類社會(huì)。在文學(xué)藝術(shù)上，以“按照事物本來的樣子去摹仿”作為出發(fā)點(diǎn)的自然主義創(chuàng)作傾向，是同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向一樣源遠(yuǎn)流長的。但作為一個(gè)比較自覺的、具有現(xiàn)代含義的文藝流派，自然主義則是19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在法國興起，然后波及歐洲一些國家，并影響到文化和藝術(shù)的許多部門。代表作家是法國的左拉和貢古爾兄弟。

15、唯美主義：

起源于19世紀(jì)中期的一種形式主義文藝思潮，最初產(chǎn)生于繪畫領(lǐng)域，后來擴(kuò)展到詩歌、小說、戲劇領(lǐng)域。這些藝術(shù)家反對浪漫主義的情緒外露詩風(fēng)，也不滿現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)化傾向，明確主張為藝術(shù)而藝術(shù)，走進(jìn)藝術(shù)的象牙之塔，代表作家有佩特，王爾德等人。

18

6、福樓拜的藝術(shù)主張

一、追求真實(shí)性

二、追求客觀態(tài)度

三、追求藝術(shù)美

7、試列舉狄更斯重要的長篇小說（不少于五部）。

《匹克威克外傳》是狄更斯的成名作；

《大衛(wèi)·科波菲爾》是一部帶有自傳性質(zhì)的小說，也是作者最喜愛的作品；

《荒涼山莊》深刻批判了當(dāng)時(shí)英國的法律機(jī)器和法律制度；

《艱難時(shí)世》是狄更斯唯一一部正面反映勞資矛盾的作品；

《遠(yuǎn)大前程》是一出理想破滅的悲劇。

8、狄更斯小說人物塑造的特點(diǎn)

狄更斯筆下的人物性格鮮明獨(dú)特，有明顯的特色。

具體表現(xiàn)在５個(gè)方面：人物性格的單層次；人物本質(zhì)的確定化；人物形象的基調(diào)化；人物的明晰性；深厚的人性內(nèi)涵。

9、為什么說夏綠蒂筆下的簡愛是個(gè)新型的女主人公？

首先，簡·愛是個(gè)平民女子形象，是一個(gè)出身貧苦的孤兒和一個(gè)家庭女教師，不再是傳統(tǒng)小說中那種無病呻吟的上流社會(huì)的小姐，以這樣一個(gè)人物作為小說主人公，這在當(dāng)時(shí)確屬新型。

其次，這一形象代表著１９世紀(jì)正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性運(yùn)動(dòng)，表達(dá)了來自女性、尤其是出身貧寒的平民女性內(nèi)心的強(qiáng)烈愿望，即：要求和男子平等；捍衛(wèi)自己獨(dú)立的人格與尊嚴(yán)，以及自由表現(xiàn)自己的愛憎。

再次，由于簡·愛忠于理想，這勢必與傳統(tǒng)社會(huì)發(fā)生沖突，因此她又是一個(gè)反抗者的形象。這不僅表現(xiàn)在戀愛和婚姻方面她敢于沖破階級鴻溝和蔑視社會(huì)習(xí)俗，而且還表現(xiàn)在其他各個(gè)方面。

10、簡析《呼嘯山莊》的藝術(shù)特點(diǎn)

首先，作品體現(xiàn)出女作家豐富的藝術(shù)想象力。

其次，作品具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

再次，作品中，自然與人物個(gè)性形成了驚人的和諧。

小說還體現(xiàn)出濃郁的英國北方的鄉(xiāng)土氣息。

人物語言的多樣性與個(gè)性化特征。

11、簡析《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特點(diǎn)

《德伯家的苔絲》中的景物描寫極為出色。這些景物描寫既是客觀自然的再現(xiàn)，同時(shí)也是哈代主觀中自然的反映。它不僅是人物活動(dòng)的背景，而且富于感情和生命。

