培訓體系室內(nèi)設(shè)計培訓教材

培訓體系室內(nèi)設(shè)計培訓教材反射率，使物體色提高明度或降低明度。黑白灰2．有彩色系(簡稱彩色系)----------------------------------------------------------------------------------------------色彩的基本特性：有彩色系的顏色具有三個基本特性：色相、純度(也稱彩度、飽和度)、明度。在色彩學上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。反射(或透射)的特性決定的。2．純度(彩度、飽和度)色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低。可見光譜的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當一種顏色參入黑、白或其他彩色時，純度就產(chǎn)生變化。當參入的色達到很大的比例時，在眼睛見來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。當然這且不等于說在這種被摻和的顏色里已經(jīng)不存在原來的色素，而是由于大量的參入其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛已經(jīng)無法感覺出來了。有色物體色彩的純度和物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)。如果物體表面粗糙，其降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強弱。色彩的明度有倆種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有和其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應(yīng)用時必須同時考慮這三個因素。----------------------------------------------------------------------------------------------國際色彩體系國際上常用的國際標準色彩體系有三個，分別是：----------------------------------------------------------------------------------------------色彩的三原色色是指不能透過其他顏色的混合調(diào)配而得型的三原色是紅色、綠色、藍色，而消減型的三原色是品紅色、黃色、青色。原色，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷，能夠調(diào)配出絕大多數(shù)色彩(理論上，三原色能夠調(diào)配出所有的顏色)，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。色光加色法和色料減色法示意圖中，左圖是色光的三原色：紅(red)、綠(green)、藍(blue)；右圖是色料(顏料)的三原色：黃(yellow)、品紅(magenta)、青(cyan)。色光三原色(左)色料三原色(右)色光三原色是指紅、綠、藍三色,各自對應(yīng)的波長分別為m色，按一定比例混合能夠呈現(xiàn)各種光色。根據(jù)托馬斯?楊和赫爾姆豪茲的研究結(jié)果．這三種原色確定為紅、綠、藍(相當于顏料中的大紅、中綠、群青的色彩感覺)。彩色電視屏幕就是由這紅、綠、藍三種發(fā)光的顏色小點組成的。由這三原色按照不同比例和強弱混合．能夠產(chǎn)生自然界的各種色彩變化。顏料和其他不發(fā)光物體的三原色是品紅(相當于玫瑰紅、桃紅)、品青(相當于較深的天藍、湖藍)、淺黃(相當于檸檬黃)。由英國化學家富勃斯特(1781—1868)研究選定的這三原色能夠混合出多種多樣的顏色，不過不能調(diào)配出黑色，只能混合出深灰色。因此在彩色印刷中，除了使用的三原色外仍要增加一版黑色．才能得出深重的顏色。在美術(shù)上又把紅、綠、藍定義為色彩三原色，可是品紅加適量黃能夠調(diào)出大紅(紅=M100+Y100)，而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加適量品紅能夠得到藍(藍=C100+M100)，而藍加綠得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正且鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠(綠=Y100+C100)，比藍加黃調(diào)出的綠更加純正和鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗；品紅加青調(diào)出的紫是很純正的(紫=C20+M80)，而大紅加藍只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來見，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。(在3DMAX中，三原色為：紅黃藍)無論是從原色的定義出發(fā)，仍是以實際應(yīng)用的結(jié)果驗證，都足以說明，把黃、品紅、青稱為三原色，較紅、黃、藍為三原色更為恰當。----------------------------------------------------------------三原色分類按材料分色光三原色光線會越加越亮，倆倆混合能夠得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅(或者叫洋紅、紅紫)。三種等量組合能夠得到白色。補色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因為完全不含藍色，所以黃色就是藍色的補色。倆個等量補色混合也形成白色。紅色和綠色經(jīng)過一定比例混合后就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色。在法國19世紀印象主義畫派出現(xiàn)以前，人們大都習慣的認為物體的顏色是固定不變的，這就是所謂物體的“固有色”。后來印象派畫家大膽的提出不存在固有色，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的，從而否定了固有色。當下又有人提出不應(yīng)當否定固有色，認為許多繪畫就是根據(jù)固有色來著色的，固有色在繪畫中有存在的價值。那么怎么見待“固有色”呢?從科學的角度來講是不存在固有色的，因為物體只有固定的物理結(jié)構(gòu)，具有吸收和反射特定波長光線的能力，可是顯示什么顏色仍是要決定于什么樣光線的照射。在同樣的白光下，消色物體中，吸收全部色光的物體呈現(xiàn)黑色，反射全部色光的呈現(xiàn)白色。某些物體由于它們結(jié)構(gòu)的特點不能分解白光，可是它吸收部分白光同時又反射部分白光，因而列入從淺灰、灰到深灰等不同消色系列，這些顏色都是物體對白光非選擇性吸收的結(jié)果。當白光照射在有色物體上時，這些物體對白光有選擇的吸收和反射，反射出來的光譜成分也各不相同，這時人們就會見到不同色彩的物體。例如紅花吸收白光中的黃、青、綠、藍、紫等色光，而反射紅光，所以見起來是紅色，所以說人們見到的物體色，就是物體不吸收或少吸收而反射出來的不同顏色。當不同的光色映照物體時，它會呈現(xiàn)不同的顏色，日光下?肖色的物體也會變成有色物體。日光下呈現(xiàn)綠色的布料在紅光下會變成黑色，因為綠布只反射綠光，而在紅光下無綠光可反射所以呈現(xiàn)黑色。又如一張白紙，在白光下是白色，在紅光下現(xiàn)紅色，綠光下呈現(xiàn)綠色，如果同時打上紅、綠倆種色光，就會呈現(xiàn)黃色。只有發(fā)光體才具有其自己的固定不變顏色，不受其他光和周圍環(huán)境反光顏色的影響。從這個意義上來說不發(fā)光的物體是不存在“固有色”的，其色彩是由其自身的物理結(jié)構(gòu)和周圍的光線條件所決定的，所以稱之為條件色。我們在色彩畫寫生時，首先要認識且注意表現(xiàn)條件色。顏料三原色彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機設(shè)計以及實際應(yīng)用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機的印刷就是一個典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機也都是以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。按照定義，原色應(yīng)該能調(diào)制出絕大部分的其他色，而其他色都調(diào)不出原色。美術(shù)實踐證明，品紅加少量黃能夠調(diào)出大紅(紅=M100+Y100)，而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加少量品紅能夠得到藍(藍=C100+M100)，而藍加白得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正且鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠(綠=Y100+C100)，比藍加黃調(diào)出的綠更加純正和鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗；品紅加青調(diào)出的紫是很純正的(紫=C20+M80)，而大紅加藍只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來見，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。