2024年高考語文復(fù)習：文學(xué)類文本閱讀之戲?。ê毩曨}及答案）

2024年高考語文專題復(fù)習：文學(xué)類文本閱讀之戲劇

一、知識梳理

（-）戲劇的概念

戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺

表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇

本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、

木偶戲、皮影戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的一種

綜合藝術(shù)。

（二）戲劇的三要素

戲劇的三要素主要為：語言、人物、戲劇沖突。

（三）戲劇的分類

按容量大小，戲劇文學(xué)可分為多幕劇、獨幕劇和小品；

按表現(xiàn)形式，可分為話劇、歌劇、詩劇、舞劇、戲曲等；

按題材，可分為神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會劇、家庭劇、

科學(xué)幻想劇等；

按戲劇沖突的性質(zhì)及效果，可分為悲劇、喜劇和正劇。

不過最基本、使用最多的分類是悲劇、喜劇和正劇。其中悲劇出現(xiàn)的時

間早于喜劇，正劇也稱為悲喜劇。

悲劇沖突的實質(zhì)："歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)"。

悲劇的審美價值："將人生的有價值的東西毀滅給人看"。

喜劇的審美價值："將那無價值的撕破給人看"。

正劇：將悲劇和喜劇"調(diào)解成為一個新的整體的較深刻的方式"。

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（四）戲劇的藝術(shù)特點

戲劇是由演員在舞臺上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺的制約，要適合演

出的需要。這就決定了它的一些特征：

第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。

第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量

的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。

（五）戲劇的重要術(shù)語

戲劇的幾大要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。

①沖突是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先

進與落后、進步與保守等的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈、更

典型、更集中、更富于戲劇性。

②臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物

的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有：對話、獨白、旁

白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺

詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象）

o

③幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。

場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

④舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示一些注意點的有

關(guān)說明。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物

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的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于"效果”的，有

關(guān)于開幕、閉幕的等等。

（六）戲劇的重要定律一一三一律

三一律是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，亦稱"三整一律"。

三一律要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和行動三者之間保持一致性。即要求

一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點在一個場景，情節(jié)

服從于一個主題。三一律下創(chuàng)作的戲劇劇情集中、緊湊、嚴謹，誕生了不

少佳作。但它也容易導(dǎo)致千篇一律、千人一面。把三一律作為一種法規(guī)，

對戲劇創(chuàng)作則是嚴重的束縛。

代表作品：《雷雨》

《雷雨》由中國現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家曹禺所著，被認為是"中

國話劇現(xiàn)實主義的基石"，在戲劇藝術(shù)上臻于完美之境。這部劇作在兩個

場景、劇中情節(jié)發(fā)展不到二十四小時內(nèi)，集中展開了周、魯兩家三十年的

恩怨情仇，所有的一切在一個雷雨夜爆發(fā)。

【例】下列文學(xué)常識中，說法不正確的一項是（）

A.戲劇語言是表達戲劇沖突的重要手段。戲劇語言指的就是劇中人物的

語言和舞臺說明，其中人物語言即通常所說的"臺詞"。

B.雜劇和傳奇的語言由曲詞、賓白、科介三部分組成。曲詞即唱詞；賓

白是劇中人物的說白；科介是劇本中關(guān)于動作、表情和音響效果的舞臺指

ZJ\o

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c.元曲四大家是關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。其中，關(guān)漢卿，號己

