從受眾心里角度分析網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目制作技巧

目錄TOC\o"1-3"\h\u摘要 ⅠAbstract Ⅱ引言 11受眾心理需求 21.1獵奇心理 21.2從眾心理 31.3娛樂心理 32中國網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目制作技巧 52.1本土化節(jié)目再創(chuàng)作 52.2精準的節(jié)目定位 92.3娛樂性的節(jié)目設(shè)計思路 103網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目與受眾心理的長足發(fā)展 143.1發(fā)揮視頻平臺傳播優(yōu)勢 16結(jié)論 17參考文獻 19致謝 21摘要真人秀綜藝多樣化的背景下，制作人根據(jù)市場受眾的喜愛一邊進行著“返璞歸真”另一邊進行著節(jié)目制作形式的再創(chuàng)新。近年來，網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目的“火爆登場”，傳統(tǒng)媒體綜藝的話題度下降，二者形成了鮮明的對比。網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目不同于傳統(tǒng)媒體選秀節(jié)目形式，節(jié)目形式以領(lǐng)域更細化思想更前衛(wèi)的制作方式占領(lǐng)各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺并持續(xù)占領(lǐng)話題榜首位。文章首先會從受眾的三個心理狀態(tài)進行分析（分別為獵奇心理、從眾心理、娛樂心理），其次對于現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目節(jié)目制作技巧方面分析例證，如何做到吸引受眾，獲得節(jié)目的持續(xù)熱度以及收視率。因此以受眾的心理角度進行分析，進而探求網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目制作的長足發(fā)展問題。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)選秀；受眾心理；節(jié)目制作技巧引言隨著5G時代的發(fā)展與到來，網(wǎng)絡(luò)視頻的發(fā)展，娛樂節(jié)目形式的多元化，網(wǎng)絡(luò)形式的傳播范圍廣、信息量大、傳播便捷，真人秀節(jié)目自播出以來也一直備受觀眾的喜愛與追捧。網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目由此誕生，節(jié)目制作的形式會跟隨受眾心理的喜好進行策劃與制作。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)用戶使用年齡范圍數(shù)據(jù)得出，當(dāng)下年輕人占據(jù)網(wǎng)絡(luò)媒介受眾的大方向，所以無論是網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目也好，還是網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目，在節(jié)目定位上首要考慮的就是適合于年輕人喜愛的文化，年輕人會進行“消費”的文化傳播。在節(jié)目制作技巧上也是追隨年輕受眾的時尚元素而進行制作。采用網(wǎng)絡(luò)傳播范圍廣、覆蓋面大，視頻平臺能夠精準掌握大數(shù)據(jù)的優(yōu)勢進行創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目的制作技巧，優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容，將網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢與受眾心理相契合，使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)從普及發(fā)展至今，很多媒介形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，傳播途徑也發(fā)生了變化，這對網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展提供了強有力的支撐。網(wǎng)絡(luò)選秀的出現(xiàn)，給了更多年輕人成名的機會與機遇，同時也給節(jié)目制作人更多制作平臺，是個思維大碰撞的時代，創(chuàng)新與受眾喜好并存發(fā)展。關(guān)注網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目制作技巧方式，以受眾心理的角度作為切入點，研究節(jié)目制作技巧的創(chuàng)新具有重要的現(xiàn)實意義。

