高中語文大題完整版做09登岳陽樓含解析新人教版選修中國古代詩歌散文欣賞1129177-語文備課大師-全站

登岳陽樓【2017年高考北京卷】閱讀下面的詩歌，完成文后各題。曉行巴峽王維際曉投巴峽，馀春憶帝京。晴江一女浣，朝日眾雞鳴。水國舟中市，山橋樹杪【1】行。登高萬井出，眺迥二流明。人作殊方語，鶯為故國聲。賴多山水趣，稍解別離情。注釋：【1】樹杪：樹梢。1．下列對本詩的理解，不正確的一項是（）A．巴峽鄉(xiāng)邑旭日東升，眾雞鳴唱，晴朗的江邊一個女子在浣洗。B．水國鄉(xiāng)民在舟中行商，山上有橋，行人走在橋上，如在樹顛。C．詩人登高遠眺，萬畝良田，井然有序，二水流過，分外澄明。D．詩人在暮春之際來到巴峽，山水之趣寬解著詩人的離愁別緒。C本題考查對詩句內(nèi)容的理解。C項，應(yīng)該是“萬家井邑出現(xiàn)”，不是“萬畝良田，井然有序”。結(jié)合地理位置分析。2．“人作殊方語，鶯為故國聲”一聯(lián)中，鳥雀之聲傳遞了作者的思鄉(xiāng)之情。下列詩句采用這一寫作手法的一項是（）A．欲暮黃鸝囀，傷心玉鏡臺。（王昌齡《古意》）B．天寒雁聲急，歲晚客程遙。（晁補之《吳松道中》）C．蒼鳩鳴竹間，兩兩自相語。（張耒《感春》）D．殷勤報春去，恰恰一鶯啼。（楊萬里《和仲良春晚即事》）B3．同樣是描繪山峽，《曉行巴峽》與下列詩句相比，在運用意象、抒發(fā)情感方面有何不同？請結(jié)合詩句，具體分析。巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。（酈道元《水經(jīng)注》）玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。（杜甫《秋興八首》）本題考查意象和抒發(fā)情感方面的比較分析。分別分析詩句所用的意象，然后進行比較。抒發(fā)情感主要包括抒情方式和抒情內(nèi)容等，如“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”選用“猿鳴”，猿聲凄異其哀轉(zhuǎn)之聲，產(chǎn)生驚懼之情，從而倍感凄楚?！皽I沾裳”，遠離親人，涉險至此。一、閱讀下面的文字，完成后面的題目。草堂歲月里的杜甫馮至上元元年(760)開春，杜甫在親友的幫助下，開始籌劃建造草堂。地址選在城郭西郊的浣花溪畔，這里環(huán)境清幽，塵事不雜，杜甫十分滿意，作《卜居》詩以唱心中之樂，反映出作者久經(jīng)動蕩得以安寧之后的恬靜安適的心境。杜甫有一位表弟此時在成都府任司馬，聽說杜甫要在西郊建造草堂，便走過來看他，還送了些錢。杜甫十分感激，作詩酬謝。關(guān)于草堂的建造過程，杜甫無詩記錄，我們所見到的是他忙著寫詩向各地友人索求各種樹苗以美化草堂環(huán)境。另外，他還不辭勞苦親自去石筍街果園坊的徐卿家要果木苗，不管黃梅綠李，是果木樹都要。這自然是為了裝點草堂，同時也有以果備荒的打算，他是挨過餓的人，曾用野果充填過饑腸，深知它們的重要，“高秋總饋貧人食，來歲還舒滿眼花?！?《題桃樹》)桃可果腹，花可娛人，這就是他對果木樹的整體審美。花果樹木之外，他還向友人索要日用家什?？梢韵胍姡敃r安家伊始，支鍋立灶，盆碗瓢勺，所需家什向人索取者一定不少，只是沒有件件入詩罷了。這年春末，草堂蓋成，樹木栽好，老杜坐在院中，有滋有味地欣賞起來了。他贊美它所面臨的青青郊野，贊美遮日吟風的榿林茂葉與和煙滴露的籠竹翠梢，欣喜鳥來暫息，燕來定巢。細想起來，這些風物不過是尋常農(nóng)舍之景，卻招來如此贊嘆，這從反面使我們認識到他的生活境遇已落到十分可憐的地步。他在秦州山野尋找棲居之地的苦況，他長途跋涉于險山急流、危棧古道的種種艱難，成為他樂此茅宅的生活和感情基礎(chǔ)。