齋叟，金末元初大都人，其作品主要有《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》

《單刀會》等。

D.曹禺，我國著名劇作家，原名萬家寶，其戲劇代表作有《雷雨》《日

出》《原野》《北京人》。莎士比亞，文藝復(fù)興時期法國杰出的戲劇家、

詩人，其主要作品有《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》《羅密歐與朱麗

葉》《威尼斯商人》等。

【參考答案】D

【試題解析】本題考查文學(xué)常識，D項"莎士比亞，文藝復(fù)興時期法國

杰出的戲劇家"錯，莎士比亞是英國人。

二、典型例題

閱讀下面的文字，完成下面小題。

［第五幕］關(guān)漢卿的書齋

田漢

關(guān)漢卿的好友楊顯之，在看已經(jīng)寫成的幾折。關(guān)漢卿站在其后面。

關(guān)漢卿：顯之，你看這樣寫，行了嗎？

楊顯之：行。我看這倒是你的壓卷之作。不過有幾點想問問你：第一,

蔡婆婆這人物，你是要當好人寫呢，還是當壞人寫呢？當作壞人寫吧，她

又是竇娥的婆婆，竇娥是為了救她才屈死了的。

關(guān)漢卿：這個人大體上還是善良的，她不是很爰竇娥的嗎？

楊顯之：不過你當她是好人寫，她又是一個放高利貸的，借給你五兩銀

子，隔一年連本帶利要你十兩；借給你十兩，隔一年要你二十兩。沒有錢

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還她，你就得把女兒賣給她做兒媳婦。這樣的人還能是好人？我倒是贊成

賽盧醫(yī)那個辦法，要用繩子勒死她。

關(guān)漢卿：勒死她。就沒有人再放高利貸了？

楊顯之：那當然還會有。

關(guān)漢腳：卻又來了。于今這世道，就是個高利貸的世道。相比之下，蔡

婆婆還是比較好一點的了。要找真正的好人，除非世界上沒有高利貸了。

楊顯之：好，這一點算過去了吧。第二點，山陽縣逼供之后，馬上說"明

日殺竇娥"。既不經(jīng)三審六問，也不申請刑部批準，就處決人犯，作一個

前代的戲，不是符合慣例啊！

關(guān)漢卿：你這一點提得好?？墒俏覇柲?，于今大元朝殺人必須要經(jīng)過這

些程序嗎？忽辛殺朱小蘭，不是剛問過一堂，第二天就稀里糊涂把她給砍

了嗎？

楊顯之：哦，原來你是這個用意，那就沒有說的了。此外在文字上，我

覺得第二折那支《感皇恩》很好。"……恰消停，才蘇醒，又昏迷。挺千般

打拷，萬種凌逼，一杖下，一道血，一層皮”寫得又生動，又深刻。后面

那支《滾繡球》，"地啊，你不分好歹難為地；天啊，我今日負屈銜冤哀

告天"，我看干脆改成"地也，你不分好歹何為地天，你錯勘賢愚枉做天"，

這樣是不是更好一些？

關(guān)漢卿：好，那就這么改吧。

楊顯之：不，你自己斟酌吧，我說得不一定對。

關(guān)漢卿：不，你說得很對，（確定地）改！

從桌上落下一張紙，楊顯之忙拾起，看了一下。

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楊顯之：（念）天地有正氣，雜然賦流形。下則為河岳，上則為日星。

于人日浩然，沛乎塞蒼冥。

關(guān)漢卿：（低聲）這是文丞相寫的。

楊顯之：文丞相？你是說文天祥丞相？

關(guān)漢卿：對，就是他。

楊顯之：好。我今天還有事，我走了。（站起）文丞相的詩，我?guī)е恕?/p>

楊顯之匆匆地走出去了。關(guān)漢卿看著已經(jīng)改過的前三折，出了神，不覺

朗誦起來。關(guān)忠上場。

關(guān)忠：老爺，葉先生來了。

關(guān)漢解不應(yīng)。他已獨自沉浸在藝術(shù)世界里好半天，似乎忘掉了周圍的一

切。

葉和甫上，關(guān)忠欲再報告，葉和甫止住他，輕輕地走進來，聽關(guān)漢卿朗

誦。

關(guān)漢卿：（朗誦）［正宮］［端正好］沒來由犯王法，不提防遭刑罰，叫聲

屈動地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。［滾繡球］有日

月朝暮懸，...

