培訓(xùn)體系室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)教材

培訓(xùn)體系室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)教材反射率，使物體色提高明度或降低明度。黑白灰2．有彩色系(簡稱彩色系)----------------------------------------------------------------------------------------------色彩的基本特性：有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特性：色相、純度(也稱彩度、飽和度)、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。反射(或透射)的特性決定的。2．純度(彩度、飽和度)色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低?？梢姽庾V的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當(dāng)一種顏色參入黑、白或其他彩色時(shí)，純度就產(chǎn)生變化。當(dāng)參入的色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼睛見來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。當(dāng)然這且不等于說在這種被摻和的顏色里已經(jīng)不存在原來的色素，而是由于大量的參入其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛已經(jīng)無法感覺出來了。有色物體色彩的純度和物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)。如果物體表面粗糙，其降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。色彩的明度有倆種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強(qiáng)光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有和其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時(shí)純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應(yīng)用時(shí)必須同時(shí)考慮這三個(gè)因素。----------------------------------------------------------------------------------------------國際色彩體系國際上常用的國際標(biāo)準(zhǔn)色彩體系有三個(gè)，分別是：----------------------------------------------------------------------------------------------色彩的三原色色是指不能透過其他顏色的混合調(diào)配而得型的三原色是紅色、綠色、藍(lán)色，而消減型的三原色是品紅色、黃色、青色。原色，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷，能夠調(diào)配出絕大多數(shù)色彩(理論上，三原色能夠調(diào)配出所有的顏色)，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。色光加色法和色料減色法示意圖中，左圖是色光的三原色：紅(red)、綠(green)、藍(lán)(blue)；右圖是色料(顏料)的三原色：黃(yellow)、品紅(magenta)、青(cyan)。色光三原色(左)色料三原色(右)色光三原色是指紅、綠、藍(lán)三色,各自對應(yīng)的波長分別為m色，按一定比例混合能夠呈現(xiàn)各種光色。根據(jù)托馬斯?楊和赫爾姆豪茲的研究結(jié)果．這三種原色確定為紅、綠、藍(lán)(相當(dāng)于顏料中的大紅、中綠、群青的色彩感覺)。彩色電視屏幕就是由這紅、綠、藍(lán)三種發(fā)光的顏色小點(diǎn)組成的。由這三原色按照不同比例和強(qiáng)弱混合．能夠產(chǎn)生自然界的各種色彩變化。顏料和其他不發(fā)光物體的三原色是品紅(相當(dāng)于玫瑰紅、桃紅)、品青(相當(dāng)于較深的天藍(lán)、湖藍(lán))、淺黃(相當(dāng)于檸檬黃)。由英國化學(xué)家富勃斯特(1781—1868)研究選定的這三原色能夠混合出多種多樣的顏色，不過不能調(diào)配出黑色，只能混合出深灰色。因此在彩色印刷中，除了使用的三原色外仍要增加一版黑色．才能得出深重的顏色。在美術(shù)上又把紅、綠、藍(lán)定義為色彩三原色，可是品紅加適量黃能夠調(diào)出大紅(紅=M100+Y100)，而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加適量品紅能夠得到藍(lán)(藍(lán)=C100+M100)，而藍(lán)加綠得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正且鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠(綠=Y100+C100)，比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正和鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗；品紅加青調(diào)出的紫是很純正的(紫=C20+M80)，而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來見，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。(在3DMAX中，三原色為：紅黃藍(lán))無論是從原色的定義出發(fā)，仍是以實(shí)際應(yīng)用的結(jié)果驗(yàn)證，都足以說明，把黃、品紅、青稱為三原色，較紅、黃、藍(lán)為三原色更為恰當(dāng)。----------------------------------------------------------------三原色分類按材料分色光三原色光線會越加越亮，倆倆混合能夠得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅(或者叫洋紅、紅紫)。三種等量組合能夠得到白色。補(bǔ)色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因?yàn)橥耆缓{(lán)色，所以黃色就是藍(lán)色的補(bǔ)色。倆個(gè)等量補(bǔ)色混合也形成白色。紅色和綠色經(jīng)過一定比例混合后就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色。在法國19世紀(jì)印象主義畫派出現(xiàn)以前，人們大都習(xí)慣的認(rèn)為物體的顏色是固定不變的，這就是所謂物體的“固有色”。后來印象派畫家大膽的提出不存在固有色，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的，從而否定了固有色。當(dāng)下又有人提出不應(yīng)當(dāng)否定固有色，認(rèn)為許多繪畫就是根據(jù)固有色來著色的，固有色在繪畫中有存在的價(jià)值。那么怎么見待“固有色”呢?從科學(xué)的角度來講是不存在固有色的，因?yàn)槲矬w只有固定的物理結(jié)構(gòu)，具有吸收和反射特定波長光線的能力，可是顯示什么顏色仍是要決定于什么樣光線的照射。在同樣的白光下，消色物體中，吸收全部色光的物體呈現(xiàn)黑色，反射全部色光的呈現(xiàn)白色。某些物體由于它們結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)不能分解白光，可是它吸收部分白光同時(shí)又反射部分白光，因而列入從淺灰、灰到深灰等不同消色系列，這些顏色都是物體對白光非選擇性吸收的結(jié)果。當(dāng)白光照射在有色物體上時(shí)，這些物體對白光有選擇的吸收和反射，反射出來的光譜成分也各不相同，這時(shí)人們就會見到不同色彩的物體。例如紅花吸收白光中的黃、青、綠、藍(lán)、紫等色光，而反射紅光，所以見起來是紅色，所以說人們見到的物體色，就是物體不吸收或少吸收而反射出來的不同顏色。當(dāng)不同的光色映照物體時(shí)，它會呈現(xiàn)不同的顏色，日光下?肖色的物體也會變成有色物體。日光下呈現(xiàn)綠色的布料在紅光下會變成黑色，因?yàn)榫G布只反射綠光，而在紅光下無綠光可反射所以呈現(xiàn)黑色。又如一張白紙，在白光下是白色，在紅光下現(xiàn)紅色，綠光下呈現(xiàn)綠色，如果同時(shí)打上紅、綠倆種色光，就會呈現(xiàn)黃色。只有發(fā)光體才具有其自己的固定不變顏色，不受其他光和周圍環(huán)境反光顏色的影響。從這個(gè)意義上來說不發(fā)光的物體是不存在“固有色”的，其色彩是由其自身的物理結(jié)構(gòu)和周圍的光線條件所決定的，所以稱之為條件色。我們在色彩畫寫生時(shí)，首先要認(rèn)識且注意表現(xiàn)條件色。顏料三原色彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機(jī)設(shè)計(jì)以及實(shí)際應(yīng)用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機(jī)的印刷就是一個(gè)典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機(jī)也都是以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。按照定義，原色應(yīng)該能調(diào)制出絕大部分的其他色，而其他色都調(diào)不出原色。美術(shù)實(shí)踐證明，品紅加少量黃能夠調(diào)出大紅(紅=M100+Y100)，而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加少量品紅能夠得到藍(lán)(藍(lán)=C100+M100)，而藍(lán)加白得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正且鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠(綠=Y100+C100)，比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正和鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗；品紅加青調(diào)出的紫是很純正的(紫=C20+M80)，而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來見，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。