彩電三原色彩色電視機的熒光屏上涂有三種不同的熒光粉，當電子束打在上面的時候，一種能發(fā)出紅光，一種能發(fā)出綠光，一種能發(fā)出藍光。制造熒光屏時，工人用特殊的方法把三種熒光粉一點一點的互相交替地排列在熒光屏上。你無論從熒光屏什么位置取出相鄰三個點來見都一定包括紅、綠、藍各一點。每個小點只有針尖那么大，不用放大鏡是見不出來的。由于小，又挨得緊，在發(fā)光的時候，用肉眼就無法分辨出每個色點發(fā)出的光了，只能見到三種光混合起來的顏色。印刷三原色印刷的顏色，實際上都是見到的紙張反射的光線，比如我們在畫畫的時候調(diào)顏色，也要用這種組合。顏料是吸收光線，不是光線的疊加，因此顏料的三原色就是能夠吸收RGB的顏色，為青、品紅、黃(CMY)，他們就把黃色顏料和青色顏料混合起來，因為黃色顏料吸收藍光，青色顏料吸收紅光，因此只有綠色光反射出來，這就是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。----------------------------------------------------------------按色感分興奮色和沉靜色，紅橙黃等鮮明的暖色使人興奮；青綠、青紫、青給人以沉靜的感覺。輕色和重色，淺淡的顏色給人以輕快的感覺，低明度深重的濃色給人以沉悶的感覺。重色在下輕色在上，使人覺得安定；輕色在下重色在上，則給人以不穩(wěn)定的感覺。艷麗和樸素的色彩，明度、純度高的顏色，給人以艷麗的感覺；明度低純度也低的顏色給人以樸素無華的感覺。前進色和后退色，處在同一平面上的顏色，有的顏色使人感覺突出，有的顏色給人以退向后方的感覺。前者稱前進色，后者稱為后退色，一般的暖色如紅、黃有前進感；冷色如青、綠有后退感。淺底子上的小塊深色感覺向后，而深底子上的小塊淺色給人的感覺則相反。房間的墻壁及屋頂涂以后退色感覺屋子寬敞高大。膨脹色和收縮色，有些顏色見起來比實際大，有些見起來比實際小。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色和前進色一致，暖色、明亮色顯得大；收縮色和后退色相一致．冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得?。缓诘鬃由系陌鬃诛@得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦；穿淺色暖色衣人顯得胖。1925年的一個傍晚，帕基尼在書房里觀見油畫，隨著天氣逐漸變暗，光線越來越弱，會發(fā)覺眼睛對畫面顏色的感覺，隨著光度的減弱而發(fā)生變化，先是紅顏色漸漸變得不明顯，后來就只能見見藍顏色，在暗光線下光波長的紅，黃色感覺暗；光波短的青、綠色感覺亮，這種視覺色彩敏感度和亮光下相反的現(xiàn)象，被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光是太陽光的反射光，光色的組成和日光相同，可是亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下，青綠色易于感知，紅黃則難以辨認，所以人在月光下見紅色是黑褐色，白色物體呈現(xiàn)青色，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子，實際上月夜風景的獨特色調(diào)不是月光光譜組成的變化，而是人的視覺對光譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化。視覺對明度也具備同樣的恒常性感受。在直射日光下觀見灰顏色的紙張，反射的光線強度，和在室內(nèi)觀見白紙時的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認為是灰紙。因為人們有在陽光下觀察白紙的記憶和之相對照，從而在心理上自動調(diào)整了視覺感受。色相，明度，純度色彩的恒常性仍明顯地表當下“固有色”觀念上。人們在觀察常見的物體時，由于受意識的影響，習慣地根據(jù)長久的經(jīng)驗積累，排除光線變化及環(huán)境色彩對物體的影響，把視覺的色彩感受調(diào)整到接近物體的常見色，如傾向于把皮膚見成肉色，把樹葉見成綠色，把天空見成藍色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來許多方便，但如果不能在特定情況下排除，就會給色彩觀察帶來相當不利的影響，涉及眼睛、視神經(jīng)、心理對比，補色關(guān)系，色彩適應(yīng)等。色彩愛好，色彩感情，色彩美感等，就不只限于視覺屬性地范圍，要擴展地聯(lián)系到心理，個性，社會意識等許多因素來解釋，只有全面地了解色彩的主題，才能正確理解色彩現(xiàn)象。----------------------------------------------------------------按屬性分色彩三屬性：色相，明度，純度。人類能夠見到地顏色多種多樣，有各種鮮艷，柔和，明亮，深重不同地顏色，絕大多數(shù)顏色具有三個方面的屬性，色相，明度和純度，顏色能夠分為倆大類：有色系列和消色系列，有色系列的顏色都具有這三個方面的屬性，無彩色系列物體，既黑白灰色物體，不具有色相和純度，只有明度屬性，不過色彩地三屬性既包括有色系列，也包括消色系列，人們能夠根據(jù)這三個要素給任何一種顏色定性，定量，因為顏色是由物體反射光波而產(chǎn)生地，這三個要素實際上就是基于所反射光波地特征而劃分.色相是指色光由于光波長，頻率地不同而形成地特定色彩性質(zhì)，也有人把它叫做色階，色純，彩度，色別，色質(zhì)，色調(diào)等，按照太陽光譜的次序把色相排列在一個圓環(huán)上，且使其首尾銜接，就稱為色相環(huán)，再按照相等地色彩差別分為若干主要色相，這就是紅，橙，黃，綠，青，紫，等主要色相。明度是指物體反射出來地光波數(shù)量地多少，即光波的強度，它決定了顏色的深淺程度，某一色相的顏色，由于反射同一波長光波地數(shù)量不同而產(chǎn)生明度差別，例如粉紅反射光波較多，其亮度接近淺灰的程度，比大紅反射的光波量較少，其亮度接近深灰的明度，他們的色相相同，明度卻不同，這里仍有一個因素影響色彩亮度，人類的正常視覺對不同色光的敏感程度是不一致地，人們對黃、橙黃、綠色的敏感程度高，所以感覺這些顏色較亮，對藍、紫、紅色視覺敏感度低，所以覺得這些顏色比較暗，人們通常用從白到灰到黑的顏色劃成若干明度不同地接替，作為比較其他各種顏色亮度地標準明度色階。純度是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定所產(chǎn)生顏色的鮮明程度。這是一個外來詞匯，由于翻譯的不同，也有把它翻譯為：飽和度、彩度、色純、色度、色階，這些詞的含義是一樣的。當然，有些譯法容易混淆，值得商榷。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的混雜或增加，純度也隨之減低。物體色越接近光譜中紅、橙、黃、綠、青、藍、紫系列中的某一色相，純度越高；相反的。顏色純度越低時，越接近黑、白、灰這些無彩色系列的顏色。當我們繪畫時，經(jīng)常要比較幾塊顏色的不同．“便在調(diào)色時加以區(qū)別．這時要同時比較色相、明度、純度三個方面，不能只見一倆個方面的區(qū)別。倆種顏色互相比較時．可能出現(xiàn)下面8種情況，其中包括了三屬性搭配的各種理論和應(yīng)用應(yīng)用原理色光三原色人的眼睛是根據(jù)所見見的光的波長來識別顏色的。可見光譜中的大部分顏色能夠由三種基本色光按不同的比例混合而成，這三種基本色光的顏色就是紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達到一定的強度，就呈現(xiàn)白色(白光)；若三種光的強度均為零，就是黑色(黑暗)。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應(yīng)用于電視機、監(jiān)視器等主動發(fā)光的產(chǎn)品中。色料三原色色料(顏料)三原色——減色法原理在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動發(fā)光的場合，物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動發(fā)光的場合。在減色法原理中的三原色顏料分別是青(Cyan)、品紅(Magenta)和黃 美術(shù)三原色美術(shù)色彩三原色：紅，黃，藍紅、黃、藍為人們加入了感覺實際，是實際上的三原色。美術(shù)教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調(diào)色是紅、黃、藍為三原色。美術(shù)色彩色光三原色——加色法原理橙綠紫美術(shù)色彩顏料三原色——減色法原理紅黃藍美術(shù)色彩三原色組成的六色體系紅黃藍橙綠紫給人以實際色彩感受，符合客觀實際，黃、品紅、青是科學上精確的三原色。一般電視光色等光色是紅、綠、藍，在美術(shù)實踐中和生產(chǎn)操作中的情況說的是科學上精確的三原色。彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機設(shè)計以及實際應(yīng)用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機的印刷就是一個典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機也都是以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。