定居草堂的初期，杜甫的心情獲得了片刻的寧靜，寫了不少頗具安恬情味的田園詩，如《江村》詩寫村居景物和情事最相融洽：“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？”此詩比較典型地反映出作者初居草堂時的心境。然而這種心境是以“故人供祿米”為條件的，他沒有任何經(jīng)濟來源，全靠故人的周濟，一旦故人稍怠，立刻就會陷入困境。他們偶有接濟失時，杜甫的生活就成問題。定居草堂之后，杜甫生活安頓下來，開始游覽成都古跡，并與一些風雅人士交往。他曾瞻仰過武侯祠，作《蜀相》詩，對諸葛亮一生的磊落功績做出高度的評價，為其未能收復中原完成統(tǒng)一大業(yè)而痛灑千秋之淚。此詩雖為吊古，卻有傷今之意。當時戰(zhàn)亂尚未平息，山河破碎，宇內(nèi)煙騰，于此國事維艱之際，是多么需要有一位武侯這樣的賢相來主持國政！此外，詩中寫他羨慕諸葛亮的得遇明主，也含有不滿于肅宗的意思，他素懷匡時濟世的遠大志向，卻被冷落與排擠，這種不平之氣隱隱透于詩中。游覽古跡的同時，杜甫還交結(jié)了一些風雅人士。還有一個鄰居是黃四娘，她家院子里種著成畦的花木，春天一到，萬紫千紅，杜甫曾去觀賞，寫出的詩作《江畔獨步尋花》聲嬌色麗，充滿無限生機。杜甫與江村農(nóng)家關(guān)系也很密切，農(nóng)人時常送給他一些蔬菜，他也常把種植的草藥贈予他們。在與農(nóng)民的接觸中，他對農(nóng)民的純樸心性有了深入的理解，他出乎意料地在農(nóng)家茅舍里找到了尋覓許久的赤誠之心，在不通文墨的農(nóng)民身上讀到了自己的生活信條。這使他感到在茫茫人世間自己的歸宿還是與農(nóng)民的茅舍相雜為好。代宗即位后，曾召杜甫回京補京兆功曹參軍，他沒有赴任，想來與此不無關(guān)系。(選自馮至《杜甫傳》，有刪改)相關(guān)鏈接①草堂在暮春時節(jié)落成了……這是760年，中原沒有恢復，關(guān)內(nèi)鬧著嚴重的災荒，杜甫卻結(jié)束了他四年流徙的生活，在這里得到一個棲身的處所。他離開了兵戈擾攘、動蕩不安的大世界，如今暫得休息，于是自然界中的一切都引起他的羨慕。他在這時期寫了不少歌詠自然的詩。我們把這類的詩句和759年在洛陽道上與秦州道上的詩相比，意境上有多么大的一個懸殊！難道杜甫自己的生活剛剛有了著落，便陶醉在自然的春光里，忘卻了人民的痛苦與國家的災難了嗎？(馮至《杜甫傳》，百花文藝出版社1999年版)②中、晚唐詩人如張籍、白居易、元稹、杜荀鶴、曹鄴、皮日休均受杜詩影響。杜甫開創(chuàng)“即事名篇”的新樂府詩，描寫民生疾苦，下啟中唐新樂府運動。韓愈詩氣勢雄壯、沉雄博大、奇險生硬、拗折艱澀、喜以文為詩，乃受杜詩影響。李商隱詩濃麗沉郁、氣象高遠、造語精工，亦受杜詩影響。宋代孫僅《讀杜工部詩集序》說：“孟郊得其氣焰，張籍得其簡麗，姚合得其清雅，賈島得其奇僻，杜牧、薛能得其豪健，陸龜蒙得其贍博。”杜甫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，自白居易后，影響了皮日休、曹鄴、聶夷中、杜荀鶴等人的創(chuàng)作，從而形成一個現(xiàn)實主義詩派，在晚唐的詩壇上獨領(lǐng)風騷。(維基百科)1．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検牵ǎǎ〢．在建造草堂時，除了親友的主動幫助，杜甫也忙著向各地親友“索求”“花果樹木”“日用家什”，以至于無暇寫詩記錄草堂的建造過程。B．“桃可果腹，花可娛人，這就是他對果木樹的整體審美”，這表明杜甫即使在“曾用野果充填過饑腸”的時候，審美觀也依然是現(xiàn)實主義的。C．