彩電三原色彩色電視機(jī)的熒光屏上涂有三種不同的熒光粉，當(dāng)電子束打在上面的時(shí)候，一種能發(fā)出紅光，一種能發(fā)出綠光，一種能發(fā)出藍(lán)光。制造熒光屏?xí)r，工人用特殊的方法把三種熒光粉一點(diǎn)一點(diǎn)的互相交替地排列在熒光屏上。你無論從熒光屏什么位置取出相鄰三個(gè)點(diǎn)來見都一定包括紅、綠、藍(lán)各一點(diǎn)。每個(gè)小點(diǎn)只有針尖那么大，不用放大鏡是見不出來的。由于小，又挨得緊，在發(fā)光的時(shí)候，用肉眼就無法分辨出每個(gè)色點(diǎn)發(fā)出的光了，只能見到三種光混合起來的顏色。印刷三原色印刷的顏色，實(shí)際上都是見到的紙張反射的光線，比如我們在畫畫的時(shí)候調(diào)顏色，也要用這種組合。顏料是吸收光線，不是光線的疊加，因此顏料的三原色就是能夠吸收RGB的顏色，為青、品紅、黃(CMY)，他們就把黃色顏料和青色顏料混合起來，因?yàn)辄S色顏料吸收藍(lán)光，青色顏料吸收紅光，因此只有綠色光反射出來，這就是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。----------------------------------------------------------------按色感分興奮色和沉靜色，紅橙黃等鮮明的暖色使人興奮；青綠、青紫、青給人以沉靜的感覺。輕色和重色，淺淡的顏色給人以輕快的感覺，低明度深重的濃色給人以沉悶的感覺。重色在下輕色在上，使人覺得安定；輕色在下重色在上，則給人以不穩(wěn)定的感覺。艷麗和樸素的色彩，明度、純度高的顏色，給人以艷麗的感覺；明度低純度也低的顏色給人以樸素?zé)o華的感覺。前進(jìn)色和后退色，處在同一平面上的顏色，有的顏色使人感覺突出，有的顏色給人以退向后方的感覺。前者稱前進(jìn)色，后者稱為后退色，一般的暖色如紅、黃有前進(jìn)感；冷色如青、綠有后退感。淺底子上的小塊深色感覺向后，而深底子上的小塊淺色給人的感覺則相反。房間的墻壁及屋頂涂以后退色感覺屋子寬敞高大。膨脹色和收縮色，有些顏色見起來比實(shí)際大，有些見起來比實(shí)際小。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色和前進(jìn)色一致，暖色、明亮色顯得大；收縮色和后退色相一致．冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得??；黑底子上的白字顯得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦；穿淺色暖色衣人顯得胖。1925年的一個(gè)傍晚，帕基尼在書房里觀見油畫，隨著天氣逐漸變暗，光線越來越弱，會發(fā)覺眼睛對畫面顏色的感覺，隨著光度的減弱而發(fā)生變化，先是紅顏色漸漸變得不明顯，后來就只能見見藍(lán)顏色，在暗光線下光波長的紅，黃色感覺暗；光波短的青、綠色感覺亮，這種視覺色彩敏感度和亮光下相反的現(xiàn)象，被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光是太陽光的反射光，光色的組成和日光相同，可是亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下，青綠色易于感知，紅黃則難以辨認(rèn)，所以人在月光下見紅色是黑褐色，白色物體呈現(xiàn)青色，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子，實(shí)際上月夜風(fēng)景的獨(dú)特色調(diào)不是月光光譜組成的變化，而是人的視覺對光譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化。視覺對明度也具備同樣的恒常性感受。在直射日光下觀見灰顏色的紙張，反射的光線強(qiáng)度，和在室內(nèi)觀見白紙時(shí)的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認(rèn)為是灰紙。因?yàn)槿藗冇性陉柟庀掠^察白紙的記憶和之相對照，從而在心理上自動(dòng)調(diào)整了視覺感受。色相，明度，純度色彩的恒常性仍明顯地表當(dāng)下“固有色”觀念上。人們在觀察常見的物體時(shí)，由于受意識的影響，習(xí)慣地根據(jù)長久的經(jīng)驗(yàn)積累，排除光線變化及環(huán)境色彩對物體的影響，把視覺的色彩感受調(diào)整到接近物體的常見色，如傾向于把皮膚見成肉色，把樹葉見成綠色，把天空見成藍(lán)色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來許多方便，但如果不能在特定情況下排除，就會給色彩觀察帶來相當(dāng)不利的影響，涉及眼睛、視神經(jīng)、心理對比，補(bǔ)色關(guān)系，色彩適應(yīng)等。色彩愛好，色彩感情，色彩美感等，就不只限于視覺屬性地范圍，要擴(kuò)展地聯(lián)系到心理，個(gè)性，社會意識等許多因素來解釋，只有全面地了解色彩的主題，才能正確理解色彩現(xiàn)象。----------------------------------------------------------------按屬性分色彩三屬性：色相，明度，純度。人類能夠見到地顏色多種多樣，有各種鮮艷，柔和，明亮，深重不同地顏色，絕大多數(shù)顏色具有三個(gè)方面的屬性，色相，明度和純度，顏色能夠分為倆大類：有色系列和消色系列，有色系列的顏色都具有這三個(gè)方面的屬性，無彩色系列物體，既黑白灰色物體，不具有色相和純度，只有明度屬性，不過色彩地三屬性既包括有色系列，也包括消色系列，人們能夠根據(jù)這三個(gè)要素給任何一種顏色定性，定量，因?yàn)轭伾怯晌矬w反射光波而產(chǎn)生地，這三個(gè)要素實(shí)際上就是基于所反射光波地特征而劃分.色相是指色光由于光波長，頻率地不同而形成地特定色彩性質(zhì)，也有人把它叫做色階，色純，彩度，色別，色質(zhì)，色調(diào)等，按照太陽光譜的次序把色相排列在一個(gè)圓環(huán)上，且使其首尾銜接，就稱為色相環(huán)，再按照相等地色彩差別分為若干主要色相，這就是紅，橙，黃，綠，青，紫，等主要色相。明度是指物體反射出來地光波數(shù)量地多少，即光波的強(qiáng)度，它決定了顏色的深淺程度，某一色相的顏色，由于反射同一波長光波地?cái)?shù)量不同而產(chǎn)生明度差別，例如粉紅反射光波較多，其亮度接近淺灰的程度，比大紅反射的光波量較少，其亮度接近深灰的明度，他們的色相相同，明度卻不同，這里仍有一個(gè)因素影響色彩亮度，人類的正常視覺對不同色光的敏感程度是不一致地，人們對黃、橙黃、綠色的敏感程度高，所以感覺這些顏色較亮，對藍(lán)、紫、紅色視覺敏感度低，所以覺得這些顏色比較暗，人們通常用從白到灰到黑的顏色劃成若干明度不同地接替，作為比較其他各種顏色亮度地標(biāo)準(zhǔn)明度色階。純度是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定所產(chǎn)生顏色的鮮明程度。這是一個(gè)外來詞匯，由于翻譯的不同，也有把它翻譯為：飽和度、彩度、色純、色度、色階，這些詞的含義是一樣的。當(dāng)然，有些譯法容易混淆，值得商榷。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的混雜或增加，純度也隨之減低。物體色越接近光譜中紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫系列中的某一色相，純度越高；相反的。顏色純度越低時(shí)，越接近黑、白、灰這些無彩色系列的顏色。當(dāng)我們繪畫時(shí)，經(jīng)常要比較幾塊顏色的不同．“便在調(diào)色時(shí)加以區(qū)別．這時(shí)要同時(shí)比較色相、明度、純度三個(gè)方面，不能只見一倆個(gè)方面的區(qū)別。倆種顏色互相比較時(shí)．可能出現(xiàn)下面8種情況，其中包括了三屬性搭配的各種理論和應(yīng)用應(yīng)用原理色光三原色人的眼睛是根據(jù)所見見的光的波長來識別顏色的?？梢姽庾V中的大部分顏色能夠由三種基本色光按不同的比例混合而成，這三種基本色光的顏色就是紅(Red)、綠(Green)、藍(lán)(Blue)三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達(dá)到一定的強(qiáng)度，就呈現(xiàn)白色(白光)；若三種光的強(qiáng)度均為零，就是黑色(黑暗)。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應(yīng)用于電視機(jī)、監(jiān)視器等主動(dòng)發(fā)光的產(chǎn)品中。色料三原色色料(顏料)三原色——減色法原理在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動(dòng)發(fā)光的場合，物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動(dòng)發(fā)光的場合。在減色法原理中的三原色顏料分別是青(Cyan)、品紅(Magenta)和黃 美術(shù)三原色美術(shù)色彩三原色：紅，黃，藍(lán)紅、黃、藍(lán)為人們加入了感覺實(shí)際，是實(shí)際上的三原色。美術(shù)教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調(diào)色是紅、黃、藍(lán)為三原色。美術(shù)色彩色光三原色——加色法原理橙綠紫美術(shù)色彩顏料三原色——減色法原理紅黃藍(lán)美術(shù)色彩三原色組成的六色體系紅黃藍(lán)橙綠紫給人以實(shí)際色彩感受，符合客觀實(shí)際，黃、品紅、青是科學(xué)上精確的三原色。一般電視光色等光色是紅、綠、藍(lán)，在美術(shù)實(shí)踐中和生產(chǎn)操作中的情況說的是科學(xué)上精確的三原色。彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機(jī)設(shè)計(jì)以及實(shí)際應(yīng)用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機(jī)的印刷就是一個(gè)典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機(jī)也都是以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。