三原色配色表色光三原色 (紅)+(綠)=(黃) (藍)+(綠)=(青) (紅)+(藍)=(品紅) (綠)+(藍)+(紅)=(白)顏料三原色 (紅)+(黃)=(橙) (藍)+(紅)=(紫) (藍)+(黃)=(綠)調(diào)色調(diào)色原則顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會顯得“生”，“火氣”。顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種之上的顏色加進去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對比色成一起，就是黑灰色。有人認為加不同顏料能夠使顏色豐富，其實只能降低純度，經(jīng)驗豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當顏色調(diào)配合適的時候，會有一種滋潤的感覺，涂在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感覺，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。根據(jù)顏料中所含的成分，顏色能夠分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色(“灰”顏色)中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。我們作畫時口頭上講的“灰顏色”，有倆個含義：一是指消色的灰色；另一個指的是濁色。是只由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮彩畫家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色(灰顏色)，然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進行調(diào)色。是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點是顏色中不含灰色的成分，也就是說一塊清色不能同時既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫面會發(fā)灰、發(fā)粉。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的，可是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時清理，那就會怎么努力也調(diào)不出清色來的。繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”。“灰顏色”不是指的簡單的黑色加白色而調(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說黑色和白色成分的含量。適當則過則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時掌握灰度的方法，歸納起來有三種：第一、加入適當?shù)暮陬伾雍诙鄤t純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細致掌握。第二、用對比色控制顏色純度。我們知道對比色相加成灰黑色，加入對比色就等于加入一定黑色。畫家吳作人談怎樣畫靜物時．曾經(jīng)指出：畫紅花時要加進一點綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對比色，紅色中加進綠色，等于加進一定量的黑色．這會使顏色顯得柔和微妙。的如藍加橙，黃色加紫都有同樣作用。第三、用復色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認為顏料袋中原封不動的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當于含有微量的黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎倆個顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的倆種顏色互相混合調(diào)配出來．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時擠出自調(diào)色板和畫筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。明度色調(diào)以占據(jù)畫面的大部分面積的色塊的明度為依據(jù)從而形成的不同色調(diào)。從明度上畫的色調(diào)，能夠分為高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)三大類，高調(diào)以淺亮色為主；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以深灰、黑色色塊為主。此外明度色調(diào)仍能夠區(qū)分為長調(diào)和短調(diào)。它們是在明度基調(diào)中，根據(jù)整個畫面全部明度色階運用的幅度區(qū)分出來的。如果把明度從白、灰白、淺灰、深灰、黑灰到黑．分為若干層次。在色調(diào)時．有選擇的擴展或限制所運用的幅度。就會形成長調(diào)和短調(diào)。使用明度色階寬闊的調(diào)．使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時根據(jù)需要適當進行大小面積的搭配，這樣便可構(gòu)同的長短調(diào)效果。高長調(diào)大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的感覺。大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙柔和的氣氛。中間長調(diào)在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會給人以強烈而鮮明的感覺。中間短調(diào)在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的感覺就不鮮明。低長調(diào)在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會造成強有力的效果。低短調(diào)在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會造成低沉濃重的氣氛。中間高短調(diào)在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會造成一種明朗的氣氛。中間低短調(diào)在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會形成一種暗淡的沉悶的氣氛。配顏色的冷暖時，容易出現(xiàn)的偏向是拉不開冷色和暖色的距離，顏色發(fā)悶、單調(diào)。例如，出某種灰色，可是冷灰色和暖灰色區(qū)別不開，或者只能調(diào)出暖灰色．調(diào)不出冷灰色；只能種紅色，冷紅和暖紅分不開，或者只能調(diào)出暖紅色，而調(diào)不出冷紅色等等。如何解決這?首先要認識到．在每個主要色相當中冷暖色都有著倆種冷暖不同的顏料。在紅色類中，暖的有紅，冷的有深紅、紫紅；在黃類顏料中，暖的有中黃、土黃，冷的有檸檬黃、淺黃；在綠色暖色類有中綠、草綠，冷色類有粉綠、翠綠；在藍色類顏料中，暖色有湖藍、普藍-冷色有調(diào)冷色時要用偏冷的顏料調(diào)配，如調(diào)配冷的灰紅色．要用深紅．如果用了暖的朱紅自調(diào)出偏暖的灰紅色。而在調(diào)配偏冷的灰紅色時就要用紫紅、深紅來調(diào)灰?？偟膩碚f，暖黃、暖藍調(diào)色，畫出的畫色調(diào)偏暖。用冷紅、冷黃、冷藍畫出的畫調(diào)子偏冷a所以通過擇能夠控制色調(diào)的冷暖，但且不是調(diào)色盤(板)上擠出的顏料品種越多，畫面上的色彩就舊反不是增加而是要限制減步所使用的顏料的品種?？刂祁伭掀贩N，能夠促使你更認真泡。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫板上，其結(jié)果常常由于顏料調(diào)和得過多而成顏色．或者造成畫面顏色龐雜，難于統(tǒng)一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是很多，貴支只用六到七種顏色，可是他畫面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調(diào)色的時候，要舍得在調(diào)色板上多花費一些時間，甚至調(diào)色的時間要多于在畫布上繪曲瞧后才會逐漸熟練．直到得心應(yīng)手。冷暖色調(diào)調(diào)顏色有如彈鋼琴時鋼琴家的手指一樣?不假思索就能調(diào)配出所需要的顏色，這要經(jīng)過一個相當?shù)倪^程。法國畫家德拉克洛瓦常?；ㄉ虾脦讉€拜的時間在他的調(diào)色板上調(diào)配顏色，調(diào)好后再一塊塊的涂到畫布上，每種顏色是怎么調(diào)成的，都作了詳細的記錄。如果開始不肯在調(diào)色上下工夫而急于在畫布上涂抹的人，到頭到常常不不刮掉重來。學習調(diào)色是學習繪畫的一個重要過程，不能輕視或漫不經(jīng)心。暖色調(diào)系列的配色古典繪畫特別是人物畫，大多數(shù)是在暖色系列色的基礎(chǔ)上取得色彩的調(diào)和。經(jīng)常使用的是金黃色調(diào)、棕色調(diào)，畫面以褐色、赭色、橙黃、紅色為主，給人以溫暖、熱烈的感覺。