1受眾心理需求獵奇心理人們對于新鮮新穎的事物是會產(chǎn)生強烈的求知欲望的，一個節(jié)目向觀眾拋出了一個他/她所未知領(lǐng)域時，人們會對此產(chǎn)生濃厚的興趣，心理學(xué)稱之為“獵奇心理”，受眾的獵奇心理也會由此產(chǎn)生。網(wǎng)絡(luò)媒體傳播快、范圍廣，網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目正是利用網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播與受眾間搭建起了一個溝通的“橋梁”?，F(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)節(jié)目在開播前會通過微博官方賬號進行學(xué)員的宣傳照公布，在宣傳期至開播前的這個階段里，受眾的心理會產(chǎn)生極其強烈的獵奇心理[1]，由此會產(chǎn)生的舉動就是查看自己所喜愛選手的微博話題，觀看此前選手參加的其他節(jié)目視頻以及八卦她/他個人的過往。獵奇心理是人們在選擇觀看一檔節(jié)目前最初的心理狀態(tài)，因此會好奇她們在選秀節(jié)目的舞臺上會有怎樣的表現(xiàn)[2]，網(wǎng)絡(luò)選秀也是真人秀綜藝的一種，更著重偏向于“養(yǎng)成系”綜藝，選手在節(jié)目中的業(yè)務(wù)能力會如何，出道后的事業(yè)走向又會是怎樣的，以上都是受眾期待與好奇的選項之一，而這一切都源自于受眾的好奇心理。從眾心理在如今社交網(wǎng)絡(luò)圈發(fā)達迅速、快捷的背景下，會有很多人云亦云，大部分的人的缺乏獨立自主思考的過程與自我判斷，人們在日常交流生活中時常會使用最新的網(wǎng)絡(luò)語言，這種網(wǎng)絡(luò)語言的形成，大部分形成會根據(jù)某個節(jié)目中標(biāo)志語或是節(jié)目中的熱點話語，例如：“淡黃色的長裙，蓬松的頭發(fā)”（出自2020年愛奇藝播出的《青春有你2》第5期上）。人們會認為很有趣而和很多人一樣進行討論，并且會成為人們在社交中達成共識或是開啟一個話題的網(wǎng)絡(luò)熱點，這就是觀眾的從眾心理形成始末。很多人表示自己熟知一檔節(jié)目并不是主動知道這檔節(jié)目的產(chǎn)生，多數(shù)人是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱點話題、熱點語句、熱點視頻片段和現(xiàn)實中社交圈子的頻繁多次輸出而得知，為了消遣閑暇時間，又可以融入社交話題討論而進行的觀看[3]。這也是網(wǎng)絡(luò)綜藝甚至是網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝知名度較高，人們更愿意選擇在閑暇時間里進行消費此類綜藝的原因之一。娛樂心理隨著5G時代的到來，人們在物質(zhì)生活上得到了相應(yīng)的滿足，但是精神世界的滿足似乎還未完全“富裕”，社會背景環(huán)境下的競爭壓力大，屬于自己的休閑時光短暫，也只好通過短時間的娛樂節(jié)目視頻來進行壓力的排遣。通過接近50%的受眾對于觀看綜藝節(jié)目是大于其他類型節(jié)目的。看綜藝是對閑暇時間的消遣，而且會傾向于搞笑綜藝、熱點綜藝，以娛樂的心態(tài)進行觀看，并且會跟隨著實時彈幕進行娛樂互動，而選秀節(jié)目本身就是一個娛樂性很強、變化性很大的節(jié)目，節(jié)目通過網(wǎng)絡(luò)進行全民都可以線上為選手投票，方便又快捷，一定程度上受眾在情感上也得到了治愈，壓力也會減弱。（如圖1.3所示）圖1.3網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)分析圖2中國網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目制作技巧2.1本土化節(jié)目再創(chuàng)作一檔節(jié)目的輸出，首先要起到正能量傳播的作用，使得看過節(jié)目的受眾在某一方面受到啟迪或者是力量。