三原色配色表色光三原色 (紅)+(綠)=(黃) (藍(lán))+(綠)=(青) (紅)+(藍(lán))=(品紅) (綠)+(藍(lán))+(紅)=(白)顏料三原色 (紅)+(黃)=(橙) (藍(lán))+(紅)=(紫) (藍(lán))+(黃)=(綠)調(diào)色調(diào)色原則顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會顯得“生”，“火氣”。顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種之上的顏色加進(jìn)去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對比色成一起，就是黑灰色。有人認(rèn)為加不同顏料能夠使顏色豐富，其實(shí)只能降低純度，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當(dāng)顏色調(diào)配合適的時(shí)候，會有一種滋潤的感覺，涂在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感覺，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。根據(jù)顏料中所含的成分，顏色能夠分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色(“灰”顏色)中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。我們作畫時(shí)口頭上講的“灰顏色”，有倆個(gè)含義：一是指消色的灰色；另一個(gè)指的是濁色。是只由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮彩畫家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色(灰顏色)，然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進(jìn)行調(diào)色。是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點(diǎn)是顏色中不含灰色的成分，也就是說一塊清色不能同時(shí)既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫面會發(fā)灰、發(fā)粉。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的，可是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時(shí)清理，那就會怎么努力也調(diào)不出清色來的。繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”?！盎翌伾辈皇侵傅暮唵蔚暮谏影咨{(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點(diǎn)是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說黑色和白色成分的含量。適當(dāng)則過則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時(shí)掌握灰度的方法，歸納起來有三種：第一、加入適當(dāng)?shù)暮陬伾?，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細(xì)致掌握。第二、用對比色控制顏色純度。我們知道對比色相加成灰黑色，加入對比色就等于加入一定黑色。畫家吳作人談怎樣畫靜物時(shí)．曾經(jīng)指出：畫紅花時(shí)要加進(jìn)一點(diǎn)綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對比色，紅色中加進(jìn)綠色，等于加進(jìn)一定量的黑色．這會使顏色顯得柔和微妙。的如藍(lán)加橙，黃色加紫都有同樣作用。第三、用復(fù)色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復(fù)色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時(shí)不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認(rèn)為顏料袋中原封不動(dòng)的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當(dāng)于含有微量的黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎倆個(gè)顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的倆種顏色互相混合調(diào)配出來．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時(shí)擠出自調(diào)色板和畫筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。明度色調(diào)以占據(jù)畫面的大部分面積的色塊的明度為依據(jù)從而形成的不同色調(diào)。從明度上畫的色調(diào)，能夠分為高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)三大類，高調(diào)以淺亮色為主；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以深灰、黑色色塊為主。此外明度色調(diào)仍能夠區(qū)分為長調(diào)和短調(diào)。它們是在明度基調(diào)中，根據(jù)整個(gè)畫面全部明度色階運(yùn)用的幅度區(qū)分出來的。如果把明度從白、灰白、淺灰、深灰、黑灰到黑．分為若干層次。在色調(diào)時(shí)．有選擇的擴(kuò)展或限制所運(yùn)用的幅度。就會形成長調(diào)和短調(diào)。使用明度色階寬闊的調(diào)．使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時(shí)根據(jù)需要適當(dāng)進(jìn)行大小面積的搭配，這樣便可構(gòu)同的長短調(diào)效果。高長調(diào)大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的感覺。大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙柔和的氣氛。中間長調(diào)在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會給人以強(qiáng)烈而鮮明的感覺。中間短調(diào)在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的感覺就不鮮明。低長調(diào)在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會造成強(qiáng)有力的效果。低短調(diào)在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會造成低沉濃重的氣氛。中間高短調(diào)在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會造成一種明朗的氣氛。中間低短調(diào)在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會形成一種暗淡的沉悶的氣氛。配顏色的冷暖時(shí)，容易出現(xiàn)的偏向是拉不開冷色和暖色的距離，顏色發(fā)悶、單調(diào)。例如，出某種灰色，可是冷灰色和暖灰色區(qū)別不開，或者只能調(diào)出暖灰色．調(diào)不出冷灰色；只能種紅色，冷紅和暖紅分不開，或者只能調(diào)出暖紅色，而調(diào)不出冷紅色等等。如何解決這?首先要認(rèn)識到．在每個(gè)主要色相當(dāng)中冷暖色都有著倆種冷暖不同的顏料。在紅色類中，暖的有紅，冷的有深紅、紫紅；在黃類顏料中，暖的有中黃、土黃，冷的有檸檬黃、淺黃；在綠色暖色類有中綠、草綠，冷色類有粉綠、翠綠；在藍(lán)色類顏料中，暖色有湖藍(lán)、普藍(lán)-冷色有調(diào)冷色時(shí)要用偏冷的顏料調(diào)配，如調(diào)配冷的灰紅色．要用深紅．如果用了暖的朱紅自調(diào)出偏暖的灰紅色。而在調(diào)配偏冷的灰紅色時(shí)就要用紫紅、深紅來調(diào)灰?？偟膩碚f，暖黃、暖藍(lán)調(diào)色，畫出的畫色調(diào)偏暖。用冷紅、冷黃、冷藍(lán)畫出的畫調(diào)子偏冷a所以通過擇能夠控制色調(diào)的冷暖，但且不是調(diào)色盤(板)上擠出的顏料品種越多，畫面上的色彩就舊反不是增加而是要限制減步所使用的顏料的品種?？刂祁伭掀贩N，能夠促使你更認(rèn)真泡。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫板上，其結(jié)果常常由于顏料調(diào)和得過多而成顏色．或者造成畫面顏色龐雜，難于統(tǒng)一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是很多，貴支只用六到七種顏色，可是他畫面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調(diào)色的時(shí)候，要舍得在調(diào)色板上多花費(fèi)一些時(shí)間，甚至調(diào)色的時(shí)間要多于在畫布上繪曲瞧后才會逐漸熟練．直到得心應(yīng)手。冷暖色調(diào)調(diào)顏色有如彈鋼琴時(shí)鋼琴家的手指一樣?不假思索就能調(diào)配出所需要的顏色，這要經(jīng)過一個(gè)相當(dāng)?shù)倪^程。法國畫家德拉克洛瓦常?；ㄉ虾脦讉€(gè)拜的時(shí)間在他的調(diào)色板上調(diào)配顏色，調(diào)好后再一塊塊的涂到畫布上，每種顏色是怎么調(diào)成的，都作了詳細(xì)的記錄。如果開始不肯在調(diào)色上下工夫而急于在畫布上涂抹的人，到頭到常常不不刮掉重來。學(xué)習(xí)調(diào)色是學(xué)習(xí)繪畫的一個(gè)重要過程，不能輕視或漫不經(jīng)心。暖色調(diào)系列的配色古典繪畫特別是人物畫，大多數(shù)是在暖色系列色的基礎(chǔ)上取得色彩的調(diào)和。經(jīng)常使用的是金黃色調(diào)、棕色調(diào)，畫面以褐色、赭色、橙黃、紅色為主，給人以溫暖、熱烈的感覺。另外一種情況是，有的畫家的畫面上雖然采用許多藍(lán)、綠色，可是都是暖藍(lán)(發(fā)綠味的藍(lán))、暖漕昧的綠)。也能給人以暖色調(diào)的感覺)冷色調(diào)系列的配色關(guān)于冷色調(diào)有倆種說法，具有倆種不同含義。