另外一種情況是，有的畫家的畫面上雖然采用許多藍、綠色，可是都是暖藍(發(fā)綠味的藍)、暖漕昧的綠)。也能給人以暖色調(diào)的感覺)冷色調(diào)系列的配色關(guān)于冷色調(diào)有倆種說法，具有倆種不同含義。一種是指畫面以藍、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧靜、雅致的氣氛，這是常用的具有比較單純的含義。另外一種含義的冷色調(diào)是指有些畫盡管畫面使用了許多紅、黃類暖色，可是用的多是冷紅如傾向于玫瑰紅、紫紅的顏色)、冷黃(例如傾向于檸檬黃的顏色)，這些顏色組成的畫面也能以冷靜的感覺，所以也稱之為冷色調(diào)，這是一種比較難以掌握和使用的色調(diào)。純度色調(diào)繪畫的色調(diào)從純度上能夠區(qū)分為：濃艷的高純度調(diào)子、柔和的中間純度色組合的調(diào)子和樸素近黑白灰的低純度調(diào)子。配料表(美術(shù))時調(diào)出來的才是白色。)原色的加減性質(zhì)原色以不同比例混合時，會產(chǎn)生其他顏色。在不同的色彩空間系統(tǒng)中，有不同的原色組合。能夠分為“疊加型”和“消減型”倆種系統(tǒng)。----------------------------------------------------------------色彩在商品中的作用：色彩作為商品最顯著的外貌特征，能夠首先引起消費者的關(guān)注。色彩表達著人們的信念、期望和對未來生活的預(yù)測?！吧示褪莻€性”、“色彩就是思想”，色彩在包裝設(shè)計中作為一種設(shè)計語言，在某種意義上能夠說是包裝的“包裝”。在競爭激烈的商品市場上，要使某一商品具有明顯區(qū)別于其它商品的視覺特征，達到更富有誘惑消費者的魅力，刺激和引導消費的目的，這都離不開色彩的運用。色彩在包裝設(shè)計領(lǐng)域中所表達的深刻含義是廣泛的，較之編排、造型更具視覺沖擊力，更具抽象性格特征，是商品包裝設(shè)計的重要元素，又是銷售包裝的靈魂。好的包裝設(shè)計具有強烈的視覺吸引力，能快速、生動和正確的傳達出商品的信息，成為宣傳企業(yè)和產(chǎn)品形象的重要手段。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------色彩和視覺的原理。 (1)光和可見光譜。光在物理學上是一種電磁波。從0.39微米到0.77微米波長之間的電磁波，才能引起人們的色彩視覺感受。此范圍稱為可見光譜。波長大于0.77微米稱紅外線，波長小于0.39稱紫外線。 (2)光的傳播。光是以波動的形式進行直線傳播的，具有波長和振幅倆個因素。不同的波長長短產(chǎn)生色相差別。不同的振幅強弱大小產(chǎn)生同一色相的明暗差別。光在傳播時有直射、反射、透射、漫射、折射等多種形式。光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。當光源照射物體時，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。當光照射時，如遇玻璃之類的透明參考學習資料(17張)物體，人眼見到是透過物體的穿透色。光在傳播過程中，受到物體的干涉時，則產(chǎn)生漫射，對物體的表面色有一定影響。如通過不同物體時產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光和物體色相同。自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會發(fā)光，但都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特性。當然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實際上不存在絕對的黑色或白色。常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64%-92.3%；灰色的反射物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細膩的物體，對色光的反射較強，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物體，易使光線產(chǎn)生漫射現(xiàn)象，故對色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等。可是，物體對色光的吸收和反射能力雖是固定不變的，而物體的表面色卻會隨著光源色的不同而改變，有時甚至失去其原有的色相感覺。所謂的物體“固有色”，實際上不過是常光下人們對此的習慣而已。如在閃爍、強烈的各色霓虹燈光下，所有建筑及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測。另外，光照的強度及角度對物體色也有影響。3、計算機色彩顯示我們知道物體的色彩是對色光反射的結(jié)果，那么，計算機顯示器的色彩如何生成的？彩色顯示器產(chǎn)生色彩的方式類似于大自然中的發(fā)光體。在顯示器內(nèi)部有一個和電視機一樣的顯像管，當顯像管內(nèi)的電子槍發(fā)射出的電子流打在熒光屏內(nèi)側(cè)的磷光片上時，磷光片就產(chǎn)生發(fā)光效應(yīng)。三種不同性質(zhì)的磷光片分別發(fā)出紅、綠、藍三種光波，計算機程序量化地控制電子束強度，由此精確控制各個磷光片的光波的波長，再經(jīng)過合成疊加，就模擬出自然界中的各種色光。----------------------------------------------------------------色立體及表色系1.色立體原理色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關(guān)系，借助三維空間，用旋圍直角坐標的方法，組成一個類似球體的立體模型。它的結(jié)構(gòu)類似于地球儀的形狀，北極為白色，南極為黑色，連接南北倆極貫穿中心的軸為明度標軸，北半球是明色系，南半球是深色系。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標準，越近中心，純度越低，球中心為正灰。2.色立體分類色立體有多種，主要有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。----------------------------------------------------------------三要素及色彩對比1、色相對比的基本類型倆種之上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離(角度)，距離(角度)越小對比越弱，反之則對比越強。1.零度對比 (1)無彩色對比無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方同很有價值。如黑和白、黑和灰、中色彩對比灰和淺灰，或黑和白和灰、黑和深灰和淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。 (2)無彩色和有彩色對比如黑和紅、灰和紫，或黑和白和黃、白和灰和藍等。對比效果感覺既大方又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。 (3)同種色相對比一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱姐妹色組合。如藍和淺藍(藍+白)色對比，橙和咖啡(橙+灰)或綠和粉綠(綠+白)和墨綠(綠+黑)色等對比。對比效果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。 (4)無彩色和同種色相比如白和深藍和淺藍、黑和桔和咖啡色等對比，其效果綜合了(2)和(3)類型的優(yōu)點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。2.調(diào)和對比2、明度對比的基本類型 (1)鄰接色相對比色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙和橙和黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強效果。 (2)類似色相對比色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅和黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。 (3)中差色相對比色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃和綠色對比等，效果明快、活潑、近似調(diào)和飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調(diào)和之感。3.強烈對比 (1)對比色相對比色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠和紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果。 (2)補色對比色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅和藍綠、黃和藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。倆種之上色相組合后，由于明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度對比。