《變形記》 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

變形記（節(jié)選）【奧地利】

弗蘭茲·卡夫卡

什么是好小說？這是個永遠可以談論卻又永遠難以求解的問題。但好小說不一定是好看的小說，不一定適合大眾讀者的閱讀口味，因為好小說往往是新鮮的，獨特的。它在與傳統(tǒng)閱讀習慣“對抗”過程中提供了新的藝術(shù)因素，使習慣于傳統(tǒng)閱讀的讀者不得不陷入難解之謎的深淵，所以也往往給人們留下了不怎么好看的印象。閱讀卡夫卡的《變形記》，對讀者是一種智力、情感上的挑戰(zhàn)，因為他的作品是文學上的一個變數(shù)，很陌生，用傳統(tǒng)的閱讀方法很難解讀。丑話說在前面——你不一定讀得懂！

我們對傳統(tǒng)小說的閱讀最慣常的思路即按小說的三要素人物、情節(jié)、環(huán)境來展開閱讀。在傳統(tǒng)的小說中，最講究人物形象的塑造、性格的刻畫。一部小說價值的大小就看其是否提供了個性鮮明的人物形象?？稍凇蹲冃斡洝分校覀儾]有看到有哪些強烈的令人難忘的個性留下來，人物幾乎都湮沒在一片荒謬、冷漠之中。這是一碟新菜

在傳統(tǒng)的小說中，有起伏跌宕的情節(jié)線索貫穿始終，懸念迭出，引人入勝。但《變形記》寫的都是一些具體瑣碎的現(xiàn)實生活的細節(jié)，簡直幾乎沒有故事，沒有情節(jié)，甚而覺得有些繁冗拖沓。在傳統(tǒng)的小說中，人物都會局限在天時地理、人際關(guān)系等客觀因素的牢籠中，還必須遵循著邏輯原則及因果關(guān)系來合理推論。

但《變形記》超越時空的限制，對事件的交代極其模糊，不指明具體的時間、地點和背景。甚至泯滅了幻象和日常生活之間的界限，虛幻與現(xiàn)實難解難分地結(jié)合成一個整體了。

卡夫卡的《變形記》把我們帶往不熟悉的另一世界，而其實，那另一世界原本屬于我們的人性之邦，只是卡夫卡試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國。

卡夫卡（1883—1924），奧地利小說家。他的一生平淡無奇。

1908年發(fā)表了題為《觀察》的七篇速寫，此后又陸續(xù)出版了《變形記》、《在流放地》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》和《饑餓藝術(shù)家》四部中短篇小說集。此外，他還寫有三部長篇小說：《失蹤的人》、《審判》和《城堡》，但在生前均未出版。

卡夫卡對自己的作品，很少表示滿意，認為大都是涂鴉之作，因此留下遺言給他的摯友布洛德，要求將其“毫無例外地付之一炬”。

在卡夫卡的藝術(shù)世界里，沒有了傳統(tǒng)的和諧，貫穿始終的美學模式是悖謬?？ǚ蚩ǖ氖澜缡腔恼Q的、非理性的；困惑于矛盾危機中的人物，是人的生命中普遍存在的陌生、孤獨、苦悶、分裂、異化或者絕望的象征。他的全部作品所描寫的真正對象就是人性的不協(xié)調(diào)，生活的不協(xié)調(diào)，現(xiàn)實的不協(xié)調(diào)。卡夫卡與法國作家馬塞爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)和大師。1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會動蕩。黑暗的現(xiàn)實、痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。19世紀末至20世紀初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義社會的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文學應運而生。背景鏈接

現(xiàn)代主義文學作品反映了當時社會的黑暗、人和人之間關(guān)系的冷酷、人對社會的絕望。藝術(shù)上強調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。現(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法?，F(xiàn)代主義文學表現(xiàn)主義文學是20世紀初期以德國為中心興起的一場國際性文學運動。表現(xiàn)主義文學是表現(xiàn)主義藝術(shù)在文學領(lǐng)域的體現(xiàn)，涉及文學的各個領(lǐng)域，其中戲劇和詩歌的成就最為突出。表現(xiàn)主義思潮最先出現(xiàn)在繪畫界，其后波及文學界。“表現(xiàn)主義”作為一個文學流派，最早確立于1913年。表現(xiàn)主義文學表現(xiàn)主義畫家蒙克畫作《吶喊》表現(xiàn)主義文學的特點：(1)憑借主觀精神進行內(nèi)心體驗，并將這種體驗的結(jié)果化為一種激情。(2)舍棄細節(jié)描寫，追求事物的深層“幻象”構(gòu)成的內(nèi)部世界。(3)作品中的人物常以某種類型的代表或某種抽象本質(zhì)的體現(xiàn)代替有個性的人。(4)情節(jié)不連貫，發(fā)展線索不明晰。(5)均以怪誕的方式表現(xiàn)丑惡和私欲的“瘋?cè)嗽骸笔降娜耸雷锬鹾蜔o窮痛苦。表現(xiàn)主義文學的代表人物是卡夫卡，代表作品是卡夫卡的《變形記》。1.格里高爾是怎樣的一個人？問題探究2.格里高爾變成甲殼蟲的原因是什么？結(jié)合具體內(nèi)容說說是什么使格里高爾異化為非人。3.小說在刻畫人物內(nèi)心世界時，進行心理描寫的手法有哪些？小說中的心理描寫有什么特征？思考并探討一下問題。1.格里高爾是怎樣的一個人？問題探究[明確]一個勤勉、善良、忠厚、堅強、富有責任感的人，一個無可挑剔的好人。超現(xiàn)實主義畫家達利畫作《時鐘》