關(guān)忠：（提醒）老爺，葉先生來看你來了。

關(guān)漢卿：誰？（他醒過來似的）哦，和甫。

關(guān)忠：葉先生來了好一會兒了。

關(guān)漢卿：請坐，請坐。沒有知道你來了，失迎得很。

葉和甫：哪里，哪里。還是我來得莽撞，擾亂你的文思了。

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關(guān)漢卿：（吩咐）關(guān)忠，上茶。

關(guān)忠；是，（端茶給葉和甫）您請喝茶。

葉和甫：昨兒個簾秀告訴我，你在給她打一個新本子，就是你剛念的這

個嗎？

關(guān)漢卿：對。

葉和甫：已經(jīng)完稿了？

關(guān)漢卿：沒有。還差一折，不過也快完了。

葉和甫：一定又是個杰作吧，剛才的這支《滾繡球》就不錯。讓我先觀

為快吧。（他接過前幾折，看了一下）

關(guān)漢卿：哦，還是所謂的“亂頭粗服"，剛才想請顯之給仔細改一改,

可他沒工夫。

葉和甫："亂頭粗服，豐韻天然"，你從來不是這樣寫的么？不過聽剛

才念的，什么"不分好歹何為地，錯勘賢愚枉做天"，連天地也罵起來了，

不能像往常那樣輕松一點嗎？

關(guān)漢卿：你是內(nèi)行，當然應(yīng)知道，這戲的寫法是隨著情節(jié)而定的。這戲

原本就不是輕松愉快的情節(jié)，怎么能用這些筆法呢？我甚至鄙視那些寫法,

我覺得那都是些甘草、薄荷，只管管傷風、咳嗽。

葉和甫：（不了解）哦，不。還是往常那樣的好。你開的是薄荷、甘草

的店，人家就向你買薄荷、甘草，這不是很自然的嗎？

關(guān)漢卿：你們那樣看我？

葉和商：哦，這是開玩笑。（轉(zhuǎn)話題）剛才這個戲是寫的哪個朝代的故

事呢？

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關(guān)漢卿：也不知道這是哪個朝代，應(yīng)是漢朝吧，東海地方有一個孝婦被

太守給冤殺了，后來那地方三年沒下雨。直到于公治獄，這案子給平反了，

這才下起雨來。

葉和甫：這不過是個傳說，你不會是還要替?zhèn)髡f中的人物擔憂吧？

關(guān)漢卿：如今，這樣的冤獄還在重復(fù)著哩。

葉和甫：唔，簾秀告訴我，你對最近朱小蘭一案很抱不平。

關(guān)漢卿：對，每個有良心的人，都會為她不平的。

葉和甫：是啊，街頭巷尾，議論紛紛，更何況你這樣多情的文人呢？不

過，別人議論盡管議論，你可千萬別寫。

關(guān)漢卿：（反感）那為什么？

葉和甫：我覺得，你近來的幾出戲。像《救風塵》《望江亭》啊，稱得

上是洛陽紙貴。歌臺舞榭沒你的戲就不賣座。人家把你看成了"煙花粉黛

的大師"。于今，你忽然改寫公案戲，成功固然好。一旦不中，盛名豈不

一落千丈？很是不值。

關(guān)漢卿：胡說什么，我哪是什么"煙花粉黛的大師"。我寫《救風塵》

是歌頌趙盼兒那樣急人之難的俠妓，我寫《望江亭》是贊美譚記兒那樣機

智勇敢、保衛(wèi)自己幸福的寡婦。我的戲，不管寫什么，都只求代替受冤屈

的百姓們一吐胸中的怨氣。再說了，我不是在痛恨那些周舍、杜婆婆，還

有楊衙內(nèi)之流嗎？我也不求什么盛名，怕什么一落千丈？

葉和甫：（遮住地）別生氣嘛。再說了，朱小蘭一案其說不一，你不要

只聽人家的一面之詞，據(jù)李驢兒的說法……

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關(guān)漢卿：你這不是一面之詞嗎？叫我說，是李驢兒這狗雜種，把一個無