一種是指畫面以藍(lán)、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧靜、雅致的氣氛，這是常用的具有比較單純的含義。另外一種含義的冷色調(diào)是指有些畫盡管畫面使用了許多紅、黃類暖色，可是用的多是冷紅如傾向于玫瑰紅、紫紅的顏色)、冷黃(例如傾向于檸檬黃的顏色)，這些顏色組成的畫面也能以冷靜的感覺，所以也稱之為冷色調(diào)，這是一種比較難以掌握和使用的色調(diào)。純度色調(diào)繪畫的色調(diào)從純度上能夠區(qū)分為：濃艷的高純度調(diào)子、柔和的中間純度色組合的調(diào)子和樸素近黑白灰的低純度調(diào)子。配料表(美術(shù))時(shí)調(diào)出來的才是白色。)原色的加減性質(zhì)原色以不同比例混合時(shí)，會產(chǎn)生其他顏色。在不同的色彩空間系統(tǒng)中，有不同的原色組合。能夠分為“疊加型”和“消減型”倆種系統(tǒng)。----------------------------------------------------------------色彩在商品中的作用：色彩作為商品最顯著的外貌特征，能夠首先引起消費(fèi)者的關(guān)注。色彩表達(dá)著人們的信念、期望和對未來生活的預(yù)測。“色彩就是個(gè)性”、“色彩就是思想”，色彩在包裝設(shè)計(jì)中作為一種設(shè)計(jì)語言，在某種意義上能夠說是包裝的“包裝”。在競爭激烈的商品市場上，要使某一商品具有明顯區(qū)別于其它商品的視覺特征，達(dá)到更富有誘惑消費(fèi)者的魅力，刺激和引導(dǎo)消費(fèi)的目的，這都離不開色彩的運(yùn)用。色彩在包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中所表達(dá)的深刻含義是廣泛的，較之編排、造型更具視覺沖擊力，更具抽象性格特征，是商品包裝設(shè)計(jì)的重要元素，又是銷售包裝的靈魂。好的包裝設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的視覺吸引力，能快速、生動(dòng)和正確的傳達(dá)出商品的信息，成為宣傳企業(yè)和產(chǎn)品形象的重要手段。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------色彩和視覺的原理。 (1)光和可見光譜。光在物理學(xué)上是一種電磁波。從0.39微米到0.77微米波長之間的電磁波，才能引起人們的色彩視覺感受。此范圍稱為可見光譜。波長大于0.77微米稱紅外線，波長小于0.39稱紫外線。 (2)光的傳播。光是以波動(dòng)的形式進(jìn)行直線傳播的，具有波長和振幅倆個(gè)因素。不同的波長長短產(chǎn)生色相差別。不同的振幅強(qiáng)弱大小產(chǎn)生同一色相的明暗差別。光在傳播時(shí)有直射、反射、透射、漫射、折射等多種形式。光直射時(shí)直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。當(dāng)光源照射物體時(shí)，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。當(dāng)光照射時(shí)，如遇玻璃之類的透明參考學(xué)習(xí)資料(17張)物體，人眼見到是透過物體的穿透色。光在傳播過程中，受到物體的干涉時(shí)，則產(chǎn)生漫射，對物體的表面色有一定影響。如通過不同物體時(shí)產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光和物體色相同。自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會發(fā)光，但都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特性。當(dāng)然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實(shí)際上不存在絕對的黑色或白色。常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64%-92.3%；灰色的反射物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細(xì)膩的物體，對色光的反射較強(qiáng)，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物體，易使光線產(chǎn)生漫射現(xiàn)象，故對色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等?？墒?，物體對色光的吸收和反射能力雖是固定不變的，而物體的表面色卻會隨著光源色的不同而改變，有時(shí)甚至失去其原有的色相感覺。所謂的物體“固有色”，實(shí)際上不過是常光下人們對此的習(xí)慣而已。如在閃爍、強(qiáng)烈的各色霓虹燈光下，所有建筑及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測。另外，光照的強(qiáng)度及角度對物體色也有影響。3、計(jì)算機(jī)色彩顯示我們知道物體的色彩是對色光反射的結(jié)果，那么，計(jì)算機(jī)顯示器的色彩如何生成的？彩色顯示器產(chǎn)生色彩的方式類似于大自然中的發(fā)光體。在顯示器內(nèi)部有一個(gè)和電視機(jī)一樣的顯像管，當(dāng)顯像管內(nèi)的電子槍發(fā)射出的電子流打在熒光屏內(nèi)側(cè)的磷光片上時(shí)，磷光片就產(chǎn)生發(fā)光效應(yīng)。三種不同性質(zhì)的磷光片分別發(fā)出紅、綠、藍(lán)三種光波，計(jì)算機(jī)程序量化地控制電子束強(qiáng)度，由此精確控制各個(gè)磷光片的光波的波長，再經(jīng)過合成疊加，就模擬出自然界中的各種色光。----------------------------------------------------------------色立體及表色系1.色立體原理色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關(guān)系，借助三維空間，用旋圍直角坐標(biāo)的方法，組成一個(gè)類似球體的立體模型。它的結(jié)構(gòu)類似于地球儀的形狀，北極為白色，南極為黑色，連接南北倆極貫穿中心的軸為明度標(biāo)軸，北半球是明色系，南半球是深色系。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點(diǎn)到中心軸的重直線，表示純度系列標(biāo)準(zhǔn)，越近中心，純度越低，球中心為正灰。2.色立體分類色立體有多種，主要有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。----------------------------------------------------------------三要素及色彩對比1、色相對比的基本類型倆種之上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個(gè)根本方面，其對比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離(角度)，距離(角度)越小對比越弱，反之則對比越強(qiáng)。1.零度對比 (1)無彩色對比無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實(shí)用方同很有價(jià)值。如黑和白、黑和灰、中色彩對比灰和淺灰，或黑和白和灰、黑和深灰和淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。 (2)無彩色和有彩色對比如黑和紅、灰和紫，或黑和白和黃、白和灰和藍(lán)等。對比效果感覺既大方又活潑，無彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。 (3)同種色相對比一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱姐妹色組合。如藍(lán)和淺藍(lán)(藍(lán)+白)色對比，橙和咖啡(橙+灰)或綠和粉綠(綠+白)和墨綠(綠+黑)色等對比。對比效果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。 (4)無彩色和同種色相比如白和深藍(lán)和淺藍(lán)、黑和桔和咖啡色等對比，其效果綜合了(2)和(3)類型的優(yōu)點(diǎn)。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。2.調(diào)和對比2、明度對比的基本類型 (1)鄰接色相對比色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙和橙和黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果。 (2)類似色相對比色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅和黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。 (3)中差色相對比色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃和綠色對比等，效果明快、活潑、近似調(diào)和飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。3.強(qiáng)烈對比 (1)對比色相對比色相對比距離約120度左右，為強(qiáng)對比類型，如黃綠和紅紫色對比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。 (2)補(bǔ)色對比色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅和藍(lán)綠、黃和藍(lán)紫色對比等。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。倆種之上色相組合后，由于明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度對比。它是色彩對比的一個(gè)重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強(qiáng)烈、朦朧和否的關(guān)鍵。其對比強(qiáng)決于色彩在明度等差色級數(shù)，通常把1——3劃為低明度區(qū)，8——10劃為高明度區(qū)，4——7劃為中明度區(qū)。(圖)在選擇色彩進(jìn)行組合時(shí)，當(dāng)基調(diào)色和對比色間隔距離在5級之上時(shí)，稱為長(強(qiáng))對比，3——5級時(shí)稱為中對比，1——2級時(shí)稱為短(弱)對比。