19

哈代是位心理學(xué)大師，在《德伯家的苔絲》中，他對人物的精神世界、心靈的微妙變化揭示得十分出色。這是與他十分珍視人的感情分不開的。他的心理描寫，主要特色是注重在矛盾沖突中刻畫心緒流程，表現(xiàn)人物復(fù)雜的心態(tài)和豐富的精神世界。

《德伯家的苔絲》在結(jié)構(gòu)上也極其嚴(yán)謹(jǐn)。

12、簡述海涅的《德國，一個(gè)冬天的童話》的內(nèi)容

一、對德國檢查制度的諷刺。

二、對德國封建制度的憎恨。

三、對基督教會(huì)的批判。

四、對社會(huì)革命的預(yù)言。

總的說來，《德國，一個(gè)冬天的童話》充分顯示了海涅在40年代的激進(jìn)思想：他對舊德國深惡痛絕，滿心希望一個(gè)新德國的誕生。

13、簡述海涅的《德國，一個(gè)冬天的童話》的藝術(shù)特點(diǎn)

一、采用游記形式作為全詩的結(jié)構(gòu)形式。

二、抒情和敘事相結(jié)合，有時(shí)甚至夾敘夾議。

三、多處采用直接對話的方式。

四、犀利的諷刺語言。

14、簡要概括普希金詩歌藝術(shù)的特點(diǎn)。

首先，是真誠。其次，是自然、樸素而優(yōu)雅。語言簡潔而有獨(dú)特的音樂美。憂郁的情調(diào)。

15、簡要分析達(dá)吉亞娜的形象

單純、熱情、真摯、忠于自我，有堅(jiān)強(qiáng)的道德信念和責(zé)任感。

一個(gè)擁有“俄羅斯靈魂”的理想婦女形象。

詩人運(yùn)用了多方對比的手法，詩意地塑造了這一形象。

16、簡要概括果戈理的創(chuàng)作特色

反對美化自然，揭露社會(huì)丑惡；

通過形象塑造，體現(xiàn)鮮明傾向；

描寫底層人民，具有民主精神；

采用諷刺手法，深蘊(yùn)“含淚的笑”；

善于駕馭語言，突出人物個(gè)性。

17、簡要介紹屠格涅夫的成名作《獵人筆記》

作品由二十二短篇故事匯集而成，以獵人在鄉(xiāng)間行獵的見聞錄形式寫成。作者以俄羅斯中部美麗的自然景色為烘托，逼真地再現(xiàn)了外省鄉(xiāng)村各階層人物的生活面貌?？虅澚艘幌盗新斆髂芨伞⑶趧谏屏?、具有鮮明個(gè)性的農(nóng)民形象，和雖不乏文明教養(yǎng)、卻殘暴昏庸、寄生成性的地主形象。作品抨擊了腐朽的農(nóng)奴制，表現(xiàn)了作家的民主主義思想，同時(shí)也顯示了作者“詩意現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

20

18、屠格涅夫的長篇小說的藝術(shù)特色。

屠格涅夫的長篇小說以生動(dòng)的藝術(shù)形象敏銳地反映出社會(huì)生活發(fā)展的新動(dòng)向，被譽(yù)為１９世紀(jì)４０至６０年代俄羅斯的“社會(huì)編年史”。