它是色彩對比的一個重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、朦朧和否的關(guān)鍵。其對比強決于色彩在明度等差色級數(shù)，通常把1——3劃為低明度區(qū)，8——10劃為高明度區(qū)，4——7劃為中明度區(qū)。(圖)在選擇色彩進行組合時，當基調(diào)色和對比色間隔距離在5級之上時，稱為長(強)對比，3——5級時稱為中對比，1——2級時稱為短(弱)對比。據(jù)此可劃分為九種明度對比基本類型 配合色，面積也較大，1為深對比色，面積應(yīng)小。該調(diào)明暗反差大，感覺刺激、明快、積極、活潑、強烈。 (2)高中調(diào)如10：8：5等，該調(diào)明暗反差適中，感覺明亮、愉快、清晰、鮮明、安定。 (3)高短調(diào)如10：8：7等，該調(diào)明暗反差微弱，形象不分辯，感覺優(yōu)雅、少淡、柔和、高貴、軟弱、朦朧、女性化。 合色，用淺色或深色進行對比，感覺強硬、穩(wěn)重中顯生動、男性化。 (6)中短調(diào)如4：5：6等，該調(diào)為中明度弱對比，感覺含蓄、平板、模糊。 ：10等，該調(diào)深暗而對比強烈，感覺雄偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。 (8)低中調(diào)如1：3：6等，該調(diào)深暗而對比適中，感覺保守、厚重、樸實、男性化。 (9)低短調(diào)如1：3：4等，該調(diào)深暗而對比微弱，感覺沉悶、憂郁、神秘、孤寂、恐怖。另外，仍有一種最強對比的1：10最長調(diào)，感覺強烈、單純、生硬、銳利、眩目等。3、純度對比的基本類型倆種之上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另一個重要明度對比方面，但因其較為隱蔽、內(nèi)在，故易被。在色彩設(shè)計中，純度對比是決定色調(diào)感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄和否的關(guān)鍵。其對比強弱程度取決于色彩在純度等差色標上的距離，距離越長對比越強，反之則對比越弱。如將灰色至純鮮色分成10個等差級數(shù)，通常把1——3劃為低純度區(qū)，8——10劃為高純度區(qū)，4——7劃為中純度區(qū)(圖)。在選擇色彩組合時，當基調(diào)色和對比色間隔距離在5級之上時，稱為強對比；3——5級時稱為中對比；1——2級時稱為弱對比。據(jù)此可劃分出九種純度對比基本類型。 (1)鮮強調(diào)如10：8：1等，感覺鮮艷、生動、活潑、華麗、強烈。 (2)鮮中調(diào)如10：8：5等，感覺較刺激，較生動。 (3)鮮弱調(diào)如10：8：7等，由于色彩純度都高，組合對比后互相起著抵制、碰撞的作用，故感覺刺目、俗氣、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距離離大，這種效果將更為明顯、強烈。 (6)中弱調(diào)如4：5：6等，感覺平板、含混、單調(diào)。 (7)灰強調(diào)如1：3：10等，感覺大方、高雅而又活潑。 (8)灰中調(diào)如1：3：6等，感覺相互、沉靜、較大方。 (9)灰弱調(diào)如1：3：4等，感覺雅致、細膩、耐見、含蓄、朦朧、較弱。另外，仍有一種最弱的無彩色對比，如白：黑、深灰：淺灰等，由于對比各色純度均為零，故感覺非常大方，莊重，高雅，樸素。4、色彩的面積和位置對比形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個意義上說，面積也是色彩不可缺少的特色彩聯(lián)想性。藝術(shù)設(shè)計實踐中經(jīng)常會出現(xiàn)雖然色彩選擇比較適合，但由于面積、位置控制不當而導致失誤的情況。5、色彩的肌理對比1.色彩對比和面積的關(guān)系 (1)色調(diào)組合，只有相同面積的色彩才能比較出實際的差別，互相之間產(chǎn)生抗衡，對比效果相對強烈。 (2)對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢，而另一方縮小面積，將會削弱色彩的對比。 (3)色彩屬性不變，隨著面積的增大，對視覺的刺激力量加強，反之則削弱。因此，色彩的大面積對比可造成眩目效果。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對比的強度，造成明快、舒適的效果。 (4)大面積色穩(wěn)定性較高，在對比中，對它色的錯視影響大；相反，受它色的錯視影響小。 (5)相同性質(zhì)和面積的色彩，和形的聚、散狀態(tài)關(guān)系很大的是其穩(wěn)定性，形狀聚集程度高者受它色影響小，注目程度高，反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達到引人注意的效果。2.色彩對比和位置的關(guān)系 (1)對比雙方的色彩距離越近，對比效果越強，反之則越弱。 (2)雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時，對比效果更強。 (3)一色包圍另一色時，對比的效果最強。 (4)在作品中，一般是將重點色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。如井字形構(gòu)圖的4個交叉點。色彩和物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系很為密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺感受。 (1)對比雙方的色彩，如采用不同肌理的材料，則對比效果更具情趣性。 (2)同類色或同種色相配，可選用異質(zhì)的肌理材料變化來彌補單調(diào)感。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。 (3)繪畫及色彩表現(xiàn)中，應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙烯等各色顏料及蠟筆、馬克筆、鋼筆、毛筆等各類畫筆。 (4)同樣的顏料采用不同的的手法創(chuàng)造出許多美妙的肌理效果，以強化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點等上色手法。6、色彩的連續(xù)對比 (1)發(fā)生在同一時間、同一視域之內(nèi)色彩對比稱為色彩的同時對比。這種情況下，色彩的比較、襯色彩構(gòu)成托、排斥和影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感覺越強，出現(xiàn)所謂的補色錯視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。 (2)色彩對比發(fā)生在不同的時間、不同視域、但又保持了快捷的時間連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。人眼見了第一色再見第二色時，第二色會發(fā)生錯視。第一色見的時候越長，影響越大。第二色的錯視傾向于前得的補色。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護人員工作服都選用藍綠色，顯然是為了“中和”血液紅色，巧妙地利用色彩的連續(xù)對比，使醫(yī)生注視了藍綠色后，不但可減少、恢復視覺的疲勞，同時更易見清細小的血管、神經(jīng)等，從而有利于保證手術(shù)進行的準確性和安全性。----------------------------------------------------------------1、色彩推移的特點和種類色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類有色相推移、明度推移、純色彩透疊度推移、互補推移、綜合推移等。其特點是具有強烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至仍有幻覺空間感。 (1)色相推移將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)(似地球赤道)，也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)(似地球北半球的緯線)，亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)(似地球南半球的緯度)。 (2)明度推移將色彩按明度等差級系列的順序，由淺到深或由深到淺進行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用倆個色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。 (3)純度推移將色彩按等差級數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進行排列組合的一種漸變形式。互補推移是處于色相環(huán)通過圓心180度倆端位置上一對色相的純度組合推移形式。 (4)綜合推移將色彩將色相、明度、純度推移進行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時加入，其效果當然要比單項推移復雜、豐富得多。2、色彩推移的基本構(gòu)圖形式色彩推移是一種特殊的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點和基本規(guī)律。1.平行推移將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。2.