草堂歲月里，全靠故人接濟的經(jīng)濟條件也沒有能阻擋杜甫對尋常農(nóng)舍之景的贊嘆，他寫了不少田園詩來表達暫得棲身之所時的安適心境。D．離開了兵戈擾攘、動蕩不安的中原和關(guān)內(nèi)，坐在建好的清幽的草堂院內(nèi)，杜甫過起了有滋有味的閑適生活，回京做官的機會也因此放棄了。E．杜甫總是關(guān)注身邊的現(xiàn)實生活，筆下的詩篇也大都如實地記錄了自己的親身經(jīng)歷和真實的心靈感受，草堂歲月里寫下的詩章也依然如此。CE本題考查理解文章內(nèi)容的能力。A項，“以至于無暇……”錯誤；B項，“在‘曾用野果充填過饑腸’的時候”表述的時間錯誤，這種認識是在草堂建成后；D項，“因此”的表述不合文意。2．杜甫的“草堂”是在什么情況下建起來的？請結(jié)合材料簡要分析。①公元760年暮春時節(jié)，在中原沒有恢復、關(guān)內(nèi)鬧著嚴重的災荒的時候，杜甫結(jié)束了他四年流徙的生活，在成都建成了一個棲身的處所——草堂。①是社會背景和杜甫的經(jīng)歷；②上元元年(760)開春，杜甫在親友的幫助下，地址選定了城郭西郊環(huán)境清幽的浣花溪畔，開始籌劃建造草堂。③建造草堂所需一切，有的是親友贈送：表弟送了些錢。有的是杜甫索求的：他向友人索求了各種樹苗、果木苗及所需家什。作答本題，首先要找準答題區(qū)域，然后根據(jù)文本內(nèi)容進行歸納整合。本題所涉及的信息主要集中在前三段，可從社會背景與詩人的經(jīng)歷以及建造的具體情況方面考慮作答。3．材料特意評點了草堂建好后杜甫寫的《江村》和《蜀相》，這樣寫從內(nèi)容上說有什么作用？請結(jié)合材料簡要分析。①表現(xiàn)杜甫此時生活的暫時安定狀態(tài)。離開了兵戈擾攘、動蕩不安的大世界，結(jié)束了流徙的生活，生活中的一切都引起他的詩興。②表現(xiàn)杜甫苦中作樂的現(xiàn)實處境和“心情獲得了片刻的寧靜”的心境。③因為時刻記著“人民的痛苦與國家的災難”，素懷匡時濟世的遠大志向，所以杜甫詩中不時流露出在國事維艱之際被冷落被排擠的不平之氣。解答本題，可從刻畫杜甫的“形”和“神”，即經(jīng)歷和情感兩個方面作答。從“形”的方面來說，便于表現(xiàn)杜甫此時的生活狀態(tài)和詩情；從“神”的方面來說，可從苦中作樂、心中不平兩個方面考慮作答。4．草堂歲月里的杜甫真的“陶醉在自然的春光里，忘卻了人民的痛苦與國家的災難了嗎”？杜甫的現(xiàn)實主義詩歌在哪些方面影響了后世的詩人？請結(jié)合材料簡要分析。第一問：觀點一：杜甫并沒有“陶醉”“忘卻”。理由：①他欣賞、贊嘆農(nóng)舍之景，只是他心靈尋得片刻寧靜的表現(xiàn)，在并不豐裕的物質(zhì)生活條件下能夠如此，正是杜甫熱愛生活、關(guān)注現(xiàn)實的體現(xiàn)。②從這一時期的杜詩中，讀者看到的是杜甫平靜心境后的報國無門的悲慨。觀點二：杜甫暫時“陶醉”“忘卻”了。理由：①草堂建成后，杜甫開始“有滋有味”欣賞草堂風物，寫了不少頗具安恬情味的田園詩。②“定居草堂之后，杜甫生活安頓下來，開始游覽成都古跡，并與一些風雅人士交往?！薄岸鸥εc江村農(nóng)家關(guān)系也很密切?！钡诙枺河绊懀孩賰?nèi)容上，杜甫開創(chuàng)的“即事名篇”的新樂府詩，描寫民生疾苦，富于現(xiàn)實主義精神，開啟了中唐的新樂府運動。②藝術(shù)表現(xiàn)形式上，中晚唐寫實詩人白居易、韓愈、李商隱、元稹、孟郊等的詩風、文風都有杜甫詩歌風格的影子。二、閱讀下面的文字，完成后面的題目。杜甫的詩歌風格多樣，但其主導風格是“沉郁頓挫”，正好和王安石講李白詩風格的“豪放飄逸”相對應(yīng)?！