貴州省貴陽市2023-2024學年高三下學期適應性檢測（一）語文試題

貴州省貴陽市2023-2024學年高三下學期適應性檢測（一）語文試題2024年2月注意事項：1．答卷前，考生務必將自己的姓名、準考證號填寫在答題卡上。2．回答選擇題時，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對應題目的答案標號涂黑，如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標號?；卮鸱沁x擇題時，將答案寫在答題卡上。寫在本試卷上無效。3．考試結束后，將本試卷和答題卡一并交回．一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成下面小題。海底下面有生物并不稀奇，陸地底下不也有蚯蚓嗎？不錯，但是深海里發(fā)現(xiàn)的，是在直到海底下面上千米的巖石和地層里進行著另一類新陳代謝的微生物，它們構成了海底下的深部生物圈。深海底下沉積物里有微生物，這早就知道，也并不意外。上世紀五十年代調查船在太平洋底取沉積物柱狀樣，結果確實有微生物，只是向下變少，最深的一根樣柱8m長，底部已經幾乎沒有細菌，由此推想大洋底下也就是頂上幾米沉積物有細菌。六十年代晚期，美國“阿爾文號”深潛器有一次出事故，下沉1500m，人員都安全逃出，但是帶下去的午餐卻深沉海底。奇怪的是過了10個月以后返回原地，發(fā)現(xiàn)午餐保存得都還不錯，足見深海海底細菌并不活躍，因而科學家們猜想微生物在深海底下的分布是很淺的。挑戰(zhàn)這種觀點的是大洋鉆探。七十年代起，已經根據深海沉積孔隙水中CH4與SO42-的含量和同位素，發(fā)現(xiàn)井深一二百米處還有細菌在活動，由細菌活動造成的SO42-氧化、CH4的生產和氧化作用，在全大洋都普遍存在。然而帶來決定性轉折的是1986-1992年間太平洋區(qū)的5個航次，每次都在大洋深部的沉積巖芯中發(fā)現(xiàn)微生物，其中最深的是在日本海，發(fā)現(xiàn)在海底以下518m的深處還有細菌，只是各處鉆孔中微生物的豐度都從海底向下急劇減少，從近表層每立方厘米的10億多個，減到500m深處的1000多萬個。大洋鉆探在太平洋的發(fā)現(xiàn)，喚起了學術界對海底下面微生物群的注意：在海底以下的深處，居然還有巨大數(shù)量的微生物生活著，甚至深海玄武巖里還有細菌生活構成現(xiàn)在我們所說的“深部生物圈”。為此，英國《自然》（Nature）雜志發(fā)表點評文章時，還配了幅漫畫，把海底孔隙里微生物的“生活”，形象描繪為邊打撲克邊抽煙的“底層生涯”。確實，深部生物圈住著地球上“最底層的原住民”，但是它們的生活絕沒有漫畫里畫的那樣逍遙。無論是海底下面深部生物圈里的微生物，還是熱液口的微生物，都屬于黑暗食物鏈，但是熱液口的微生物能夠通過化學合成作用自己制造有機物，屬于“自養(yǎng)”生物；而深部生物圈的微生物被封存在地層孔隙微小的空間里，只能依靠地層里已有的有機物實行“異養(yǎng)”。它們的新陳代謝極其緩慢，但“壽命”極長，要以多少萬年來計算。讀者也許會羨慕它們的長壽，可是在這種環(huán)境下的微生物，基本上處于休眠狀態(tài)，“生活質量”無從談起。盡管如此，微生物也總得有最低限度的能量和修補細胞的物質，此外，這些微生物也總得進行繁殖。