在網(wǎng)絡(luò)選秀文化輸出的過程中，基于當(dāng)下時代背景下唱跳藝人的職業(yè)前景，并融合了本土文化和社會價值觀向大眾廣泛傳播，各行各業(yè)都很相似，通過引發(fā)受眾的共鳴，從而得到審美上的統(tǒng)一。2017年6月開始在愛奇藝播出的《中國有嘻哈》，由愛奇藝視頻平臺自制嘻哈音樂選秀節(jié)目，通過選秀的方式間接的進行宣傳嘻哈音樂文化，把嘻哈小眾文化帶入大眾視野中[4]。嘻哈文化起源于上世紀六七十年代窮困潦倒的美國紐約黑人社區(qū)，由青少年進行演唱的一種街頭文化，也是如今全世界青少年抒發(fā)自己看法、情感、理念的一種表達方式。該節(jié)目通過嘻哈小眾文化從中輸入屬于中國本土的價值觀以及價值理念，選手在選歌方向也是基于中國當(dāng)下的文化通過嘻哈音樂的方式進行表達，節(jié)目秉承“主張表達，強調(diào)態(tài)度”，全力打造年輕人的個性舞臺，最終通過選秀選擇最能代表中國年輕人態(tài)度的嘻哈偶像，在節(jié)目中很多選手通過這個特殊的舞臺模式，積極展示自己的態(tài)度和作品，有選手表示“曾經(jīng)沒有這樣的機會展示自己，今天我一定要站在舞臺上把握住機會”用自己最真實的一面和最想表達的歌詞讓受眾看見自己的作品，這也是節(jié)目想傳給當(dāng)下年輕人的一種“態(tài)度”。2018年4月份在騰訊視頻網(wǎng)站播出的《創(chuàng)造101》，是國內(nèi)第一部“養(yǎng)成”類為主題的女子偶像團體網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目，引進了韓版的《produce101》，從第一季播出結(jié)束至今，該節(jié)目的熱度持續(xù)都在話題熱搜榜前列，其中也包括出道女團——火箭少女101。再有第一季創(chuàng)造101的熱度加持基礎(chǔ)上，2020年5月份《創(chuàng)造營2020》的播出在原有節(jié)目理念的基礎(chǔ)上加入了更多的本土化理念和創(chuàng)作，節(jié)目主張女生敢拼、自信自強，讓實力與美貌并存，選手們在節(jié)目中通過自身本有的基礎(chǔ)能力與后期每一次公演舞臺的學(xué)習(xí)、練習(xí)、對決PK，逐漸的養(yǎng)成一個中國頂尖級女團,節(jié)目的女團分別來自中國各個公司的練習(xí)生選手們，練習(xí)生相當(dāng)于職場新人，若想在女團的道路上首先第一位要做到的一定是業(yè)務(wù)能力，但前提就是你先做到“敢”敢于邁出第一步、敢于做自己、敢于接受挑戰(zhàn)和敢于證明自己，考驗個人實力也只是初期的成長，最終還要打團體戰(zhàn)，女團成團要做好和團員之間的配合問題，很好的融入了個人利益與集體利益間的關(guān)系。無論是小眾的文化還是引進的節(jié)目形式，在節(jié)目的制作上基于國內(nèi)文化市場情形，需要展示給受眾更多的是“本土化”內(nèi)容，進而展開創(chuàng)作才是受眾最喜愛也最值得輸出的文化形式[5]。（如圖2.12.22.32.42.5所示）網(wǎng)絡(luò)傳媒的輸出需要受眾對象，是一個整體集合概念，最顯而易見的體現(xiàn)就是作為網(wǎng)絡(luò)信息的接收者就是社會人群。因此，網(wǎng)絡(luò)選秀的受眾可以認為是這種新形式娛樂節(jié)目的接受者，選秀節(jié)目也在慢慢的從多角度精準節(jié)目類型定位出發(fā)，不斷的完善節(jié)目樣式和創(chuàng)新形式，就是為了滿足受眾多方面的需求。精準的節(jié)目定位該是節(jié)目策劃人對節(jié)目從前期宣傳到中期策劃播出再到播出反響全部有一個明確的方向，看這個節(jié)目的受眾人群的年齡范圍、受眾人群接受度、節(jié)目整體定位、節(jié)目風(fēng)格等都應(yīng)有一個很明確的方向，因為一個節(jié)目的播出，是有一個規(guī)定的時間段和時間周期，若想要收視率和熱度，就要做到精準的把握每一個時間段的受眾人群的“消費”問題，若是沒有一個精準的定位，就好比一盤散沙，最直觀的收視率暴跌，節(jié)目播出反響度不盡人意，更不要提大眾傳播甚至家喻戶曉[6]。節(jié)目有了精準定位的同時，也是小眾文化面向大眾傳播的基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目有著精準的節(jié)目定位，例如：《這就是街舞》《中國有嘻哈》《偶像練習(xí)生》《創(chuàng)造營2020》《青春有你2》。