放射推移 (1)定點放射又稱日光放射、離心放射、畫面應(yīng)確定一個或多個放射點，然后將色彩圍繞入射點等角近似調(diào)和度或不等角度排列、組合。 (2)同心放射又稱電波放射，畫面有一個或多個放射中心，將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象，向外擴散處理、安排。 (3)綜合放射將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進行組織、處理。3.綜合推移將平行推移和放射推移的手法同時出現(xiàn)、安排在一個畫面中，使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細等對比，構(gòu)圖復雜、多變、效果更為豐富、有趣。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。4.錯位、透疊及變形 (1)錯位有整體錯位和局部錯位倆種情況。整體錯位是為了進行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷，底色明到暗，則圖色暗到明，底色鮮到灰，圖色灰到鮮。局部錯位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時采用的方法。例如第一排用1、每排錯開一級或多級。有時，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時向左右倆邊錯位，例如第一排用1、2、3、4號色，左右第二排同時都用2、對稱式錯位。 (2)透疊是一種當倆個形體相重疊時，處理成倆者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感很強。當?shù)仔魏兔嫘沃丿B時，如果設(shè)色相差級數(shù)小，則倆者小有緊貼感。當色彩級數(shù)差增大時，則倆者的空間感也隨之增大而有遠離感。 (3)變形色彩推移的可變性及創(chuàng)造性開發(fā)余地很大，在掌握基本構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進行種種變化，充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。變化的形式很多，例如定點放射的放射線一般都處理成直線，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動感的風車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復雜豐富等等。----------------------------------------------------------------綜合對比及色調(diào)變化多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。這種多屬性、多差別對比的效果，顯然要比單項對比豐富、復雜得多。事實上，色彩單項對比的情況很難成立，它們不過是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計師在進行多種色彩綜合對比時要強調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強調(diào)對比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺、中、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。2、色調(diào)傾向的種類及處理綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。色彩變換在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差(90度)之上的對比時，必須和無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達到既鮮艷又直接、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。2.灰色調(diào)在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強這種灰色調(diào)傾向，最好和無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時為了加強這種深色傾向，最好和無彩色中的黑色組配使用，感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩(wěn)重、男性化等。在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時為了加強這種粉色調(diào)傾向，最好和無彩色中的白色組配使用。是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定色彩構(gòu)成數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，可是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。如果設(shè)置了小面積對比強烈的點綴色、強調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會使整個色彩氣氛豐富?；钴S起來?？墒钦w和對比是矛盾的統(tǒng)一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用。3、色調(diào)變化及類型變調(diào)即色調(diào)的轉(zhuǎn)換，是藝術(shù)設(shè)計中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色系列設(shè)計的重要課題，變調(diào)的形式一般有定形變調(diào)、定色變調(diào)、定形定色變調(diào)等。實質(zhì)為保持形態(tài)(圖案、花形、款式等)不變的前提下，只變化色彩而達到改變色調(diào)傾向的目的，是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、環(huán)藝等多種實用美術(shù)中，經(jīng)常采用的產(chǎn)品同品種、同花形、多色調(diào)的設(shè)計構(gòu)思方法。定形變調(diào)主要有倆種形式。 (1)同明度、同純度、異色相變調(diào)即根據(jù)原有設(shè)計色調(diào)，保持明度、純度不彎，只變化色相(原有色相對比距離不變)而改變色調(diào)的傾向。其色彩選擇和組合的關(guān)鍵實質(zhì)，在于要將原有整組色彩的結(jié)構(gòu)保持不變，然后在色立體中圍繞中心N軸，沿色相環(huán)作水平移動，基調(diào)色移到某一色相區(qū)，就形成某一色調(diào)。如移至紅色相區(qū)組成紅色調(diào)，移至藍色相區(qū)且成藍色調(diào)等。 (2)異色相、異明度、異純度變調(diào)根據(jù)原有色調(diào)將色相、明度、純度做全面改變，使其完全不同的色調(diào)類型。如鮮調(diào)…灰調(diào)(…表示左右箭灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。定色變調(diào)實質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理等因素，達到改變總體色調(diào)傾向之目的，是實用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設(shè)計構(gòu)思方法色調(diào)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵最重要在于大面積基調(diào)色的變化，其次是將色彩作小面積點、線、面形態(tài)的交叉、穿插、且置組合，利用色彩的空間混合效應(yīng)，少色產(chǎn)生多色的效果，鮮色產(chǎn)生含灰色的感覺，使色彩之間互相呼應(yīng)、取代、置換、反轉(zhuǎn)和交織，做到你中有我，我中有你，使各色調(diào)既有變化又很統(tǒng)一，既有整體性又有獨立性，從而增強系列配套之感。、定形定色變調(diào)在各色調(diào)的花形和色彩都相同的前提下，可考慮大小、位置、布局進行適當變化的系列設(shè)計構(gòu)思方法。----------------------------------------------------------------將倆種或多種色彩互相進行混合，造成和原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合等三種類型。加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當不同的色光同時照射在一起時，能產(chǎn)生另外一種新的色光，色覺心理且隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高將紅(橙)、綠、藍(紫)三種色光分別作適當比例的混合，能夠得到其他不同的色光。反之，其他色光無法混出這三種色光來，故稱為色光的三原色，它們相加后可得白光。加色法混合效果是由人的視覺器官來完成的，因此它是一種視覺混合。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不且不下降。加色法混合被廣泛應(yīng)用于舞臺燈光照明及影視、電腦設(shè)計等領(lǐng)域。減色法混合即色料混合，也稱第二混合。