在俄羅斯小說家中，屠格涅夫是一位杰出的心理學(xué)家，他的長篇小說被公認(rèn)為典型的社會(huì)心理小說。

在世界文學(xué)中，屠格涅夫以抒情大師而著稱。西方人把他的現(xiàn)實(shí)主義稱之為“詩意的現(xiàn)實(shí)主義”。

作為小說家，屠格涅夫的另一個(gè)主要特色是簡潔。

19、俄國文學(xué)中“多余人”形象經(jīng)歷了怎樣一個(gè)演變過程？

普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫筆下的皮巧林在20-30年代曾是貴族社會(huì)的佼佼者。雖然貴族生活方式使他們靈魂空虛，空有一番理想，無所事事，一事無成，但他們具有資產(chǎn)階級的啟蒙思想，高瞻遠(yuǎn)矚，不滿貴族庸俗社會(huì)，不同流合污。屠格涅夫的羅亭能言善變，熱情宣資產(chǎn)階級啟蒙思想，在40年代黑暗統(tǒng)治時(shí)，起過進(jìn)步作用。但在50年代需要行動(dòng)的時(shí)候，“多余人”只是語言多于行動(dòng)的人，擔(dān)負(fù)不起改革現(xiàn)實(shí)的任務(wù)了。到了岡察洛夫陛下的奧勃洛摩夫不過是個(gè)剝削階級寄生蟲的典型，成了一個(gè)躺臥不起的廢物了。其客觀意義反映了俄國貴族階級革命性的終結(jié)。

20、簡析托爾斯泰的創(chuàng)作特色

一、最突出的特點(diǎn)是全景式的史詩性敘事藝術(shù)。

二、在心理描寫上表現(xiàn)出了卓越的才華，這是他對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作出的巨大貢獻(xiàn)。

三、善于把握人物性格與環(huán)境之間的辯證關(guān)系，特別注意揭示人物性格的內(nèi)在力量和自主性。

21、契訶夫戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪里？

契訶夫戲劇不同于歐洲戲劇的革新特征：真正的戲劇動(dòng)作不是在外部而是在內(nèi)部，在人的心靈中，在生活常態(tài)的潛流里。

在戲劇沖突的構(gòu)建上，以“人與環(huán)境的沖突”取代傳統(tǒng)的“人與人的沖突”的戲劇沖突模式。在契訶夫的戲劇中，不是這個(gè)劇中人物勢不兩立，而是所有這一群劇中人物都被環(huán)境和生活所壓迫。

戲劇富于象征意義。

22、簡述《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》的藝術(shù)特點(diǎn)

一、把現(xiàn)實(shí)主義的精細(xì)鏤刻與浪漫主義的熱烈抒情結(jié)合在一起，把人物心理的真實(shí)描寫與幽默風(fēng)趣的夸張融為一體。

二、小說采用第一人稱敘述手法。

三、小說使用美國南方方言、黑人俚語，被稱為是“英語的新發(fā)現(xiàn)”，流暢、準(zhǔn)確、口語化的語體，對美國以后的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。

23、簡述《玩偶之家》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

21

一、巧妙的“情節(jié)壓縮法”。

二、全劇沖突不斷，高潮迭起。

三、巧用伏筆。

24、自然主義文學(xué)的思想特點(diǎn)

一、它繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、司湯達(dá)以及福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將寫真實(shí)和客觀性視為文學(xué)創(chuàng)作的首要條件。

二、自然主義接受了巴爾扎克描寫一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。

三、機(jī)械地將自然科學(xué)的理論搬到文學(xué)創(chuàng)作中，從生理角度去表現(xiàn)人，特別是以當(dāng)時(shí)遺傳學(xué)的觀點(diǎn)去理解促使人行動(dòng)的原因。

25、自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)

一、力圖巨細(xì)無遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻的想象，從而給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象。

二、擅長描寫群眾場面，注重群體的寫照，逐漸忽略典型的創(chuàng)造，或者說只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和精神變態(tài)心理。

三、開始淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按生活的“本來面目”去反映現(xiàn)實(shí)。

四、將某些壓迫人、扭曲人的社會(huì)現(xiàn)象擬人化。

26、《萌芽》是怎樣表現(xiàn)罷工斗爭的？

《萌芽》是世界文學(xué)史上第一部正面描寫產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說。

（1）沒有單純描寫罷工，首先寫出了罷工的根本原因；

（2）把這場罷工寫成有了覺悟的工人的集體行動(dòng)；

（3）沒有用低沉的調(diào)子表現(xiàn)罷工的失敗，而是對未來充滿憧憬和樂觀。

27、莫泊桑短篇小說的藝術(shù)特色

一、莫泊桑是謀篇布局的大師。

二、擅長描寫小資產(chǎn)階級和農(nóng)民，他的人物畫廊豐富多彩。

三、其短篇寫得簡潔、緊湊、準(zhǔn)確、毫無廢話，濃縮到最高度。

28、20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

一、頻頻出現(xiàn)“長河小說”，這種多卷本小說能夠較好地反映每個(gè)歷史時(shí)期的變遷。

二、20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)無疑受到現(xiàn)代主義思潮的影響，從而使現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了巨大的變化。