據(jù)此可劃分為九種明度對比基本類型 配合色，面積也較大，1為深對比色，面積應(yīng)小。該調(diào)明暗反差大，感覺刺激、明快、積極、活潑、強(qiáng)烈。 (2)高中調(diào)如10：8：5等，該調(diào)明暗反差適中，感覺明亮、愉快、清晰、鮮明、安定。 (3)高短調(diào)如10：8：7等，該調(diào)明暗反差微弱，形象不分辯，感覺優(yōu)雅、少淡、柔和、高貴、軟弱、朦朧、女性化。 合色，用淺色或深色進(jìn)行對比，感覺強(qiáng)硬、穩(wěn)重中顯生動(dòng)、男性化。 (6)中短調(diào)如4：5：6等，該調(diào)為中明度弱對比，感覺含蓄、平板、模糊。 ：10等，該調(diào)深暗而對比強(qiáng)烈，感覺雄偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。 (8)低中調(diào)如1：3：6等，該調(diào)深暗而對比適中，感覺保守、厚重、樸實(shí)、男性化。 (9)低短調(diào)如1：3：4等，該調(diào)深暗而對比微弱，感覺沉悶、憂郁、神秘、孤寂、恐怖。另外，仍有一種最強(qiáng)對比的1：10最長調(diào)，感覺強(qiáng)烈、單純、生硬、銳利、眩目等。3、純度對比的基本類型倆種之上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另一個(gè)重要明度對比方面，但因其較為隱蔽、內(nèi)在，故易被。在色彩設(shè)計(jì)中，純度對比是決定色調(diào)感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄和否的關(guān)鍵。其對比強(qiáng)弱程度取決于色彩在純度等差色標(biāo)上的距離，距離越長對比越強(qiáng)，反之則對比越弱。如將灰色至純鮮色分成10個(gè)等差級數(shù)，通常把1——3劃為低純度區(qū)，8——10劃為高純度區(qū)，4——7劃為中純度區(qū)(圖)。在選擇色彩組合時(shí)，當(dāng)基調(diào)色和對比色間隔距離在5級之上時(shí)，稱為強(qiáng)對比；3——5級時(shí)稱為中對比；1——2級時(shí)稱為弱對比。據(jù)此可劃分出九種純度對比基本類型。 (1)鮮強(qiáng)調(diào)如10：8：1等，感覺鮮艷、生動(dòng)、活潑、華麗、強(qiáng)烈。 (2)鮮中調(diào)如10：8：5等，感覺較刺激，較生動(dòng)。 (3)鮮弱調(diào)如10：8：7等，由于色彩純度都高，組合對比后互相起著抵制、碰撞的作用，故感覺刺目、俗氣、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距離離大，這種效果將更為明顯、強(qiáng)烈。 (6)中弱調(diào)如4：5：6等，感覺平板、含混、單調(diào)。 (7)灰強(qiáng)調(diào)如1：3：10等，感覺大方、高雅而又活潑。 (8)灰中調(diào)如1：3：6等，感覺相互、沉靜、較大方。 (9)灰弱調(diào)如1：3：4等，感覺雅致、細(xì)膩、耐見、含蓄、朦朧、較弱。另外，仍有一種最弱的無彩色對比，如白：黑、深灰：淺灰等，由于對比各色純度均為零，故感覺非常大方，莊重，高雅，樸素。4、色彩的面積和位置對比形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個(gè)意義上說，面積也是色彩不可缺少的特色彩聯(lián)想性。藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中經(jīng)常會出現(xiàn)雖然色彩選擇比較適合，但由于面積、位置控制不當(dāng)而導(dǎo)致失誤的情況。5、色彩的肌理對比1.色彩對比和面積的關(guān)系 (1)色調(diào)組合，只有相同面積的色彩才能比較出實(shí)際的差別，互相之間產(chǎn)生抗衡，對比效果相對強(qiáng)烈。 (2)對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢，而另一方縮小面積，將會削弱色彩的對比。 (3)色彩屬性不變，隨著面積的增大，對視覺的刺激力量加強(qiáng)，反之則削弱。因此，色彩的大面積對比可造成眩目效果。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對比的強(qiáng)度，造成明快、舒適的效果。 (4)大面積色穩(wěn)定性較高，在對比中，對它色的錯(cuò)視影響大；相反，受它色的錯(cuò)視影響小。 (5)相同性質(zhì)和面積的色彩，和形的聚、散狀態(tài)關(guān)系很大的是其穩(wěn)定性，形狀聚集程度高者受它色影響小，注目程度高，反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達(dá)到引人注意的效果。2.色彩對比和位置的關(guān)系 (1)對比雙方的色彩距離越近，對比效果越強(qiáng)，反之則越弱。 (2)雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時(shí)，對比效果更強(qiáng)。 (3)一色包圍另一色時(shí)，對比的效果最強(qiáng)。 (4)在作品中，一般是將重點(diǎn)色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。如井字形構(gòu)圖的4個(gè)交叉點(diǎn)。色彩和物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系很為密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺感受。 (1)對比雙方的色彩，如采用不同肌理的材料，則對比效果更具情趣性。 (2)同類色或同種色相配，可選用異質(zhì)的肌理材料變化來彌補(bǔ)單調(diào)感。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。 (3)繪畫及色彩表現(xiàn)中，應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙烯等各色顏料及蠟筆、馬克筆、鋼筆、毛筆等各類畫筆。 (4)同樣的顏料采用不同的的手法創(chuàng)造出許多美妙的肌理效果，以強(qiáng)化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點(diǎn)等上色手法。6、色彩的連續(xù)對比 (1)發(fā)生在同一時(shí)間、同一視域之內(nèi)色彩對比稱為色彩的同時(shí)對比。這種情況下，色彩的比較、襯色彩構(gòu)成托、排斥和影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感覺越強(qiáng)，出現(xiàn)所謂的補(bǔ)色錯(cuò)視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時(shí)對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯(cuò)視。 (2)色彩對比發(fā)生在不同的時(shí)間、不同視域、但又保持了快捷的時(shí)間連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。人眼見了第一色再見第二色時(shí)，第二色會發(fā)生錯(cuò)視。第一色見的時(shí)候越長，影響越大。第二色的錯(cuò)視傾向于前得的補(bǔ)色。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護(hù)人員工作服都選用藍(lán)綠色，顯然是為了“中和”血液紅色，巧妙地利用色彩的連續(xù)對比，使醫(yī)生注視了藍(lán)綠色后，不但可減少、恢復(fù)視覺的疲勞，同時(shí)更易見清細(xì)小的血管、神經(jīng)等，從而有利于保證手術(shù)進(jìn)行的準(zhǔn)確性和安全性。----------------------------------------------------------------1、色彩推移的特點(diǎn)和種類色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類有色相推移、明度推移、純色彩透疊度推移、互補(bǔ)推移、綜合推移等。其特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至仍有幻覺空間感。 (1)色相推移將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)(似地球赤道)，也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)(似地球北半球的緯線)，亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)(似地球南半球的緯度)。 (2)明度推移將色彩按明度等差級系列的順序，由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用倆個(gè)色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。 (3)純度推移將色彩按等差級數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式?；パa(bǔ)推移是處于色相環(huán)通過圓心180度倆端位置上一對色相的純度組合推移形式。 (4)綜合推移將色彩將色相、明度、純度推移進(jìn)行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時(shí)加入，其效果當(dāng)然要比單項(xiàng)推移復(fù)雜、豐富得多。2、色彩推移的基本構(gòu)圖形式色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點(diǎn)和基本規(guī)律。1.平行推移將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進(jìn)行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。2.放射推移 (1)定點(diǎn)放射又稱日光放射、離心放射、畫面應(yīng)確定一個(gè)或多個(gè)放射點(diǎn)，然后將色彩圍繞入射點(diǎn)等角近似調(diào)和度或不等角度排列、組合。 (2)同心放射又稱電波放射，畫面有一個(gè)或多個(gè)放射中心，將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象，向外擴(kuò)散處理、安排。 (3)綜合放射將定點(diǎn)放射和同心放射綜合在一個(gè)畫面中進(jìn)行組織、處理。3.