它們的繁殖速度如何？有人推測細胞分裂的周期起碼得上千年，但這也只是猜想，所有這些都是學術上的未解之謎。深部生物圈的規(guī)模多大，至今并不清楚。這里包括兩個問題：一個是深度，一個是數(shù)量。近十年的大洋鉆探，極大地拓展了對深部生物圈的了解。2010年在貧養(yǎng)的南太平洋環(huán)流區(qū)鉆探，發(fā)現(xiàn)一億年來所有深海沉積層里，都可以有微生物生存。2012年，日本制造的全球最大的鉆探船“地球號”（Chikyu）在日本南邊水深1200m的深海，發(fā)現(xiàn)在洋底以下2500m、2000萬年前形成的含煤層里還有大量微生物生存。鉆探大洋基底的巖漿巖，在上地殼的玄武巖、下地殼的輝長巖，甚至由地幔巖風化形成的蛇紋巖里，都發(fā)現(xiàn)了微生物?？磥砼c其說深度，不如說溫度才是限制微生物分布的下界?，F(xiàn)在已經知道發(fā)現(xiàn)微生物的深海熱液口的最高溫度是120℃，而海底下面深部生物圈的微生物至少能適應40-60℃的高溫，至于更加確切的溫度界限，有待進一步的鉆探檢測。多年來，對深部生物圈微生物數(shù)量的估算，結果懸殊。20年前最初的估算最為驚人：有人推算出全大洋海底下面有35×1029個微生物，合計生物量3000億噸，因此說地球上的微生物有70%生活在海底和陸地的地下，地下的深部生物圈占據地球上活生物量的30%。然而這種估計有點過頭，后來的推算認為海底下面深部生物圈的微生物有2.9×1029個，或者可以到5.39×1029個，不過都少了一個數(shù)量級。估算結果如此懸殊，原因在于數(shù)據來源不一，而根本上講還是數(shù)據太少。盡管結果相差巨大，卻顯示出一種共同的分布趨勢：從海底表層向下，細胞密度的對數(shù)值都是隨著埋深的對數(shù)下降。這說明深部生物圈微生物數(shù)量向下減少的總趨勢是普遍現(xiàn)象。關于深部生物圈微生物數(shù)量規(guī)模的爭論，一時不可能有結論，因為實測的樣本實在太小，并不足以作全球性的定量推論。深部生物圈發(fā)現(xiàn)的意義已經超越了現(xiàn)有生命科學和地球科學的范圍。如果說太陽能并不是生命活動的必要條件，如果說有氧環(huán)境下的光合作用不是合成有機物的唯一途徑，那么，生命活動的范圍在時間與空間里的分布就可以大為拓展?！吧畈可锶Α边@個名詞是美國的戈爾德（ThomasGold）提出的，他在《深而熱的生物圈》里指出，地球表面生物圈對陽光和光合作用的環(huán)境要求太高，而具備深部生物圈條件的天體則有很多，這為地外生命的尋找方向指點了迷津。另一個啟發(fā)來自深部生物圈里生命活動的節(jié)奏。如果深海底下的微生物生殖周期以千年計，壽命以萬年甚至百萬年計，那么這種新陳代謝的慢節(jié)奏、黑暗世界里的“慢生活”，揭示出生命活動可以采用與我們以往所知的根本不同的方式進行，極其值得壽命有限的人類去做認真的研究。如果還考慮到文獻中的報道，在上億年古老地層中的琥珀或者鹽晶里的微生物，也曾經培育成活，那么微生物世界里“生”和“死”的定義就值得重新推敲。深部生物圈提出的涉及自然哲學和科學世界觀的深層次理論問題，應當引起學術界的重視。（摘編自汪品先《深海淺說》）1.下列對“深部生物圈”的理解，不正確的一項是（）A.上至地殼，下至地幔，在海底以下深處的許多巖石里存在著微生物，它們構成了“深部生物圈”。B.