20首暮春古詩詞+簡析

20首暮春古詩詞+簡析時間總是匆匆，揮手，作別春，轉(zhuǎn)身，遇見夏。再一次回望春天，再看一次春光，與春作別。20首暮春詩詞，告別最美春日。1.蝶戀花·春景宋·蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。簡析：詞的上片主要描繪了春天的景色?！盎ㄍ蕷埣t青杏小”以細(xì)膩的筆觸描繪了春天花朵凋謝后，青澀的杏子逐漸長大的情景，象征著春天的推移和生命的延續(xù)。接下來，“燕子飛時，綠水人家繞”則通過燕子的飛翔和環(huán)繞的綠水人家，勾勒出一幅寧靜而溫馨的鄉(xiāng)村春景圖。而“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”則進(jìn)一步點明了春天的特點，即生命的循環(huán)和希望的永恒。詞的下片則通過“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑”這一組對比強烈的意象，表現(xiàn)出行人與佳人的情感對比。行人雖然可以聽到墻里傳來的笑聲，但卻無法直接參與其中，這種情感的隔閡和無奈，反映了人生中的許多無奈和遺憾。最后，“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”則以行人的離去和笑聲的逐漸消失作結(jié)，點明了人生中多情總被無情所困擾的主題，既有對人生無常的感嘆，也有對情感糾葛的無奈。2.晚春唐·韓愈草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。簡析：前兩句詩人以擬人化的手法，賦予草木以人的情感，表達(dá)了春天即將離去的消息。這里的“知”字，將草木人格化，使它們具有了感知時令的智慧。進(jìn)一步描繪了春天繁花似錦、色彩繽紛的繁麗景色。各種花卉競相開放，爭奇斗艷，展現(xiàn)出春天的生機與活力。這里的“斗”字，既表現(xiàn)了花卉之間的競相開放，也暗示了時間的緊迫和生命的短暫。后兩句詩人將筆觸轉(zhuǎn)向了那些沒有美麗顏色的楊花和榆錢。雖然它們?nèi)狈ú莸摹安潘肌保鼈儾桓始拍?，隨風(fēng)起舞，化作漫天飛雪，為晚春增添了一抹別樣的風(fēng)景。這里的“無才思”與“惟解”形成對比，既表現(xiàn)了楊花榆莢的樸素?zé)o華，也強調(diào)了它們對于生命的熱愛和執(zhí)著。此詩展現(xiàn)了韓愈深厚的文學(xué)功底和敏銳的情感洞察力。同時，詩中所蘊含的珍惜時光、熱愛生命的思想。晚春宋·守璋草深煙景重，林茂夕陽微。不雨花猶落，無風(fēng)絮自飛。簡析：前兩句詩人以草深為引子，描繪出煙霧繚繞的景象，為整首詩定下了深沉的基調(diào)。草深則煙景重重，顯得朦朧而神秘，給人一種超脫塵世的感覺。轉(zhuǎn)而描繪林木茂盛的景象，夕陽的余暉透過林葉的縫隙灑下，顯得微弱而柔和。這里的“夕陽微”與“林茂”相互呼應(yīng)，形成了一種靜謐、恬淡的氛圍。后兩句詩人以白描的手法，揭示了暮春之際花落絮飛的自然現(xiàn)象?；洳⒉灰驗橛甏?，絮飛也不因為風(fēng)吹，而是宇宙間萬物的必然規(guī)律。這種自然現(xiàn)象的描繪，既表現(xiàn)了詩人對于自然的深刻洞察，也寄寓了對于生命無常、宇宙浩瀚的感慨。此詩富有詩情畫意，詩人通過對晚春景色的描繪，表達(dá)了一種超脫塵世、淡泊名利的情感，同時也揭示了生命無常、宇宙浩瀚的哲學(xué)思考。暮春清·翁格莫怨春歸早，花余幾點紅。留將根蒂在，歲歲有東風(fēng)。簡析：前兩句詩人以勸慰的口吻，告訴人們不要埋怨春天歸去得太早，盡管現(xiàn)在只剩下幾朵紅花在點綴著春末的景色。