綜合推移將平行推移和放射推移的手法同時(shí)出現(xiàn)、安排在一個(gè)畫面中，使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細(xì)等對比，構(gòu)圖復(fù)雜、多變、效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個(gè)中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。4.錯(cuò)位、透疊及變形 (1)錯(cuò)位有整體錯(cuò)位和局部錯(cuò)位倆種情況。整體錯(cuò)位是為了進(jìn)行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷，底色明到暗，則圖色暗到明，底色鮮到灰，圖色灰到鮮。局部錯(cuò)位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時(shí)采用的方法。例如第一排用1、每排錯(cuò)開一級或多級。有時(shí)，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時(shí)向左右倆邊錯(cuò)位，例如第一排用1、2、3、4號色，左右第二排同時(shí)都用2、對稱式錯(cuò)位。 (2)透疊是一種當(dāng)倆個(gè)形體相重疊時(shí)，處理成倆者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強(qiáng)。當(dāng)?shù)仔魏兔嫘沃丿B時(shí)，如果設(shè)色相差級數(shù)小，則倆者小有緊貼感。當(dāng)色彩級數(shù)差增大時(shí)，則倆者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。 (3)變形色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開發(fā)余地很大，在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進(jìn)行種種變化，充分發(fā)揮個(gè)人的構(gòu)思想象，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。變化的形式很多，例如定點(diǎn)放射的放射線一般都處理成直線，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動(dòng)感的風(fēng)車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜豐富等等。----------------------------------------------------------------綜合對比及色調(diào)變化多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。這種多屬性、多差別對比的效果，顯然要比單項(xiàng)對比豐富、復(fù)雜得多。事實(shí)上，色彩單項(xiàng)對比的情況很難成立，它們不過是色彩對比中一個(gè)側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)實(shí)踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行多種色彩綜合對比時(shí)要強(qiáng)調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強(qiáng)調(diào)對比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺、中、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。2、色調(diào)傾向的種類及處理綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。色彩變換在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差(90度)之上的對比時(shí)，必須和無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強(qiáng)對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達(dá)到既鮮艷又直接、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺生動(dòng)、華麗、興奮、自由、積極、健康等。2.灰色調(diào)在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強(qiáng)這種灰色調(diào)傾向，最好和無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。在確定色相對比的角度、距離時(shí)，首先考慮多選用些低明度色相，如藍(lán)、紫、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時(shí)為了加強(qiáng)這種深色傾向，最好和無彩色中的黑色組配使用，感覺老練、充實(shí)、古雅、樸實(shí)、強(qiáng)硬、穩(wěn)重、男性化等。在確定色相對比的角度、距離時(shí)，首先考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時(shí)為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向，最好和無彩色中的白色組配使用。是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定色彩構(gòu)成數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺隨和、樸實(shí)、大方、穩(wěn)定等。在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時(shí)，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，可是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。如果設(shè)置了小面積對比強(qiáng)烈的點(diǎn)綴色、強(qiáng)調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會使整個(gè)色彩氣氛豐富。活躍起來?？墒钦w和對比是矛盾的統(tǒng)一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用。3、色調(diào)變化及類型變調(diào)即色調(diào)的轉(zhuǎn)換，是藝術(shù)設(shè)計(jì)中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色系列設(shè)計(jì)的重要課題，變調(diào)的形式一般有定形變調(diào)、定色變調(diào)、定形定色變調(diào)等。實(shí)質(zhì)為保持形態(tài)(圖案、花形、款式等)不變的前提下，只變化色彩而達(dá)到改變色調(diào)傾向的目的，是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、環(huán)藝等多種實(shí)用美術(shù)中，經(jīng)常采用的產(chǎn)品同品種、同花形、多色調(diào)的設(shè)計(jì)構(gòu)思方法。定形變調(diào)主要有倆種形式。 (1)同明度、同純度、異色相變調(diào)即根據(jù)原有設(shè)計(jì)色調(diào)，保持明度、純度不彎，只變化色相(原有色相對比距離不變)而改變色調(diào)的傾向。其色彩選擇和組合的關(guān)鍵實(shí)質(zhì)，在于要將原有整組色彩的結(jié)構(gòu)保持不變，然后在色立體中圍繞中心N軸，沿色相環(huán)作水平移動(dòng)，基調(diào)色移到某一色相區(qū)，就形成某一色調(diào)。如移至紅色相區(qū)組成紅色調(diào)，移至藍(lán)色相區(qū)且成藍(lán)色調(diào)等。 (2)異色相、異明度、異純度變調(diào)根據(jù)原有色調(diào)將色相、明度、純度做全面改變，使其完全不同的色調(diào)類型。如鮮調(diào)…灰調(diào)(…表示左右箭灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。定色變調(diào)實(shí)質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理等因素，達(dá)到改變總體色調(diào)傾向之目的，是實(shí)用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設(shè)計(jì)構(gòu)思方法色調(diào)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵最重要在于大面積基調(diào)色的變化，其次是將色彩作小面積點(diǎn)、線、面形態(tài)的交叉、穿插、且置組合，利用色彩的空間混合效應(yīng)，少色產(chǎn)生多色的效果，鮮色產(chǎn)生含灰色的感覺，使色彩之間互相呼應(yīng)、取代、置換、反轉(zhuǎn)和交織，做到你中有我，我中有你，使各色調(diào)既有變化又很統(tǒng)一，既有整體性又有獨(dú)立性，從而增強(qiáng)系列配套之感。、定形定色變調(diào)在各色調(diào)的花形和色彩都相同的前提下，可考慮大小、位置、布局進(jìn)行適當(dāng)變化的系列設(shè)計(jì)構(gòu)思方法。----------------------------------------------------------------將倆種或多種色彩互相進(jìn)行混合，造成和原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合等三種類型。加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當(dāng)不同的色光同時(shí)照射在一起時(shí)，能產(chǎn)生另外一種新的色光，色覺心理且隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高將紅(橙)、綠、藍(lán)(紫)三種色光分別作適當(dāng)比例的混合，能夠得到其他不同的色光。反之，其他色光無法混出這三種色光來，故稱為色光的三原色，它們相加后可得白光。加色法混合效果是由人的視覺器官來完成的，因此它是一種視覺混合。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不且不下降。加色法混合被廣泛應(yīng)用于舞臺燈光照明及影視、電腦設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。