辜的女子陷害死了，還要血口噴人。你也跟著附和，玷污她的清白。

葉和甫：漢師，別忙。還有了，你剛才埋怨皇天"欺軟怕硬"。其實，

我們做事說話就得把誰硬誰軟好好地估量一下。李驢兒當然是一個無足輕

重的人，可是他后面有薩千戶，還有忽辛大人。忽辛原也沒有什么，其人

貪贓枉法，不辨賢愚，不分好歹，這也是眾所周知的?？墒牵皇俏夜ЬS

你，你在戲里罵得真對。但有什么用呢？阿合馬大人是當今皇上最信任的

財神爺，好比一塊又大又硬的石頭，其余的人全是些雞蛋，沒人敢說他半

個壞字眼。你敢碰他？誰碰他誰倒霉。別忘了，老朋友，已經(jīng)有幾個人被

下獄了。監(jiān)察御史白棟、宿衛(wèi)秦長卿秦大人，你不要重蹈他們覆轍啊！

關(guān)漢卿：（愈發(fā)不快）怎么，你是要來威脅我？

葉和甫：（越發(fā)說得唾沫四濺）你寫的這個戲本子，不管假托哪一個朝

代的事，只要一演出來，明眼人哪個不知是在挖苦忽辛大人？只要人家在

阿合馬大人面前說上幾句，不管是演戲的還是寫戲的，準保都得……嚓，（用

手在脖子上做了個抹脖動作）掉腦袋啊。

關(guān)漢卿：（質(zhì)問）別瞎說了，我這戲跟阿合馬有什么關(guān)系？

葉和甫：你罵忽辛，會跟他老子不相干？再不好連我們都……

關(guān)漢卿：（走前一步）你說了兩點，那我也說兩點。我寫的主角竇娥,

是她舍己救人的性格感動了我，使我不能不寫，絕不是單純?yōu)榈牧R什么人。

你千萬替我解釋解釋。而且，我是愛上了戲才寫戲的。我既然決定寫，就

對所寫的負責任，生死禍福自己去當。別連累了您，"士各有志"，您請

吧。

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（選自田漢《關(guān)漢卿》，有刪改）

1.下列對節(jié)選部分戲劇內(nèi)容的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.此幕先寫關(guān)漢卿與好友楊顯之在書齋中斟酌已寫成的幾折《竇娥冤》，

各自發(fā)表修改意見。隨后，葉和甫勸關(guān)漢卿不要寫《竇娥冤》。

B.田漢筆下的關(guān)漢卿傾盡才力和心血創(chuàng)作雜劇，帶有維護正義、崇尚自由、

敢作敢為的精神氣質(zhì)，閃爍著燕趙慷慨悲歌精神的光華。

C.從關(guān)漢卿與楊顯之的對話可以看出，楊顯之對待文學(xué)創(chuàng)作嚴肅、認真,

他長于修改作品，有文人風骨，是關(guān)漢卿的"莫逆之交"。

D.葉和甫把關(guān)漢卿看成了"煙花粉黛的大師"，只是出于對關(guān)漢卿的安危

考慮，不贊成他改寫公案戲，規(guī)勸他不要重蹈監(jiān)察御史白棟等人的覆轍。

2.下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.田漢在此幕中善于運用比喻、夸張、排比等修辭手法，富有濃郁的

浪漫主義風格。劇作在處理歷史真實和藝術(shù)真實的關(guān)系上有獨到之處。

B."沒有矛盾沖突就沒有戲劇"，節(jié)選的第五幕中有關(guān)漢卿與楊顯之

的關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的論爭，有關(guān)漢卿與葉和甫的矛盾沖突等。

C.第五幕通過語言描寫、神態(tài)描寫、動作描寫來塑造關(guān)漢卿等人物形

象，如舞臺說明中的"確定地"即屬于神態(tài)描寫。

D."我覺得那都是些甘草、薄荷，只管管傷風、咳嗽"這一句運用了

比喻修辭，用"甘草、薄荷"比喻那些情節(jié)較輕松愉快的作品。

3.關(guān)于（竇娥冤）中的兩句唱詞，關(guān)漢卿的文本為："地啊，你不分

好歹難為地；天啊，我今日負屈銜冤哀告天"，楊顯之建議他改為："地

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也，你不分好歹何為地：天也，你錯勘賢愚枉做天"。改動之后的句子好