在《中國有嘻哈》節(jié)目播出前，我們經(jīng)常會看到電視選秀種類大體分為音樂、舞蹈、才藝、小品等方面，但都是大方向的文化，是被大眾所熟知的，而本節(jié)目選擇偏小眾的“嘻哈文化”，這就是很明確的精準定位，首先我要向觀眾傳播“嘻哈”這個文化，其次我要通過將這種文化和當(dāng)下年輕人的態(tài)度相結(jié)合并由你作為評審來判定新時代嘻哈偶像，不僅向觀眾明確了我要傳達的內(nèi)容，而且也使觀眾參與其中，這就是精準節(jié)目定位最關(guān)鍵也是最根本的前提之一，但且先拋開節(jié)目效應(yīng)之外的問題，就節(jié)目播出的熱度與反響度而說是成功的，在2017年的夏天，網(wǎng)絡(luò)第一熱搜詞匯就是RAP?！吨袊形肪褪菓{借精準的定位，獲得了收視率的成功，也很好的向年輕人傳播了嘻哈文化，并且在商業(yè)領(lǐng)域也得到了衍生發(fā)展。因此來說，節(jié)目的精準定位是至關(guān)重要的一環(huán)，明確受眾心理、受眾群體、精確定位點[7]，運用新穎的節(jié)目制作方式，打造全新的舞臺運用網(wǎng)絡(luò)媒介做到寓教于樂，做到讓網(wǎng)民精神上既得到了消遣，同時也感受到節(jié)目帶來的力量。2.3娛樂性的節(jié)目設(shè)計思路根據(jù)受眾的娛樂心理在節(jié)目設(shè)計上多加入娛樂性元素，最直觀的視覺效果要給到受眾以震撼的感覺，選秀節(jié)目的賽制激烈性，節(jié)目導(dǎo)師的選擇上，后期剪輯中的配樂和花字的設(shè)計也是吸睛之處，通過調(diào)查，現(xiàn)如今使用網(wǎng)絡(luò)的年齡主要整體分布在18歲至35歲受眾人群也就是說現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)用戶主要受眾群體是年輕人，于他們而言更喜歡新穎的節(jié)目樣式，炫酷震撼的舞臺風(fēng)格，個性化的選手，喜愛的流量明星陣容。在科技進步與傳媒廣泛的時代下，優(yōu)秀的制作團隊?wèi)?yīng)采取更多元化、形式多樣、風(fēng)格獨樹一幟的娛樂性節(jié)目設(shè)計思路。（如圖2.6所示）圖2.6網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)分析圖首先明確了網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目的受眾人群后就要全力打造一個新穎具有沖擊力的視覺盛宴[8]，2020年播出的《創(chuàng)造營2020》女團選秀節(jié)目，在節(jié)目理念上主打養(yǎng)成一支優(yōu)秀的中國頂尖女團，在舞臺和服裝的設(shè)計上以花瓣為主舞臺的設(shè)計，寓意著學(xué)員們?nèi)缤驳南娜罩ㄔ谥蟮拿恳淮喂菸枧_和每一組的表演上都各不相同，也給觀眾帶來了一場視覺盛宴。在節(jié)目比賽的賽制上也有很多新奇的賽制案例，例如，2017年暑期檔《明日之子》節(jié)目組制作了“二次元”選手赫茲同選手們進行pk顛覆了觀眾們的想象，因為17年是“二次元”文化漸漸進入大眾視野的一個時期，也算是節(jié)目的一次新穎挑戰(zhàn)，從收視率上看確實起到了十分明朗的效果[9]。第二個最值得大家熱點討論的賽制話題是《創(chuàng)造2020》的出道位人數(shù)，從101時期的11人出道位，改成了7人出道位，而且在初評級的舞臺賽制比拼也有些變動，相比較于《創(chuàng)造101》初評級舞臺的分班改為了單項PK，先由個人比拼再到團隊比拼，進行了一個綜合的評判，將賽制的看點更為細致的劃分，全程高能，賽點匯聚。推陳出新全新賽制全新看點，都在一定程度上增強節(jié)目的娛樂性[10]。3網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目與受眾心理的長足發(fā)展現(xiàn)如今我國視頻網(wǎng)絡(luò)平臺，在網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝的節(jié)目制作上，受眾反響熱度很高的三個平臺分別是騰訊、愛奇藝和優(yōu)酷。受眾的視覺疲勞是老節(jié)目的消失，也是新節(jié)目的的誕生，現(xiàn)如今各家自制網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝“扎堆”出現(xiàn)，這種“同質(zhì)化”是否會影響未來網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目的長足發(fā)展[11]，受眾在看膩了這種選秀節(jié)目制作機制下，是否還會繼續(xù)選擇觀看此類型節(jié)目甚至說是衍生節(jié)目，而且還會面臨著受眾年齡的轉(zhuǎn)變與時代的變革，這一切都是需要探討的問題。