減色法混合即色料混合，也稱第二混合。在光源不變的情況下，倆種或多種色料混合后所產(chǎn)生新色料，其反射光相當(dāng)于白光減去各種色料的吸收光，反射能力會降低。故和加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。所以混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最后近似于黑灰的狀態(tài)。人們平時(shí)在繪畫、設(shè)計(jì)、染色、粉刷中的色彩調(diào)合，都屬減色法應(yīng)用。亦稱中性混合、第三混合。將倆種或多種顏色穿插、且置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。故稱空間混合。其實(shí)顏色本身且沒有真正混合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。因此，和減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。由于它實(shí)際比減色法混合明度顯然要高，因此色彩效果顯得豐富、響亮，有一種空間的顫動(dòng)感，表現(xiàn)自然、物體的光感，更為閃耀?？臻g混合的產(chǎn)生須具備必要的條件。 (1)對比各方的色彩比較鮮艷，對比較強(qiáng)烈。 (2)色彩的面積較小，形態(tài)為小色點(diǎn)、小色塊、細(xì)色線等，且成密集狀。 (3)色彩的位置關(guān)系為且置、穿插、交叉等。 (4)有相當(dāng)?shù)囊曈X空間距離。----------------------------------------------------------------強(qiáng)刺激調(diào)及形式美手法色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好和習(xí)慣去選擇樂于接受的色彩。以滿足各方面的需求。從狹義的色彩調(diào)和標(biāo)準(zhǔn)而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。因?yàn)檫^分調(diào)和的色彩組配，效果會顯得模糊、平板、乏味、單調(diào)，視覺可辯度差，多見容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞的不適應(yīng)等?？墒巧喹h(huán)上大角度色相對比的配色類型，對人眼的刺激強(qiáng)烈，過分眩目的效果，更易引起視覺疲勞，而產(chǎn)生極不舒服的不適應(yīng)感，使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安，情緒無法穩(wěn)定。因此，在很多場合中，為了改善由于色彩對比過于強(qiáng)烈而造成的不和諧局面，達(dá)到一種廣義的色彩調(diào)和境界，即色調(diào)既鮮艷奪目、強(qiáng)烈對比、生機(jī)勃勃、而又不過于刺激、尖銳、眩目，這就必須運(yùn)用強(qiáng)刺激調(diào)和的手法。將色彩對比特點(diǎn)是色相對比強(qiáng)烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。如中國古詩詞里的“萬綠叢中一點(diǎn)紅”等。2.阻隔法又稱色彩間隔法、分離法等。 (1)強(qiáng)對比阻隔在組織鮮色調(diào)時(shí)，將色相對比強(qiáng)烈的各高純度色之間，嵌入金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面，以調(diào)節(jié)色彩的強(qiáng)度，使原配色有所緩沖，產(chǎn)生新的優(yōu)良色彩效果。 (2)弱對比阻隔為了補(bǔ)救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。如淺灰綠、淺藍(lán)灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時(shí)，用深灰色線條作勾勒阻隔處理，能求得多方形態(tài)清晰、明朗、有生氣，而又不對比色調(diào)柔和、優(yōu)雅、含蓄的色彩美感。3.統(tǒng)調(diào)法在多種色相對比強(qiáng)烈色彩進(jìn)行組合的情況下，為使其達(dá)到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的，往往用加入某個(gè)共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)，一般有三種類型。 (1)色相統(tǒng)調(diào)在眾多參加組合的所有色彩中，同時(shí)都含有某一共同的色相，以使配色取得既有對比又顯調(diào)和的效果。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統(tǒng)調(diào)。 (2)明度統(tǒng)調(diào)在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時(shí)都含有白色或黑色，以求得整體色調(diào)在明度方面的近似。如粉綠、嫩黃、粉紅、淺雪青、天藍(lán)、淺灰等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。 (3)純度統(tǒng)調(diào)在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時(shí)都含有灰色，以求得整體色調(diào)在純度方面的近似。如藍(lán)灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合，由灰色統(tǒng)一成雅致、細(xì)膩、含蓄、耐見的灰色調(diào)。使原來色相對比強(qiáng)烈的多方，從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時(shí)對比下越見越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強(qiáng)畫面的成熟感和調(diào)和感。如紅和綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺粗俗、煩躁、不安。但分別加入明度及純度因素后，情況會改觀。如紅+白=粉紅、綠+黑=墨綠，它們組合后好比紅花綠葉的牡丹，感覺變得自然生動(dòng)美麗。將倆種之上方法綜合使用。如黃和紫色組合時(shí)，用面積法使黃面小，紫面大，同時(shí)使黃中調(diào)入白色，紫中混入灰色，則變成淡黃和紫灰的組合，感覺既有力又調(diào)和，這就是同時(shí)運(yùn)用了面積法和削弱法的結(jié)果。2、色彩形式美手法1.色彩平衡 (1)色彩對稱對稱是一種形態(tài)美學(xué)構(gòu)形式，有左右對稱，放射對稱，回旋對稱等。在中心對稱軸左右倆邊所有的色彩形態(tài)對應(yīng)點(diǎn)都處于相等距離的形式，稱為色彩的左右對稱，其色彩且合形象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點(diǎn)為中心，倆邊所有的色彩對應(yīng)點(diǎn)都等距，按照一定的角度將原形置于點(diǎn)的周圍配置排列的形式，稱為色彩的放射對稱?；剞D(zhuǎn)角作180度處理時(shí)，倆翼成螺旋槳似形態(tài)稱為色彩的回旋對稱。對稱是一種絕對的平衡。色彩的對稱給人以莊重、大方、穩(wěn)重、嚴(yán)肅、安定、平靜等感覺，但也易產(chǎn)生平淡、呆板、單調(diào)、缺少活力等不良印象。 (2)色彩均衡均衡是形式美的另一構(gòu)成形式。雖非對稱狀態(tài)，但由于力學(xué)上支點(diǎn)左右顯示異形同量、等量不等形的狀態(tài)及色彩的強(qiáng)弱、輕重等性質(zhì)差異關(guān)系，表現(xiàn)出相對穩(wěn)定的視覺生理、心理感受。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動(dòng)、有趣等特點(diǎn)，又有良好的平衡狀態(tài)，因此，最能適應(yīng)大多數(shù)人的審美要求，是選擇配色的常用手法和方案。色彩的平衡仍有上下平衡及前后均衡等，都要注意從一定的空間、立場、出發(fā)作好適當(dāng)?shù)牟季终{(diào)整。 (3)色彩不均衡色彩布局沒有取得均衡的構(gòu)成形式，稱為色彩的不均衡。在對稱軸左右或不下顯示色彩的強(qiáng)弱、輕重、大小存在著明顯的差異。表現(xiàn)出視覺心理及心理的不穩(wěn)定性。由于它有奇特、新潮、極富運(yùn)動(dòng)感、趣味性足等特點(diǎn)，在一定的環(huán)境及方案中可大膽加以應(yīng)用而被人們所接受和認(rèn)可，稱為“不對稱美”。但若處理不當(dāng)，極易產(chǎn)生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺，一般認(rèn)為是不美的。色彩不均衡設(shè)計(jì)，一般有倆種情況，一是形態(tài)本身具有對稱性，而色彩布局不對稱，如馬戲團(tuán)的半白半黑小丑裝。另一種形態(tài)本身呈不對稱狀，如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。再有上下不對稱的手法。2.色彩比例色彩比例是指色彩組合設(shè)計(jì)中各部分局部和局部、局部和整體之間，長度、面積大小的比例關(guān)系。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產(chǎn)生，對于色彩設(shè)計(jì)方案的整體風(fēng)格和美感起著決定性的作用。常用的比例有等差數(shù)列、等比數(shù)列、費(fèi)波那齊數(shù)列、貝爾數(shù)列、柏拉圖矩形比、平方根矩形數(shù)列、黃金分割等。 (1)黃金比例即1：1.618為其簡約比數(shù)，實(shí)用中通常將色彩比例關(guān) (2)非黃金比例色彩面積有大小、主次之分的配合，都被認(rèn)為是富有對比情趣而值得采用的。因?yàn)橹挥幸环教幱诖竺娣e優(yōu)勢地位，一方處于小面積從屬狀態(tài)時(shí)，才能形成色調(diào)的明確傾向，表現(xiàn)出對比美的和諧感覺。3.色彩節(jié)奏即明顯帶有時(shí)間及運(yùn)動(dòng)的特征，能感知有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)的強(qiáng)弱及長短變化，是秩序性形式美的一種。通過色彩的聚散、重疊、反復(fù)、轉(zhuǎn)換等，在色彩的更動(dòng)、回旋中形成節(jié)奏、韻律的美感。一般有三種形式。 (1)重復(fù)性節(jié)奏通過色彩的點(diǎn)、線、面等單位形態(tài)的重復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)秩序性美感。