深部生物圈微生物新陳代謝和繁殖速度都極緩慢，細胞分裂周期長達千年，基本處于休眠狀態(tài)。C.深部生物圈的微生物依靠地層已有的有機物“異養(yǎng)”，這與同屬黑暗食物鏈的熱液口微生物不同。D.盡管深部生物圈的規(guī)模還是未解之謎，但大洋鉆探結果表明，溫度是決定微生物分布的重要因素。2.下列對文章寫作特點的相關分析，不正確的一項是（）A.全文以時間為序，向讀者介紹海洋科學家對深部生物圈的探索與發(fā)現(xiàn)，脈絡清晰。B.作者在介紹科技成果時，較多地運用“猜想”“估計”“推測”等詞語，用語嚴謹。C.作者用列數(shù)字、作比較、打比方等方法，使讀者對深部生物圈有較為直觀的了解。D.全文重在用事實來闡釋科學探索過程中的發(fā)現(xiàn)，體現(xiàn)了作者實事求是的科學精神。3.根據原文內容，下列說法正確的一項是（）A.從20世紀50年代開始，科學家們就運用大洋鉆探技術開始了對深部生物圈中微生物的研究，并取得持續(xù)進展。B.海底以下，從很淺的地方到2500m處，深部生物圈中微生物的分布在不斷延展，但數(shù)量呈現(xiàn)向下減少的總趨勢。C.深海底下微生物新陳代謝的慢節(jié)奏和黑暗世界里的“慢生活”，值得壽命有限的人類反思自身的生命活動方式。D.處于“黑暗食物鏈”中的海底微生物可以不依靠光合作用維持生命活動，這給人類尋找地外生命提供了可能性。4.為迎接6月8日的“世界海洋日”，國家海洋博物館將向全國青少年介紹海洋相關知識。如果你是海洋“深部生物圈”板塊的解說員，請你根據文章內容擬一份解說提綱。5.《深海淺說》是中國科學院院士、海洋地質學家汪品先的一部科普作品，有人評價該作品“可讀性堪比小說”。結合文章，談談你的理解。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成下面小題。峽谷流花許實黑山，仿佛一塊巨大的脫了軌的隕石，從宇宙深處飛向地球，墜落在河西走廊北側。表面密布溝壑的山體就像剛出爐的有冰裂紋飾的陶器，光滑的大片巖面在陽光下閃爍，而十幾條峽谷像是憤怒的鷹爪在狂躁中造就的，不然，怎么會那樣扭曲和驚悚？石關峽就是其中的一條，流淌著故事、歷史和花朵。這條峽谷既通新疆又通西安，既通敦煌又通酒泉。在七八月里，如果由西向東穿過峽谷，就會看到峽口堆疊起的花朵——金黃的向日葵，紫色的薰衣草，粉紅的郁金香和玫瑰花，還有白色和玫紅色的喇叭花，以及云朵浮在水面一般的虞美人，五彩石竹、萱草和孔雀草更是一塊一塊的。如此艷麗、炫目的場景，完全消解了邊塞的苦寒。這些彩云一樣堆在峽口的花朵是獻祭給黑山的，是從石關峽谷流淌出來的，像春天、泉水和草木的汁液，渴望蘊育輝煌與圓滿。踏著晨陽和露水由東向西穿過石關峽時，最先橫在我眼前的是長長的長城，懸壁長城張開雙臂趴在黑山上，鉗子般卡住峽口。長城很久遠了，這些古老的軍事防御設施不斷被人們維修加固，與黑山融為一體。石關峽自古就是兵家爭奪的地方，長城、烽燧、墩臺、堡子或聳立在黑山最高處，或隱藏在峽谷崖壁下，險象環(huán)生，步步驚心。張騫、班超、霍去病這些先驅者，傳播著信念和信心，也在石關峽撒下五彩的種子，讓呂光、李嵩、沮渠蒙遜們?yōu)闋帣鄪Z利頻繁地穿梭于石關峽，讓鳩摩羅什、玄奘們?yōu)樾叛霭仙嬖诖竽透瓯?。當呂光那迤邐幾公里的駝隊，馱著金銀和各類古老樂器，從遙遠的西域行來，穿過石關峽，當李廣利征討大宛國的幾萬大軍從中原馳來，穿過石關峽，這些戰(zhàn)爭中的征服者給石關峽涂上了幾分豪邁和悲壯。