此類問題在近3年大火的男團女團選秀節(jié)目上漸漸出現(xiàn)了此類問題，愛奇藝的《偶像練習(xí)生》在做第2季時節(jié)目在賽制上沒有新的改變，依舊是觀眾所熟知的流程，受眾看起來多少會有些乏味[12]，所以在與同年選秀《創(chuàng)造營2020》相比較時收視率會略顯偏低，受眾在了解掌握大致流程后，不會再單單滿足于此，想要看到更多新穎的亮點，這也是近些年引入外來綜藝的原因之一，受眾的審美，受眾的需求依舊是在不斷提升[13]。所以，抓住受眾的需求是基礎(chǔ)，其次要想節(jié)目做到長足發(fā)展，應(yīng)該不斷的提升節(jié)目制作。節(jié)目的不斷創(chuàng)新和被模仿是受眾需求引導(dǎo)下確實需要正確面對的的問題[14]，在此方面《創(chuàng)造營2020》的全新升級超越了前2季，在熱點話題方向也是做的不錯。相比之下本土選秀節(jié)目《奇葩說》在前3季的時候，并不是廣為流傳，但是到了第5季播出時頻頻上熱搜，受眾的參與度逐漸寬泛了，這說明其實受眾在接受新事物的同時是需要一定時間的沉淀與積累的[15]，也不能局限的說我拋出新穎的節(jié)目定位，就一定會受到受眾的喜愛，正如哈貝馬斯所言，“文化批判的公眾逐漸轉(zhuǎn)為文化消費的公眾”[16]因此，網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目應(yīng)繼續(xù)在保持原有水平的基礎(chǔ)上，不斷發(fā)掘受眾的心理需求，要隨著受眾的喜好、方向進行不斷地嘗試與改變，節(jié)目制作應(yīng)是自由隨意超前的理念，善于發(fā)現(xiàn)受眾的細節(jié)點并且大膽的進行嘗試。3.1發(fā)揮視頻平臺傳播優(yōu)勢節(jié)目本身的制作方式與受眾心理在策劃之前需要有良好的定位，后期的傳播也是提高節(jié)目收視率與提升節(jié)目熱度的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)。網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目相較于傳統(tǒng)媒體選秀有一個很突出的優(yōu)勢是可以做很多衍生節(jié)目，例如：2020年愛奇藝播出的《青春有你2》節(jié)目所衍生出的節(jié)目有《青春加點戲》等節(jié)目，視頻平臺利用網(wǎng)絡(luò)傳播優(yōu)勢，節(jié)目沒有時間排播限制，播出更多有關(guān)選手的衍生節(jié)目，增強受眾對選手的認知[17]，通過多種節(jié)目類型進行展示選手的多方面，使選手更有記憶點。一方面很好的宣傳了選手舞臺之外的表現(xiàn)，與粉絲進一步互動，另一方面，也是在無形的利用平臺優(yōu)勢進行傳播。根據(jù)近3年騰訊視頻的片頭視頻廣告分析不難看出，在騰訊視頻每有大型制作或是主推的綜藝節(jié)目播出時（例如：《創(chuàng)造營2020》《明日之子》等節(jié)目的播出）會在各種類型的視頻片頭廣告上加入30s的綜藝節(jié)目宣傳，整個APP的排版頁面也會進行相應(yīng)的改變[18]。平臺通過后臺統(tǒng)計的用戶大數(shù)據(jù)會進行相應(yīng)的推送，根據(jù)視頻瀏覽高低部分進行進度條波段引領(lǐng)以及流量選手的臺詞專屬部分功能[19]，節(jié)目也會根據(jù)用戶的喜好進行相關(guān)節(jié)目的衍生并進行制作，都是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺相較于傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢所在。視頻平臺的傳播力量也是不容忽視的重要一環(huán)，要學(xué)會利用好平臺優(yōu)勢進行相應(yīng)的流量傳播。結(jié)論通過以上分析隨著科技的發(fā)展，社會意識形態(tài)的不斷變更，傳統(tǒng)主流媒體和網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝的競爭更加激烈，受眾面對玲瑯滿目的節(jié)目種類時，受眾的自主選擇權(quán)力逐漸變大。最基礎(chǔ)的還是從受眾的獵奇心理、從眾心理、娛樂心理出發(fā)，小眾的、定位準確的文化傳播可能存有著風(fēng)險概率，創(chuàng)新一直是在討論的，發(fā)展適合本土化的?