在光源不變的情況下，倆種或多種色料混合后所產(chǎn)生新色料，其反射光相當于白光減去各種色料的吸收光，反射能力會降低。故和加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。所以混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最后近似于黑灰的狀態(tài)。人們平時在繪畫、設(shè)計、染色、粉刷中的色彩調(diào)合，都屬減色法應(yīng)用。亦稱中性混合、第三混合。將倆種或多種顏色穿插、且置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。故稱空間混合。其實顏色本身且沒有真正混合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。因此，和減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。由于它實際比減色法混合明度顯然要高，因此色彩效果顯得豐富、響亮，有一種空間的顫動感，表現(xiàn)自然、物體的光感，更為閃耀?？臻g混合的產(chǎn)生須具備必要的條件。 (1)對比各方的色彩比較鮮艷，對比較強烈。 (2)色彩的面積較小，形態(tài)為小色點、小色塊、細色線等，且成密集狀。 (3)色彩的位置關(guān)系為且置、穿插、交叉等。 (4)有相當?shù)囊曈X空間距離。----------------------------------------------------------------強刺激調(diào)及形式美手法色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好和習慣去選擇樂于接受的色彩。以滿足各方面的需求。從狹義的色彩調(diào)和標準而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。因為過分調(diào)和的色彩組配，效果會顯得模糊、平板、乏味、單調(diào)，視覺可辯度差，多見容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞的不適應(yīng)等?？墒巧喹h(huán)上大角度色相對比的配色類型，對人眼的刺激強烈，過分眩目的效果，更易引起視覺疲勞，而產(chǎn)生極不舒服的不適應(yīng)感，使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安，情緒無法穩(wěn)定。因此，在很多場合中，為了改善由于色彩對比過于強烈而造成的不和諧局面，達到一種廣義的色彩調(diào)和境界，即色調(diào)既鮮艷奪目、強烈對比、生機勃勃、而又不過于刺激、尖銳、眩目，這就必須運用強刺激調(diào)和的手法。將色彩對比特點是色相對比強烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩(wěn)定的主導地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。如中國古詩詞里的“萬綠叢中一點紅”等。2.阻隔法又稱色彩間隔法、分離法等。 (1)強對比阻隔在組織鮮色調(diào)時，將色相對比強烈的各高純度色之間，嵌入金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面，以調(diào)節(jié)色彩的強度，使原配色有所緩沖，產(chǎn)生新的優(yōu)良色彩效果。 (2)弱對比阻隔為了補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。如淺灰綠、淺藍灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時，用深灰色線條作勾勒阻隔處理，能求得多方形態(tài)清晰、明朗、有生氣，而又不對比色調(diào)柔和、優(yōu)雅、含蓄的色彩美感。3.統(tǒng)調(diào)法在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況下，為使其達到整體統(tǒng)一、和諧協(xié)調(diào)之目的，往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)，一般有三種類型。 (1)色相統(tǒng)調(diào)在眾多參加組合的所有色彩中，同時都含有某一共同的色相，以使配色取得既有對比又顯調(diào)和的效果。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統(tǒng)調(diào)。 (2)明度統(tǒng)調(diào)在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有白色或黑色，以求得整體色調(diào)在明度方面的近似。如粉綠、嫩黃、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。 (3)純度統(tǒng)調(diào)在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有灰色，以求得整體色調(diào)在純度方面的近似。如藍灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合，由灰色統(tǒng)一成雅致、細膩、含蓄、耐見的灰色調(diào)。使原來色相對比強烈的多方，從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時對比下越見越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強畫面的成熟感和調(diào)和感。如紅和綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺粗俗、煩躁、不安。但分別加入明度及純度因素后，情況會改觀。如紅+白=粉紅、綠+黑=墨綠，它們組合后好比紅花綠葉的牡丹，感覺變得自然生動美麗。將倆種之上方法綜合使用。如黃和紫色組合時，用面積法使黃面小，紫面大，同時使黃中調(diào)入白色，紫中混入灰色，則變成淡黃和紫灰的組合，感覺既有力又調(diào)和，這就是同時運用了面積法和削弱法的結(jié)果。2、色彩形式美手法1.色彩平衡 (1)色彩對稱對稱是一種形態(tài)美學構(gòu)形式，有左右對稱，放射對稱，回旋對稱等。在中心對稱軸左右倆邊所有的色彩形態(tài)對應(yīng)點都處于相等距離的形式，稱為色彩的左右對稱，其色彩且合形象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點為中心，倆邊所有的色彩對應(yīng)點都等距，按照一定的角度將原形置于點的周圍配置排列的形式，稱為色彩的放射對稱?；剞D(zhuǎn)角作180度處理時，倆翼成螺旋槳似形態(tài)稱為色彩的回旋對稱。對稱是一種絕對的平衡。色彩的對稱給人以莊重、大方、穩(wěn)重、嚴肅、安定、平靜等感覺，但也易產(chǎn)生平淡、呆板、單調(diào)、缺少活力等不良印象。 (2)色彩均衡均衡是形式美的另一構(gòu)成形式。雖非對稱狀態(tài)，但由于力學上支點左右顯示異形同量、等量不等形的狀態(tài)及色彩的強弱、輕重等性質(zhì)差異關(guān)系，表現(xiàn)出相對穩(wěn)定的視覺生理、心理感受。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣等特點，又有良好的平衡狀態(tài)，因此，最能適應(yīng)大多數(shù)人的審美要求，是選擇配色的常用手法和方案。色彩的平衡仍有上下平衡及前后均衡等，都要注意從一定的空間、立場、出發(fā)作好適當?shù)牟季终{(diào)整。 (3)色彩不均衡色彩布局沒有取得均衡的構(gòu)成形式，稱為色彩的不均衡。在對稱軸左右或不下顯示色彩的強弱、輕重、大小存在著明顯的差異。表現(xiàn)出視覺心理及心理的不穩(wěn)定性。由于它有奇特、新潮、極富運動感、趣味性足等特點，在一定的環(huán)境及方案中可大膽加以應(yīng)用而被人們所接受和認可，稱為“不對稱美”。但若處理不當，極易產(chǎn)生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺，一般認為是不美的。色彩不均衡設(shè)計，一般有倆種情況，一是形態(tài)本身具有對稱性，而色彩布局不對稱，如馬戲團的半白半黑小丑裝。另一種形態(tài)本身呈不對稱狀，如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。再有上下不對稱的手法。2.色彩比例色彩比例是指色彩組合設(shè)計中各部分局部和局部、局部和整體之間，長度、面積大小的比例關(guān)系。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產(chǎn)生，對于色彩設(shè)計方案的整體風格和美感起著決定性的作用。常用的比例有等差數(shù)列、等比數(shù)列、費波那齊數(shù)列、貝爾數(shù)列、柏拉圖矩形比、平方根矩形數(shù)列、黃金分割等。 (1)黃金比例即1：1.618為其簡約比數(shù)，實用中通常將色彩比例關(guān) (2)非黃金比例色彩面積有大小、主次之分的配合，都被認為是富有對比情趣而值得采用的。因為只有一方處于大面積優(yōu)勢地位，一方處于小面積從屬狀態(tài)時，才能形成色調(diào)的明確傾向，表現(xiàn)出對比美的和諧感覺。3.色彩節(jié)奏即明顯帶有時間及運動的特征，能感知有規(guī)律的反復出現(xiàn)的強弱及長短變化，是秩序性形式美的一種。通過色彩的聚散、重疊、反復、轉(zhuǎn)換等，在色彩的更動、回旋中形成節(jié)奏、韻律的美感。