還有漢代細君公主、解憂公主和她們浩浩蕩蕩的和親隊伍踏上絲綢之路，從長安、隴西、武威、敦煌、龜茲、姑墨、溫宿到赤谷城，征途漫漫，為石關峽抹上了悲戚和華美的色彩。在這條長長的絲路上，狹窄的石關峽就是一把鎖鑰。如果你年老，心靈孱弱、疲憊，或是性情溫暾，那你千萬不要看峽谷里刻在巖石上的那些圖畫。因為它們就是火焰、叛逆與撕裂，讓人血液沸騰。它們荒謬又合理，是三千年前祖先們刻在巖石上的簡筆畫，我們叫它們巖畫。祖先們將他們和飛禽走獸們的生活鐫刻在巖石上：他們圍獵、放牧、舞蹈，它們飛翔、奔跑、捕食……從中能感受到他們粗重的喘息，能聽到牛羊在峽谷吃草的聲音、虎狼在黑山之巔的長嘯，這是他們共同留在人間的遺跡，如同長風、雨露和星光，浸潤我虛弱的靈魂。而我，能留給人間什么呢？難道只是這些淺陋的文字和變幻不定的思緒嗎？太陽在黑山之巔燃燒，在我和草木身上燃燒，熱氣從草木和巖石上升騰，峽谷里開始悶熱起來。到處是蒿子，夾在密密的冰草間綻放著白花、紅花、黃花，單純、潔凈、嬌嫩而脆弱，讓我愿意用我的整個夏季讓它們開放。野花和草木釋放的淡淡香氣，使峽谷更加幽深，岌岌草柔軟的長穗粼粼閃爍，像纖細的葉子捧著毛茸茸的晶瑩雪粒。我像羊群一樣用潮濕的鼻子聞著花香，目光沿著蒿子生長的路徑，看一溜藍天白云走進峽谷深處。把黑山鑿空，是現(xiàn)代人的事，我們叫它隧道。一條黑亮的公路從隧道里吐出來，橫穿峽谷，如同黑色河流流淌到山外。越過公路再往前走，會看到更多現(xiàn)代人生活的痕跡，廢棄的土坯屋，荒蕪的耕地，早已冷卻的坍塌磚窯，干涸的河床里深深的溝壑好像被火燒過。公路從石關峽第一個峽口二草灘流出，流向遙遠的西域和更遠的遠方。黑山也流向了遠方，連同它的巖畫、金礦和神秘而古老的故事。在走出二草灘峽口時，我被眼前的景象所震驚，一大片油綠的草地，如此遼闊、澄明。二草灘是當?shù)氐南哪翀觯殷@喜的呼喊引來一陣狗吠，帳篷里出來一個婦女，搓著油膩的手，詫異地向我笑。倏然間，我覺得她就是某個古老的游牧人，向我攤開一個民族的生活。我想起峽谷里的巖畫，原來祖先們的日子從未真正遠去。草地上似有戰(zhàn)馬嘶鳴，有羊群嘈雜的叫聲，有汽車呼嘯而過的鳴笛，是它們，合奏成了令人沸騰與燃燒的這無垠的寂靜。（有刪改）6.下列對文本相關內容的理解，不正確的一項是（）A.文章首段寫出了黑山的地理位置和神奇地貌，凸顯了眾多峽谷帶給人的特殊感受。B.文中記述的歷史人物均與絲綢之路有關，為峽谷增添了豪邁、悲壯、華美的色彩。C.祖先們用遠比文字更讓人血液沸騰的圖畫，將叛逆而撕裂的生活場景刻在巖壁上。D.石關峽谷既連接內地與西域，也勾連著歷史與現(xiàn)代，具有豐富的空間和時間意義。7.下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.文章綜合運用比喻、比擬、排比、反問、對偶等修辭手法，寫景生動，抒情強烈。B.第四段獨句成段，收束上文，“鎖鑰”一詞突顯了石關峽在歷史上的重要的價值。C.文章以“我”的行蹤為線索，串起“我”的所見所聞所感，縱貫古今，內容豐富。D.文章通篇運用全景描寫，意境雄渾，給人以“思接千載、視通萬里”的閱讀體驗。8.“我”為什么會由“婦女”想起“峽谷里的巖畫”？結合文本簡要分析。9.請簡要賞析文章的最后一段。二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文言文，完成下面小題。