2.這么一個好人變成甲殼蟲的原因是什么？結(jié)合具體內(nèi)容說說是什么使格里高爾異化為非人。[明確](1)工作：太辛苦，高度緊張，巨大的債務壓力；(2)人際關(guān)系：沒有信任、關(guān)愛、友情；(3)家庭：冷漠，厭棄。

所有這些外部的壓力導致人性的喪失，人失去了自己本來應有的光芒，就異化為非人了。問題探究3.小說在刻畫人物內(nèi)心世界時，進行心理描寫的手法有哪些？小說中的心理描寫有什么特征？[明確]小說用內(nèi)心獨白、回憶、聯(lián)想、幻想等手法來表現(xiàn)人物的心理活動。

格里高爾不斷地回憶過去和聯(lián)想今后的事情，不時由于恐懼焦慮、痛苦和絕望而產(chǎn)生幻想、幻覺，并且在自由聯(lián)想中經(jīng)常出現(xiàn)時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍等情況，具有一定的意識流特征?！耙庾R流”最初是心理學術(shù)語。在19世紀由美國實用主義哲學創(chuàng)始人、心理學家威廉·詹姆斯創(chuàng)造的。指人的意識活動持續(xù)流動的性質(zhì)，強調(diào)了思維的不間斷性，即沒有“空白”，始終在“流動”；也強調(diào)其超時間性和超空間性，即不受時間和空間的束縛，因為意識是一種不受客觀現(xiàn)實制約的純主觀的東西。問題探究《變形記》中作者的敘述腔調(diào)有何獨特之處？這樣敘述有何妙處？語言風格探究[明確]

①在作品中，卡夫卡的敘述腔調(diào)平靜得近乎冷漠。（卡夫卡小說的語言風格特點:平靜中透著冷漠,拙樸中透著凝重。）

②人變成甲殼蟲，本來是一個凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動聲色、不動感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當可怕變成平常時，平常就成為更加可怕的事實。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。法國野獸派畫家弗拉曼克畫作《梵高》考點鏈接——鑒賞小說敘事技巧

鑒賞小說的敘事技巧，是近幾年高考的熱點和難點。一般涉及敘述人稱、敘述方式、敘述節(jié)奏、敘述腔調(diào)等，且呈現(xiàn)出與其他考點結(jié)合、綜合考查的趨勢。

小說的敘事技巧包含敘述人稱、敘述方式（類型）、敘述節(jié)奏（加速減速、詳略等）、敘述腔調(diào)（風格）。擇要闡述如下：

敘述人稱及作用：1.第一人稱，敘述親切自然，能自由地表達思想情感，給讀者以真實生動之感；2.第二人稱，增強小說的抒情性和親切感，便于感情交流；3.第三人稱，能比較直接客觀地展示豐富多彩的生活，不受時間和空間的限制，反映現(xiàn)實比較靈活自由。

敘述方式（類型）：見《祝福》考點鏈接。

敘述節(jié)奏：1.加速一般用于次要情節(jié)，一筆帶過。加速是“張”，是跳躍，是略寫，多用敘述的手法，讀者一般用快速閱讀，粗略品味。2.減速一般用于關(guān)鍵情節(jié)、精彩之處。減速是“馳”，是慢行，是工筆細描，是詳寫，多用描寫手法，讀者要細細品味。

小說閱讀的魅力往往就體現(xiàn)在加速與減速的交織，一張一弛，跌宕起伏，一波三折。敘述與描寫是控制小說速度和產(chǎn)生故事波瀾的法寶。

敘述腔調(diào)：敘述者流露出的感情色彩、年齡、性別、身份等個性化的特征；它或多或少帶有作者的影子和烙印，與小說或作者的風格密切相關(guān)，甚至可以說腔調(diào)即風格。

例如，伍爾夫小說的睿智與抒情，海明威小說的內(nèi)斂與沉潛，芥川龍之介小