2018版高中語文外國小說欣賞學案(23份)-人教課標版19

．牲畜林進退進同退，是江湖秘訣，所謂敵退我進，敵進我退，都要練熟練妥。否則，不知進退，不曉得知難而退，都會淪為丑生，萬劫不復。人家的臉色變了，笑容澀了，聲音冷了，立刻要站起來告辭，青山綠水，后會有期。真正聰明的人，耳聽八方，眼觀六路，在這種情形沒有發(fā)生之前，已經抱拳拱手，三十六計，走為上計。只有笨人，懵然不覺，猶自糾纏不清、戀戀風塵、振振有詞，沒完沒了，直至收到更直接的侮辱，滾下臺來。照說人若犯了眾怒，應該是曉得的，感覺得到的。俗云一葉知秋、聞弦歌而知雅意，就是這個意思。但太多太多當事人偏偏自閉心竅，視而不見，聽而不聞，勇往直前，一意孤行。真是怪現(xiàn)象中的怪現(xiàn)象。相關鏈接一、作者介紹伊塔洛·卡爾維諾(—)，意大利當代新聞工作者、短篇小說家。他的作品始終富有寓言式童話般的色彩。他于年獲得諾貝爾文學獎提名，卻因當年猝然去世而與該獎失之交臂。主要作品有《通向蜘蛛巢的小路》《阿根廷螞蟻》《我們的先人》三部曲、《命運交叉的城堡》《帕洛馬爾》等。他收集編寫的民間故事集《意大利童話》是再現(xiàn)意大利“民族記憶”之深厚積淀的不可多得的作品。二、寫作背景第二次世界大戰(zhàn)期間，在德國人占領意大利那段漫長時間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當?shù)赜螕絷牻M織的抵抗運動，意大利人民不屈不撓，浴血抗擊，表現(xiàn)出的英勇的革命精神和樂觀向上的戰(zhàn)斗風貌，為后來創(chuàng)作打下了堅實的基礎。第二次世界大戰(zhàn)后，歐洲人民一直生活在戰(zhàn)爭的陰影里，此時，卡爾維諾一直摸索著用自己獨特的方式來反思戰(zhàn)爭。這就有了《牲畜林》的誕生。自主學習一、字音辨識．生難字苔蘚()馬廄()騾子()氈帽()圓錐()皮靴()山脊()荊棘()籬笆()()答案ǎùóāīēǐííɑ．多音字扛\\\{(\\\\(（）扛著,（）力能扛鼎))吁\\\{(\\\\(（）氣喘吁吁,（）呼吁))鐺\\\{(\\\\(（）鈴鐺,（）餅鐺))綽\\\{(\\\\(（）綽號,（）綽起))答案áɡɡāɡūùɑɡēɡòā二、詞語辨析．手忙腳亂束手無策都指面對復雜或緊急情況而慌張?！笆置δ_亂”形容做事慌張而沒有條理，也形容驚慌失措；“束手無策”指對遇到的麻煩沒有辦法解決，一籌莫展。()于是她乘姑姑站起來想看禮物時，故意碰倒香檳酒瓶，香檳酒頓時灑了一桌，眾人地收拾殘局。()那個時候，村莊里的農民聽到禽流感就像聽到惡魔施咒一樣，對其特別恐懼。鄉(xiāng)村的土醫(yī)療方法對這樣一個疾病也是。答案()手忙腳亂()束手無策．比比皆是俯拾即是都用來形容多。意義不同：“比比皆是”形容很多，意思是“到處都是”；“俯拾即是”形容多而易得，意思是“只要低頭便能夠撿到”。一般用于地上的東西、文中的錯別字或某類例證。()一直到二十世紀的《駱駝祥子》《春明外史》等小說戲劇，以及周作人、蕭乾、鄧云鄉(xiāng)關于北京的散文隨筆，乃至八十年代后重新崛起的京派文學，關于北京的文學表述幾乎。()名人名言被冒充，要么被移花接木，要么被斷章取義的現(xiàn)象，更是，眾多名人都有屢屢“躺槍”的經歷。答案()俯拾即是()比比皆是三、成語積累．膘肥體壯：．不寒而栗：．聊以自慰：．聲嘶力竭：答案.形容牲畜肥壯結實。．指不寒冷而發(fā)抖。指恐懼心理引起的驚抖。．姑且用來安慰自己。．指嗓子喊啞，力氣用盡，形容拼命叫喊、呼號。主旨歸納全文以平實但又調侃幽默的語言，敘寫了意大利農民同入侵的德國納粹士兵抗爭的全過程。在殘酷的戰(zhàn)爭面前，牲畜林是一個特殊的所在，是一個桃花源，那里寧靜安詳，沒有血腥，沒有殺戮，沒有恐懼，充滿生機，是飽受戰(zhàn)亂之苦的百姓逃難的地方，也是滌蕩罪惡的地方。作者借此表現(xiàn)了在戰(zhàn)爭面前的百姓們戰(zhàn)勝法西斯的樂觀精神。文本探究．文章開始一段(在那掃蕩的日子里……有人連逃難的時候還帶著家兔)在行文中有什么作用？請簡要分析。答：答案第一段話暗含深意，“掃蕩”交代了當時第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的社會背景；在平淡的敘述中使人感到戰(zhàn)爭的殘酷：人們流離失所。