三、越來越淡化情節(jié)，越來越淡化塑造典型人物。

29、簡述海明威創(chuàng)作的個(gè)性特征

一、迷惘的文學(xué)主題。

二、硬漢子的人物形象塑造。

三、冰山風(fēng)格。

30、簡述《母親》的歷史地位

22

社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的奠基作，揭開了無產(chǎn)階級文學(xué)的新紀(jì)元。

（1）鮮明的無產(chǎn)階級黨性原則。為無產(chǎn)階級解放運(yùn)動(dòng)而寫，列寧稱之為“一本非常及時(shí)的書”。

（2）描寫了新的主題、新的英雄人物。

（3）第一次提供了從革命的歷史發(fā)展中真實(shí)的、歷史具體的描寫現(xiàn)實(shí)的范例，既具有革命現(xiàn)實(shí)主義色彩，又具有革命浪漫主義的色彩。

六、論述題

1、分析《紅與黑》中于連的形象

于連是法國復(fù)辟王朝時(shí)期平民青年個(gè)人奮斗的典型。于連的性格是多元多層次的，強(qiáng)烈的自我意識是其性格的核心成分；自我意識在環(huán)境的作用下，產(chǎn)生出平等觀念、反抗意識和個(gè)人野心。于連的個(gè)性剛強(qiáng)，充滿激情，富有毅力，外表與內(nèi)心的強(qiáng)烈反差是其形象的一大特點(diǎn)。

2、結(jié)合作品談《人間喜劇》的思想內(nèi)容

恩格斯說：巴爾扎克“在他的《人間喜劇》里給我們提供了一部法國社會(huì)特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史，他用編年史的方式幾乎逐年的把上升的資產(chǎn)階級在一八一六至一八四八年這一時(shí)期，對貴族社會(huì)日甚一日的沖擊描寫出來，這一貴族社會(huì)在一八一五年以后又重整旗鼓，盡力重新恢復(fù)舊日法國生活方式的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

《人間喜劇》的社會(huì)歷史內(nèi)容可分為：

寫封建貴族的衰亡史。作品有：《古物陳列室》、《高老頭》、《棄婦》。如《古物陳列室》直接描寫復(fù)辟時(shí)期外省兩個(gè)集團(tuán)的對抗。一個(gè)是以德·愛斯格里翁侯爵為首的舊貴族集團(tuán)，另一個(gè)是以“工商界的領(lǐng)袖”古久西埃為首的資產(chǎn)階級集團(tuán)。最終以貴族落敗而告終。又如《棄婦》中的鮑賽昂夫人，在情場上的失意。

寫資產(chǎn)階級的發(fā)家史。作品有：《高利貸者》、《歐也妮·葛郎臺(tái)》、《紐沁根銀行》。如《高利貸者》的主人公高布賽克是早期資本家的典型。如《歐也妮·葛朗臺(tái)》中的老葛朗臺(tái)發(fā)家的方式又比高布賽克進(jìn)了一步，是巴爾扎克創(chuàng)作中著名的資產(chǎn)者典型。如《紐沁根銀行》的銀行家紐沁根又不同了，他非但不裝窮，反而盡量擺闊，制造豪華的假象，騙取存戶的信任。