這里的“莫怨”表達(dá)了詩人對于自然規(guī)律的接受和順應(yīng)，同時也提醒人們要珍惜當(dāng)下，不要過于執(zhí)著于逝去的美好。后兩句進(jìn)一步闡述了自己的觀點。他認(rèn)為只要將花的根蒂留在地里，每年都會有按時吹來的東風(fēng)，帶來新一輪的生機和繁榮。這里的“留將根蒂在”寓意著保持生命的延續(xù)和傳承，而“歲歲有東風(fēng)”則象征著生命的循環(huán)和希望的永恒。此詩以簡潔明了的語言，表達(dá)了詩人對于自然和生命的深刻理解和敬畏之情。送春宋·王令三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。簡析：前兩句詩人以“三月”點明時令，以“殘花”暗示春天即將逝去，然而“落更開”則表達(dá)了生命的頑強和希望的永恒。即使春天即將結(jié)束，但仍有花兒在頑強地綻放，預(yù)示著新的生命和希望的到來。燕子日日飛來為引子，進(jìn)一步描繪了春天的景象。燕子是春天的使者，它們的到來預(yù)示著春天的到來和生命的繁榮。這里的“日日”強調(diào)了燕子飛來的頻繁和春天的持久。后兩句詩人以杜鵑鳥夜半啼叫為引子，表達(dá)了對于春天逝去的留戀和惋惜。子規(guī)即杜鵑鳥，經(jīng)常在暮春時節(jié)啼叫，其啼聲悲切，仿佛在為春天的逝去而哭泣。這里的“啼血”既形容了杜鵑啼叫的悲苦，也寓意著詩人內(nèi)心的痛苦和無奈。盡管春天已經(jīng)逝去，但詩人仍然堅信東風(fēng)會再次吹來，帶來新的生機和希望。此詩表達(dá)了詩人對于春天逝去的留戀和惋惜，展現(xiàn)了詩人頑強進(jìn)取、執(zhí)著追求美好未來的堅定信念和樂觀精神。暮春上塘道中宋·范成大店舍無煙野水寒，競船人醉鼓闌珊。石門柳綠清明市，洞口桃紅上已山。飛絮著人春共老，片云將夢晚俱還。明朝遮日長安道，慚愧江湖釣手閑。簡析：首聯(lián)以簡潔的筆觸勾勒出了暮色中的景象。店舍無煙，野水微寒，暗示著春天的結(jié)束和夏天的即將到來。競船人醉，鼓聲闌珊，則表現(xiàn)出人們在春天最后的狂歡中沉醉忘返的情景。頷聯(lián)以對比的手法描繪了清明時節(jié)石門柳綠和洞口桃紅的景象。柳綠桃紅，色彩鮮明，生機勃勃，表現(xiàn)了春天的活力和生機。同時，這也暗示著詩人對自然美的欣賞和向往。頸聯(lián)以飛絮和片云為引子，表達(dá)了對春天逝去的感慨和對人生的思考。飛絮著人，春共老，寓意著春天的結(jié)束和生命的衰老。片云將夢晚俱還，則表達(dá)了詩人對人生如夢的感慨和對未來歸宿的期待。尾聯(lián)以長安道和江湖釣手為引子，表達(dá)了自己對于人生道路和人生價值的思考。長安道遮日，暗示著世俗的繁華和喧囂。而江湖釣手則代表著閑適和自在的生活方式。詩人在此對比中表達(dá)了自己對于閑適生活的向往和對于世俗繁華的厭倦。暮春歸故山草堂唐·錢起谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。簡析：前兩句詩人以谷口為背景，描繪了春天即將結(jié)束時的景象。黃鳥稀疏，暗示著春天的逝去和生命的凋零。這里的“春殘”和“黃鳥稀”形成了一種凄涼、落寞的氛圍，為全詩奠定了基調(diào)。描繪春天的結(jié)束。辛夷花和杏花都已凋謝，花瓣飄飛，象征著春天的離去和生命的消逝。這里的“花盡”和“杏花飛”進(jìn)一步加深了凄涼、落寞的氛圍，同時也為下文的轉(zhuǎn)折做了鋪墊。后兩句在描寫春天的結(jié)束后，突然轉(zhuǎn)向了山窗下的幽竹。幽竹依舊蒼翠挺拔，清陰不改，等待著詩人的歸來。