百姓逃難的“樹林”理應凄慘不堪，卻“像集市一般熱鬧非凡”，既寫出了牲畜林的獨特所在，也讓文章充滿懸念。后面的描寫寫出百姓對牲畜的珍視的同時，也印證了首句的“熱鬧非凡”。．文中第二段描寫在整篇文章中起什么作用？答：答案文中第二段作者用很輕松的筆調向我們展現(xiàn)了一個童話般的動物世界，在這片小林子里充滿了和諧的氣息，生活著自由自在的動物。而這一片和睦，也是當?shù)卮迕竦纳罘从?，他們也渴望這種平淡自由的生活。但侵略者的戰(zhàn)爭將這一切碾得粉碎，不僅人們的平靜生活被打破，連牲畜們的一切也被攪亂。第二段的描寫既回應了題目，又為后文故事設置了一個背景，參加反侵略戰(zhàn)斗的不僅僅是受害的人，連動物們也加入了這場斗爭，幽默含蓄地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)必勝的信念。．朱阿在文中進行了六次射擊準備，其中五次因為各種原因而沒有發(fā)射。簡要分析作者是怎樣形成情節(jié)延遲的。答：答案第一次是用較多筆墨直接描寫，寫出朱阿因擔心射中“花大姐”而不敢貿然開槍；第二次因為一男一女兩個小孩的囑托，為了不使“兩個可愛孩子”擔心而使獵槍跳起了“塔蘭泰拉舞”；第三次因為“白胡子的老牧羊人”托起了他的槍；第四次因為“年輕的、戴紅頭巾的胖姑娘來到他身邊”對他威逼利誘而使“獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來”；第五次只寫了朱阿被滿臉雀斑的小姑娘懇求。作者一次又一次地寫朱阿沒有扣動扳機，卻是情節(jié)推進的一個小小扳機。．簡要概括朱阿的形象特征，作者塑造這一形象有什么意義？答：答案朱阿是小說的主人公，他身上的特征：如矮胖子，圓鼓鼓的肚子，黑里透紅的圓臉，農民式的衣著，愛喝酒，手顫等是一個典型的小農民。為了一頭花母牛冒險回村體現(xiàn)了他惜財如命的特征，長時間跟著那個傻氣的德國兵不敢開槍又不舍離去則進一步體現(xiàn)了他的膽小多慮。這個形象成為抗擊納粹侵略者的典型代表，最后受到歡迎，預示著抗戰(zhàn)的美好前景。．小說情節(jié)發(fā)展的高潮是什么？你怎樣看待作者的安排？答：答案小說的高潮出現(xiàn)在朱阿開槍射擊之后。他的子彈一顆也沒有打到德國兵身上，而是全部交給了那只衰老的母雞。作家把最后的任務交給一只兇惡的野貓，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敵人(“專門捕食飛禽，有時甚至到村子里偷雞吃”)，它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都沒弄臟，這大約也寄托了作者的某種理想。寫作特色．情節(jié)上成功設置危機全文一直圍繞著危機運轉，德國鬼子進村了，農民們都趕著牲畜走進山林里，朱阿因為在樹林深處砍柴，對村子里的事情毫不知曉。這就出現(xiàn)了第一個危機：他在世上的唯一財產——奶?！盎ù蠼恪边€在家里呢！是冒險回村把“花大姐”救出來，還是安全地躲在樹林里？小說在“一波未平、一波又起”的節(jié)奏中獲得了結構的力量。．“延遲”手法讓文章跌宕起伏作者常常故意“延遲”小說的進展，竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)小說的結構張力；本文就是這樣安排的：每當朱阿舉起獵槍要向德國兵射擊的時候，就會被阻止，而阻止的理由也在情在理。．語言平坦但又不乏幽默()本文語言敘述沉穩(wěn)，不蔓不枝，干凈利落。這在以戰(zhàn)爭為背景的小說中獨樹一幟，反映出作者沉穩(wěn)的心態(tài)和對戰(zhàn)爭的獨特認識。同時，語言又具有調侃意味，幽默風趣，把緊張激烈的戰(zhàn)爭情節(jié)置于近乎生活劇的節(jié)奏之中，給人耳目一新之感。例如：“一位年輕的、戴紅頭巾的胖姑娘來到他身邊：‘朱阿’，她說，‘你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！?)“沒人愿和他一起去打獵，因為他會把鐵砂粒打到同伴的屁股上。”“他想對準德國人的胸膛，可是準星正對著的卻是牛屁股?！薄爸彀⒁恢备聡?