；诋?dāng)下社會發(fā)展趨勢與社會現(xiàn)狀進行策劃，也是提高收視率和節(jié)目熱度的根本。其次網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目定位更準確、娛樂性環(huán)節(jié)設(shè)計，抓住更多吸引觀眾眼球的東西。有著明確的傳播主題，深入淺出的對觀眾進行輸出，觀眾得以受用，這也證明了是被受眾認可的一種文化方式。天賦是天花板，需要努力才能碰得到晴空萬里。這也是很多觀眾喜歡看選秀的原因之一，不僅僅是能夠帶來快樂，能夠消遣閑暇時間更多的是坐在屏幕后的人們也只是和選手們一樣平凡而努力的人，通過選手的不斷養(yǎng)成，是肉眼可看見的進步，也讓觀眾在心靈上得到了慰藉，并且將這種力量轉(zhuǎn)化為動力，這是一個節(jié)目達到的最好的效果，在無形之中向受眾傳播更多正能量的東西。針對“同質(zhì)化”問題的出現(xiàn)，拼的就是節(jié)目的不斷升級，就好比文化發(fā)展，落后腐朽的文化終究會被時代拋棄，被新文化替代，好的節(jié)目也是如此，在這一點上在我看來是可以借鑒《快樂大本營》這個節(jié)目的制作，這是一檔已經(jīng)會上升到會給受眾帶來情懷的節(jié)目，節(jié)目的受眾年齡層可以說是范圍很大了。所以對于網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目發(fā)展還是有很大的空間，但必須要認真對待每一季的節(jié)目拍攝，選手的選擇，節(jié)目主題的定位，后期剪輯也是至關(guān)重要的一環(huán)，眾口難調(diào)，拍攝占3分剪輯占7分，例如：亮點的花字，適當(dāng)?shù)呐錁?。這都會成為觀眾的討論熱點，留下深刻印象。網(wǎng)絡(luò)選秀最大的優(yōu)勢在于它有著良好的成熟的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的支持，可以一定程度上達到熱度傳播，但同時也是考驗實力的真正時刻，網(wǎng)絡(luò)上流傳著一句經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)段子“現(xiàn)在的網(wǎng)友越來越不好騙了”。網(wǎng)絡(luò)選秀與傳統(tǒng)媒介最大的區(qū)別就是在于，它同樣也是有著固定的時間進行播出，能夠?qū)崟r進行播放，這就很好的給觀眾搭建了一個共同焦點，受眾也可以在線上實時彈幕發(fā)送，形成了網(wǎng)絡(luò)“虛擬”空間，這種空間拉近了選手與受眾間的距離感，節(jié)目播出后就可以迅速的在網(wǎng)絡(luò)上進行交流，會根據(jù)當(dāng)天熱點話題參與討論，每天在線上就可以很便捷的為選手投票，并且每日會實時更新選手排名情況，做到了數(shù)據(jù)透明化、可視化。每個時代都有屬于自己獨特的產(chǎn)物，每個時代也各有不同，社會的年輕力量也是會不斷更迭，媒體人的創(chuàng)新也是在不斷傳播，在我看來，無論怎樣的大背景，要相信無論多遠都可以到達，都可以成功，創(chuàng)作是無限的，優(yōu)秀的作品會成為經(jīng)典，會成為一代人的情懷，這就足矣了，最后，希望網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目可以長期發(fā)展下去，同時喚醒更多年輕人的勇氣，敢拼敢做，有萬丈光芒。參考文獻[1]王戰(zhàn),郭若蘭.選秀3.0時代的偶像與粉絲文化新探——以偶像養(yǎng)成類真人秀為例[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2019,19(04):10-14[2]叢帥宇.透視后真相時代網(wǎng)絡(luò)選秀類真人秀節(jié)目中的倫理失范行為——以《明日之子》為例[J].新媒體研究,2018,4(14):46-47[3]申淑敏;.關(guān)于國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目研究的文獻綜述[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016,v.7;No.97(13):115-116.[4]李佩珺;.大眾文化視閾下的小眾文化傳播[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,2017,v.17(02