這里的“始憐”表達(dá)了詩人對于幽竹的憐愛和贊賞，“不改清陰”則暗示了幽竹的堅韌和忠誠。與前文的凄涼、落寞形成鮮明對比，表現(xiàn)出詩人對于自然和生命的深刻理解和敬畏之情。暮春浐水送別唐·韓琮綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。簡析：前兩句詩人以“綠暗紅稀”形容暮春時節(jié)的景象，寓意著生命的繁榮與凋零。而“出鳳城”則交代了送別的地點，鳳城即京城，暗示著送別的隆重和莊嚴(yán)。以暮云和樓閣為背景，表達(dá)了對于古今之情的感慨。暮云繚繞，樓閣巍峨，既有古代的繁華，也有現(xiàn)代的變遷，這種古今交融的情感，使得送別更加具有深意。后兩句以宮前水為引子，告誡友人不要聽那流水聲。因為那流水聲會流盡所有的年華和時光，寓意著生命的短暫和無常。這里的“行人”指的是即將離別的友人，“莫聽”則表達(dá)了詩人對于友人的關(guān)切和囑咐。此詩表達(dá)了詩人對友人離別的深情和感慨。暮春遇雨明·于謙暖風(fēng)吹雨浥輕塵，滿地飛花斷送春。莫上高樓凝望眼，天涯芳草正愁人。簡析：前兩句詩人以暖風(fēng)和細(xì)雨為背景，描繪出了一幅清新自然的暮春圖景。暖風(fēng)吹拂，細(xì)雨濛濛，打濕了飄飛的塵土，使得整個世界都顯得格外清新。這里的“浥”字用得巧妙，既表現(xiàn)了雨水的細(xì)膩，又傳達(dá)了塵土被雨水打濕的景象。以飛花為引子，暗示著春天的結(jié)束和生命的凋零。飛花滿地，春天已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，這種景象不禁讓人感嘆生命的短暫和無常。這里的“斷送春”則進(jìn)一步強調(diào)了春天逝去的不可逆轉(zhuǎn)性。后兩句在描繪完春天的結(jié)束后，突然轉(zhuǎn)向了高樓和天涯。他告誡自己不要登上高樓遠(yuǎn)眺，因為那天邊的芳草只會使人更加憂愁。這里的“莫上高樓”和“天涯芳草”形成了一種對比和呼應(yīng)，既表現(xiàn)了詩人對于春天逝去的無奈和感傷，也暗示了詩人對于未來和遠(yuǎn)方的憂慮和期待。此詩表達(dá)了詩人對春天逝去的感傷和對人生的思考，也展現(xiàn)了詩人對于未來和遠(yuǎn)方的憂慮和期待。暮春山間宋·黃公度緩步春山春日長，流鶯不語燕飛忙。桃花落處無人見，濯手惟聞澗水香。簡析：前兩句詩人以緩慢的步伐行走在春天的山間，感受著春天的氣息和生命的脈動。春日的天空晴朗明媚，時間仿佛變得悠長而緩慢。這里的“春山”和“春日長”為全詩奠定了輕松、愉悅的氛圍。進(jìn)一步描繪了山間的景象，流鶯靜默無聲，仿佛在享受這美好的春日時光；而燕子則忙碌地飛來飛去，尋找著食物和筑巢的材料。這里的“流鶯不語”和“燕飛忙”形成了鮮明的對比，既表現(xiàn)了春天的寧靜與生機，也暗示了生命的忙碌與無常。后兩句以桃花和澗水為引子，表達(dá)了自己對于自然和生命的獨特感悟。桃花飄落的地方?jīng)]有人看見，只有在山澗溪流中洗手時才能聞到桃花的香氣。這里的“桃花落處無人見”和“濯手惟聞澗水香”形成了鮮明的對比，既表現(xiàn)了生命的凋零與無常，也暗示了自然的永恒與美好。望江南·暮春宋·蘇軾春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉穩(wěn)，舞雩【yú】風(fēng)軟纻羅輕。酣詠樂升平。微雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡，柘林深處鵓鴣【bógū】鳴。春色屬蕪菁【wújīng】。簡析：上闋以城中曲水、亭臺為背景，寫作者自己的酣詠場面和贊美“升平”的景象。