，像他一樣，鼻子被荊棘劃破，雙腳陷入小溪，鷦鷯被驚得四處亂飛?！薄瓕θ绱酥卮蟮膽?zhàn)爭題材，作家在敘述中卻十分活潑，不乏幽默，在故事的發(fā)展中洋溢著一種生活情趣，大大降低了戰(zhàn)爭的血腥和殘忍的程度，是一種別開生面的筆法，讓讀者在輕松愉悅中感受戰(zhàn)爭中的精神風貌和心態(tài)。黑羊伊塔洛·卡爾維諾從前有個國家，里面人人是賊。一到傍晚，他們手持萬能鑰匙和遮光燈籠出門，到鄰居家里行竊。破曉時分，他們提著偷來的東西回到家里，總能發(fā)現(xiàn)自己家也失竊了。他們就這樣幸福地居住在一起。沒有不幸的人，因為每個人都從別人那里偷東西，別人又再從別人那里偷，依次下去，直到最后一個人去第一個竊賊家行竊。該國貿易也就不可避免地是買方和賣方的雙向欺騙。政府是個向臣民行竊的犯罪機構，而臣民也僅對欺騙政府感興趣。所以日子倒也平穩(wěn)，沒有富人和窮人。有一天——到底是怎么回事沒人知道——總之是有個誠實人到了該地定居。到晚上，他沒有攜袋提燈地出門，卻呆在家里抽煙讀小說。賊來了，見燈亮著，就沒進去。這樣持續(xù)了有一段時間。后來他們感到有必要向他挑明一下，縱使他想什么都不做地過日子，可他沒理由妨礙別人做事。他天天晚上呆在家里，這就意味著有一戶人家第二天沒了口糧。誠實人感到他無力反抗這樣的邏輯。從此他也像他們一樣，晚上出門，次日早晨回家，但他不行竊。他是誠實的。對此，你是無能為力的。他走到遠處的橋上，看河水打橋下流過。每次回家，他都會發(fā)現(xiàn)家里失竊了。不到一星期，誠實人就發(fā)現(xiàn)自己已經一文不名了；他家徒四壁，沒任何東西可吃。但這不能算不了什么，因為那是他自己的錯；不，問題是他的行為使其他人很不安。因為他讓別人偷走了他的一切卻不從別人那兒偷任何東西；這樣總有人在黎明回家時，發(fā)現(xiàn)家里沒被動過——那本該是由誠實人進去行竊的。不久以后，那些沒有被偷過的人家發(fā)現(xiàn)他們比人家富了，就不想再行竊了。更糟的是，那些跑到誠實人家里去行竊的人，總發(fā)現(xiàn)里面空空如也，因此他們就變窮了。同時，富起來的那些人和誠實人一樣，養(yǎng)成了晚上去橋上的習慣，他們也看河水打橋下流過。這樣，事態(tài)就更混亂了，因為這意味著更多的人在變富，也有更多的人在變窮。現(xiàn)在，那些富人發(fā)現(xiàn)，如果他們天天去橋上，他們很快也會變窮的。他們就想：“我們雇那些窮的去替我們行竊吧。”他們簽下合同，敲定了工資和如何分成。自然，他們依然是賊，依然互相欺騙。但形勢表明，富人是越來越富，窮人是越來越窮。有些人富裕得已經根本無須親自行竊或雇人行竊就可保持富有。但一旦他們停止行竊的話，他們就會變窮，因為窮人會偷他們。因此他們又雇了窮人中的最窮者來幫助他們看守財富，以免遭窮人行竊，這就意味著要建立警察局和監(jiān)獄。因此，在那誠實人出現(xiàn)后沒幾年，人們就不再談什么偷盜或被偷盜了，而只說窮人和富人；但他們個個都還是賊。唯一誠實的只有開頭的那個人，但他不久便死了，餓死的?！酒纷x】卡爾維諾的寓言小說《黑羊》透露著這樣一種雄心：就像巴爾扎克當年用筆征服歐洲一樣，他似乎也在雄心勃勃地用筆征服我們這個文明程度越來越高的世界。事實上他的雄心不僅在他最初的寫作中初露端倪，而且在他的身后變成了現(xiàn)實。如今，意大利的卡爾維諾與阿根廷的博爾赫斯被世界文壇公認為“作家中的作家”。閱讀他們的作品，已成為當下的一種時尚。這篇僅有千余字的小說充滿了悲愴和無奈的情緒。大師的高超筆法所營造出的閱讀快感很快便被我們的尷尬和苦澀取代了。從來沒有人達到這樣的寫作高度，在一千多字的文章里能夠完美地展現(xiàn)我們這個世界上存在的荒誕、冷酷、兇殘、粗暴、專制、掠奪等屬性?？柧S諾輕而易舉地卡住了我們這個世界和我們卑劣人性最敏感的神經，使人類的隱痛變成血淋淋的傷口。我們甚至可以設想，文明的進程從來都是以犧牲那些不應該犧牲的人的生命和利益為代價的。從某種意義上講，這些犧牲是公眾共謀的結果。她似一縷陽光，時時燃燒著愛的火焰，處處流淌著情的甘泉。面對一張張稚氣可愛的臉，自然地還以燦爛的笑容，面對一顆顆純真無瑕的心靈，真誠地給以陽光般的溫暖。雖然陽光不能灑遍每一個角落，潤澤每一顆成長中的幼苗，但愛孩子是教師的天職，因為她們懂得沒有愛就沒有教育，賞識、