23

揭露金錢的罪惡和資本主義社會(huì)中人與人之間冷酷的金錢關(guān)系。作品有：《幻滅》、《歐也妮·葛郎臺(tái)》、《高老頭》。如《幻滅》講的是王政復(fù)辟時(shí)期兩個(gè)有才能的外省青年呂西安和大衛(wèi)被金錢毀滅的故事，呂西安就是資產(chǎn)階級野心家的典型。

3、論述拉斯蒂涅的思想變化過程及其對現(xiàn)實(shí)的批判意義

拉斯蒂涅是一個(gè)被“金錢至上”的社會(huì)原則所腐蝕的資產(chǎn)階級野心家的典型。他初到巴黎時(shí)本是個(gè)有抱負(fù)、為人正直的破落的貴族階級子弟，但很快被巴黎的花花世界所腐蝕，產(chǎn)生了迅速爬上去的欲望。鮑賽昂夫人告訴他巴黎成功的秘訣：越?jīng)]心肝，升得越快。并唆使他將紐沁根的太太丹斐娜作為追逐的目標(biāo)，以此作為向上爬的有力踏板。鮑賽昂夫人的教誨使他認(rèn)識了金錢的威力，惟有金錢才能使人出人頭地，擠進(jìn)上流社會(huì)。另一個(gè)教唆者是逃犯伏脫冷的一番利己主義的邪惡說教，使他認(rèn)識到社會(huì)的黑暗、人間的險(xiǎn)惡、為發(fā)財(cái)而不擇手段的重要。特別是發(fā)生在他身邊的三件驚心動(dòng)魄的事，使他上了活生生的人生三課：一件是鮑賽昂夫人被看中資產(chǎn)階級小姐巨額陪嫁的情人拋棄；一件是曾為富翁的高老頭被兩個(gè)揮霍無度的女兒盤剝得一貧如洗，像狗一樣慘死在伏蓋公寓；一件是自認(rèn)為有神機(jī)妙算的伏脫冷卻被貪得賞錢的人出賣而鋃鐺入獄。這樣，拉斯蒂涅終于完成對自己的反面的社會(huì)教育，他埋葬了高老頭，站在公墓的高處遠(yuǎn)眺巴黎上流社會(huì)的燈火，使他決心泯滅良心大干一番例如。從拉斯蒂涅墮落、腐化成為資產(chǎn)階級野心家的經(jīng)過來看，表明了貴族階級的必然衰亡，揭露了資本主義的累累罪惡，揭示了資本主義社會(huì)中金錢對人們靈魂的巨大腐蝕作用。

4、分析《雙城記》的思想內(nèi)容

《雙城記》是部歷史小說，但處理的卻是現(xiàn)實(shí)問題。狄更斯深切地感受到當(dāng)時(shí)英國社會(huì)矛盾的尖銳、貧富的懸殊，下層群眾中普遍存在著的憤懣與不滿，覺得情況與法國大革命前的法國有些類似。他擔(dān)心英國爆發(fā)像法國大革命那樣的革命，故以法國大革命為背景，寫出《雙城記》，向英國統(tǒng)治階級提出警告，呼吁改良，要求緩和社會(huì)矛盾。

小說探討了法國大革命爆發(fā)的原因，肯定其正義性；作者反對革命暴力和大規(guī)模群眾運(yùn)動(dòng)。狄更斯宣揚(yáng)個(gè)人的道德修養(yǎng)和道德感化。