在哪里？

4.現(xiàn)當代戲劇家田漢很善于處理歷史真實和藝術(shù)真實的關(guān)系，在歷史

劇《關(guān)漢卿》以生花之筆血肉豐滿地再現(xiàn)了十三世紀梨園領(lǐng)袖關(guān)漢卿的光

輝形象。請結(jié)合文本，分析本劇中是如何呈現(xiàn)和渲染歷史的真實性的。

答案與解析

1.D

【解析】本題考查分析理解文章相關(guān)內(nèi)容的能力。D項"把關(guān)漢卿看成

了’煙花粉黛的大師’，只是出于對關(guān)漢卿的安危考慮，不贊成他改寫公

案戲，規(guī)勸他不要重蹈監(jiān)察御史白棟等人的覆轍"說法錯誤，葉和甫不是

規(guī)勸，而是別有用心，也并沒有把關(guān)漢卿看成"煙花粉黛”的大師，他虛

偽、趨炎附勢，是混在當時雜劇界的敗類、反動統(tǒng)治者的幫兇。

2.A

【解析】本題考查分析和鑒賞文章內(nèi)容與藝術(shù)特色的能力。A項"運用

比喻、夸張、排比等修辭手法，富有濃郁的浪漫主義風格"說法錯誤，主

要手法是對比襯托，文章具有現(xiàn)實主義風格。

3.①關(guān)的唱詞用的是陳述語氣，不如楊的質(zhì)問（反問）語氣強烈，楊

顯之改動后感情更強烈一些。

②關(guān)的唱詞是對天的哀告和祈求，而楊改動后則是對天的指責和否定,

深化了作品的主題。

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③楊的兩句唱詞更突出了竇娥不屈服于惡勢力的反抗精神，使人物形象

更加高大。

④楊的兩句唱詞字數(shù)相同，對仗工整，句式更整齊，較之原句音韻感更

強。

【解析】本題考查賞析句子獨特表達效果的能力。

從語氣上看，"地啊，你不分好歹難為地；天啊，我今日負屈銜冤哀告

天"，關(guān)的唱詞用的是陳述語氣，楊的"你不分好歹何為地""你錯勘賢

愚枉做天"為質(zhì)問語氣，陳述語氣不如質(zhì)問語氣強烈，楊顯之改動后感情

更強烈一些。

從主題上看，關(guān)的唱詞"地啊……天啊……”是對天的哀告和祈求，而楊

改動后，"地也，你不分好歹何為地，天也，你錯勘賢愚枉做天"則是對

天的指責和否定，是對天地鬼神發(fā)出的控訴，形容天地不公，竇娥所受的

冤屈難申，深化了作品的主題。

從人物形象上看，楊的兩句唱詞寫竇娥呼天搶地、指天罵地，既是對是

非混淆、黑白不分的世道的憤怒控訴，更突出了竇娥不屈服于惡勢力的反

抗精神，使人物形象更加高大。

從句式上看，楊的兩句唱詞字數(shù)相同，"不分好歹"對"錯勘賢愚"，

"何為地"對"枉做天"，對仗工整，句式更整齊，較之原句音韻感更強，

讀來朗朗上口，表達效果更好。

4.①多次切入《竇娥冤》內(nèi)容，引用其中的臺詞，融入文天祥《正氣

歌》詩等內(nèi)容，以此突出歷史真實。

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②注意嵌合歷史詞、文言詞，如表人名和官職的"薩千戶""忽辛大人"

"阿合馬""宿衛(wèi)秦長卿”等，有時也用帶點行業(yè)色彩的詞語，如“給她

打一個新本子""煙花粉黛的大師"等，渲染時代氛圍。

③凸顯時代背景，反復(fù)強調(diào)"于今這世道，就是個高利貸的世道""于

今大元朝殺人必須要經(jīng)過這些程序嗎""如今，這樣的冤獄還在重復(fù)著哩"

等等，讓讀者重視那充滿苦難和黑暗的時代，增強歷史的厚重感。

④文本緊扣人物身份、地位、遭遇、個性來刻畫關(guān)漢卿、楊顯之、葉和

甫等人物形象，關(guān)漢卿的"我的戲，不管寫什么，都只求代替受冤屈的百

姓們一吐胸中的怨氣""我既然決定寫，就對所寫的負責任，生死禍福自

己去當"，話語擲地有聲，鐵骨錚錚，人物形象真實、生動，立體感強。

【解析】本題考查鑒賞文章體裁特征和表現(xiàn)手法的能力。

由文中"蔡婆婆這人物，你是要當好人寫呢，還是當壞人寫呢？""沒

來由犯王法，不提防遭刑罰，叫聲屈動地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，

怎不將天地也生埋怨”等內(nèi)容可知，文中多次