春已老去，但春服還未制成，作者以此暗示著春天的逝去和夏天的到來。然而，盡管春天已經(jīng)逝去，但自然的美景卻依然存在。曲水浪低，蕉葉穩(wěn)定，舞雩風(fēng)軟，纻羅輕盈，這些景象都讓人心情愉悅，酣詠樂升平。這里的“酣詠樂升平”既表現(xiàn)了作者對自然美景的贊美，也暗示了作者對當(dāng)時社會升平景象的欣慰和自豪。下闋空間背景轉(zhuǎn)為郊野，寫自然美景和春耕景象，補充“升平”的內(nèi)涵。微雨過后，處處都在催耕，這既是對農(nóng)民辛勤勞作的贊美，也是對新生事物的期待。百舌鳥兒不再鳴叫，桃李花兒已經(jīng)凋謝，但這些并不會影響春天的美麗和生機。因為柘林深處，鵓鴣鳥兒正在鳴叫，春色依然屬于蕪菁等新生作物。這里的“春色屬蕪菁”既表現(xiàn)了作者對春天逝去的惋惜，也表達(dá)了對新生事物的期待和贊美。即事唐·杜甫暮春三月巫峽長，皛皛行云浮日光。雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。黃鶯過水翻回去，燕子銜泥濕不妨。飛閣卷簾圖畫里，虛無只少對瀟湘。簡析：首聯(lián)詩人以暮春三月巫峽為背景，描繪出了一幅清新脫俗的畫面。皛皛（xiǎo）形容的是潔白明亮貌，這里的行云潔白明亮，浮在日光之下，顯得格外美麗。頷聯(lián)以雷聲、千峰雨、花氣等元素，進(jìn)一步豐富了畫面的內(nèi)容。雷聲忽然而至，送來了千峰雨，使得天地之間充滿了蒼茫之感。而清新的空氣中，又彌漫著各種花香，仿佛置身于百花園中。頸聯(lián)以黃鶯和燕子為引子，進(jìn)一步描繪了巫峽的生機與活力。黃鶯過水翻回去，顯得嬌弱而驚恐；而燕子則冒雨勞作，銜泥筑巢，展現(xiàn)出了頑強的生命力。尾聯(lián)以飛閣卷簾為引子，將畫面拉回到了現(xiàn)實中。在飛閣卷簾的圖畫里，巫峽的景色壯麗而美麗，但還缺少瀟湘洞庭的廣闊浩茫。這里的“虛無只少對瀟湘”既表達(dá)了詩人對巫峽景色的贊美，也暗示了詩人對更廣闊天地的向往。如夢令清·龔自珍紫黯紅愁無緒,日暮春歸甚處？春更不回頭，撇下一天濃絮。春?。〈鹤。↑g了人家庭宇。簡析：詞以“紫黯紅愁無緒”開頭，表現(xiàn)出作者對春天逝去的悲傷和無奈。隨著天色漸暗，春天究竟歸向了何處？詞人用“日暮春歸甚處？”來表達(dá)自己對春天消逝的追問和探尋。而“春更不回頭，撇下一天濃絮”則進(jìn)一步描繪了春天毫不留戀地離去的形象，留下了滿天飛舞的柳絮作為離別的紀(jì)念。這里的“濃絮”既指柳絮，也象征著春天的離別和消逝?！按鹤?！春??！”表達(dá)了自己對春天離去的痛苦和挽留之情。然而春天已經(jīng)離去，留下的只是“黦了人家庭宇”的遺憾和惆悵。這里的“黦”指色敗壞、污跡，暗示著春天離去后，庭院失去了往日的生機和色彩，變得黯淡無光。此詞表達(dá)了作者對春天逝去的惋惜和留戀之情。訴衷情·送春宋·萬俟詠一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。山不盡，水無涯，望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。簡析：上闋描繪了詞人清晨揚鞭打馬歡歡喜喜回家的情景。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。夜來小雨剛剛停歇，雙燕在晨風(fēng)中翩翩起舞，為詞人送行。這里的“宿醉困流霞”和“雙燕舞風(fēng)斜”都形象地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的喜悅和對自然的熱愛。下闋進(jìn)一步表達(dá)了詞人對遠(yuǎn)方親人的思念和對春天的留戀。