材料一：上胡不法先王之法？非不賢也，為其不可得而法。先王之法，經乎上世而來者也，人或益之，人或損之，胡可得而法？雖人弗損益，猶若不可得而法。凡先王之法，有要于時也，時不與法俱至，法雖今而至，猶若不可法。故擇先王之成法，而法其所以為法。先王之所以為法者，何也？先王之所以為法者，人也，而己亦人也。故察己則可以知人，察今則可以知古。古今一也，人與我同耳。有道之士，貴以近知遠，以今知古，以所見知所不見。荊人欲襲宋，使人先表澭水。澭水暴益，荊人弗知，循表而夜涉，溺死者千有余人，軍驚而壞都舍。向其先表之時可導也，今水已變而益多矣，荊人尚猶循表而導之，此其所以敗也。今世之主法先王之法也，有似于此。其時已與先王之法虧矣，而曰此先王之法也而法之，以此為治，豈不悲哉！故治國無法則亂，守法而弗變則悖，悖亂不可以持國，世易時移，變法宜矣。（節(jié)選自《呂氏春秋·慎大覽》）`材料二；上古之世，人民少而禽獸眾，人民不勝禽獸蟲蛇。有圣人作，構木為巢以避群害，而民說之，使王天下，號之曰有巢氏。民食果蓏蚌蛤，腥臊惡臭而傷害腹胃，民多疾病。有圣人作，鉆燧取火以化腥臊，而民說之，使王天下，號之曰燧人氏。中古之世，天下大水，而鯀禹決瀆。近古之世，桀紂暴亂，而湯武征伐。今有構木鉆燧于夏后氏之世者，必為鯀禹笑矣；有決瀆于殷周之世者，必為湯武笑矣。然則今有美堯、舜、湯、武、禹之道于當今之世者，必為新圣笑矣。是以圣人不期修古不法?？烧撌乐乱驗橹畟?，宋人有耕者，田中有株，兔走觸株，折頸而死。因釋其來而守株，冀復得兔，兔不可復得，而身為宋國笑。今欲以先王之政治當世之民，皆守株之類也。（節(jié)選自《韓非子·五蠹》）10.材料二中畫波浪線的部分有三處須斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑。是以圣人不期A修古B不法C?？蒁論E世之事F因G為之備。11.下列對材料中加點的詞語及相關內容的解說，不正確的一項是（）A.要，文中意為適應要求，與《鴻門宴》中“張良出，要項伯”的“要”意思不同。B.擇，文中意為選擇，與李斯《諫逐客書》中“河海不擇細流”“擇”意思相同。C.勝，文中意為承受，與《陳情表》中“臣不勝犬馬怖懼之情”的“勝”意思相同。D.伐，文中意為攻打，與《老子》（第二十四章〉中“自伐者無功”的“伐”意思不同。12.下列對材料有關內容概述，不正確的一項是（）A.材料一中，作者認為治國必須有法，但法的制定要結合實際情況，應該根據時代進步和社會變化，改變先王的法令。B.材料二中，作者指出歷代圣人受百姓擁戴，是因為他們能針對當時社會的實際情況采取正確的做法，給百姓以幸福。C.兩則材料均借寓言說理，“循表夜涉”諷刺墨守成規(guī)的人，“守株待兔”諷刺懶惰被動的人，生動形象而深入淺出。D.兩則材料都針對當時社會現(xiàn)實進行論證，觀點鮮明，論據有力，層次清晰，善用類比手法，在今天仍具有啟發(fā)意義。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）向其先表之時可導也，今水已變而益多矣，荊人尚猶循表而導之，此其所以敗也。（2）有圣人作，構木為巢以避群害，而民說之，使王天下，號之曰有巢氏。14.兩則材料中闡述的對待“先王之法”“先王之政”的正確做法，在今天的改革創(chuàng)新中仍具有啟示意義，請簡要概述。