一般有三種形式。 (1)重復性節(jié)奏通過色彩的點、線、面等單位形態(tài)的重復出現(xiàn)，體現(xiàn)秩序性美感。簡單的節(jié)奏有較短時間周期和重復達到統(tǒng)一的特征，事宜機械和理性的美感。 (2)漸變懷節(jié)奏將色彩按某種定向規(guī)律作循序推移系列變動，它相對淡化了”節(jié)拍“意識，有較長時間的周期特征，形成反差明顯、靜中見動、高潮迭起的閃色效應(yīng)。漸變性節(jié)奏有色相、明度、純度、冷暖、補色、面積、綜合等多種推移形式。 (3)多元性節(jié)奏由多種簡單重復性節(jié)奏組成，它們在運動中的急緩、強弱、行止、起伏也受到一定規(guī)律的約束，亦可稱為較復雜的韻律性節(jié)奏。其特點是色彩運動感很強，層次非常豐富，形式起伏多變。但如處理、運用不當，易出現(xiàn)雜亂無章的”噪色“不良效果。4.色彩呼應(yīng)亦稱色彩關(guān)聯(lián)。為使用一或相關(guān)平面、空間不同位置的色彩，相互之間有所聯(lián)系避免孤立狀態(tài)，采用”你中有我，我中有你“相互照應(yīng)、相互依存、重復使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情趣盎然的反復節(jié)奏美感。色彩呼應(yīng)手法一般有倆種： (1)分散法將一種或幾種色彩同時出當下作品畫面的不同部位，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如淺藍、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調(diào)色，深色作小面積對比色，成為粉彩的高長調(diào)類型。此時，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn)，相對集中以外，可適當在其他部位作些呼應(yīng)，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過于分散，以免使畫面出現(xiàn)平板、模糊、零亂、累贅之感。 (2)系列法使一個或多個色彩同時出當下作品、產(chǎn)品的不同平面和空間、，組成系列設(shè)計，能產(chǎn)生協(xié)同，整體的感覺。5.色彩重點在組配色調(diào)過程中，有時為了改進整體設(shè)計單調(diào)、平淡、乏味的狀況，增強活力感覺，通常在作品或產(chǎn)品某個部位設(shè)置強調(diào)、突出的色彩，以起到畫龍點睛的作用。為了吸引觀者的注意力，重點色一般都應(yīng)選擇安排在畫面中心或主要地位重點色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點：(1)重點色面積不宜過大，否則易和主調(diào)色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當面積的重點色，才能為主調(diào)色作積極的配合和補充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，而彼此相得益彰。(2)重點色應(yīng)選用比基調(diào)色更強烈或相對比的色彩。(3)重點色設(shè)置不宜過多，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設(shè)計，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。(4)且非所有的作品都設(shè)置重點色彩。(5)重點色同時應(yīng)注意和整體配色的平衡。----------------------------------------------------------------認識色彩除了客觀方面仍有主觀的方面，即有關(guān)色彩的視覺心理基礎(chǔ)理論知識。不同波長色彩的光信息作用于人的視覺器管，通過視覺神經(jīng)傳入大腦后，經(jīng)過思維，和以往的記憶及經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應(yīng)。1.共同感受色覺心理 (1)色彩的冷、暖感色彩本身且無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯(lián)想。暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險等感覺。冷色：見到藍、藍紫、藍綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺。色彩的冷暖感覺，不僅表當下固定的色相上，而且在比較中仍會顯示其相對的傾向性。如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了。但如和橙色對比，前面?zhèn)z色又都加強了寒感傾向。 (2)色彩的輕、重感這主要和色彩的明度有關(guān)。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍天、白云、彩霞及許多花卉仍有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。 (3)色彩的軟、硬感其感覺主要也來自色彩的明度，但和純度亦有一定的關(guān)系。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，仍有毛呢，絨織物等。高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相和色彩的軟、硬感幾乎無關(guān)。 (4)色彩的前、后感由各種不同波長的色彩在人眼視網(wǎng)膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較迫近，藍、紫等光波短的色則在外側(cè)成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退。實際上這是視錯覺的一種現(xiàn)象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有后退感覺。 (5)色彩的大、小感由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。 (6)色彩的華麗、質(zhì)樸感色彩的三要素對華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關(guān)系最大。明度高、純度高的色彩，豐富、強對比色彩感覺華麗、輝煌。明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質(zhì)樸、古雅。但無化何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。 (7)色彩的活潑、莊重感暖色、高純度色、豐富多彩色、強對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。 (8)色彩的興奮和沉靜感其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒有這種感覺。純度的關(guān)系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。最后是明度，暖色系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。2.色彩的心理聯(lián)想色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)。受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響，。色彩的聯(lián)想有具象和抽象倆種： (1)具象聯(lián)想人們見到某種色彩后，會聯(lián)想到自然界、生活中某些相關(guān)的事物。(這個示意圖在最后貼) (2)抽象聯(lián)想人們見到某種色彩后，會聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象概念。(這個示意圖在在前面的網(wǎng)址里有詳細介紹。后面就不貼了。)一般來說，兒童多具有具像聯(lián)想，成年人較多抽象聯(lián)想。各種色彩都其獨特的性格，簡稱色性。它們和人類的色彩生理、心理體驗相聯(lián)系，從而使客觀存在的色彩仿佛有了復雜的性格。 (1)紅色紅色的波長最長，穿透力強，感知度高。它易使人聯(lián)想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時也被認為是幼稚、原始、暴力、危險、卑俗的象征。紅色歷來是我國傳統(tǒng)的喜慶色彩。 (2)橙色橙和紅同屬暖色，具有紅和黃之間的色性，它使人聯(lián)想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩。感覺活潑、華麗、輝煌、躍動、熾熱、溫情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情。含灰的橙成咖啡色，含白的橙成淺橙色，俗稱血牙色，和橙色本身都是裝中常用的甜美色彩也是眾多消費者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。 (3)黃色黃色是所有色相中明度最高的色彩，具有輕快、光輝、透明、活潑、光明、輝煌、希望、功名、健康等印象。但黃色過于明亮而顯得刺眼，且且和他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無常、冷淡等不良含義。含白的淡黃