山色不盡，水色無涯，回首望去，路途遙遠(yuǎn)。在這送春的時節(jié)，詞人想起了遠(yuǎn)方的親人，內(nèi)心充滿了無盡的思念和愁苦。而這些情感，如今都只能交付給飛揚的柳絮，讓它們隨風(fēng)飄散。此詞情景交融，表達(dá)了詞人回家途中的喜悅心情，也展現(xiàn)了對遠(yuǎn)方親人的思念和對春天的留戀。金鳳鉤·送春宋·晁補之春辭我，向何處？怪草草、夜來風(fēng)雨。一簪華發(fā)，少歡饒恨，無計殢【tì】春且住。春回常恨尋無路，試向我、小園徐步。一欄紅藥，倚風(fēng)含露。春自未曾歸去。簡析：詞的上片“春辭我，向何處？”開篇即問春天為何離我而去，又將去往何方，展現(xiàn)了詞人對春天消逝的無奈和追問。接著，“怪草草、夜來風(fēng)雨”則進(jìn)一步描繪了春天離去時的景象，風(fēng)雨交加，草木零落，一片凄涼的景象。“一簪華發(fā)，少歡饒恨，無計殢春且住”則表達(dá)了詞人因春天離去而產(chǎn)生的悲傷和悔恨之情。年華已逝，歡樂難再，詞人無法挽留住春天的腳步，只能任由它離去。詞的下片“春回常恨尋無路，試向我、小園徐步”則展現(xiàn)了詞人對春天的留戀和追尋之情。春天已經(jīng)離去，詞人卻仍然希望它能夠回來。他試圖在小園里漫步，尋找春天的蹤跡，但卻總是無法找到?！耙粰诩t藥，倚風(fēng)含露。春自未曾歸去”則表達(dá)了詞人對春天的深深留戀和期盼。即使春天已經(jīng)離去，但小園里的紅色芍藥依然倚風(fēng)含露，生機勃勃。詞人相信，春天并未真正離去，它仍然存在于大自然之中，等待著再次回歸。此詞表達(dá)了詞人對春天消逝的惋惜和留戀之情，也展現(xiàn)了詞人積極向上、熱愛生活的精神風(fēng)貌。大林寺桃花唐·白居易人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。簡析：前兩句詩人以平地上的春歸芳菲落盡與山寺中桃花剛剛盛開的對比，生動地描繪了春天消逝和再生的情景。四月的平地上，春天的氣息已經(jīng)消退，百花凋零，而高山古寺中的桃花卻剛剛盛開，春意盎然。這種景象讓人感受到生命的循環(huán)和無常，也讓詩人對春天產(chǎn)生了深深的留戀和感慨。后兩句則表達(dá)了詩人對春天消逝的無奈和驚喜。詩人常常為春光的匆匆不駐而遺憾和惱怒，但此時卻發(fā)現(xiàn)春天并未真正離去，而是藏在了這深山寺廟之中。這種驚喜讓詩人對生命產(chǎn)生了新的認(rèn)識和理解，也讓他對自然產(chǎn)生了更深的敬畏和感激。此詩表達(dá)了詩人對春天消逝的惋惜和對生命無常的感慨。春中喜王九相尋唐·孟浩然二月湖水清，家家春鳥鳴。林花掃更落，徑草踏還生。酒伴來相命，開尊共解酲。當(dāng)杯已入手，歌妓莫停聲。簡析：首聯(lián)詩人以清新的筆觸描繪了春天的景象。二月的湖水清澈見底，春鳥在家家戶戶的窗前歡快地鳴叫，為春天增添了無限的生機和活力。頷聯(lián)描繪了春天的細(xì)節(jié)。樹林里的花兒開了又謝，掃也掃不完；小徑上翠綠的青草充滿了勃勃生機，踏上去之后，很快就又可以生長起來。這些景象不僅展現(xiàn)了春天的美麗和生機，也暗示了生命的循環(huán)和無常。頸聯(lián)描繪了與朋友相聚的情景。酒伴來訪，詩人拿出酒杯，打開酒甕，與朋友一起暢飲。這種歡樂的氛圍讓人感受到生活的美好和友情的珍貴。尾聯(lián)以歌舞助興，表達(dá)了歡樂的心情。當(dāng)酒杯已經(jīng)入手，歌妓們在詩人眼前唱歌跳舞，歌舞是那么的優(yōu)美動人啊，千萬不要停下來啊！這種歡樂的氛圍讓人感受到詩人對生活的熱愛和對友情的珍