俺劣纛D挫”見于天寶十三載杜甫的《進雕賦表》，他說：“臣之述作，雖不足以鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于沉郁頓挫、隨時敏捷，而揚雄、枚皋之流，庶可跋及也?！边@里提出的“沉郁頓挫”并未引起時人的關(guān)注。南宋的嚴羽在《滄浪詩話》中以“飄逸”和“沉郁”對舉評李、杜詩，“飄逸”一詞不是專指內(nèi)容或?qū)Ｖ感问降模侵柑囟ǖ膬?nèi)容通過一定的形式呈現(xiàn)出的風格特征，那么和“飄逸”對應(yīng)的“沉郁”就不只是內(nèi)容問題了。而將“沉郁頓挫”結(jié)合起來評價杜詩的是清代賀裳《載酒園詩話又編?李白》，其云：“太白胸懷高曠，有置身云漢、糠秕六合意，不屑為體物之言，其言如風卷云舒，無可蹤跡。子美思深力大，善于隨事體察，其言如水歸墟，靡坎不盈。兩公之才，非惟不能兼，實亦不可兼也。杜自稱‘沉郁頓挫’，謂李‘飛揚跋扈’，二語最善形容?！边@是借用杜甫成句。而將“沉郁頓挫”作為評論杜詩的詩學術(shù)語的，似乎是屠隆，《杜詩詳注附編?諸家論杜》引屠隆評云：“余謂老杜大家，言其兼雅俗文質(zhì)，無所不有，是矣。乃其所以擅場當時，稱雄百代者，則多得之悲壯瑰麗，沉郁頓挫?！背鹫做椩凇哆M書表》中直接使用“沉郁頓挫”評杜詩：“以溫柔敦厚，托諸變雅變風之體；沉郁頓挫，形于日比日興之中。”其后詩評家常用“沉郁頓挫”評論杜詩，不絕于耳。關(guān)于“沉郁頓挫”所指的是什么，看法很多。通行的說法是用清人吳瞻泰《杜詩提要》的解釋：沉郁者，意也；頓挫者，法也?！俺劣簟笔侵钙渥髌匪枷雰?nèi)容的博大精深，題材的嚴肅，感情的深沉、深摯；頓挫是指其表現(xiàn)手法的沉著蘊藉，出語謀篇的曲折，變化的多端，轉(zhuǎn)換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。但是從杜甫提出“沉郁頓挫”后，很長時間并沒有進入評杜的視域，清代人喜歡以此評杜詩，但從上下文看，理解確實不同，可以肯定地說沒有分得很清楚，至少沒有今天“沉郁”指內(nèi)容、“頓挫”指形式的區(qū)分。正如嚴羽用“沉郁”，對“飄逸”，包括了內(nèi)容和形式兩個方面，那么，“頓挫”也是包括形式和內(nèi)容兩個方面。正因為杜甫的詩歌風格是多樣化的，“沉郁頓挫”并不能概括杜甫所有的作品。(選自《文藝爭鳴》，有刪改)1．下列關(guān)于“沉郁頓挫”的敘述，不符合文意的一項是（）A．杜甫在《進雕賦表》中，拿揚雄、枚皋與自己比較，首次明確了“沉郁頓挫”就是自己詩歌的風格。B．南宋的嚴羽認為，杜甫的“沉郁”在具體含義上，如同李白的“飄逸”，不是單單指詩歌的內(nèi)容問題。C．一般認為，“沉郁”主要就作品內(nèi)容、題材、感情進行評價，“頓挫”主要指出語謀篇、表現(xiàn)手法等方面的特點。D．作者認為，“沉郁頓挫”并不能概括杜甫的所有創(chuàng)作，杜甫的詩歌風格是多樣化的。A2．下列關(guān)于杜甫詩歌主導風格“沉郁頓挫”的演變過程的表述，正確的一項是（）A．“沉郁頓挫”一詞被杜甫提出，后就無人關(guān)注，直到清代才進入杜詩的評論領(lǐng)域。B．“沉郁頓挫”一詞自被屠隆明確提出作為評價杜詩的詩學術(shù)語后，便被詩評家大規(guī)模使用。C．清代的賀裳應(yīng)是把“沉郁”“頓挫”結(jié)合起來評論杜甫詩歌的第一人。D．清代的仇兆鰲汲取屠隆的文藝理論，繼續(xù)將“沉郁頓挫”作為評論杜詩的詩學術(shù)語。C3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析符合文意的一項是（）A．時至今日，“沉郁”與“頓挫”也沒有分得很清楚，但并不影響“沉郁頓挫”成為杜甫詩歌的主導風格。B．王安石在使用“豪放飄逸”評價李白詩風格的同時，借用與