（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。鷓鴣天·送廓之①秋試辛棄疾白苧新袍入嫩涼。春蠶食葉響回廊。禹門②已準桃花浪，月殿先收桂子香。鵬北海，鳳朝陽。又攜書劍路茫茫。明年此日青云去，卻笑人間舉子忙。[注]廓之，辛棄疾的門人范開，字廓之。②禹門，龍門，相傳為大禹所鑿，后以魚躍龍門比喻考試得中。15.下列對這首詞的理解與賞析，不正確的一項是（）A.本詞為門人赴鄉(xiāng)試而作，在意象運用與意境創(chuàng)設上體現(xiàn)了辛詞豪放剛健的特點。B.詞作中應試者著新袍，攜書劍，在迷茫忐忑中踏上前路，卻仍抱有必勝的信心。C.首句以“嫩”字準確地表現(xiàn)了初秋天氣的清新微涼，用詞出人意表又不落俗套。D.詞作巧妙運用“禹門”“月殿”等與科考中舉有關的典故，表達對門人的祝福。16.虛實結合是這首詞在表現(xiàn)手法上突出的特點，請結合詞句簡要分析。（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17.補寫出下列句子中的空缺部分。（1）若不是在“___________，___________”的艱難情況下堅持攀登，姚鼐怎能登臨泰山之巔盡賞無限風光？人生也如登山一樣，越是艱難，越是要向前向上。（2）蘇軾夜探絕壁以求石鐘山得名原因，盡管所得結論也不夠全面，但他提出的在“___________”的情況下絕不能“___________”的觀點，則富有科學精神。（3）在古代詩人的眼里，“水”無休無止、永不停息的特點恰與人的悲愁相一致，詩人們或以水喻愁，或借水寫愁，如“___________，___________”就是以流水寫愁思的千古佳句。三、語言文字運用（20分）閱讀下面的文字，完成下面小題。在影視作品中植入廣告是當下廣告營銷的常用手段。不同于貼片廣告和中插廣告，植入廣告講求藝術性，往往需要借助道具、臺詞、置景等手段，將品牌或產品巧妙地融入影視文本，這種廣告方式能潛移默化地激發(fā)觀眾的購買欲。在這個過程中，影視藝術是主體，①，植入廣告不能破壞影視藝術的完整性和邏輯性。然而，當下部分影視創(chuàng)作卻本末倒置，部分植入廣告表現(xiàn)方式簡單，植入頻率密集，效果生硬，拉低了作品藝術質量的同時也破壞了受眾的觀賞體驗。（甲）廣告植入出現(xiàn)諸多問題的原因，是與當前影視產業(yè)發(fā)展還不夠成熟，回收成本、獲得利潤依賴廣告收入不無關系。在商業(yè)邏輯和投機心理的影響下，②，放松對植入品牌數(shù)量以及產品性質與作品題材契合度的把控，有的甚至只要給錢就“來者不拒”。多而雜的廣告破壞了作品的藝術主體性，甚至（A），使影視作品淪為“廣告定制劇”。一些創(chuàng)作者為了讓品牌方滿意，把廣告效果放在藝術質量前面，一味突出品牌或產品的商業(yè)信息，而不顧藝術規(guī)律甚至現(xiàn)實邏輯，使劇情發(fā)展突兀，人物行為怪異。這種一眼就能辨別出來甚至明擺著告訴觀眾“這是廣告”的做法，突破了植入廣告的概念，不僅破壞了人們的審美體驗，還會引發(fā)觀眾對品牌或產品的戒備和反感。還有一些創(chuàng)作者秉持“罵名也是名”的錯誤理念，為了追求作品與產品的曝光度，把有爭議的植入廣告當成一種話題營銷手段，結果（B），為了眼前的一點經濟利益消耗了需要長時間才能培養(yǎng)出來的廣大受眾