5、結(jié)合作品談造成苔絲悲劇的原因

一、苔絲的悲劇首先是時(shí)代造成的，她是亞雷所代表的強(qiáng)權(quán)與暴力的受害者。

二、安嘰.克萊身上殘存的傳統(tǒng)倫理道德對苔絲造成的一種無形的、可怕的精神戕害，這也是造成苔絲悲劇的主要社會(huì)原因之一。

三、苔絲的悲劇與她性格的弱點(diǎn)也是分不開的，她雖敢于大膽反抗社會(huì)的不公正，但卻不能徹底擺脫傳統(tǒng)道德對自身的羈絆。

四，在哈代看來，苔絲的悲劇也具有神秘莫測的命運(yùn)作祟的因素。

6、為什么說《葉甫蓋尼·奧涅金》是“俄羅斯社會(huì)生活的百科全書？

作品再現(xiàn)了19世紀(jì)20年代俄羅斯廣闊的社會(huì)生活

24

塑造了俄羅斯文學(xué)史上的第一個(gè)“多余人”形象奧涅金，以及達(dá)吉雅娜、連斯基等典型人物；

環(huán)境與場景的描寫也達(dá)到了當(dāng)時(shí)俄羅斯文學(xué)的最高水平。

7、試分析《死魂靈》中乞乞科夫及其拜訪的五個(gè)地主的形象

乞乞科夫：是小說的中心人物，在結(jié)構(gòu)上起著穿針引線的重要作用。他是一個(gè)從貴族地主過渡到新興資產(chǎn)者的典型，俄國資本主義金錢關(guān)系的最初體現(xiàn)。他除了具有地主階級的寄生性和反動(dòng)性外，還帶著新興資產(chǎn)階級巧取豪奪、惟利是圖的本質(zhì)特點(diǎn)。乞乞科夫的形象生動(dòng)地揭示了俄國封建社會(huì)土壤里萌生的新興資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征，同時(shí)也高度概括了英、法等國資本主義世界中“乞乞科夫們”到處鉆營的共同規(guī)律。這是果戈里對俄國文學(xué)作出的新貢獻(xiàn)，也是《死魂靈》思想力度的又一標(biāo)志。

瑪尼洛夫：外表溫文爾雅，笑容可掬，實(shí)際上智力衰退，精神空虛?？铝_博奇卡：孤陋寡聞，淺薄愚昧，貪婪自私，生財(cái)有道。諾茲德寥夫：愛吹牛，好打賭，亂花錢，花天酒地，浪蕩成性，為非作歹，是個(gè)蠻橫霸道的惡棍。索巴凱維奇：一個(gè)血腥的剝削者，是吸吮農(nóng)奴鮮血的劊子手。普柳什金：兼有吝嗇鬼和守財(cái)奴的特點(diǎn)，貪財(cái)如命，六親不認(rèn)。

作者通過對上述地主群丑的刻畫，反映了農(nóng)奴制度的腐朽和沒落，形象地揭示出社會(huì)變革的必要性和迫切性，使小說成為埋葬農(nóng)奴制度的挽歌。這是《死魂靈》揭露批判力度之所在。

8、分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫的形象

求善作惡的大學(xué)生；人格分裂是其主要特點(diǎn)：

一方面：理性——自負(fù)——意志裁決——犯罪

另一方面：良心——同情——情感認(rèn)同——助人

9、分析《復(fù)活》中男女主人公聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的形象

男主人公聶赫留朵夫思想和性格的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：（一）是純潔善良、追求理想的階段。（二）是放縱情欲、走向墮落的階段。（三）是從懺悔走向復(fù)活的階段。

聶赫留朵夫的轉(zhuǎn)變，是他在不斷地接觸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)識“通行的”、“習(xí)慣的”生活的惡，并經(jīng)過內(nèi)心的沖突、反抗，最終放棄他原先奉行的觀點(diǎn)與準(zhǔn)則的過程。這既是他人的品質(zhì)復(fù)活的過程，也是他轉(zhuǎn)變貴族立場，走向人民的過程。這種轉(zhuǎn)變具有現(xiàn)實(shí)的根據(jù)，也富有教育意義。但聶赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗惡”的不抵抗主義，使他儼然成了“托爾斯泰主義”的化身，這反而失去形象的真實(shí)性。聶赫留朵夫是一個(gè)“懺悔的貴族”的形象，他身上表現(xiàn)了作者自己世界觀的矛盾，具有自傳性。