簡單的節(jié)奏有較短時(shí)間周期和重復(fù)達(dá)到統(tǒng)一的特征，事宜機(jī)械和理性的美感。 (2)漸變懷節(jié)奏將色彩按某種定向規(guī)律作循序推移系列變動(dòng)，它相對淡化了”節(jié)拍“意識，有較長時(shí)間的周期特征，形成反差明顯、靜中見動(dòng)、高潮迭起的閃色效應(yīng)。漸變性節(jié)奏有色相、明度、純度、冷暖、補(bǔ)色、面積、綜合等多種推移形式。 (3)多元性節(jié)奏由多種簡單重復(fù)性節(jié)奏組成，它們在運(yùn)動(dòng)中的急緩、強(qiáng)弱、行止、起伏也受到一定規(guī)律的約束，亦可稱為較復(fù)雜的韻律性節(jié)奏。其特點(diǎn)是色彩運(yùn)動(dòng)感很強(qiáng)，層次非常豐富，形式起伏多變。但如處理、運(yùn)用不當(dāng)，易出現(xiàn)雜亂無章的”噪色“不良效果。4.色彩呼應(yīng)亦稱色彩關(guān)聯(lián)。為使用一或相關(guān)平面、空間不同位置的色彩，相互之間有所聯(lián)系避免孤立狀態(tài)，采用”你中有我，我中有你“相互照應(yīng)、相互依存、重復(fù)使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然的反復(fù)節(jié)奏美感。色彩呼應(yīng)手法一般有倆種： (1)分散法將一種或幾種色彩同時(shí)出當(dāng)下作品畫面的不同部位，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍(lán)、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色，深色作小面積對比色，成為粉彩的高長調(diào)類型。此時(shí)，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn)，相對集中以外，可適當(dāng)在其他部位作些呼應(yīng)，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過于分散，以免使畫面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。 (2)系列法使一個(gè)或多個(gè)色彩同時(shí)出當(dāng)下作品、產(chǎn)品的不同平面和空間、，組成系列設(shè)計(jì)，能產(chǎn)生協(xié)同，整體的感覺。5.色彩重點(diǎn)在組配色調(diào)過程中，有時(shí)為了改進(jìn)整體設(shè)計(jì)單調(diào)、平淡、乏味的狀況，增強(qiáng)活力感覺，通常在作品或產(chǎn)品某個(gè)部位設(shè)置強(qiáng)調(diào)、突出的色彩，以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。為了吸引觀者的注意力，重點(diǎn)色一般都應(yīng)選擇安排在畫面中心或主要地位重點(diǎn)色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點(diǎn)：(1)重點(diǎn)色面積不宜過大，否則易和主調(diào)色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當(dāng)面積的重點(diǎn)色，才能為主調(diào)色作積極的配合和補(bǔ)充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，而彼此相得益彰。(2)重點(diǎn)色應(yīng)選用比基調(diào)色更強(qiáng)烈或相對比的色彩。(3)重點(diǎn)色設(shè)置不宜過多，否則多重點(diǎn)既無重點(diǎn)，多中心的安排將成為過頭設(shè)計(jì)，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。(4)且非所有的作品都設(shè)置重點(diǎn)色彩。(5)重點(diǎn)色同時(shí)應(yīng)注意和整體配色的平衡。----------------------------------------------------------------認(rèn)識色彩除了客觀方面仍有主觀的方面，即有關(guān)色彩的視覺心理基礎(chǔ)理論知識。不同波長色彩的光信息作用于人的視覺器管，通過視覺神經(jīng)傳入大腦后，經(jīng)過思維，和以往的記憶及經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應(yīng)。1.共同感受色覺心理 (1)色彩的冷、暖感色彩本身且無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯(lián)想。暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險(xiǎn)等感覺。冷色：見到藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺。色彩的冷暖感覺，不僅表當(dāng)下固定的色相上，而且在比較中仍會顯示其相對的傾向性。如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當(dāng)，而描繪晚霞則需要暖感強(qiáng)的大紅了。但如和橙色對比，前面?zhèn)z色又都加強(qiáng)了寒感傾向。 (2)色彩的輕、重感這主要和色彩的明度有關(guān)。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞及許多花卉仍有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。 (3)色彩的軟、硬感其感覺主要也來自色彩的明度，但和純度亦有一定的關(guān)系。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因?yàn)樗鼈円资谷寺?lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動(dòng)物的皮毛，仍有毛呢，絨織物等。高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相和色彩的軟、硬感幾乎無關(guān)。 (4)色彩的前、后感由各種不同波長的色彩在人眼視網(wǎng)膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較迫近，藍(lán)、紫等光波短的色則在外側(cè)成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退。實(shí)際上這是視錯(cuò)覺的一種現(xiàn)象，一般暖色、純色、高明度色、強(qiáng)烈對比色、大面積色、集中色等有前進(jìn)感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有后退感覺。 (5)色彩的大、小感由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴(kuò)大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。 (6)色彩的華麗、質(zhì)樸感色彩的三要素對華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關(guān)系最大。明度高、純度高的色彩，豐富、強(qiáng)對比色彩感覺華麗、輝煌。明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質(zhì)樸、古雅。但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。 (7)色彩的活潑、莊重感暖色、高純度色、豐富多彩色、強(qiáng)對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴(yán)肅。 (8)色彩的興奮和沉靜感其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒有這種感覺。純度的關(guān)系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。最后是明度，暖色系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。2.色彩的心理聯(lián)想色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)。受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時(shí)代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響，。色彩的聯(lián)想有具象和抽象倆種： (1)具象聯(lián)想人們見到某種色彩后，會聯(lián)想到自然界、生活中某些相關(guān)的事物。(這個(gè)示意圖在最后貼) (2)抽象聯(lián)想人們見到某種色彩后，會聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象概念。(這個(gè)示意圖在在前面的網(wǎng)址里有詳細(xì)介紹。后面就不貼了。)一般來說，兒童多具有具像聯(lián)想，成年人較多抽象聯(lián)想。各種色彩都其獨(dú)特的性格，簡稱色性。它們和人類的色彩生理、心理體驗(yàn)相聯(lián)系，從而使客觀存在的色彩仿佛有了復(fù)雜的性格。 (1)紅色紅色的波長最長，穿透力強(qiáng)，感知度高。它易使人聯(lián)想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實(shí)、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時(shí)也被認(rèn)為是幼稚、原始、暴力、危險(xiǎn)、卑俗的象征。紅色歷來是我國傳統(tǒng)的喜慶色彩。 (2)橙色橙和紅同屬暖色，具有紅和黃之間的色性，它使人聯(lián)想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動(dòng)、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。含灰的橙成咖啡色，含白的橙成淺橙色，俗稱血牙色，和橙色本身都是裝中常用的甜美色彩也是眾多消費(fèi)者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。 (3)黃色黃色是所有色相中明度最高的色彩，具有輕快、光輝、透明、活潑、光明、輝煌、希望、功名、健康等印象。但黃色過于明亮而顯得刺眼，且且和他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無常、冷淡等不良含義。含白的淡黃