瑪絲洛娃是一個(gè)被侮辱與被損害的下層?jì)D女的人物形象。她經(jīng)歷了被騙、墮落、入獄再到最后的復(fù)活過程。

她的生活經(jīng)歷是通過描寫她同社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基本沖突的角度展現(xiàn)出來的。她的“復(fù)活”主要不是像聶赫留朵夫那樣通過拋棄原有的貴族階級固有的利己主義劣根性來完成的，而是通

25

過糾正她在病態(tài)社會(huì)里所染上的惡習(xí)來完成的；主要不是通過認(rèn)識惡的危害性來實(shí)現(xiàn)的，而是通過認(rèn)識善的存在的可能性、樹立對善的信念來實(shí)現(xiàn)的。

10、分析安娜這個(gè)人物形象

一、安娜是一個(gè)堅(jiān)定地追求新生活，具有個(gè)性解放特點(diǎn)的貴族婦女形象，她的悲劇是她的性格與社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生尖銳沖突的結(jié)果。

二、安娜最初的內(nèi)心沖突，來自于她對生活的狂熱渴望，來自于她對人與人之間純真的和真正的關(guān)系的追求，來自于她對周圍人當(dāng)中比比皆是的謊言和偽善的厭惡。

三、安娜的反抗本身決定了安娜的性格與命運(yùn)是悲劇性的，她的悲劇從根本上說，是由那個(gè)罪惡的社會(huì)造成的。

四、托爾斯泰對安娜的態(tài)度是矛盾的。

11、結(jié)合作品論述《安娜·卡列尼娜》出色的心理描寫

一、小說注重于描述人物心理活動(dòng)、變化的過程，體現(xiàn)出“心靈辯證法”的主要特點(diǎn)。

二、小說善于通過描寫人物的外部特征來揭示其內(nèi)心世界，一個(gè)笑言，一個(gè)眼神和動(dòng)作，都成了傳達(dá)心靈世界的媒介。

三、小說通過內(nèi)心話語的描寫直接展示人物的內(nèi)心世界。

12、試論《安娜·卡列尼娜》的結(jié)構(gòu)特征

自然而嚴(yán)整的拱形結(jié)構(gòu)是該小說結(jié)構(gòu)的典型特征；

表面看，安娜的愛情悲劇與列文的精神探索這兩條主線平行獨(dú)立地發(fā)展，缺乏內(nèi)在聯(lián)系，但實(shí)際上它們卻從兩個(gè)方面巧妙地連接在一起。

首先，小說在兩條主線之間穿插了奧勃朗斯基和道麗的家庭生活這條中間線，它在外部結(jié)構(gòu)上成了兩條主線的拱頂結(jié)合處。

其次，小說運(yùn)用人物向心對照法溝通了兩條主線間的內(nèi)在聯(lián)系。

13、淺析《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》中的兩個(gè)主人公的形象

吉姆是一個(gè)不堪忍受奴役和壓迫，強(qiáng)烈渴望自由，具有豐富的思想感情和優(yōu)秀品質(zhì)的黑人形象。一、他淳樸善良，忠于友誼，富有同情心，舍己為人（如冒著被捕危險(xiǎn)照看受傷的哈克等）。二、尤其是他渴望自由以及為了自由不懼艱難的性格引人注目。

另一主人公哈克也是個(gè)有頭腦、質(zhì)樸、善良、勇敢的少年。他為了擺脫家庭的束縛，求得自由生活，逃亡在密西西比河上，將吉姆救出險(xiǎn)境，使吉姆得到自由。在哈克身上，體現(xiàn)出作者追求的沒有種族歧視的人人平等的民主社會(huì)的理想。

14、結(jié)合作品談《玩偶之家》所揭示的社會(huì)問題

一、在資產(chǎn)階級家庭中，婦女處于什么樣的地位。

二、對資產(chǎn)階級自私、虛偽的揭露。

三、婦女的出路問題。

15、為什么說勞倫斯是一個(gè)處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家？

26

在藝術(shù)上，勞倫斯是一個(gè)處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家。他的小說對生活的描寫，一方面，真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會(huì)中人的外